-
81 2001: A Space Odyssey
2001: Космическая одиссея1968 – Великобритания – США (160 мин; сокр. до 141 мин)Произв. MGM (Стэнли Кубрик)Реж. СТЭНЛИ КУБРИКСцен. Стэнли Кубрик и Артур Ч. КларкОпер. Джеффри АнсуортСпецэффекты Стэнли Кубрик, Уолли Уиверз, Даглас Трамбелл, Кон Педерсон, Том ХауардМуз. Арам Хачатурян, Дьердь Лигети, Иоганн Штраус, Рихард ШтраусХуд. Тони Мастерз, Гарри Ланге, Эрни АрчерВ ролях Кир Дуллэй (Дэйвид Боумен), Гэри Локвуд (Фрэнк Пул), Уильям Сильвестер (д-р Хейвуд Флойд), Дэниэл Рихтер (наблюдатель на Луне), Леонард Росситер (Смыслов), Маргарет Тизак (Елена), Роберт Бейти (Халворсен), Шон Салливэн (Майклз), Даглас Рейн (голос «Хэла»).Фильм состоит из 4 частей; 2-я не имеет заглавия.НА ЗАРЕ ПОЯВЛЕНИЯ ЧЕЛОВЕКА (The Dawn of Man). Племя людей, похожих на обезьян, или обезьян, похожих на людей, живет бок о бок с дикими зверями, которые время от времени на них нападают. Это племя воюет за водопой с другим племенем. Однажды утром люди-обезьяны находят большой черный монолит в форме идеального параллелепипеда, торчащий прямо из земли. Они внимательно осматривают его и даже осмеливаются потрогать. Под воздействием монолита одному человеку-обезьяне приходит озарение: использовать кость животного как оружие. С этого момента люди-обезьяны становятся плотоядными и могут убивать друг друга.4 млн лет спустя, в 2001 г., космические корабли кружат по околоземной орбите и путешествуют к другим планетам. Американский ученый доктор Хейвуд Флойд после краткого пребывания на космической станции № 5 отправляется на Луну. Там ему поручено проинструктировать научный состав станции «Клавиус» о полной секретности их фантастической находки. Затем с несколькими астронавтами он вылетает со станции, чтобы осмотреть саму находку: черный монолит, похожий на тот, что обнаружили на своей территории люди-обезьяны. По мнению ученых, он был намеренно зарыт на Луне 4 млн лет назад.ЭКСПЕДИЦИЯ НА ЮПИТЕР. ПОЛТОРА ГОДА СПУСТЯ (Jupiter Mission: Eighteen Months Later). Гигантский космический корабль «Дискавери» следует на Юпитер. Путешествие должно продлиться 9 месяцев. В состав экипажа входят астронавты Дэйвид Боумен и Фрэнк Пул, 3 ученых в состоянии анабиоза и самый современный компьютер «Хэл 9000», управляющий всем кораблем. Цель экспедиции на данный момент астронавтам неизвестна. «Хэл» заявляет, что в течение 72 часов выйдет из строя антенна корабля. Боумен в мини-капсуле выходит в открытый космос, чтобы заменить неисправную деталь. Доставив ее на корабль, он вместе с Пулом приходит к выводу, что деталь – в отличном состоянии. «Хэл» предлагает вернуть деталь на прежнее место. Встревоженные ошибкой компьютера, Боумен и Пул обсуждают, не лучше ли отключить «Хэл 9000» (прежде никто не совершал таких поступков с компьютерами этого типа). Но как отнесется к этому сам «Хэл», наделенный человеческими чувствами и реакциями? Астронавты приняли меры безопасности и думают, что «Хэл» не слышит их разговор, однако компьютер читает слова по губам. Когда Пул покидает корабль, чтобы вернуть на место деталь, «Хэл» убивает его, а вместе с ним и 3 ученых в анабиозе. Боумен выходит в открытый космос в мини-капсуле, чтобы забрать тело Пула, но не может вернуться, поскольку «Хэл» заблокировал ворота. Боумен проникает на корабль через аварийный выход. Он отключает компьютер, который в процессе умоляет его передумать, извиняется за свое плохое поведение и обещает исправиться. Столкнувшись с непреклонностью Боумена, «Хэл» говорит: «Мне страшно… Я теряю разум». Затем поет песенку под названием «Дэйзи Белл», которой его обучил конструктор. После этого Боумен просматривает запись, сделанную до отправления экспедиции. Запись, предназначенная для экипажа и до сих пор хранившаяся в тайне, гласит: «Полгода назад было обнаружено 1-е доказательство существования разумной внеземной формы жизни. Это предмет, закопанный на Луне на глубине 15 м, недалеко от кратера Тихо. Испустив радиосигнал огромной мощности, направленный в район Юпитера, черный монолит возрастом в 4 млн лет хранит с тех пор полное молчание. Его происхождение и назначение по-прежнему остаются загадкой».