Перевод: с французского на русский

с русского на французский

сочинения

  • 1 An American in Paris

       1951 - США (113 мин)
         Произв. MGM (Артур Фрид)
         Реж. ВИНСЕНТ МИННЕЛЛИ
         Сцен. Алан Джей Лернер
         Опер. Алфред Гилкс, Джон Олтон в сцене финального балета (Technicolor)
         Муз. Джордж Гершвин
         Хореогр. Джин Келли
         В ролях Джин Келли (Джерри Маллиган), Лесли Кэрон (Лиз Бувье), Оскар Левант (Адам Кук), Жорж Гетари (Анри Борель), Нина Фош (Майло Робертс), Эжен Борден (Жорж Матье), Марта Баматтр (Матильда Матье), Энн Коди (Тереза), Анна К. Нильссон (Кей Дженсен).
       2 американца живут по соседству в съемных парижских квартирах. У Джерри Маллигана, оставшегося во Франции после войны, есть много причин любить Париж, но главное: только этот город способен дарить вдохновение художнику. Джерри, веселый и жизнерадостный по природе, каждое утро выходит на улицы Монмартра и пытается продать свои картины. Адам Кук - пианист. Он не так жизнерадостен, как его друг и сосед, и считает себя неудачником. Он сам себя называет «самым старым на свете вундеркиндом». К Адаму приходит его друг Анри Борель, звезда мюзик-холла, и рассказывает о своей помолвке с юной Лиз. Она - дочь бойцов Сопротивления; Анри укрывал и защищал ее в войну. Анри описывает Лиз Адаму, и в итоге выходит портрет настолько разносторонний и противоречивый, что Адам ничего не понимает. Адам знакомит Анри с Джерри, и 3 друга поют и танцуют в кафе на радость всем посетителям.
       На Монмартре Джерри знакомится с богатой американкой Майло Робертс, которая покупает у него 2 картины и хочет сделать его имя известным. Джерри возвращается домой в роскошном автомобиле Майло, чем приводит в восторг окрестных ребятишек, которых он учит песне на англ. языке «У меня есть ритм». В тот же вечер Майло и Джерри идут в ночной клуб, где Джерри с 1-го взгляда влюбляется в юную незнакомку по имени Лиз и узнает номер ее телефона. Это очень раздражает Майло, и она корит Джерри за дурное воспитание. На следующий день Джерри приходит в парфюмерный магазин, где работает Лиз, настойчиво ухаживает за ней и с боем добивается свидания. Вне себя от счастья, он поет радостную песню «Тра-ля-ля», отплясывая на рояле Адама. С наступлением темноты он прогуливается с Лиз по набережным Сены, и они поют дуэтом «Наша любовь не исчезнет». Лиз убегает, чтобы успеть встретиться с Анри (поскольку она и есть его невеста) на выходе из театра, где только что закончилось его выступление. Она не успела увидеть заключительный номер его программы - «Я построю лестницу в рай». Анри сообщает Лиз, что намерен жениться на ней, а затем уехать в Америку.
       В мансарде Адам мечтает об успехе. В мечтах он дирижирует большим симфоническим оркестром, исполняющим концерт его сочинения. Он же солирует на рояле и аккомпанирует себе на всех инструментах. Он же - и зритель, который в конце бешено аплодирует музыкантам. Майло показывает Джерри новую мастерскую, которую она арендовала для него. Джерри работает не покладая рук, чтобы успеть к выставке, которая должна состояться через 3 месяца. Между тем Адам первый понимает, что его друзья Джерри и Анри влюблены в одну и ту же девушку. Анри даже советует Джерри, когда тот откровенничает перед ним, как можно быстрее признаться в любви той, кого он любит. В тот же вечер на набережной Джерри следует этому совету, и тогда Лиз говорит ему, что они видятся в последний раз, поскольку она выходит замуж за Анри - не по любви, а из признательности.
