Перевод: со всех языков на русский

с русского на все языки

огромный+успех

  • 21 smash

    smæʃ
    1. сущ.
    1) внезапное падение;
    шум, грохот Syn: crash I
    1.
    2) а) гибель, крушение;
    столкновение;
    катастрофа He was near to death after a car smash. ≈ Он был при смерти после автомобильной катастрофы. Syn: ruin
    1. б) перен., фин. банкротство Syn: bankruptcy
    3) а) амер. огромный успех, триумф б) пьеса, фильм, песня и т. п., пользующиеся большим кассовым успехом It is the public who decide if a film is a smash or a flop. ≈ Именно зрители решают, является ли фильм огромной удачей или полным провалом.
    4) а) сокрушительный удар, сильный удар б) спорт удар по мячу сверху вниз, смэш ( в теннисе)
    2. гл.
    1) разбивать(ся) вдребезги (часто smash up) Syn: break, wreck
    2.
    2) а) сталкиваться( into, against, through) ;
    попадать в катастрофу б) перен. обанкротиться
    3) разбить, сокрушить, уничтожить( противника и т. п.)
    4) а) разг. наносить сильный удар, ударять изо всех сил Syn: batter
    2. б) ударять по мячу сверху вниз, гасить( в теннисе) ∙ smash in smash up
    3. нареч. с размаху;
    вдребезги go/come smash грохот, стук при падении, столкновении и т. п. - the teapot fell with an awful * чайник упал с ужасным грохотом столкновение, катастрофа полное разрушение, уничтожение, гибель - to break( to knock) to * разбить вдребезги;
    разрушить до основания - to go to * рухнуть;
    разбиться (разлететься) вдребезги;
    пойти насмарку( о стараниях, усилиях) банкротство, крах - to go to * разориться, обанкротиться разгром( противника) (разговорное) сокрушительный, тяжелый удар огромный успех - the dance was an absolute * танцевальный вечер прошел просто великолепно смэш, спиртной напиток с сахаром, мятой и льдом смэш, напиток из фруктового сока смэш, удар над головой по высоко летящему мячу (теннис) (разговорное) решительный, сокрушительный;
    разящий( разговорное) отличный, потрясающий разбить вдребезги (также * to pieces, to splinters или to bits) (также * up) - to * a teacup разбить чашку - the place was badly *ed up in the air-raids дом сильно пострадал во время воздушных налетов разбиться вдребезги, разлететься на мелкие кусочки (также * up) (физическое) расщеплять (также * up) ломать - to * the door (open) взломать дверь - the typhoon *ed all the buildings тайфуном были снесены (сметены) все постройки ломаться ударять, бить изо всех сил - to * smb. in the face сильно ударить кого-либо по лицу - to * smb. on the nose расквасить кому-либо нос разбить, разгромить, уничтожить - to * a theory разбить теорию - to * (up) an organization разгромить организацию - to * a revolt подавить мятеж - to * an attack отбить атаку - to * an opponent разбить противника (в споре) побить (рекорд) сталкиваться;
    врезаться;
    потерпеть аварию, разбиться ( об автомобиле и т. п.) (также * up) - the car *ed into a wall автомобиль врезался в стену - the boat *ed onto the rocks лодку выбросило на камни пробиваться - they had *ed their way to the town они пробились к городу бросать с размаху - to * a stone through a window разбить камнем окно - to * a fist in smb.'s face (размахнуться и) ударить кого-либо кулаком по лицу привести к банкротству;
    подорвать кредитоспособность( разговорное) разориться, лопнуть, обанкротиться (также * up) подорвать силы, здоровье гасить мяч (теннис) вдребезги - to go * разбиться вдребезги;
    разориться;
    обанкротиться прямиком - to run * into a wall врезаться прямешенько в стену (сленг) фальшивая монета платить фальшивыми деньгами( редкое) делать фальшивые деньги to go (или to come) ~ врезаться с размаху to go (или to come) ~ потерпеть полный провал;
    разориться smash банкротство ~ внезапное падение;
    грохот ~ гибель, уничтожение, разрушение ~ обанкротиться ~ амер. огромный успех ~ разбивать(ся) вдребезги (часто smash up) ~ разбить, сокрушить, уничтожить (противника и т. п.) ~ с размаху;
    вдребезги ~ сокрушительный удар ~ сталкиваться (into, against, through) ~ столкновение;
    катастрофа ~ удар по мячу сверху вниз, смэш (в теннисе) ~ разг. ударять изо всех сил ~ ударять по мячу сверху вниз, гасить (в теннисе) ;
    smash in вломиться, ворваться силой ~ attr. разг. успешный, быстро завоевавший популярность;
    a smash song модная песенка ~ ударять по мячу сверху вниз, гасить (в теннисе) ;
    smash in вломиться, ворваться силой to ~ in a door взломать дверь;
    smash up разбивать(ся) вдребезги ~ attr. разг. успешный, быстро завоевавший популярность;
    a smash song модная песенка to ~ in a door взломать дверь;
    smash up разбивать(ся) вдребезги

    Большой англо-русский и русско-английский словарь > smash

  • 22 wow

    wau
    1. сущ.
    1) нечто из ряда вон выходящее
    2) театр. огромный успех
    2. гл. ошеломить, поразить
    3. межд. здорово!, красота! (шотландское) (американизм) (сленг) нечто из ряда вон выходящее или забавное - it's a * вот это здорово (шотландское) (американизм) (сленг) шумный успех( пьесы и т. п.) - to go with a * иметь шумный успех (американизм) (сленг) приводить в восторг, в восхищение - she *ed both young and old ею восторгались и стар и млад (шотландское) (американизм) (просторечие) здорово!, блеск! (шотландское) (американизм) (просторечие) безобразие!;
    какая гадость! (шотландское) (американизм) (просторечие) вот беда, ой! (диалектизм) лай( диалектизм) кошачий концерт, громкое мяуканье( диалектизм) лаять( диалектизм) громко мяукать, орать( о кошке) wow восклицательный знак ~ int здорово!, красота! ~ sl нечто из ряда вон выходящее ~ sl театр. огромный успех ~ поразить, ошеломить

    Большой англо-русский и русско-английский словарь > wow

  • 23 siker

    * * *
    формы: sikere, sikerek, sikert
    успе́х м, уда́ча ж

    sikerrel — благополу́чно, успе́шно

    * * *
    [\sikert, \sikere, \sikerek] успех, удача, преуспевание, преуспяние, nép. фарт; (sikeresség) удачливость, успешность; (eredmény) достижение;

    \sikerek és balsikerek — удачи и неудачи;

    alkotói \siker — творческий успех; átütő \siker — поразительный успех; biztos \siker — определённый успех; döntő \siker — решительный успех; hallatlan/páratlan \siker — неслыханный успех; hatalmas/óriási \siker — колоссальный/огромный успех; hihetetlen \siker — неверойтный успех; jelentékeny \sikerek — значительные успехи; kezdeti \sikerek — первые успехи; leírhatatlan/rendkívüli \siker — неописуемый успех; nagy \siker — большой/крупный успех; szính. a színházi idény legnagyobb \siker — е боевик/гвоздь h. сезона; olcsó/könnyű \siker — дешёвый/лёгкий успех; pillanatnyi \siker — минутный успех; ragyogó \siker — блестящий успех;
    триумф;

    részleges \siker — частичный успех;

    szembeszökő \sikerek — разительные успехи; teljes/osztatlan \siker — полный успех; nem teljes/nem osztatlan \siker — неполный успех; a \siker biztosítéka — залог/гарантия успеха; ez kétségtelen \siker — это — определенный успех; vmit \siker koronáz — увенчаться успехом; a \siker reményt keltett benne — успехи зародили в ном надежду; új \sikerek felé — навстречу новым успехам; \siker — е van иметь успех; пользоваться успехом; преуспевать/ преуспеть в чём-л.; {n6nek} \sikerei vannak a férfiaknál она пользуется успехом у мужчин; szính. a darabnak nagy \sikere van — пьеса пользуется большим успехом; az előadásnak nagy \sikere volt — спектакль прошел с аншлагом vmely vállalkozás \sikere успех предприятия; nincs \sikere — не иметь успеха; \sikerhez vezet — давать/ дать эффект; \sikerre vágyik — жаждать успеха; vmit v. vmely ügyet \sikerre visz — совершать/совершить что-л. успешно; увенчивать/увенчать дело успехом; \sikert arat v. ér el — добиться v. достигать/достигнуть v. достичь успеха; иметь успех; преуспевать/преуспеть в чём-л.; folyton csak új \sikert hajhászva — в погоне за удачей; \sikert \sikerre halmoz — идти от успехов к успехам; \sikert hoz vkinek — принести кому-л. успех; \sikert kíván vkinek — желать/пожелать успеха/ удачи кому-л.; \sikert kívánok! — желаю вам успеха/успехов! az elért \sikereket megszilárdítja закреплять достижения/успехи; \sikerrel — успешно; с успехом; kevés \sikerrel — с малым успехом; малоуспешно; váltakozó \sikerrel — с переменным успехом; \sikerrel jár — удаваться/удаться; успешно кончиться; увенчаться успехом; fáradozásai némi \sikerrel jártak — хлопоты его были небезуспешны

