Перевод: со всех языков на все языки

со всех языков на все языки

впервые+состоялась+в

  • 1 Vorarlberger Kraftwerke AG

    f; сокр. VKW
    электроэнергетическое общество федеральной земли Форарльберг. Содержит 13 гидроэлектростанций. Снабжает электроэнергией ок. 155 тыс. клиентов в Форарльберге и прилегающем районе Альгой (Allgäu), Германия. Акционерное общество. После продажи федеральной землёй Форарльберг акций в размере 20% основного капитала в 1988 в Австрии впервые состоялась частичная приватизация предприятия электроснабжения. Основано в 1901

    Австрия. Лингвострановедческий словарь > Vorarlberger Kraftwerke AG

  • 2 Hershey Antique Auto Show

    Проводится Американским клубом любителей автостарины [Antique Automobile Club of America] ежегодно в последнюю субботу сентября в г. Хёрши [ Hershey], шт. Пенсильвания. Число участников достигает 200 тыс. человек. Здесь происходит продажа и обмен старинных и коллекционных автомобилей, запчастями к ним торгуют около 9 тыс. киосков. Впервые состоялась в 1941, в Хёрши - с 1953

    English-Russian dictionary of regional studies > Hershey Antique Auto Show

  • 3 Super Bowl

    «Суперкубок», игра на кубок чемпиона Национальной футбольной лиги. Проводится ежегодно в последнее воскресенье января [Super Bowl Sunday]; впервые состоялась в 1967; порядковый номер каждой игры обозначается римской цифрой

    США. Лингвострановедческий англо-русский словарь > Super Bowl

  • 4 Глава 2. Главное американское слово, или 450 лет от fucker'а до motherfucker'а

    О чем бы ни говорили, речь всегда идет об этом (по 152).
    Речь в эпиграфе идет о продолжении рода и развитии человечества, и непосредственно связанное с этим слово fuck - без сомнения, лидер среди английских ругательств по силе и популярности - заслуживает отдельного раздела.
    В английском языке 1200 синонимов слова fuck. Как известно, синонимы работают в обе стороны. Это значит, что 1200 английских понятий можно заменить этим самым словом. То есть вы как бы одно слово выучили, а 1200 уже знаете. Вот что значит эффективное обучение языку, куда там Илоне Давыдовой. Отсюда понятно, почему такое богатство эмоций и оценок можно выразить посредством очень немногих общеизвестных слов.
    Почему именно fuck столь популярно? К примеру, российский аналог этого слова не является столь явным лидером среди трех наших главных ругательств. Вот что говорят по этому поводу американские филологи. Слово fuck и по смыслу и по звучанию таково, что хорошо, органично ложится на любой текст. Fuck you звучит по-английски красиво, округло, подходит и для начала, и для концовки фразы. Fuck off - это для английского уха палиндром, оставляет в звуковом смысле ощущение законченности. What the fuck? - выражает удивление в звуковом и понятийном смысле гораздо лучше, чем все другие вопросы, ит.д.
    Слово это древнее, но непечатное, поэтому проследить его историю трудно.
    Историки, специально изучавшие эволюцию слова fuck в современном английском, отмечают, что самое раннее его упоминание датируется 1475 годом. Считают, что ранее, в Средние века, слово было под таким сильным табу, что зафиксировать его употребление просто невозможно.
    Известно, что английские классики средних веков мыслили не менее свободно, чем мы. Внутренних запретов на употребление сильных слов у них не было, но сильны были запреты внешние. Так в сочинениях Шекспира масса намеков, отсылок и замен, говорящих о том, что в определенных местах в речи его персонажей должны звучать матерные слова. Но прямо использовать их было нельзя.
    Первое известное нам употребление его в художественном тексте относится к 1503 году. Вот отрывок из стихотворения Вильяма Дунбара (William Dunbar) - шотландского монаха и поэта того времени:
    He clappid fast, he kist, and chukkit,
    As with the glaikis he wer ouirgane;
    Yit be his feirris he wald have fukkit;
    Ye break my hart, my bony ane!
    Как, нравится древнеанглийский? Прямо "Слово о полку Игореве" шотландское. Американцам этот текст тоже был бы не вполне ясен. Но любимое слово легко опознается!
    Большинство ранних примеров употребления слова fuck найдено в Шотландии. Это говорит не о том, что слово оттуда, а о том, что запреты на соседней с Англией территории, где и народ жил попроще, были менее строгими. В XVII-XIX веках запреты стали ослабевать. Все очень похоже на русский, только там все началось чуть раньше (лет на 100), и роль нашего Баркова, и сейчас воспринимаемого ерником, сыграл гораздо более почитаемый ныне Роберт Бернс.
    Интересно пояснение В. Далем слова ерник - развратный шатун.
    В 1785 г. в Англии издается первый словарь вульгарного языка. Наше слово там присутствует, но напечатано так: f**k. В 1893 г. малым тиражом для специалистов вышел монументальный труд "Сленг и его аналоги", где слово fuck впервые в лингвистической литературе приведено полностью.
    В XIX веке в Англии, еще пуританской, были казусы, связанные с обсуждаемым термином. Так, в 1882 г. в респектабельной "Times" в результате типографской ошибки (или кто-то пошутил так смело) слово fucking попало в речь генерального прокурора. Был грандиозный скандал с публичными извинениями, обещаниями найти и сурово наказать виновного и т. д. Кстати, и сейчас такие опечатки шокируют, во всяком случае, внимание уж точно привлекают.
    Но уже к 1915-му в Британии литературы с этим словом было полно. Связывают это не с тем, что язык стал ухудшаться, а с ослаблением запретов и табу.
    Похожее происходит сегодня и с нашим матом. Допускают. А значит, он как бы и матом потихоньку быть перестает, ведь вся соль в запретности. Может поэтому многие, в том числе и лингвисты, искренне считают, что в английском мата нет.
    Теперь - о США, стране более пуританской, чем большинство развитых европейских государств. В Америке слово fuck никогда и ни в какой форме вплоть до 1926 г. в печать не попадало. Впервые напечатано оно в мелкой проходной книжонке, что осталось незамеченным (это уж сейчас исследователи раскопали). Так потихоньку и началось. В те годы полные неприличных слов романы Джойса распространялись в США подпольно. Благопристойные граждане потребовали санкций через суд, который состоялся в 1933 г., однако принял сторону издателей.
    Прямо процитируем высказывание судьи по поводу слов, клеймившихся как грязные: "Это старинные саксонские слова, известные практически всем мужчинам и, я думаю, многим женщинам. И эти слова естественным образом и часто используются тем типом людей, чью жизнь в физическом смысле и смысле сознания Джойс описывает".
    Это был серьезный прецедент, но еще не снятие запретов. Классический роман "Любовник Леди Чаттерлей" таскали по судам вплоть до 1960 г. В итоге тоже разрешили.
    Шестидесятые и стали временем снятия запретов на любые слова в художественных произведениях. Огромный вклад в распространение свободы матерного слова в массах внесли хиппи, рэпперы (по сути - исполнители матерных негритянских частушек) и standup comedians (эстрадные комики типа наших Жванецкого, Петросяна ит.д.).
    Кстати, у нас хороших юмористов с десяток и знает их вся страна, а там таких профессионалов, причем высокого уровня, сотни. Есть специальные школы, театры. На ТВ ежедневные вечерние юмористические шоу.
    Весь американский юмор на бытовые темы сопровождается сейчас сплошным матом-перематом. Без этого как бы и не смешно, не по-настоящему выходит. Убрать оттуда непечатные слова, как и из анекдотов, уже невозможно. В высокой политической сатире запретные словечки проскакивают, но лишь как перчик, как приправа к острому блюду. А в бытовом юморе этот перец основное блюдо и есть.
    Один из зачинателей этого дела - Лени Брукс - притащил мат на ТВ как свою торговую марку. За это его в конечном счете судили, что в то, более серьезное время, разрушило его карьеру и, как считается, в какой-то мере привело к преждевременной смерти. Верите или нет, в 2003 году состоялась посмертная реабилитация этого врага американского народа с официальной отменой приговора. Смех смехом, но право произносить что хочешь с эстрады он отвоевал для всех ценой собственной жизни.
    Еще пример - Джордж Карлин, американский комик, работающий и сейчас. На вид - благообразный пожилой седовласый джентльмен, а откроет рот - помойка. Вся его карьера построена на принципе: никаких запретов ни на что. Проблемы с "американскими органами" у него тоже были. Его ранняя сатирическая радиопрограмма "Семь грязных слов" привела к запрету этих главных американских непристойностей (fuck, shit, cunt, cocksucker, motherfucker, piss, tits) Федеральной комиссией коммуникаций (FCC), которая по совместительству служит в стране и цензурным ведомством. Но сейчас в его программах, живых на кабельных каналах (НВО, например), эти и еще многие-многие примечательные слова звучат ежедневно (см. главу 8 "Упражнение для эрудитов"). Он матюгается на людях уже тридцать лет, зарабатывая себе этим на жизнь.
    Голливуд мат не использовал вплоть до 1970 года. Впервые он широко пошел в знаменитой комедии о войне в Корее M.A.S.H.(см. mash в словаре). Конечно, в военное время речь грубее - это полностью и было передано в диалогах фильма.
    В официальной американской прессе ("New York Times") слово fuck впервые появилось сравнительно недавно - 1998 г., отчет комиссии Кеннета Старра, искажать ничего было нельзя. Вот перевод этих строк: "Миссис Левински сказала, что она хотела от президента признания, что он "helped to fuck up my life"".
    А последний скандал с нашим словом разгорелся совсем недавно, в декабре 2003 г. Сенатор от штата Массачусетс Джон Керри, потенциальный конкурент Буша на будущих выборах, по поводу войны в Ираке сказал: "When I voted for the war, I voted for what I thought was best for the country... Sure. Did I expect George Bush to f**k it up as badly as he did? I don't think anybody did." Незамеченным это не осталось - как, мол, так грубо можно - в общем, подставился своим политическим противникам.
    Вот так главное американское слово и продолжает свое победное шествие. Слово fuck - нецензурное, неприличное и непечатное, однако сейчас прямого запрета на него нет. В официальной речи, газете или на ТВ употребить его невозможно, однако на концертах, в художественных фильмах, прозе и особенно гангстерском рэпе (gangsta rap) оно, как и в жизни, встречается часто.
    Изображать жизнь такой, какая она есть, художникам и артистам сейчас не возбраняется. У нас, впрочем, та же тенденция.
    Вот фрагмент из недавнего интервью АиФ с нашей чистейшей актрисой И. Чуриковой:
    - Вы в "Курочке Рябе" даже матюгаетесь!
    - А как иначе, если все там, в этой деревне, так говорят? Причем легко, мило, по любому поводу. На ребенка, чтобы он холодильник открыл или сходил за чем-то. Это нормально, это ничего не значит, это как дышать. И когда кого-то это коробит, мне даже как-то странно.
    Фантазия народа работала над этим словом постоянно, создавая многочисленные производные. Некоторые забылись, а некоторые стали очень популярными. Мы дадим здесь характерные примеры. Начнем с самого главного новшества.
    Motherfucker - чрезвычайно распространенное выражение, зародившееся в 1960-е, в среде американских негров. Главный вклад эбоникса в современный английский. Мать там - наиболее уважаемая фигура, а поэтому ругательства страшнее и не представить.
    Интересно, что в Америке сильнейшее ругательство означает дословно "Ты совершал половой акт со своей мамой", а у нас "Я (некто) совершал половой акт с твоей мамой". Здесь, возможно, приоткрываются какие-то глубинные психологические особенности национальных характеров. Вопрос ждет своих исследователей. У нас своя версия есть, но теоретической подготовки и наглости, чтобы ее изложить не хватает.
    Потом слово mothefucker расползлось по миру, в значительной степени утратив свою эмоциональную окраску, связанную с оригинальной средой. Разумеется, тут же появилась масса сокращений-производных-эвфемизмов, некоторые из которых даны ниже. Нам особо нравится futhermucker, прости Господи. Стоит - на самом деле - запомнить, что когда американец говорит fucker, нами это, ясное дело, воспринимается как грубость. А когда он восклицает mother! - нет. Между тем, степень грубости тут практически одинакова - отовсюду ясно проглядывает лукавый motherfucker.
    Еще стоит особо упомянуть fucking - настолько популярное слово, что оно давно стало уже как бы само себе эвфемизмом. Образец американского юмора, иллюстрирующий его употребление, приведен на рис. (Смягченно перевести эту пародию на газетный заголовок можно так: "Новейшие исследования доказали: все на фиг остохренело". Точный по грубости перевод вы легко сделаете сами).
    Услышать использование слова в прямом смысле можно примерно с той же вероятностью, как у нас "иди ты на..." в качестве буквального предложения. Смысл его в разговоре, самоочевидно, "е**ный", но по-английски это воспринимается как-то мягче, типа "гребаный", "чертов". Так, например, произвелось слово-бумажник (помните, их еще Льюис Кэрролл любил - но не это конкретное, конечно) fugly = fucking ugly - уродина. Соответственные значения имеют популярные fuckingly, fucking well, fucking-A well, fuckish. И fucked - это все же не в прямом смысле обычно, а в смысле большого невезения. В этом совершенно непрямом смысле могут использоваться многочисленные производные главного американского слова, выполняющие функции усиления и угрязнения: Absofuckinglutely! Fun-fucking-tastic! Guaranfuckingtee! Un-fucking-believable!
    Характерная цитата (Wayland Young, 1965): "I was walking along on this fucking fine morning, fucking sun fucking shining away, little country fucking lane, and I meets with this fucking girl. Fucking lovely she was, so we gets into fucking conversation and I takes her over a fucking gate into a fucking field and we has sexual intercourse" (оставляем читателю перевести эту фразу в качестве самостоятельного упражнения). Дополнительный вопрос: что за герой может в таком стиле разговаривать? Ответ: redneck (см словарь).
    Вообще-то народные fucking-выражения можно разбить на группы, что мы и сделаем, иллюстрируя заодно принципы английского словообразования.

