Перевод: с французского на все языки

со всех языков на французский

затемнение

  • 1 затемнение

    с.
    3) воен. camouflage m des lumières

    БФРС > затемнение

  • 2 obscurcissement

    затемнение

    Mini-dictionnaire français-russe > obscurcissement

  • 3 obscurcissement aux coins

    Dictionnaire polytechnique Français-Russe > obscurcissement aux coins

  • 4 obscurcissement du négatif

    Dictionnaire polytechnique Français-Russe > obscurcissement du négatif

  • 5 opacité para-hilaire

    Dictionnaire médical français-russe > opacité para-hilaire

  • 6 fermeture en fondu

    сущ.
    2) кино. затемнение, уход в затемнение

    Французско-русский универсальный словарь > fermeture en fondu

  • 7 occultation

    f
    3) затемнение; светомаскировка
    4) перен. утаивание, сокрытие; затуманивание

    БФРС > occultation

  • 8 voile

    I m
    1) вуаль, газ, флёр; покрывало; покров
    ••
    prendre le voile — постричься в монахини
    2) тонкая, прозрачная ткань, одежда
    3) пелена; плёнка ( на поверхности жидкостей); дымка ( воздушная); затемнение
    voile rouge, gris — красная, серая пелена перед глазами
    voile noir — чёрная пелена перед глазами, потемнение поля зрения, временное выключение сознания ( от перегрузки)
    4) завеса, покров
    ••
    jeter [mettre] un voile sur qch — предать что-либо забвению, скрыть
    lever le voile de... — раскрыть что-либо
    5)
    6) фото вуалирование, вуаль
    7) бот. покрывало
    II m; см. voilement III f
    voile carrée — прямой парус
    voile au tiers — рейковый [люгерный] парус
    ••
    mettre toutes voiles dehors — пустить в ход все средства
    avoir le vent dans les [ses] voiles — преуспевать
    être [marcher] à la voile et à la vapeur разг. — быть бисексуальным
    3) плавание под парусом; парусный спорт
    faire de la voile — заниматься парусным спортом

