ровно+в+полдень

общ. ровно в полдень

как I

карканье;

карганын "как!" эткени өзүнө кубаныч погов. ворона каркает - себя радует.

как II

как раз, точь-в-точь; ни дать ни взять;

как түштө ровно в полдень;

как эле өзү точь-в-точь он; ни дать ни взять он; он да и только;

көчөнүн как ортосунда как раз на середине улицы;

как үстүнөн чыкты попал в тот момент, когда он... (наехал как раз на него или стал свидетелем того происшествия);

как чокуга сал- стукнуть как раз по макушке;

кара кылды как жарган см. кыл I.

как III

1. сушёный, сухой; лишённый растительности;

үйү ак, ичи как погов. юрта у него белая (роскошная), а внутри сухо (пусто);

2. сухой комочек;

уу коргошундун суусун кайнатып, чүкөдөй он сегиз как жасаган эле выпарив сок иссык-кульского корня, он сделал восемнадцать комочков величиною с альчик;

чечектин кагы оспенные корочки;

3. перен. худощавый;

кашың кыйгач, боюң как, ак эмчегиң колго чак фольк. брови твои дугой, стан твой тонок, белые груди твои с кулачок;

4. небольшое углубление, оставшееся от высохшего болотца на солончаковой почве; южн. небольшое углубление в горах, где задерживается влага атмосферных осадков;

катуу жерге как турат, кайраттуу эрге мал турат погов. на твёрдом грунте болотце держится, у энергичного молодца скот водится;

кетериңде дунүйө - суу жетпеген кактайсың фольк. когда ты, богатство, уходишь, подобно ты углублению, куда не доходит вода;

кардында кагы, жумурунда жугу бар он сыт, он не голодает, он живёт в достатке;

кардына как, жумуруна жук болгон жок ему (этого) ни на что не хватило (досыта не наелся или хозяйства своего не поправил и т.п.);

мени жегениң менен карыныңа как, жумуруңа жук болбойм (из сказки) от того, что съешь ты меня, ты червячка не заморишь;

как баш

1) старик;

бул как баш какылдай берет этот старик только и знает, что ворчит;

2) хитрый, плут;

далайды көргөн как баш тёртый калач;

как чеке

1) (о коне) сухолобый, с сухой мордой (признак породистости и быстроходности);

2) захудалый, замухрышка;

как чеке болгон тайлар захудалые жеребята;

3) южн. сильно засушенные плоды абрикоса.

как- IV

1. стучать, выстукивать, хлопать; биться (о сердце); вбивать, вколачивать; выбивать, выколачивать (напр. ковёр, одежду); трясти (напр. плодовое дерево);

казык как- вбивать кол;

килем как- выколачивать ковёр;

жаңгак как- трясти орехи (с дерева);

эшикти бирөө какты кто-то постучался в дверь;

мөндүр какты побило градом;

бышкан эгинди мөндүр каккандай будто спелый посев градом выбило (о безлюдье и тишине после большого оживления);

өпкөсүн кага жөтөлөт он надрывно кашляет;

2. грубо отвергнуть, отбросить, грубо оборвать, дать отпор;

"карыяны какты" деп, калкым кайгы жебесин фольк. пусть народ мой не обижается, что я грубо оборвал старика;

кудай бактыны, кудай какты погов. бог взрастил, бог (и) оборвал (о человеке никчёмном, который пользуется только тем, что бог пошлёт, а затем лишается и этого);

душманды как- отразить врага;

козголоңчулардын атакасын кагып салышты они отбили атаку мятежников;

четке как- отвергнуть что-л., отказать в чём-л.; не посчитаться с чем-л., игнорировать что-л.;

сөздү четке как- отказать в просьбе;

"сөзүмдү четке какпайсыз" деп, ойлоймун думаю, что вы не откажете в моей просьбе;

анын сөзүн четке каккан жок он не отказал ему в просьбе; он его просьбу не отверг;

кагып кой- или кагып ташта- одёрнуть (призвать к порядку), прикрикнуть;

сынды кагып ташта- игнорировать критику;

кага сүйлөгөн сөз грубый окрик;

кага сүйлөгөн сөзгө шагы сына түшкөн, көрүнөт он, видимо, подавлен грубым окриком;

баласын кагып койду он прикрикнул на своего ребёнка;

3. этн. (точнее өпкө как- или өпкө-боор как-) ударять больного лёгкими животного, приносимого в качестве искупительной жертвы;

4. охотиться загоном на зверя;

кийик как- охотиться загоном на кииков;

түлкү как- охотиться на лису;

таң ата түлкү кагып чыгып, бүркүткө үч түлкү алдырыптыр охотясь на заре с беркутом, он добыл три лисицы;

кара жанымды кагайын ласк. я душу свою отдам;

жанын какпайт он своей душой не пожертвует;

кагып ал- содрать, сорвать (дорого взять); урвать;

акчасын кагып алды он все его денежки целиком выкачал (получил, забрал, выиграл и т.п.);

чүкөсүн кагып алды он в альчики обыграл в пух;

тревога как-бить тревогу;

кирпик какпай не смыкая глаз;

багып как-пестовать, лелеять, заботливо воспитывать;

багып как-кан балам взлелеянное мною дитя;

күн какты солнечный удар;

ары жалпак кагам, бери жалпак кагам я и так, я и этак; я и с той стороны, я и с этой (чтобы угодить ему);

жел кагып кетти ветром продуло (когда с потной лошади снят потник);

ээр какты см. какты;

каш как- см. каш I 1;

садага как- см. садага 1.

тапатал: тапатал түштө (см. түш I) ровно в полдень.

чап I

1. пах;

эчкинин чабындай ирон. (о человеке) рыжий, ярко-рыжий;

чап олоң см. олоң I;

2. небольшой каменистый или песчаный склон горы без растительности; яр с отлогими берегами (в зависимости от цвета и состава породы называются различно: ак чап белый склон, көк чап синий (или зелёный) склон, кызыл чап красный склон; кумдуу чап песчаный склон и. т. п.);

аскар, аскар, аскар тоо, аягы келип чап болот фольк. высокая, высокая, высокая гора - в конце превращается в небольшой голый склон;

чап жаак узкие скулы; узкоскулый;

чан жаак, көк ала сакал киши узкоскулый седобородый человек.

