beauty+and

v/t vereinigen, vereint

* * *

to combine; to unify

* * *

1. vt

2. vr

* * *

1. (zusammenschließen)

▪ etw \vereinen to unite [or combine] sth

2. (vereinbaren)

▪ [miteinander] zu \vereinen sein to be able to be reconciled [with each other]; s.a. Hand

* * *

vereinen v/t → vereinigen, vereint

* * *

to combine v.

- cosmetician

* * *

- cosmetician

* * *

- sensibilities

* * *

- sensibilities

1 to grow (persona, planta).

La expectación crece con cada minuto Expectation grows with every minute.

2 to grow longer.

3 to rise.

4 to rise, to increase (increase) (desempleo, valor).

5 to wax (la luna).

6 to grow up, to grow, to get bigger, to get big.

Las plantas crecen con el agua Plants grow with water.

7 to bulge, to rise up, to heave.

El tumor crece The tumor bulges.

8 to grow on.

Le crecen pelos negros Black hairs grow on him.

* * *

Conjugation model [ AGRADECER], like link=agradecer agradecer

► verbo intransitivo

1 (persona, planta) to grow

■ has crecido mucho you've grown a lot

■ se dejó crecer la barba he grew a beard

2 (incrementar) to increase, grow, get bigger

■ la población ha crecido un uno por ciento the population has grown by one per cent

3 (corriente, marea) to rise

4 (luna) to wax

5 (días) to get longer

■ los días crecen the days are getting longer

6 (en labor de punto) to add, increase

► verbo pronominal crecerse

1 (tomar mayor fuerza) to grow in confidence

■ se crece ante las dificultades he comes into his own when faced with problems

* * *

1) to grow

2) expand

3) increase

* * *

1. VI

1) (=desarrollarse) [animal, planta, objeto] to grow

2) (=aumentar) [cantidad, producción, sentimiento] to grow; [gastos] to increase, rise; [inflación] to rise; [desempleo] to increase, grow, rise

3) (=extenderse) [ciudad] to grow; [río, marea] to rise; [luna] to wax

crecerse

* * *

verbo intransitivo

1)

a) ( aumentar de tamaño)ser vivo/pelo/uñas to grow

b) ( criarse) to grow up

2) río to rise; ciudad to grow; luna to wax

3)

a) sentimiento/interés to grow; rumor to spread

b) (en número, monto)

c) (en importancia, sabiduría)

crecerse v pron

* * *

= grow, wax, vegetate.

Nota: Aplicado generalmente a las plantas.

Ex. Thus, for example, various books on growing different flowers should be close to one another when arranged on shelves in accordance with the classification scheme.

Ex. The population waxed again slightly, then waned again, until it finally stabilized around its present 55,000.

Ex. Plants vegetate on an 18/6 light cycle (18 hours of light, 6 hours of darkness).

----

* arroyo + crecer = stream + swell.

* crecer de modo exhuberante = grow + rampant.

* crecer en importancia = grow from + strength to strength, increase in + importance.

* crecer en importancia, ganar cada vez más importancia, ir cada vez mejor, i = grow from + strength to strength.

* crecer exhuberante = grow + rampant.

* crecer salvaje = grow + rampant.

* el dinero no crece en los árboles = money doesn't grow on trees.

* que crece despacio = slowly growing.

* que crece hacia dentro = ingrown.

* riachuelo + crecer = stream + swell.

* río + crecer = river + swell.

* * *

verbo intransitivo

1)

a) ( aumentar de tamaño)ser vivo/pelo/uñas to grow

b) ( criarse) to grow up

2) río to rise; ciudad to grow; luna to wax

3)

a) sentimiento/interés to grow; rumor to spread

b) (en número, monto)

c) (en importancia, sabiduría)

crecerse v pron

* * *

= grow, wax, vegetate.

Nota: Aplicado generalmente a las plantas.