ЮПИТЕР И ЗА ПРЕДЕЛАМИ БЕСКОНЕЧНОСТИ (Jupiter and Beyond the Infinite). Боумена засасывает в другое измерение пространства и времени. Он пересекает не поддающийся описанию поток цветов, пейзажей и гибнущих галактик. Он оказывается в комнате, обставленной в стиле Людовика XVI. Здесь он стареет и на пороге смерти видит перед кроватью черный монолит в форме параллелепипеда. Он возрождается в виде зародыша, плывущего среди звезд к Земле.► По выражению Жака Гуамара (см. БИБЛИОГРАФИЮ), «2001 ― первая после Нетерпимости, Intolerance крупнобюджетная экспериментальная постановка». В отличие от многих голливудских крупнобюджетных фильмов, своей формой и своим содержанием этот фильм обязан одному человеку; он не переходил из рук в руки, даже несмотря на затянувшееся производство (1964―1968), за время которого сумма бюджета выросла с 6 до 10 млн долларов. Тем не менее нельзя назвать фильм плодом творчества одиночки: в первую очередь, необходимо упомянуть весьма значительный вклад соавтора сценария – писателя-фантаста Артура Ч. Кларка. В начале 1964 г. Кубрик предложил Кларку написать сценарий фантастического фильма, который изначально существовал бы в виде романа, написанного ими сообща. Отправной точкой для романа и фильма стали рассказы Кларка «Часовой» (1948), «Встреча на заре» (1950) и «Ангел-хранитель» (1950). Работы по написанию сценария и подготовке к съемкам продлились до 29 декабря 1965 г. – 1-го съемочного дня. Сами съемки растянулись на 7 месяцев (они проходили в Англии на студии «Boreham Wood»); монтажно-тонировочный период завершился лишь к концу 1968 г. (более 200 планов фильма требовали спецэффектов). В своей работе Кубрик преследовал одновременно 2 цели: создать самый зрелищный на тот момент фантастический фильм (с самыми тщательными и изобретательными декорациями и спецэффектами, которыми мы во многом обязаны таланту Дагласа Трамбелла) и философскую поэму о судьбе человечества перед лицом Времени, прогресса и вселенной. Стремление к этим 2 целям породило на свет произведение искусства, весьма оригинальное и рискованное по своей конструкции, состоящее из 4 относительно независимых друг от друга частей, позволяющее в полной мере ощутить виртуозность Кубрика и его желание освоить разом все жанровое пространство (как отмечает Бернар Айзеншиц в № 209 «Cahiers du cinéma»: «Мастерство Кубрика проявляется в сопоставлении и соединении 4 характерных тем: научной фантастики о доисторических временах, прогнозов на ближайшее будущее, межпланетных путешествий и, наконец, необъятности галактики в гиперпространстве»). В основе своей 2001 – фильм об ужасе: спокойном, ледяном ужасе, чья природа неразрывно связана с существованием человека во вселенной. Это физический и метафизический страх человека, затерянного в бесконечном пространстве; а кроме того – подстерегающий человека в любой момент истории страх перед неизбежным наступлением нового витка научного прогресса, грозящего принести больше разрушений, чем пользы. Помимо этого, 2001 фантазирует на тему дальнейшего развития человечества: вмешательство инопланетян (выраженное через черный монолит) и мутация главного героя в финале, возможно, породят новую форму жизни – менее унылую и несовершенную, чем та, что хорошо известна нам на данном этапе. С этой точки зрения, фильм можно назвать оптимистическим. Но, поскольку пессимизм Кубрика слишком очевиден на протяжении большей части действия (даже монотонные картины повседневной жизни персонажей, превратившихся в обслуживающий персонал механизмов и управляющего ими электронного мозга, вызывает гнетущее чувство, сродни «смертельной тоске бессмертия», некогда описанной Кокто), его «оптимизм» остается лишь домыслом и имеет право на существование только под большим знаком вопроса. И даже этот оптимизм весьма относителен: ведь лучшее, что может произойти с человечеством, придет извне и случится не по его воле. Возможно, Кубрик выдвигает гипотезу о том, что вся научная эволюция человечества вызвана инопланетным разумом.