a+comienzos+de

1 churchy, mass loving, fond of going to church.

2 applied to a priest who says mass very often.

* * *

► adjetivo

1 miserable

■ no nos dieron ni un mísero céntimo they didn't even give us a single cent

■ ¡oh, mísero de mí! woe is me!

► nombre masculino,nombre femenino

1 miser

* * *

1) (=tacaño) mean, stingy; (=avaro) miserly

2) [sueldo] miserable, paltry

3) (=vil) vile, despicable

4) [lugar, habitación] squalid, wretched

5) (=desdichado) wretched

* * *

- ra adjetivo

a) ( pobre) miserable

b) (delante del n) ( escaso) miserable, measly

* * *

= hardscrabble, miserable, penurious, skimpy [skimpier -comp., skimpiest -sup.].

Ex. And so, from its hardscrabble beginnings to immediate time, Wexler has lead a varied existence, changing from shipping point for fruit to resting place for travelers = Y por lo tanto, desde sus comienzos difíciles hasta el presente, Wexler ha llevado una vida variada, pasando de ser un centro de recepción y envío de fruta a un lugar de descanso para los viajeros.

Ex. Sometimes of an evening, after my miserable journeyings through the day, I would stand for hours in the Strand, leaning against the shutters of a closed shop, and watching the compositors at work by gaslight on the opposite side of the way, upon a morning paper.

Ex. The article is entitled 'Periodicals: proliferation, pricing and the penurious librarian'.

Ex. Often times new graduate job-seekers produce skimpy resumes because they fail to include all of their relevant experience.

* * *

- ra adjetivo

a) ( pobre) miserable

b) (delante del n) ( escaso) miserable, measly

* * *

* * *

1 (pobre) miserable

viven en un mísero cuartucho they live in a miserable o squalid o wretched hovel

2 ( delante del n) (escaso) miserable, measly

el mísero sueldo que me pagan the miserable o paltry o measly salary they pay me, the pittance they pay me

* * *

◊ -ra adjetivo

* * *

mísero, -a adj

1. [pobre, desdichado] wretched, miserable;

vive en una mísera choza he lives in a miserable hovel;

no nos ofreció ni un mísero vaso de vino she didn't even offer us a measly o miserable glass of wine

2. [tacaño] mean, stingy

* * *

1 condición, persona wretched

2 sueldo miserable;

ni un mísero dólar not a miserable dollar

* * *

mísero, -ra adj

1) : wretched, miserable

2) : stingy

3) : paltry, meager

(n.) = new beginning, clean slate, new leaf

Ex. The article is entitled 'School and public library relationships: deja vu or new beginnings' = El artículo se titula "La relación entre la biblioteca escolar y la pública: sensación de haberlo visto ya antes o nuevos comienzos".

Ex. A group of university and government researchers has proposed a ' clean slate' approach to solving the Internet's myriad security problems.

Ex. This submersion into the Hindustani tradition was a new leaf for them.

* * *

(n.) = shipping point

Ex. And so, from its hardscrabble beginnings to immediate time, Wexler has lead a varied existence, changing from shipping point for fruit to resting place for travelers = Y por lo tanto, desde sus comienzos difíciles hasta el presente, Wexler ha llevado una vida variada, pasando de ser un centro de recepción y envío de fruta a un lugar de descanso para los viajeros.

* * *

= deja vu

Ex. The article is entitled 'School and public library relationships: deja vu or new beginnings' = El artículo se titula "La relación entre la biblioteca escolar y la pública: sensación de haberlo visto ya antes o nuevos comienzos".

* * *

1 his, her, her own, his own, its, of theirs, their own, its own.

su coche his/her/your/their car

sus libros his/her/your/their books

su hocico its snout

2 your, your own, thy.

3 their.

* * *

► adjetivo

1 (de él) his; (de ella) her; (de usted, de ustedes) your; (de ellos, de ellas) their; (de animales, cosas) its; (de uno) one's

■ es su coche (de ella) it's her car

■ me dieron sus libros they gave me their books

■ uno tiene que hacer su deber one must do one's duty

■ abra su maleta, por favor open your suitcase, please

* * *

1) his, her, its, their

2) your

* * *

ADJ POSES

1) [sing] (=de él) his; (=de ella) her; (=de usted) your; (=de animal, cosa) its; [impersonal] one's

2) [pl] (=de ustedes) your; (=de ellos, de ellas) their

3) [uso enfático]

* * *

adjetivo (delante del n)

a) ( de él) his; ( de ella) her; (de usted, ustedes) your; (de ellos, ellas) their; (de animal, cosa) its

b) ( uso enfático)

* * *

= his, its, their, your.