       Джерри, глубоко потрясенный, спешит к Майло, которая давно его любит, и приглашает ее на бал студентов-художников. Там он вновь видит Лиз и Анри: бедняга по-прежнему ни о чем не догадывается. Это их последняя ночь в Париже. Попрощавшись с девушкой, Джерри остается один и в своем воображении преследует и встречает Лиз в различных кварталах Парижа - таких, какими бы их нарисовали Дюфи (площадь Согласия), Ренуар (цветочный рынок у площади Мадлен), «Таможенник» Руссо (Ботанический сад), Утрилло (улица), Тулуз-Лотрек (иллюстрация его картины «Шоколад танцует в баре Ашилла»), Ван Гог (площадь Оперы). Закончив мечтать, он возвращается в реальный мир - и видит Лиз, бегущую к нему: она рассказала обо всем Анри, и тот отпустил ее к тому кого она любит.
       ► Очередное чудесное творение продюсера Артура Фрида, хронологически расположенное после Встретимся в Сент-Луисе, Meet Me in St. Louis; Пирата, The Pirate, 1948; Увольнения в город, On the Town; Королевской свадьбы, Royal Wedding и до Поем под дождем, Singin' in the Rain; Музыкального фургона, The Band Wagon; Бригадуна, Brigadoon; Всегда хорошая погода, It's Always Fair Weather и др. Все началось с желания Артура Фрида сделать фильм, который бы иллюстрировал сочинения Джорджа Гершвина, взяв за основу название одной мелодии: «Американец в Париже». Эта ситуация похожа на ту, с которой началась история Поем под дождем, основанных на песнях Нэйсьо Херба Брауна и Артура Фрида (только на сей раз материал выше качеством). Возможно поэтому композиция фильма так разнородна; однако его многочисленные составные части в итоге складываются в абсолютно цельный ансамбль, и потому несправедливы те, кто говорит, что без финального балета Американец в Париже был бы «самым обыкновенным» мюзиклом. Сценарий гармонично делится на 3 части: при этом фабула важна не более, чем либретто оперетты или некоторых комических опер. Сначала появляется скорее идеализированная, нежели реалистичная картина Парижа, увиденного словно во сне как идеальное место для творчества, наслаждений, естественной и постоянной радости жизни. Знакомство зрителей с 3 друзьями, прогулки Джерри по Монмартру, песни, которые он поет с детьми или с Адамом, дарят зрителю хорошее настроение - а ведь это требует большой виртуозности и абсолютного контроля над всеми элементами постановки (операторская работа, декорации, хореография, актерская игра). Как говорил Джин Келли, «гораздо легче плакать, стонать и биться в конвульсиях, чем улыбаться и говорить: какой прекрасный день!» Это кредо превосходно отражает 1-я часть фильма, где, конечно же, сильно влияние Келли (впрочем, то же можно сказать и о фильме в целом; о его духе, мыслях, хореографии и даже актерской игре, поскольку Лесли Кэрон утверждала, будто Келли помогал и советовал ей больше, чем Миннелли).
