cine+de+género

1908-1999

   De origen canadiense, sobradamente conocido por sus devaneos con el triste Comite de Actividades Antinorteamericanas de McCarthy y Nixon, este hijo de inmigrantes ucranianos empieza como montador en los primeros anos del cine sonoro. Ningun genero le fue indiferente, y firmo, casi en cada uno de ellos, obras consistentes. La etapa mas fructifera de la primera parte de su carrera fue la correspondiente a sus peliculas para RKO, en particular Hitler’s Children (1943) y las magnificas muestras de cine negro Historia de un detective (Murder, My Sweet, 1944), basada en una de las novelas de Raymond Chandler, y Encrucijada de odios (Crossfire, 1947), intenso drama de intolerancia racial, basado en una novela de Richard Brooks, que posteriormente seria director de cine. Lanza rota es un remake, en clave de western, de Odio entre hermanos (House of Strangers, Joseph L. Mankiewicz, 1949), con Spen cer Tracy en el lugar de Edward G. Robinson. No se suele incluir, y se aportan razones al respecto, a El arbol de la vida como perteneciente al genero. Yo si lo hago, aunque solo sea porque el contexto historico en el que se desarrolla este drama sentimental puede considerarse dentro de las coordenadas que delimitan el western.

   FILMOGRAFIA

    The Trail of the Hawk/The Hawk. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Jay Dee Kay Productions/Herman Wohl Productions. Yancey Lane, Dickie Jones.

    Broken Lance (Lanza rota). 1954. 96 minutos. Color DeLuxe. Cinema Sco pe. Fox. Spencer Tracy, Robert Wagner, Jean Peters, Richard Widmark, Kathy Jurado.

    Raintree County (El arbol de la vida). 1957. 168 minutos. Technicolor. MGM Camera 65. MGM. Elizabeth Taylor, Montgomery Clift, Eva Marie Saint.

    Warlock (El hombre de las pistolas de oro). 1959. 122 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Fox. Henry Fonda, Richard Widmark, Anthony Quinn, Dorothy Malone.

    Alvarez Kelly (Alvarez Kelly). 1966. 116 minutos. Pathecolor. Panavision. Columbia. William Holden, Richard Widmark, Janice Rule.

    Shalako (Shalako). 1968. 113 minutos. Technicolor. FranScope. Kingston Films-Dimitri De Grunwald Productions. Sean Connery, Brigitte Bardot, Stephen Boyd, Jack Hawkins.

1904-1977

   Delmer Daves, que con el tiempo seria uno de los hombres claves del western norteamericano, nacio en San Francisco poco antes del famoso terremoto que destruyo la ciudad. Estudiante de leyes, cuentan que sintio de repente la fascinacion del desierto. A su vuelta de una larga y solitaria estancia en tierras de Arizona con los indios Hopi y Navajo, decidio hacer cine. Un primer contacto con los estudios californianos no lo disuadieron, sin embargo, de interrumpir sus estudios universitarios, pero despues de terminar estos volvio a Hollywood, donde consiguio un contrato como guionista. Las dos peliculas mas famosas que escribio en la decada de los 30 fueron El bosque petrificado (The Petrified Forest, Archie Mayo, 1936) y Tu y yo (Love Affair, Leo McCarey, 1939). De esta ultima existe un remake, realizado tambien por Leo McCarey, en 1957, An Affair to Remember, interpretada por Cary Grant y Deborah Kerr, que en Espana se titulo, como el original, Tu y yo y que es una de las cumbres del melodrama. Su primer filme lo dirige en 1943; se trata de la pelicula de propaganda belica Destino: Tokio (Destination Tokyo), que a pesar de los condicionantes de su gestacion resulto ser una obra muy estimable. En 1950 dirige un western seminal, Flecha rota; sera el primero de los suyos y una obra fundamental para abrir nuevos senderos argumentales al genero, en este caso el de la dignidad del nativo americano. Parece que el asunto le tocaba de cerca porque es tambien guionista, aunque en esta ocasion no director, de la pelicula de Robert D. Webb, White Feather (1955), con el mismo tono reivindicativo del indio americano que Flecha rota. Toda la decada de los 50 esta dominada, en la filmografia de Delmer Daves, por el western, hasta el punto de que apenas dirige, en esa decada, peliculas que no pertenezcan al genero. Cierto es, por el contrario, que en los anos 60, en que realizara sus ultimas peliculas, se consagra casi en exclusiva al melodrama, en un registro muy diferente del que le hizo alcanzar grandes alturas como creador cinematografico, sin que eso quiera decir que estas ultimas peliculas sean desdenables. Hom bre de estilo invisible, enormemente eficaz, es sin lugar a dudas Delmer Daves uno de los grandes directores de westerns. Posee un universo propio, que le hace brillar en el terreno narrativo tanto co mo en el conceptual. Su mirada tolerante y solidaria, al tiempo que comprensiva; su consideracion del ser humano como algo lleno de flaquezas pero rico en posibilidades; la idea de camaraderia, puesta de manifiesto en las situaciones menos propicias, hacen que sus peliculas puedan servir como modelos de cine maduro, que trasciende los limites originales del genero para ahondar en la naturaleza humana. El tren de las tres y diez y El arbol del ahorcado estan a la altura de los mejores westerns nunca realizados; Flecha rota, Jubal, La ley del talion y Cowboy se acercan mucho a los mejores. Un realizador digno de un estudio detallado dentro del mundo del western y fuera de el.

   FILMOGRAFIA

    Broken Arrow (Flecha rota). 1950. 93 minutos. Technicolor. Fox. James Stewart, Jeff Chandler, Debra Paget.

    Return of the Texan. 1952. 88 minutos. Blanco y Negro. Fox. Dale Robertson, Joanne Dru, Walter Brennan, Richard Boone.

    Drum Beat. 1954. 111 minutos. Warnercolor. CinemaScope. WB. Alan Ladd, Audrey Dalton, Marisa Pavan, Robert Keith.

    Jubal (Jubal). 1956. 100 minutos. Technicolor. CinemaScope. Columbia. Glenn Ford, Felicia Farr, Ernest Borgnine, Rod Steiger.

    The Last Wagon (La ley del talion). 1956. 98 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Fox. Richard Widmark, Felicia Farr, Susan Kohner.

    3:10 to Yuma (El tren de las tres y diez). 1957. 92 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Glenn Ford, Van Heflin, Felicia Farr.

    Cowboy (Cowboy). 1958. 92 minutos. Technicolor. Columbia. Glenn Ford, Jack Lemmon, Brian Donlevy, Anna Kashfi.

    The Badlanders (Arizona, prision federal). 1958. 85 minutos. Metrocolor. CinemaScope. Arcola Pictures (MGM). Alan Ladd, Ernest Borgnine, Kathy Jurado, Claire Kelly.

    The Hanging Tree (El arbol del ahorcado). 1959. 106 minutos. Technicolor. WB. Gary Cooper, Maria Schell, Karl Malden, George C. Scott.

1912-1990

   Graduado en el Baltimore City College, periodista en el “The Saturday Evening Post”, escribio novelas de genero, en particular westerns, algunas de las cuales adapto el mismo al cine. Guionista y director de cine, Warren fue agente literario de F. Scott Fitzgerald en los ultimos anos del escritor. Empieza a dirigir en 1951, en especial westerns. El primero de ellos, tambien su primera pelicula, es Little Big Horn. En television, tiene el honor de formar parte del equipo creador de la mitica serie Rawhide, con Clint Eastwood. La mayor parte de sus westerns no carece de interes pero, ademas, en su condicion de novelista, autor de relatos breves, o guionista, esta asociado a un buen punado de magnificas obras del genero. Valga un ejemplo: Only the Valiant, la estupenda pelicula de Gordon Douglas. Blood Arrow es un claro an tecedente de la laureada Bailando con lobos (Dances with Wolves, Kevin Costner, 1990).

   FILMOGRAFIA

    Little Big Horn. 1951. 86 minutos. Blanco y Negro. Lippert. Lloyd Bridges, Marie Windsor, John Ireland.

    Hellgate. 1952. 87 minutos. Blanco y Negro. Lippert. Sterling Hayden, Joan Leslie, Ward Bond.