Ex. Of particular note is his classic monograph 'Prejudices and Antipathies', published by Scarecrow Press, a critique of LC entry and subject heading practices.

Ex. Special thanks to the ISAD Program Planning Committee, in particular its chairperson, for the conceptual organization.

Ex. The physical format of manual post-coordinate indexes also restricts their use to sectors in which the librarian or information officer acts as an intermediary between the index and its users.

Ex. And there is a basis for your belief: money.

----

* adelantado a su tiempo = ahead of + Posesivo + time(s).

* aguas + volver a su cauce = dust + settle.

* aprender a su propio ritmo = learn at + Posesivo + own pace.

* a su debido tiempo = in due course, timely, in due time.

* a su propio ritmo = at an individual pace.

* a su tiempo = in a timely fashion, in due course.

* a su vez = Verbo + further, in turn.

* atribuir su origen a = trace to, trace back to.

* colocar en su lugar = drop into + place.

* considerar en su justa medida = see + in proportion.

* con sus propias palabras = in + Posesivo + own words.

* criticar a Alguien a sus espaldas = cut + Nombre + up + behind + Posesivo + back.

* dar su conformidad a = assent to.

* dejar a su aire = leave to + Reflexivo.

* dejar su impronta en = set + Posesivo + stamp on.

* demostrar su valía = prove + its worth, realise + its full potential.

* desde su época = since + Posesivo + day.

* desde su origen = from + its/their + inception, since + its/their + inception.

* desde sus comienzos = from + its/their + inception, from + its/their + beginnings, since + its/their + beginnings, since + its/their + inception.

* de su época = of + Posesivo + time.

* dicho sea a su favor = to + Posesivo + credit.

* directorio accesible por su contenido (cafs) = content-addressable file store (cafs).

* distribución de una materia en su índice = subject scatter.

* el todo es más grande que la suma de sus partes = the whole is greater than the sum of its parts.

* encontrar su propio modo de actuar = find + Posesivo + own way.

* encontrar su sitio = find + a home.

* en su base = at its core.

* en su conjunto = overall, together, collective, put together.

* en su debido momento = in due time.

* en su defecto = failing that/these.

* en su día = in its day.

* en su eje = at its core.

* en su esencia = in substance.

* en su estricto sentido = strictly speaking.

* en su haber = on the credit side.

* en su infancia = in + Posesivo + infancy.

* en su interior = between its covers.

* en su lugar = instead, in + Posesivo + stead.

* en su mayoría = for the most part, mostly, in most respects.

* en su mayor parte = largely, mostly.

* en su mejor momento = at + Posesivo + peak.

* en su momento = in timely fashion.

* en su momento álgido = at + Posesivo + peak.

* en su nivel más bajo = at its lowest ebb.

* en su parte central = at its core.

* en su punto = ripe [riper -comp., ripest -sup.].

* en su punto más álgido = at its height.

* en su punto más bajo = at its lowest ebb.

* en sus años de apogeo = in + Posesivo + heyday.

* en sus años de auge = in + Posesivo + heyday.

* en sus buenos tiempos = in + Posesivo + heyday.

* en su seno = therein.

* en sus inicios = in + Posesivo + infancy.

* en su sitio = in place.

* en sus orígenes = originally.

* en su tiempo = formerly.

* en su totalidad = as a whole, in + Posesivo + entirety, in full, in toto, in whole, wholesale.

* esperar su momento = wait in + the wings.

* esperar su oportunidad = wait in + the wings.

* estar muy por delante de su tiempo = be years ahead of + Posesivo + time.

* forma de la curva estadística en su valor más alto = peak-shape.

* formar en su conjunto = weave + to form.

* hacer su debut = make + Posesivo + debut.

* hacer valer sus derechos = assert + Posesivo + rights.

* hay que decir a su favor que = to + Posesivo + credit.

* hundirse por su propio peso = sink under + its own weight.

* información en su estado primario = raw information.

* llegar al final de su vida útil = come to + the end of + Posesivo + useful life, reach + the end of + Posesivo + useful life.

* madre que se dedica a sus hijos = practising mother.

* mordaz en sus comentarios = sharp of tongue.

* para su fácil + Nombre = for ease of + Nombre.

* poner en su sitio = put in + place.

* por su cuenta y riesgo = at + Posesivo + own risk.

