-
1 мечта
-
2 rêve
мечта -
3 rêver
vi. (faire des rêves) ви́деть ◄-'жу, -'дит►/у= сон < сны>;● on croit rêver — тако́е и во сне не присни́тся; э́то про́сто бред како́й-тоj'ai rêvé toute la nuit ∑ — всю ночь мне сни́лись сны;
■ vi., vt.1. (voir en rêve) ∑ сни́ться/при=, ви́деть/у= во сне;j'ai rêvé que... ∑ — мне сни́лось, что...; je n'ai pas dit cela, vous l'avez rêvé — я э́того не говори́л, э́то вам присни́лось <показа́лось, ↑помере́щилось>; ● il en rêve la nuit ∑ — ему́ э́то по ноча́м сни́тсяj'ai rêvé de ma fille ∑ — мне присни́лась [моя́] дочь, во сне я ви́дел [свою́] дочь;
2. (laisser aller sa pensée) мечта́ть/по= restr. (о + P), ↑размечта́ться pf. (о + P); ↑фантази́ровать ipf.;il rêve à des niaiseries — он ду́мает о вся́ком вздо́ре; ce n'est pas sérieux, vous rêvez — э́то не серьёзно, э́то всё ва́ши фанта́зии ║ à quoi rêves-tu? — ты что, спишь?, о чём э́то ты мечта́ешь?il passe des journées à rêver — он прово́дит все дни в мечта́х <в мечта́ниях>;
║ (imaginer) мечта́ть, ду́мать ipf.;il rêve à la paix universelle — он мечта́ет о всео́бщем ми́ре
● je rêve de faire mieux — я мечта́ю о бо́льшемil rêve d'avoir une nouvelle voiture (de devenir chef d'orchestre) — он мечта́ет о но́вой маши́не (стать дирижёром); он спит и ви́дит но́вую маши́ну (,как бы стать дирижёром);
-
4 rêverie
f мечта́тельность; мечты́ pl.; заду́мчивость, мечта́ние, грёза poét.;s'abandonner à la rêverie — предава́ться ipf. мечта́м < грёзам>il est perdu dans ses rêveries — он погружён в мечта́ния;
-
5 rêveur
-SE adj. мечта́тельный; заду́мчивый, мечта́ющий, ↑ замечта́вшийся (qui rêve);une jeune fille rêveuse — мечта́тельная <заду́мчивая> де́вушка
■ m, f мечта́тель, -ница; фантазёр, -ка ◄о► -
6 méditatif
,-VE adj. заду́мчивый; созерца́тельный (contemplatif); скло́нный* к размышле́ниям; мечта́тельный (rêveur);un esprit (un caractère) méditatif — скло́нный к размышле́ниям <мечта́тельный> ум (хара́ктер)un air méditatif — заду́мчивый вид;
■ m, f мечта́тель, -ница; созерца́тель, -ница -
7 songerie
il était perdu dans ses songerie s — он погрузи́лся в мечта́ния <в мечты́>, он замечта́лся
-
8 songeur
laisser songeur — заставля́ть/заста́вить заду́маться; удивля́ть/ удиви́ть (étonner)d'un air songeur — заду́мчиво; мечта́тельно;
■ m, f мечта́тель, -ница -
9 bâton flottant
1) поплавок3) человек (или предмет), проигрывающий при ближайшем знакомстве, рассмотрении (намек на басню Лафонтена "Le Chameau et les Bâtons flottants")Il a passé sa vie à se jouer à lui-même la fable des bâtons flottants toujours dupe de la vision lointaine et s'indignant toujours d'être forcé de constater son erreur. (M. Du Camp, Souvenirs littéraires.) — Всю свою жизнь Флобер разыгрывал перед самим собой басню о "поплавках": его постоянно манила какая-нибудь недостижимая мечта, и он вечно роптал, что эта мечта была обманчивой.