    Magyar-orosz szótár > siker

  • 24 pyramidal

    pɪˈræmɪdl прил.
    1) пирамидальный pyramidal cypress ≈ пирамидальный кипарис
    2) анат. пирамидный pyramidal tract ≈ пирамидный путь
    3) огромный, колоссальный( журнализм) pyramidal success ≈ огромный успех пирамидальный, имеющий форму пирамиды (анатомия) пирамидальный - * tract пирамидальный путь (разговорное) колоссальный, огромный - * ignorance вопиющее невежество - * success потрясающий успех pyramidal пирамидальный

    Большой англо-русский и русско-английский словарь > pyramidal

  • 25 La Passion de Jeanne d'Arc

       1928 – Франция (оригинальная версия: 2210 м)
         Произв. Société Générale de Films
         Реж. КАРЛ ТЕОДОР ДРЕЙЕР
         Сцен. Карл Теодор Дрейер при участии Жозефа Дельтёя
         Опер. Рудольф Матэ
         Дек. Герман Г. Варм и Жан Юго
         Кост. Валентина Юго
         Оригинальная музыка Виктор Аликс и Лео Пугэ
         В ролях Рене Фальконетти (Жанна), Эжен Сильвен (епископ Кошон), Морис Шуц (Николя Луазелёр), Луи Раве (Жан Бопер), Андре Берлей (Жан д'Эстиве), Антонен Арто (Жан Массье), Жильбер Даллё (инквизитор Жан Леметр), Жан д'Ид (Николя де Упвилль), Поль Делозак (Мартен Ладвеню), Арман Люрвиль, Жак Арна, Александр Михалеску, Реймон Нарлей, Анри Майар, Мишель Симон, Жан Эйм, Леон Ларив, Поль Жорж (судьи).
       Процесс над Жанной д'Арк проходит в Руане 14 февраля 1431 г. Он начинается в помещении суда: судьи расспрашивают Жанну о ее жизни, призвании, о явлениях святого Михаила. На вопрос о том, зачем она носит мужское платье, Жанна отвечает, что снимет его, как только завершит свою миссию. Она надеется, что Бог спасет ее душу. Она не признает судей и просит отвести ее к Папе; в этом ей отказывают. Допрос продолжается в камере Жанны. Чтобы направить процесс в русло, угодное судьям, Николя Луазелёр пишет поддельное письмо от короля Карла, адресованное Жанне. Поскольку та не умеет читать, Николя читает ей письмо вслух. В этом письме король советует Жанне во всем полагаться на Луазелёра, ее покровителя и защитника. Теперь, прежде чем ответить на некоторые вопросы, она советуется с ним взглядом. Луазелёр подсказывает ей ответить утвердительно на вопрос, уверена ли она в своем прощении. На вопрос: «Пребываете ли вы в благодати?» – Луазелёр, желая погубить Жанну, не реагирует никак. Жанна отвечает: «Если пребываю, да поможет мне Господь сохранить ее; если не пребываю, да поможет мне Господь добиться ее». Она страстно желает выслушать мессу, но отказывается снять ради этого мужское платье.
       Готовят пытку. 3 стражника издеваются над Жанной: один силой снимает с нее кольцо, другой надевает ей на голову соломенную корону. Ее отводят в камеру пыток. Она отказывается письменно отречься от своих слов. Испугавшись вида пыточных инструментов, она заявляет, что даже если ее заставят говорить силой, позднее она откажется от сказанного. Она падает в обморок. Ее относят на койку. Ей делают кровопускание. Она просит, чтобы ей принесли причастие, при виде его очень радуется, но причастие у нее отнимают, когда она снова отказывается подписать отречение. Она называет судей посланниками дьявола. Для последнего допроса ее отводят на кладбище неподалеку от места казни. Она подписывает акт отречения. Ей говорят, что отныне она возвращается в лоно церкви, но будет приговорена к пожизненному заключению. Жанне остригают волосы. Она просит вновь созвать судей. «Я солгала, – говорит она. – Я отреклась от Господа, чтобы остаться в живых». По округе расходится весть о том, что Жанна отказалась от своих слов. Одетая в платье кающейся грешницы, она поднимается на костер. Ее привязывают к столбу. Огонь пожирает ее. Очевидец казни говорит: «Вы сожгли святую». Английским солдатам приходится подавлять бунт, охвативший Руан и окрестности.
       ► Как и в случае с Фрицем Лангом некоторое время спустя, короткое пребывание Дрейера во Франции выпало на период исканий и экспериментов, за которыми, как и у Ланга, без сомнения, кроется глубокая неуверенность в будущем направлении своей карьеры. В этот период появляются на свет 2 отрывочные и во многих отношениях парадоксальные картины – Страсти Жанны д'Арк и Вампир, Vampyr, 1932, – которые ждала невероятная слава: откровенно говоря, преувеличенная по сравнению с их подлинными достоинствами. В случае со Страстями Жанны д Арк очень частое использование крупного плана в процессе над Жанной, решающий стилистический элемент фильма, сперва вызвал удивление у публики, а затем помог картине завоевать огромный успех. Однако следует напомнить, что поначалу Дрейер намеревался снять звуковой фильм, и только техническая накладка (отсутствие подходящего оборудования на французских студиях) помешала ему этого добиться. Изобилие крупных планов, несомненно, показалось бы почти нормальным явлением в звуковой картине, но в немом фильме стало чрезвычайно зрелищным и заметным элементом, особенно когда к этим многочисленным крупным планам приклеили титры, разъясняющие их содержание. Крупные планы немедленно превратились в почти авангардистский прием, и Страсти Жанны д'Арк стали одним из немногих фильмов, которые обязаны местом в истории кино своему экспериментальному характеру (в данном случае – наполовину случайному).
       Надо сказать, что в самой концепции фильма заложена определенная фрагментарность, которая, возможно, напрашивалась на использование подобной специфической техники. В самом деле, рассмотреть фигуру Жанны д'Арк только в свете ее процесса и последних часов жизни означает заведомо отказаться от попыток создать цельный образ этой женщины и ее судьбы (разумеется, если не вводить в действие флэшбеки); образ, который был бы одновременно и аналитичен, и достоверно воплощен. Как мы понимаем, в этом ракурсе сотрудничество с Дельтёем ничего не дало. Если Дельтёй интересовался Жанной д'Арк и, по его собственным словам, «перевел ее через археологическую пустыню» (см. его предисловие к книге «Жанна д'Арк» [Joseph Delteuil, Jeanne d'Arc, Grasset, 1925]), то лишь затем, чтобы помочь ей вновь обрести максимально естественный и осязаемый облик. Дрейер ставил перед собой совсем другую цель. Он хотел раскрыть ее образ реалистично и экономно (оба подхода в равной степени чужды Дельтёю). В фильме эти тенденции отнюдь не дополняют друг друга: наоборот, чаще всего они противоречат и рвут друг друга на части. С одной стороны, реализм требует «репортажности» (термин, взятый в оборот Кокто, большим поклонником фильма в те годы); с другой – из стремления к экономности Дрейер сосредоточил все действие картины – процесс и казнь – в рамках единственного дня. Немалую часть экранного времени Жанна находится в кадре одна, что усиливает выразительность и мощь героини; при этом отсутствие конкретного социального, исторического и даже нравственного контекста, который обрамлял бы ее жизненный путь, сильно вредит реализму фильма. Человеку, ничего не знающему о Жанне и ее истории, фильм наверняка показался бы непонятным и почти абсурдным – не репортажем о некой исторической реальности, а документом из другого мира, странного, неясного и непостижимого. В этом, возможно, своеобразное достоинство фильма, но к реализму оно отношения не имеет. Впрочем, в этом фильме великий Дрейер появляется перед нами лишь в последних сценах, в последней трети, чьим началом можно считать обморок Жанны в камере пыток, за которым следует ее отречение, затем отказ от него и смерть на костре среди бунтующей толпы.
       Что касается собственно персонажа, Дрейер хотел показать в Жанне страдающую женщину, терпящую всяческие издевательства: не воина, а жертву; не победительницу, а мученицу. Божественная свежесть, непосредственность, гениальная дерзость Жанны (черты, отчетливее всего проявляющиеся в протоколах суда над ней) исчезли из этого образа. Столь узкое и ограниченное видение, несомненно, имело для Дрейера лишь одно оправдание: оно должно было послужить отправной точкой для чистого упражнения в стиле. Именно это мы и имеем перед глазами, а в качестве бонуса – финал, достойный предыдущих фильмов режиссера.
       N.B. История создания фильма изучена многими исследователями (см. БИБЛИОГРАФИЮ); вкратце ее можно пересказать следующим образом. После того как Почитай свою жену, Du skal aere din hustru с успехом прошел во французском прокате, к Дрейеру обратилась с предложением парижская компания «Omnium». Дрейер обдумывает 3 темы, 3 портрета: Иисус, Медея, Жанна д'Арк. Другие источники указывают, что ему предложили на выбор Марию-Антуанетту, Екатерину Медичи, Жанну д'Арк. Полемика, вызванная произведениями Бернарда Шоу, Анатоля Франса и др., выводит Орлеанскую деву на 1-й план и подталкивает Дрейера к 3-му варианту. Компания-производитель планирует утвердить на роль Лиллиан Гиш, но этот выбор вызывает протесты «националистического» толка. Дрейер в то же время думает о Мадлен Рено и Мари Белль (которая отказывается сниматься из-за сцены пострига). Тогда-то Дрейер и находит Рене Фальконетти – актрису, из классического театра попавшую на сцену театра уличного. Их встреча становится судьбоносной и для фильма, и для актрисы: роль Жанны так и останется единственной работой Фальконетти в кино, зато слава ее не увядает и по сей день. (Таким образом, Дрейер задолго до Брессона воплощает в жизнь мечту последнего, который, начиная с Приговоренный к смерти бежал, Un condamné à mort s'est échappé*, мечтал о том, чтобы его актеры не снимались больше ни у кого.) При том, что ее работу вовсе не обязательно считать гениальной, стоит признать, что Фальконетти со всей полнотой выражает болезненный и экстравертный образ героини, придуманный Дрейером. В ее игре нет никакого погружения в себя, за что ее жестоко критикует Брессон, чемпион по самокопанию в кинематографе, который адресует свои обвинения всем актерам сразу: «Я понимаю, что в свое время этот фильм совершил маленькую революцию, но сегодня я не вижу ни в одном актере ничего, кроме страшного кривляния, чудовищных гримас, от которых хочется бежать».