* por su naturaleza = by + Posesivo + nature.

* por su papel = in its role.

* por su propia voluntad = of its own accord.

* por su volatilidad = mercurially.

* que conserva su encanto natural = unspoilt [unspoiled, -USA].

* reducción de una palabra a su raíz = stemming.

* reducir una palabra a su raíz = stem.

* retomar su camino = get back on + track.

* reunión a la que los padres acuden con sus bebés = lapsit.

* se cae de su peso que = it goes without saying that.

* según sus propias condiciones = in + Posesivo + own terms.

* según sus propias palabras = in + Posesivo + own terms.

* sentido muy desarrollado de su propio territorio = territoriality.

* ser un producto de su tiempo = be a product of + Posesivo + time.

* su (de ella) = her.

* Sus Majestades = Their Majesties.

* sustituir a Alguien en su ausencia = fill in + in + Posesivo + absence.

* tener programado su comienzo = be scheduled to start.

* tener su apogeo = flourish.

* tener su efecto = take + Posesivo + toll (on).

* tener su origen en = trace to, trace back to, have + Posesivo + roots in.

* tener sus diferencias = have + their differences.

* tener sus orígenes = be rooted in.

* todo en su conjunto = whole affair, the.

* vencer a Alguien en su propio terreno = beat + Nombre + at + Posesivo + own game.

* ver las cosas en su conjunto = see + things as a whole.

* ver las cosas en su totalidad = see + things as a whole.

* volver Algo a su estado anterior = put + Nombre + back on track.

* volver a por sus fueros = be back on track, bite back.

* volver a su camino = get back on + track.

* * *

adjetivo (delante del n)

a) ( de él) his; ( de ella) her; (de usted, ustedes) your; (de ellos, ellas) their; (de animal, cosa) its

b) ( uso enfático)

* * *

su (de ella)

* * *

( delante del n) [ Grammar notes (Spanish) ]

1 (de él) his; (de ella) her; (de usted, ustedes) your; (de ellos, ellas) their; (de un animal, una cosa) its

cuando uno ha perdido su última esperanza when one's last hope is gone

(uso enfático): estas botas ya tienen sus años these boots have lasted a good many years

debe pesar sus buenos 90 kilos he must weigh a good 90 kilos

* * *

* * *

su adj posesivo

su libro his/her/your/their book;

sus libros his/her/your/their books;

su hocico its snout;

debe de tener sus buenos millones en el banco she must have a good few million in the bank

* * *

su, sus

adj pos: de él his; de ella her; de cosa its; de usted, ustedes your; de ellos their; de uno his, Br

one’s

* * *

su adj

1) : his, her, its, their, one's

su libro: her book

sus consecuencias: its consequences

2) (formal) : your

tómese su medicina, señor: take your medicine, sir

* * *

su adj

1. (de él) his

2. (de ella) her

3. (de un animal, cosa) its

4. (de ellos) their

5. (de usted) your

1 yoke (also figurative).

2 harness.

3 jugum, anatomical ridge or groove connecting two structures.

* * *

► nombre masculino

1 yoke

\

bajo el yugo de under the yoke of

* * *

SM yoke

* * *

a) ( de bueyes) yoke

b) ( opresión) yoke

* * *

= yoke.

Ex. An alternative form of hose, probably invented in Holland in the earlier seventeenth century, took the form of an iron yoke on either side of the spindle in place of the wooden box = Una forma alternativa de matriz, inventada probablemente en Holanda a comienzos del siglo XVII, consistía en un yugo de hierro a ambos lados del husillo en lugar del cajón de madera.

----

* bajo el yugo de = under the yoke of.

* el yugo de = the shackles of.

* escaparse del yugo de = escape + the grip of.

* liberarse del yugo de = throw off + the yoke of, cast off + the yoke of.

* yugo soviético, el = hug of the bear, the.

