Перевод: с французского на русский

с русского на французский

бесстрастный

  • 1 бесстрастный

    БФРС > бесстрастный

  • 2 impavide

    бесстрастный

    Mini-dictionnaire français-russe > impavide

  • 3 impassible

    бесстрастный
    невозмутимый

    Mini-dictionnaire français-russe > impassible

  • 4 baiser sans moustache

    "пресный" поцелуй, бесстрастный поцелуй

    Voilà, dis-je, un dimanche sans viatique, pour moi, c'est comme - il leva la main. - Pas de comparaisons profanes surtout, dit-il. Peut-être pensait-il au baiser sans moustache ou au rosbif sans moutarde. (S. Beckett, Molloy.) — Ну, вот, - сказал я, - воскресенье без денег - для меня это, как... - он поднял руку. - Только не надо пошлых сравнений. Возможно, он думал, что я скажу "как бесстрастный поцелуй" или "ростбиф без горчицы".

    Dictionnaire français-russe des idiomes > baiser sans moustache

  • 5 voix blanche

    1) глухой, беззвучный голос (от волнения, страха, гнева и т.п.)

    Jenny avait saisi son bras et s'y agrippait. Ses traits étaient décomposés: - Qu'est-ce qu'ils vont vous faire?, demanda-t-elle, d'une voix blanche. (R. Martin du Gard, Les Thibault.) — Женни схватила и судорожно сжала его руку; лицо ее было искажено. - Что они с вами сделают? - спросила она упавшим голосом.

    2) бесстрастный, монотонный голос

    Du salon viennent de grands cris, des rires fous, et la voix blanche de Valère, le chef de la danse... (A. Daudet, L'Immortel.) — Из гостиной доносятся громкие голоса, раскаты смеха и бесстрастный голос Валера - распорядителя танцев...

    Dictionnaire français-russe des idiomes > voix blanche

  • 6 cool

    1. разг.; adj invar
    1) бесстрастный, спокойный; невозмутимый
    2. разг.; m, f 3. разг.; m
    1)
    (jazz) cool — "холодный джаз"
    4. разг.; adv
    спокойно; тихо

    БФРС > cool

  • 7 désintéressé

    1) незаинтересованный, бескорыстный

    БФРС > désintéressé

  • 8 impassible

    adj
    1) невозмутимый; безучастный, бесстрастный
    2) уст. нечувствительный к боли

    БФРС > impassible

  • 9 marbre

    m
    être [rester] de marbre — сохранять бесстрастие, казаться бесчувственным; окаменеть
    blanc comme le [un] marbre — белый как полотно
    froid comme le [un] marbre — холодный как лёд, как камень
    visage de marbre — непроницаемое, каменное лицо
    3) мраморная или каменная плита; плита; доска для растирания (красок, лекарств)
    4) правильная или разметочная плита
    5) полигр. талер
    avoir du marbre — иметь набранные, но не напечатанные из-за недостатка места статьи (в газете и т. п.)

    БФРС > marbre

  • 10 olympien

    1. adj миф., перен. ( fém - olympienne)
    олимпийский; перен. величественно-бесстрастный
    2. m
    1) миф. олимпиец, обитатель Олимпа
    2) олимпиец, участник олимпийских игр

    БФРС > olympien

  • 11 cool

    1. прил.
    2) разг. здорово ! (междометие), классно ! (междометие), балдёжно!, балдёжный, грандиозно!, классный, отличный, раскованный, круто!, крутой, отлично!, атасный (атас), клёвый (клёво), козырный, невозмутимый, тихо, лёгкий, бесстрастный, спокойно
    2. сущ.
    разг. (jazz) "холодный джаз", балдёж!, первый сорт!, супер!, класс!, первый класс!, просто супер!, с ума сойти!, ништяк, спокойная обстановка, спокойный человек

    Французско-русский универсальный словарь > cool

  • 12 de marbre

    прил.
    1) перен. бесстрастный, бесстрашный, бесчувственный, холодный

    Французско-русский универсальный словарь > de marbre

  • 13 désintéressé

    прил.
    1) общ. бескорыстный, беспристрастный, незаинтересованный
    2) устар. безразличный, равнодушный, бесстрастный