чап II

(ср. чапа)

подражательное слово, выражающее проворное, ловкое движение;

чап эт- производить быстрые, проворные движения;

чап кармап алды он схватил, сразу поймал;

чап тизгинден алды он разом схватил за поводья;

чап колдон алды он схватил (её) за руку;

чап моюндан алып, өпмөкчү болду он вдруг схватил (её) за шею, чтобы поцеловать;

ага чап жабышты он вдруг набросился на него;

алаканын чап койду он всплеснул руками.

чап III

парное к өп I.

чап IV

тяньш.

мерлушка ягнёнка-недоноска с только что пробивающейся шерстью.

чап V:

чап-чак (или чапчак) точно, как раз;

чап-чак түштө ровно в полдень;

кастюму чап-чак келди костюм ему как раз, впору.

чап VI

ир.

1. южн. левый;

чап кол левая рука;

чап тарапта на левой стороне;

чап тараптан с левой стороны;

2. перен. обратный, противоположный;

жамандар ишти бузду деп, чап жагына айланды фольк. решив, что негодники испортили дело, он сделал поворот в обратную сторону (т.е. сделал обратное).

чап VII

то же, что шап-шап (см. шап IV);

жалгыз жанга туйгузбай, алты арамга көргөзбөй, акыры журтка чап кылбай фольк. не давая догадаться ни одной душе, шести стервецам не показывая, народу не разглашая.

чап VIII

звукоподр.

шлёп;

сыр бараң үнү тап этти, Табылдыга чап этти фольк. ружьё бахнуло, (пуля) в Табылды вдруг шлёпнула.

чап- IX

(деепр. чаап и редко чабып)

быстро бежать, бежать карьером;

атка чап- скакать на лошади; пускать лошадь карьером;

атка чаап калган бала

1) мальчик, уже умеющий скакать на лошади;

2) перен. уже подросший, мальчик;

атка чаап келдим я прискакал на лошади;

ат чап- устраивать конские состязания; устраивать конские скачки;

атасына ат чапты уст. на поминках своего отца он устроил скачки;

миң койду аралай чапкан Чокчолой баатыр загадка среди тысячи овец скачущий Чокчолой богатырь (отгадка куургуч мешалка);

чапкан бойдон

1) на всём скаку;

2) перен. с налёта;

чаап баратып

1) на скаку;

2) перен. с налёта;

чаба турган аттар кони, которые должны принять участие в скачках;

ат чабар

1) человек, принимающий участие в конских ристалищах;

2) место конских ристалищ;

кыргыз айылды көздөй чаппайт, ал өкүрүп келгенде гана болот киргизы (подъезжая) к аулу не пускают коней вскачь, это бывает, когда подъезжают с оплакиванием (см. өкүр-);

көтөрө чап- или ала чап- носиться с кем-чем-л. (восхвалятъ и т.п.);

аша чап- или ашыра чап- хватить через край;

бир аз аша чаап сүйлөп жатасыз вы (в словах) малость перебарщиваете;

өз байдасына чаап (он) преследуя личную выгоду, личные цели;

өз зыянына чаап (он) действуя себе во вред;

сен өз зыяныңа чаап жатасың ты действуешь себе во вред;

алтымыштан аша чаап калган карыя старик, которому перевалило за шестьдесят.

чап- X

(деепр. чаап и редко чабып)

1. рубить; копать (орудием, которое требует взмаха);

балта чап- рубить топором;

тамырына балта чап-

1) рубить под корень;

2) перен. искоренять, уничтожать;

кетмен чап- работать (копать землю) кетменём;

арык чап- копать арык;

арык чаап жаткан аялдар женщины, копающие арык;

жол чап- прям., перен. прокладывать дорогу, прокладывать путь;

Каркыранын жолун чаап баратат прокладывают Каркаринскую (на Каркару) дорогу;

чапкан жол проложенная (благоустроенная) дорога;

чөп чап- косить траву, косить сено;

чаап-жыйноо или чаап-жыюу уборка (урожая);

чөптү чаап-жыйноо сенокос;

2. выдалбливать (напр. корыто, жёлоб);

3. хлестать (напр. плетью);

камчы чап- хлестать плетью;

камчысын чап- перен. быть чьим-л. приспешником (защищая его интересы);

бетимди айра чапканың эсиңдеби? ты помнишь, как рассек мне щёку (плетью) ?

чаап кой- хлестнуть (плетью);

башка чап- хлестать по голове;

ала албаса түлкүнү, айландырып, башка чап погов. если (борзая) не может взять лису, развернувшись, хлестни её по голове;

башка чапкандай будто ошарашеяный (букв. будто по голове стукнули);

башка чапкандай жалт бурулуп, кайра үйүнө бет алды она, ошарашенная, мигом повернулась и направилась домой;

көзгө чап- хлестнуть по глазу;

чапкан сайын көз чыкмак беле?

1) разве каждый раз, когда хлестнёшь, глаз вытекает?

2) перен. разве всегда результаты точно совпадают с намерениями?

чапкан сайын көз чыгарып жаткан все его (дурные) замыслы осуществлялись;

канат чап- взмахивать крыльями (напр. об отряхивающейся птице);

чаап ал- забить, захлестать; убить палкой, плетью;

бир бөдөнө чаап алдым я убил перепёлку (напр. палкой);

карышкыр чаап ал- забить волка (дубинами, плетьми);

4. разгромить, учинить разгром;

элибизди жооп чаап, бетбетибизден качтык враг разгромил наш народ, и мы разбежались кто куда;

"саман учуп келатат" десе, Самарканды жоо чапты дейт погов. если (один) скажет: "солома летит", то (другой) говорит: "Самарканд врага разгромил";

Кашкарды чаап алганда фольк. когда он разгромил Кашгар;

5. отделывать или украшать драгоценными металлами;

күмүш чап- отделывать или украшать серебром;

сыртына күмүш чапкан кисе отделанный снаружи серебром кисе (см. кисе 2);

көкүрөктө кош алма алтындан купа чапкандай стих. на груди (у неё) два яблока, будто два куполочка, отделанные золотом;

чабайын в сочет. с некоторыми словами выражает ласку, как бы готовностъ принести себя в жертву;

өпкөмдү чабайын, колкомду чабайын, жүлүнүмдү чабайын, бөйрөгүмдү чабайын и т.п. (так говорят женщины детям или вообще младшим);

жанымды курман чабайын! фольк. паду я в качестве искупительной жертвы!;

чаба жааган жамгыр см. жамгыр.