На уровне формы Кубрик с восхитительным мастерством чередует созерцательные эпизоды (движение огромных кораблей в космосе) и сцены, полные драматизма (см. необыкновенную дуэль персонажа Кира Дуллэя и компьютера «Хэл 9000», который впустую тратит красноречие). Длинные завораживающие и ужасающие эпизоды разбавлены небольшими вкраплениями юмора. Этот юмор иногда скрыт в подтексте (обмен банальными фразами между астронавтами), а иногда лежит на поверхности (использование музыки Штрауса). Все, что нам известно о работе над фильмом, о сомнениях и экспериментах Кубрика, говорит нам о его желании как можно глубже погрузиться в тишину, лаконичность, тайну и загадку. Он удалил закадровый текст в начале фильма, сократил до минимума экипаж «Дискавери», отказался от мысли показать в кадре инопланетян. Это пошло фильму на пользу. Он подстегнул зрительское воображение в такой степени, какая прежде была невозможна в фильмах с подобным бюджетом. (Показателен тот факт, что большинство отзывов на 2001, появившихся в Европе и США, написаны на очень высоком уровне.) Кубрик также приглушил свою тенденцию к грубоватой акцептации приемов: из всех его фильмов 2001 остается самым строгим, цельным и завершенным. Что касается истории научной фантастики, Космическая одиссея, вызвавшая своим появлением шок, отголоски которого слышны до сих пор, вышла на экраны на заре десятилетия, ставшего порой расцвета этого жанра, прежде полвека занимавшего в Голливуде маргинальные позиции.N.В. Артур Кларк написал продолжение романа, и по нему был снят фильм Питера Хайамза 2010 (1984). Кир Дуллэй вновь сыграл в нем ту же роль. Этот фильм построен в большей степени на политических мотивах и призывает к сближению американцев и русских; ему не хватает масштабности, и во многом он сильно уступает другим фантастическим фильмам Хайамза – Козерог Один, Capricorn One, 1978, и На отшибе, Out-land, 1981.БИБЛИОГРАФИЯ: через несколько месяцев после выхода фильма был опубликован одноименный роман под единоличным авторством Артура Кларка (New York, New American Library, 1968). Раскадровка фильма (648 кадров) печаталась в журнале «L'Avant-Scène» (№ 231―232, 1979) с предисловием Жака Гуамара; мы также рекомендуем его отзыв на фильм, написанный по горячим впечатлениям и опубликованный в журнале «Fiction» за ноябрь 1968 г.: в нем автор признается в своем изумлении и восхищении фильмом, который (не будем забывать) в то время даже специалистам казался весьма неясным. О съемках и создании спецэффектов см. Jerome Agel, The Making of 2001, New York, New American Library, 1970. Автор этого сборника текстов и документов получил доступ к архивам Кубрика. Его книга до недавних пор считалась лидером продаж американской литературы о кино. Также рекомендуем: Arthur С. Clarke, The Lost Worlds of 2001, New York, New American Library, 1972 – бортовой журнал автора сценария; Carolyn Geduld, Filmguide to 2001: A Space Odyssey, Indiana University Press, 1973 – исследование, хронология и библиография; Jean-Paul Dumont, Jean Monod, Le Fœtus astral, Christian Bourgoi, 1970 – несомненно, 1-е структуральное исследование фильма.Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > 2001: A Space Odyssey
-
82 Targets
