развалины

мн.

m

1) обломок, осколок; pl отходы

2) pl отбросы; остатки; объедки

3) pl развалины

4) pl останки

5)

1) щебень, мусор

2) развалины; обломки

f

1) падение, разрушение

2) разорение, распад, гибель; упадок

3) перен. развалина

4) разрушенное здание; pl руины, развалины

5) источник разорения

m

1) след, признак; остаток

2) pl разг. сухие овощи (горох, фасоль)

1) ( при обозначении конкретного места или направления) à; dans (внутри, внутрь); en (при названиях стран и местностей ж. рода); à (при названиях стран и местностей м. рода и при названиях городов); dans (при названиях стран, местностей и городов с определением)

2) (при обозначении вступления или пребывания в какой-либо организации, учреждении) dans; à

3) ( при обозначении времени) à; en (при цифрах года и названих месяцев); опускается при названиях дней и при словах "день, месяц, год"

4) ( в течение) en

5) (при обозначении перехода в какое-либо состояние или пребывание в нем) en; dans ( при наличии определения)

6) (при указании количества, размера) en

7) (при определении существительного в отношении его размеров, цены и т.п.) à; de

1) (повернуть, направить) tourner vt

2) ( склонить к чему-либо) convertir vt

3) (превратить в кого-либо, во что-либо) transformer vt en, changer vt en; réduire vt en

ж.

1) см. развалины

2) перен. разг. ruine f

1) общ. осколок, то, что осталось от (чего-л.), объедки, остатки, отходы, обломок, останки, отбросы, развалины

2) мед. обломки (кости), распад, обрывки (ткани)

3) тех. буровая мука, отвальная порода, буровая мелочь, пустая порода

4) стр. строительный мусор, (отходы) лом

5) метал. лом, обломки, осколки, скрап

1) общ. мусор, обломки, развалины, щебень

2) тех. обломки горной породы, строительный мусор, закладочный материал, наносы

3) метал. пустая порода

1) общ. гибель, развалины, разрушение, распад, руины, упадок, источник разорения, падение, разорение, разрушенное здание

2) перен. развалина

3) тех. авария

стр. развалины

1) общ. рисующая развалины, художница

2) иск. руинист, художник, рисующий руины

общ. развалины города

  Источник

   1949 - США (114 мин)

     Произв. Warner (Генри Бланк)

     Реж. КИНГ ВИДОР

     Сцен. Эйн Рэнд по ее же одноименному роману

     Опер. Роберт Бёркс

     Муз. Макс Стайнер

     В ролях Гэри Купер (Хауард Роурк), Патриша Нил (Доминик Фрэнкон), Реймонд Мэсси (Гейл Уайненд), Кент Смит (Питер Китинг), Роберт Даглас (Эллсуорт Туи), Генри Халл (Генри Кэмерон), Рей Коллинз (Роджер Энрайт), Морони Олсен (член административного совета), Моррис Энкрум (прокурор).

   Хауард Роурк отчислен из архитектурного института за нонконформистские взгляды и становится учеником архитектора Генри Кэмерона, которым он восхищается, однако независимый дух доводит Кэмерона до разорения и смерти - без сомнения, преждевременной. Храня верность принципам учителя, Роурк строит лишь 4 здания за долгие годы практики и вскоре оказывается без гроша. Он отвергает советы - и деньги - своего бывшего однокашника Питера Китинга, который теперь «преуспел» и рекомендует ему идти навстречу клиентам. Роурку предлагают заказ на строительство небоскреба, но он отказывается, когда узнает, что заказчики хотят внести в проект элементы неоклассицизма. Он предпочитает устроиться рабочим на стройке. Там его замечает Доминик Фрэнкон, журналистка многотиражной газеты «Знамя». Она просит его восстановить плитку на ее камине, которую сама же загодя разбила, чтобы заманить Роурка к себе под каким-нибудь предлогом. Однако Роурк присылает вместо себя другого. Униженная Доминик приходит на стройку, чтобы врезать ему по физиономии. Позднее он врывается к ней, и их ссора перерастает в оживленную потасовку.