[sd̥and̥a]

stend, stóð, stóðum, staðið

1. vi

1) стоять

2) стоять, не двигаться; застревать

3) стоять, находиться, быть расположенным

4) быть, пребывать в состоянии

5) длиться, продолжаться

6) существовать

7) действовать, быть [оставаться] в силе

8) происходить, иметь место

9) быть написанным [напечатанным], значиться

10) котироваться; быть в цене

11) дуть ( о ветре)

12) подобать, приличествовать

2. vt

1) весить

2) ( e-n að e-u) застигать, заставать, ловить (кого-л. за чем-л.)

3)

imp:

standa á

standa að

standa af

standa af sér

standa eftir

standa fram

standa framan í

standa fyrir

standa hjá

standa í

standa inni

standa nærri

standa til

standa undir

standa upp

standa uppi

standa út

standa við

standa yfir

4. standa sig

5. standast

1) ( e-ð) выдерживать (что-л.), устоять (против чего-л.); терпеть, сносить (что-л.)

2) быть действительным, иметь силу

standast á

6. ppraes standandi

1) стоящий, вертикальный

2) чрезвычайный, огромный

3)

7. pp staðinn

1)

2)

ровно в полдень

 В 3:10 на Юму

   1957 – США (92 мин)

     Произв. COL (Дэйвид Хейлуэйл)

     Реж. ДЕЛМЕР ДЭЙВЗ

     Сцен. Холстед Уэллс по одноименному рассказу Элмора Леонарда

     Опер. Чарльз Лоутон-мл.

     Муз. Джордж Данинг (песню Нэда Уошингтона и Джорджа Данинга исполняет Фрэнки Лейн)

     В ролях Гленн Форд (Бен Уэйд), Вэн Хефлин (Дэн Эванз), Фелиша Фарр (Эмми), Леора Дана (Элис Эванз), Генри Джоунз (Алекс Поттер), Ричард Джейкел (Чарли Принс), Роберт Эмхардт (Баттерфилд).

   После жестокого нападения на дилижанс знаменитый бандит Бен Уэйд арестован шерифом городка в штате Аризона; шерифу помогал фермер Дэн Эванз, свидетель нападения и отец двоих детей. Шерифу требуются 2 помощника, чтобы присматривать за Уэйдом, доставить его в соседний город Контеншн-Сити и посадить на поезд отправлением в 3:10 до Юмы, где Уэйда будут судить. Хозяин транспортной линии мистер Баттерфилд обещает добровольцам награду в 200 долларов. Дэн Эванз почти разорен засухой и согласен на любую работу, равно как и пьяница Поттер, стремящийся доказать всем вокруг, что хоть на что-то годен. Бен Уэйд проводит вечер на ферме Эванза и ест за его столом в семейном кругу. Ночью его отвозят в Контеншн-Сити и тайно размещают в местной гостинице. Дэну поручено следить за ним, и он не отпускает его ни на шаг. Бен Уэйд пытается подкупить Дэна, предлагая ему сначала небольшую сумму, затем – тайное участие в многотысячной афере. Чтобы добиться своего, он ловко использует искушение, угрозы, страх, напоминая о том, что члены его банды очень скоро узнают, где прячут их главаря, и приложат все усилия, чтобы его вызволить.

   Утром по городу проходит похоронный кортеж с телом кучера, убитого Уэйдом при нападении на дилижанс. Брат погибшего поднимается в комнату Уэйда и пытается убить его, но Эванз не дает ему этого сделать. Сообщник Уэйда, следивший за гостиницей, видит в окне его силуэт (в поисках главаря члены банды разъехались по окрестным городкам). Он скачет предупредить остальных. Баттерфилд с трудом набирает 5 человек, чтобы дать отпор банде; чуть позже, когда бандиты вступают в город, эти 5 бегут с поля боя. Эванз убивает стрелка, разместившегося на крыше. Бандиты захватывают Поттера и вешают его в гостиничном холле. Теперь Дэн Эванз хочет идти до конца не ради денег и не из гражданской сознательности – впрочем, Баттерфилд уже освободил его от всех обязательств. Эванз хочет сделать это ради погибшего товарища. За несколько минут до 3 часов Эванз и его пленник пересекают площадь, окруженную бандитами. Им удается пробиться к вокзалу и запрыгнуть в поезд. Бен Уэйд вполне мог остаться на перроне и развязать там побоище, но предпочел пощадить Эванза, который спас ему жизнь в гостинице. Впрочем, ему известно, что побег из тюрьмы в Юме – дело несложное… Из окна поезда Эванз с наслаждением видит, как на соседнюю деревню падают крупные капли дождя.

   ►  5-й из 9 вестернов Дэйвза и один из важнейших вестернов 50-х гг. Этот фильм разнороден, однако обладает очень большой цельностью. Глубокий лиризм Дэйвза достигает в нем барочности и даже формализма, однако эти качества уравновешены столь же глубокой искренностью автора. Лиризм порождается прежде всего обостренным пониманием природы. Он выражается в своеобразном балете, хореографических фигурах, которые камера рисует вокруг персонажей (см. знаменитые вертикальные проезды на кране). Также он служит для углубления взаимоотношений между персонажами, их чувств, которые чаще всего оказываются живыми, сильными, неожиданными. Такой, напр., предстает связь между Беном Уэйдом и официанткой в баре (Фелиша Фарр, актриса-талисман Дэйвза) в эпизоде, ставшем хрестоматийным для творчества режиссера; такой предстает необъяснимая симпатия, возникающая у бандита к фермеру и, в какой-то степени, у фермера к бандиту – эдакий необычайный дуэт противоположностей. Сатаны и честного человека, немного бесцветного и вовсе не склонного к героизму. Лиризм фильма не лишает его интенсивного саспепса, построенного на грамотном выборе ограниченного количества объектов и умелой и тщательной концентрации времени. В этом смысле фильм оказывается своеобразной вариацией на тему Ровно в полдень, High Noon, но с той ощутимой разницей, что герой на этот раз ― не «профессионал», а самый обычный человек, отнюдь не предназначенный судьбой для подобного поручения. Уже одним этим фактом социальный и нравственный аспект сюжета обогащается и придает фильму универсальное измерение. Оставаясь лирической поэмой, напряженным остросюжетным рассказом, фильм, наконец, передает размышления гуманиста – впрочем, без этого элемента он не мог бы целиком и полностью принадлежать миру Дэйвза. Споры о мере ответственности каждого гражданина накладывают отпечаток на действие, далее не отражаясь напрямую в диалогах. По ходу сюжета главный герой поневоле раскрывает для себя ценности, на которых основана его жизнь. 3 регистра (лирический, драматический, гуманистический), порождающие богатство фильма, объединены операторской работой, которую можно назвать гениальной: театральной в лучшем смысле слова, но при этом необыкновенно реалистичной и документальной. На всех уровнях фильма она выражает сухость, жестокость, красоту этого мира глазами художника, стремящегося скорее показать, чем обличить, растрогать, нежели преподать.