1968 – США (90 мин)Произв. PAR (Питер Богданович)Реж. ПИТЕР БОГДАНОВИЧСцен. Питер Богданович по сюжету Полли Плэтт и Питера БогдановичаОпер. Ласло Ковач (Pathécolor)Муз. Чарлз Грин, Брайан СтоунВ ролях Борис Карлофф (Байрон Орлок), Тим О'Келли (Бобби Томпсон), Нэнси Шэй (Дженни), Джеймс Браун (Роберт Томпсон), Сэнди Бэрон (Кип Ларкин), Артур Питерсон (Эд Лафлин), Мэри Джексон (Шарлотта Томпсон), Питер Богданович (Сэмми Майклз).Голливуд. Байрон Орлок, знаменитый актер, прославившийся ролями в фильмах ужасов, заявляет, что уходит на покой. Он говорит, что слишком стар, устал и вышел из моды. Его решение сильно огорчает продюсера, а также молодого режиссера Сэмми Майклза, который написал сценарий специально для Орлока и рассчитывал подарить актеру более тонкую и человечную роль, чем те, что Орлоку доводилось играть в прошлом. После долгих колебаний Орлок соглашается попрощаться с публикой и представить зрителям свой последний фильм, Ужас (The Terror, Кормен, 1963), в кинотеатре для автомобилистов. В другой части города молодой человек из хорошей семьи, на вид вполне здоровый и уравновешенный, внезапно расстреливает жену, мать и пришедшего курьера. Запасшись патронами, он устраивается на крыше здания, откуда открывается вид на шоссе, и прицельно бьет по водителям. Наконец, он отправляется в открытый кинотеатр, где идет показ Ужаса, и, спрятавшись за экраном, открывает пальбу по зрителям. Поскольку каждый надежно заперт в тишине и покое собственного автомобиля, начавшуюся бойню замечают не сразу. Когда стрелок выходит из укрытия, Орлок приближается, хватает его и сдает полиции.► 1-й фильм Питера Богдановича (лучше с тех пор он ничего не снял) и последняя значительная роль Бориса Карлоффа. В Мишенях развиваются параллельно 2 сюжетные линии. Прежде всего, это фильм киномана (кем всегда являлся Богданович). Богданович пользуется случаем, предоставленным ему продюсером Роджером Корменом: у Кормена оставалось еще несколько дней до истечения срока контракта с Карлоффом, и он дал режиссеру-дебютанту возможность поработать с кумиром. (Карлофф провел на съемочной площадке у Богдановича 5 дней; всего же съемки продлились 25 дней.) Таким образом, Богданович выстраивает 1-ю линию – анекдотичную, наполовину автобиографическую, посвященную Карлоффу, с которым Богданович встречается не только за кадром, но и в кадре. К ней он добавляет 2-ю линию – страшную и реалистичную, основанную на реальных кровавых событиях (впрочем, довольно часто происходящих в США). 2-я линия идет параллельно 1-й и пересекается с ней только в самом финале. Она демонстрирует жестокость общества на стадии разложения, не педалируя ее сверх меры. 2 линии связываются между собой при весьма неправдоподобных обстоятельствах, и в этой связи есть что-то мистическое и многозначительное. Каждому зрителю предоставляется возможность толковать ее по-своему. Это своего рода спекуляция – та спекуляция, что была нервом модернистской фантастики 60-х и 70-х. Богданович противопоставляет ужас прошлого, порожденный искусством (1-я линия), и ужас настоящего, порожденный реальностью (2-я линия). Внутри каждой линии это противопоставление усиливается в зрелищной и почти барочной манере. Персонаж Карлоффа – старый актер, чьи лучшие дни позади, – играет роли в исторических фильмах. Убийца молод, у него впереди вся жизнь, он не играет ничью роль (или играет всего лишь одну, что, в принципе, то же самое) и действует в таких местах (шоссе, открытый кинотеатр), которые невозможно даже мысленно перенести в другое время. Эти места строго функциональны и, несомненно, принадлежат только нашему времени – хотя бы потому, что их функции двойственны и противоречивы: на них собираются толпы, но при этом каждый отдельный человек изолирован от прочих. Линии пересекаются в одной-единственной, трагической точке в финале. Что автор хочет сказать этим противопоставлением, которое выделяет столь методично? Что Америка порвала со своим прошлым, с искусством, мифологией, успокаивающими или пугающими мечтами, и этот разрыв происходит болезненно, приводит к чудовищным последствиям и в конечном счете просто невозможен. Возможно, в этом кроется лучшее объяснение того, почему автор инстинктивно выбирает для себя фантастический жанр. Он должен был высказать одновременно 2 взаимоисключающие мысли: Америка должна создать для себя новое настоящее, но это настоящее уже отравлено изнутри. Америка хочет быть в настоящем оторванной от прошлого, но при этом постоянно думает о прошлом. И все же мифология и реальность, прошлое и настоящее больше не сочетаются друг с другом. Отсюда – огромное смятение в умах, которое автор захотел выразить в необычной, порождающей тревогу форме фантастической сказки. -