    Французско-русский универсальный словарь > désintéressé

  • 14 impassible

    прил.
    1) общ. безучастный, бесстрастный, равнодушный, невозмутимый

    Французско-русский универсальный словарь > impassible

  • 15 olympien

    прил.
    2) миф. обитатель Олимпа, величественно-бесстрастный, олимпиец, олимпийский

    Французско-русский универсальный словарь > olympien

  • 16 Akasen chitai

       1956 - Япония (85 мин)
         Произв. Daiei (Масаити Нагата)
         Реж. КЭНДЗИ МИДЗОГУТИ
         Сцен. Масасигэ Нарусава по повести Ёсидо Сибаки «Susaki nо оnnа»
         Опер. Кадзуо Миягава
         Муз. Тосиро Маюдзуми
         В ролях Матико Кё (Мики), Аяко Вакао (Ясуми), Айко Мимасу (Юмэко), Митиё Koгурэ (Ханаэ), Кумэко Урабэ (Отанэ), Ясуко Каваками (Сидзуко), Хироко Матида (Ёри).
       Есивара, квартал наслаждений в Токио, процветает уже 3 столетия. Но в наши дни (1956 г.) парламент обсуждает законопроект о запрете проституции. Этот проект тревожит и возмущает хозяина и хозяйку публичного дома «Рай», куда как раз приходит новенькая Мики. Она дочь торговца из Кобэ; сбежала из дома и некоторое время жила с американскими солдатами. Она красива, лишена комплексов и твердо намерена заработать как можно больше денег; а деньги всегда нужны ей, чтобы утолять тягу к роскоши: духам, драгоценностям, нарядам и пр. Неожиданно в публичный дом приезжает сын другой проститутки, Юмэко. Он нашел работу на заводе и хочет повидаться с матерью. Юмэко не желает принимать сына в такой обстановке. Сын осознает, где работает мать, и чувствует глубочайший стыд. Позже мать назначает ему встречу где-то в Токио. Она объясняет, что занялась этой профессией, чтобы вырастить его, но сын все равно говорит, что не желает больше ее видеть. Юмэко же надеялась поселиться с ним. Вернувшись в «Рай», она сходит с ума, и ее увозит «скорая». Мики уводит клиента у Ёри - проститутки старше ее. Ёри оскорбляет и Мики, и своего бывшего клиента. «Тот, кто платит, выберет свежую рыбу вместо тухлой», - спокойно отвечает клиент. Ёри плачет, но утешает себя мыслями о скорой свадьбе с крестьянином. Пользуясь статьей закона (еще не принятого парламентом), по которой проститутки освобождаются от долгов перед владельцами публичных домов, если решат уйти из профессии, Ёри уезжает из Токио к своему жениху. Но вскоре возвращается. В деревне с ней обращались как со служанкой или рабыней. «По крайней мере здесь, - говорит она подругам, - я трачу заработанные деньги сама». Ханаэ работает в «Раю» неполный рабочий день, чтобы прокормить туберкулезного мужа и маленького ребенка. Однажды она возвращается домой, когда муж уже собрался повеситься. Она вынимает мужа из петли и в порыве гнева винит его в трусости.
       К Мики приходит отец. Ради чести семьи он призывает ее вернуться домой. От отца Мики узнает, что ее мать умерла год назад. Отец уже успел жениться на своей прежней любовнице. Мики винит его в том, что он измучил ее мать своими бесконечными загулами. Она обращается с ним, как с клиентом, и делает вид, будто хочет затащить его в постель. Он в ужасе спасается бегством. «Какая мелодрама!» - восклицает она после его ухода. Ясуми по прозвищу Банкирша думает только о том, как бы сэкономить. Она вытягивает деньги из клиента, который хочет на ней жениться. Затем она объявляет ему: «Я торгую телом, но моя жизнь не продается». Клиент украл эти деньги у своей компании, а потому устраивает скандал в «Раю», чтобы вернуть их, и калечит Ясуми. Его разыскивает полиция. Позднее Ясуми присваивает магазин тканей и постельных принадлежностей, которым владел несчастный клиент, становится поставщицей «Рая» и предлагает бывшим коллегам услуги ростовщицы. Принятие закона против проституции отложено. Совсем юная девочка, дочь шахтера, пострадавшего при аварии, приступает к работе. Хозяйка впервые гримирует ее, причесывает и наряжает гейшей. Мики подбадривает ее: «Думай о тех, кто отдается бесплатно. Работай с огоньком». Девочка скромно строит глазки клиентам.
       ► 85-й и последний фильм Мидзогути (сохранилось из них чуть больше 30). Близкие режиссера утверждают, что в 1956 г. у Мидзогути было множество планов и он готовился к новому повороту в своем творчестве. И все же для нас Улица стыда остается его завещанием - не только потому, что это его последняя картина, но и по внутренним причинам - сюжету, атмосфере, тщательно воссозданной в студии, и композиции, наполненной повторяющимися темами. Несколько персонажей, несколько умело переплетенных женских судеб вкратце пересказывают все творчество режиссера. Рядом со своими привычными чувствами и ситуациями - самопожертвованием и отвагой, отчаянием и безумием - Мидзогути находит место и для более современных персонажей и моделей поведения: молодая Мики, замкнутая в вынужденном, но совершенно оправданном эгоизме; циничная Ясуми, внешне излучающая безупречную жизнерадостность. Мидзогути бросает последний взгляд на этих людей, населяющих мир, жестокость которого остается неизменной, несмотря на мнимую эволюцию общества. Его камера всегда стоит там, где за внешней банальностью скрывается трагедия, где персонажи черпают чувство собственного достоинства в своем извечном несчастье. Его взгляд, неизменно внимательный и бесстрастный, ухватывает самые незаметные и самые показательные жесты актрис. Иногда он зло иронизирует над средой, хорошо ему знакомой как художнику и мужчине. В самом деле, Улица стыда свидетельствует главным образом о тайном стыде мужчины, рисовавшего портреты гейш и связанного с ними сложными отношениями. Фильм имел большой коммерческий успех и, как говорят, помог продвижению нового закона о проституции, принятому в 1957 г.
       ***
       --- Другое русское название: Улица красных фонарей.