    Arrowhead (Hoguera de odios). 1953. 105 minutos. Technicolor. Para mount. Charlton Heston, Jack Palance, Katy Jurado, Brian Keith.

    Seven Angry Men. 1955. 90 minutos. Blanco y Negro. Allied. Raymond Massey, Jeffrey Hunter, Debra Paget.

    Tension at Table Rock (Ansiedad tragica). 1956. 93 minutos. Technicolor. RKO. Richard Egan, Dorothy Malone, Cameron Mitchell, Angie Dickinson.

    The Black Whip. 1956. 77 minutos. Blanco y Negro. Regalscope. Regal/Fox. Hugh Marlowe, Coleen Gray, Adele Mara, Angie Dickinson.

    Trooper Hook. 1957. 81 minutos. Blanco y Negro. UA. Joel McCrea, Barbara Stanwyck, Earl Holliman, Rodolfo Acosta.

    Copper Sky. 1957. 77 minutos. Blanco y Negro. Regalscope. Regal/Fox. Jeff Morrow, Coleen Gray, Paul Brinegar.

    Ride a Violent Mile. 1957. 80 minutos. Blanco y Negro. Regalscope. Regal/ Fox. John Agar, Penny Edwards, John Pickard.

    Blood Arrow. 1958. 76 minutos. Blanco y Negro. Regalscope. Regal/Fox. Scott Brady, Phyllis Coates, Paul Richards, Don Haggerty.

    Cattle Empire. 1958. 83 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Fox. Joel McCrea, Gloria Talbott, Phyllis Coates, Don Haggerty.

    Charro! (Charro). 1969. 98 minutos. Technicolor. Panavision. N.G.C. Elvis Presley, Ina Balin, Barbara Werle.

   ■ ADAMS, Les, y RAYNEY, Buck. Shoot’em-Ups. The Complete Reference Guide to Westerns of the Sound Era. New Rochelle, New York: Arlington House, 1978.

   ■ ANDERSON, Lindsay. About John Ford. Londres: Plexus, 1981.

   ■ ARESTE, Jose Maria. Pero….donde esta Willy? En busca de William Wyler. Madrid: Rialp, 1998.

   ■ ASTRE, Georges-Albert, y HOARAU, Albert Patrick. Univers du western. Paris: Seghers, 1973.

   ■ BELLIDO LOPEZ, Adolfo y NUNEZ SABIN, Pedro. Budd Boetticher. Un caminante solitario. Valencia: Filmoteca de la Generalitat, 1995.

   ■ BINH, N.T. Joseph L. Mankiewicz. Madrid: Catedra, 1994.

   ■ BOGDANOVICH, Peter (entrevistador). John Ford. Madrid: Fundamentos, 1983.

   ■ BOGDANOVICH, Peter. Fritz Lang en America. Madrid: Fundamentos, 1984.

   ■ BOUINEAU, Jean-Marc, CHARLOT, Alain, y FRIMBOIS, Jean-Pierre. Les 100 chefs-d’oeuvre du western. Alleur (Belgique): Marabout, 1989.

   ■ BOURGET, Jean-Loup. John Ford. Paris: Rivages, 1990.

   ■ BOURGOIN, Stephane. Roger Corman.Paris: Edilig, 1983.

   ■ BOURGOIN, Stephane. Richard Fleischer. Paris: Edilig, 1986.

   ■ BOURGOIN, Stephane y MERIGEAU, Pascal. Serie B. Paris: Edilig, 1983.

   ■ BRANSON, Clark. Howard Hawks. A Jungian Study. Santa Barbara: Capa Press, 1987.

   ■ BRION, Patrick. Richard Brooks. Paris: Chene, 1986.

   ■ BUSCOMBE, Edward (ed.). The BFI Companion to the Western. London: Andre Deutsch/BFI Publishing, 1988.

   ■ BUSCOMBE, Edward. Stagecoach. Londres, BFI, 1992.

   ■ CASAS, Quim. El western. El genero americano. Barcelona: Paidos, 1994.

   ■ CASAS, Quim. John Ford. El arte y la leyenda. Barcelona: Dirigido por, 1989.

   ■ CASAS, Quim. Howard Hawks. La comedia de la vida. Barcelona: Dirigido por, 1998.

   ■ CASAS, Quim. Fritz Lang. Madrid: Catedra, 1991.

   ■ CHARLOT, Alain, FRIMBOIS, Jean-Pierre, y BOUINEAU, Jean-Marc. Les 100 chefs-d’oeuvre du western. Alleur (Belgique): Marabout, 1989.

   ■ CIMENT, Gilles (director). John Huston. Paris: Positif-Rivages, 1988.

   ■ CIMENT, Michel (entrevistador). Elia Kazan por Elia Kazan. Madrid: Fundamentos, 1987.

   COCCHI, John. The Westerns. A Picture Quiz Book. New York: Dover, 1976.

   COMA, Javier. Diccionario del western clasico. Barcelona: Plaza y Janes, 1992.

   COMAS, Angel. Lo esencial de Anthony Mann. Madrid: T & B, 2004.

   CORMAN, Roger (con Jim Jerome). How I Made a Hundred Movies in Hollywood and Never Lost a Dime. New York: Random House, 1990.

   CUEVAS, Efren. Elia Kazan. Madrid: Catedra, 2000.

   DIXON, Wheeler W. The “B” Directors. A Biographical Directory. Metuchen, New Jersey: The Scarecrow Press, 1985.

   DUMONT, Herve. Robert Siodmak. El maestro del cine negro. Madrid-San sebastian: Filmoteca Espanola, 1987.

   DUMONT, Herve. William Dieterle. Antifascismo y compromiso romantico. San Sebastian-Madrid: Filmoteca Espanola, 1994.

   DURGNAT, Raymond, y SIMMON, Scott. King Vidor, American. Berkeley: University of California Press, 1988.

   EDWARDS, Anne. The De Milles. An American Family. New York: Harry N. Abrams, 1988.

   ERICE, Victor y OLIVER, Jos. Nicholas Ray y su tiempo. Madrid: Filmoteca Espanola, 1986.

   FAGEN, Herb. The Encyclopedia of Westerns. Facts on File, 2003.

   FERNANDEZ-SANTOS, Angel. Mas alla del Oeste. Madrid: Ed. El Pais, 1988.

   FETROW, Alan G. Sound Films, 1927-1939. A United States Filmography. Jefferson, North Carolina: McFarland, 1992.

   FINLEY, Joel W. The Movie Directors Story. Londres: Octopus, 1985.

   FRENCH, Philip. Westerns. Aspects of a Movie Genre. New York: The Viking Press, 1973.

   FRIMBOIS, Jean-Pierre, BOUINEAU, Jean-Marc, y CHARLOT, Alain. Les 100 chefs d’oeuvre du western. Alleur (Belgique): Marabout, 1989.

   GALLAGHER, Tag. John Ford. The Man and His Films. Berkeley: University of California Press, 1986.

   GARFIELD, Brian. Western Films. A Complete Guide. New York: Da Capo, 1982.

   GEIST, Kenneth L. Pictures Will Talk. The Life & Films of Joseph L. Mankiewicz. New York: Scribner, 1978.

   GIULIANI, Pierre. Raoul Walsh. Paris: Edilig, 1986.

   GRIVEL, Daniele, y LACOURBE, Roland. Robert Wise. Paris: Edilig, 1985.

   HARDY, Phil. The Western. London: Aurum Press, Revised Edition, 1991.

   HAUSTRATE, Gaston. Arthur Penn. La vida se mueve. Valladolid: 39 Semana Internacional de Cine, 1994.

   HENRIET, G, y MAUDUY, J. Geographies du western. Une nation en marche. Paris: Nathan, 1989.

   HEREDERO, Carlos F. Sam Peckinpah. Madrid: Ediciones JC, 1982.

   HILLIER, Jim y WOLLEN, Peter (editores). Howard Hawks. American Artist. Londres: BFI, 1996.

   HITT, Jim. The American West from Fiction (1823-1976) into Film (1909-1986). Jefferson, North Carolina: McFarland, 1990.

   HOARAU, Albert-Patrick, y ASTRE, Georges-Albert. Univers du western. Paris: Seghers, 1973.