       2-я часть основана на ситуации, которую можно было бы рассмотреть в водевильном ключе, однако тяготеет больше в сторону мелодрамы (неразделенная любовь Майло, разочарование Джерри и расставание с Лиз). Эта часть добавляет новые краски в палитру фильма и, что самое главное, служит подготовкой к удивительному финальному балету (17 мин), более романтичному и серьезному, чем 1-я часть. Этот настоящий музыкальный, хореографический и режиссерский подвиг справедливо считается лучшим балетом в голливудском кино. Он подчеркивает власть воображения над персонажами (и в этом он очень характерен для Миннелли) или, если выразиться точнее, перемещает эту власть в другую тональность, поскольку, как мы уже говорили, очевидно, что 1-я часть уже передавала субъективный и словно приснившийся образ Парижа. Фильм также характерен для Миннелли последовательной сменой изобразительных пространств, куда попадают персонажи; эти пространства отражают их внутренний мир лучше, чем самое блистательное литературное или театральное развитие темы. В 1-й части действие происходит па мансардах и симпатичных парижских улочках; во 2-й - на темных и чуточку грустных набережных; в финальном балете - среди буйства форм и красок.
       Фильм типичен для золотого века голливудского мюзикла тем, как много талантливых людей приняли участие в работе над ним. Случай еще больше усилил этот набор, поскольку Миннелли, перед съемками финального балета успев снять (за 22 дня) Папин маленький навар, Father's Little Dividend, удержал оператора-постановщика фильма Джона Олтона специально, чтобы заняться финальным балетом. И контраст между наивной, радостной, слегка хромированной картинкой Алфреда Гилкса и гораздо более сложной и насыщенной нюансами работой Олтона не только не обедняет фильм, но и придает ему дополнительную гармоничность. Наконец, Американец в Париже - типичный пример той неувядающей изобретательности, которой отмечены фильмы Артура Фрида. Эта изобретательность проявляется во множестве идей, нововведений, хитроумных находок, обогащающих каждую сцену: от зажигающихся ступенек в слегка сатирическом номере Жоржа Гетари до черно-белой симфонии студенческого бала-маскарада, предваряющего взрыв красок в финальном балете; не говоря уже о самолюбовании героя Оскара Леванта, который в мечтах играет на всех инструментах сразу и аплодирует сам себе, и об элегантной концовке без единого звука. Артур Фрид как никто владел драгоценным даром заражать всех сотрудников творческим азартом и вдохновением; в итоге каждый день у них рождались новые и оригинальные идеи.
       БИБЛИОГРАФИЯ: Donald Knox, The Magic Factory, Praeger, New York, 1973. Книга, насколько нам известно, уникальная: различные этапы создания фильма комментируются рассказами 25 главных его создателей, и у каждого взял интервью автор. Таким образом, Нокс создает весьма оригинальный и очень познавательный труд, не написав в нем ни единой строчки самостоятельно. Некоторые музыкальные номера (соло Жоржа Гетари и Джина Келли) были вырезаны при монтаже. Среди них - номер «Я втрескался в тебя», репетиции которого, по словам самого Джина Келли, отняли у него больше сил, чем все номера Поем под дождем взятые вместе. См. также необходимого Фордина: Hugh Fordin, The World of Entertainment - и воспоминания Миннелли: Vincente Minnelli. I Remember It Well, Doubleday, New York. В этой книге режиссер не без некоторой язвительности яростно отстаивает концепцию авторского кинематографа: «Некоторые эрудиты, - пишет он, - называют Американца в Париже идеальным примером теории „студийного творчества“. Я не согласен… Хоть я ничуть не желаю принизить вклад кого бы то ни было, ответственность за синтез всех элементов нес один-единственный человек. Этим человеком был я».