-
10 donner sa langue au chat
(donner [или jeter] sa langue au(x) chat(s) [или aux chiens])признать себя неспособным найти решение, разгадку чего-либо; отказаться отвечать на что-либо- Le futur a déjà commencé, dit Jilles. C'est une vision... allez, achève: une vision? - Insolite! dit-elle. - Insolite, certes, et qui pourrait même? Elle a oublié; elle donne sa langue au chat. (J.-L. Curtis, Un jeune couple.) — - Будущее уже началось, - сказал Жиль. - Это пока лишь мечта... как ты считаешь, мечта о чем? - О несбыточном, - сказала она. - О несбыточном, конечно, но которое может даже... Она не помнила их разговоров и не нашлась, что отвечать.
- Imagine-toi que je l'ai surpris... Tu sais que j'en donnais ma langue aux chiens de ne pas savoir dans quoi il pouvait bien me flanquer sa drogue. Je ne buvais, je ne mangeais rien de ce qu'il touchait, et tout de même, chaque soir, j'avais le ventre au feu. (É. Zola, La Bête humaine.) — - Представь себе, я его застукала... Ты ведь знаешь, что я уже было решила не думать о том, каким образом Рубо подсыпает мне свою отраву. Но я не пила и не ела ничего, к чему прикасалась его рука. И все-таки каждый вечер я мучилась от жжения в желудке.
Dictionnaire français-russe des idiomes > donner sa langue au chat
-
11 chimère
f1. fig. химе́ра, несбы́точная мечта́; фанта́зия;se repaître de chimères — предава́ться/преда́ться несбы́точным мечта́м; фантази́ровать ipf. et pf.
2. (monstre) химе́ра -
12 rêve
m1. сон ◄сна►, сновиде́ние;j'ai fait un mauvais rêve — я ви́дел <∑ мне [при]сни́лся> плохо́й сон; fais de beaux rêvesl — сла́дких тебе́ снов!; en rêve — во сне; la théorie du rêve — тео́рия сновиде́нийfaire un rêve — ви́деть/у= сон, ∑ сни́ться/ при-;
2. (imagination> мечта́, грёзы pl. poét.;réaliser son rêve — осуществи́ть pf. свою́ мечту; perdu dans ses rêves — погружённый <погрузи́вшись> в мечты́ < в грёзы>; des rêves de gloire — мечты́ о сла́ве; la femme de mes rêves ∑ — мой идеа́л же́нщины; la maison de mes rêves — дом, о кото́ром я мечта́ю; ce n'est qu'un rêve — э́то пусты́е мечты́; э́то пусто́е де́ло (plus fam.); ce n'est pas le rêve — э́то далеко́ не идеа́л, э́то не са́мое лу́чшееcaresser un rêve — леле́ять ipf. мечту́;
-
13 Rope
1948 – США (80 мин)Произв. Warner, Transatlantic Pictures (Алфред Хичкок)Реж. АЛФРЕД ХИЧКОКСцен. Артур Лоренц по одноименной пьесе Патрика Хэмилтона, адаптированной Хьюмом КрониномОпер. Джозеф Валентайн и Уильям В. Скэлл (Technicolor)Муз. Лео Ф. ФорбстинВ ролях Джеймс Стюарт (Руперт Кэделл), Джон Долл (Шоу Брендон), Фарли Грейнджер (Филип), Джоан Чэндлер (Дженет Уокер), сэр Седрик Хардуик (мистер Кентли), Констанс Колльер (миссис Этуотер), Эдит Эвансон (миссис гувернантка Уилсон), Даглас Дик (Кеннет Лоуренс), Дик Хоган (Дэйвид Кентли).Летний вечер, квартира в Нью-Йорке. 2 молодых гомосексуалиста Шоу и Филип только что задушили веревкой своего товарища по колледжу Дэйвида. На преступление их толкнула интеллектуальная игра, желание проверить экспериментальным путем теории безнаказанного поступка и интеллектуального превосходства, почерпнутые у Ницше под влиянием их бывшего учителя Руперта Кэделла. «Заводилой» этой игры выступает Шоу, немало гордящийся своим «успехом». Филип скорее напуган совершенным преступлением. Чтобы сделать этот день совершенно незабываемым, Шоу приглашает на коктейль родственников убитого: отца (больная мать остается дома), тетю (недалекую и чванливую старуху) и невесту Дженет. Шоу просит служанку поставить бокалы и подносы с едой на сундук, где спрятан труп. Также он приглашает бывшего жениха Дженет Кеннета, которому советует возобновить отношения с бывшей возлюбленной. Последний приглашенный – профессор Кэделл собственной персоной: единственный, по мнению Шоу, кто способен оценить совершенный поступок и, быть может, догадаться о нем.