  Всё о Еве

   1950 - США (138 мин)

     Произв. Fox (Дэррил Ф. Зэнак)

     Реж. ДЖОЗЕФ Л. МАНКИВИЦ

     Сцен. Джозеф Л. Манкивиц по роману Мэри Орр «Мудрость Евы» (The Wisdom of Eve)

     Опер. Милтон Краснер

     Муз. Алфред Ньюмен

     В ролях Бетти Дэйвис (Марго Чэннинг), Энн Бэкстер (Ева Харрингтон), Джордж Сандерз (Эддисон Де Уитт), Селеста Холм (Кэрен), Гэри Меррилл (Билл Сэмпсон), Хью Марлоу (Ллойд Ричардз), Телма Риттер (Бёрди Кунан), Мэрилин Монро (мисс Кэсуэлл), Барбара Бейтс (Фиби), Грегори Ратофф (Макс Фабиан), Уолтер Хэмпден (актер, вручающий премию Сары Сиддонз).

   Нью-Йорк. Молодая театральная актриса Ева Харрингтон получает премию Сары Сиддонз. По этому поводу трое хорошо знающих ее людей - Кэрен, супруга драматурга Ллойда Ричардза; Марго Чэннинг, знаменитая актриса, чьей секретаршей была когда-то Ева; и Эддисон Де Уитт, влиятельный театральный критик, - вспоминают историю своих взаимоотношений с главной героиней вечера.

   Ева, страстная поклонница Марго Чэннинг, приходила на все ее спектакли в Нью-Йорке. Однажды вечером она осмелилась заговорить с Кэрен Ричардз, женой автора пьесы. Видя энтузиазм Евы, Кэрен провела ее в гримерную Марго, где находился также и Ллойд. Ева растрогала всех троих, рассказав им историю своей жизни в штате Висконсин. Она рассказала о своей скромной работе в пивной в Милуоки, о деятельности в городском театральном клубе, о замужестве за летчиком, погибшим на войне. Новость о его гибели привела ее в такое смятение, что она осталась в Сан-Франциско, куда приехала на свидание с ним. В этом городе она впервые увидела Марго Чэннинг, прибывшую туда на гастроли.

   Закончив рассказ, Ева уходит вместе с Марго, которая провожает в аэропорт своего жениха, театрального режиссера Билла Сэмпсона: он должен лететь в Голливуд на съемки своего 1-го фильма. В конце вечера Марго приглашает Еву к себе жить. Ева быстро становится ее секретаршей и незаменимым помощником. Но постепенно Марго, которой недавно перевалило за 40, начинает ревновать к молодости Евы, чьими достоинствами и преданностью восторгаются все вокруг, включая Билла. На вечеринке, устроенной Марго в честь дня рождения Билла, хозяйка перебирает спиртного и дает волю плохому настроению и тоске. Ева просит Кэрен помочь ей устроиться дублершей Марго. Марго обещает своему старому другу театральному продюсеру Максу Фабиану, что выйдет на сцену с мисс Кэсуэлл, юной и очаровательной протеже Эддисона Де Уитта, которая должна пройти прослушивание на роль в пьесе Марго, и будет подавать ей реплики.

   По своему обыкновению, Марго опаздывает на прослушивание на полтора часа. Ее ждет неприятный сюрприз: она узнает, что Ева заменила ее и впечатлила всех своими актерскими способностями. Де Уитт даже говорит Марго: «Она станет тем, кем являетесь вы». В ярости Марго ссорится с автором пьесы и даже с Биллом. Кэрен решает преподать ей небольшой урок. Она приглашает ее на уикэнд в свой загородный дом, позаботившись о том, чтобы она не смогла вовремя вернуться в Нью-Йорк и не успела на спектакль. Для этого она просто-напросто выливает бензин из бака. Ева выходит на сцену вместо Марго и срывает бурные аплодисменты. На этот ничуть не импровизированный дебют оказываются приглашены многие критики, в том числе - Эддисон Де Уитт. Посте спектакля Де Уитт подслушивает, как Ева пытается соблазнить Билла, но тот довольно грубо отвергает ее. Де Уитт приглашает Еву на ужин и публикует ее интервью, в котором она говорит ужасные вещи о Марго.

   Кэрен чувствует себя очень виноватой перед подругой. Ллойд убежден, что Де Уитт извратил слова Евы, и всерьез подумывает дать именно ей, а не Марго главную роль в своей новой пьесе. Кэрен противится этим планам, но Ева шантажирует ее, грозя рассказать Марго об афере с бензобаком. Впрочем, все устраивается наилучшим образом: Марго сама отказывается играть в пьесе Ллойда, сочтя героиню слишком молодой для себя. Начинаются репетиции пьесы. Перед генеральным прогоном в Нью-Хейвене, штат Коннектикут, между Де Уиттом и Евой происходит серьезный разговор.

   Ева сообщает Де Уитту о своем намерении выйти замуж за Ллойда. Но Де Уитт категорически не согласен и говорит, что готов на все, чтобы не дать Еве ускользнуть. В самом деле, ему известно, что реальная биография Евы не имеет ничего общего с тем, что она рассказала Марго и другим, стремясь завоевать их сочувствие и доверие. Она никогда не видела Марго на сцене в Сан-Франциско. Ее муж не погиб на войне; мало того, - она никогда не была замужем, и т. д. «Вы - невероятный человек, Ева, - говорит он в завершение, - как и я. Это нас роднит. Так же, как и наше презрение к человечеству, неспособность любить и быть любимыми; так же, как наш талант. Мы заслуживаем друг друга». Видя, что Де Уитт настроен серьезно, Ева вынуждена признать свое поражение.