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > An American in Paris

  • 2 Les Quatre cents coups

       1959 – Франция (94 мин)
         Произв. Les Films du Carrosse, SEDIF (Жорж Шарло)
         Реж. ФРАНСУА ТРЮФФО
         Сцен. Марсель Мусси и Франсуа Трюффо
         Опер. Анри Деке (Dyaliscope)
         Муз. Жан Константен
         В ролях Жан-Пьер Лео (Антуан Дуанель), Клер Морье (Жильберта Дуанель), Альбер Реми (Жюльен Дуанель), Ги Декомбль («Листок»), Патрик Оффре (Рене), Жорж Фламан (отец Рене), Клод Мансар (следователь), Пьер Репп (учитель английского), Анри Вирложё (сторож), Жак Моно (судья).
       13-летний Антуан Дуанель живет с матерью и отчимом в скромном доме на севере Парижа. Он совсем не любит школу и тиранит учителя. Он часто прогуливает уроки с лучшим другом Рене; однажды, слоняясь по Парижу, он видит мать с любовником. Антуан лучше ладит с отчимом, чем с родной матерью, которая относится к нему без заботы и нежности. В оправдание прогула он, ничтоже сумняшеся, говорит учителю, что его мать умерла. Но в тот же день его мать приходит за Антуаном в школу.
       Антуан больше не хочет жить с родителями. Он ночует в старой типографии, принадлежащей дяде Рене. Мать пытается его задобрить и обещает дать ему 1000 франков, если он войдет в 1-ю пятерку по результатам сочинения по литературе. В виде сочинения он сдает страницу из бальзаковских «Поисков абсолюта», и учитель обвиняет его в плагиате. Рене приглашает Антуана пожить у себя: это насквозь продуваемый дом, где Рене живет с отцом, страстным поклонником скачек, и матерью-алкоголичкой. Антуан крадет пишущую машинку из кабинета на Елисейских Полях, где работает его отец. Ему не удается ее продать, и он возвращается на работу к отцу, но тут его застает сторож. Отчим отводит Антуана в комиссариат, откуда он, проведя ночь в участке и еще одну в тюрьме, попадает в Центр наблюдения за несовершеннолетними преступниками. Однажды он сбежит оттуда на море, которого никогда раньше не видел.
       ►  Четыреста ударов, 1-й полнометражный фильм Трюффо, вышел в Париже в июне 1959 г. и, наряду с Лифтом на эшафот, L' Ascenseur pour l'échafaud, январь 1958; Красавчиком Сержем, Le beau Serge, февраль 1959 г.; и На последнем дыхании,  À bout de souffle, март 1960 г., стал одним из важнейших фильмов начала новой волны. Он мгновенно стал знаменит благодаря, в частности, призу за лучшую режиссуру, полученному на Каннском кинофестивале месяцем ранее. Тем не менее в фильме Четыреста ударов нет ничего революционного и даже просто новаторского. Частично его можно связать с картиной Виго Ноль за поведение, Zéro de conduite( бунт детей и подростков против мира взрослых), частично – с завоеваниями неореализма по образцу Де Сики (Шуша, Sciuscia), при минимальном внимании к социальному контексту. Трюффо попытался сломать стереотипы традиционной мелодрамы, придав фильму ритм хроники. Повествование, намеренно лишенное драматизации, часто выглядит вялым, растянутым, ему не хватает изобретательности в деталях сцен. Его главное достоинство в том, что финальные эпизоды вызывают вполне живые, не искусственные эмоции, при общей холодности тона. Самая знаменитая сцена (она же лучшая) – допрос Дуанеля психологом, от которого нам слышен только голос. В этом эпизоде органичность Жан-Пьера Лео восхитительна, а сам фильм выходит за рамки неореализма и перенимает стиль телерепортажа.
       Четыреста ударов – 1-я часть цикла о Дуанеле, который продолжится новеллой Антуан и Колетта в фильме Любовь в двадцать лет, L'amour à vingt ans, 1962, фильмами Украденные поцелуи, Les Baisers volés, Семейный очаг, Domicile conjugal, 1970, Ускользающая любовь, L'amour en fuite, 1978. Вместе с Зеленой комнатой, La Chambre verte этот цикл, в особенности – благодаря автобиографичности и участию одного актера на протяжении 20 лет, представляет собой самую оригинальную часть творчества Трюффо.
       N.B. Вопреки общепринятому мнению, Жан-Пьер Лео впервые появился на экране не в этом фильме, а в картине Жоржа Лампена Ла Тур, берегись!, La Tour, prends garde! снятой летом 1957 г.
       БИБЛИОГРАФИЯ: сценарий и диалоги опубликованы в книге «Приключения Антуана Дуанеля» (Les aventures d'Antoine Doinel, Mercure de Fiance, 1970). Помимо окончательной версии сценария, в книге содержится 1-й синопсис Четырехсот ударов (переиздание – Ramsay, 1987).