На вечеринке Кэделл, как обычно, самодовольно хвастается своими теоретическими измышлениями об убийстве: по его мнению, это искусство, которое должно быть предоставлено элите вместе с возможностью свободно выбирать жертв из числа людей низшего порядка. Отец Дэйвида не может слушать эти шутки и просит, чтобы ему принесли редкие книги, которые отложил для него Шоу (собственно, они и есть цель его визита). Все удивляются отсутствию Дэйвида. Его отец звонит встревоженной матери и уходит вместе с другими приглашенными, чтобы заявить в полицию об исчезновении сына.Кэделл насторожен многочисленными уликами (нарастающий страх Филипа; капкан, который Шоу расставил для бывших любовников Кеннета и Дженет; отказ Шоу открыть сундук; найденная шляпа Дэйвида, которую по ошибке дала ему служанка вместо его собственной); он возвращается в квартиру под надуманным предлогом и заводит разговор о Дэйвиде. Шоу подыгрывает ему и подкрепляет его подозрения. Кэделл описывает, как, по его мнению, произошло убийство (текст этой сцены позаимствован из Подозреваемого, The Suspect). Затем он предъявляет орудие убийства – веревку, которой Шоу воспользовался ради очередной провокации, перевязав книги, унесенные отцом Дэйвида. Филип, измотанный игрой в кошки-мышки, кидается к револьверу, который Шоу несколькими минутами раньше вытащил из кармана. Кэделл пытается вырвать оружие из его рук. Револьвер стреляет, оцарапав Кэделлу руку, но последнему все же удается завладеть оружием. Он открывает сундук. Шоу объясняет, что перед ним – следствие его теорий. Кэделл подавлен и несколько раз стреляет в окно. В комнате слышны возгласы прохожих, напуганных выстрелами. Доносится звук полицейской сирены. 3 мужчины в оцепенении ждут прихода полиции.► 1-й цветной фильм Хичкока, 1-й из 4 его фильмов с Джеймсом Стюартом; 1-й фильм, в котором Хичкок выступает не только как режиссер, но и как сопродюсер. Веревка – не только важная веха в карьере Хичкока, но и один из самых серьезных его фильмов. Он основан на формуле, которая 40 лет будет пленять публику во всем мире: крайний формализм на службе у простейших чувств, универсальных тем, связанных в большинстве своем с моралью. Снять фильм одним планом всегда было мечтой – в большей или меньшей степени признанной и сознательной – немалого количества режиссеров. По сути, эта мечта доводит до крайности одну из 2 принципиальных эстетических позиций, возможных в кинематографе: учитывая неизбежное дробление на части кинематографического произведения, либо акцентировать это дробление и принять его за отправную точку в эстетических поисках, сделав ставку на монтаж и умножение пространств, либо отрицать его и разрабатывать цельное повествование, где множество пространств сливаются в одно, все планы – в один-единственный план.Гипнотический кинематограф (Ланг, Преминджер, Сиодмак и др.), достигший расцвета в США в 40-е гг., поднял эту тенденцию до вершин утонченности, развив применение длинного плана. И не удивительно, что Хичкок, воспринимающий каждый фильм как вызов, упражнение в стиле, новый способ ошарашить публику, был в это время охвачен желанием расширить возможности длинного плана до масштабов целого фильма. Хичкок – прагматик, формалист, но не эстет; он берется решить эту задачу поначалу подойдя к ней буквально: один план – это один план; т. е. место действия не изменяется; сохраняется единство времени; нет ни одной заметной глазу склейки (что влечет за собой использование хитроумных уловок и визуальных эффектов, поскольку в силу технических ограничений ни один план не может длиться дольше 10 мин). Таким образом, этот вызов приводит нас к самому замкнутому и клаустрофобичному варианту театра, тогда как в понимании, например, Преминджера мечта о фильме, снятом одним планом, принимает космические масштабы: необходимо пробить стены, чтобы проникнуть во все уголки реальности и запечатлеть ее в едином однородном потоке и в непрерывном пространстве.