   HOLLAND, Ted. B Western Actors Encyclopedia. Facts, Photos and Filmographies for More than 250 Familiar Faces. Jefferson, North Carolina: McFarland, 1989.

   HURTADO, Jose A y LOSILLA, Carlos. Richard Fleischer, entre el cielo y el infierno..Valencia: Filmoteca de la Generalitat Valenciana, 1997.

   HUSTON, John. A libro abierto. Madrid: Espasa Calpe, 1986.

   JENSEN, Paul M. Fritz Lang. Madrid: JC, 1990.

   KAZAN, Elia. Mi vida. Madrid: Temas de Hoy, 1990.

   LACOURBE, Roland, y GRIVEL, Daniele. Robert Wise. Paris: Edilig, 1985.

   LARDIN, Ruben. Sam Peckinpah. Hermano perro. Valencia: Midons, 1988.

   LEEMAN, Sergio. Robert Wise on His Films. Los Angeles: Silman-James, 1995.

   LEUTRAT, Jean-Louis. Le Western. Archeologie d’un genre. Lyon: Presses Universitaires de Lyon, 1987.

   LEUTRAT, Jean-Louis. L’Alliance brisee. Le Western des annees 1920. Lyon: Presses Universitaires de Lyon, 1985.

   LEUTRAT, Jean-Louis. John Ford. La Prisonniere du desert. Paris: Adam Biro, 1990.

   LEUTRAT, J.-L., y LIANDRAT-GUIGUES, S. Les Cartes de l’ouest. Un genre cinematographique: le western. Paris: Armand Colin, 1990.

   LIANDRAT-GUIGUES, S, y LEUTRAT, J.-L. Les Cartes de l’ouest. Un genre cinematographique. Le western. Paris: Armand Colin, 1990.

   LOSILLA, Carlos y HURTADO, Jose A. Richard Fleischer, entre el cielo y el infierno. Valencia: Filmoteca de la Generalitat Valenciana, 1997.

   MAUDUY, J, y HENRIET, G. Geographies du western. Une nation en marche. Paris: Nathan, 1989.

   McBRIDE, Joseph y WILMINGTON, Michael. John Ford. Madrid: JC, 1984.

   McBRIDE, Joseph (entrevistador). Hawks segun Hawks. Madrid: Akal, 1988.

   McCARTY, John. The Films of John Huston. Secaucus: Citadel, 1987.

   McGEE, Mark Thomas. Roger Corman. The Best of the Cheap Acts. Jefferson: McFarland, 1988.

   McGOWAN, John J. J.P. McGowan. Biography of a Hollywood Pioneer. Jefferson, North Carolina: McFarland, 2005.

   MEMBA, Javier. La serie B. Madrid: T & B, 2006.

   MENDEZ-LEITE VON HAFE, Fernando. Fritz Lang. Barcelona: Daimon, 1980.

   MERIDA, Pablo. Michael Curtiz. Madrid: Catedra, 1996.

   MERIGEAU, Pascal y BOURGOIN, Stephane. Serie B. Paris: Edilig, 1983.

   MERIKAETXEBARRIA, Anton. Raoul Walsh…a lo largo del sendero. San Sebastian: Ttarttalo, 1996.

   NASH, Jay Robert, y ROSS, Stanley Ralph. The Motion Picture Guide. 1927-1983. Cinebooks, 1985

   NUNEZ SABIN, Pedro y BELLIDO LOPEZ, Adolfo. Budd Boetticher. Un caminante solitario. Valencia: Filmoteca de la Generalitat, 1995.

   OKUDA, Ted. Grand National, Producers Releasing Company, and Screen Guild/Lippert. Complete Filmographies with Studio Histories. Jefferson, North Carolina: McFarland, 1989.

   OLIVER, Jos y ERICE, Victor. Nicholas Ray y su tiempo. Madrid: Filmoteca Espanola, 1986.

   PARISH, James Robert, y PITTS, Michael R. The Great Western Pictures. Metuchen, New Jersey: The Scarecrow Press, 1976.

   PARISH, James Robert, y PITTS, Michael R. The Great Western Pictures II. Metuchen, New Jersey: The Scarecrow Press, 1988.

   PITTS, Michael R., y PARISH, James Robert. The Great Western Pictures. Metuchen, New Jersey: The Scarecrow Press, 1976.

   PITTS, Michael R., y PARISH, James Robert. The Great Western Pictures II. Metuchen, New Jersey: The Scarecrow Press, 1988.

   PLACE, J.A. The Western Films of John Ford. Secaucus: Citadel, 1974.

   PLACE, J.A. The Non-Western Films of John Ford. Secaucus: Citadel, 1979.

   RAINEY, Buck, y ADAMS, Les. Shoot’em-Ups. The Complete Reference Guide to Westerns of the Sound Era. New Rochelle, New York: Arlington House, 1978.

   REEMES, Dana M. Directed by Jack Arnold. Jefferson: McFarland, 1988.

   RIEUPEYROUT, Jean-Louis. La grande aventure du western. Du Far West a Hollywood (1894-1963). Paris: Ed, du Cerf, 1964.

   ROMERO GUILLEN, Maria Dolores. Las mujeres en el cine americano de Fritz Lang. Zaragoza: Mira, 2000.

   ROOS, Stanley Ralph, y NASH, Jay Robert. The Motion Picture Guide. 1927-1983. Cinebooks, 1985.

   SANCHEZ BIOSCA, Vicente (coordinador). Mas alla de la duda. El cine de Fritz Lang. Valencia: Universitat de Valencia,1992.

   SIEGEL, Don. A Siegel Film. An Autobiopraphy. London: Faber and Faber, 1993.

   SIMMON, Scott, y DURGNAT, Raymond. King Vidor, American. Berkeley: University of California Press, 1988.

   SIMMONS, Garner. Peckinpah. A Portrait in Montage. Austin: University of Texas Press, 1982.

   STOWELL, Peter. John Ford. Boston: Twayne, 1986.

   TCHERNIA, Pierre. 80 grands succes du Western. Casterman, 1989.

   THOMPSON, Frank T. William A. Wellman. San Sebastian: Filmoteca Espanola, 1993.

   URKIJO, Francisco javier. Sam Peckinpah. Madrid: Catedra, 1995.

   VARIOS. John Ford. Madrid: Fimoteca espanola, 1991.

   VARIOS. King Vidor. San Sebastian: Nosferatu, n. 31, 2004.

   VARIOS. Sam Fuller. San Sebastian: Nosferatu, n. 12, 1993.

   VARIOS. Jacques Tourneur. Paris: Camera/Stylo, 1986.

   VEILLON, Olivier-Rene. Le cinema americain. Les annees trente. Paris: Du Seuil, 1986.

   VEILLON, Olivier-Rene. Le cinema americain. Les annees cinquante. Paris: Du Seuil, 1984.

   VEILLON, Olivier-Rene. Le cinema americain. Les annees quatre-vingt. Paris: Du Seuil, 1988.

   WALSH, Raoul. Un demi-siecle a Hollywood. Memoires d’un cineaste. Paris: Calmann-Levy, 1976)

   WILMINGTON, Michael y McBRIDE, Joseph. John Ford. Madrid: JC, 1984.

   WOLLEN, Peter y HILLIER, Jim (editores). Howard Hawks. American Artist. Londres: BFI, 1996.

   WOOD, Robin. Howard Hawks. Madrid: JC, 1982.

   ZINNEMANN, Fred. A Life in the Movies. New York: Scribner, 1992.

   ZUMALDE, Imanol. Paisajes del odio. El dispositivo espacial de Centauros del desierto. Valencia: Universitat de Valencia, 1995.

comic, comical, funny, risible.

comedian, stand-up comedian, comic, funnyman.

* * *

► adjetivo

1 (divertido) comic, comical, funny

2 (de comedia) comedy

► nombre masculino,nombre femenino

1 (actor) comedian, comic

\

actor cómico comedian

cómico,-a de la legua strolling player

* * *

western (Cine).