   Таковым было быстрое и неудержимое восхождение Евы Харрингтон. Мы возвращаемся к вручению премии Сары Сиддонз. Все более или менее искренне поздравляют Еву. Вернувшись к себе в гостиничный номер, она с удивлением обнаруживает там девушку по имени Фиби, которая очень напоминает ее саму - в тот день, когда она впервые встретилась с Марго. Фиби возглавляет клуб поклонников Евы и хочет взять у нее интервью. Для нее в жизни тоже нет ничего важнее театра.

   ► Самый знаменитый фильм Манкивица, обласканный призами, «Оскарами» и самыми разнообразными наградами. Манкивиц показывает мир, хорошо ему известный и всегда увлекавший его, - театр; и делает это при помощи 2 главных героинь: знаменитой и стареющей актрисы, которая со страхом задумывается о том, во что вскорости превратится ее личная и профессиональная жизнь; и юной дебютантки, амбициозной, расчетливой лицемерки, делающей первые шаги на пути к успеху. Выразительность этих персонажей, обладающих универсальной ценностью, также позволяет Манкивицу выразить критический взгляд на все американское общество в целом, чьи основные характеристики - карьеризм, психологическая хрупкость, склонность к паранойе, страх старения и столкновения с самим собой. Поскольку речь идет о людях из театральных кругов, их выразительность подчеркнута особо.

   Чувствуя приближение старости, Марго Чэннинг испытывает двойной душевный кризис: как ей сохранить любовь мужчины моложе ее? А главное - какие новые роли она сможет еще сыграть на сцене? Лицемерие и лживость Евы Харрингтон оказываются вескими доказательствами ее таланта и пластичности, раз уж она сумела проскользнуть в частную жизнь Марго, Кэрен и других людей, слепив себе новую биографию из обрывков самых разных пьес. Она играет роль не только на подмостках, но и в жизни. Но кто она вне сцены? Возможно, никто - и в этом, по мнению Манкивица, ее главная проблема. Мужчины интересуют Манкивица гораздо меньше женщин; лучше всех проработан Эддисон Де Уитт (Джордж Сандерз), персонаж проницательный и лишенный иллюзий, в которого режиссер вложил частицу себя. Прочие характеры, несмотря на свою реалистичность (драматург и его жена, режиссер, продюсер), не столь сильны.

   В целом Всё о Еве не столь богат обертонами, обладает меньшими звучанием, тонкостью и эмоциональностью, нежели лучшие картины Манкивица (Призрак и миссис Мьюир, The Ghost and Mrs. Miur; Письмо к трем женам, A Letter to three Wives; Пять пальцев, Five Fingers; Босоногая графиня, The Barefoot Contessa и др.), с которыми этот фильм даже не сразу решишься поставить в один ряд. В его совершенстве есть некая сухость и ограниченность, из-за которых Всё о Еве, при строгом рассмотрении и в сравнении с некоторыми более поздними картинами режиссера, кажется черновиком, эскизом, наброском - конечно, очень обстоятельным - того, что Манкивиц с гораздо большим успехом воплотит позднее, в особенности в Босоногой графине. Например, с точки зрения конструкции 7 экскурсов в прошлое, изложенные 3 рассказчиками (Де Уитт берет слово в 1-м, 3-м и 7-м флэшбеках, Кэрен - во 2-м, 4-м и 6-м, Марго - в 5-м), кажутся почти скромным достижением по сравнению с Босоногой графиней. Тем не менее, признаем за ними изрядную структурную оригинальность, поскольку сменяют друг друга исключительно голоса рассказчиков: Манкивиц решил отказаться от возвращения в настоящее время для разметки и разграничения различных рассказов. Отметим также оригинальность устного, не подкрепленного изображением флэшбека, где Ева сама рассказывает о своем прошлом в рамках 1-го рассказа Кэрен. Изобразительный ряд был бы здесь большой ошибкой: с одной стороны, в нем пришлось бы заведомо идти на подлог (поскольку Ева врет); с другой стороны, было бы гораздо лучше, если бы она своим видом, голосом и словами убедила аудиторию (а заодно и зрителей фильма), что является той прилежной ученицей, какой хочет казаться. Здесь, как это часто случается в фильмах Манкивица, слово используется как оружие, грозное и эффективное.

   Наконец, вспомним (и это еще больше приблизит нас к Босоногой графине), что Манкивиц хотел показать нам одну сцену дважды, с 2 разных точек зрения: он снял встреченный аплодисментами монолог Евы на праздничном вечере сперва с точки зрения Кэрен, затем - с точки зрения Марго. Пользуясь меньшей свободой, чем в более поздние годы, он не смог сохранить этот смелый шаг в окончательном монтаже. Всё о Еве находится, с точки зрения хронологии, на полпути от лиризма Призрака и миссис Мьюир к свободе и почти автобиографическому, интимному характеру Босоногой графини и относится к переходному периоду. Значимость диалогов, зрелость характеров, ироничность и критика общества уже содержатся в этой картине, однако лишь в Босоногой графине они обретут гармоничное сочетание, не проигрывая по блеску и остроте пронзительному лиризму первых фильмов Манкивица.