    American slang. English-Russian dictionary > Глава 2. Главное американское слово, или 450 лет от fucker'а до motherfucker'а

  • 5 Viaggio in Italia

       1953 – Италия – Франция (англ. версия: 79 мин, ит.: 76 мин)
         Произв. Sveva Film (Росселлини), Junior Film (Адольфо Фоссатаро), Italia Film (Альфредо Гварини), Ariane, Francinex, Paris (прокат в Италии – Titanus)
         Реж. РОБЕРТО РОССЕЛЛИНИ
         Сцен. Виталиано Бранкати и Роберто Росселлини
         Опер. Энцо Серафин
         Муз. Ренцо Росселлини
         В ролях Ингрид Бергман (Кэтрин Джойс), Джордж Сандерз (Александр Джойс), Мария Мобан (Мари Растелли), Анна Проклемер (проститутка), Лесли Дэниэлз (Тони Бёртон), Наталия Рей (Наталия Бёртон), Тони Ла Пенна (Бартоло), Пол Мюллер (Поль Дюпон), Лила Рокко (синьора Синибальди), Бьянка Мария Черазоли (синьора Нотари).
       Александр и Кэтрин Джойс, бездетные английские буржуа, женатые уже 8 лет, приезжают в Неаполь уладить дело о наследстве. Впервые за все годы брака они оказываются наедине друг с другом и понимают, что им нечего друг другу сказать. Кэтрин ходит по музеям и достопримечательностям и с завистью глядит на беременных женщин, прогуливающихся по улицам города. Александр ищет женского общества. Скука и груз неутоленных желаний почти доводят их до разрыва. Но, став свидетелями эксгумации тел молодого мужчины и девушки на раскопках в Помпее, они мирятся во время религиозного праздника.
       ►  3-й из 5 полнометражных фильмов Росселлини с Ингрид Бергман. Смысловая насыщенность фильма, его гениальная прозрачность, спокойствие и огромная широта замысла делают крайне затруднительным любой анализ, особенно если его необходимо ужать в несколько строк. Сохраняя неизбежную линейность кинематографического повествования (столь же неотъемлемую от природы кинематографа, как бег пленки в киноаппарате), Росселлини концентрическими кругами описывает все более широкий пласт реальности. В начале сюжета и в центре кругов находится семейная пара, мужчина и женщина, которых сближает национальность и социальное происхождение, но совершенно разделяют характеры и взгляды на жизнь. Муж – деловой человек, не знающий в жизни ничего, кроме работы, – никак не общается с окружающим миром (миром другой страны). Жена старается хоть немного к этому миру приобщиться, хотя бы за счет неутоленных желаний. Неутоленного материнского инстинкта (в городе, где на каждой улице словно поют оду материнству). Неутоленной тяги к знаниям и культуре, толкающей ее по возможности заполнять пробелы экскурсиями и поездками, которые ее муж с презрением называет «паломничествами». Неутоленной жажды человеческого общения в более широком смысле. Во 2-м круге противопоставляются 2 цивилизации, Север и Юг: гиперактивность Севера, живущего по принципу «время-деньги», и праздное безделье Юга, склонного к созерцательности и поэзии (к ним склонна и героиня Ингрид Бергман). Ни одна из этих 2 цивилизаций, по мнению Росселлини, не важнее другой; не существует дилеммы, необходимости выбора между ними. Стремиться надо скорее к желанному (впрочем, и неизбежному) союзу, синтезу, гармоничному слиянию 2 традиций, взглядов на жизнь, которые представляют собой Север и Юг, – если только мир не хочет работать себе на вред. В 3-м круге содержится хрупкая и неощутимая граница между интимным миром человека и космосом, внутренним и внешним, материей и благодатью, повседневным бытом и чудом. В последние секунды фильма герои чувствуют, что эта граница призрачна; они ощущают, не выражая этого словами, что «всё – благодать». Покой, по мнению Росселлини, достигается, лишь когда взгляд направлен одновременно и внутрь, и наружу. Об этом свидетельствуют начальные субъективные планы, снятые из машины: в них царит полное единение с пейзажем; зритель поглощает реальность, как дышит; субъективная точка зрения смешивается с объективной, а смотрящий (будь он зрителем в кинозале или героем фильма в салоне машины) – с тем, на что он смотрит. Если искусство кино заключается в том, чтобы рассказать простую историю, которая постепенно вбирает в себя и зрителя, и целый мир, то Путешествие в Италию можно расценивать как один из тех фильмов, которые максимально используют средства и возможности такого искусства.
       Другая особенность фильма: чем больше смотришь на него вблизи и издалека, тем более значительным и важным он кажется, поскольку стоит на перекрестке 2 направлений, фундаментальных для истории мирового кино последних 50 лет. В 1942 г. Жак Турнёр под влиянием Вэла Льютона подходит к голливудским жанрам с другим, новым взглядом. Начинает он с фантастического жанра (Кошачье племя, Cat People). Своим новаторским подходом он заново изобретает и усиливает интимизм в кинематографе. Интимизм в его случае означает путешествие к глубинам души персонажей. Технически это выражается в том, чтобы на съемках находиться как можно ближе к плоти и психике героев. Эта же тенденция видна в фильмах Ланга, начиная с Дома у реки, House by the River, в 1-х картинах Преминджера, в более поздних фильмах Хичкока – таких, как Головокружение, Vertigo Психопат, Psycho. В 1944 г. в тысячах километров от Жака Турнёра Росселлини, как и весь мир, приходит в себя после самой масштабной катастрофы в истории человечества. Он хочет снять хронику последних дней старого мира, используя лишь те средства, что находятся под рукой. Тем самым он заново изобретает реализм в кинематографе, погоню за текущим моментом. Как правило, 2 этих направления, интимизм и реализм, не пересекаются между собой. Но в новом взгляде Жака Турнёра чувствуется некоторая доза реализма, да и интимизм, в конце концов, станет неотъемлемой частью неореализма, поскольку речь тут тоже идет о том, чтобы как можно более вплотную приблизиться к персонажам, их передвижениям и чувствам. Интимизм неореализма достигает высшей точки своего расцвета в Путешествии в Италию – фильме, важнейшем во всех отношениях, поскольку он не только говорит о Севере и Юге как о противоположных полюсах цивилизации, но и связывает воедино гениальное, полное оптимизма и надежд кустарное творчество ремесленника-новатора и трезвую, безупречную элегантность эстета, который больше не надеется что-либо изменить в мире. Эта элегантность частично рождается встречей Росселлини и Сандерза. Если бы она не состоялась в этом фильме, ее можно было бы счесть невероятной и даже невозможной. Состоявшись, она породила множество пикантных и неожиданных историй. Ингрид Бергман утверждала, будто видела, как Джордж Сандерз плакал, как ребенок, совершенно сбитый с толку Росселлини и его манерой работать. Вместо утешения он якобы услышал от режиссера такие слова: «Старик, это все-таки не первая халтура в твоей жизни и уж точно не последняя…»
       N.B. Оригинальная версия снята на англ. языке. Дублированная ит. версия на редкость чудовищна. У нее есть, по крайней мере, одно достоинство: на ее примере лучше, чем на каком-либо другом, видна чудовищность вообще всякого дубляжа. В этой версии нет одной из лучших сцен фильма (Сандерз констатирует, что все вокруг ушли на сиесту, и не может добиться, чтобы ему принесли бокал вина), поскольку она просто-напросто не поддается дубляжу. Сцена между Сандерзом и проституткой (Анна Проклемер) в ит. версии сохранилась, но текст ее звучит совершенно нелепо. Сандерз (или, вернее, дублирующий его итальянский актер) сначала говорит, что ни слова не понимает по-итальянски, а затем начинает говорить со своей собеседницей-итальянкой на чистом итальянском языке и понимает ее без малейших проблем.
       БИБЛИОГРАФИЯ: сценарий и диалоги опубликованы в итальянском журнале «Film Critica», № 156―157 (1965). Раскадровка (165 планов) – в журнале «L'Avant-Scène», № 361 (1987). Диалоги приведены на 2 языках: англ. и фр. В приложении приведены тексты 9 неаполитанских песен, украшающих картину. Читайте также главу 19 автобиографии Ингрид Бергман, где она напоминает, что изначально фильм был задуман как экранизация романа Колетт «Дуэт» (Duo), но права на него оказались уже проданы другим покупателям. Она пишет о замешательстве Джорджа Сандерза, впервые столкнувшегося со специфическими методами работы Росселлини (отсутствие сценария, рабочего плана и каких-либо понятий о пунктуальности; импровизированные поездки к морю понырять). Сам Джордж Сандерз в своих шедевральных «Воспоминаниях профессионального хама» (George Sanders, Memoirs of a Professional Cad, Hamish Hamilton, London, 1960) посвящает рассказу о съемках этого фильма не меньше 10 стр. (Помимо прочих эксцентричных выходок Росселлини, он рассказывает о привычке режиссера время от времени мчаться на своем «феррари» наперегонки с экспрессом Неаполь – Рим, который он всегда в итоге обгонял.) Наконец, рекомендуем к прочтению статью Жака Риветта: Jacques Rivette, Lettre sur Rossellini, «Cahiers du cinéma», № 46, 1955, – которая наряду с текстом того же автора о Хоуксе (Génie de Howard Hawkes, «Cahiers du cinéma», № 23, 1953) знаменует собою рождение современной кинокритики.