    БФРС > voile

  • 9 Rope

       1948 – США (80 мин)
         Произв. Warner, Transatlantic Pictures (Алфред Хичкок)
         Реж. АЛФРЕД ХИЧКОК
         Сцен. Артур Лоренц по одноименной пьесе Патрика Хэмилтона, адаптированной Хьюмом Кронином
         Опер. Джозеф Валентайн и Уильям В. Скэлл (Technicolor)
         Муз. Лео Ф. Форбстин
         В ролях Джеймс Стюарт (Руперт Кэделл), Джон Долл (Шоу Брендон), Фарли Грейнджер (Филип), Джоан Чэндлер (Дженет Уокер), сэр Седрик Хардуик (мистер Кентли), Констанс Колльер (миссис Этуотер), Эдит Эвансон (миссис гувернантка Уилсон), Даглас Дик (Кеннет Лоуренс), Дик Хоган (Дэйвид Кентли).
       Летний вечер, квартира в Нью-Йорке. 2 молодых гомосексуалиста Шоу и Филип только что задушили веревкой своего товарища по колледжу Дэйвида. На преступление их толкнула интеллектуальная игра, желание проверить экспериментальным путем теории безнаказанного поступка и интеллектуального превосходства, почерпнутые у Ницше под влиянием их бывшего учителя Руперта Кэделла. «Заводилой» этой игры выступает Шоу, немало гордящийся своим «успехом». Филип скорее напуган совершенным преступлением. Чтобы сделать этот день совершенно незабываемым, Шоу приглашает на коктейль родственников убитого: отца (больная мать остается дома), тетю (недалекую и чванливую старуху) и невесту Дженет. Шоу просит служанку поставить бокалы и подносы с едой на сундук, где спрятан труп. Также он приглашает бывшего жениха Дженет Кеннета, которому советует возобновить отношения с бывшей возлюбленной. Последний приглашенный – профессор Кэделл собственной персоной: единственный, по мнению Шоу, кто способен оценить совершенный поступок и, быть может, догадаться о нем.
       На вечеринке Кэделл, как обычно, самодовольно хвастается своими теоретическими измышлениями об убийстве: по его мнению, это искусство, которое должно быть предоставлено элите вместе с возможностью свободно выбирать жертв из числа людей низшего порядка. Отец Дэйвида не может слушать эти шутки и просит, чтобы ему принесли редкие книги, которые отложил для него Шоу (собственно, они и есть цель его визита). Все удивляются отсутствию Дэйвида. Его отец звонит встревоженной матери и уходит вместе с другими приглашенными, чтобы заявить в полицию об исчезновении сына.
       Кэделл насторожен многочисленными уликами (нарастающий страх Филипа; капкан, который Шоу расставил для бывших любовников Кеннета и Дженет; отказ Шоу открыть сундук; найденная шляпа Дэйвида, которую по ошибке дала ему служанка вместо его собственной); он возвращается в квартиру под надуманным предлогом и заводит разговор о Дэйвиде. Шоу подыгрывает ему и подкрепляет его подозрения. Кэделл описывает, как, по его мнению, произошло убийство (текст этой сцены позаимствован из Подозреваемого, The Suspect). Затем он предъявляет орудие убийства – веревку, которой Шоу воспользовался ради очередной провокации, перевязав книги, унесенные отцом Дэйвида. Филип, измотанный игрой в кошки-мышки, кидается к револьверу, который Шоу несколькими минутами раньше вытащил из кармана. Кэделл пытается вырвать оружие из его рук. Револьвер стреляет, оцарапав Кэделлу руку, но последнему все же удается завладеть оружием. Он открывает сундук. Шоу объясняет, что перед ним – следствие его теорий. Кэделл подавлен и несколько раз стреляет в окно. В комнате слышны возгласы прохожих, напуганных выстрелами. Доносится звук полицейской сирены. 3 мужчины в оцепенении ждут прихода полиции.
       ►  1-й цветной фильм Хичкока, 1-й из 4 его фильмов с Джеймсом Стюартом; 1-й фильм, в котором Хичкок выступает не только как режиссер, но и как сопродюсер. Веревка – не только важная веха в карьере Хичкока, но и один из самых серьезных его фильмов. Он основан на формуле, которая 40 лет будет пленять публику во всем мире: крайний формализм на службе у простейших чувств, универсальных тем, связанных в большинстве своем с моралью. Снять фильм одним планом всегда было мечтой – в большей или меньшей степени признанной и сознательной – немалого количества режиссеров. По сути, эта мечта доводит до крайности одну из 2 принципиальных эстетических позиций, возможных в кинематографе: учитывая неизбежное дробление на части кинематографического произведения, либо акцентировать это дробление и принять его за отправную точку в эстетических поисках, сделав ставку на монтаж и умножение пространств, либо отрицать его и разрабатывать цельное повествование, где множество пространств сливаются в одно, все планы – в один-единственный план.