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Les Quatre cents coups

  • 3 Sant Tukaram

       1936 – Индия (135 мин)
         Произв. Prabhat Film Со.
         Реж. ВИШНУПАНТ ГОВИНД ДАМЛЕ и ШЕЙК ФАТТЕЛАЛ
         Опер. В. Авадхут
         Муз. Кешаврао Бхоле
         В ролях Вишнупант, Гаури, Пандит Дамле, Кусум Бхагават, Шри Бхагават, учитель Чхоту, Б. Нандрекар.
       В XVII в. на западном берегу Инда в Даху живет Тукарам, святой человек, сочиняющий песни во славу своего бога Пандуранга. Его жена, неисправимая ворчунья, жалуется, что он не способен прокормить семью. Устав слышать от мужа про бога Пандуранга, она тащит больного сына в храм к ногам статуи и осмеливается дерзить богу. Чудо – мальчик выздоравливает и прыгает от радости. Деревенский брамин Саломало завидует авторитету Тукарама и всеобщему восхищению перед ним. Он утверждает, будто Тукарам крадет песни его сочинения, хотя на самом деле именно Саломало обворовывает святого. Под предлогом того, что жена Тукарама сквернословила в храме, Саломало перестает пускать в него самого Тукарама. Последний наконец прислушивается к упрекам любимой жены и решает найти работу. Одни крестьянин поручает ему следить за своими полями. Саломало приказывает своим людям выпустить на эти поля скот, чтобы вытоптать их. Но после этого урожай оказывается в 10 раз больше обычного. Саломало не унывает и посылает свою любовницу соблазнить Тукарама. Но в результате она сама преображается под духовным влиянием мудреца. Тогда Саломало подговаривает местного эрудита, подкованного в религиозных науках, вступить в спор с Тукарамом. В противоречивой теологической дискуссии Тукарам отстаивает мысль о том, что священные писания могут быть разными, но суть у них одна; после завершения дискуссии ему приказывают бросить все свои музыкальные сочинения в реку. Он подчиняется, а затем постится 13 дней, пока четверорукая богиня, выйдя из волн, не возвращает ему рукописи. Эрудит падает к ногам Тукарама. Тот отказывается от подарков царя, и последний тут же становится его учеником. Появляются враги царя с оружием в руках. Их обращают в бегство существа, порожденные статуей Пандуранга. 16 февраля 1652 г. Тукарам поднимается в небесное царство на паланкине, установленном между крыльями гигантской птицы.
       ►  Это симпатичное житие святого, легендарного персонажа индийской религии, полностью расходится с западной ментальностью в том смысле, что нравственный и духовный путь святого порождает целую последовательность скетчей, где действие почти не покидает территорию комедии. Будь то портрет желчной супруги Мангалаи, которая, стремясь досадить мужу, ссылается на собственную божественную природу, или описание неискреннего и подобострастного Саломало, фильм проносит свой религиозный посыл через множество самых разных персонажей и красочных юмористических эпизодов. Пренебрежение деньгами и почестями, уважение к ближнему, торжество невинной и простой веры над культом обрядов официальной церкви – таковы уроки этой истории, рассказанной с непринужденной и добродушной интонацией, с вкраплением чудес, совершенных богом-ребенком Пандурангом, временами принимающим облик старика или девушки. Хотя стиль фильма нарочито примитивен своей наивностью и уровнем технических эффектов, он не лишен сноровки, особенно в ритме повествования и в сочной актерской игре. Святой Тукарам был выпущен фирмой «Prabhat», одной из 3 важнейших фирм в индийском кинематографе 30-х гг., и стал 1-м индийским фильмом, награжденным на кинофестивале в Венеции.

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Sant Tukaram

  • 4 œuvres choisies

    1. избранные сочинения

     

    избранные сочинения
    избранные произведения
    Однотомное или многотомное издание, содержащее часть произведений одного или нескольких авторов, отобранных по определенному принципу.
    [ГОСТ 7.60-2003]

    Тематики

    • издания, основные виды и элементы

    Синонимы

    EN

    DE

    FR

    Франко-русский словарь нормативно-технической терминологии > œuvres choisies

  • 5 cadre

    m
    1) рама; рамка
    dans le cadre de... — в рамках чего-либо
    sortir du cadre de... — выходить за пределы чего-либо
    3) обстановка, окружение, среда
    5) тех. каркас; рама (велосипеда и т. п.); дверная рама; горн. рама крепи
    10) мор. койка с твёрдой рамой
    12) ответственный работник, административный работник; работник управления, инженерно-технический работник
    cadre subalterne [supérieur] — руководитель младшего [старшего] звена
    cadres d'activité — кадровый командный состав
    cadre sédentaire ав. — наземный состав
    cadre noir — офицерский и унтер-офицерский состав, обучающий верховой езде ( в военном училище)
    15) прост. картина
    16) основы, основные положения
    17) в знач. приложения основной, "рамочный"; определяющий основные положения (о законе, соглашении)