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Viaggio in Italia

  • 6 open

    ˈəupən
    1. прил.
    1) а) открытый with open eyes ≈ с открытыми глазами;
    перен. сознательно, учитывая все последствия an open door ≈ открытая дверь open sore tear open open boat б) распахнутый (об одежде), раскрытый( об устах) He stood there with his mouth wide open. ≈ Он стоял там, широко разинув рот. an open coat ≈ незастегнутое пальто
    2) открытый, общедоступный;
    незанятый open letter ≈ открытое письмо( в газете и т. п.) open market ≈ открытый рынок open port ≈ открытый порт open season ≈ сезон охоты или рыбной ловли
    3) склонный( к чему-л.), подверженный( чему-л.) open to doubts ≈ подверженный сомнениям Syn: subject
    2.
    4) а) свободный, незанятый (о времени) Keep that hour open for me. ≈ Оставь, пожалуйста, этот час свободным для меня( для общения со мной). б) свободный (о пути) open water ≈ вода, очистившаяся от льда в) вакантный, свободный The job is still open. ≈ Это рабочее место все еще вакантно. Syn: vacant
    5) незавершенный, нерешенный That problem remained open. ≈ Проблема так и осталась неразрешенной.
    6) открытый, непересеченный (о местности)
    7) а) щедрый;
    гостеприимный Syn: generous б) отзывчивый, чуткий Syn: responsive в) открытый, откровенный;
    искренний Syn: outspoken, frank II
    8) мягкий;
    рыхлый, пористый (о земле)
    9) фон. открытый ( о качестве слога, звука) ∙ he is an open book ≈ его легко понять to force an open door ≈ ломиться в открытую дверь open champion open ice open verdict open door Open University
    2. сущ.
    1) а) отверстие, дырка;
    скважина, щель Syn: aperture, opening
    1. б) устье, дельта( реки)
    2) а) (the open) открытое наземное пространство, перспектива б) открытые водные просторы;
    открытое море
    3) открытый турнир, соревнование, состязание
    4) гласность, известность life in the open ≈ жизнь у всех на виду ∙ to come out into the open ≈ быть откровенным, не скрывать (своих взглядов и т. п.)
    3. гл.
    1) а) открывать(ся) ;
    раскрывать(ся) to open a prospect ≈ открывать перспективу/будущее to open the mind ≈ расширить кругозор He opened his mind to his guardian. ≈ Он поделился своими мыслями с опекуном (наставником). б) перен. открывать пути (для совершения чего-л.), давать возможность (сделать что-л.)
    2) а) расширяться, увеличиваться, развертывался прекрасный вид a beautiful vista opened before us ≈ перед нами развертывался б) раскрывать, разворачивать to open a book ≈ открыть книгу to open a letter ≈ развернуть, распечатать письмо Syn: widen, expand, unfold, unroll, extend
    3) начинать(ся) to open the concert ≈ начинать концерт, открывать концерт Syn: begin
    4) а) демонстрировать, показывать, открывать (напр., для обозрения публики и т.д.) Syn: reveal б) просвещать, осведомлять Syn: enlighten
    5) основывать, открывать
    6) высказываться( о чем-л.) Finally he opened freely on the subject. ≈ Наконец он открыто высказался по этому вопросу. Syn: speak out ∙ open into open on open out open up open ground открытое место, пространство турнир типа "опен" открытый воздух;
    - he likes to sleep in * он любит спать на открытом воздухе известность, гласность;
    - life in the * жизнь у всех на виду;
    - the scandal is now out in the * эта скандальная история стала всеобщим достоянием (экономика) открытый рынок - to come into the * открыться, разотровенничаться;
    - he came into the * about what had happened он выложил все о том, что произошло;
    - why don't you come into the * about it? почему бы тебе не рассказать об этом откровенно? открытый, раскрытый;
    - * window открытое окно;
    - with * eyes с открытыми глазами;
    - to throw the door * распахнуть дверь;
    - to leave the window * оставить окно открытым;
    - to tear a letter * распечатать письмо непересеченный, открытый;
    - * country открытая местность открытый, свободный;
    - * way свободный путь;
    - * credit открытый кредит открытый, не имеющий верха;
    - * motor car открытая машина;
    - * boat беспалубное судно;
    - dress * at the neck платье без ворота неприкрытьый;
    - * drain открытая сточная труба;
    - * drainage дренаж открытыми канавами неплотный;
    имеющий полости, впадины раскрытый, развернутый;
    - * plam раскрытая ладонь;
    - * book открытая книга;
    - * newpaper развернутая газета;
    - with * wings с расправленными крыльями распустившийся (о цветах) ;
    - * rose расцветшая роза незакрывающийся, незаживающий;
    - * wound незаживающая рана открытый;
    функционирующий;
    - the shop is now * магазин;
    - * from nine to five открыто с 9 до 5 свободный, доступный( для посещения) ;
    неограниченный;
    - * port открытый порт;
    - * competition открытая конкуренция;
    - * wood лес, открытый для въезда;
    изреженный лес;
    - * society общество с неограниченным приемом в члены;
    - * trade свободная торговля;
    - * town (американизм) (разговорное) "вольный" город;
    - * to the public вход свободный;
    открыто для всех;
    - career * to talent сфера, где есть применение таланту;
    - the race is * to boys under 15 в состязании могут принять участие мальчики в возрасте до 15 лет открытый, гласный;
    - * ballot открытое голосование;
    - in * court в открытом судебном заседании;
    - with * doors при открытых дверях незанятый (о вакансии) ;
    - * job вакансия;
    - the post is still * место еще не занято непредубежденный, свободный;
    - * mind непредубежденный ум;
    - keep your mind *! старайся относиться непредвзято!;
    - * to persuasion поддающийся убеждению нерешенный, неустановленный;
    - * question нерешенный вопрос;
    - * verdict установление факта совершения преступления в ходе предварительного слушания дела незакрытый, незавершенный;
    незаконченный;
    - * chances неиспользованные возможности;
    - to keep one's accound * at a bank иметь открытый счет в банке;
    - to be * to an offer быть согласным рассмотреть предложение;
    не отвергать предложение;
    - it is * to you to refuse вы можете отказаться открытый, незащищенный;
    - * ground открытый грунт;
    - * to infection не защищенный от инфекции;
    - * to temptation легко поддающийся соблазну;
    - * to doubt вызывающий сомнение;
    - to lay oneself * to attack ставить себя под удар;
    быть в опасности;
    - the enemy has left this line of advance * враг оставил открытой эту линию наступления открытый, откровенный;
    искренний;
    - * countenance открытое лицо;
    - * character открытая натура;
    - a man of an * disposition человек открытого нрава;
    - a very * manner естественная манера;
    - to be * with smb. быть откровенным с кем-л;
    - to be frank and * about smth. откровенно говорить о чем-л явный, всем известный, публичный;
    - * quarrel публичная ссора;
    - * enmity открытая вражда;
    - * guilt очевидная вина;
    - * war открытая война;
    - * disregard of rules открытое несоблюдение правил;
    - it's an * fact это известно всем теплый( без снега) ;
    - winter теплая зима незамерзший;
    - * lake незамерзшее озеро освободившийся от льда;
    свободный для навигации;
    - harbour is now * гавань теперь свободна для навигации (морское) свободный от тумана;
    ясный (фонетика) открытый;
    - * syllable открытый слог;
    - * consonant спирант( техническое) выключенный;
    - * circuit незамкнутый контур;
    разомкнутая линия( военное) разомкнутый;
    - * column разомкнутая колонна( музыкальное) открытый, пустой - * string открытая струна (полиграфия) контурный, нежирный ( о шрифте) ;
    напечатанный в разрядку > * sore злоупотребление;
    общественное зло;
    > * time (военное) время, предназначенное для внепрограммных занятий;
    резерв времени;
    > with * eyes, with eyes * сознательно, понимая все последствия, отдавая себе полный отчет;
    > to keep one's eyes * быть настороже, быть внимательным;
    > to keep one's mouth * быть жадным;
    > the floor is * кто еще хочет выступить?;
    > with * hands щедро;
    > with * arms тепло, радушно, с распростертыми объятиями;
    > to force an * door ломиться в открытую дверь;
    > * as the day искренний, откровенный, открытый открывать;
    - to * a door открывать дверь;
    - to * a prospect открывать перспективу;
    - they *ed the road to traffic дорогу открыли для движения;
    - to * one'sarms открывать объятия;
    - the ship *ed the harbour с корабля стала видна гавань открываться;
    - the window *ed окно отворилось;
    - the wound *ed рана открылась раскрывать, разворачивать;
    - to * one's hand разжимать руку;
    - to * a parcel разворачивать сверток;
    вскрывать посылку;
    - to * the range увеличить прицел раскрываться, открываться;
    - new vistas *ed before them перед ними открылись новые пути;
    - my heart *s to your words ваши слова находят отклик в моем сердце;
    - the mind of youth *s with each new experience молодой ум развивается с накоплением опыта распускаться, расцветать;
    - the buds are *ing in the sun почки лопаются на солнце;
    - I'd like some roses that are not too far *ed дайте мне несколько полураспустившихся роз раздвигаться, размыкаться;
    расширяться;
    - the ranks *ed ряды разомкнулись вскрывать;
    - to * an abscess вскрывать нарыв;
    - to * ground вспахивать землю;
    - to * the bowels очистить желудок слабительным вскрываться;
    очищаться, - how many times did your bowels *? сколько раз у вас действовал желудок? прокладывать, пробивать;
    - to * a mine заложить шахту;
    - to a * new road through a forest проложить новую дорогу через лес открывать, начинать работу;
    - to * the debate открывать прения;
    - to * a compaing for smth. развернуть кампанию за что-л;
    - to * fire (военное) открывать огонь;
    - to * an attack (военное) начать наступление открывать сезон;
    - the producer wanted to * with a new play early in September режиссер хотел открыть сезон премьерой в первых числах сентября открываться, начинаться;
    - the shop doesn't * until eleven магазин открывается только в 11 часов;
    - when does the school * again? когда возобновляются занятия в школе? - Congress *s tomorrow конгресс начинает свою работу завтра;
    - the film *s with a hunting-scene фильм начинается сценой охоты состояться, быть представленной в первый раз;
    - the play *ed on January 31 премьера состоялась 31 января появляться впервые в новом сезоне (об актере) ;
    - J. G. recently *ed in "King Lear" Дж. Г. начал новый сезон в "Короле Лире" делать первую ставку;
    - to * bidding предложить начальную цену открывать, делать общедоступным;
    основывать;
    - to * new park открывать новый парк раскрывать, разоблачать;
    поведать;
    - the spy *ed our plans to the enemy шпион предал наши плану врагу простираться;
    - the road * ahead дорога простирается далеко вперед выходить на;
    вести в;
    - two rooms *ing into each other смежные комнаты;
    - the door *ed on a courtyard дверь выходила во двор;
    - what do the windows * onto? куда выходят окна? (коммерческое) освободить от ограничений (техническое) разомкнуть (ток) ;
    отключить, выключить (охота) взять след > to * one's eyes удивляться, изумляться;
    > to * the eyes of smb. to smth. открыть кому-л глаза на что-л;
    разуверить кого-л в чем-л;
    > to * ground подготавливать почву, начинать действовать;
    > to * one's heart раскрывать душу;
    разоткровенничаться;
    > to * the ball начинать действовать, брать на себя инициативу;
    > to * the door to smth. открыть путь чему-л, сделать возможным что-л an ~ countenance открытое лицо;
    to be open (with smb.) быть откровенным (с кем-л.) an ~ house открытый дом;
    an open hand щедрая рука an ~ house открытый дом;
    an open hand щедрая рука ~ открытый, доступный;
    незанятый;
    an open port открытый порт an ~ countenance открытое лицо;
    to be open (with smb.) быть откровенным (с кем-л.) to be ~ (to smth.) поддаваться( чему-л.), быть восприимчивым (к чему-л.) ;
    open season сезон охоты to come out into the ~ быть откровенным, не скрывать (своих взглядов и т. п.) to force an ~ door ломиться в открытую дверь ~ фон. открытый (о слоге, звуке) ;
    he is an open book его легко понять ~ (the ~) открытое пространство или перспектива;
    открытое море;
    in the open на открытом воздухе ~ открытый;
    open sore открытая рана;
    язва;
    in the open air на открытом воздухе ~ a file вчт. открывать файл to ~ a prospect открывать перспективу (или будущее) ;
    to open the door (to smth.) перен. открыть путь (чему-л.) ;
    сделать (что-л.) возможным ~ открывать, основывать;
    to open a shop открыть магазин;
    to open an account открыть счет( в банке) ~ открывать(ся) ;
    раскрывать(ся) ;
    to open an abscess вскрывать нарыв;
    to open the bowels очистить кишечник with ~ eyes с открытыми глазами;
    перен. сознательно, учитывая все последствия;
    open boat беспалубное судно ~ champion победитель в открытом состязании;
    open ice лед, не мешающий навигации ~ открытый, откровенный;
    искренний;
    open contempt явное презрение ~ weather( winter) мягкая погода( зима) ;
    the open door эк. политика открытых дверей ~ открытый, непересеченный (о местности) ;
    open field открытое поле;
    open space незагороженное место to ~ ground вспахивать или вскапывать землю to ~ ground подготавливать почву;
    начинать действовать ~ champion победитель в открытом состязании;
    open ice лед, не мешающий навигации ~ into сообщаться с (о комнатах) ;
    вести в (о двери) ;
    open on выходить, открываться на;
    open out развертывать(ся) ;
    раскрывать(ся) ~ into сообщаться с (о комнатах) ;
    вести в (о двери) ;
    open on выходить, открываться на;
    open out развертывать(ся) ;
    раскрывать(ся) to ~ the mind расширить кругозор;
    to open one's mind (или heart) (to smb.) поделиться своими мыслями (с кем-л.) ~ into сообщаться с (о комнатах) ;
    вести в (о двери) ;
    open on выходить, открываться на;
    open out развертывать(ся) ;
    раскрывать(ся) to ~ out one's arms открывать объятия;
    to open out the wings расправлять крылья to ~ out one's arms открывать объятия;
    to open out the wings расправлять крылья ~ нерешенный, незавершенный;
    open question открытый вопрос to be ~ (to smth.) поддаваться (чему-л.), быть восприимчивым (к чему-л.) ;
    open season сезон охоты ~ открытый;
    open sore открытая рана;
    язва;
    in the open air на открытом воздухе ~ открытый, непересеченный (о местности) ;
    open field открытое поле;
    open space незагороженное место space: open ~ открытое пространство open ~ открытый космос open ~ свободная площадь ~ открывать(ся) ;
    раскрывать(ся) ;
    to open an abscess вскрывать нарыв;
    to open the bowels очистить кишечник to ~ the debate открыть прения;
    the story opens with a wedding рассказ начинается с описания свадьбы to ~ a prospect открывать перспективу (или будущее) ;
    to open the door (to smth.) перен. открыть путь (чему-л.) ;
    сделать (что-л.) возможным to ~ the mind расширить кругозор;
    to open one's mind (или heart) (to smb.) поделиться своими мыслями (с кем-л.) ~ to inspection by public открытый для общественного контроля ~ to public открытый для общественности ~ to public inspection открытый для общественного контроля the Open University заочный университет (основанный в Лондоне в 1971 г., в котором обучение проводится с помощью специальных радио и телевизионных программ) university: open ~ открытый университет ~ up разоткровенничаться ~ up сделать(ся) доступным;
    раскрывать(ся) ;
    обнаруживаться;
    to open up relations устанавливать отношения;
    to open up opportunities предоставлять возможности ~ up сделать(ся) доступным;
    раскрывать(ся) ;
    обнаруживаться;
    to open up relations устанавливать отношения;
    to open up opportunities предоставлять возможности ~ up сделать(ся) доступным;
    раскрывать(ся) ;
    обнаруживаться;
    to open up relations устанавливать отношения;
    to open up opportunities предоставлять возможности ~ verdict юр. признание наличия преступления без установления преступника ~ свободный (о пути) ;
    open water вода, очистившаяся от льда ~ weather (winter) мягкая погода( зима) ;
    the open door эк. политика открытых дверей ~ market вольный рынок;
    the post is still open место еще не занято remain ~ вчт. оставаться в открытом виде to ~ the debate открыть прения;
    the story opens with a wedding рассказ начинается с описания свадьбы to break( или to throw) ~ распахнуть (дверь, окно) ;
    to tear open распечатывать( письмо, пакет) trial in ~ court открытый судебный процесс;
    open letter открытое письмо (в газете и т. п.) ~ щедрый;
    гостеприимный;
    to welcome with open arms встречать с распростертыми объятиями with ~ eyes с открытыми глазами;
    перен. сознательно, учитывая все последствия;
    open boat беспалубное судно