   Непомерно гордая Доминик запрещает себе любить и восхищаться, считая эти чувства оковами, мешающими свободе действий. Через несколько дней она узнает, что Роурк уволился со стройки и не оставил адреса. Он наконец получил долгожданный заказ. Построенное им здание - шедевр оригинальности - вызывает полемику. Главный редактор «Знамени» Гейл Уайненд по совету редактора архитектурной рубрики Эллсуорта Туи начинает кампанию против здания. Доминик не одобряет эту инициативу и увольняется из журнала, еще не зная, что мишень кампании - тот самый рабочий, которого она приглашала к себе. Встретившись снова, Роурк и Доминик признаются друг другу в любви. Но она хочет, чтобы он бросил архитектуру. Когда Роурк отказывается. Доминик нарочно выходит замуж за Гейла Уайненда, давно влюбленного в нее.

   Кампания, развернутая «Знаменем», наносит серьезный удар по карьере Роурка. Он вынужден принимать более скромные заказы - например, проект заправочной станции, - которые выполняет старательно и покорно при условии, что ему не будут мешать. Удивляясь упорству и неподкупности Роурка и глубоко восхищаясь его талантом, Уайненд заказывает ему строительство своего дома, который должен быть похож на храм или крепость в честь Доминик. Роурк не злопамятен и соглашается работать на своего бывшего врага и соперника в любви. Тем временем, звезда Китинга поблекла. Он вышел из моды. Он просит у Роурка помощи в работе над масштабным проектом под названием «Кортленд», который отхватил для себя. Роурк соглашается рисовать чертежи инкогнито, если ему позволят действовать на его усмотрение. Но в последний момент клиенты требуют изменений, и Китинг не может им отказать. Роурк и Доминик взрывают «Кортленд» и требуют открытого суда.

   Атаку на Роурка возглавляет Туи, самый непримиримый его враг. Уайненд увольняет Туи и начинает кампанию в защиту Роурка. Впервые в жизни он готов защищать то, во что верит. Но Туи, вполне сознательно заигрывающий перед читателями и сотрудниками Уайненда, чтобы подкрепить свое могущество, заставляет Китинга признаться в тайном сговоре с Роурком. Так он вынуждает Уайненда дать задний ход. Уайненд с опозданием понимает, что был в собственной газете не хозяином, а инструментом общественного мнения. Он вынужден подписать передовицу против Роурка. В суде Роурк защищает себя сам, ставя под вопрос правомерность главного обвинения: может ли человек отказаться служить обществу? Он отмечает, что лишь мечтатели, всегда поначалу вызывающие к себе враждебное отношение, по-настоящему двигают человечество вперед. Их единственное орудие - их ум, их мозги. Коллективного разума не существует, а значит подлинный творец может действовать только по собственным критериям и расчетам. Он не может подчиняться чужим диктатам. После этой обличительной речи Роурка оправдывают. Один из его бывших заказчиков выкупает развалины «Кортленда» и предлагает Роурку построить его заново по своим чертежам. Уайненд закрывает газету. На вырученные деньги он мечтает реализовать мечту своей жизни: построить самый высокий небоскреб в Нью-Йорке. Он поручает заказ Роурку, а через несколько мгновений кончает с собой. Доминик поднимается с Роурком на вершину строящегося здания.

   ► Эта экранизация романа Энн Рэнд, вдохновленная жизнью и творчеством Фрэнка Ллойда Райта, - несомненно, самый значительный и личный фильм Видора, хоть и не самый убедительный. Главная его смелость в том, что Видор намеренно использовал биографический и романический материал для создания не романа и не драмы, а философской аллегории, абстрактной поэмы, где каждый персонаж становится носителем какой-либо идеи, категории, воплощает какую-либо ценность или антиценность, по мнению Видора. Уайненд олицетворяет мнимую власть, отсутствие творческих сил: он думает, будто манипулирует толпами, хотя на самом деле толпы манипулируют им. Критик Туи олицетворяет демагогию интеллектуалов и политиков, которая стремится всех уравнять и обезличить, чтобы закрепить свое могущество. Доминик олицетворяет другое призрачное и опасное стремление: поиски абсолютной свободы, приводящие к желанию убить в себе любовь, восхищение - нити, естественным образом связывающие нас с миром. Персонажу Роурка выпала важнейшая роль: стать олицетворением независимого творца, в чьих поступках воплощаются живые силы природы. На этом образе Видор строит скорее метафизическую, чем нравоучительную оду в честь несгибаемости, индивидуализма и гордости, рождающей в человеке ту самую божью искру, благодаря которой он поднимается выше всех вещей. Только этот божественный индивидуализм способен служить интересам общества, множества, тогда как любая другая форма власти только пользуется обществом и порабощает его. Таким образом, гордыня Доминик обличается как отрицательная и разрушительная, а гордость Роурка восхваляется за то, что несет в себе творческие силы. Это столкновение абстракций, эту битву титанов Видор нарочно описывает в напыщенном, торжественном стиле, на грани выспренности. Парадокс: эта поэма во славу индивидуализма мало внимания уделяет отдельным характерам; этот рассказ о гигантской эротической силе, связывающей 2 людей, почти лишен плотской чувственности. Происходит это частично от того, что Видор расположил действие фильма в огромных, геометричных и ледяных декорациях. В этих декорациях персонажи фильма, хоть и одетые в современные костюмы-тройки, напоминают скорее библейских героев или древнеегипетских фараонов. Повсюду в повествовании чувствуется некая удушливость: дело в том, что в нем нет обычных граждан, главной ставки в битве титанов - той самой толпы, которую Видор умеет превосходно показывать, когда хочет.