* * *

a) ( de bueyes) yoke

b) ( opresión) yoke

* * *

* * *

1 (de bueyes) yoke

mañana de vuelta al yugo ( fam); it's back to the grindstone tomorrow ( colloq)

2 (opresión) yoke

* * *

* * *

yugo nm

1. [para animales] yoke

2. [atadura] yoke;

sacudir el yugo to throw off the yoke;

el yugo del matrimonio the ties of marriage

* * *

m yoke;

sacudir el yugo fig throw off the yoke

* * *

yugo nm

: yoke

* * *

yugo n yoke

1ª persona singular (yo) presente indicativo

◊ al comienzo el día at the beginning of the day;

◊ el proyecto está en sus comienzos the project is still in its early stages

* * *

gener. acmeìsmo (corriente en la literatura rusa - principalmente en la poesìa a comienzos del siglo XX)

1892-1961

   En una publicacion acerca de la comedia norteamericana, especialmente el “slapstick”, el nombre de Edward F. Cline seria respetado como uno de los grandes del genero. Actor con Mack Sennett, codirector de algunos de los mejores cortos de Buster Keaton en los anos 20, director favorito del irascible W.C. Fieldsa comienzos de los anos 30 y tambien a comienzos de los 40, realiza, como excepcion, algunos westerns sin excesiva inspiracion, si exceptuamos My Little Chickadee.

   FILMOGRAFIA

    Fighting to Live. 1934. 60 minutos. Blanco y Negro. Principal Pictures Studio. Marion Shilling, Steve Pendleton, Reb Russell.

    The Dude Ranger. 1934. 65 minutos. Blanco y Negro. Atherton Pro ductions (Fox). George O’Brien, Irene Hervey, LeRoy Mason.

    When a Man’s a Man (Cuando un hombre es un hombre). 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Atherton Productions (Fox). George O’Brien, Dorothy Wilson, Paul Kelly.

    Cowboy Millionaire (El vaquero millonario). 1935. 65 m. Blanco y Ne gro. Atherton Prod. (Fox). George O’Brien, Evalyn Bostock, Edgar Kennedy.

    My Little Chickadee. 1940. 83 minutos. Blanco y Negro. Universal. Mae West, W.C. Fields, Dick Foran, Joseph Calleia.

    Moonlight and Cactus. 1944. 60 minutos. Blanco y Negro. Universal. Leo Carrillo, Elyse Knox, The Andrews Sisters.

1909-1993

   Alumno de la Universidad de Yale, sus origenes artisticos son teatrales. Llega a Hollywood como dialoguista para Columbia y en 1942 dirige su primer largometraje. En Universal consigue que se le encomienden proyectos mas costosos. Su carrera se ve cortada durante ocho anos a comienzos de los 50, al ser incluido en la lista negra por el tristemente ce lebre Comite de Actividades Antinorteamericanas. Aunque no es especialmente brillante, consigue prestigio y exito con filmes como Cyrano de Ber gerac (1950), el penultimo antes de su involuntario pa ron profesional, y Confidencias de medianoche (Pillow Talk, 1959), la primera de su segunda etapa como director, pelicula esta ultima que inicia el fenomeno Doris Day y que sumerge a Gordon en el mun do de la comedia descafeinada propia de comienzos de los 60.

   FILMOGRAFIA

    The Secret of Convict Lake. 1951. 83 minutos. Blanco y Negro. Fox. Glenn Ford, Gene Tierney, Ethel Barrymore, Zachary Scott.

    Texas Across the River (Texas). 1966. 101 minutos. Technicolor. Tech nis cope. Universal. Dean Martin, Alain Delon, Rosemary Forsyth, Tina Aumont.

   A mediados de los anos treinta, Charles F. Haas ingresa en los Estudios Universal. Hasta comienzos de los anos cincuenta se limita a trabajos de auxiliar de direccion y realizacion de peliculas de caracter documental. A comienzos de los cincuenta empieza a dirigir historias de ficcion, pero para la television, medio al que ha dedicado la mayor parte de sus esfuerzos.

   En 1956, por fin, dirige su primera pelicula, Screaming Eagles. Desde entonces, apenas tuvo a su cargo diez lar gometrajes, de los que tres son westerns. Algunos de esos largometrajes, siempre en el segmento del bajo presupuesto, gozaron de un razonable e inexplicable exito. Trabajo extensamente con la seudoestrella Mamie Van Doren, una olvidada rubia platino, en la decada en que algunas otras rubias alcanzaron mas justa fama, desde Ma rilyn Monroe hasta Kim Novak, pasando por la mediocre Jayne Mansfield.

   FILMOGRAFIA

    Star in the Dust. 1956. 80 minutos. Technicolor. Universal. John Agar, Mamie Van Doren, Richard Boone, Coleen Gray.

    Showdown at Abilene. 1956. 80 minutos. Technicolor. Universal. Jock Mahoney, Martha Hyer, Lyle Bettger.

    Wild Heritage. 1958. 78 minutos. Eastmancolor. CinemaScope. Universal. Will Rogers, Jr., Maureen O’Sullivan, Judi Meredith, Troy Donahue.