       Гипнотический кинематограф (Ланг, Преминджер, Сиодмак и др.), достигший расцвета в США в 40-е гг., поднял эту тенденцию до вершин утонченности, развив применение длинного плана. И не удивительно, что Хичкок, воспринимающий каждый фильм как вызов, упражнение в стиле, новый способ ошарашить публику, был в это время охвачен желанием расширить возможности длинного плана до масштабов целого фильма. Хичкок – прагматик, формалист, но не эстет; он берется решить эту задачу поначалу подойдя к ней буквально: один план – это один план; т. е. место действия не изменяется; сохраняется единство времени; нет ни одной заметной глазу склейки (что влечет за собой использование хитроумных уловок и визуальных эффектов, поскольку в силу технических ограничений ни один план не может длиться дольше 10 мин). Таким образом, этот вызов приводит нас к самому замкнутому и клаустрофобичному варианту театра, тогда как в понимании, например, Преминджера мечта о фильме, снятом одним планом, принимает космические масштабы: необходимо пробить стены, чтобы проникнуть во все уголки реальности и запечатлеть ее в едином однородном потоке и в непрерывном пространстве.
       Но вот курьез: в Веревке выбранная позиция и изначальная логика теряются на полпути или, если угодно, уступают место гармоничному компромиссу. Возможно, чистое упражнение в виртуозности быстро утомляет мастера саспенса? Во всяком случае, каждая 2-я смена плана становится совершенно обычной и заметной, следующая за ней происходит на кадре со спиной героя (замаскированное затемнение), а последнее затемнение в виде исключения сделано на крышке сундука. Если средний кинофильм включает в себя от 200 до 600 планов, Веревка состоит лишь из 11 (их хронометраж, соответственно – 1'54", 9'36", 7'51", 7'18", 7'09", 9'57", 7'36", 7'47", 10', 4'36", 5'39"). 10 смен плана происходят следующим образом: 1) смена плана совпадает со сменой места действия (единственный случай в этом фильме: мы переходим с улицы в интерьер здания); 2) через спину Джона Долла; 3) обычно; 4) через спину Дагласа Дика; 5) обычно; 6) через спину Джона Долла; 7) обычно; 8) через спину Джона Долла; 9) обычно; 10) через крышку сундука. Между прочим, этот фильм, отрицающий монтаж, весьма богат на съемки с разных точек и характерен свободой в передвижениях и освоении пространства. В этом он тоже идет наперекор оптической концепции длинного плана в понимании Преминджера, главная цель которой – сделать так, чтобы зритель забыл о существовании камеры. Здесь же присутствие камеры очень ощутимо от начала и до самого конца: она, как и всегда у Хичкока, становится главным героем истории, увлекая за собой покорного и довольного зрителя.
       С наслаждением выстроенное Хичкоком замкнутое пространство, где складные переборки и мебель на колесиках облегчают перемещения камеры, включает в себя самый красивый «задник» в истории кино (макет Нью-Йорка, постепенно погружающегося в ночной мрак) и имеет в итоге лишь одну цель: удивительным образом подчеркнуть напряжение и тревогу, возникающие у зрителя. Ни в каком другом фильме Хичкока, за исключением Психопата, Psycho( где тревога периодически берет верх над ужасом), не была создана столь удушливая атмосфера. Гнусность 2 убийц подчеркивается заурядностью прочих персонажей (отметим, что Хичкок не вложил в их уста ни одного сколько-нибудь примечательного диалога). Даже отец, которого Хичкок выделяет среди окружающей его посредственности, усиливает разлитую по фильму тревогу, поскольку тоже, как и сам мертвец, является жалкой и беспомощной жертвой этого абсурдного кровопролития. Но больше всего вины, по мнению Хичкока, лежит на профессоре, персонаже Джеймса Стюарта. В этом отношении Веревка – фильм в каком-то смысле исключительный по сравнению с остальными картинами мастера: зритель не может себя идентицифировать ни с одним действующим лицом, разве что с мертвецом в сундуке, ждущим (?) разоблачения и осуждения своих убийц. В остальном же Веревка занимает центральное место в системе ценностей Хичкока, потому что укрепляет традиционную, принципиально универсалистскую мораль режиссера и отрицает, считая чудовищным извращением, всякую индивидуальную, элитарную мораль, предоставляющую одному человеку или категории людей отдельное место в обществе. Фильм также подчеркивает ответственность каждого интеллектуала, чьи слова, статьи, теории и парадоксы должны рассматриваться им самим и другими с не меньшей серьезностью, нежели его поступки. Видно, что фильм ничуть не склонен шутить. Это еще одна сторона тайны Хичкока: никто до него не осмеливался быть настолько серьезным, оставаясь при этом в русле развлекательного кино.