* * *

crecer [E3 ]

A «niño/animal/planta» to grow; «pelo/uñas» to grow

se está dejando crecer el pelo/las uñas she's letting her hair/nails grow, she's growing her hair/nails

ha crecido mucho he's grown a lot

han crecido rodeados de cariño they've grown up o they've been brought up in a loving atmosphere

1 «río» to rise

2 «ciudad» to grow

3 «luna» to wax

1 «sentimiento/interés» to grow; «rumor» to spread

creció en la estima de todos he grew in everyone's estimation

(en número, monto): creced y multiplicaos ( Bib) go forth and multiply

los sueldos no han crecido al mismo ritmo que la inflación wages have not kept pace with o risen at the same rate as inflation

el número de parados sigue creciendo the number of unemployed continues to rise

la economía ha crecido un 4% este año the economy has grown by 4% this year

3 (en importancia, sabiduría) crecer EN algo to grow IN sth

ha ido creciendo en hermosura she has continued to grow in beauty

se creció hacia el final de la corrida his performance became more impressive toward(s) the end of the fight

el equipo se crece en los partidos coperos the team rises to the challenge in cup games

hay gente que se crece ante el peligro some people rise to the occasion o come into their own when faced with danger

* * *

a) [ser vivo/pelo/uñas] to grow;

◊ dejarse crecer la barba to grow a beard

b) ( criarse) to grow up;

◊ crecieron en un pueblo they grew up in a village

a) [ río] to rise;

b) [sentimiento/interés] to grow;

c) [ economía] to grow;

◊ el número de desempleados ha crecido the number of unemployed has risen

d) (en importancia, sabiduría) crecer en algo to grow in sth

* * *

♦ vi

1. [persona, planta, pelo, ciudad] to grow

2. [días, noches] to grow longer

3. [río, marea] to rise

4. [aumentar] [desempleo, inflación] to rise, to increase;

5. [la Luna] to wax

♦ See also the pronominal verb crecerse

* * *

v/i grow

* * *

crecer {53} vi

1) : to grow

2) : to increase

* * *

crecer vb

1. to grow [pt. grew; pp. grown]

2. (problema, preocupación) to increase / to get bigger

crece la influencia de la televisión the influence of television is increasing

3. (número, río, marea) to rise [pt. rose; pp. risen]

la tasa de paro ha crecido the rate of unemployment has risen

4. (luna) to wax

εὐμουσίᾱς, εὐμουσία

sense for beauty and art: fem acc pl

εὐμουσίᾱς, εὐμουσία

sense for beauty and art: fem gen sg (attic doric aeolic)

εὐμουσίᾱς, εὐμουσία

sense for beauty and art: fem acc pl

εὐμουσίᾱς, εὐμουσία

sense for beauty and art: fem gen sg (attic doric aeolic)

  Красавица и Чудовище

   1946 - Франция (96 мин)

     Произв. Андре Польве

     Реж. ЖАН КОКТО (технический консультант - Рене Клеман)

     Сцен. Жан Кокто по одноименной сказке мадам Лепренс де Бомон

     Опер. Анри Алекан

     Муз. Жорж Орик

     В ролях Жан Марэ (Чудовище / Авенан / Принц), Жозетт Дэй (Красавица), Марсель Андре (купец), Мила Парели (Аделаида), Нан Жермон (Фелиция), Мишель Оклер (Людовик), Рауль Марко (торговец).

   В «туманной сказочной стране» живет разорившийся купец со своим сыном Людовиком и 3 дочерьми. Самая добрая, Красавица (Белль), стала покорной рабыней сестер, тщеславных и легкомысленных, - Фелиции и Аделаиды. Купец узнает, что его корабль, о котором давно не было никаких известий, вернулся в порт. Он должен туда отправиться. Фелиция и Аделаида просят его привезти им целую гору подарков. Красавица не просит ничего, кроме розы. Товара уцелело так мало, что остатков не хватает даже на оплату долгов купца. На обратной дороге ночью купец сбивается с пути в лесу и попадает в загадочный замок, где в коридорах прямо из стен торчат руки с канделябрами, освещающими путь, а стол без единой просьбы сам собой накрывается для ужина. Купец засыпает. Наутро он срывает в саду цветок для Красавицы, чем ужасно злит хозяина замка - жутковатое создание в роскошных одеждах (его заросшая шерстью голова напоминает львиную гриву). В обмен на розу Чудовище (так зовется хозяин) требует жизнь купца или той его дочери, что согласится его заменить. Купец получает лошадь, на которой сможет вернуться домой, а вместе с ней - волшебное заклинание, чтобы эта лошадь перенесла его, куда он пожелает.