    Большой англо-русский и русско-английский словарь > open

  • 7 open

    1. [ʹəʋpən] n
    1. открытое место, пространство
    2. (обыкн. Open) турнир типа «опен» ( открытый для любителей и профессионалов)
    3. (the open)
    1) открытый воздух

    he likes to sleep in open - он любит спать на открытом воздухе /на дворе/

    2) известность, гласность

    the scandal is now out in the open - эта скандальная история стала всеобщим достоянием

    4. = open market

    ♢ to come (out) into the open - открыться, разоткровенничаться

    he came (out) into the open about what had happened - он выложил всё о том, что произошло

    why don't you come into the open about it? - почему бы тебе не рассказать об этом откровенно?

    2. [ʹəʋpən] a
    1. открытый, раскрытый

    open window [box, door] - открытое окно [-ый ящик, -ая дверь]

    with open eyes [mouth] - с открытыми глазами [-ым ртом] [см. тж. ♢ ]

    to throw /to push/ the door open - распахнуть дверь

    2. непересечённый, открытый

    open country [field] - открытая /непересечённая/ местность [-ое поле]

    3. открытый, свободный
    4. 1) открытый, не имеющий верха

    open motor car [carriage] - открытая машина [карета]

    2) неприкрытый

    open drain /sewer/ - открытая (водо)сточная труба

    3) неплотный; имеющий полости, впадины
    5. 1) раскрытый, развёрнутый

    open skirt - расстёгнутая /распахнутая/ рубашка

    2) распустившийся ( о цветке)
    6. незакрывающийся, незаживающий

    open wound /sore/ - незаживающая /открытая/ рана [см. тж. ♢ ]

    7. открытый; функционирующий

    the shop [the exhibition] is now open - магазин [выставка] открыт [открыта]

    8. 1) свободный, доступный (для посещения и т. п.); неограниченный

    open port [harbour] - открытый порт [-ая гавань]

    open wood - а) лес, открытый для въезда; б) изреженный лес

    open town - амер. разг. «вольный» город ( где имеются увеселительные заведения)

    open to the public - вход свободный /без ограничений/; открыто для всех

    career open to talent - сфера, где есть применение таланту

    the race is open to boys under 15 - в состязании могут принять участие мальчики в возрасте до 15 лет

    2) открытый, гласный
    3) незанятый (о вакансии и т. п.)
    9. непредубеждённый, свободный

    keep your mind open! - старайся относиться (ко всему) непредвзято /без предубеждения/!

    open to persuasion /conviction/ - поддающийся убеждению

    10. нерешённый, неустановленный

    open verdict - установление факта совершения преступления в ходе предварительного слушания дела

    11. незакрытый, незавершённый; незаконченный

    to be open to an offer - а) быть согласным рассмотреть предложение; б) не отвергать предложение

    12. открытый, незащищённый

    open ground - открытый /незащищённый/ грунт

    to lay oneself open to attack - ставить себя под удар; быть в опасности

    the enemy has left this line of advance open - враг оставил открытой эту линию наступления

    13. открытый, откровенный; искренний

    a very open manner - естественная /свободная/ манера

    to be open with smb. - быть откровенным с кем-л.

    to be frank and open about smth. - откровенно говорить о чём-л.