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Akasen chitai

  • 17 Das Tagebuch einer Verlorenen

       1929 – Германия (2863 м)
         Произв. Pabst Film
         Реж. ГЕОРГ ВИЛЬГЕЛЬМ ПАБСТ
         Сцен. Рудольф Леонардт по одноименному роману Маргарет Бёме
         Опер. Сепп Аллгайер
         В ролях Луиза Брукс (Тимиана Хеннинг), Эдит Майнхард (Эрика), Вера Павлова (тетя Фреда), Йозеф Ровенски (фармацевт Хеннинг), Фриц Расп (помощник фармацевта), Андре Роанн (граф Осдорф), Арнольд Корф (старый граф Осдорф), Эндрюс Энгельман (директор школы), Валеска Герт (его жена), Франциска Кинц (Мета), Сибилла Шмитц (Элизабет).
       В день конфирмации дочери фармацевта Хеннинга Тимианы из дому выгоняют служанку Элизабет, беременную, несомненно, от самого Хеннинга. В тот же день Тимиана с ужасом узнает, что Элизабет покончила с собой. Она спешно поднимается в свою комнату и видит, как отец тискает новую служанку Мету. От потрясения, вызванного этим двойным открытием, Тимиана теряет сознание. В этот праздничный день она получает много подарков, но больше всего радости ей доставляет блокнот, в котором она собирается писать дневник. 1-м на страницы дневника попадает Майнерт, лаборант на службе у Хеннинга: он назначает девушке свидание, чтобы раскрыть ей тайну Элизабет. Тимиана приходит на свидание, изнемогает от поцелуев Майнерта и падает с ним на кушетку.
       Судьба ребёнка Тимианы решается на семейном совете 9 месяцев спустя. Члены семьи жадно открывают дневник и узнают, что отец ребенка – Майнерт. Его призывают взять на себя ответственность, но он не хочет жениться на Тимиане, потому что аптека ее отца заложена. Ребенка решают доверить кормилице, а Тимиану – отдать в исправительное заведение. В доме Хеннинг все больше подпадает под влияние Меты. Тимиану отправляют в пансион, напоминающий тюрьму; в нем едят, работают и раздеваются в едином темпе. Директриса, придирчивая и уродливая садистка, насаждает железную дисциплину, а ее муж, долговязый лысый человек похотливой наружности, следит за каждым шагом девушек. Тимиана пишет отчаянное письмо своему единственному другу – графу Осдорфу. Осдорфа только что выгнал из дома собственный дядя. Оп пытается заступиться за Тимиану перед ее родственниками, но безуспешно. Он навещает ее в пансионе и предлагает совершить побег.
       Однажды вечером девушки остаются в общей спальне без надзора. Они курят, играют в карты или просто болтают, лежа на кроватях. Директриса хочет заполучить дневник Тимианы. Девушки окружают ее и принимаются бить. Достается также и мужу, пришедшему ей на помощь. В суете Тимиане и ее подружке Эрике удается бежать; их встречает Осдорф. Тимиана приходит к кормилице и узнает, что ее ребенок умер. Затем она отправляется по адресу, который ей оставила Эрика: это роскошный публичный дом; Тимиана тут же с наслаждением погружается в новую жизнь. Пожилая «матушка», внушающая доверие своей степенной внешностью, дает ей черное платье с вырезом вместо форменной блузы из пансиона. Тимиана танцует с незнакомым мужчиной, который тесно прижимается к ней; она почти лишается чувств, и мужчина ведет ее к постели. Наутро «матушка» дает ей конверт с деньгами, оставленными вчерашним кавалером, но Тимиана не принимает денег. Старуха советует Осдорфу стать покровителем Тимианы. Отныне каждый вечер девушка танцует в популярном кабаре, расположенном под публичным домом. Как-то раз в этом кабаре проходит лотерея, главным призом которой становится Тимиана. По воле случая в заведении оказывается ее отец и Мета, его новая супруга. Взгляды отца и дочери встречаются. Мета уводит мужа на улицу.
       Проходит 3 года. Тимиана узнает о смерти отца. Она получает в наследство сумму залоговой стоимости аптеки; ей выплачивает эти деньги Майнерт, который берет в свои руки дело своего бывшего начальника. Первым делом он выставляет на улицу Мету, ныне – мать 2 детей. Тимиана отдает свою долю наследства своей маленькой сводной сестре, чтобы та не пошла той же дорогой, что и она. Узнав об этом щедром жесте, Осдорф, надеявшийся поправить свое положение, взяв в жены наследницу, выбрасывается из окна. На похоронах дядя и Тимиана винят себя в том, что довели его до отчаяния. Дядя Осдорфа хочет позаботиться о Тимиане и женится на ней. Семья Осдорфов предлагает Тимиане заняться перевоспитанием девушек. Так она попадает в свой бывший пансион, говорит директору и его жене все, что думает о них, и освобождает Эрику, которая снова попала в эти стены после нескольких неудачных побегов.