       Окружив себя 1-классными специалистами (художники по декорациям – Герман Варм, создатель Кабинета доктора Калигари, Das Cabinet des Dr. Caligari, и Жан Юго; художник по костюмам – Валентина Юго; оператор-постановщик – Рудольф Матэ), Дрейер снимает картину в хронологической последовательности сцен с марта по ноябрь 1927 г. Он тратит целое состояние, поскольку фильм обошелся в 8 млн франков – сумма, которая кажется несоразмерной с тем, что мы видим на экране, особенно в сравнении с 11 млн, потраченными на Наполеона, Napoléon Ганса (произведенного той же фирмой). На съемочной площадке кульминацией проекта стала сцена пострига. Фальконетти до последнего момента верила, что ей удастся избежать этой пытки, но Дрейер был непреклонен: «Все произошло в студии, и это была целая история: она плакала, плакала, плакала, она не хотела! Она была готова оплатить самый дорогой парик. Дрейер пытался ее утешить и говорил, что волосы отрастут снова. Он уговорил Матэ спять несколько планов, пока она ревела, и мне кажется, если мне не изменяет память, что некоторые были вставлены в сцену на костре». (Свидетельство ассистента режиссера Ральфа Хольма в журнале «L'Avant-Scène», № 367–368.)
       Самые серьезные неприятности ждали фильм после окончания съемок. Он вышел на экраны в апреле 1928 г. в Копенгагене, где был принят неоднозначно; затем, в октябре того же года, – в Париже. Между этими 2 премьерами лента претерпела не одно вмешательство официальной и религиозной цензуры. В декабре 1928 г. негатив фильма сгорел при пожаре на студии «UFA» в Берлине. 2-й негатив, восстановленный Дрейером из сохранившихся дублей, также сгорел при пожаре в следующем году. В 1952 г. Ло Дука представил в Венеции копию, восстановленную по забытому негативу, обнаруженному на студии «Gaumont» (к несчастью, в ней звучит анахроничное музыкальное сопровождение из мелодий Баха, Альбинони и т. д.). Именно с этой копией (впрочем, качественно изданной) познакомились несколько поколений поклонников фильма. Среди других ее недостатков – слишком высокая скорость (24 к/сек вместо 20) и музыкальное сопровождение, мешающее полностью восстановить немой изобразительный ряд.
       В 1981 г. в психиатрической лечебнице в Норвегии была найдена копия, некогда одолженная директору заведения, но так и не возвращенная. Случилось чудо: она оказалась распечатана с 1-го негатива. На основе этого материала датчане восстановили копию (с датскими титрами), которую распечатала с контратипа и перевела «Французская синематека». 1-й показ этой копии в Париже стал поводом для спорных «музыкальных» экспериментов, хотя лучший способ как следует оценить ее – это, несомненно, смотреть ее в тишине, поскольку тишина – самая прекрасная музыка для Дрейера (как, впрочем, и для многих немых картин). Отметим, что эта «новая» копия не так уж заметно отличается от копий более поздних, что бы ни говорили некоторые. Последовательность действия осталась без изменений, титры (за некоторыми исключениями) также совпадают. Основные отличия связаны с некоторыми изменениями в монтаже, главным образом – в выборе других дублей тех же сцен (таким образом, мы имеем возможность наблюдать иные нюансы актерской игры), но это также следует связать с тем хорошо известным фактом, что в эпоху немого кино очень часто можно было найти различия в копиях одного фильма, предназначенных для разных стран. (Мы имели возможность сравнить копию Ло Дуки с английской: они также различаются между собой. Впрочем, в обеих содержится удивительная сцена кровопускания, к которой последняя, датская, копия не добавляет ничего нового.) Наконец, напомним, что, по мнению историков, огромный успех у критики фильма Дрейера полностью затмил коммерческий успех Чудесной жизни Жанны д'Арк, La merveilleuse vie de Jeanne d'Arc, 1929, Марко Де Гастина. Сегодня эта картина вновь открыта и оценена по достоинству, и можно прийти к выводу, что честный классицизм этой биографии, по крайней мере, недостоин звания «гигантской халтуры», которым ее удостоил в 1970 г. автор статьи о фильме Дрейера в журнале «L'Avant-Scène» (№ 100).
       Фальконетти осталась самой знаменитой экранной Жанной. Персонаж святой привлекал к себе интерес кинематографа с 1-х лет его истории (см. Казнь Жанны д'Арк, L'exécution de Jeanne d'Arc, 1898, короткометражка из каталога Люмьеров, чье авторство приписывается Жоржу Ато; Жанна д'Арк Мельеса, Jeanne d'Arc, 1900, раскрашенная вручную; Жанна д'Арк Капеллани, 1909). Упомянем некоторых исполнительниц роли Жанны, оставивших след в зрительской памяти: Джералдина Фаррар в фильме Де Милля Женщина Жанна, Joan the Woman, 1916, 1-й крупнобюджетной постановке режиссера, где громче всего слышны бряцание оружия и грохот сражений, а захватывающие кадры осады служат метафорой окопов Первой мировой войны, с которых и начинается фильм (и тут уже англичане – не враги, а союзники); Симона Женевуа в Чудесной жизни Жанны д'Арк Марко де Гастина, выпущенной на экраны в то же время, что и картина Дрейера (здесь актриса, как и позднее Джин Сибёрг у Преминджера – ровесница своей героини); Ангела Саллокер, единственная (?) Жанна 30-х гг., в малоизвестном фильме Уцицки Дева Жанна, Das Mädchen Johanna, 1935, с Густафом Грюндгенсом (Карл VII) и Генрихом Георгом (герцог Бургундский) (в этом фильме, как говорят исследователи, Жанна, увы, обладает сходством с Гитлером); Ингрид Бергман в Жанне д'Арк, Joan of Arc Флеминга и Жанне на кос тре, Giovanno d'Arco al rogo, 1954 – странной, навязчивой, авангардистской картине Росселлини, поставленной по оратории Клоделя (в ней в конечном счете больше от Клоделя, чем от Росселлини); Мишель Морган во 2-й новелле фильма Судьбы, Destinées, 1954, поставленной Жаном Деланнуа; Хеди Ламарр в Истории человечества, History of Mankind, 1957, Ирвина Аллена (что бы там ни казалось на 1-й взгляд, выбор Хеди Ламарр на роль Жанны – еще не самое нелепое решение в фильме, где роль Наполеона играет Деннис Хоппер, а роль Ньютона – Харио Маркс); Джин Сибёрг в Святой Иоанне, Saint Joan Преминджера, отобранная из 2000 претенденток и, на наш взгляд, затмевающая всех остальных. Наконец, отметим для проформы Флоранс Делей в Процессе Жанны д'Арк, Procès de Jeanne d'Arc, 1962, Брессон, Жанну-интеллектуалку, нарочито «отсутствующую» и совершенно неубедительную. Самая последняя (хронологически) Жанна, достойная упоминания, – прекрасная Инна Чурикова в Начале * Панфилова (1970), свободной вариации на тему судьбы нашей героини, увиденной глазами актрисы, пытающейся сыграть ее роль в кино.
       БИБЛИОГРАФИЯ: новеллизация Пьера Бо в серии «Романтический кинематограф» (Pierre Bost, Le cinéma romanesque, Gallimard, 1928) с текстами Кокто, Жака де Лакретеля, Поля Морана. La Passione di Giovanna d'Arco di Carl Theodor Dreyer, Milan, Editoriale Domus, 1951 – реконструкция фильма в фоторепродукциях. Five Films of Carl Theodor Dreyer, Copenhagues, Gyldendal, 1964 – рабочие сценарии Страстей Жанны д'Арк, Вампира, Дня гнева, Vredens dag, 1943, Слова, Ordet. Англ. перевод предыдущего издания: Four Screenplays, London, Hiames and Hudson, 1970. Ит. перевод с добавленным сценарием Гертруды, Gertrud, 1964: Cinque Film, Turin, Einaudi, 1967. Рабочий сценарий Страстей Жанны д'Арк опубликован на фр. языке в: Carl Th. Dreyer, Œuvres cinématographiques 1926–1934, Cinémathèque Française, 1983. Обзор Страстей Жанны д'Арк в журнале «L'Avant-Scène» № 100 (1970) с отрывками из статьи Жана Дельма, опубликованной в журнале «Jeune Cinéma» (февраль 1965 г.). Раскадровка по последней найденной копии (1343 плана и 174 титра) в журнале «L'Avant-Scène», № 367–368 (1988). Это основной труд, который следует использовать при работе со Страстями Жанны д'Арк. Сюда же входят воспоминания участников работы над фильмом и статьи Клода Бейли, Мориса Друзи, Венсана Пинеля и т. д. См. также: специальный номер журнала «Études cinématographiques» (№ 18–19, 1962), посвященный экранным образам Жанны д'Арк; фундаментальную биографию Мориса Друзи «Карл Теодор Дрейер, урожденный Нильссон» (Maurice Drouzy, Carl Theodor Dreyer né Nilsson, Les Éditions du Cerf, 1987); симпатичную и хорошо документированную биографию Рене Фальконетти, написанную ее дочерью Элен (Hélène Falconetti, Falconetti, Les Éditions du Cerf, 1987). Добавим, что раскадровка копии, напечатанной со 2-го негатива, опубликована в 1980 г. «Югославской синематекой»: это описание 1140 планов, проиллюстрированное таким же количеством фоторепродукций. Что касается книги Жозефа Дельтёя «Страсти Жанны д'Арк» (Joseph Delteuil, La Passion de Jeanne d'Arc, Éditions M.-P. Trémois, 1927), написанной по случаю выхода фильма Дрейера, то, несмотря на слова самого автора в предисловии, называющего ее «путешествием Литературы в край Кинематографа», она не имеет почти никакого отношения к фильму. (Дельтёй включил туда 2 главы из своей «Жанны д'Арк», написанной для серии «Зеленые тетради» [Cahiers Verts, Grasset, 1925]). Наконец, в статье, опубликованной в «Бюллетене Французской ассоциации исследователей истории кинематографа» (Bulletin de l'Association Française de Recherche sur l'Histoire du Cinéma, № 3, 1987), Морис Друзи ставит вопрос о том, «кому принадлежит Жанна д'Арк Дрейера?», После банкротства «SGF» в 1932–1933 гг. ни Ло Дука, ни студия «Gaumont» не стали легальными правообладателями фильма, хотя долгое время использовали его в прокате. Следовательно, на данный момент вопрос остается без ответа. «Ситуация, – пишет автор, – которую вполне можно назвать гротесковой». Об экранных образах Жанны д'Арк читайте «Études cinématographiques», № 18–19 (1962), «Cahiers de la cinémathèque», Toulouse, № 42–43 (1985) и статью «Жанна д'Арк», написанную Венсаном Пинелем для «Словаря кинематографических персонажей» (Vincent Pinel, Dictionnaire des personnages du cinéma, Bordas, 1988).