    14. явный, всем известный, публичный

    open quarrel [scandal] - публичная ссора [-ый скандал]

    open disregard of rules - открытое несоблюдение правил /пренебрежение правилами/

    it's an open fact - это известно всем /общеизвестно/

    15. 1) тёплый ( без снега и льда)
    2) незамёрзший
    3) освободившийся от льда; свободный для навигации

    harbour [river] is now open - гавань [река] теперь свободна для навигации

    4) мор. свободный от тумана; ясный
    16. фон. открытый

    open syllable [vowel] - открытый слог [гласный]

    17. тех. выключенный

    open circuit - незамкнутый контур; разомкнутая линия

    18. воен. разомкнутый

    open formation /order/ - разомкнутый строй

    19. муз. открытый, пустой

    open string - открытая /пустая/ струна

    20. полигр.
    1) контурный, нежирный ( о шрифте)
    2) напечатанный в разрядку

    ♢ open sore - злоупотребление; общественное зло [см. тж. 6]

    open time - воен. а) время, предназначенное для внепрограммных занятий; б) резерв времени

    with open eyes, with (one's) eyes open - сознательно, понимая все последствия, отдавая себе полный отчёт [см. тж. 1]

    to keep one's eyes /ears/ open - быть настороже, быть внимательным

    the floor is open - кто ещё хочет выступить?

    (to welcome) with open arms - (встречать) тепло, радушно, с распростёртыми объятиями

    open as the day - искренний, откровенный, открытый

    3. [ʹəʋpən] v
    1. 1) открывать

    to open a door [a gate, a window] - открывать дверь [калитку, окно]

    2) открываться
    2. 1) раскрывать, разворачивать (тж. open out)

    to open a book [a newspaper] - раскрывать книгу [газету]

    to open a parcel - разворачивать свёрток; вскрывать посылку

    to open the range - увеличить прицел /дальность/

    2) раскрываться, открываться (тж. open up)

    the mind of youth opens with each new experience - молодой ум развивается с накоплением опыта

    3) распускаться, расцветать (тж. open out)

    the buds are opening in the sun - почки лопаются /распускаются/ на солнце

    I'd like some roses that are not too far opened - дайте мне несколько полураспустившихся роз

    4) раздвигаться, размыкаться; расширяться
    3. 1) вскрывать (тж. open up)

    to open ground - вспахивать /вскапывать/ землю [см. тж. ♢ ]

    2) вскрываться; очищаться

    how many times did your bowels open? - сколько раз у вас действовал желудок?

    3) прокладывать, пробивать

    to open a mine [a well] - заложить шахту [колодец]

    4. 1) открывать, начинать работу

    to open the debate [a public meeting] - открывать прения [собрание]

    to open (up) a campaign for smth. - развернуть кампанию за что-л.

    to open fire - воен. открывать огонь

    to open an attack - воен. начать наступление

    2) открывать сезон (театральный, охоты и т. п.)

    the producer wanted to open with a new play early in September - режиссёр хотел открыть сезон премьерой в первых числах сентября

    3) открываться, начинаться

    the shop doesn't open until eleven - магазин открывается только в 11 часов

    when does the school open again? - когда возобновляются занятия в школе?

    4) состояться, быть представленной в первый раз ( о пьесе)
    5) появляться впервые в новом сезоне ( об актёре)

    J. G. recently opened in ❝King Lear❞ - Дж. Г. начал новый сезон в «Короле Лире»

    6) делать первую ставку (на торгах, в карточной игре)
    5. открывать, делать общедоступным; основывать (тж. open up)

    to open a new park [museum] - открывать новый парк [музей]

    6. раскрывать, разоблачать; поведать
    7. 1) простираться (тж. open up)
    2) (on, onto, into) выходить на; вести в

    what do the windows open onto? - куда выходят окна?

    8. ком. освободить от ограничений
    9. тех. разомкнуть ( ток); отключить, выключить
    10. охот. взять след

    ♢ to open one's eyes - удивляться, изумляться

    to open the eyes of smb. to smth. - открыть кому-л. глаза на что-л.; разуверить кого-л. в чём-л.

    to open ground - подготавливать почву, начинать действовать [см. тж. 3, 1)]

    to open (up) one's heart /mind/ (to smb.) - раскрывать /изливать/ душу (кому-л.); разоткровенничаться

    to open the ball - начинать действовать, брать на себя инициативу

    to open the door to smth. - открыть путь чему-л., сделать возможным что-л.

    НБАРС > open

  • 8 Casablanca Conference

    Встреча президента США Ф. Д. Рузвельта [ Roosevelt, Franklin Delano (FDR)] и премьер-министра Великобритании У. Черчилля. Состоялась 14-24 января 1943 в г. Касабланка (Марокко). Руководители двух союзных держав впервые договорились, что они будут требовать безоговорочной капитуляции Германии и Японии, сделали попытку урегулировать разногласия между Рузвельтом и Ш. де Голлем. В рамках совещания руководители генеральных штабов двух стран обсудили планы по вторжению на Сицилию и в Италию, другие военные операции на европейском театре военных действий.

    English-Russian dictionary of regional studies > Casablanca Conference

  • 9 baseball

    бейсбол, национальная спортивная игра ( обычно летом на открытой площадке). В командах по девять игроков. На поле выделена площадка в форме ромба, которая носит назв. «внутреннее поле» [infield] или «ромб» [diamond]. Остальная часть поля — «внешнее поле» [outfield]. По углам ромба выделены базы [base]. Мяч подающим [pitcher] с клюшкой ( длиной ок. метра) из центральной части ромбовидного поля подаётся «забивающему» [batter] на исходной базе [home base]. За забивающим находится ловящий мяч [catcher]. Остальные игроки команды стоят возле баз, с короткой промежуточной между 2- ой и 3-ей базами, и 3 игрока на внешнем поле. Забивающий стремится получить очки [to score runs], ударив по мячу и обегая ромбовидное поле. Он выходит из игры, если: (1) он три раза промахивается при ударе по мячу (2) если он бьёт, но его ловит игрок на поле (3) если в него попали мячом, пока он перебегал между базами (4) если игрок, стоящий на одной из баз, ловит мяч до того, как забивающий [batter] добежит до базы. После того как три игрока забивающей команды выбыли из игры, соперничающая команда занимает их места. В игре девять таких смен- периодов [*innings]. Впервые бейсбольная игра состоялась в Нью- Йорке в 1839. Среди прославленных бейсболистов прошлого Бейб Рут [Ruth, George Herman (Babe)] и Джо Димаджио [*Di Maggio, Joe]

    США. Лингвострановедческий англо-русский словарь > baseball

  • 10 shake hands

    1) (with smb.) пожать руку кому-л. ( здороваясь или прощаясь); обменяться рукопожатием, пожать друг другу руки (поздравляя, закрепляя соглашение и. т. п.)

    ...I have never had patience with the passion that afflicts so many to shake hands with the great ones of the earth. (W. S. Maugham, ‘Complete Short Stories’, ‘The Poet’) —...меня всегда раздражала в людях эта страстишка: непременно пожать руку кому-нибудь из великих мира сего.

    Paulick mentally shook hands with himself, a not uncommon event with him. (F. Knebel, ‘Vanished’, ch. 4) — Полик мысленно поздравил себя. С ним такое случалось не часто.

    They have shaken hands on the bargain. — Они ударили по рукам: сделка состоялась.

    2) (with smth.) редк. познакомиться ( или расстаться) с чем-л

    A lonely woman, who has shaken hands with every earthly hope. (A. Wilson, ‘Vishti’, ch. XXXII) — Одинокая женщина, утратившая всякую надежду на лучшее будущее.

    Here it was... that I first shook hands with sensuality. (OED) — Так... впервые я познакомился с проявлениями чувственности.

    Large English-Russian phrasebook > shake hands

  • 11 open

    1. n открытое место, пространство

    under the open sky — на открытом воздухе; под открытым небом

    2. n турнир типа «опен»
    3. n открытый воздух
    4. n известность, гласность
    5. a открытый, раскрытый
    6. a непересечённый, открытый
    7. a открытый, свободный

    open occupation — открытая оккупация, открытое завладение

    8. a открытый, не имеющий верха
    9. a неприкрытый
    10. a неплотный; имеющий полости, впадины
    11. a раскрытый, развёрнутый
    12. a распустившийся
    13. a незакрывающийся, незаживающий
    14. a открытый; функционирующий

    open routine — открытая подпрограмма; открытая программа

    15. a свободный, доступный; неограниченный

    open town — «вольный» город

    open to the public — вход свободный ; открыто для всех

    careers open to women — профессии, доступные женщинам

    16. a открытый, гласный
    17. a незанятый
    18. a непредубеждённый, свободный

    open to persuasion — поддающийся нерешённый, неустановленный

    open door — свободный, без ограничений

    19. a незакрытый, незавершённый; незаконченный
    20. a открытый, незащищённый

    to lay oneself open to attack — ставить себя под удар; быть в опасности

    21. a открытый, откровенный; искренний
    22. a явный, всем известный, публичный

    an open secret — всем известный секрет; секрет полишинеля

    23. a тёплый
    24. a незамёрзший
    25. a освободившийся от льда; свободный для навигации
    26. a мор. свободный от тумана; ясный
    27. a тех. выключенный

    open circuit — незамкнутый контур; разомкнутая линия

    28. a воен. разомкнутый
    29. a муз. открытый, пустой
    30. a контурный, нежирный
    31. a напечатанный в разрядку

    with open eyes, with eyes open — сознательно, понимая все последствия, отдавая себе полный отчёт

    with open arms — тепло, радушно, с распростёртыми объятиями

    32. v раскрывать, разворачивать
    33. v раскрываться, открываться

    to break open — взламывать, открывать силой

    lay open — излагать; изложить; открыть; открывать

    34. v распускаться, расцветать
    35. v раздвигаться, размыкаться; расширяться

    open out — расширяться, развиваться, процветать

    36. v вскрывать

    pry open — вскрывать; вскрыть; взламывать; взломать

    37. v вскрываться; очищаться
    38. v прокладывать, пробивать
    39. v открывать, начинать работу

    open into — открыться; открываться

    40. v открывать сезон
    41. v открываться, начинаться
    42. v состояться, быть представленной в первый раз
    43. v появляться впервые в новом сезоне
    44. v делать первую ставку
    45. v открывать, делать общедоступным; основывать
    46. v раскрывать, разоблачать; поведать
    47. v простираться
    48. v выходить на; вести в
    49. v ком. освободить от ограничений
    50. v тех. разомкнуть; отключить, выключить