   Оказавшись дома, купец рассказывает о своих приключениях. Красавица тут же садится на лошадь, произносит заклинание и отправляется в добровольный плен. Едва увидев Чудовище, она теряет сознание. Чудовище берет ее на руки и относит в приготовленную комнату. Чудовище говорит, что будет докучать ей только раз в сутки - задавать один вопрос: «Будете ли вы моей женой?» Красавица каждый раз отвечает отказом. Но со временем, наблюдая за жизнью Чудовища, она привыкает и даже привязывается к нему. Увидев в волшебном зеркале, что ее отец при смерти, она умоляет Чудовище отпустить ее. Чудовище дает ей неделю и добавляет, что умрет, если она не вернется. В знак своего доверия (а также, чтобы обязать девушку вернуться) Чудовище дает Красавице ключ от флигеля, где хранятся его несметные богатства.

   Красавица приезжает к отцу, и в дом чудесным образом возвращается мебель, конфискованная судебным приставом за карточные долги Людовика. Появление дочери возвращает купцу здоровье и улыбку. Он страдал в основном из-за того, что потерял надежду ее увидеть. Купец расспрашивает красавицу о Чудовище. «Оно очень доброе», - отвечает девушка, и слезы, текущие по ее щекам, превращаются в бриллианты, которые она отдает отцу. Сестры, Людовик и его друг Авенан, сватавшийся к Красавице, вступают в сговор, чтобы завладеть богатствами Чудовища. Сестра крадет у Красавицы ключ от флигеля. Людовик и Авенан садятся на лошадь Чудовища и произносят заклинание.

   Красавица возвращается к Чудовищу и застает его при смерти: горе разлуки почти убило его. Авенан спускается во флигель, где его ранит стрела, пущенная статуей Дианы. Авенан умирает и превращается в Чудовище, а Чудовище становится прекрасным молодым принцем, внешне похожим на Авенана. «Мои родители не верили в фей. Феи наказали меня за их неверие. Спасти меня мог только любящий взгляд», - объясняет он Красавице, а затем переносит ее по воздуху в свое королевство, где им предстоит пожениться.

   ► Вершина творчества Кокто. Что послужило причиной огромного успеха этого фильма? Прежде всего то, что знаменитый писатель, художник и на все руки мастер, каким был Кокто, обожал процесс работы в самом конкретном смысле слова. Ему нравилось чувствовать товарищеский дух съемочной группы, своими руками создавать спецэффекты; нравилось все, что представляет собой кинопроизводство, которое он называл «прибежищем ремесленника». «Я всегда люблю то, что делаю, - говорил он. - Но для такого человека, как я, предрасположенного к грусти, нет ничего лучше студийной работы. Она открыла для меня радости коллективного труда, тесного сотрудничества между творцами» (см. Entretiens sur le cinematographe, Belfond, 1973). Еще одна причина успеха - в том, что Кокто безупречно иллюстрирует жанр волшебной сказки, полностью обновляя его своей поэтической невинностью и изобретательностью. Этот жанр (самый прекрасный кинематографический образец которого родился в стране, славящейся своим картезианским духом) требует особого ритуала, церемониала, который превращает самые бредовые и беспочвенные фантазии в абсолютные, незыблемые, неукоснительные законы. Повествование Красавицы и Чудовища, где ключевую роль играют пластика и музыка, строится на прогулках, поездках, открытиях новых, роскошных и удивительных мест - все это гасит скептицизм и недоверие. Сказка говорит о страхе, о смерти, сохраняя при этом дистанцию. Она не должна вызывать у зрителя смертельный ужас или окутывать его нездоровым мраком. Она всегда внушает надежду и благодарность за красоту мира. Действие разворачивается в особом сказочном измерении, за рамками реального времени и любых исторических эпох. Такие условия идеально подходят Кокто: воображаемый им XVII в. создан исключительно его руками и воображением. Фильм не смешивает в себе различные эпохи. Он создает собственную.