   Billy Hale es director de television, en activo desde comienzos de los 50 a comienzos de los 90. Mediocre realizador, cuenta en su filmografia con una primera pelicula, Lonnie (1963), y dos westerns en los que no parece creer ni el mismo.

   FILMOGRAFIA

    Gunfight in Abilene. 1967. 86 minutos. Technicolor. Universal. Bobby Darin, Emily Banks, Leslie Nielsen.

    Journey to Shiloh. 1968. 101 minutos. Technicolor. Universal. James Caan, Michael Sarrazin, Brenda Scott.

1898-1985

   Nacido en Sacramento, California, acostumbraba a acompanar a su madre, actriz, cuando los rodajes no se hacian en estudio. El mismo fue actor infantil, pero despues de un parentesis impuesto por la guerra, decidio pasar al otro lado de la camara convirtiendose en un honesto y atareado ayudante de direccion durante los anos 20. Ya por entonces comenzo su larga colaboracion con Paramount, que sobrevivio hasta el final, aunque en los anos 40 tambien trabajo extensamente con 20th Century-Fox. A comienzos de los anos 30, Henry Hathaway comienza a dirigir, y comienza a dirigir westerns, basados en novelas de Zane Grey. Son un total de ocho, interpretados, con una sola excepcion, por Randolph Scott; peliculas de una hora de duracion aproximadamente que, sin embargo, tienen algo que otros productos similares de esos anos no tienen. Acaso se trata del sello de la productora, sin duda la que procuraba lanzar al mercado las peliculas mas elegantes; acaso, la versatilidad de un realizador novel llamado a abordar empresas mas ilustres. Lo consiguio poco despues, en 1936, con The Trail of the Lonesome Pine, una de sus obras emblematicas y, sin duda, una estupenda pelicula y un magnifico western, que se mueve en una linea claramente fronteriza en relacion con las senas de identidad del genero. Claro que ya antes habia dirigido una de sus obras mas populares, Tres lanceros bengalies (The Lives of a Bengal Lan cer, 1935). Los anos 40 encuentran a Hathaway inmerso en proyectos variopintos: peliculas de aventuras mas o menos exoticas, cine negro, algun que otro melodrama con tintes patrioticos… Son, basicamente, anos Fox, que ofrecen filmes tan logrados como The House on 92nd Street (La casa de la calle 92, 1945) y El beso de la muerte (Kiss of Death, 1947), con un antologico Richard Widmark. En los anos 50, mas de lo mismo, solidas muestras de cine de genero, alguna que otra pelicula mitica como Niagara (1953) y tres westerns memorables. No resistire la tentacion de destacar, entre ellos, El jardin del Diablo, situada en los albores de la pantalla ancha del CinemaScope, donde el realizador, entre otras virtudes, da buenas muestras de como aprovechar el formato. No solo eso, claro; la pelicula es un apasionante viaje vital en el que parecen haberse intercambiado los extremos, porque se parte de algo parecido a la muerte y se camina hacia la vida, simbolizada por una sugerente puesta de sol sobre la que se aproximan dos siluetas. Los anos 60 y los comienzos de los 70 nos muestran al fin a un director veterano, lleno de recursos narrativos que, casi sin darse cuenta, abusa a veces un poco de ellos, lo que no le impide ser, sin la menor duda, uno de los grandes nombres del western. A el se debe lo mas logrado de esa megaproduccion que pretendio ser La conquista del Oeste, particularmente el ultimo de sus fragmentos, The Outlaws. Cada western de Hen ry Hathaway es digno de una reflexion detallada. Al final de ella se llega a conclusiones como la de que, efectivamente, estamos ante un punado de peliculas mas importantes de lo que su superficie permite sospechar, importancia que es capaz de vencer el obstaculo, en otras ocasiones insuperable, de la falta de unidad. En efecto, el mundo de Hathaway es multifacetico, acaso conceptualmente poco fundamentado, pero, como no hay mal que por bien no venga, ello evita el peligro de un monolitismo esteril, que ha conducido a tantos creadores a elaborar universos de tedio, eso si, muy personales.

   FILMOGRAFIA

    Heritage of the Desert (El legado de la estepa). 1932. 60 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Randolph Scott, Sally Blaine.

    Wild Horse Mesa. 1932. 65 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Randolph Scott, Sally Blaine.

    The Thundering Herd (La horda maldita). 1933. 62 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Randolph Scott, Judith Allen, Harry Carey.