Но вот курьез: в Веревке выбранная позиция и изначальная логика теряются на полпути или, если угодно, уступают место гармоничному компромиссу. Возможно, чистое упражнение в виртуозности быстро утомляет мастера саспенса? Во всяком случае, каждая 2-я смена плана становится совершенно обычной и заметной, следующая за ней происходит на кадре со спиной героя (замаскированное затемнение), а последнее затемнение в виде исключения сделано на крышке сундука. Если средний кинофильм включает в себя от 200 до 600 планов, Веревка состоит лишь из 11 (их хронометраж, соответственно – 1'54", 9'36", 7'51", 7'18", 7'09", 9'57", 7'36", 7'47", 10', 4'36", 5'39"). 10 смен плана происходят следующим образом: 1) смена плана совпадает со сменой места действия (единственный случай в этом фильме: мы переходим с улицы в интерьер здания); 2) через спину Джона Долла; 3) обычно; 4) через спину Дагласа Дика; 5) обычно; 6) через спину Джона Долла; 7) обычно; 8) через спину Джона Долла; 9) обычно; 10) через крышку сундука. Между прочим, этот фильм, отрицающий монтаж, весьма богат на съемки с разных точек и характерен свободой в передвижениях и освоении пространства. В этом он тоже идет наперекор оптической концепции длинного плана в понимании Преминджера, главная цель которой – сделать так, чтобы зритель забыл о существовании камеры. Здесь же присутствие камеры очень ощутимо от начала и до самого конца: она, как и всегда у Хичкока, становится главным героем истории, увлекая за собой покорного и довольного зрителя.С наслаждением выстроенное Хичкоком замкнутое пространство, где складные переборки и мебель на колесиках облегчают перемещения камеры, включает в себя самый красивый «задник» в истории кино (макет Нью-Йорка, постепенно погружающегося в ночной мрак) и имеет в итоге лишь одну цель: удивительным образом подчеркнуть напряжение и тревогу, возникающие у зрителя. Ни в каком другом фильме Хичкока, за исключением Психопата, Psycho( где тревога периодически берет верх над ужасом), не была создана столь удушливая атмосфера. Гнусность 2 убийц подчеркивается заурядностью прочих персонажей (отметим, что Хичкок не вложил в их уста ни одного сколько-нибудь примечательного диалога). Даже отец, которого Хичкок выделяет среди окружающей его посредственности, усиливает разлитую по фильму тревогу, поскольку тоже, как и сам мертвец, является жалкой и беспомощной жертвой этого абсурдного кровопролития. Но больше всего вины, по мнению Хичкока, лежит на профессоре, персонаже Джеймса Стюарта. В этом отношении Веревка – фильм в каком-то смысле исключительный по сравнению с остальными картинами мастера: зритель не может себя идентицифировать ни с одним действующим лицом, разве что с мертвецом в сундуке, ждущим (?) разоблачения и осуждения своих убийц. В остальном же Веревка занимает центральное место в системе ценностей Хичкока, потому что укрепляет традиционную, принципиально универсалистскую мораль режиссера и отрицает, считая чудовищным извращением, всякую индивидуальную, элитарную мораль, предоставляющую одному человеку или категории людей отдельное место в обществе. Фильм также подчеркивает ответственность каждого интеллектуала, чьи слова, статьи, теории и парадоксы должны рассматриваться им самим и другими с не меньшей серьезностью, нежели его поступки. Видно, что фильм ничуть не склонен шутить. Это еще одна сторона тайны Хичкока: никто до него не осмеливался быть настолько серьезным, оставаясь при этом в русле развлекательного кино. -
14 chimère