   В отличие от того, что произойдет позднее в Орфее, Orphée, непроницаемость реальности не становится преградой для взгляда режиссера. Она, если можно так выразиться, исчезает. Ко всему прочему, Кокто не забывает, что он как поэт превосходно владеет словом. Диалоги, от которых он добивался лаконичности, лапидарности и осмысленности, еще более возвеличиваются голосом и манерой речи Жана Марэ. «Голос калеки, страдающего монстра», как написал Кокто в дневнике фильма. Наконец, Красавица и Чудовище принадлежит к числу тех фильмов, что содержат в себе нечто уникальное, в данном случае уникален невероятный грим Жана Марэ, требовавший 4 часов работы при каждом наложении и причинявший актеру большие страдания.

   N.В. Другие версии: Красавица и Чудовище, Beauty and the Beast, 1963, США, Эдвард Л. Кап (достаточно вольная экранизация; Чудовище превратилось в оборотня, но, как и в сказке-первоисточнике, поцелуй любви снимает заклятие); Красавица и Чудовище, Beauty and the Beast, 1976, США, Филдер Кук (до крайности блеклый телефильм с Джорджем К. Скоттом и Триш Ван Девир). Существует также чешская версия, снятая в 1979 г. Юраем Херцем.

   БИБЛИОГРАФИЯ: на съемках Кокто вел дневник фильма (Jean Cocteau, La Belle et la Bete, journal d'un film, J.-B. Janin, 1946; Editions du Palimugre, 1946; Editions du Rocher, Monaco, 1958; Editions Rombaldi, 1971). Последнее из перечисленных изданий представляет собой 1-ю часть тома II собрания сочинений Кокто и снабжено иллюстрациями Эдуара Дерми. Книга увлекательна; она дополняет фильм и даже служит его частью. Кокто описывает все аспекты постановки, в особенности - изобразительный стиль, которого он добивался от Алекана: «Алекан подслушал на студии, будто все, что мне кажется восхитительным, считают браком, плохо освещенными кадрами, „творогом“… Люди раз и навсегда решили, что настоящая поэзия должна быть туманна. Но, по моему мнению, поэзия - это точность, цифра, поэтому мне и нужно от Алекана нечто ровно противоположное тому, что слывет поэзией среди идиотов… Бывает, что я освещаю одно лицо больше другого, освещаю комнату больше или меньше положенного, наделяю свечу силою лампы. У Чудовища (в парке) я выбираю сумеречное освещение, которое не вполне подходит под то время суток, когда Чудовище выходит из дома. Я могу даже объединить сумерки с лунным светом, если сочту это нужным. Но я так свободно обращаюсь с реализмом не потому, что создаю волшебную сказку. Фильм - это письмо образами, и я стараюсь пропитать его атмосферой, которая бы больше соответствовала ощущениям, нежели фактам». Кокто описывает также всевозможные болезни (карбункул, экзема), одолевавшие его в это время и вынудившие его сделать перерыв в съемках (Марэ тоже был болен, а Мила Парели попала в аварию). При чтении книги фильм предстает своеобразным приключением, духовным переживанием и сложным, но логичным следствием внутренних археологических раскопок. «Моя работа сродни работе археолога. Фильм уже существует (заранее). Я должен лишь найти его во мраке, где он дремлет, пробиться заступом и киркой. Бывает, что я наношу ему повреждения в спешке. Но неповрежденные участки сияют белизной мрамора». Между прочим, немногие режиссеры сохраняли такую трезвость, оценки фильма во время работы над ним и после ее окончания: «Теперь, глядя со стороны, я понимаю, что ритм моего фильма - ритм рассказа. Я рассказываю. Кажется, будто я спрятался за экраном и говорю оттуда: итак, произошло то-то и то-то. Нельзя сказать, что персонажи живут: они проживают рассказанную жизнь». Сценарий и диалоги фильма опубликованы в Америке в двуязычном издании (Robert М. Hammond. New York, 1970). Это режиссерский сценарий, где тщательно отмечены все изменения, привнесенные в окончательный фильм. Хэммонд впервые подтверждает существование целого ряда сцен (вырезанных во Франции), о которых упоминает Кокто в дневнике. В этих сценах мы видим, как Людовик и Авенан переодеваются в женские платья и выдают себя за Фелицию и Аделаиду, чтобы выманить деньги у суконщика. Как ни странно, американская копия, виденная Хэммондом, заканчивается этим необъяснимым набором сцен. Наконец, весь фильм целиком был реконструирован при помощи фоторепродукций в серии «Bibliotheque des classiques du cinema» (Balland, 1975).