* * *

* * *

SM western

* * *

masculino (pl western or - terns) western

* * *

masculino (pl western or - terns) western

* * *

(pl western or - terns)

western

* * *

◊ western or -terns) western

* * *

western ['wester] (pl westerns) nm

* * *

m western

1906-1987

   Guionista, luego director. Hijo del famoso actor Walter Huston; padre de la estupenda actriz Anjelica Huston. Nacido en Nevada, Missouri, fue un nino enfermizo, lo que le obligo a ejercitarse en deportes, llegando a disputar un buen punado de combates como boxeador aficionado. De espiritu inquieto, se dedico a la pintura, a la cria de caballos, al periodismo, a la literatura y a la escritura de guiones. Vivio en Mexico, Paris e Irlanda. Fue actor casi hasta el final de su vida pero, sobre todo, sera recordado como un magnifico director de cine, creador de universos personales y con un gran amor a la vida que se plasmaba majestuosamente en sus peliculas. Algunas de ellas, memorables, permanecen en la memoria de los buenos aficionados al cine. Hay que citar, sin lu gar a dudas, la primera que dirigio, El halcon maltes (The Maltese Falcon, 1941), uno de los filmes inaugurales del cine negro; La jungla de asfalto (The As phalt Jungle, 1950), muestra senera del mismo ge nero; la popularisima La reina de Africa (The African Queen, 1952); la perturbadora Reflejos en un ojo dorado (Reflections in a Golden Eye, 1967), basada en el relato de Carson McCullers; Sangre sabia (Wise Blood, 1979), a partir de la novela de otra importante escritora sudista, Flannery O’Con nor; y sobre to das ellas, la ultima que dirigio, Dublineses (The Dead, 1987), estremecedora recreacion de uno de los relatos del libro de James Joyce. No son estas las unicas peliculas estimables de John Huston, aunque hay que decir tambien que su filmografia abunda en obras de encargo y proyectos fallidos, por lo que hay que considerarla como irregular. Lo mismo que le ocurrio, entre otros, a Preston Sturges y a Billy Wilder, da la sensacion de que el interes que inicialmente tuvo Huston en pasar de guionista a director fue el de tener la oportunidad de dirigir sus propios guiones, evitando asi que otros pudieran estropearlos. No fue, sin embargo, un es pecialista del western, al que se acerco poco pero casi siempre con un planteamiento personal. Si guiendo algunos consejos, incluyo entre estas atractivas muestras del genero Vidas rebeldes, el ultimo filme interpretado por Marilyn Monroe y por Clark Gable.

   FILMOGRAFIA

    The Treasure of the Sierra Madre (El tesoro de Sierra Madre). 1948. 126 min. Blanco y Negro. WB. Humphrey Bogart, Walter Huston, Tim Holt.

    The Red Badge of Courage. 1951. 78 minutos. Blanco y Negro. MGM. Audie Murphy, Bill Mauldin, John Dierkes.

    The Unforgiven (Los que no perdonan). 1960. 125 minutos. Technicolor. Panavision. UA. Burt Lancaster, Audrey Hepburn, Lilian Gish, Audie Murphy, Charles Bickford, John Saxon.

    The Misfits (Vidas rebeldes). 1961. 125 minutos. Blanco y Negro. Seven Arts (UA). Marilyn Monroe, Clark Gable, Montgomery Clift, Eli Wallach, Thelma Ritter.

    The Life and Times of Judge Roy Bean (El juez de la horca). 1972. 124 minutos. Technicolor. Panavision. National General. Paul Newman, Jacqueline Bisset, Ava Gardner, Tab Hunter.

1916-2002

   Nacido en Pittsburgh, Pennsylvania, fue proyeccionista en una sala de cine que poseia la familia de su esposa. Graduado en Administracion de Empresas en la Universidad de Pittsburgh, en 1952 produjo Bwana, diablo de la selva (Bwana Devil, Arch Obo ler), primera pelicula en el efimero sistema tridimensional 3-D surgido en los anos 50. Pink patento, tambien, otros sistemas de proyeccion cinematografica mas efimeros si cabe, pero el hecho demuestra su inquietud como hombre de cine. Pasa por ser el descubridor de Dustin Hoffman, a quien hizo trabajar en la coproduccion hispano-italiana-norteamericana Madigan’s Millions/Un dollaro per 7 vigliacchi/El mi llon de Madigan, dirigida por Giorgio Gentili. La pelicula se estreno en 1969, con posterioridad al estreno de El graduado (The Graduate, Mike Nichols, 1967), y al amparo del exito de esta. Autor de seis largometrajes, los tres ultimos westerns o, mas propiamente, spaghetti-westerns, este singular personaje, que vivio en Espana y en Dinamarca, poco aporta a la historia de un genero que esta muy por encima de el. En realidad, ninguno de sus tres westerns es un western americano, pero si lo es el director, por lo que ha parecido conveniente incluirlo aqui.

   FILMOGRAFIA

    Finger on the Trigger/El dedo en el gatillo. 1965. 94 minutos. Tech ni color. Techniscope. Allied. Rory Calhoun, James Philbrook, Silvia Solar.

    Frauen, die durch die Holle gehen/Las siete magnificas (co-d.: Gianfranco Parolini, Rudolf Zehetgruber). 1966. 101 minutos. Eastman color. L.M. Films/Danny Film/Danubia Film/Eurofilms. Anne Baxter, Maria Perschy, Rosella Como, Gustavo Rojo.

    The Christmas Kid/Joe Navidad. 1967. 90 minutos. Eastmancolor. Cine - magic/Westside Internacional/L.M. Films. Jeffrey Hunter, Louis Hayward, Perla Cristal.

1 to replace.

Ellos reponen el queso They replace the cheese.

Ellos repusieron el dinero They replaced the money.

2 to rerun (Cine & Teatro).

3 to fill in for, to replace.

Ellos repusieron a María They filled in for Mary.

4 to reimburse.

Ellos repusieron el préstamo They reimbursed the loan.

5 to reinstate.

Ellos repusieron el reglamento They reinstated the rules.

* * *

Conjugation model [ PONER], like link=poner poner (pp repuesto,-a)

► verbo transitivo

1 (devolver) to put back, replace, restore

2 (reemplazar) to replace

3 (en el teatro) to put on again, restage; (en el cine) to rerun; (en televisión) to repeat

4 (replicar) to reply, retort

► verbo pronominal reponerse

1 (salud, susto) to recover

■ se repuso de la operación he recovered from the operation

* * *

1. VT

1) [+ productos, surtido] to replenish

2) (=devolver) [+ objeto dañado] to replace, pay for, pay for the replacement of

3) [en un cargo] to reinstate

4) (=recuperar)

5) (Teat) to revive, put on again; (TV) to repeat

6) frm (=replicar) to reply ( que that)

reponerse

* * *

verbo transitivo

1)

a) ( reemplazar) < existencias> to replace; < dinero> to put back, repay

b) <funcionario/trabajador> to reinstate

c) < obra> to put... on again, revive; < serie> to repeat, rerun; < película> to show... again

2) ( replicar) to reply

reponerse v pron to recover

* * *

= replenish, rerun [re-run], re-release [rerelease].

Ex. The supply would need to be replenished when the multiple copies had been used, so a master would be kept - usually for offset litho reproduction or for cutting a stencil on an electronic scanner.

Ex. Sometimes it is necessary to rerun the setup process, either to install a new database driver or change other configuration settings.

Ex. He is planning to re-release some of the most famous songs from his back catalogue in an attempt to reignite his career.

----

* reponer fuerzas = gather + energy.

* reponerse = rally + Reflexivo, rally, pick up + the pieces.