  Франкенштейн встречает Человека-Волка

   1943 - США (73 мин)

     Произв. U (Джордж Уэггнер)

     Реж. РОЙ УИЛЬЯМ НИЛЛ

     Сцен. Курт Сиодмак на основе персонажа, созданного Мэри Шелли

     Опер. Джордж Робинсон

     В ролях Лон Чейни-мл. (Лоренс Тэлбот, Человек-волк), Бела Лугоши (Чудовище), Патрик Ноулз (доктор Фрэнк Мэннеринг), Илона Мэсси (Эльза Франкенштейн), Дэннис Хоуи (инспектор Оуэн), Мария Успенская (Малива), Лайонел Этуилл (мэр).

   В поисках драгоценностей и денег двое воров вскрывают гробницу Лэрри Тэлбота, который, тут же вернувшись к жизни, превращается в чудовищного зверя и убивает одного вора. Тэлбота находят без сознания на улице, относят в больницу и оказывают ему первую помощь. Ночью в полнолуние он вновь обращается в волка, убивает полицейского и возвращается в больницу. Наутро он винит себя в убийстве, но его принимают за сумасшедшего. Тэлбот бежит из больницы и находит старую цыганку, чей сын и превратил его в оборотня. Он умоляет цыганку помочь ему умереть. Она отводит его к барону Франкенштейну, не зная, что барон уже мертв. Она верит, что тайные опыты барона над жизнью и смертью могут помочь Тэлботу. Преследуемый жителями деревни, Тэлбот скрывается в развалинах замка и находит там Чудовище Франкенштейна, лежащее в панцире, похожем на стеклянный гроб. Тэлбот добивается от дочери барона, чтобы та достала из тайника дневник ее отца. По этим запискам врач, лечивший Тэлбота в больнице, вновь запускает в действие аппаратуру барона в надежде передать Чудовищу энергию Человека-Волка. Дочь барона противится эксперименту и решительно прерывает его ход. Оборотень и монстр вцепляются друг в друга, но тут житель деревни взрывает соседнюю плотину. Волны поглощают замок, развалины и обоих чудовищ.

   ► 1-я попытка студии «Universal» свести двух своих монстров в одном фильме. По счастью, выясняется, что запуганные и болезненно мрачные детективы, необычные и безумные фантастические сказки - излюбленное поле деятельности Роя Уильяма Нилла. Таким образом это диковинное двойное продолжение Франкенштейна, Frankenstein( 5-й фильм цикла) и Человека-Волка, The Wolf Man (2-й и заключительный фильм цикла (***)) становится самым подходящим материалом для режиссера. Аристократически элегантный стиль и дистанция, которую Нилл выдерживает в отношении своих сюжетов, не впадая при этом в насмешку, часто помогают ему (в особенности в этом фильме) выжимать из сценария все то необычное и трогательное, что заложено в нем потенциально. Красная нить сюжета, помимо несуразных перипетий - упрямое желание героя умереть; ведь оборотню не подходят традиционные способы самоубийства. Эта погоня придает фильму цельность и ту особую нездоровую эмоциональность, которая роднит героя Лона Чейни-мл. со всеми вымышленными или реальными отчаявшимися беднягами, ждущими от смерти освобождения.

   ***

   --- Однако Человек-Волк появляется как одно из действующих лиц в фильмах Дом Франкенштейна, House of Frankenstein*, Дом Дракулы, House of Dracula, 1945 и Эбботт и Костелло встречают Франкенштейна, Abbott and Costello Meet Frankenstein*.