    БФРС > cadre

  • 6 écrit

    1. adj
    ••
    y a pas écrit sur son front... прост. — у него на лбу не написано
    3) рел. перен. предопределённый
    c'était écrit — так было суждено
    c'est écrit — это судьба, против судьбы не пойдёшь
    il est écrit que... — заранее ясно; иного нельзя и ожидать
    2. m
    2) написанное, текст; произведение
    3) юр. документ

    БФРС > écrit

  • 7 œuvre

    1. f
    1) дело, работа, труд
    à l'œuvre — за работой, за делом
    juger qn à l'œuvre — судить кого-либо по его делам
    mettre à l'œuvre — засадить за работу
    mettre tout en œuvre — пустить в ход все средства; сделать всё возможное
    mourir à l'œuvre — умереть за работой, на посту
    à l'œuvre on connaît l'ouvrier [l'artisan] погов. — по работе узнаётся мастер
    bonnes œuvres — 1) добрые дела; благотворительность 2) религиозная благотворительность
    faire œuvre de... — поступить как...
    faire œuvre utile [pie] — сделать полезное, благое дело
    c'est l'œuvre de... — это дело ( такого-то); это сделано ( таким-то)
    être enceinte des œuvres de qn — забеременеть от кого-либо
    l'œuvre d'un écrivain — творчество, произведения писателя
    4) учреждение для оказания помощи; благотворительное учреждение
    œuvres d'entraide — организация взаимопомощи
    œuvre de défense contre la tuberculose — лига борьбы с туберкулёзом
    œuvre de protection à l'enfance — детские учреждения
    collecte au profit d'une œuvre — сбор средств на благотворительные цели
    7)
    œuvres mortes мор. — надводная часть корпуса судна
    œuvres vives мор. — подводная часть корпуса судна
    2. m
    1) труды, работы ( художника), произведения ( писателя); муз. опус, сочинение
    gros œuvre — общестроительные работы; фундамент, стены и крыша здания
    être à pied d'œuvre pour... loc adv — быть готовым к тому, чтобы...
    hors (d')œuvre loc adv — 1) вне стен; в непривычном месте 2) в необычное время
    3)

    БФРС > œuvre

  • 8 texte

    m
    1) текст; подлинник
    ••
    revenir à son texte — возвратиться к главной теме разговора
    en prendre texte pour... — воспользоваться чем-либо как предлогом; основываться на...
    en français dans le texte — по-французски в подлиннике
    2) документ; юр. закон
    3) произведение, отрывок из произведения
    cahier de textes — тетрадь для записи домашних заданий
    6) полигр.

    БФРС > texte

  • 9 travestisseur

    пародирующий [пародирующая] чужие сочинения

    БФРС > travestisseur

  • 10 variante

    I adj ( fém от variant) II f
    1) вариант, разночтение
    l'édition des œuvres avec variantes — издание сочинения с вариантами
    2) pl обл. разные приправы; пикули

    БФРС > variante

  • 11 выпуск

    м.
    2) (группа учащихся, окончивших в один срок) promotion f
    3) (часть сочинения, изданная отдельно) fascicule m, livraison f

    БФРС > выпуск

  • 12 сочинение

    с.
    2) ( школьное) composition f; narration f, rédaction f
    (полное) собрание сочинений — œuvres (complètes)
    4) грам. coordination f

    БФРС > сочинение

  • 13 тема

    ж.
    (сочинения, разговора) sujet m; муз. thème m

    БФРС > тема

  • 14 écrire comme un chat

    (écrire [или griffonner] comme un chat)
    писать неразборчиво, писать, царапать как курица лапой

    Je pris des leçons pendant une quinzaine de jours, au long desquels Duployer ne me donna jamais le moindre espoir de succès, tandis qu'il se montrait toujours entièrement assuré de la réussite de Falcone qui ne calculait pas mieux que moi, rédigeait beaucoup plus mal, et écrivait comme un chat. (A. France, La Vie en fleur.) — Я брал уроки две недели, в течение которых Дюплуайе ни разу не подал мне и тени надежды, в то же время проявляя полную уверенность в успехе Фалькона, который считал не лучше меня, писал сочинения много хуже и обладал куриным почерком.