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > La Passion de Jeanne d'Arc

  • 26 success

    1. n успех, удача

    to score a success — добиться успеха; выиграть

    2. n процветание, благосостояние

    to have great success in life — преуспеть в жизни, добиться в жизни успеха

    3. n тот, кто или то, что пользуется успехом, признанием

    to be a success — пользоваться успехом, иметь успех

    the experiment is a success — опыт прошёл удачно, опыт удался

    he was not a success as a speaker — как оратор он не пользовался успехом, он был неважным оратором

    Синонимический ряд:
    1. accomplishment (noun) accomplishment; achievement; arrival; attainment; conquest; flying colors; fruition; go; mastery; successfulness; triumph; victory
    2. affluence (noun) affluence; fortune; prosperity
    3. master (noun) champion; expert; master; victor; winner
    Антонимический ряд:
    defeat; disaster; failure; poverty; ruin

    English-Russian base dictionary > success

  • 27 hit

    1. [hıt] n
    1. удар, толчок
    2. 1) попадание

    to register a hit on the target - отмечать /наблюдать/ попадание в цель

    to obtain a hit - воен. поражать цель

    hit capability - воен. технически допускаемая меткость

    2) вчт. результативное обращение в память ЭВМ; релевантная выдача ( информации)
    3. 1) успех; удача; удачная попытка

    lucky hit - неожиданный успех, счастливый случай, везение

    to get smth. by a lucky hit - получить что-л. благодаря счастливому случаю

    a hit that will never come again - (удачный) случай, который больше не представится

    to be /to make/ a (big) hit - иметь (большой) успех, произвести (шумную) сенсацию

    the play [the book] was a hit (with the public) - пьеса [книга] имела успех (у публики)

    2) спектакль, концерт, фильм, имеющий большой успех; нашумевшая пьеса, книга; популярная песенка, шлягер, «хит»

    I want to buy hits from operas - я хочу купить пластинки с популярными ариями из опер

    4. выпад; ядовитое, ехидное, саркастическое замечание

    to have /to make/ a hit at the quacks - высмеивать шарлатанов

    the play contained some clever hits at the fashions of the day - в пьесе остроумно высмеивались современные моды

    6. сл. доза наркотика
    7. сл. предумышленное убийство гангстерами

    ♢ hit and miss, hit or miss - а) успех или провал, пан или пропал; б) как попало, тяп-ляп, кое-как

    2. [hıt] v (hit)
    1. 1) ударять

    to hit smth. hard [with a hammer] - сильно ударять /бить/ по чему-л. [молотком]

    to hit smb. (on the head [in the face]) - ударить кого-л. (по голове [по лицу])

    to hit smb. a heavy blow (on the head) - нанести кому-л. сильный удар (по голове)

    to hit fair - спорт. нанести удар по правилам

    to hit below the belt - а) спорт. нанести удар ниже пояса; б) нанести предательский удар; в) поступать нечестно /не по правилам/; воспользоваться своим преимуществом

    a stone hit him, he was hit by a stone - его ударило камнем

    he didn't know what had hit him - а) он не знал, что его ударило; б) он не понимал, что с ним произошло

    2) ударяться

    to hit against a wall [a stone] - удариться о стену [о камень]

    to hit one's foot against /on/ a stone [the stairs] - удариться ногой /ушибить ногу/ о камень [о лестницу]

    to hit a rock - мор. наскочить на скалу /риф/

    the car hit the tree - машина налетела на /врезалась в/ дерево

    2. 1) попадать ( в цель); поражать, ранить

    to hit a target /the mark, home/ - попадать в цель [ср. тж. ♢ ]

    to hit the wrong note - муз. взять неверную ноту, сфальшивить

    I fired but did not hit it - я выстрелил, но не попал

    he can't hit an elephant [a haystack, a barn door] - он и в слона-то [в стог сена, в сарай] не попадёт /промажет/; ≅ он известный мазила

    2) затрагивать, уязвлять; задевать за живое

    you don't know whom your sarcasm may hit - ты не знаешь, кого поразят стрелы твоего сарказма /кого могут задеть твои слова/

    he is hit in his pride - его самолюбие задето /уязвлено/

    3. наносить ущерб; причинять неприятности, страдания

    they were (hard) hit by the famine [war] - они (очень /сильно/) пострадали от голода [от войны]

    the strike has hit several factories - забастовка охватила несколько предприятий

    life had never hit her very hard - она никогда не испытывала серьёзных ударов судьбы

    4. (тж. on, upon) найти, напасть, натолкнуться; обнаружить

    to hit on a solution - найти решение /разгадку/

    to hit upon a satisfactory explanation - найти удовлетворительное объяснение

    to hit the right road /path/ - а) напасть на верную дорогу; б) найти правильный путь; поступить правильно

    to hit the right word - подыскать подходящее /нужное/ слово

    he hit upon an interesting passage in a book - он наткнулся на интересное место в книге

    I hit upon /on/ an idea - мне пришла (в голову) мысль

    5. прийтись впору, подойти; понравиться

    to hit smb.'s taste - прийтись кому-л. по вкусу

    to hit smb.'s fancy - поразить чьё-л. воображение, понравиться кому-л.

    how did it hit you? - как вам это понравилось?, какое это произвело на вас впечатление?