83 circuit
mсхема; контур; цепьcircuit d'alimentation — сеть [система] питанияcircuit électrique — электрическая цепь; электрическая сетьcircuit d'enclenchement — сеть [система] включенияcircuit d'évacuation — отводящая часть сети (напр. трубопровода)circuit fermé — 1. замкнутый цикл 2. замкнутая цепь; замкнутый контурcircuit hydraulique — система гидравлического привода; система гидравлического управления; система гидравлического регулированияcircuit ouvert — 1. открытый цикл 2. разомкнутая цепь; открытый контурcircuit pneumatique — система пневматического привода; система пневматического управления; система пневматического регулированияcircuit de reproduction — копировальная цепь; система обработки копированиемcircuit d'utilisation — рабочая сеть (напр. сжатого воздуха) -
84 étampe
-
85 joint
m1. соединение; сочленение; стык; шов 2. уплотнение; набивка □ double joint de cardan карданный вал; double joint symétrique соединение встык с двумя накладкамиjoint adhésif — адгезионный шов; клеевой шовjoint alterné — шов [стык] вразбежкуjoint articulé — шарнирное соединение; карданное соединениеjoint en biseau — см. joint chanfreinéjoint biseauté — см. joint chanfreinéjoint brisé — см. joint de cardanjoint de cardan — универсальный шарнир; шарнирная муфта; карданный шарнир, кардан, муфта [шарнир] Гукаjoint en carton — картонное уплотнение, картонная прокладкаjoint de collage — клеевое соединение; клеевой шовjoint couvert — стык внахлёстку, перекрытый стыкjoint en cuir — кожаное уплотнение, кожаная прокладкаjoint de dilatation — 1. компенсирующая муфта; сальниковый компенсатор 2. температурный шовjoint à écraser — прокладка, работающая на смятиеjoint étanche — герметичное соединение; герметичный шовjoint Express — трубное соединение типа «Экспресс», трубное соединение типа Экспресс (с уплотнением резиновым кольцом, прижимаемым контрфланцем)joint fermé — 1. перекрытое соединение, перекрытый стык 2. соединение без зазораjoint Gibault — трубное соединение типа «Жибо», трубное соединение типа Жибо (с уплотнением двумя резиновыми прокладками, прижимаемыми контрфланцами)joint goujonné — соединение на шпильках; штифтовое соединениеjoint hermétique — см. joint étanchejoint homocinétique — карданный вал равных угловых скоростей, синхронный карданный валjoint libre — открытый [неперекрытый] стыкjoint ouvert — открытый [неперекрытый] стыкjoint sur pièce fixe — см. joint fixejoint sur pièce mobile — см. joint mobilejoint au plomb — свинцовая прокладка; соединение с заливкой зазора свинцомjoint de raccord — стык, стыковое соединениеjoint rivé — клёпаное соединение; заклёпочный шовjoint soudé — сварное соединение; сварной шовjoint de soudure — сварное соединение; сварной шовjoint S.Р.I. — прокладка из штампованной кожиjoint télescopique — телескопическое [раздвижное] соединениеjoint tore — тороидальное уплотнение, уплотнительное кольцоjoint torique — см. joint torejoint travaillant au cisaillement — соединение, работающее на срез; шов, работающий на срезjoint universel — см. joint à cardan -
86 réservoir de pulvérisation
брызгальный бассейн
Гидротехническое сооружение для испарительного охлаждения воды, включающее водораспределительные трубопроводы с разбрызгивающими устройствами (соплами), расположенными над поверхностью воды в водосборном бассейне.