* * *

verbo transitivo

1)

a) ( reemplazar) < existencias> to replace; < dinero> to put back, repay

b) <funcionario/trabajador> to reinstate

c) < obra> to put... on again, revive; < serie> to repeat, rerun; < película> to show... again

2) ( replicar) to reply

reponerse v pron to recover

* * *

* * *

reponer [ E22 ]

1 (reemplazar) ‹existencias› to replace; ‹dinero› to put back, repay

tendrás que reponer los vasos que rompas/el café que uses you'll have to replace any glasses you break/any coffee you use

un descanso para reponer fuerzas a rest to get our strength back

2 ‹funcionario/trabajador› to reinstate

ha sido repuesto en su cargo he has been reinstated in his job

3 ‹obra› to put … on again, revive; ‹serie› to repeat, rerun; ‹película› to show … again

B (replicar) to reply

a lo que repuso que no tendría inconveniente to which she replied that she could have no objections

to recover

está totalmente repuesto he has made a complete recovery, he is o has completely recovered

reponerse DE algo to recover FROM sth

reponerse de un susto/una enfermedad to recover from o get over a shock/an illness

* * *

a) ( reemplazar) ‹ existencias› to replace;

◊ reponer fuerzas to get one's strength back

b) ‹funcionario/trabajador› to reinstate

c) ‹ obra› to put … on again, revive;

* * *

♦ vt

1. [sustituir] [existencias, trabajador] to replace;

repuso el dinero en la caja he put the money back in the till, he returned the money to the till

2. [restituir] [en un cargo] to reinstate;

repusieron al secretario en su cargo the secretary was reinstated in his post

3. [película] to rerun;

4. [replicar] to reply;

repuso que le parecía muy bien he replied that he thought it was a very good idea

5. [recuperar]

♦ See also the pronominal verb reponerse

* * *

<part repuesto > v/t

1 existencias replace

2 TEA obra revive;

reponer una película rerun the original version of a movie

reponer fuerzas get one’s strength back

* * *

reponer {60} vt

1) : to replace, to put back

2) : to reinstate

3) : to reply

♦ See also the reflexive verb reponerse

* * *

reponer vb

1. (en general) to replace

2. (programa) to show again [pt. showed; pp. shown]

1888-1950

   Nacido en St. Louis, Missouri, es uno de los mas prolificos directores de la historia del cine americano. Procedente de la Armada, lo encontramos como ac tor de cine y teatro desde finales de la primera decada del siglo XX. Bajo la supervision del propio Griffith hizo su aprendizaje como director. Circula de productora en productora hasta completar una filmografia con mas de 150 peliculas, casi todas de genero, de bajo presupuesto y escasa ambicion artistica. Las cuatro con las que cierra su trabajo como realizador son, precisamente, westerns.

   FILMOGRAFIA

    The Dawn Trail. 1930. 66 minutos. Blanco y Negro. Beverly (Columbia). Buck Jones, Miriam Seegar, Charles Morton.

    The Last Outlaw. 1936. 62 minutos. Blanco y Negro. RKO. Harry Carey, Hoot Gibson, Tom Tyler, Margaret Callahan.

    The Outcasts of Poker Flat. 1937. 68 minutos. Blanco y Negro. RKO. Preston Foster, Jean Muir, Van Heflin.

    The Man from Montreal. 1940. 60 minutos. Blanco y Negro. Universal. Richard Arlen, Anne Gwynne, Andy Devine.

    Robin Hood of Monterey. 1947. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Gilbert Roland, Chris Pin Martin, Evelyn Brent.

    King of the Bandits. 1947. 66 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Gilbert Roland, Angela Greene, Chris Pin Martin.

    Back Trail. 1948. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny Mack Brown, Raymond Hatton, Mildred Coles.

    Silver Trails. 1948. 53 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jimmy Wakely, Dub Taylor, Christine Larsen.

1918-1997

   Guionista y realizador de cine y, sobre todo, de television desde comienzos de los anos 50. Aunque su vulgar modo de hacer televisivo infecta la estetica de sus largometrajes, hay que reconocer que el primero de sus westerns es un filme muy atractivo, lo mismo que alguna otra de sus peliculas, ajenas al genero. Entre estas, por razones circunstanciales, hay que recordar The Party Crashers (1958), que fue la ultima pelicula que interpretaron Bobby Driscoll, antiguo nino prodigio del cine, muerto por sobredosis de droga en 1968, y Frances Farmer, destruida por el alcohol y la enfermedad mental, que murio en 1970 de un cancer. De Bobby Driscoll siempre se recordara su interpretacion en La isla del tesoro (Treasure Island, Byron Haskin, 1950), cuando contaba solo 13 anos de edad. De Frances Farmer, mas que una interpretacion concreta hay que citar la magnifica pelicula biografica Frances, dirigida por Graeme Clifford en 1982, e interpretada por una insuperable Jessica Lange.

   FILMOGRAFIA

    Ride Out for Revenge. 1957. 78 minutos. Blanco y Negro. Bryna Production (UA). Rory Calhoun, Gloria Grahame.

    Gone with the West (Lo que el Oeste se llevo). 1976. 92 minutos. Color DeLuxe. Cougar. James Caan, Stefanie Powers, Aldo Ray.

1922-1977

   Natural de Chicago, estudiante de la Universidad Georgetown, despues de prestar servicio en la Infan teria de marina durante la Segunda Guerra Mundial trabaja como periodista en su ciudad natal. Llega al cine de la mano del productor, luego realizador, Stanley Kramer, en el departamento de publicidad. Dirige mas para la television que para el cine, donde sus dos primeros westerns permitieron abrigar esperanzas en relacion con su hipotetica relevancia como creador dentro del genero, esperanzas que quedaron defraudadas con los dos ultimos que dirigio. Su pelicula para television La casa de cristal (The Glass House, 1972), segun la historia de Truman Capote, se estreno comercialmente en cines, obteniendo un gran exito.

   FILMOGRAFIA

    Will Penny (El mas valiente entre mil). 1968. 108 minutos. Technicolor. Paramount. Charlton Heston, Joan Hackett, Donald Pleasance.

    100 Rifles (100 rifles). 1968. 110 minutos. Color DeLuxe. Marvin Schwartz Productions (Fox). Jim Brown, Raquel Welch, Burt Reynolds.

    Journey Through Rosebud. 1972. 93 minutos. Color. Panavision. G.S.F. Robert Foster, Kristoffer Tabori, Victoria Racimo.

    Breakheart Pass (Nevada Express). 1975. 94 minutos. Color DeLuxe. EK Corporation. Charles Bronson, Ben Johnson, Richard Crenna, Jill Ireland.

1892-1953

   Hijo de actores, actor infantil el mismo, junto a sus padres y sus hermanos, entra en el cine en 1915. Director desde 1920, trabaja, entre otros, con Buster Keaton, para el que dirige todas las peliculas, mudas y sonoras, producidas por Metro-Goldwyn-Mayer. Tambien dirige, durante la epoca del cine mudo, a actores como Tom Mix y Hoot Gibson en westerns que no tendran continuidad en el sonoro, en el que solo al final de su carrera, y en tono parodico, realizara una postrera muestra del genero, al parecer por recomendacion del propio Buster Keaton, co-autor del guion. Se dice tambien que en realidad la pelicula la dirigio F. Sylvan Simon aunque fuera Sedgwick el unico acreditado.

   FILMOGRAFIA

    A Southern Yankee (co-d.: S. Sylvan Simon). 1948. 90 minutos. Blanco y Negro. MGM. Red Skelton, Brian Donlevy, Arlene Dahl.

1900-1973

   Nacido en la ciudad alemana de Dresde, de familia acomodada, por razones politicas que tienen que ver con la llegada de los nazis al poder se instala en Paris, donde dirige un total de siete peliculas. A finales de los anos 30 sigue los pasos de su hermano Kurt, guionista de prestigio, y marcha a los Estados Unidos, donde empieza dirigiendo en Paramount (1941-1942) y pasa despues a Universal (19431950), aunque realiza peliculas en ambos periodos para otras productoras. Aunque solo fuera por Menschen am Sonntag, codirigida, en 1929, en Berlin, con Edgar G. Ulmer, mereceria Siodmak pasar a la historia del cine. Pero es que despues, sobre todo a raiz de su incorporacion al cine norteamericano en 1941, dirige un buen punado de obras maestras, particularmente en el ambito del genero negro..Co mo olvidar las inolvidables La dama desconocida (Phantom Lady, 1944), Forajidos (The Killers, 1946) o El abrazo de la muerte (Criss Cross, 1949), por ejemplo? En el western, sin embargo, no es tan afortunado; dirige unicamente dos, uno de ellos en Alemania, en dos partes, y el segundo, que seria el penultimo de su carrera, recreando la mitica figura del general Custer en un filme parcialmente fallido.

   FILMOGRAFIA

    Der Schatz der Azteken (Cumbres de violencia). Die Pyramide des Son nengottes. 1965. 101 y 98 minutos, respectivamente. Eastmancolor. Artur Brauner, C.C.C./Franco-London/Serena/Avala. Lex Barker, Gerard Barray.