   БИБЛИОГРАФИЯ: сценарий и диалоги опубликованы издательством «Random House» (New York, 1951). Переизданы в 1972 г. тем же издательством в книге «More About All About Eve» с очень длинным и страстным предисловием-интервью Манкивица, отвечающего на вопросы Гэри Кэри. Манкивиц говорит, что роман Мэри Орр (которая сама была актрисой и драматургом), послуживший основой для сценария, принадлежал студии «Fox» и был вдохновлен реальным эпизодом из жизни австрийской актрисы Елизаветы Бергнер. Несмотря на сходство экранной Марго Чэннинг с Таллулой Бэнкхед, Манкивиц утверждает, что единственным прототипом, выбранным для этого персонажа, была Мег Уоффингтон, английская актриса XVIII в. Стоит отметить, что на эту роль первоначально планировалась Клодетт Кольбер. Манкивиц подробно анализирует всех действующих лиц и комментирует игру главных актеров и их отношение к работе. Его воспоминания о Мэрилин Монро («самый одинокий человек, которого я встречал в своей жизни») особенно драгоценны. Он напоминает, что, начиная с 1953 г., в Чикаго действительно вручается премия Сары Сиддонз, родившаяся как подражание премии, придуманной специально для фильма. Среди ее обладателей - Хелен Хейз, Дебора Керр, Джералдина Пейдж и… Селеста Холм. Манкивиц снимает с себя всякую ответственность за мюзикл «Аплодисменты» (Applause), поставленный по мотивам Всё о Еве (без консультации с ним, поскольку все права на фильм принадлежали студии «Fox») и идущий на Бродвее с марта 1970 г. (роль Марго Чэннинг играла Лорен Бэколл). В качестве эпиграфа к фильму можно поставить эту ремарку Манкивица: «Актрисы. Они никогда не перестанут поражать и пугать меня. Я никогда не перестану думать о них, изучать их и писать о них до последнего вздоха». Текст романа, вдохновившего фильм, можно найти в антологии Дэйвида Уилера «Нет, но я видел фильм» (David Wheeler, No, But I Saw the Movie. Penguin Books, New York, 1989), где собраны литературные произведения, послужившие основой для знаменитых фильмов (Плохой день в Блек-Роке, Bad Day at Black Rock, Муха, The Fly, Уродцы, Freaks, Парни и куколки, Guys and Dolls, Ровно в полдень, High Noon, Это случилось однажды ночью, It Happened One Night, Это чудесная жизнь, It's a Wonderful Life, Певец джаза, The Jazz Singer, 1927, Психопат, Psycho, Окно во двор, Rear Window, Дилижанс, Stagecoach, 2001: Космическая одиссея, 2001: A Space Odyssey и т. д.).

  Плохой день в Блэк-Poкe

   1955 - США (81 мин)

     Произв. MGM (Дори Шери)

     Реж. ДЖОН СТЁРДЖЕС

     Сцен. Миллард Кауфмен по сюжету Хауарда Бреслина

     Опер. Уильям Меллор (Cinemascope, Eastmancolor)

     Муз. Андре Превен

     В pолях Спенсер Трэйси (Джон Дж. Макриди), Роберт Райан (Рино Смит), Энн Фрэнсис (Лиз Уирт), Дин Джаггер (Тим Хори), Уолтер Бреннан (Док Вели), Джон Эриксон (Пит Уирт), Эрнест Боргнайн (Коуи Тримбл), Ли Марвин (Хектор Дейвид).

   ± 1945 год, через 2 месяца после окончания войны, Джон Макриди, однорукий 60-летний мужчина, сходит с поезда в одном из западных штатов, в крохотном поселении Блэк-Рок: несколько деревянных бараков вдоль железнодорожных путей. Местные жители удивлены (скорый поезд не останавливался здесь уже 4 года); одни паникуют, другие настроены агрессивно. Никто не знает, что понадобилось незнакомцу в Блэк-Роке, но очевидно одно: ему тут не рады. Он с трудом находит комнату в гостинице, берет напрокат машину и, невзирая на все попытки запугивания, отправляется к Мертвой Реке, где живет японец Комоко - именно к нему он приехал. Но там Макриди находит лишь заброшенный колодец и могилу, заросшую дикими цветами. Появлением Макриди особенно недовольны хозяин ранчо Рино Смит и его подручные Тримбл и Дэйвид. Макриди уверен, что они причастны к смерти японца.

   Макриди опасается за свою жизнь и телеграфирует в полицию просьбу о помощи (но его телеграмму не отправляют). С каждым часом он все сильнее убеждается, что ему не дадут покинуть Блэк-Рок живым; помимо всего прочего, он остался без машины. Тем не менее, у него появляются двое сторонников: шериф, стыдящийся своей трусости и беспомощности в последние 4 года, и врач, который видит в появлении Макриди возможность для города искупить свою вину. Наконец Макриди раскрывает им подлинную причину своего появления. У него нет никакого официального поручения. Он всего лишь хотел передать японцу медаль, которую вручили посмертно его сыну, спасшему жизнь Макриди на войне. Хозяин гостиницы рассказывает Макриди, что произошло: вскоре после Пёрл-Харбора Рино Смит, которому не удалось записаться в армию, после попойки поджег дом японца, а затем убил самого хозяина на глазах у всех местных жителей, которые с тех пор хранят молчание.

   Сестра хозяина гостиницы Лиз вывозит Макриди из города на машине. Но Рино Смит с ружьем в руках поджидает их на дороге. Мотор закипает, и машину приходится остановить. Рино убивает девушку, поскольку ему не нужны свидетели. Макриди, спрятавшись за автомобилем, делает «коктейль Молотова», бросает его в Рино, и тот сгорает заживо. Поезд снова останавливается в Блэк-Роке, чтобы увезти Макриди. По просьбе врача он дарит городу медаль японца, символ вновь обретенных чести и достоинства.

   ► Эта либеральная, антирасистская и антимаккартистская притча, принявшая облик модернистского вестерна, заимствует у Ровно в полдень, High Noon 2 важные сюжетные линии: драматизацию ожидания, обличение коллективной безответственности и трусости. (Эта тема витала в воздухе, а потому фигурирует во многих вестернах того периода, напр., в фильме Алфреда Уэркера Под прицелом, At Gunpoint, 1955.) Но эффективность стиля Джона Стёрджеса, который здесь приобретает непривычный классицизм и подлинный суровый трагизм, позволяет фильму легко подняться над своим слишком знаменитым образцом. Помимо ловкого и умелого саспенса (почти до самого конца нам неизвестен точный статус персонажа Трэйси), замечательное использование широкоэкранного формата и безлюдных пространств устанавливает очень прочную, очень конкретную - больше проникающую в бессознательное зрителя, чем в его сознание, - связь между засушливостью земель и нравственной сухостью их обитателей, для которых нечистая совесть, трусость, страх и пассивность стали естественными понятиями. Трезвая и выразительная манера игры всех актеров еще больше оживляет эту содержательную и сильную притчу.

түш I

полдень;

түштө

1) в полдень;

2) перен. в своё время, своевременно;

түштөн кийин

1) после полудня;

2) перен. не вовремя, когда миновала надобность;

чын түш или чак түш или чаңкай түш ровно полдень;

жалган түш время за час-два перед полуднем;

түш жарым полдня;

түш жарым жол полдневный путь;

ардактуу атым тулпар деп, түш жарым күчүн бербедиң фольк. ты не дал мне (своего коня) на полдня, мол, конь мой скакун;

түш кыя время сразу за полуднем;

түш оой после полудня;

түш кыйшайып келе жатат солнце склоняется за полдень;

тал түштө или таламдын тал түшүндө или тапатал түштө или таламандын тал түшүндө или таламалуу тал түштө

1) как раз в полдень;

2) средь бела дня.