    Under the Tonto Rim (Estaba escrito). 1933. 63 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Stuart Edwin, Fred Kohler, Verna Hillie.

    Sunset Pass (El paso del ocaso). 1933. 61 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Randolph Scott, Kathleen Burke, Tom Keene.

    Man of the Forest (El hombre del bosque). 1933. 62 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Randolph Scott, Verna Hillie, Harry Carey.

    To the Last Man. 1933. 70 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Randolph Scott, Esther Ralston.

    The Last Round-Up (El ultimo rodeo). 1934. 61 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Randolph Scott, Barbara Fritchie, Fred Kohler.

    The Trail of the Lonesome Pine. 1936. 102 minutos. Technicolor. Paramount. Sylvia Sidney, Fred MacMurray, Henry Fonda, Beulah Bondi.

    Brigham Young – Frontiersman. 1940. 114 minutos. Blanco y Negro. Fox. Tyrone Power, Linda Darnell, Dean Jagger, Brian Donlevy.

    The Shepherd of the Hills. 1941. 98 minutos. Technicolor. Paramount. John Wayne, Betty Field, Harry Carey, Beulah Bondi.

    Rawhide (El correo del infierno). 1951. 89 minutos. Blanco y Negro. Fox. Tyrone Power, Susan Hayward, Hugh Marlowe, Dean Jagger.

    Garden of Evil (El jardin del diablo). 1954. 100 minutos. Technicolor. CinemaScope. Fox. Gary Cooper, Susan Hayward, Richard Widmark, Hugh Marlowe, Cameron Mitchell, Rita Moreno.

    From Hell to Texas (Del infierno a Texas). 1958. 100 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Fox. Don Murray, Diane Varsi, Chill Wills, Dennis Hopper.

    North to Alaska (Alaska, tierra de oro). 1960. 122 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Fox. John Wayne, Stewart Granger, Capucine, Ernie Kovacs, Fabian.

    How the West Was Won (La conquista del Oeste) (co-d.: John Ford, George Marshall). Episodios: The Rivers (El rio),The Plains (Las llanuras)

    The Outlaws (Los bandidos). 1962. 165 minutos (duracion total). Metrocolor. Super Cinerama. MGM. Caroll Baker, James Stewart, Lee J. Cobb, Debbie Reynolds.

    The Sons of Katie Elder (Los cuatro hijos de Katie Elder). 1965. 122 minutos. Technicolor. Panavision. Paramount. John Wayne, Dean Martin, Martha Hyer, Earl Holliman.

    Nevada Smith (Nevada Smith). 1966. 128 minutos. Eastmancolor. Pana vision. Avco/Solar Productions. Steve McQueen, Karl Malden, Brian Keith, Arthur Kennedy, Suzanne Pleshette.

    5 Card Stud (El poker de la muerte). 1968. 103 minutos. Technicolor. Hall Wallis Productions (Paramount). Dean Martin, Robert Mitchum, Inger Stevens, Roddy McDowell.

    True Grit (Valor de ley). 1969. 128 minutos. Technicolor. Paramount. John Wayne, Glen Campbell, Kim Darby.

    Shoot Out (Circulo de fuego). 1971. 95 minutos. Technicolor. Universal. Gregory Peck, Susan Tyrell, Robert F. Lyons, Rita Gam.

1900-1985

   Nacido en Portland, Oregon, fue montador, por ejemplo del Ben-Hur de Fred Niblo. A comienzos del sonoro dirige cuatro westerns de factura impersonal, despues de lo cual vuelve a su labor como montador hasta comienzos de los 50. A finales de esa decada se dedica minimamente a la television.

   FILMOGRAFIA

    The Man from Death Valley (El honrado salteador). 1931. 61 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Tom Tyler, Betty Mack.

    Single-Handed Sanders (El valiente defensor). 1932. 61 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Tom Tyler, Margaret Morris.

    Galloping Thru (Deuda de sangre). 1932. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Tom Tyler, Betty Mack.

    Son of the Border (El vengador de la frontera). 1933. 55 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tom Keene, Julie Haydon.