    Custer of the West (La ultima aventura). 1967. 146 minutos. Technicolor. Super Technirama 70 mm Super Cinerama. Security Pictures (Cinerama). Robert Shaw, Mary Ure, Jeffrey Hunter, Ty Hardin.

1904-1977

   Nacido en Paris, hijo del prestigioso director de origen frances Maurice Tourneur, coincide con el en los Estados Unidos en los anos 10, los de mayor esplendor de Maurice. Entre 1931 y 1934 dirige cuatro peliculas en Francia, y despues una serie de cortos en Norteamerica para Metro-Goldwyn-Mayer. En 1939, para la misma productora, empieza a dirigir sus largometrajes “americanos”, pero si Jacques Tourneur pasa a la historia del cine como realizador, que lo hara con pleno merecimiento, ello se habra de deber, entre otras, a dos circunstancias: la serie de filmes RKO, de sutil terror psicologico, rodados para el productor Val Lewton, de la que La mujer pantera (Cat People, 1942) es su primera y acaso mas noble expresion, y por un punado de westerns sencillos, transparentes, dignos de admiracion autentica.

   En ningun caso hay que olvidar, no obstante, modelicos filmes de genero como Retorno al pasado (Out of the Past, 1947), magnifica pelicula negra, o La mujer pirata (Anne of the Indies, 1951), deslumbrante muestra del cine de piratas. El “arte de lo invisible” del que hace gala Tourneur en su famosisima escena de la piscina en La mujer pantera lo traslada a la casi totalidad de su filmografia. En particular, Wichita, que muestra las andanzas de un Wyatt Earp que aun no habia protagonizado el celebre duelo en O.K. Corral, es de una sencillez asombrosa, probablemente el mejor western “cotidiano” que se haya rodado

   FILMOGRAFIA

    Canyon Pasaje (Tierra generosa). 1946. 92 minutos. Technicolor. Universal. Dana Andrews, Susan Hayward, Brian Donlevy.

    Stars in My Crown. 1950. 89 minutos. Blanco y Negro. MGM. Joel McCrea, Ellen Drew, Dean Stockwell.

    Way of a Gaucho (Martin el gaucho). 1952. 91 minutos. Technicolor. Fox. Rory Calhoun, Gene Tierney, Richard Boone.

    Stranger on Horseback. 1955. 66 minutos. Anscocolor. Leonard Goldstein (UA). Joel McCrea, Miroslava, Kevin McCarthy.

    Wichita (Wichita). 1955. 81 minutos. Technicolor. CinemaScope. Allied. Joel McCrea, Vera Miles, Lloyd Bridges.

    Great Day in the Morning (Una pistola al amanecer). 1956. 92 minutos. Technicolor. Superscope. RKO. Virginia Mayo, Robert Stack, Ruth Roman.

    Mission of Danger (co-d.: George Waggner). 1959. 80 minutos. Metro color. MGM. Keith Larsen, Buddy Ebsen, Taina Elg.

1902-1971

   Nacido en la ciudad de Mulhouse, entonces alemana, hoy francesa, de padres judios de origen suizo, William Wyler sufrio los efectos de la Primera Guerra Mundial en su ciudad, que paso definitivamente a manos francesas como consecuencia del Tratado de Versalles. Estudio en Lausanne, en el Instituto de Segunda Ensenanza y en la Escuela Superior de Comercio. Tras ser expulsado de esta institucion, trabajo en Paris algun tiempo antes de volver a la casa familiar. Recomendado a su tio Carl Laemmle, magnate de la Universal, marcha a los Estados Unidos, donde desde chico de los recados llego, a los 23 anos, a dirigir su primera pelicula, Crook Buster, cortometraje de dos bobinas. Su primer largometraje data de 1926, y su primera pelicula sonora, de 1930, es precisamente un western, Hell’s Heroes. Su etapa mas fecunda, hasta su encuentro providencial con la actriz Bette Davis, fue en la productora de Samuel Goldwyn, para la que rodo algunos filmes que le hicieron destacar como director, en particular Calle sin salida (Dead End, 1937), cuyo evidente origen teatral ponia de manifiesto mas si cabe la maestria de Wyler en la direccion de actores y en la creacion de ambientes. Desde Jezabel (Jezebel, 1938) en adelante, Wyler se iria consolidando como uno de los grandes directores del cine americano. Algunas de sus peliculas, como Cumbres borras cosas (Wuthering Heights, 1937), La senora Miniver (Mrs. Mini ver, 1941) o Vacaciones en Roma (Roman Holiday, 1953), son clasicos de todos los tiempos. Olvidado a raiz de su mastodontico Ben-Hur (1959), ha sido reivindicado en los ultimos anos como un modelo a seguir en lo relativo a la gramatica del relato cinematografico. En el terreno que nos ocupa, Wil liam Wyler ha dirigido un gran western, El fo rastero, con una pareja protagonista dificil de mejorar. Tambien, dentro del genero, La gran prueba, western atipico, alegato pacifista con todas las reservas, y Horizontes de grandeza, ejemplo de pelicula de gran presupuesto, simbolo de una epoca, los anos 50, en que el cine de Hollywood trataba por todos los medios de contrarrestar la creciente competencia de la television; ambas son de menor interes que la primera, aunque en ningun caso desdenables.

   FILMOGRAFIA

    Hell’s Heroes (Santos del infierno). 1929. 65 minutos. Blanco y Negro. Universal. Charles Bickford, Raymond Hatton, Maria Alba.

    The Storm. 1930. 80 minutos. Blanco y Negro. Universal. Lupe Velez, William Boyd.

    The Westerner (El forastero). 1940. 99 minutos. Blanco y Negro. Samuel Goldwyn Productions (UA). Gary Cooper, Walter Brennan, Doris Davenport.

    Friendly Persuasion (La gran prueba). 1956. 137 minutos. Color DeLuxe. Allied (MGM). Gary Cooper, Dorothy McGuire, Anthony Perkins.

    The Big Country (Horizontes de grandeza). 1958. 166 minutos. Techni color. Technirama. Anthony Productions/World Wide Pictures (UA). Gregory Peck, Jean Simmons, Charlton Heston, Carroll Baker, Burl Ives, Charles Bickford.

1) (material or substance: What is that black oily stuff on the beach?; The doctor gave me some good stuff for removing warts; Show them what stuff you're made of! (= how brave, strong etc you are).) materia; material; sustancia; cosa

2) ((unimportant) matter, things, objects etc: We'll have to get rid of all this stuff when we move house.) cosas; chismes, cachivaches, trastos

3) (an old word for cloth.) paño, tela; género

•

- know one's stuff

1) (to pack or fill tightly, often hurriedly or untidily: His drawer was stuffed with papers; She stuffed the fridge with food; The children have been stuffing themselves with ice-cream.) atiborrar(se); meter algo de cualquier manera; embutir; atestar

2) (to fill (eg a turkey, chicken etc) with stuffing before cooking.) rellenar

3) (to fill the skin of (a dead animal or bird) to preserve the appearance it had when alive: They stuffed the golden eagle.) disecar

•

- stuffing

stuff¹ n

1. algo

2. cosas

stuff² vb

1. rellenar

2. meter

tr[stʌf]

noun

1 familiar (matter, material, substance) materia, material nombre masculino

■ it's made of a kind of plastic stuff está hecho de un tipo de material plástico

■ what's that stuff on your shirt? ¿qué es eso que tienes en la camisa?

■ do you like cauliflower? - no, I can't stand the stuff ¿te gusta la coliflor? - no, no la aguanto

■ do you call this stuff lasagne? ¿a esto lo llamas lasaña?

2 familiar (things, possesions) cosas nombre femenino plural, trastos nombre masculino plural

■ put your stuff over there pon tus cosas por allí

3 familiar (content) cuento, rollo, cosas nombre femenino plural

■ I've heard all that stuff before ya he oído todo ese rollo

■ don't give me all that macho stuff! ¡no me vengas con esos cuentos de macho!