    Dictionnaire français-russe des idiomes > écrire comme un chat

  • 15 jouer des flûtes

    прост.
    (jouer [или se tirer, tricoter] des flûtes)
    удрать, улизнуть, дать драпу, дать тягу

    C'est vrai mais, nonobstant, j'aimerais mieux que vous vous tiriez des flûtes... N'ayez crainte, ils auront du fil à retordre s'ils se frottent à votre serviteur... J'ai encore bon pied, bon œil... (A. Goron, Les Antres de Paris.) — Ваша правда, но все же я предпочитаю, чтобы вы смотали удочки... Не бойтесь, им придется попотеть, если они пойдут наперекор вашему покорному слуге... я еще прочно держусь на ногах...

    Le lendemain matin Croquignol s'écria en se réveillant: "Quoi qu'ça veut dire? On est bouclés! Eh bien! Nous v'là propres. C'est pas tout ça, y s'agit de n'pas moisir ici, faut trouver la façon de s'tirer des flûtes". (L. Porton, La Bande des Pieds-Nickelés.) — На другое утро Крокиньоль, проснувшись, вскричал: "Что тут происходит? Мы в мышеловке! Ничего не скажешь: влипли как миленькие. Вопрос в том, чтоб не плесневеть здесь, а найти способ как можно скорей дать тягу".

    Las des échecs, Luc avait repris le scénario initial... le mien, il arrivait pas à comprendre que c'était lui qui les faisait jouer vivement des flûtes, les producs... son papelard! Son épouse vedette aussi ça les mettait sur la tangente. (A. Boudard, Cinoche.) — Устав от этих неудач, Люк вернулся к первому варианту сценария - моему. Он никогда не мог понять, что если продюсеры убегали от него, так это из-за его сочинения. Его супруга-кинозвезда также побуждала их пускаться наутек.

    Dictionnaire français-russe des idiomes > jouer des flûtes

  • 16 manquer de grâce

    быть лишенным приятности, естественности, изящества; быть неловким, неуклюжим, неестественным

    Ici l'auteur eût voulu placer une page de points. Cela aura mauvaise grâce, dit l'éditeur, et pour un écrit aussi frivole, manquer de grâce, c'est mourir... (Stendhal, Le Rouge et le Noir.) — Здесь автор хотел дать многоточие на всю страницу, но, по мнению издателя, это было бы неизящно, а для столь фривольного сочинения отсутствие изящества равносильно смерти.

    Dictionnaire français-russe des idiomes > manquer de grâce

  • 17 Celui qui est mieux informé, prend des décisions plus ciblées

    мест.

    Французско-русский универсальный словарь > Celui qui est mieux informé, prend des décisions plus ciblées

  • 18 Oeuvres choisies

    гл.
    библиот. Избранные сочинения (Однотомное или многотомное издание, содержащее часть наиболее значительных произведений одного или нескольких авторов, отобранных по определенному принципу)

    Французско-русский универсальный словарь > Oeuvres choisies

  • 19 auteur anonyme

    сущ.

    Французско-русский универсальный словарь > auteur anonyme

  • 20 cadre

    сущ.
    1) общ. "рамочный", административный работник, аттестованный состав, инженерно-технический, инженерно-управленческий состав, окружение, основные положения, работник управления, среда, командный состав (m), рамка, определяющий основные положения (о законе, соглашении), (в знач. приложения) основной, контейнер, обстановка, основы, ответственный работник, рама, рамочная антенна, руководящий состав, список штатных сотрудников, станок рюкзака, план (сочинения), рамка (улья)
    3) перен. обрамление, рамки
    4) тех. венец, лучок пилы, силовой набор, станок пилы, шасси, шпангоут, дверная рама, рама крепи, рама (велосипеда и т.п.), каркас, ав, дверной оклад, пояс фермы, рама (напр. для обработки киноплёнки), рама (напр., для обработки киноплёнки), кадр (напр., изображения на киноплёнке), рамка (напр., рамочного видоискателя)
    5) стр. коробка, обвязка, (сруба) венец (de rondins)
    6) метал. опока
    7) выч. кадр (1. виртуальный экран; 2. элемент программы), полный цикл (при временном уплотнении)
    8) прост. картина