1896-1991

   Entra en el mundo del cine a comienzos de los anos 20, abriendo de par en par la puerta de la actuacion, labor en la que le acreditaba su experiencia previa sobre los escenarios. En 1924 se estrena como realizador, tarea en la que persiste hasta 1967. Entre 1933 y 1935 es el director casi unico de la modesta productora Powerty Row. En 1935 pasa a Metro- Goldwyn-Mayer, donde permanecera hasta 1962. Dirige, en los mas de cuarenta anos de profesion, cerca de 200 peliculas, de las que unas 120 son sonoras. Aborda todos los generos, si bien se encuentra mas comodo dentro de la accion y la aventura, donde obtiene sus mayores reconocimientos, como en Ivanhoe (1953) y en Los caballeros del rey Arturo (Knights of the Round Table, 1954), por ejemplo, ademas de tres entregas del Tarzan protagonizado por Johnny Weissmuller. Entre otras muchas cosas, es uno de los pioneros en el uso de formatos anchos. Su actividad en el western, sin embargo, es reducida; se limita a un punado de peliculas a comienzos del sonoro, incluido un serial, a cuatro filmes en los anos 40 protagonizados por Wallace Beery, y a alguna que otra esporadica aparicion en el genero, al que no contribuye especialmente, ni en cantidad ni en calidad.

   FILMOGRAFIA

    Border Romance. 1929. 66 minutos. Blanco y Negro. Tiffany. Armida, Don Terry, Marjorie Kane.

    The Dude Wrangler. 1930. 60 minutos. Blanco y Negro. World Wide. Tom Keene, Lina Basquette, Clyde Cook.

    Under Montana Skies. 1930. 58 minutos. Blanco y Negro. Tiffany. Kenneth Harlan, Dorothy Gulliver, Slim Summerville.

    The Utah Kid. 1930. 57 minutos. Blanco y Negro. Tiffany. Rex Lease, Dorothy Sebastian, Walter Miller.

    The Lone Defender. 1930. 217 minutos. 12 capitulos. Blanco y Negro. Mascot. Walter Miller, June Marlowe, Buzz Barton.

    Wild Horse (co-d.: Sidney Algier). 1931. 68 minutos. Blanco y Negro. Allied/Astor. Hoot Gibson, Edmund Cobb, Alberta Vaughn.

    20 Mule Team (Puno de hierro). 1940. 84 minutos. Blanco y Negro. MGM. Wallace Beery, Leo Carrillo, Marjorie Rambeau, Ann Baxter.

    Wyoming. 1940. 89 minutos. Blanco y Negro. MGM. Wallace Beery, Leo Carrillo, Ann Rutherford, Marjorie Main.

    The Bad Man. 1941. 70 minutos. Blanco y Negro. MGM. Wallace Beery, Lionel Barrymore, Laraine Day, Ronald Reagan.

    Apache Trail. 1943. 66 minutos. Blanco y Negro. MGM. Lloyd Nolan, Donna Reed, William Lundigan.

    Big Jack. 1949. 85 minutos. Blanco y Negro. MGM. Wallace Beery, Richard Conte, Marjorie Main

    Vengeance Valley (El valle de la venganza). 1951. 83 minutos. Tech nicolor. MGM. Burt Lancaster, Robert Walker, Joanne Dru, Sally Forest.

    The Last Challenge (Duelo a muerte en Rio Rojo). 1967. 105 minutos. Metrocolor. Panavision. MGM. Glenn Ford, Angie Dickinson, Gary Merrill.

1894-1984

   Actor en los anos 20, por ejemplo en la famosa El caballo de hierro (The Iron Horse, John Ford, 1924), es productor en Universal a comienzos de los anos 40, particularmente de El fantasma de la Opera (The Phantom of the Opera, Arthur Lubin, 1942) y Frankenstein y el hombre lobo (Frankenstein Meets the Wolf Man, Roy William Neill, 1943). Director desde 1938, a el se debe la realizacion de El hombre lobo (The Wolf Man, 1941), con la que la Universal inauguro su serie de filmes de terror de los 40, con la intencion de reverdecer los exitos que habia obtenido a comienzos de los 30. Por lo demas, WaGGner, que escribia su apellido con dos grandes G mayusculas en el centro, fue un director a sueldo de la mencionada productora, para la que hizo un buen punado de westerns de segunda fila.

   FILMOGRAFIA

    Western Trails. 1938. 57 minutos. Blanco y Negro. Universal. Bob Baker, Marjorie Reynolds.

    Outlaw Express. 1938. 56 minutos. Blanco y Negro. Universal. Bob Baker, Cecilia Callejo.

    Black Bandit. 1938. 57 minutos. Blanco y Negro. Universal. Bob Baker, Marjorie Reynolds.

    Guilty Trail. 1938. 57 minutos. Blanco y Negro. Universal. Bob Baker, Marjorie Reynolds.