■ we just talked about work and stuff sólo hablamos de trabajo y cosas por el estilo

transitive verb

1 (fill - container, bag, box) llenar ( with, de); (- cushion, toy, food) rellenar ( with, de); (- hole) tapar

■ have you stuffed the turkey? ¿has rellenado el pavo?

■ we stuffed as much as we could in the car metimos cuanto pudimos en el coche

■ he stuffed his pockets full of sweets se llenó los bolsillos de caramelos

■ don't stuff her full of nonsense no la llenes de tonterías

2 (dead animal) disecar

3 (push carelessly, shove) meter, poner

■ he stuffed the letter in his pocket metió la carta en el bolsillo

4 familiar (beat, thrash) dar una paliza a

5 slang (sod) meter

■ you can stuff your job! ¡métete el trabajo donde te quepa!

\

that's the stuff! ¡así es!, ¡así me gusta!

to do one's stuff hacer lo suyo

to know one's stuff saber de lo que uno está hablando

to stuff one's face hartarse de comida, atiborrarse, ponerse morado,-a

stuff and nonsense tonterías nombre femenino plural

stuff ['stʌf] vt

: rellenar, llenar, atiborrar

stuff n

1) possessions: cosas fpl

2) essence: esencia f

3) substance: cosa f, cosas fpl

some sticky stuff: una cosa pegajosa

she knows her stuff: es experta

• chismes s.m.pl.

• cosa s.f.

• cuerpo s.m.

• materia s.f.

• material s.m.

• mejunje s.m.

• tela s.f.

• ahitar v.

• atestar v.

• atiborrar v.

• emborrar v.

• empaquetar v.

• hartar v.

• hartarse v.

• henchir v.

• hinchar v.

• llenar v.

• meter sin orden v.

• recalcar v.

• rellenar v.

1) (colloq)

a) (substance, matter)

b) ( miscellaneous items) cosas fpl

2) (nonsense, excuse) (colloq)

3) ( basic element)

1)

a) ( fill) \<\<quilt/mattress/toy\>\> rellenar; \<\<hole/leak\>\> tapar

b) ( Culin) rellenar

c) ( in taxidermy) disecar*

d) (AmE Pol) \<\<ballot box\>\> adulterar

2)

a) ( thrust)

b) ( put) (colloq) poner*

c) (esp BrE sl)

1. N

1) * (=substance, material)

a) (lit)

b) (fig)

2) * (=belongings) cosas fpl, bártulos * mpl, chismes mpl (Sp) *

3) * (=nonsense) historias fpl

4) *

- know one's stuff

5) *

6) (=essence)

7) **

8) (Brit)

9) (Drugs) ** mercancía ** f

10) †† (=fabric) género m, tela f

2. VT

1) (=fill, pack) [+ chicken, peppers, cushion, toy] rellenar ( with con); [+ sack, box, pockets] llenar ( with de); [+ hole, leak] tapar; (in taxidermy) [+ animal] disecar, embalsamar

2) * (=put)

- stuff sth down sb's throat

3) (Brit)

4) ** (=defeat) dar un palizón a *, machacar *

VI * (=guzzle) atracarse de comida *, atiborrarse de comida *, darse un atracón *

- stuff up

* * *

1) (colloq)

a) (substance, matter)

b) ( miscellaneous items) cosas fpl

2) (nonsense, excuse) (colloq)

3) ( basic element)

1)

a) ( fill) \<\<quilt/mattress/toy\>\> rellenar; \<\<hole/leak\>\> tapar

b) ( Culin) rellenar

c) ( in taxidermy) disecar*

d) (AmE Pol) \<\<ballot box\>\> adulterar

2)

a) ( thrust)

b) ( put) (colloq) poner*

c) (esp BrE sl)

1 class.

de primera clase first-class

de segunda clase second-class

clase alta/media upper/middle class

las clases dirigentes the ruling classes

clase obrera working class

clases pasivas = pensioners and people on benefit

clase preferente club class

clase social social class

clase trabajadora working class

clase turista tourist class

2 sort, kind (tipo).

no me gusta esa clase de bromas I don't like that kind of joke

toda clase de all sorts o kinds of

3 class (education) (asignatura, alumnos).

clases de manejar driving lessons (Am)

clases particulares private tuition

dar clases to teach; (en un colegio) to lecture (en una universidad)

hoy tengo clase I have to go to school today; (en colegio) I've got lectures today (en universidad)

clases de conducir driving lessons (peninsular Spanish)

clase de francés/inglés French/English class

clase magistral master class

* * *

► nombre femenino

1 (grupo, categoría) class

2 (aula) classroom; (de universidad) lecture hall

3 (tipo) type, sort

\

asistir a clase to attend class

dar clase to teach

de buena clase good quality

de todas clases of all kinds, of all sorts

tener clase to have class

toda clase de all sorts of

clase alta upper class

clase baja lower class

clase de conducir driving lesson

clase dirigente ruling class

clase media middle class

clase obrera working class

clase particular private class, private lesson

clase preferente business class

clases de recuperación remedial classes

clases pasivas pensioners

primera clase first class

segunda clase second class

* * *

1) class

2) sort, type

* * *

1. SF

1) (Escol)

a) (=lección) lesson, class

- fumarse o saltarse o soplarse la clase

b) (=instrucción) school

c) (=aula) classroom

d) (=grupo de alumnos) class

2) (Univ)

a) [práctica] (=lección, instrucción) class; (=aula) classroom

b) (=lección) lecture

c) (=aula) lecture room

3) (=tipo) kind, sort

4) (=calidad) quality

5) [en viajes] class

6) (=elegancia) class

7) (Sociol) class

8) (Bio, Bot) class

9) (Mil)

ADJ And * first-rate, classy *

* * *

1)

a) ( tipo) kind, sort, type

b) ( categoría)

2) (Transp) class

- clase económica or turista

- clase ejecutiva or preferente

3) (Sociol) class

- clase alta/baja/media

- clase dirigente or dominante

- clase obrera or trabajadora

- clases pasivas

4) (distinción, elegancia) class

5) (Educ)

a) ( lección) class

b) ( grupo de alumnos) class

c) ( aula - en escuela) classroom; (- en universidad) lecture hall o room

- clase magistral

- clase particular

6) (Bot, Zool) class

* * *

1)

a) ( tipo) kind, sort, type

b) ( categoría)

2) (Transp) class

- clase económica or turista

- clase ejecutiva or preferente

3) (Sociol) class

- clase alta/baja/media

- clase dirigente or dominante

- clase obrera or trabajadora

- clases pasivas

4) (distinción, elegancia) class

5) (Educ)

a) ( lección) class

b) ( grupo de alumnos) class

c) ( aula - en escuela) classroom; (- en universidad) lecture hall o room

- clase magistral

- clase particular

6) (Bot, Zool) class

* * *

clase¹

¹ = class, class, cluster, kind, nature, schedules, the, sort, type, schedule, table, ilk, class standing.

clase²

² = classroom, class.

clase³

³ = lesson, session, course unit, teaching session, lecture.

* * *

1 (tipo) kind, sort, type

sin ninguna clase de explicaciones with no explanation of any kind, without any kind of explanation

te deseo toda clase de felicidad I wish you every happiness

(categoría): productos de primera clase top-quality products

B ( Transp) class

viajar en primera/segunda clase to travel (in) first/second class

economy o tourist class

business class

clase económica

C ( Sociol) class

gente de todas las clases sociales people of all (social) classes

la clase política politicians

upper class

lower class

ruling class

middle class

upper-middle/lower-middle class

working class

fpl:

las clases pasivas people receiving state pensions

working class

D (distinción, elegancia) class

tiene mucha clase she has a lot of class, she's very classy ( colloq)

E ( Educ)

1 (lección) class

este año ha faltado a clase diez veces this year he's missed ten classes

la clase que más me gusta es la de historia my favorite class o ( BrE) lesson is history

se porta muy mal en clase she behaves very badly in class

¿a qué hora sales de clase? what time do you get out of class ( o school etc)?

los centros en los que se imparten las clases ( frml); the centers where classes are held

clases de conducir or manejar driving lessons

dicta clase de filosofía ( AmL); she teaches philosophy, she gives philosophy classes

dar clase «profesor» (en el colegio) to teach; (en la universidad) to lecture, teach;