    6. разг.
    1) амер. добраться, попасть (куда-л.)

    to hit the ground - а) ав. совершить посадку; б) воен. залегать под огнём

    to hit the field - ав. приземляться, совершать посадку

    2) достигать (какой-л. величины)

    to hit the ceiling - ав. набирать максимальную высоту [ср. тж. ♢ ]

    prices hit the all-time high - цены достигли /подскочили до/ небывалого уровня

    when you hit the middle sixties... - когда вам будет (хорошо) за шестьдесят...

    7. амер. разг. брать в долг; выпрашивать (тж. hit up)

    he hit up his father's friends for work - он выпрашивал работу у друзей своего отца

    he hit his friend for 100 dollars - он позаимствовал у приятеля 100 долларов

    ♢ to hit the full stride - спорт. бежать маховым шагом

    to hit one's stride - а) развить максимальную скорость; б) проявить себя с наилучшей стороны

    to hit it - амер. двигаться с большой быстротой

    to hit the road [trail] - сл. выступать в поход, отправляться в путь

    let's hit the road - ну, тронулись

    to hit the silk - ав. жарг. прыгать с парашютом

    to hit it off with smb. - ладить с кем-л.

    we hit it off immediately with our new neighbours - мы сразу поладили с нашими новыми соседями

    to hit home - задеть за живое [ср. тж. 2, 1)]

    you have hit it (right) - вы попали в цель; вы попали в (самую) точку, вы угадали; вы правы

    to hit the (right) nail on the head - правильно угадать, попасть в точку

    to hit the bottle - сл. пьянствовать, прикладываться к бутылке

    to hit the hay, амер. to hit the sack - прост. завалиться спать [см. тж. hay1 I ♢ ]

    to hit the headlines /the papers, the front page/ - стать сенсацией, произвести сенсацию

    to hit the roof /the ceiling/ - прийти в ярость [ср. тж. 6, 2)]

    to hit the /one's/ books - засесть за учёбу /за книги/

    to hit the high points /spots/ см. high spot ♢

    НБАРС > hit

  • 28 score a success

    1. добиться успеха
    2. иметь успех

    English-Russian base dictionary > score a success

  • 29 smash

    1. noun
    1) внезапное падение; грохот
    2) гибель, уничтожение, разрушение
    3) столкновение; катастрофа
    4) банкротство
    5) сокрушительный удар
    6) amer. огромный успех
    7) удар по мячу сверху вниз, смэш (в теннисе)
    8) (attr.) collocation успешный, быстро завоевавший популярность; a smash song модная песенка
    2. verb
    1) разбивать(ся) вдребезги (часто smash up)
    2) сталкиваться (into, against, through)
    3) разбить, сокрушить, уничтожить (противника и т. п.)
    4) обанкротиться
    5) collocation ударять изо всех сил
    6) ударять по мячу сверху вниз, гасить (в теннисе)
    smash in
    smash up
    Syn:
    break
    3. adverb
    с размаху; вдребезги; to go (или to come)
    smash
    а) врезаться с размаху;
    б) потерпеть полный провал; разориться
    * * *
    1 (n) внезапное и резкое падение; крах
    2 (v) обанкротиться; разбивать; разбить
    * * *
    внезапное падение; шум, грохот
    * * *
    [ smæʃ] n. грохот, внезапное падение, столкновение; катастрофа, разрушение, гибель; банкротство, разгром v. разбить, биться, ударять изо всех сил, бить, размозжить; уничтожить; пробивать путь; обанкротиться; гасить, ударять по мячу сверху вниз adj. успешный, быстро завоевавший популярность
    * * *
    банкротство
    избить
    исколотить
    крах
    ломаться
    обанкротиться
    побить
    разбивать
    разбить
    разгром
    разориться
    сокрушить
    * * *
    1. сущ. 1) внезапное падение 2) а) гибель б) перен., финанс. банкротство 3) а) амер. огромный успех б) пьеса, фильм, песня и т. п., пользующиеся большим кассовым успехом 2. гл. 1) разбивать(ся) вдребезги (часто smash up) 2) а) сталкиваться (into, against, through); попадать в катастрофу б) перен. обанкротиться 3. нареч. 1) с размаху 2) прямо, как раз