    to open ground — подготавливать почву, начинать действовать

    Синонимический ряд:
    1. accessible (adj.) accessible; employable; open-door; operative; practicable; public; unrestricted; usable
    2. admissible (adj.) admissible; allowable; available; permitted; welcoming
    3. agape (adj.) agape; ajar
    4. amenable (adj.) amenable; open-minded; receptive; responsive
    5. clouded (adj.) ambiguous; borderline; chancy; clouded; controversial; debatable; disputable; doubtable; doubtful; dubious; dubitable; equivocal; fishy; impugnable; indecisive; indefinite; indeterminate; precarious; problematic; problematical; queasy; questionable; shady; shaky; suspect; suspicious; uncertain; unclear; undecided; undetermined; uneasy; unresolved; unsettled; unstable; unsure; vague
    6. exposed (adj.) exposed; insecure; undefended; unguarded; unprotected; unsafe
    7. extended (adj.) expanded; extended; spread out
    8. frank (adj.) direct; forthright; frank; man-to-man; openhearted; plainspoken; single; single-eyed; single-hearted; single-minded; straight; unconcealed; undisguised; undissembled; undissembling; unmannered; unvarnished
    9. free (adj.) free; unreserved
    10. generous (adj.) bounteous; bountiful; generous; liberal; magnanimous; munificent; open-handed
    11. honest (adj.) above-board; artless; candid; fair; guileless; honest; outspoken; straightforward
    12. liable (adj.) liable; obnoxious; prone; sensitive; subject; susceptible; vulnerable
    13. obvious (adj.) apparent; evident; obvious; plain; well-known
    14. patent (adj.) patent; unclosed; unobstructed
    15. perforated (adj.) airy; filigree; fretted; open-worked; penetrable; perforated; porous; reticulated
    16. unblocked (adj.) cleared; removed; unbarred; unblocked; unbolted; unfastened; unlocked; unsealed
    17. uncovered (adj.) bare; denuded; naked; peeled; stripped; uncovered; unenclosed; unroofed
    18. unimpeded (adj.) clear; unimpeded
    19. unoccupied (adj.) emptied; unburdened; unfulfilled; unoccupied; vacated
    20. outdoors (noun) open air; outdoors; out-of-doors; outside; without
    21. begin (verb) approach; begin; commence; embark; embark on; embark upon; enter; get off; inaugurate; initiate; jump off; kick off; launch; lead off; set out; set to; start; take on; take up; tee off; undertake
    22. breach (verb) breach; disrupt; hole; rupture
    23. break (verb) break; perforate; pierce
    24. convene (verb) convene; meet; sit
    25. ope (verb) ope; unblock; unshut; unstop
    26. release (verb) release; undo; unlock
    27. reveal (verb) bare; disclose; display; divulge; expose; lay bare; reveal; unclothe; uncover; unveil
    28. revoke (verb) recall; revoke
    29. unclose (verb) admit; clear; free; loosen; reopen; unbar; unclose
    30. unfold (verb) disentangle; expand; extend; fan out; outspread; outstretch; spread; spread out; unfold; unravel; unroll
    Антонимический ряд:
    blocked; buried; clandestine; close; closed; compressed; conceal; concealed; conclude; contracted; cover; covert; crafty; cryptic; cunning

    English-Russian base dictionary > open

  • 12 L'Atalante

       1934 - Франция (78 мин)
         Произв. Жак Луи-Нунез
         Реж. ЖАН ВИГО
         Сцен. Жан Виго, Альбер Риера, Жан Гинэ
         Опер. Борис Кауфман
         Муз. Морис Жобер
         В ролях Мишель Симон (дядюшка Жюль), Жан Дасте (Жан), Дита Парло (Жюльетта), Жиль Маргаритис (коммивояжер), Луи Лефевр (юнга), Фанни Клар (мать Жюльетты), Рафаэль Дилижан (бродяга).
       Из сельской церкви выходит свадебная процессия. Новобрачные Жан и Жюльетта направляются к реке, где пришвартована баржа «Аталанта». Жан - ее капитан. В помощниках у него папаша Жюль, вокруг которого крутится подросток-юнга, - вот и весь экипаж. Жюль - колоритный старый бродяга с кошкой на плече, аккордеоном и татуировками. На борту баржи испокон веков не бывало женщины: Жюльетте нелегко навести тут порядок. Она начинает с капитальной стирки белья.
       Баржа медленно идет вниз по течению, к Парижу. Жюльетте до смерти хочется впервые посмотреть на большой город. Ее все чаще одолевает нетерпение и даже скука. Жан уже не так предупредителен, как в первые дни и ночи. Папаша Жюль показывает Жюльетте сокровища, хранящиеся в его каюте: музыкальные шкатулки, великолепный музыкальный автомат, сломанный фонограф, на починку которого никак не найдется времени, китайский или японский веер, наваху… Он раздевается и показывает Жюльетте татуировки. Внезапно появляется Жан; он так разгневан, что бьет жену. Позднее он просит у нее прощения.
       Баржа приплывает в Париж. Папаша Жюль без лишних слов сходит на берег (и идет к карточной гадалке, которая раскладывает для него колоду таро), и Жану с Жюльеттой приходится сторожить баржу. Жюль возвращается пьяным в стельку; до кровати его приходится нести на руках. Жан решает, что лучше отплыть немедленно. Жюльетте так и не удается увидеть Париж. Чтобы утешить Жюльетту, Жан отводит ее в кабачок. Там за Жюльеттой ухаживает коммивояжер и предлагает поехать с ним в Париж. Новый приступ гнева у Жана. Он бьет и прогоняет коммивояжера. Ночью Жюльетта уходит с баржи. Заметив, что жена пропала, Жан не ждет ее возвращения и отчаливает. Вернувшись на набережную, Жюльетта видит, что «Аталанты» и след простыл.
       На вокзале у Жюльетты крадут сумочку; она пытается найти работу и снимает комнатку в городе. Жана мучает совесть, он думает только о пропавшей жене. Он даже кидается в воду, чтобы проверить, не увидит ли там лицо Жюльетты (поверье гласит, что это может случиться с теми, кто влюблен по-настоящему). Жюльетта является ему на дне реки - она улыбается и похожа на призрак в подвенечном платье. Жан все меньше занимается баржей. Судовладельческая компания вызывает Жюля на разбирательство: скандал не за горами. Папаша Жюль решает взять дело в свои руки и отправляется на поиски Жюльетты. Он находит ее в музыкальном магазине и, подхватив на закорки, относит на борт «Аталанты». Встретившись лицом к лицу, супруги сперва тушуются, но потом бросаются в объятия друг другу и падают на землю. «Аталанта» отходит от берега.
       ► Несмотря на запрет фильма Ноль за поведение, Zéro de conduite продюсер Жак Луи-Нунез по-прежнему верит в гений Виго и дает ему новую работу. Как пишет Луи Шаванс: «Он любил Виго как родного сына, ради него он рисковал всем» (см. «Cahiers du cinema», № 53). Луи-Нунез предлагает режиссеру заведомо безвредную историю, которая не встретит такого противостояния со стороны цензуры. Он рассчитывает, что в стиле и манере изложения этой истории Виго раскроет весь свой пыл и талант. Сименон (см. письмо, включенное в книгу «Кинематографические произведения», БИБЛИОГРАФИЯ) подсказал Виго интересные каналы, шлюзы и пейзажи для будущих съемок. Сами съемки, длившиеся приблизительно месяц, проходили сложно (погодные условия, болезнь Виго), но без перерывов. Поскольку здоровье Виго ухудшалось, окончательным монтажом в одиночку занимался Луи Шаванс. После первого закрытого показа директоры кинотеатров потребовали сокращений - и те были сделаны. Существуют разные мнения насчет того, как Виго относился к этим купюрам и к добавлению в партитуру Жобера песни «Плывет шаланда» (по которой и был назван фильм в цензурированной версии).
       Фильм вышел в удачном месте (кинотеатр «Колизей») и в удачное время (сентябрь 1934 г.), но не пользовался успехом. Пресса отметила его оригинальность. Через месяц Виго скончался. В октябре 1940 г. фильм снова вышел в прокат под своим прежним названием и в версии, более близкой к оригиналу. На этот раз - великолепный прием у критики и посредственные сборы.
       Аталанта существует в полном отрыве от подавляющей части французского кино 30-х гг. - жесткого, прозаичного, отчасти циничного в своем реализме, допускающего поэзию лишь в гомеопатических дозах. Аталанта, фильм хрупкий и временами бессвязный - это, напротив, поэзия в чистом виде, с некоторыми вкраплениями сюрреализма (подводная сцена). По форме фильм значительно превосходит Ноль за поведение, но в основном - на теоретическом уровне, как проводник «поэтического искусства», нежели конкретное творение из плоти и крови. Его отличительные черты: отказ от драматических событий и психологизма, особое внимание к избранным моментам, мельчайшим или диковинным деталям, персонажам, появляющимся ниоткуда и исчезающим в никуда, без какого-либо смысла или логики (коммивояжер Маргаритис). Центральная сюжетная линия Аталанты слаба и размыта: скука, первый кризис и кажущийся разлад в отношениях супружеской пары после экстаза первых дней совместной жизни.
       Поэтика творчества Виго породила не так уж много последователей (напр., Жак Розье), но произвела сильное впечатление на критиков и киноманов, как это всегда случается с произведениями, ломающими устои. Только одно роднит Виго с кино тех лет - Мишель Симон. Второстепенный персонаж папаши Жюля становится главным героем исключительно из-за выразительной игры Симона (которой вовсю пользуется Виго) и придает вес всей картине. Он также невольно подчеркивает несовершенность всего остального.
       БИБЛИОГРАФИЯ: сценарий и диалоги в книге Жана Виго «Кинематографические произведения» (Jean Vigo, ?uvres de cinema, Cinematheque Francaise - Lherminier, 1985). Этот богатый труд содержит много важных документов, хронику создания фильма (пересказанную выше) и различные версии сценария. Отметим, что сцены, где героиня Диты Парло ищет работу; в копии, переданной в 1983 г. киноклубу телеканала «Antenne 2», отсутствуют, хотя в прочих отношениях (яркость, звук, четкость пейзажей) эта копия значительно превосходит те, что находятся в других киноклубах и «Синематеке» и обладают всеми недостатками контратипов.
       ----------------------------
       В 1990 г. заботами киностудии «Gaumont» на свет появилась новая, перемонтированная и более полная копия фильма, включающая вырезанные сцены, сохранившиеся во «Французской синематеке». Отныне эта копия считается эталонной. По сравнению с широко известными копиями фильма, эта версия содержит с дюжину существенных добавлений. Бартелеми Аменгаль детально описал их в журнале «Positif», № 355 (1990). Однако нельзя сказать, чтобы они радикально изменяли содержание фильма. Стоит еще раз отметить, что для киноманов, чей период обучения пришелся на конец 40-х и на 50-е гг., «революция взгляда» на этот фильм состоялась в конце 60-х благодаря копиям, показанным по телевидению. Скорее всего, эти копии были отпечатаны с негатива, благодаря которому компания «Franfilmdis» (Анри Бове) смогла в 1940 г. повторно выпустить фильм на экраны в кинотеатре «Studio des Ursulines» под его подлинным названием Аталанта вместо Плывет шаланда, Le chaland qui passe (на эту тему см. фундаментальную книгу: Р.Е. Salès Gomès, Jean Vigo, Éditions du Seuil, 1957). До этого времени в киноклубах и «Синематеке» демонстрировались контратипы 10-й степени свежести, оставлявшие ложное впечатление, будто фильм снят не только в чересчур мрачных тонах, но словно бы начерно и по-любительски.