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Rope

  • 10 black-out

    m invar
    1) воен. затемнение
    2) перен. замалчивание; отсутствие официальных сообщений

    БФРС > black-out

  • 11 camouflage

    m
    1) маскировка, переодевание
    2) воен. маскировка
    camouflage de bénéfices — утаивание, сокрытие доходов

    БФРС > camouflage

  • 12 effacement

    m
    1) стирание, вычёркивание
    2) отодвигание на второй план, отход, отступление в сторону, стушёвывание, самоустранение

    БФРС > effacement

  • 13 fondu

    1. adj ( fém - fondue)
    1) растаявший; расплавленный
    neige fondue — талый снег
    2) литой, расплавленный
    3) смягчённый ( о цвете); расплывчатый
    4) разг. сумасшедший
    2. m
    1) постепенный переход красок, тонов
    2)

    БФРС > fondu

  • 14 obnubilation

    f
    1) затемнение сознания, помрачение ума

    БФРС > obnubilation

  • 15 affaiblissement de la lumière

    Dictionnaire polytechnique Français-Russe > affaiblissement de la lumière

  • 16 effacement

    m
    2) рад. гашение; затемнение
    •

    Dictionnaire polytechnique Français-Russe > effacement

  • 17 effet d'œil-de-chat

    кфт. виньетирование, затемнение

    Dictionnaire polytechnique Français-Russe > effet d'œil-de-chat

  • 18 effet de lucarne

    кфт. виньетирование, затемнение

    Dictionnaire polytechnique Français-Russe > effet de lucarne

  • 19 obscurcissement

    m; тлв
    - obscurcissement du négatif

    Dictionnaire polytechnique Français-Russe > obscurcissement

  • 20 obnubilation

    f
    спутанность сознания, затемнение сознания, помрачение сознания

    Dictionnaire médical français-russe > obnubilation

Страницы

См. также в других словарях:

  • ЗАТЕМНЕНИЕ — ЗАТЕМНЕНИЕ, затемнения, ср. 1. только ед. Действие по гл. затемнить затемнять и затемниться затемняться (книжн.). 2. Затемненное, потемневшее место (спец.). Рентгеновский снимок показал затемнение в кости. 3. Приспособление, делающее что нибудь… …   Толковый словарь Ушакова

  • Затемнение — Blackout Жанр детектив Режиссёр Даглас Хикокс В главных ролях Ричард Уидмарк Кит Кэррэдин Кэтлин Куинлэн Длительность 99 мин. Страна …   Википедия

  • затемнение — утемнение, замаскировывание, светомаскировка, обскурация, затуманивание, затмение, светозатемнение Словарь русских синонимов. затемнение светомаскировка Словарь синонимов русского языка. Практический справочник. М.: Русский язык. З. Е.… …   Словарь синонимов

  • затемнение — ЗАТЕМНИТЬ, ню, нишь; нённый ( ён, ена); сов., что. Сделать тёмным или закрыть чем н. тёмным, не пропускающим света. З. фон картины. З. город, окна (замаскировать освещение). З. сознание (перен.: затуманить). Толковый словарь Ожегова. С.И. Ожегов …   Толковый словарь Ожегова

  • Затемнение — одно из мероприятий световой маскировки, производимое в ночное время на кораблях, в войсках, их тылах и районах страны в радиусе действия авиации противника. EdwART. Толковый Военно морской Словарь, 2010 …   Морской словарь

  • затемнение — Бледное изображение кнопок, которые недоступны пользователю в данный момент времени. [Гипертекстовый энциклопедический словарь по информатике Э. Якубайтиса] [http://www.morepc.ru/dict/] Тематики информационные технологии в целом EN dimming …   Справочник технического переводчика

  • затемнение — rus затемнение (с), тень (ж) eng opacity (X ray picture), shadow fra opacité (f) deu Schatten (m), Verschattung (f) spa opacidad (f) …   Безопасность и гигиена труда. Перевод на английский, французский, немецкий, испанский языки

  • затемнение — šešėlio susidarymas statusas T sritis radioelektronika atitikmenys: angl. shading vok. Bildabschattung, f rus. затемнение, n; затенение, n pranc. effet d ombrage, m …   Radioelektronikos terminų žodynas

  • затемнение — užtemdymas statusas T sritis fizika atitikmenys: angl. blackout vok. Abdunkelung, f; Verdunkelung, f rus. затемнение, n pranc. assombrissement, m; obscurcissement, m …   Fizikos terminų žodynas

  • Затемнение (фильм) — Затемнение Blackout Жанр детектив, драма, фильм ужасов, Режиссёр Даглас Хикокс Продюсер Лес Александр Роджер Гимбл Ричард П …   Википедия

  • ЗАТЕМНЕНИЕ СОЗНАНИЯ — ЗАТЕМНЕНИЕ СОЗНАНИЯ, нарушение псих, функций, характеризующееся гл. обр. расстройством восприятия и переработки впечатлений и ведущее обыкновенно к дезориентировке. 3. с. сопутствует очень многим б ням как мозговым, так и всего организма, при чем …   Большая медицинская энциклопедия

Поделиться ссылкой на выделенное

Прямая ссылка:
… Нажмите правой клавишей мыши и выберите «Копировать ссылку»