    Новый англо-русский словарь > smash

  • 30 Lady in the Dark

       1944 - США (100 мин)
         Произв. PAR (Ричард Блументал, Б.Г. Де Силва)
         Реж. МИТЧЕЛЛ ЛАЙСЕН
         Сцен. Фрэнсис Гудрич, Алберт Хэкетт по одноименной пьесе Мосса Харта
         Опер. Рей Реннахан (Technicolor)
         Муз. Курт Вайль, слова Айра Гершвин
         В ролях Джинджер Роджера (Лайза Эллиотт), Рей Милленд (Чарли Джонсон), Уорнер Бэкстер (Кендалл Несбитт), Джон Холл (Рэнди Кертис), Барри Салливан (доктор Брукс), Миша Ауэр (Расселл Пэкстон), Филлис Брукс (Эллисон Дюбуа), Эдуард Филдинг (доктор Карлтон), Дон Лоупер (Эдамз), Гейл Расселл (Барбара), Хиллари Брук (мисс Бэрр).
       Нью-Йорк. Лайза Эллиотт, главный редактор знаменитого журнала моды «Аллюр», страдает от депрессии, упадка сил и беспричинных страхов. Она обращается к лечащему врачу. К большому удивлению Лайзы, тот направляет ее к психоаналитику. В работе Лайза не испытывает больших трудностей, разве что начальник рекламного отдела Чарли Джонсон злит ее постоянной иронией и насмешками. Он называет ее «Шефиней» и не упускает ни единого случая выставить на посмешище ее манеры властной и самоуверенной женщины. Личная жизнь Лайзы одновременно проста и уныла; женщина состоит в длительной связи с Кендаллом Несбиттом, женатым человеком, и тот у же несколько лет безуспешно добивается от жены развода.
       Психоаналитик д-р Брук, на консультацию с которым приходит Лайза, хочет начать лечение немедленно. Лайза ложится на кушетку и рассказывает свой последний сон: затерявшись в пространстве, полностью окрашенном в синий цвет, она бежит за синим платьем (этот цвет она ненавидит в реальной жизни). Лайза надевает его. Платье весьма элегантно и очень женственно - полная противоположность той одежде, которую она привыкла носить наяву. Ее встречают аплодисментами. Чарли Джонсон должен написать портрет Лайзы, который поместят на почтовую марку. Закончив позировать, она понимает, что Чарли нарисовал уродливую карикатуру.
       Возвращение в реальность. Редакция бурлит: на фотосъемку прибыл Рэнди Kepтис, звезда Голливуда. Лайза с легким презрением смотрит на то, как восхищаются ее работники этим Адонисом. Тем не менее, Рэнди ищет свидания именно с Лайзой. Она медлит с ответом. В тот же день Лайза узнает от Кендалла, что его жена дала согласие на развод. На следующем сеансе психоанализа она рассказывает свой 2-й сон. В белоснежном платье новобрачной в позолоченных декорациях она выходит замуж за Кендалла. Но Чарли, приняв облик священника, который должен скрепить их союз, прямо заявляет, что она не любит жениха.
       Возвращение в реальность. Психоаналитик объясняет Лайзе, что она любит Кендалла как отца, а не как любовника или мужа. Он говорит, что нежелание отвечать на предложение Рэнди очень важно: за ним скрывается страх выйти из своей скорлупы и вступить в конкуренцию с другими женщинами. Лайза злится и прерывает сеанс.
       В редакции Чарли подает заявление об увольнении. Другой журнал предложил ему желанную должность, которой он никогда не сможет добиться в «Аллюре»: пост главного редактора. Лайза просит Кендалла не спешить со свадьбой. Рэнди приходит за ней; она в конце концов согласилась на свидание. Лайза переодевается и выходит в весьма изысканном платье. В ресторане Рэнди встречает знакомую, и та никак не хочет покидать их столик. Лайза уходит. Она возвращается к д-ру Бруксу и рассказывает ему 3-й сон. Лайза заперта в клетке на арене цирка. Чарли, выступая одновременно как адвокат и прокурор, ведет ее процесс. Он обвиняет ее в нерешительности: она не может выбрать обложку для следующего номера журнала: не знает, нужно ли ей выходить замуж за Кендалла; вести ли ей себя как покорительница сердец или как суровая «деловая женщина».
       Возвращение в реальность. Лайза рассказывает психоаналитику о 2 унижениях, пережитых ею в детстве и юности. Ее мать была очень элегантной женщиной и пользовалась большим успехом у мужчин. Как-то вечером друзья стали насмехаться над тем, что ее дочь Лайза совсем на нее не похожа. С тех пор в ребенке поселился стыд и огромный комплекс неполноценности. Мать вскоре умерла. Однажды Лайза захотела порадовать отца и надеть платье матери - но вдруг натолкнулась на жесткий запрет. В колледже она с головой ушла в учебу. И все же однажды согласилась пойти на свидание с самым популярным парнем школы, когда тот поссорился со своей девушкой Барбарой. Однако в разгар танцев он бросил Лайзу и пошел к Барбаре. Психоаналитик говорит Лайзе, что ее случай прост: сознавая превосходство мужчин над собою и мучаясь от старых душевных ран, она захотела всех превзойти в профессии, подавляя собственную женскую природу. Лайза словно освобождена этим объяснением. Кендалл понимает, что она никогда не выйдет за него. Рэнди тоже делает ей предложение, но и ему Лайза отказывает, поскольку Рэнди нужна мать и защитница, а не женщина. Она предлагает Чарли совместное управление журналом. Ведь она любит именно его.
       ► Эта экранизация знаменитой пьесы Мосса Харта (на музыку Курта Вайля) - один из самых необычных фильмов Митчелла Лайсена и голливудского кинематографа тех лет. Лайсен впервые затронул тему психоанализа в своем предыдущем фильме Нет времени на любовь, Nо Time for Love, 1943, своеобразном черновике Дамы в потемках, у которого эта картина могла бы позаимствовать название (в Нет времени на любовь Лайсен также впервые для себя снял эпизод сновидения). Но в Даме в потемках, 1-м цветном фильме Лайсена, психоанализ становится основным стержнем сюжета. Голливудские кинорежиссеры начали говорить о психоанализе в нуарах, но его появление в мюзикле было куда более неожиданным шагом. Впрочем, в этом фильме Лайсен все время играет на необычности, непривычности, барочности, замешательстве. Он пытается выразить серьезное через ничтожные мелочи, вывести на поверхность все, что спрятано глубоко внутри, придавая этому нарочито поверхностный и декоративный вид. Секрет успеха - в контрастных интонациях и удивительной работе с цветом и костюмами. Этот фильм - честная попытка передать психоаналитический метод пластическими средствами.
       Главная героиня совершает поспешное путешествие в глубины своего сознания и возвращается с целым набором образов из сновидений, иногда агрессивных и вульгарных (которые в наши дни сойдут за китч); во всяком случае, выбивающихся из гармонии и приличий, превосходящих по смелости большинство подобных эпизодов в фильмах Миннелли и Кьюкора, которых Лайсен, впрочем, опережает в этой области. Рассказывая историю женщины, которой психоанализ возвращает женственность и интерес к противоположному полу, Лайсен, возможно, не без удовольствия затронул какие-то автобиографические мотивы. Так или иначе, в психологическом и формальном отношении Дама в потемках обладает той интонацией удивительного внутреннего приключения, которое делает столь привлекательными, несмотря на их недостатки (в данном случае - чрезмерное обилие диалогов и иногда невероятный подбор актеров), большую часть фильмов Лайсена.
       N.В. Сложности, с которыми пришлось столкнуться на съемках создателям этого весьма масштабного проекта (в том числе - разногласия между Лайсеном и Джинджер Роджерз), еще больше усилили его авантюрный характер. Они не помешали фильму снискать огромный успех, который в наше время удивляет не меньше, чем успех Французовой бухты, The Frenchman's Creek.
       Из эпизода последнего сеанса у психоаналитика были вырезаны 2 сцены. Обе располагались не во сне, а во флэшбеке, рассказывающем о подростковых годах Лайзы. В 1-й сцене Лайзе не давали роль в спектакле, поставленном в колледже. Во 2-й сцене она напевала своему кавалеру на свидании песенку «Мой кораблик»; эта 2-я сцена была очень важна, поскольку героиня с самого начала фильма говорит, что ее всюду преследует этот мотив. Лайсен признавался Дэйвиду Кирекетти, автору книги «Голливудский режиссер. Карьера Митчелла Лайсена» (David Chierichetti, Hollywood Director, The Career of Mitchell Leisen, New York, Curtis Books, 1973), что сценарий Фрэнсис Гудрич и Алберта Хэкетта, внесенных в титры, был выброшен на помойку и окончательную версию сценария писал он сам. Он с иронией вспоминает, что Джинджер Роджерз и продюсер Б.Г. Де Силва ровным счетом ничего не понимали в психоанализе и, соответственно, в развитии сюжета, что ничуть не облегчало его работу. Де Силва приходил в ужас при мысли о том, что зритель может предположить возможность инцеста между Лайзой и ее отцом в той сцене, где говорится, что она любит своего жениха, как отца.