       ►  Последний из 10 немых фильмов Пабста, не уступающий по гениальности Ящику Пандоры, Die Büchse der Pandora и Безрадостному переулку, Die Freudlose Gasse, а то и превосходящий их. Техническая виртуозность Пабста, его дар рассказчика и наблюдателя за жизнью общества достигают расцвета, и зрелище этих качеств, объединенных вместе, производит сильное впечатление. Отличие Пабста от большинства кинорежиссеров этой увлекательной эпохи (Германия 20-х гг.) в том, что подлинным ядром его творчества становится реализм.
       Средствами реализма Пабст достигает границ кошмара и фантастики, обличает буржуазно-аристократическое общество, в котором строгий морализм и лицемерие глумятся над любыми ценностями, придает каждой декорации (исправительное заведение, публичный дом) вескую достоверность, выразительность и особое место в головоломке, из которой складывается картина гибнущего мира. В центр сюжета режиссер ставит сложный и почти непостижимый персонаж Тимианы, вошедший в историю благодаря Луизе Брукс, в очередной раз сыгравшей незабываемую роль. Было бы абсурдом (см. бредовые обобщения Адо Киру в книге «Любовь, эротизм и кино» [Ado Kyrou, Amour, érotisme et cinéma]) делать из этого персонажа некий архетип, носителя неких ценностей, будь то свободолюбие или безумная любовь, поскольку Тимиана, по мнению Пабста, – очаровательное порождение мира, где все ценности рухнули. Она совершенно не контролирует свои чувства (как только к ней прикасается мужчина, пусть незнакомый или даже неприятный ей человек, она тут же впадает в безвольный, пассивный транс, что-то вроде комы), способна на необычные порывы щедрости (не задумавшись ни на секунду, отдает свою долю наследства сводной сестре); подобно животному, приспосабливается ко всем авантюрным перипетиям судьбы, не встречает на пути ни одного человека, которого могла бы любить или уважать, – она находится по ту сторону добра и зла. Она существует в особой зоне, где отражаются противоречия и неотвратимое разложение гибнущего общества.
       На уровне формы ошеломляют продуманность, насыщенность и изобретательность режиссуры Пабста. Используются все разновидности выразительных крупных планов, а также редкие, но восхитительные движения камеры, всегда соответствующие напряженным моментам или ускорению действия; целые сцены с незаметным и на редкость искусным монтажом посвящены усилению драматизма встреч и конфликтов (гениальная сцена обмена взглядами между отцом и дочерью в кабаре). Каждый актер, будь то звезда или статист, становится главным героем посвященного ему плана, и его игра становится необходимым элементом социальной мозаики фильма. Впрочем, то же относится к большинству немецких фильмов, снятых в немой период. Острый и бесстрастный взгляд на пороки общества того времени напоминает Бальзака; взгляд на путь героини иногда вызывает ассоциации с Мидзогути. Но Пабсту целиком и полностью принадлежит реалистическая концепция, которая, по сути, отрицает всякий концептуальный подход и делает автора завзятым врагом всякой утопичности, мифологии, любых идеологических или интеллектуальных схем и конструкций, накладываемых на реальность. Пабст также отвергает всякую эстетическую деформацию, которая бы смягчила четкое и вместе с тем двусмысленное описание агонизирующего мира, трепещущего и бурлящего жизнью даже в разгар агонии. Едва ли стоит говорить о том, что на визуальном и драматургическом уровнях Дневник падшей – один из самых смелых фильмов в истории кинематографа. В каждой стране цензура старательно вырезала то какую-либо деталь, то целую сцену или сюжетную линию. В одной из самых 1-х версий сценария Тимиана становилась хозяйкой публичного дома (см. Королева Келли, Queen Kelly).
       N.B. Первая экранизация романа Маргарет Бёме была снята Рихардом Освальдом (1918).