[СО 34.21.308-2005]
бассейн брызгальный
Открытый резервуар с системой напорных трубопроводов для понижения температуры циркуляционной воды разбрызгиванием ее в воздухе, применяемый в оборотных системах водоснабжения промышленных предприятий, на которых используются теплосиловые установки, компрессоры и т.д.
[СНиП I-2]
бассейн брызгальный
Открытый резервуар, оборудованный системой напорных трубопроводов с насадками и применяемый для охлаждения рециркуляционной воды разбрызгиванием её в воздухе
[Терминологический словарь по строительству на 12 языках (ВНИИИС Госстроя СССР)]Тематики
EN
DE
FR
Франко-русский словарь нормативно-технической терминологии > réservoir de pulvérisation
-
87 canal jaugeur
гидрометрический лото
Гидрологический расходомер, представляющий собой направленный вдоль оси потока открытый желоб.
[ ГОСТ 19179-73]Тематики
Обобщающие термины
EN
DE
FR
лоток водоизмерительный
Гидротехнический расходомер, представляющий собой направленный вдоль оси потока открытый жёлоб
[Терминологический словарь по строительству на 12 языках (ВНИИИС Госстроя СССР)]Тематики
EN
DE
FR
Франко-русский словарь нормативно-технической терминологии > canal jaugeur
-
88 canal
канал
1. Искусственный открытый водовод
2. Протяжённая полость
[Терминологический словарь по строительству на 12 языках (ВНИИИС Госстроя СССР)]
канал
Искусственный открытый водовод в земляной выемке или насыпи
[ ГОСТ 19185-73]
канал
Водовод незамкнутого поперечного сечения в виде искусственного русла в грунтовой выемке и/или насыпи.
[СО 34.21.308-2005]Тематики
EN
DE
FR
канал (в контактной линзе)
Предусмотренная выемка в контактной линзе.
[ ГОСТ 28956-91]Тематики
Обобщающие термины
EN
FR
канал ядерного реактора
канал
Сборочная единица ядерного реактора, предназначенная для размещения в активной зоне или отражателе или биологической защите тепловыделяющей сборки, облучательного устройства, рабочих органов системы управления и защиты, измерительной и контрольной аппаратуры.
Примечание
Канал ядерного реактора может иметь патрубки для подвода или отвода теплоносителя, а также устройства герметизации внутриканального пространства.
[ ГОСТ 23082-78]Тематики
Синонимы
EN
DE
FR
проводящий канал
Область полевого транзистора, в которой регулируется поток носителей заряда.
Примечания
1. Данное понятие не следует смешивать с "каналом утечки", возникающим в месте выхода p-n перехода на поверхность кристалла.
2. Проводящий канал может быть n или p-типа в зависимости от типа электропроводности полупроводника.
[ ГОСТ 15133-77]Тематики
EN
DE
FR
Канал
D. Kanale
Е. Channel
F. Canal
Сборочная единица ядерного реактора, предназначенная для размещения в активной зоне или отражателе или биологической защите тепловыделяющей сборки, облучательного устройства, рабочих органов системы управления и защиты, измерительной и контрольной аппаратуры.