түш II

сновидение, сон;

түш өткөндү кайталайт сновидение повторяет прошлое (пережитое);

түшкө кир- присниться;

түшүмө кирди мне приснилось;

түндө таң аткыча түшүмө кирип чыктыңар ночью вы до рассвета снились мне;

түшүмө кирсең, кубанам, сүйлөшкөнгө барабар фольк. когда ты снишься мне, я радуюсь так, будто говорил с тобой;

душман не дебейт, түшкө не кирбейт погов. чего только не скажет враг, что только во сне не привидится;

тооктун түшүнө таруу кирет погов. курице просо снится;

түш оңолбой, иш оңолбойт примета если сны не наладятся (т.е. не будут предвещать добро), дело не пойдёт на лад;

түшүм кабыл болмок сон мой должен сбыться;

түшүң түш болбой, туш келсин желаю, чтобы сон твой стал былью;

түшүмдө көрдүм я видел во сне;

үч уктаса, түшүнө кирген эмес ему и во сне не снилось;

түшүнө эшек кириптир ему приснился осёл (см. түшө- II).

түш- III

1. спускаться, опускаться; падать; ниспадать;

аттан түш- слезать с коня;

аттан буту түшөр менен как только он слез с коня (букв. как только ноги его спустились с коня);

аттан түшө электе ещё не слезая с лошади;

Чолпонбай жерге түшөөрү менен алып багып алып, аны дал армияга кеткенче тарбиялаган как только Чолпонбай спустился на землю (т.е. родился), он его взял и воспитывал вплоть до отправки в армию;

кызматтан түш- слететь с места (работы), быть снятым с должности, с работы;

кызматтан түшүп калды он с работы снят;

колхоз председателдигинен түшүп слетев с должности председателя колхоза;

2. наступать (о зиме, темноте); выпадать (о снеге);

кыш түштү наступила зима;

алты күнү күн тийбей, күн караңгы түн түшкөн фольк. шесть дней не появлялось солнце,

день тёмен, настала ночь;

кар калың түштү выпал глубокий снег;

3. подходить (напр. о ключе к замку);

ачкычы түшөбү? а ключ (к замку) подойдёт?

4. поступать (получаться);

түшкөн арыздар поступившие жалобы;

кассага түшкөн акча деньги, поступившие в кассу;

базарга түшкөн мал скот, поступивший на базар;

саткан малдан түшкөн акча деньги, вырученные за проданный скот;

штрафтан түшкөн акча деньги, поступившие от штрафа;

алма сабагынан алыс түшпөйт погов. яблоко от яблони недалеко падает;

5. обойтись, стоить;

беш сомго түштү стоило пять рублей; обошлось в пять рублей;

кымбатка түшсө да пусть даже дорого обойдётся;

6. сбиваться (о масле из айрана или из взбалтываемого кумыса);

7. выйти замуж;

түшкөн жерим место или семья, куда я вышла замуж;

мен түшкөн кезде когда я вышла замуж;

менин түшкөнүмө төрт жыл болуп калды прошло четыре года, как я вышла замуж;

8. выражает внезапность или силу действия, если ему предшествует подражательное слово и глаголы эт- или де- в форме деепр.;

тарс дей түштү или күрс эте түштү вдруг бухнуло; раздался резкий звук;

кулагы чур дей түштү у него вдруг в ушах зазвенело;

мылтык тарс дей түштү раздался ружейный выстрел;

баары бирдей чуу дей түштү вдруг все разом загомонили;

желп эте түштү резко колыхнулся (напр. флаг от ветра);

көгүлтүр түтүнү бурк эте түшүп, машина жөнөй берди (из машины вдруг) вырвался синеватый дым, и машина двинулась;

жүрөгү болк этип оозуна тыгыла түштү у него сердце ёкнуло и дыхание перехватило;

9. в роли вспомогательного глагола с деепр. наст. вр. выражает:

1) неожиданность или мгновенность действия;

көзүм ачыла түштү у меня вдруг глаза открылись; перен. я вдруг прозрел, понял;

каскасы, күнгө жаркырай түштү его каска блеснула на солнце;

дүйнөгө жаңы келген баланын дабышы чыга түштү вдруг раздался голос только что появившегося на свет ребёнка;

жиним келе түштү меня взорвало;

ыктытканы басыла түштү у него икота вдруг прекратилась;

көңүлү сууй түштү он сразу охладел;

кекечтене түштү он заикнулся;

ага дароо коркунуч түшө калды на него вдруг напал страх;

өңү өзгөрө түштү он вдруг изменился в лице;

селт этип, бир түрдүү боло түштү он вздрогнул и вдруг как-то изменился в лице;

күн ачыла түштү погода вдруг прояснилась;

чөп кубара түштү трава вдруг пожелтела;

көзү чакчая түштү он вытаращил глаза;

боло түштү вдруг произошло, вдруг случилось;

2) некоторое продление или повторение главного действия;

төшөккө жата түш- полежать в постели;

дагы аз жата түшөйүнчү полежу-ка я ещё немного;

комузуңду черте түш поиграй немного на своём комузе;

дагы айта түшкөй эле (хорошо было бы) если бы он ещё сказал;

сен бир аз ырдай түшкөйсүң (желательно, чтобы) ты (ещё) немного спел бы;

азыраак баса түшүп, бизге айланды ещё немного пройдя, он повернулся к нам;

Акман, көтөрүлө түшүп, сүйлөп калды Акман, приподнявшись, заговорил;

көнө түш- попривыкнуть;

мен дагы бир саат иштей түшөмүн я еще час поработаю;

ойлоно түш- пораздумать;

майдан эрите түш- подтопить (добавить) сала;

курчута түш- подточить (напр. нож.);

шиший түштү припухло;

сала түш- подложить (положить добавочно);

кошо түш- ещё прибавить;

Алым Самсахун менен сүйлөшө түштү да, жүгүргөн бойдон көчөгө чыгып кетти Алым ещё немного поговорил с Самсахуном и побежал на улицу;

бир аз тынчый түштү немного успокоилось, утихомирилось;