    Французско-русский универсальный словарь > cadre

Страницы
  • 1
  • 2

См. также в других словарях:

  • Сочинения Ивана Грозного — Иван Грозный на картине Клавдия Лебедева Сочинения Ивана Грозного, в особенности его …   Википедия

  • Сочинения А. С. Грибоедова — 1) Первое собрание всего написанного Грибоедовым было сделано А. Смирдиным сыном в 1854 г. в Собрании сочинений русских авторов . Сочинения Грибоедова напечатаны в одной книге вместе с сочинениями Крюковского [. .]2) В 1858 г. Евграф Серчевский… …   Словарь литературных типов

  • Сочинения К. Маркса И Ф. Энгельса —         Собирание, публикация, распространение и изучение литературного наследия основоположников научного коммунизма одно из важнейших условий идеологического укрепления международного рабочего движения.          При жизни К. Маркса и Ф.… …   Большая советская энциклопедия

  • СОЧИНЕНИЯ К. МАРКСА И Ф. ЭНГЕЛЬСА — многотомное издание произведений основоположников научного коммунизма и их эпистолярного наследства. Первая попытка К. Маркса издать свои сочинения в 2 томах была предпринята в 1850 51 с помощью члена Союза коммунистов Г. Беккера. Издание не было …   Советская историческая энциклопедия

  • Сочинения С. Т. Аксакова — Отдельные томы сочинений С. Т. выдержали ряд изданий; наибольший успех среди читателей имели Семейная хроника и Записки ружейного охотника .Полное собрание сочинений А. было предпринято книгопродавцем Н. Г. Мартыновым в 1886 г. Издание вышло в… …   Словарь литературных типов

  • Сочинения В. И. Ленина —         За годы своей деятельности В. И. Ленин написал сотни книг и брошюр, тысячи статей и писем, выступил со множеством докладов и речей на партийных съездах и конференциях, съездах Советов, конгрессах Коминтерна, различных совещаниях,… …   Большая советская энциклопедия

  • Сочинения Н. В. Гоголя — При жизни автора выдержали одно издание (Спб. 1842 г. 4 т.). Приготовленное и частью отпечатанное второе издание сочинений Г. смогло увидеть свет лишь много позднее и явилось первым посмертным изданием (М. 1855 1856 г. 6 т.) Кончина Г. задержала… …   Словарь литературных типов

  • СОЧИНЕНИЯ В. И. ЛЕНИНА — Первая попытка выпустить собрание произведений Ленина была предпринята изд вом Зерно в 1907 в Петербурге; предполагалось выпустить три тома, но удалось напечатать только первый том За 12 лет под псевд. Вл. Ильина. В этот сборник вошли… …   Советская историческая энциклопедия

  • Сочинения Эдисона Денисова — …   Википедия

  • сочинения, светоч истины распространяющие — ХУН МИН ЦЗИ/ Собр. соч., светоч истины распространяющих буд. антология, сост. в 515 18 монахом Сэнъю. Входит в кит. буд. канон Да цзан цзин . Состоит из 14 цзюаней ( свитков ). Включает буд. тексты, созданные с пер. правления дин. Вост. Хань (25… …   Китайская философия. Энциклопедический словарь.

  • Ежемесячные сочинения — Титульный лист «Ежемесячные сочинения, к пользе и увеселению служащие»  первый в России ежемесячный научно популярный и литературный журнал, издававшийся Петербургской Академией Наук в 17 …   Википедия

Поделиться ссылкой на выделенное

Прямая ссылка:
… Нажмите правой клавишей мыши и выберите «Копировать ссылку»