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > L'Atalante

  • 13 House of Frankenstein

       1944 - США (71 мин)
         Произв. U (Пол Мэлвёрн)
         Реж. ЭРЛ К. КЕНТОН
         Сцен. Эдвард Т. Лоу по роману Курта Сиодмака «Дьявольское отродье» (The Devil's Brood)
         Опер. Джордж Робинсон
         Муз. Ганс Й. Зальтер
         В ролях Борис Карлофф (доктор Густав Ниманн), Лон Чейни-мл. (Человек-Волк), Дж. Кэррол Нэш (Дэниэл), Джон Кэррадин (граф Дракула), Энн Гуайн (Рита Хассман), Питер Коу (Карл Хассман), Лайонел Этвилл (инспектор Арнц), Джордж Зукко (профессор Лампини), Гленн Стрэйндж (Чудовище), Сиг Руман (бургомистр), Элена Вердуго (цыганка), Майкл Марк (Штраус), Франк Райхер (Ульман).
       Однажды ночью в грозу молния разрушает тюрьму города Нойштадта, где уже 15 лет сидит доктор Ниманн (вместе со своим ассистентом, горбуном Дэниэлом) за опыты по трансплантации органов людей и животных. Заключенные пользуются случаем для побега. Ниманн - поклонник и ученик барона Франкенштейна. Брат Ниманна был посвящен в секреты барона и перед смертью передал их Ниманну. Ниманн и Дэниэл находят приют в фургоне у профессора Лампини, который возит по ярмаркам скелет Дракулы, пронзенный колом в сердце. Оказавшись на воле, Ниманн полон твердой решимости отомстить 3 главным виновникам его злоключений. Дэниэл убивает Лампини и кучера, а его хозяин завладевает фургоном.
       В Райгельбурге Ниманн объявляет себя братом Лампини и открывает собственный Музей ужасов. Он вынимает кол из скелета Дракулы и превращает вампира в существо из плоти и крови. Дракула, верно преданный своему «оживителю», обращается в летучую мышь и сосет кровь из бургомистра, пока тот не умирает; так осуществляется 1-й акт возмездия Ниманна. Чтобы позабавиться, Дракула увозит в своей карете внучку бургомистра; он подарил ей кольцо с гипнотической силой, и с тех пор девушка в его власти. Наступает рассвет. Дракула не успевает вовремя улечься в гроб, который Ниманн швыряет на дорогу из своего фургона. Вампир окончательно уничтожен, и девушка нежданно-негаданно оказывается на свободе.
       Ниманн и Дэниэл приезжают во владения Франкенштейна. Горбун подбирает юную цыганку-танцовщицу, которая пленила его своей красотой. В руинах замка Ниманн пытается отыскать записи или документы барона, но вместо этого в стеклянных гробах находит Чудовище Франкенштейна и Лоренса Тэлбота - Человека-Волка. Ниманн зажигает огни и первым освобождает Тэлбота; тот помогает ему отыскать драгоценные документы Франкенштейна. Единственное желание Тэлбота - обрести смерть; только она снимет с него проклятие. Ниманн обещает ему помочь.
       Ниманн со спутниками направляется в родную деревню Визарию в 3 днях езды от поместья барона. По пути цыганка, к большому огорчению горбуна, влюбляется в Тэлбота. Вернувшись в свои владения. Ниманн пытается оживить Чудовище Франкенштейна, чьи ткани сильно пострадали от пребывания под стеклом. Подчиняясь приказам хозяина, горбун похищает жителей деревни Штрауса и Ульмана. Ниманн задумал для них жестокую месть; мозг одного он намерен пересадить Чудовищу, а другому хочет имплантировать мозг Тэлбота, Человека-Волка. Горбун напоминает Ниманну, что тот обещал сделать его обычным человеком; он мечтает получить в награду тело Тэлбота. Но это не входит в планы Ниманна. Горбун злится от обиды и ревности и раскрывает цыганке истинную природу ее любимого. Цыганка жертвует своей любовью, сама отливает серебряную пулю и в полнолуние стреляет в Тэлбота, который опять обратился в кровожадного волка. Наконец, выполнены все условия, и Тэлбот избавляется от проклятия и от жизни; смертельно раненный Человек-Волк умирает в облике обычного человека. Но он успел нанести смертельный удар цыганке. В ярости и отчаянии горбун пытается убить хозяина, который мог предотвратить эту трагедию. Но после этого на него нападает Чудовище; оно выбрасывает его через витражное стекло. Деревенские жители, весьма недовольные возвращением Ниманна, поджигают его поместье, а Чудовище факелами загоняют в болото, где оно и погибает вместе с Ниманном, которого, впрочем, хотело лишь защитить.
       ► С 1931 по 1946 г. студия «Universal» выпустила около 40 выдающихся фантастических фильмов, и часть их образует 5 основных циклов: о Франкенштейне, Дракуле, Мумии, Человеке-Невидимке и Человеке-Волке (Лоренсе Тэлботе). Дом Франкенштейна занимает особое место в этом ряду. Он был частью самого длинного цикла: это уже 6-е перевоплощение Франкенштейна. Кроме того, фильм впервые позволяет встретиться на экране фантастическим героям из 3 разных циклов: Чудовищу Франкенштейна, Дракуле и Человеку-Волку. 1-я встреча персонажей из разных циклов уже состоялась годом ранее - в фильме Роя Уильяма Нилла Франкенштейн встречает Человека-Волка, Frankenstein Meets the Wolf Man.
       Дом Франкенштейна занимает 6-ю позицию в цикле о Франкенштейне, 4-ю позицию в цикле о Дракуле и 3-ю - в цикле о Человеке-Волке. Этот фильм насыщен событиями, сюжетными поворотами, актерами и персонажами, знакомыми публике по предыдущим фильмам (в т. ч. героями 2-го плана, к которым относится, например, инспектор полиции, роль которого Лайонел Этвилл играл в Сыне Франкенштейна, Son of Frankenstein), и предлагает зрителю 70 минут чистого действия. Это скорее динамичная, чем по-настоящему страшная картина; среди всех фантастических фильмов, вышедших на экраны к 1944 г., в ней, несомненно, самые сжатые диалоги. То, что стремятся рассказать авторы, рискует в любой момент выйти за рамки выделенного им пространства и времени. Отсюда - их торопливость и стремительность. У них нет времени на нововведения, они повторяют пройденное; любовь Джеймса Уэйла ко всему необычному, смертоносное очарование Дракулы (образа, созданного Браунингом, Хиллиером и Сиодмаком), нездоровую мрачность и пластическую элегантность Роя Уильяма Нилла. Смешение интонаций и стилей еще более ускоряет ритм - дрожащий, вибрирующий, не виданный прежде в фильмах такого рода.
       Фильм закрывает одновременно (но не окончательно) все составляющие его циклы. Каждый герой умирает - если можно так выразиться, по заслугам. Дракула погибает, нарушив режим из-за желания слишком многое успеть; Человек-Волк наконец-то получает в награду смерть, к которой так стремился; Ниманн, конкурент Франкенштейна, наказан за то, что не смог улучшить творение своего учителя.
       Золотой век фантастических циклов студии «Universal» заканчивается в 1946 г. Уже в 1948 г. появляется новый жанр неожиданных встреч: пародии Эббота и Костелло. Приходит другая эпоха. По времени появления и своим качествам Дом Франкенштейна служит своеобразным прощанием с этим золотым веком. Но это прощание произнесено в головокружительном темпе, энергично и даже весело; у его авторов нет ни времени, ни желания умиляться былому величию жанра.
       N.В. Карлофф не хотел больше играть роль Чудовища. Он передал эстафету Гленну Стрэйнджу со словами одобрения и профессиональными советами. «Universal», впрочем, попыталась в последний раз применить формулу Дома Франкенштейна в фильме Дом Дракулы (House of Dracula, 1945, Эрл К. Кентон), но с бесконечно меньшим вдохновением.