f1) миф. химера2) химера, несбыточная мечтаse repaître de chimères — предаваться несбыточным мечтам3) ихт. химера4) биол. химера ( искусственно созданный организм) -
15 rêvasserie
-
16 rêve
m1) сновидение, сонfaire un rêve — видеть во сне2) мечта, грёзаfaire des rêves — мечтать, предаваться мечтаниямla femme de ses rêves — женщина его мечты, о которой он мечтал -
17 songe
m1) сновидение, сонj'ai eu un songe, j'ai fait un songe — мне снился сон; мне (при)снилосьvoir en songe — видеть во сне••songe, mensonge посл. — сон обманчивs'évanouir comme un songe — пройти как сон2) мечтаfaire de beaux songes — мечтать, предаваться мечтам -
18 vision
f1) зрениеvision aiguë — острое зрение, зоркость3) представление, точка зрения, взгляд ( на что-либо); видение4) явление, видение, призрак; мечта; галлюцинация5) pl уст. бредниavoir des visions — 1) нести вздор 2) ошибаться6) образ7) воен. видимость, возможность наблюдения -
19 благой
I IIкричать, орать благим матом разг. — crier à tue tête -
20 голубой
1) bleu clair, bleu ciel2)••
См. также в других словарях:
мечта — Мечта … Словарь синонимов русского языка
мечта — сущ., ж., употр. часто Морфология: (нет) чего? мечты, чему? мечте, (вижу) что? мечту, чем? мечтой, о чём? о мечте; мн. что? мечты, чему? мечтам, (вижу) что? мечты, чем? мечтами, о чём? о мечтах 1. Мечта это желание, чтобы то, что вы себе… … Толковый словарь Дмитриева
МЕЧТА — МЕЧТА, мечты, род. мн. не употр., жен. 1. Создание воображения, что нибудь воображаемое, мысленно представляемое. «Мечты кипят, в уме, подавленном тоской, теснится тяжких дум избыток.» Пушкин. || первонач. Призрак, видение. «Я видел страшные… … Толковый словарь Ушакова
Мечта — Мистерия чувств * Воспоминание * Желание * Мечта * Наслаждение * Одиночество * Ожидание * Падение * Память * Победа * Поражение * Слава * Совесть * Страсть * Суеверие * Уважение * … Сводная энциклопедия афоризмов
мечта — Мечтание, бредни, греза, дума, видение, привидение, иллюзия, призрак, причуда, самообман, самообольщение, утопия, фантазия, химера, воздушный замок, игра воображения, сон, бред, несбыточное желание. Вдребезги разбитые иллюзии.. Ср. . См. идеал,… … Словарь синонимов
МЕЧТА — «МЕЧТА», СССР, МОСФИЛЬМ, 1941, ч/б, 100 мин. Историческая социально психологическая драма. После работы над двумя политическими; ангажированными картинами о Ленине Михаил Ромм обращается к близкой ему по теме и жанру социальной трагикомедии о… … Энциклопедия кино
мечта — МЕЧТА созданный воображением образ чего либо ценностно важного и желанного, однако в данный момент недоступного. В психологии М. часто толкуется как разновидность воображения, обращенная к сфере желаемого отдаленного будущего. Категория М … Энциклопедия эпистемологии и философии науки
мечта — мечта, мечты, мечты, мечт, мечте, мечтам, мечту, мечты, мечтой, мечтою, мечтами, мечте, мечтах (Источник: «Полная акцентуированная парадигма по А. А. Зализняку») … Формы слов
МЕЧТА — МЕЧТА, ы, в знач. род. мн. употр. мечтаний, жен. 1. Нечто, созданное воображением, мысленно представляемое. М. о счастье. М. сбылась. 2. ед. Предмет желаний, стремлений. М. всей жизни. 3. мечта, в знач. сказ. О чём н. очень хорошем (разг. шутл.) … Толковый словарь Ожегова
МЕЧТА — МЕЧТА. Этимология слова мечта неясна. Недовольный объяснениями Маtzenauer а, Миклошича, Горяева и Преображенского, проф. Г. А. Ильинский предполагал в слове мьčьta корень *mĭk и сопоставлял его с cumikat, mìcnut , вл. mikać моргать , mik… … История слов
мечта — необходимое условие преобразования действительности, побудительная причина, мотив деятельности, окончательное завершение коей оказалось отсроченным; особая форма воображения, локализованная в достаточно отдаленном будущем и объединяющая… … Большая психологическая энциклопедия