катка дагы бир нече сөз жаза түштүм я приписал к письму ещё несколько слов;

мен бир аз окуй түштүм я ещё немного почитал;

колго түш- попасть в руки; попасться;

көпкө түш- обращаться (за советом) к (народным) массам, к обществу;

эске түш- вспомниться, прийти на память;

чаң-тополоң түшүп кетти началась свалка; поднялась суматоха;

эттен түш- спасть с тела;

мал этинен түшпөсүн чтобы скот не спал с тела;

көзү түшө калды его взгляд упал на...;

көзү этке түшө калды его взгляд упал на мясо; он вдруг заметил мясо;

бакырайган кара көздөрүнө көргөндөрдүн баардыгынын көздөрү түшөт её большие чёрные глаза обращают на себя внимание всех, кто ёе видит;

алдына түш- явиться к кому-л. с повинной;

Өмүр, колун куушуруп, Саадаттын алдына түштү Омюр, покорно скрестив руки на груди, явился к Саадату с повинной;

өз күнөөсүн мойнуна алып, алдыңа түшөйүн деген адамды ким жаман көрсүн кто же будет ненавидеть человека, который явился к тебе с повинной, признав свою вину;

алды-үстүнө түшө кал- или асты-үстүнө түшө кал- лебезить, угодливо увиваться;

түшүп аттанат он в два счёта сделает; это для него пустяки;

тамакка түш- начать есть;

тамакка түшкөндө келдиң ты пришёл (кстати) как раз к еде;

артынан түш-

1) гнаться за...; преследовать;

2) упорно добиваться чего-л.;

гостиницага түш- остановиться в гостинице;

сиз кайсы гостиницага түштүңүз? вы в какой гостинице остановились?

машинага түш- сесть в машину (в автомобиль);

машинага түшүп келишти они приехали на машине;

мончого түш- идти в баню; мыться в бане;

балбанга түш- (о борцах) выступить в борьбе;

кайратың катуу эр элең, сен түшпөсөң балбанга фольк. ты ведь молодец силы непомерной, уж если ты не выступишь в борьбе (так кто же выступит);

сен түшпөсөң калмакка, кандай адам чыга алат Коңурбайга бармакка? фольк. если ты

не схватишься (в борьбе) с калмыком, кто же может выйти, чтобы пойти на Конгурбая?

ашып түш- превзойти;

сүрөткө түш- фотографироваться;

сүрөткө түшөсүңбү? ты будешь фотографироваться?

сүйлөгөн сөзү оозунан түшүп турат он боится слово вымолвить;

сүйлөгөн сөзү оозунан түшүп турган неме он какая-то мямля;

арага түш- (см. ара 1).

1) (D) указывает на местонахождение( где?) над, поверх

2) (A) указывает на направление( куда?) над, поверх, на

3) (A) указывает на распространение по поверхности или преодоление препятствия по; через

4) (D, реже A) указывает на местонахождение по ту сторону чего-л.( где?) за, через

5) (A) указывает на время через, по истечении; в течение

6) (A) указывает на превышение какого-л. предела более, (с)выше, сверх

7) (A) указывает на преимущество, преобладание, господство, главенство над

8) (A) указывает на содержание чего-л., отношение к кому-л., к чему-л. о; по поводу; из-за; над

9) (D) указывает на занятие, на сосредоточенность на чём-л. над, за

10) (D) указывает на причину, источник от, из-за, по

11) (A, реже D) указывает на прирост, увеличение, скопление за, на

12) (A) перевод зависит от управления русского глагола

1) в течение

2)

3)

4)

- Число

- Один (одна)

- Два (две)

- Три

- Четыре

- Пять

- Шесть

- Семь

- Восемь

- Девять

- Десять

- Одиннадцать

- Двенадцать

- Тринадцать

- Четырнадцать

- Пятнадцать

- Шестнадцать

- Семнадцать

- Восемнадцать

- Девятнадцать

- Двадцать

- Двадцать один

- Первый

- Второй

- Третий

- Четвертый

- Пятый

- Шестой

- Седьмой

- Восьмой

- Девятый

- Десятый.

- Двадцать пять

- Тридцать

- Тридцать пять

- Сорок

- Пятьдесят

- Пятьдесят пять

- Шестьдесят

- Шестьдесят пять

- Шестьдесят

- Семьдесят пять

- Восемьдесят

- Восемьдесят пять

- Девяносто

- Девяносто пять

- Сто

- Сто пять

- Сто пятнадцать

- Сто пятьдесят

- Двести пятьдесят

- Триста шестьдесят

- Четыреста

- Пятьсот

- Пятьсот два

- Шестьсот десять

- Семьсот сорок

- Восемьсот

- Тысяча

- Две тысячи

- Десять тысяч

- Сто тысяч

- Час

- Минута

- Секунда

- Сейчас

- Поздно

- Рано

- Утро

- Который час?

- Восемь часов

- Пять минут девятого

- Полдевятого

- Без четвертки девять

- Девять ровно

- Около трех

- Минуточку!

- Поторопитесь

- Не опаздывайте!

- Я буду вовремя.

- У меня… времени

- Нет

- Много

- (Очень) мало

- Вы не могли бы уделить мне минутку?

- Это рано

- Это (слишком) поздно

- Вовремя

- Завтра

- Послезавтра

- Позавчера

- Вчера (днем)

- Вчера (ночью)

- Каждый день

- Теперь

- Сейчас же

- Давно

- Недавно

- День

- Днем

- Скажите, пожалуйста, какой день сегодня?

- Я думаю, что сегодня воскресенье

- Понедельник

- Вторник

- Среда

- Четверг

- Пятница

- Суббота

- Воскресенье

- Завтра рабочий день

- В полдень

- Сегодня теплый день.

- Днем хорошо быть в лесу

- В полдень я принял душ

- Вечер

- Вечером

- Мы были там вечером

- Ночь

- Ночью

- Они прибудут завтра ночью

- Ночь дождливая

- Неделя

- На неделю

- На той неделе

- На прошлой неделе.

- На ближайшей неделе.

- Месяц

- В этом месяце

- В следующем месяце

- В прошедшем месяце

- Через месяц (два, три…)

- Год

- Какой год?

- В каком году?

- В текущем (истекшем, будущем) году

- Через год

- Время года

- Весна

- Лето

- Осень

- Зима