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > House of Frankenstein

  • 14 Marius

       1931 – Франция (125 мин)
         Произв. PAR и Марсель Паньоль
         Реж. АЛЕКСАНДР КОРДА
         Сцен. Марсель Паньоль по его же пьесе
         Опер. Тед Пали
         Муз. Франсис Громон
         В ролях Рэмю (Сезар), Пьер Френэ (Мариус), Алида Руфф (Онорина), Оран Демазис (Фанни), Фернан Шарпен (Панисс), Поль Дюллак (Эскартефиг), Робер Ваттье (мсье Брен), Эдуар Дельмон (старпом с «Малайзии»), Мопи (Манжиапан), Александр Михалеско (Пикуазо).
       Мариюс, 23-летний сын Сезара Оливье, хозяина «Бара морского флота», расположенного у самого моря в Старом порту Марселя, думает лишь о том, как бы отправиться в далекие края на большом корабле, что постоянно проплывают мимо; пока же он скрепя сердце обслуживает посетителей отцовского заведения. Фанни, дочь торговки рыбой Онорины, – его подруга детства. Она много лет влюблена в Мариюса, но поскольку тот не признается ей в любви, она пытается пробудить в нем ревность, подумывая о свадьбе со старым богачом Паниссом, парусным мастером в Старом порту. Мариюс втайне выговорил для себя место на борту «Малайзии». Фанни признается ему, что планы ее свадьбы с Паниссом – только выдумка. «Я хочу выйти за тебя», – говорит она ему. «Я не могу жениться, – отвечает Мариюс и добавляет: – Если бы я когда-нибудь женился, то на тебе». Матрос, которого он должен был сменить на борту «Малайзии», возвращается. Мариюс остается дома.
       Месяц спустя мы застаем Сезара за игрой в карты с друзьями: Паниссом, Эскартефигом (капитаном парома, совершающего рейсы вдоль Старого порта 24 раза в день) и мсье Бреном, таможенным контролером из Лиона. Один за другим все они уходят из-за стола, раздраженные привычным шулерством Сезара. Мариюс тайно ходит к Фанни с тех пор, как он сказал ей, что тяга к странствиям прошла без следа. Однако позднее Фанни узнает, что Мариюс плачет по ночам от неутоленной любви к морю и тоски по дальним краям. Она не хочет портить жизнь Мариюсу и уговаривает его уехать; а чтобы Мариюса не мучила совесть, она говорит ему, что готовится выйти по расчету за Панисса. Следя из окна за тем, как отплывает его корабль, она отвлекает Сезара разговорами о своей будущей свадьбе с Мариюсом. Затем теряет сознание.
       ►  1-й том легендарной трилогии Мариюс – Фанни, Fanny – Сезар, César, которую в Марселе называют «Le Film» («Тот Самый Фильм»). Как известно, 2 первые части изначально существовали как пьесы. Премьера «Мариюса» (6-й пьесы Паньоля) состоялась в марте 1929 г. в «Театр де Пари» в постановке Леона Вольтерры; к этому моменту «Топаз» уже полгода как триумфально шел в «Варьете». Актерский состав пьесы, в основном набранный из труппы марсельского театра «Альказар» (именно для него пьеса была предназначена изначально), почти полностью перекочевал в фильм, кроме Пьера Ассо, великолепного актера, так и не получившего возможности раскрыться в кинематографе и уступившего роль мсье Брена Роберу Ваттье, которого она сделала знаменитым.
       Паньоль планировал доверить Рэмю роль Панисса. Тот отказался по следующим причинам: «Я хочу быть хозяином. Хочу, чтобы действие пьесы проходило на моей территории. Твой Шарпен не так известен, как я. Мсье Рэмю не должен утруждать себя визитами к мсье Шарпену: пусть мсье Шарпен приходит и объясняется с мсье Рэмю» (см. предисловие Паньоля в БИБЛИОГРАФИИ). Паньоль прислушался к доводам Рэмю и сразу же обогатил роль, которая сначала замышлялась как эпизодическая. Шарпен с удовольствием вызвался играть Панисса, и таким образом все уладилось как нельзя лучше. Роль Мариюса должен был играть Пьер Бланшар, но, поскольку подготовка проекта слегка затянулась, к началу репетиций он уже был занят. Выбор Паньоля пал на Пьера Френэ. На первой же репетиции поразительная игра Френэ восхитила всех присутствующих, включая его партнера Рэмю, который поначалу гневно возмущался (и туг его можно понять) против утверждения протестанта из Эльзаса, воспитанника «Комеди Франсэз», на роль сына хозяина кафе с бульвара Ля Канебьер. Знаменитая на весь мир сцена игры в карты была вычеркнута из пьесы Паньолем, поскольку он счел ее слишком вульгарной для парижской сцены. На репетициях актеры восстановили сцену и убедили автора сохранить ее.
       Пьеса имела неожиданный успех и была сыграна в Париже больше 800 раз. Рэмю больше всех удивлялся собственному триумфу: «Я ничего не понимаю. В этой пьесе я только произношу текст, говорю, как у себя дома, и вдруг – пожалуйста, триумф. И я себя спрашиваю: почему?» Через несколько месяцев после 1-го спектакля Паньоль идет в Лондоне на звуковой фильм и выходит из зала под огромным впечатлением. Он видит в звуковом кинематографе совершенно новый вид искусства, не имеющий ничего общего с немым кино; но его мнению, этим искусством должны немедленно овладеть театральные режиссеры. Он во всеуслышание заявляет о своем мнении. Его встречает всеобщее негодование. Теперь против Паньоля настроены и театралы, которые называют его отступником, трусом, продажным типом (один член «Авторского общества» советует ему передать свои авторские права на благотворительные цели), и кинематографисты, в большинстве своем оплакивающие немое кино и к тому же не желающие, чтобы пришедший неизвестно откуда чужак давал им советы. К нападкам профессионалов вскоре добавится и сарказм критиков. Однако уже в 1934 г. Анри Ажель писал со спокойной и трезвой смелостью: «На сегодняшний день Марсель Паньоль, вероятно, является самым умным человеком во французском кинематографе». И долгое время к фильмам Паньоля можно было применить знаменитую фразу, сказанную о Лореле и Харди: они не нравятся никому, кроме публики.
       Относительное одиночество только сильнее подтолкнуло Паньоля досконально изучить технику кинематографа. Неожиданным, но логичным следствием этого обучения стал тот факт, что в скором времени Паньоль оказался единоличным владельцем собственных студий и лабораторий. В «Парижской кинематургии» (Cinématurgie de Paris, 1933–1934) он воскликнет: «Все стояло наготове: камеры, звукоаппаратура, столярный цех, машинная мастерская, кузница, мастерская для проявки и печати, монтажные комнаты, 2 проекционных зала; мы могли снимать большие фильмы без чьей-либо помощи». Вернемся немного назад. С молниеносной прозорливостью разглядев в звуковом кинематографе идеальное средство выражения для своих произведений, Паньоль завязывает дружбу с Робертом Кейном, возглавляющим крупные студии фирмы «Paramount» в Жуанвиле и Сен-Морисе – эдакий миниатюрный Голливуд, работающий в адском темпе. Получив свободный доступ на студии, Паньоль наблюдает и учится. На волне огромного успеха пьесы Кейн хочет экранизировать «Мариюса», но, поскольку Паньоль требует оставить тех же актеров, о проекте благополучно забывают. Неудача большинства постановок фирмы «Paramount», снятых во Франции, и триумфальный успех Жана с Луны, Jean de la Lune, Жан Шу, 1931 – точной экранизации пьесы Марселя Ашара, – вновь заставили вспомнить о проекте.
       Решено, что Мариюс будет снят с первоначальным актерским составом под управлением Александра Корды. Паньоль получает полный контроль над съемками фр. версии, но не имеет никакой власти над иноязычными. Он предлагает свой вариант экранизации пьесы, и именно этот вариант снимается Кордой за 5 недель. По словам Паньоля, Корда «не снимал ни единого плана, не объяснив мне предварительно, что он хочет сделать и зачем». Паньоль называет их сотрудничество братским; много лет спустя он подтверждает своему главному биографу Клоду Бейли (см. Marcel Pagnol, Seghers, 1974), что осуществлял весьма пристальный контроль за съемками. Мариюс, длящийся целых 2 часа (что было совершенно непривычно в 1-е годы звукового кинематографа), поставленный по указаниям театрального драматурга, чужого для всего кинематографического сообщества, имел у публики беспрецедентный успех, который лишь креп с каждым повторным прокатом. «Прокатчики, – заключает Паньоль, – ликовали, и с этого момента заверяли меня в своей самой искренней дружбе». Общий обзор трилогии см. в статье Сезар.
       N.B. Одновременно с французской версией снимались 2 иноязычные: немецкая и шведская. Они были достаточно разными по монтажу и стилю (по свидетельству Паньоля) и были обречены на провал: Под золотым якорем (Zum goldenen Anker), также поставленная Кордой с Альбертом Бассерманом в роли Сезара, и Langtan till havet, поставленная Джоном У. Бруниусом.
       БИБЛИОГРАФИЯ: великолепное предисловие к пьесе («Я не знал, что люблю Марсель – город торговцев, маклеров и экспедиторов…») впервые появляется в 1965 г. во 2-м томе 6-томного неполного «Полного собрания сочинений» Паньоля (Œuvres complètes, Editions de Provence). Вновь оно возникает в 1-м томе гораздо более полного «Полного собрания сочинений» (Œuvres complètes, Club de l'Honnête Homme), затем – в книге под названием «Признания» (Confidences, Julliard, 1981; Presses Pocket, 1983). Эта книга, неправильно обозначенная на обложке как мемуары (которых Паньоль никогда не писал), объединяет – без точной датировки – различные предисловия, написанные Паньолем для издательств «Editions de Provence» (1964―1973) и «Club de l'Honnête Homme» (1970―1971), а также включает в себя «Парижскую кинематургию» (Cinématurgie de Paris) – сборник эссе, написанных в 30-е гг. и перепечатанных с добавлениями в 3-м томе (1967) собрания сочинений «Editions de Provence». «Парижская кинематургия» во всех подробностях рассказывает о 1-х шагах Паньоля в кинематографе и о его убеждениях по поводу кино. Все эти тексты, из которых складывается эмоциональный взгляд на прошлое с высоты прожитых лет, представляют особый интерес как документальное свидетельство и как литературное произведение.

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Marius

См. также в других словарях:

  • Инаугурация президента США — Инаугурация Дж. Буша младшего в 2005 г. Общий вид церемонии Инаугурация президента США  торжественная церемония …   Википедия

  • Телевидение —       Первые телевизионные передачи в Ленинграде были осуществлены в 1931. Это были передачи неподвижных изображений в системе малокадрового механического Т. С 1932 начались передачи движущегося изображения (телекино), с 1934 со звуковым… …   Санкт-Петербург (энциклопедия)

  • Snickers Урбания — Snickers URБANиЯ Основная информация Годы проведения 2001 по настоящее время …   Википедия

  • Церемония инаугурации президента в США — Инаугурация президента США, по данным исторической ассоциации Белого дома, считается одной из старинных традиций американской политической жизни и в нынешнем виде существует с 1841 года. Церемония длится весь день и проходит по особой детально… …   Энциклопедия ньюсмейкеров

  • Спартак-Нальчик — Спартак Нальчик …   Википедия

  • Художник-абстракционист Ротко Марк — Американский художник абстракционист Марк Ротко (Rothko Mark, настоящее имя и фамилия – Маркус Яковлевич Роткович) родился 25 сентября 1903 г. в Двинске (ныне Даугавпилс, Латвия) в многодетной семье фармацевта. В 1910 г. его отец уехал в… …   Энциклопедия ньюсмейкеров

  • Внешняя политика России — Политика  Портал:Политика Россия …   Википедия

  • Дипломатия России — Политика Портал:Политика Россия Эта статья часть серии: Политика и правительство России Государственный строй Конституция России Поправки Президент России Дмитрий Медведев Администрация Президента …   Википедия

  • Январь 2012 года — ← Декабрь 2011 годаФевраль 2012 года → 1 января Исполнительный директор канадско британской информационной корпорации Thomson Reuters Том Глосер ушёл в отставку[1]. В Аргентине стартовал ралли марафон «Дакар 2012»[2]. Вступила в должность… …   Википедия

  • 11 марта — ← март → Пн Вт Ср Чт Пт Сб Вс       1 2 3 4 5 6 …   Википедия

  • Российско-китайские отношения — Российско китайские отношения …   Википедия

Поделиться ссылкой на выделенное

Прямая ссылка:
… Нажмите правой клавишей мыши и выберите «Копировать ссылку»