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Lady in the Dark

  • 31 One Flew Over the Cuckoo's Nest

       1975 – США (134 мин)
         Произв. United Artists, Fantasy (Сол Зэнц, Майкл Даглас)
         Реж. МИЛОШ ФОРМАН
         Сцен. Лоренс Хобен, Бо Голдмен по театральной инсценировке Дэйла Вассермена одноименного романа Кена Кизи
         Опер. Хаскелл Уэкслер (DeLuxe)
         Муз. Джек Ницше
         В ролях Джек Николсон (Рэндел П. Макмёрфи), Луиз Флетчер (сестра Гнусен), Дин Брукс (д-р Спайви), Уилл Сэмпсон (вождь Бромден, индеец), Уильям Дуэлл (Сефелт), Дэнни Де Вито (Мартини), Брэд Дуриф (Билли Биббит), Уильям Редфилд (Хардинг), Сидни Лэссик (Чесвик), Винсент Скиавелли (Фредриксон), Кристофер Ллойд (Табер), Мария Смолл (Кэнди), Луиза Мориц (Роуз).
       Рэндела П. Макмёрфи из исправительного заведения, куда он попал за нападения на людей, направляют в психиатрическую лечебницу: врачи должны установить, действительно ли он безумен или симулирует сумасшествие, чтобы уклониться от обязательных работ. Его жизненная сила, дерзость и инстинкты абсолютно здорового мужчины сеют в учреждении настоящий хаос. С 1-х же дней Макмёрфи вызывает ненависть у старшей медсестры Гнусен, любыми способами поддерживающей абсолютную власть над больными. Макмёрфи напрасно просит персонал внести изменения в режим, чтобы пациенты смогли посмотреть телевизионную трансляцию Кубка мира по бейсболу. Однажды Макмёрфи вывозит своих товарищей на рыбалку – на угнанной по случаю яхте. Вернувшись, он ошарашен известием о том, что врачи имеют право держать его в лечебнице дольше установленного срока наказания; то есть ровно столько, сколько захотят. С не меньшим удивлением он узнает и о том, что многие пациенты попали сюда не по принуждению, а добровольно.
       Мелкая ссора из-за сигарет в общей палате перерастает в масштабную потасовку. Макмёрфи вместе с другим пациентом, глухонемым индейцем, переводят в отделение для буйных. Там Макмёрфи случайно узнает, что индеец, могучий, как богатырь, и огромный, как скала, прекрасно слышит и может говорить. Тот факт, что этому человеку удается так долго дурачить окружающих, приводит Макмёрфи в безудержную радость. Он безропотно сносит несколько сеансов электрошока.
       Однажды ночью при соучастии чернокожего охранника Макмёрфи проводит в общую палату 2 девиц с большим запасом выпивки. На всеобщей попойке, которой Макмёрфи хочет отметить свой побег, закомплексованный заика Билли Биббит впервые в жизни занимается любовью с девушкой. Макмёрфи напивается и забывает уйти; наутро его находят на полу вместе с другими пациентами. Сестра Гнусен выговаривает Билли за его поведение и угрожает рассказать обо всем его матери, тем самым толкая молодого человека на самоубийство: он вскрывает себе вены. В ярости Макмёрфи пытается задушить медсестpy. Его отправляют на жесткий курс лечения, после которого он превращается в «овощ». Индеец, которого Макмёрфи своим примером вдохновил на побег, хочет забрать его с собой. Но, видя его состояние, он предпочитает задушить его подушкой, а затем прыгает в окно и идет в Канаду, навстречу свободе.
       ►  С 1963 по 1967 г. Милош Форман снял в родной стране несколько фильмов – среднеметражку Конкурс, Konkurs, 1963; Черный Петр, Cerný Petr, 1964; Любовные похождения блондинки, Lásky jedné plavovlásky, 1965, – отличающиеся шутливой, по-молодому бодрой и по-новому свободной тональностью, тесно связанной с т. н. Пражской весной. Эта серия фильмов весьма показательно завершается едкой и мрачной, лишь обманчиво комедийной картиной Гори, моя барышня, Horí, má panenko, 1967. Американский период Формана открывается изобретательным и блестящим фильмом, с большой социальной остротой описывающим американскую буржуазию (Отрыв, Taking Off, 1971). В основу фильма было положено существование выдуманной, но очень правдоподобной «Ассоциации родителей, разыскивающих собственных детей». Эта картина обозначила переход Формана к новому стилю, с которым он снискал огромный успех во всем мире (Над кукушкиным гнездом; Волосы, Hair, 1979; Амадей, Amadeus, 1984).
       Каждый раз Форман берет за основу богатый материал, зарекомендовавший себя на театральной сцене или в литературе, и ловко адаптирует его для кино, делая его еще ярче и популярнее. Достоинства Формана-экранизатора позволяют говорить о том, что его режиссура вдыхает новую жизнь в обрабатываемый материал. (В случае с Волосами – мюзиклом, ставшим символом для целого поколения, – материал первоисточника рассматривается под новым углом, подвергается широкому и глубокому переосмыслению.) Основные качества Формана: невероятная энергия, с которой он задает новый ритм экранизируемому произведению, стремление перенести действие в реальное географическое пространство первоисточника (театры Австрии и Центральной Европы в Амадее, больница г. Салем, штат Орегон, в Над кукушкиным гнездом) и особенный дар в подборе актеров и работе с ними. Джек Николсон играет в этом фильме свою лучшую роль. Все окружающие его персонажи ярки и выразительны: в особенности те, роли которых исполняют Дэнни Де Вито, ставший знаменитым лишь 10 лет спустя, и Брэд Дуриф, снявшийся позднее в главной роли в фильме Хьюстона Мудрая кровь, Wise Blood, 1979.
       Стоит упомянуть, что в бестселлере Кена Кизи сюжет изложен, словно в галлюцинаторном бреду: от 1-го лица, с точки зрения индейца, прошедшего через 200 сеансов электрошоковой терапии. В сценической переработке Дэйла Вассермена, на которую опирается фильм (хотя это не указано в титрах), содержание романа приобрело большую ясность и форму универсальной аллегории. Формана в фильме интересует прежде всего титаническая, грандиозная, но при этом комичная борьба между человеком, в разумной степени здоровым и в разумной степени безумным, и чудовищной системой в лице холодной и ужасающей сестры Гнусен, всегда уверенной в своей абсолютной правоте. Она – сторонник всеобщей уравниловки, репрессий, злобного и беспощадного порядка, порождающего рабов и диктаторов. Для человека эта борьба изначально обречена на поражение – если он действует в одиночку; но, распространяясь, подобно заразе, она приносит плоды. Дружба с Макмёрфи могла бы стать лучшим лекарством для пациентов больницы, пускай она бессильна их изменить.
       Картина замечательна тем, что в ней нет назидательности, наставлений и пафоса: ее сила исходит от самой атмосферы мест, поворотов сюжета, интонационных перепадов и драгоценной яркости характеров. Хотя Над кукушкиным гнездом нельзя назвать ни совершенно оригинальной, ни очень личной для автора картиной (впрочем, как и Волосы, и Амадея), это не умаляет ее значения как абсолютного шедевра американского кинематографа 70-х гг. (каковых в этот период насчитывается довольно мало).
       N.B. Фильм получил 5 основных «Оскаров» (за лучшие фильм, режиссуру, сценарий, главные мужскую и женскую роли) – впервые со времен Это случилось однажды ночью, It Happened One Night. Пьеса, поставленная на Бродвее в 1963 г. с Кёрком Дагласом в главной роли, имела лишь относительный успех. Слава пришла к ней за пределами Бродвея, в 1973 г. (главную роль исполнял уже Уильям Девэйн). Кёрк Даглас давно хотел перенести пьесу на экран и подтолкнул своего сына Майкла продюсировать фильм.

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > One Flew Over the Cuckoo's Nest

  • 32 great

    1. n собир. сильные мира сего

    the town is in a great toss — город сильно возбуждён;

    2. n великие писатели, классики
    3. n студ. жарг. последний экзамен на степень бакалавра гуманитарных наук

    great guy — мировой мужик, парень что надо

    4. a большой; огромный, громадный, колоссальный

    great A — прописное «А»

    5. a большой, значительный, многочисленный

    a great deal, a great many, a great number — большое количество; множество

    with a great deal of trouble — с большими неприятностями; с множеством хлопот

    6. a длинный, большой

    great many — очень многие; большое количество

    7. a долгий, продолжительный, длительный, большой
    8. a большой, сильный, глубокий, колоссальный, огромный
    9. a сильный, интенсивный, высокий, большой

    of great moment — важный; имеющий большое значение

    10. a крупный, значительный

    a man of great calibre — крупная фигура, видная личность

    11. a великий
    12. a настоящий, большой
    13. a возвышенный, благородный

    great lady — благородная дама, дама из аристократической семьи

    14. a хороший, положительный
    15. a светский

    the great world — светское общество, высший свет

    16. a пышный; внушительный
    17. a разг. замечательный, великолепный
    18. a разг. замечательный, важный, главный
    19. a разг. эмоц. -усил. большущий
    20. a разг. опытный, искусный, сильный
    21. a разг. c
    22. a разг. понимающий, разбирающийся

    to be great on history — хорошо знать историю, хорошо разбираться в истории

    23. a разг. страстно увлечённый
    24. a разг. как компонент сложных слов пра-

    great cats — львы, тигры, леопарды

    great Heavens!, great God ! — боже мой!; о господи!; видит бог!

    great Scott ! — чёрт возьми!; вот те на!

    Синонимический ряд:
    1. big (adj.) ample; big; countless; enormous; gigantic; huge; immense; numerous; spacious; vast
    2. chief (adj.) chief; grand; leading; main; principal
    3. excellent (adj.) excellent; exceptional; transcendent
    4. extreme (adj.) extreme; inordinate; prodigious
    5. important (adj.) consequential; critical; important; momentous; monumental; serious; unusual; vital; weighty
    6. large (adj.) bull; considerable; extensive; fat; healthy; husky; large; large-scale; oversize
    7. magnificent (adj.) magnificent; outstanding; superb
    8. majestic (adj.) august; dignified; elevated; exalted; heroic; lofty; majestic; noble; royal
    9. notable (adj.) admirable; notable; noteworthy; remarkable
    10. noted (adj.) celebrated; celebrious; distinguished; eminent; famed; famous; illustrious; noted; pre-eminent; prestigious; prominent; redoubtable; renowned
    11. top (adj.) blue-ribbon; capital; champion; fine; first-class; first-rate; prime; sovereign; splendid; superior; tiptop; top; topflight
    12. bravo (other) bravo; fabulous; fantastic; marvellous; spectacular
    Антонимический ряд:
    average; base; beggarly; common; contemptible; dense; diminutive; evil; few; ignoble; ignorant; inconsequential; infamous; inferior; insignificant; little; moderate; obscure; tiny

    English-Russian base dictionary > great

  • 33 smash hit

    4) Сленг: потрясающий успех, необыкновенный кассовый успех (о спектакле, фильме и т.п.)

    Универсальный англо-русский словарь > smash hit

  • 34 success

    n
    успех, удача

    to achieve success — достигать / добиваться успеха

    to be (of) a success — пользоваться успехом, иметь успех

    to judge smth a huge success — расценивать что-л. как огромный успех

    to label smth as success — считать что-л. успехом

    to parade one's successes — выставлять напоказ / выпячивать свои успехи

    to promote success — содействовать / способствовать успеху

    to report successes for one's troops — сообщать об успехах своих войск

    to score major successes — добиваться / достигать крупных успехов

    - clear success
    - considerable success
    - critical for the success of smth
    - deserved success
    - diplomatic success
    - dramatic success
    - earnest of success
    - economic successes
    - electoral success
    - facile success
    - lasting success
    - magnificent success
    - major success
    - massive success
    - military successes
    - outstanding success
    - partial success
    - predicted success
    - public relations success
    - sudden success
    - tangible success
    - tremendous success
    - unqualified success
    - without success

    Politics english-russian dictionary > success

  • 35 faire un tabac

    разг.
    (faire un tabac [тж. уст. avoir le gros tabac])
    иметь грандиозный успех, сорвать аплодисменты

    Ça devrait avoir un succès terrible, du moins au début. Après, les gens se lasseront évidemment. Mais s'il réussit à lancer la mode, ça peut faire un tabac pendant un certain temps... (G. Delteil, Balles de charité.) — Эта затея должна бы иметь огромный успех, по крайней мере первое время. Потом это, конечно, надоест. Но если ему удастся ввести такие встречи в моду, какое-то время бешеный успех обеспечен.