Примечание. Канал ядерного реактора может иметь патрубки для подвода или отвода теплоносителя, а также устройства герметизации внутриканального пространства
Источник: ГОСТ 23082-78: Реакторы ядерные. Термины и определения оригинал документа
Франко-русский словарь нормативно-технической терминологии > canal
-
89 chenal
канал
1. Искусственный открытый водовод
2. Протяжённая полость
[Терминологический словарь по строительству на 12 языках (ВНИИИС Госстроя СССР)]
канал
Искусственный открытый водовод в земляной выемке или насыпи
[ ГОСТ 19185-73]
канал
Водовод незамкнутого поперечного сечения в виде искусственного русла в грунтовой выемке и/или насыпи.
[СО 34.21.308-2005]Тематики
EN
DE
FR
Франко-русский словарь нормативно-технической терминологии > chenal
-
90 transformateur à microéléments
микроэлементный трансформатор
Открытый трансформатор малой мощности, предназначенный для заливки в плоский модуль, микромодуль или совместно с микросхемой
[ ГОСТ 20938-75]Тематики
Классификация
>>>EN
DE
FR
40. Микроэлементный трансформатор
D. Mikroelementtransformator
E. Transformer for microcircuits and micromodules
F. Transformateur à microeléments
Открытый трансформатор малой мощности, предназначенный для заливки в плоский модуль, микромодуль или совместно с микросхемой
Источник: ГОСТ 20938-75: Трансформаторы малой мощности. Термины и определения оригинал документа
Франко-русский словарь нормативно-технической терминологии > transformateur à microéléments
-
91 profil ouvert
профиль открытый
Металлический профиль незамкнутого сечения
[Терминологический словарь по строительству на 12 языках (ВНИИИС Госстроя СССР)]Тематики
EN
DE
FR
Франко-русский словарь нормативно-технической терминологии > profil ouvert
-
92 profilé ouvert
профиль открытый
Металлический профиль незамкнутого сечения
[Терминологический словарь по строительству на 12 языках (ВНИИИС Госстроя СССР)]Тематики
EN
DE
FR
Франко-русский словарь нормативно-технической терминологии > profilé ouvert
-
93 theatre en plein air
театр открытый
Сооружение, предназначенное для представлений, концертов, демонстрации кинофильмов на открытой или закрытой сцене для зрителей, сидящих под открытым небом
[Терминологический словарь по строительству на 12 языках (ВНИИИС Госстроя СССР)]Тематики
- здания, сооружения, помещения
EN
DE
FR
Франко-русский словарь нормативно-технической терминологии > theatre en plein air
-
94 tube de Pitot
трубка Пито
Напорная трубка Г-образной формы, открытый конец которой, имеющий обтекаемую форму и выставляемый навстречу потоку, воспринимает полное давление.