«alumno» ( Esp) to have classes

da clases particulares he gives private classes, he teaches privately

¿quién te da clase de latín? who do you have for o who takes you for Latin?

da clases de matemáticas en la Universidad she lectures in o teaches mathematics at the University

dio la clase de mi parte he gave o took the class for me

doy clases de música con un profesor particular ( Esp); I have music lessons with a private teacher

hace clases de piano en el conservatorio ( Chi); he teaches piano at the conservatory

2 (grupo de alumnos) class

invitó a toda la clase a la fiesta she invited the whole class to the party

es el primero de la clase he's top of the class, he's the best in the class

un compañero de clase a classmate, a school friend

3 (aula — en una escuela) classroom; (— en una universidad) lecture hall o room, lecture auditorium ( AmE), lecture theatre ( BrE)

¿en qué clase es la conferencia? which room is the lecture in?

master class

evening class

private class o lesson

F ( Bot, Zool) class

( Mil) ≈ NCO, ≈ noncommissioned officer

* * *

◊ distintas clases de arroz different kinds of rice

◊ viajar en segunda clase to travel (in) second class;

a) (distinción, elegancia) class;

◊ tiene clase she has class

b) ( categoría):

◊ productos de primera clase top-quality products

a) ( lección) class;

◊ da clases de piano (Esp) she has piano lessons;

b) ( grupo de alumnos) class

c) ( aula — en escuela) classroom;

* * *

clase nf

1. [grupo, categoría] class;

de primera clase first-class;

de segunda clase second-class;

una mercancía de primera clase a first-class o top-class product

2. [en medio de transporte] class;

primera/segunda clase first/second class;

viajar en primera/segunda clase to travel first/second class

clase ejecutiva business class;

clase preferente business o club class;

clase turista tourist class

3. [grupo social, profesional, institucional] class;

la clase médica the medical profession;

la clase política the political class, politicians

clase baja lower class;

la clase dirigente the ruling class;

clase media middle class;

clase media alta upper middle class;

clase media baja lower middle class;

clase obrera working class;

clase ociosa the idle classes;

clases pasivas = pensioners and people on benefit;

clase social social class;

clase trabajadora working class

4. [tipo] sort, kind;

no me gusta esa clase de bromas I don't like that kind of joke;

toda clase de all sorts o kinds of;

os deseamos toda clase de felicidad we wish you every happiness;

de toda clase of all sorts o kinds;

sin ninguna clase de dudas without a (shadow of a) doubt

5. Zool class

6. Ling class

7. [asignatura, lección] [en colegio] class;

una clase de historia a history class/lecture;

iremos al cine después de clase [en colegio] we're going to the cinema after school;

me voy a clase, nos veremos luego I'm going to my lecture, see you later;

el profesor no le puede recibir ahora, está en clase the teacher can't see you now, he's teaching o he's giving a class;

dar clases [en colegio] to teach;

da clases de español a un grupo de franceses she teaches Spanish to a group of French people;

doy clase con el Sr. Vega Mr Vega is my teacher;

faltar a clase to miss school;

faltó una semana a clase por enfermedad she was off school for a week because she was ill;

hoy tengo clase [en colegio] I have to go to school today;

clase magistral lecture;

clase nocturna evening class;

clases particulares private tuition;

clases de recuperación = extra lessons for pupils who have failed their exams

8. [alumnos] class;

me encontré a una compañera de clase I met a classmate

9. [aula] [en colegio] classroom;

10. [estilo]

una mujer con mucha clase a very classy woman;

con ese gol demostró su clase he showed his class with that goal

* * *

1 EDU class;

dar clase(s) teach

2 ( variedad) kind, sort

3 social class;

la clase obrera the working class

tener clase have class;

una mujer con clase a classy woman

* * *

clase nf

1) : class

2) índole, tipo: sort, kind, type

* * *

clase n

1. (en general) class [pl. classes]

2. (lección) class / lesson

3. (tipo) kind

4. (aula) classroom

1912-2002

   Andre De Toth hizo siempre poco ruido pero, paso a paso, fue construyendo una obra tan modesta como estimable. Hungaro de nacimiento, despues de licenciarse en leyes entra en el mundo del teatro, en su pais, y de alli al cine, donde trabaja como guionista, ayudante de direccion, montador y, esporadicamente, actor, hasta dirigir cinco peliculas, inmediatamente antes del estallido de la Segunda Guerra Mundial. De Hungria salta a Inglaterra, contratado por el emigrado hungaro Alexander Korda. Es en Inglaterra donde cambia su nombre verdadero, Toth Endre, por el de Andre De Toth. En los Estados Unidos, adonde se traslada poco despues, rodo mas de treinta filmes a partir de 1943, de los que nada menos que once son westerns. Tratandose de un hombre que viene de Centroeuropa, no se le puede pedir mayor sensibilidad a la hora de abordar la tematica clasica de este genero, que contribuyo a ennoblecer. Peliculas como La mujer de fuego y Pacto de honor abren la puerta a la mayoria de edad del genero, que De Toth ayudo a renovar, aunque no hay que olvidar su contribucion a otros generos como el de terror (Los crimenes del museo de cera, House of Wax, 1953) o el negro (Aguas turbias, Dark Waters, 1944).

   FILMOGRAFIA

    Ramrod (La mujer de fuego). 1947. 94 minutos. Blanco y Negro. Harry Sherman Productions (UA). Joel McCrea, Veronica Lake, Preston Foster, Arleen Whelan.

    Man in the Saddle (Lucha a muerte). 1951. 87 minutos. Technicolor. Scott- Brown (Columbia). Randolph Scott. Joan Leslie, John Russell.

    Carson City. 1952. 87 minutos. Warnercolor. WB. Randolph Scott, Lucille Norman, Raymond Massey.

    Springfield Rifle (El honor del capitan Lex). 1952. 93 minutos. Warnercolor. WB. Gary Cooper, Phyllis Thaxter, David Brian.

    Last of the Comanches. 1953. 85 minutos. Technicolor. Columbia. Broderick Crawford, Barbara Hale, Johnny Stewart.

    The Stranger Wore a Gun. 1953. 83 minutos. Technicolor. 3-D. Columbia. Randolph Scott, Claire Trevor, George MacReady, Joan Weldon.

    Thunder Over the Plains. 1953. 82 minutos. Warnercolor. WB. Randolph Scott, Lex Barker, Phyllis Kirk.

    Riding Shotgun. 1954. 75 minutos. Warnercolor. WB. Randolph Scott, Wayne Morris, Joan Weldon.

    The Bounty Hunter. 1954. 79 minutos. Warnercolor. Transcona (WB). Randolph Scott, Marie Windsor.

    The Indian Fighter (Pacto de honor). 1955. 88 minutos. Eastmancolor. CinemaScope. Bryna (UA). Kirk Douglas, Elsa Martinelli, Walter Matthau.

    Day of the Outlaw. 1959. 96 minutos. Blanco y Negro. Security Pictures. Robert Ryan, Burl Ives, Tina Louise.

1901-1988

   Nacido en Oklahoma City, a los 15 anos consigue trabajo en la Washington Motion Picture. Marcha a Los Angeles despues de la quiebra de la compania y trabaja en distintos oficios hasta que logra estabilidad en el mundo del cine. Entre 1921 y 1958 dirige casi 120 peliculas, la mitad de ellas, mudas. De estas, mas de treinta son westerns; en contraste con ello, su dedicacion al genero durante el sonoro fue minima, a pesar de que su actividad profesional no disminuyo. En total, cuatro muestras del genero dedicado al far west, con no demasiado interes.

   FILMOGRAFIA

    The Rider od Death Valley. 1932. 78 minutos. Blanco y Negro. Universal. Tom Mix, Lois Wilson, Fred Kohler.

    In Old Oklahoma (En el viejo Oklahoma). 1943. 102 minutos. Blanco y Negro. Republic. John Wayne, Martha Scott, Albert Dekker.

    Heaven Only Knows. 1947. 100 minutos. Blanco y Negro. UA. Robert Cummings, Brian Donlevy, Marjorie Reynolds.

    Northwest Stampede. 1948. 79 minutos. Cinecolor. Eagle Lion. Joan Leslie, James Craig, Chill Wills.