    Prairie Justice. 1938. 58 minutos. Blanco y Negro. Universal. Bob Baker, Dorothy Fay.

    Ghost Town Riders. 1938. 54 minutos. Blanco y Negro. Universal. Bob Baker, Fay Shannon.

    Honor of the West. 1939. 58 minutos. Blanco y Negro. Universal. Bob Baker, Marge Champion.

    The Phantom Stage. 1939. 58 minutos. Blanco y Negro. Universal. Bob Baker, Marjorie Reynolds.

    Wolf Call. 1939. 62 minutos. Blanco y Negro. Monogram. John Carroll, Movita, Polly Ann Young.

    Frisco Sal (Aventura en San Francisco). 1945. 94 minutos. Blanco y Negro. Universal. Susanna Foster, Turhan Bey, Alan Curtis.

    The Gunfighters. 1947. 87 minutos. Cinecolor. Columbia. Randolph Scott, Barbara Britton, Bruce Cabot.

    The Fighting Kentuckian (El luchador de Kentucky). 1949. 100 minutos. Blanco y Negro. Republic. John Wayne, Vera Ralston, Oliver Hardy.

    Pawnee. 1957. 80 minutos. Trucolor. Republic. George Montgomery, Bill Williams, Lola Albright.

    Mision of Danger (co-d.: Jacques Tourneur). 1959. 80 minutos. Metro color. MGM. Keith Larsen, Buddy Ebsen, Taina Elg.

м.

tr[ɪn'sepʃən]

noun

1 formal use principio, comienzo

inception [ɪn'sɛpʃən] n

: comienzo m, principio m

• comienzo s.m.

• inauguración s.f.

• principio s.m.

noun (frml) inicio m, comienzo m

[ɪn'sepʃǝn]

* * *

noun (frml) inicio m, comienzo m

- youngster

young¹ adj joven

young² n crías

tr[jʌŋ]

adjective

1 (gen) joven; (brother, sister) menor

I'm not as young as I used to be ya no soy tan joven

we're not getting any younger nos estamos haciendo viejos

the night is yet young la noche aún es joven

my young sister mi hermana menor

noun the young

1 (humans) los jóvenes nombre masculino plural, la juventud nombre femenino, la gente nombre femenino joven; (animals) las crías nombre femenino plural

\

you're only young once sólo se vive una vez

to have an old head on young shoulders ser maduro,-a para su edad

to be young at heart ser joven de espíritu

young lady (woman) señorita 2 (girlfriend) novia

young man (man) joven nombre masculino, muchacho 2 (boyfriend) novio

young woman joven nombre femenino, muchacha

young ['jʌŋ] adj, younger ['jʌŋgər] ; youngest [-gəst]

1) : joven, pequeño, menor

young people: los jóvenes

my younger brother: mi hermano menor

she is the youngest: es la más pequeña

2) fresh, new: tierno (dícese de las verduras), joven (dícese del vino)

3) youthful: joven, juvenil

young npl

: jóvenes mfpl (de los humanos), crías fpl (de los animales)

adjective younger 'jʌŋgər, 'jʌŋgə(r), youngest 'jʌŋgəst, 'jʌŋgɪst

a) <animal/person> joven

b) <appearance/manner/complexion> juvenil

c) <rhubarb/spinach> tierno; < wine> joven

a) ( humans)

b) ( animals) crías fpl

1. ADJ

1) (=not old) [person, animal] joven; [child] pequeño, de corta edad

- you're as young as you feel

- young at heart

- the night is young

- you're only young once

2) (=youthful)

3) (=new) [moon] nuevo; [plant, spinach, wheat] tierno; [wine, country] joven

2. NPL

1) (=offspring) [of animals] crías fpl

2) (=young people)

* * *

adjective younger ['jʌŋgər, 'jʌŋgə(r)], youngest ['jʌŋgəst, 'jʌŋgɪst]

a) <animal/person> joven

b) <appearance/manner/complexion> juvenil

c) <rhubarb/spinach> tierno; < wine> joven

a) ( humans)

b) ( animals) crías fpl

Beginn [bə'gɪn]

Substantiv Maskulin

<-(e)s, ohne Plural > comienzo Maskulin, inicio Maskulin; zu Beginn al inicio

der (ohne Pl)

comienzo masculino, inicio masculino

————————

zu Beginn Adverb

zu Beginn der Vorstellung al comenzar la función, al comienzo de la función