[ ГОСТ 15528-86]Тематики
Обобщающие термины
EN
DE
FR
65. Трубка Пито
D. Gesamtdrucksonde (Pitot-Rohr)
E. Pitot tube
F. Tube de Pitot
Напорная трубка Г-образной формы, открытый конец которой, имеющий обтекаемую форму и выставляемый навстречу потоку, воспринимает полное давление
Источник: ГОСТ 15528-86: Средства измерений расхода, объема или массы протекающих жидкости и газа. Термины и определения оригинал документа
Франко-русский словарь нормативно-технической терминологии > tube de Pitot
-
95 béant
1) зияющий, широко открытый, разверстый; распахнутый2) разинув рот, выпучив глаза (от изумления и т. п.)demeurer béant, rester béant — остаться с разинутым ртом -
96 boghei
-
97 break
I m2) автомобиль с кузовом "универсал"II m2) спорт расстояние между противникамиbreak! — разойтись! ( в боксе) -
98 caractérisé
adj ( fém - caractérisée)типичный, явный, открытый; характерный -
99 carrière
I f1) карьера; жизненное поприщеembrasser une carrière — избрать какую-либо карьеруfaire carrière — сделать карьеру, преуспеть2) ( la Carrière) дипломатическая карьера3) профессияdonner carrière à un cheval — пустить лошадь карьером••donner (libre) carrière à... — дать волю чему-либоII fкарьер, каменоломня; открытая горная выработка -
100 ciel
1. m1) (pl cieux) небо••sous le ciel — под луной, в этом миреélever au ciel — возносить до небесtomber du ciel — с неба свалиться; прийтись кстатиremuer ciel et terre — пустить в ход все средстваentre ciel et terre — между небом и землёйà ciel ouvert — под открытым небом; открытым способом ( о горной разработке)2) (pl -s) свод, потолок (шахты, каменоломни); перекрытие; покрытие3) (pl -s)4) (pl -s) климат2. interj
См. также в других словарях:
ОТКРЫТЫЙ — открытая, открытое; открыт, открыта, открыто. 1. Прич. страд. прош. вр. от открыть. 2. только полн. формы. Отворенный, не запертый, раскрытый, свободный для доступа. Открытый ящик. Открытая дверь. Открытые глаза. Открытая книга. || Не имеющий… … Толковый словарь Ушакова
открытый — Отверстый, зияющий, обнаженный, гласный, публичный, всенародный, официальный, явный. У него все двери настежь. .. Прот. покрытый, откровенный. См. откровенный … Словарь синонимов
ОТКРЫТЫЙ — ОТКРЫТЫЙ, ая, ое; ыт. 1. полн. Не заграждённый, не стеснённый ничем. Открытая степь. Открытая сцена (не в помещении). О. экипаж. 2. полн. Доступный для всех желающих. Открытое рассмотрение дела в суде. О. урок (в присутствии других учителей,… … Толковый словарь Ожегова
открытый — • открытый вызов • открытый протест … Словарь русской идиоматики
открытый — ОТКРЫТЫЙ, декольтированный, разг. откровенный … Словарь-тезаурус синонимов русской речи
открытый — очевидный явный — [http://www.dunwoodypress.com/148/PDF/Biotech Eng Rus.pdf] Тематики биотехнологии Синонимы очевидныйявный EN overt … Справочник технического переводчика
открытый — прил., употр. очень часто Морфология: открыт, открыта, открыто, открыты; нар. открыто 1. Открытым называют объект, который не имеет крыши. Открытая веранда. | Груз, помещённый в открытый кузов грузовика, должен быть прикрыт сверху брезентом. 2.… … Толковый словарь Дмитриева
открытый — 1 • голый, нагой, обнаженный, оголенный, декольтированный, открытый, непокрытый Стр. 0221 Стр. 0222 Стр. 0223 Стр. 0224 Стр. 0225 Стр. 0226 Стр. 0227 2 • голый, обнаженный, открытый, оголенный, непокрытый Стр. 0227 Стр. 0228 Стр. 0229 … Новый объяснительный словарь синонимов русского языка
ОТКРЫТЫЙ — OPENСм. ЗАКЛАДНАЯ ОТКРЫТАЯ ; ОПЕРАЦИИ НА ОТКРЫТОМ РЫНКЕ; ОТКРЫТИЕ; ПРИКАЗЫ; СТАВКИ ОТКРЫТОГО РЫНКА; СЧЕТ ОТКРЫТЫЙ … Энциклопедия банковского дела и финансов
открытый — ая, ое; откры/т, а, о. см. тж. в открытую, открыто, открытость 1) только полн. Не имеющий крыши, не покрытый сверху или с боков. О ая терраса, веранда. О ая железнодорожная платформа … Словарь многих выражений
Открытый фестиваль документального кино «Россия» — Открытый фестиваль документального кино «Россия» ежегодный международный кинофестиваль, проходящий с 1988 года в Свердловске (позже Екатеринбурге), в программу которого включаются документальные и научно популярные фильмы. В рейтинге… … Википедия