    Le premier long métrage de Frank... fit un tabac au Festival de Cannes. (Le Nouvel Observateur.) — Первый полнометражный фильм Франка... имел шумный успех на Фестивале в Каннах.

    Dictionnaire français-russe des idiomes > faire un tabac

  • 36 óriási

    * * *
    формы: óriásiak, óriásit, óriásian
    огро́мный, гига́нтский, грома́дный; колосса́льный, грандио́зный

    óriási siker — колосса́льный успе́х

    óriási méreteket ölteni — принима́ть/-ня́ть гига́нтские разме́ры

    * * *
    гигантский, огромный, колоссальный, исполинский, великанский, титанический, громадный; мощный, громадно-великий;

    vmi \óriási dolog — громадина;

    \óriási — его исполинская сила; \óriási erőfeszítések — титанические/колоссальные усилия; \óriási feladat — громадная задача; az építkezés \óriási fellendülése a Szovjetunióban — гигантский размах строительства в СССР; \óriási különbség van köztük — между ними огромная разница; \óriási lehetőségek — колоссальные перспективы; огромные возможности; \óriási lendület — исполинский размах; \óriási méret — огромность; \óriási méreteket ölt — принимать/принять гигантские размеры; доходить до колоссальных размеров; \óriási néptömeg/emberömeg — громадная толпа народу; бесчисленные толпы народа; \óriási siker — огромный успех; \óriási arányú terv — исполинский замысел/план;
    többség огромное/громадное болшинство;

    vrninek \óriási volta — громадность чего-л.

    Magyar-orosz szótár > óriási

  • 37 tremendous

    1. a огромный, громадный, гигантский
    2. a эмоц. -усил. очень большой или сильный; потрясающий

    tremendous applause — бурные аплодисменты, овация

    3. a разг. чудесный, замечательный

    to have a tremendous time — веселиться от души, замечательно провести время, получить бездну удовольствия

    4. a страшный, ужасный
    5. a эмоц. -усил. очень, чрезвычайно
    Синонимический ряд:
    1. excellent (adj.) excellent; extraordinary; marvelous; wonderful
    2. fearful (adj.) alarming; appalling; awful; dire; direful; dreadful; fearful; fearsome; formidable; frightening; frightful; ghastly; horrendous; horrible; horrid; horrific; horrifying; redoubtable; shocking; terrible; terrific; terrifying
    3. huge (adj.) Antaean; behemothic; Brobdingnagian; Bunyanesque; colossal; cracking; cyclopean; dinosauric; elephantine; enormous; fantastic; gargantuan; giant; gigantean; gigantesque; gigantic; Herculean; heroic; huge; immense; jumbo; leviathan; lusty; mammoth; massive; massy; mastodonic; mighty; monster; monstrous; monumental; mortal; mountainous; planetary; prodigious; stupendous; titanic; towering; vast
    Антонимический ряд:
    insignificant; microscopic; miniature; ordinary; small; tiny; unimposing

    English-Russian base dictionary > tremendous

  • 38 enorme

    agg.
    огромный, непомерный; (colloq.) большущий, невероятный; (colossale) колоссальный; гигантский; (mostruoso) чудовищный; (madornale) непростительный

    ha piedi enormi: porta il 40 — у неё большущие ноги, сороковой размер

    Il nuovo dizionario italiano-russo > enorme

  • 39 socko

    ['sɒkəʊ]

    Универсальный англо-русский словарь > socko

  • 40 massive

    [ʹmæsıv] a
    1. массивный; тяжёлый

    massive head - массивная /большая/ голова

    2. сплошной, цельный

    a cup of massive gold - чаша из чистого /литого/ золота

    massive infection - мед. общее заражение (организма)

    3. спец. плотный, некристаллический, ненапластованный

    massive texture - плотная, однородная структура

    4. 1) крупный; массированный

    massive destructive power - воен. способность массового поражения

    massive weapon - воен. оружие массового поражения

    massive bomb - атомная или водородная бомба

    massive retaliation - воен. массированный ответный удар, массированный контрудар

    massive thrust - воен. массированный удар

    2) массовый

    massive demonstration [migration, protest] - массовая демонстрация [миграция, -ый протест]

    5. 1) усил. грандиозный, огромный

    massive storm - сильная буря; ураган

    massive efforts to conserve wildlife - широкие мероприятия по охране природы

    massive program of canal building - грандиозная программа сооружения каналов

    2) эмоц.-усил. важнейший, серьёзнейший

    massive faults - крупнейшие /серьёзнейшие/ недостатки

    massive problems - важные /сложные/ проблемы

    the massive central issue in the debate - важнейший /решающий/ вопрос дебатов

    НБАРС > massive

Страницы

См. также в других словарях:

  • огромный — • огромный авторитет • огромный аппетит • огромный арсенал • огромный ассортимент • огромный барыш • огромный вес • огромный вклад • огромный вред • огромный выбор • огромный грех • огромный дефицит • огромный диапазон • огромный долг • огромный… …   Словарь русской идиоматики

  • ОГРОМНЫЙ — ОГРОМНЫЙ, огромная, огромное; огромен, огромна, огромно. Очень большой по размерам, по величине. Огромный дом. «Подле огромного развесистого вяза, с сгнившей скамьей, толпились вишни и яблони.» Гончаров. «Огромное, в двести тысяч, ополчение… …   Толковый словарь Ушакова

  • успех — • баснословный успех • безумный успех • беспримерный успех • бешеный успех • большой успех • бурный успех • великий успех • внушительный успех • впечатляющий успех • выдающийся успех • головокружительный успех • грандиозный успех • громадный… …   Словарь русской идиоматики

  • огромный — прил., употр. очень часто Морфология: огромен, огромна, огромно, огромны; огромнее 1. Огромным является что либо или кто либо очень большого размера, величины или объёма. Огромный шар. | Огромный замок. | Потерпел аварию огромный пассажирский… …   Толковый словарь Дмитриева

  • ОГРОМНЫЙ — ОГРОМНЫЙ, ая, ое; мен, мна. Очень большой (в 1, 2 и 4 знач.). Огромная площадь. Огромная толпа. Огромное впечатление. О. успех. Огромные связи. | сущ. огромность, и, жен. Толковый словарь Ожегова. С.И. Ожегов, Н.Ю. Шведова. 1949 1992 …   Толковый словарь Ожегова

  • успех — Абсолютный, бедственный (устар.), безумный, безусловный, беспримерный, бесспорный, благонадежный (устар.), блестящий, блистательный, большой, бурный, быстрый, верный, видный, выдающийся, головокружительный, громадный, громкий, заведомый, завидный …   Словарь эпитетов

  • огромный — ая, ое; мен, мна, мно. 1. Очень большой по своим размерам, величине, объёму. О ая сумма. О. дом. Человек огромного роста. О. столетний дуб. Глазища у него о ые! 2. Очень большой по количеству. О ая масса народу. О ая армия. Получил о ые деньги.… …   Энциклопедический словарь

  • огромный — ая, ое; мен, мна, мно. см. тж. огромность 1) Очень большой по своим размерам, величине, объёму. О ая сумма. Огро/мный дом. Человек огромного роста. Огро/мный столетний дуб. Гла …   Словарь многих выражений

  • феномен Дэникена — Огромный успех, которым в 70 х годах пользовался во всем мире фильм Эриха фон Дэникена Воспоминания о будущем . С большим успехом он демонстрировался и в СССР. Книги Дэникена Воспоминания о будущем (1968 г.), Обратно к звездам (1969 г.) и Посев в …   Толковый уфологический словарь с эквивалентами на английском и немецком языках

  • Достоевский, Федор Михайлови — писатель, родился 30 октября 1821 г. в Москве, умер 29 января 1881 г., в Петербурге. Отец его, Михаил Андреевич, женатый на дочери купца, Марье Федоровне Нечаевой, занимал место штаб лекаря в Мариинской больнице для бедных. Занятый в больнице и… …   Большая биографическая энциклопедия

  • Mercedes-Benz — У этого термина существуют и другие значения, см. Мерседес (значения). Mercedes Benz …   Википедия

Поделиться ссылкой на выделенное

Прямая ссылка:
… Нажмите правой клавишей мыши и выберите «Копировать ссылку»