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Das Tagebuch einer Verlorenen

См. также в других словарях:

  • бесстрастный — Безучастный, бесчувственный, бездушный, апатичный, равнодушный, хладнокровный, холодный, нечувствительный, притупленный, сухой, уравновешенный, владеющий собой, неинтересующийся. Мраморная бесстрастность. Бесчувствен как дерево. . Прот. ленивый.… …   Словарь синонимов

  • БЕССТРАСТНЫЙ — [сн], бесстрастная, бесстрастное; бесстрастен, бесстрастна, бесстрастно (книжн.). Обладающий бесстрастием. Бесстрастный мудрец. Толковый словарь Ушакова. Д.Н. Ушаков. 1935 1940 …   Толковый словарь Ушакова

  • БЕССТРАСТНЫЙ — БЕССТРАСТНЫЙ, ая, ое; тен, тна. Не подверженный страстям, холодный и спокойный. Б. мудрец. Б. тон. | сущ. бесстрастность, и, жен. Толковый словарь Ожегова. С.И. Ожегов, Н.Ю. Шведова. 1949 1992 …   Толковый словарь Ожегова

  • бесстрастный — бесстрастный. Произносится [бесстрасный] …   Словарь трудностей произношения и ударения в современном русском языке

  • Бесстрастный — прил. 1. Не подверженный страсти, лишённый страстности. 2. Выражающий невозмутимость. 3. Лишённый пристрастия; беспристрастный. 4. Преисполненный невозмутимости, равнодушия. Толковый словарь Ефремовой. Т. Ф. Ефремова. 2000 …   Современный толковый словарь русского языка Ефремовой

  • бесстрастный — бесстрастный, бесстрастная, бесстрастное, бесстрастные, бесстрастного, бесстрастной, бесстрастного, бесстрастных, бесстрастному, бесстрастной, бесстрастному, бесстрастным, бесстрастный, бесстрастную, бесстрастное, бесстрастные, бесстрастного,… …   Формы слов

  • бесстрастный — бесстр астный; кратк. форма тен, тна …   Русский орфографический словарь

  • бесстрастный — кр.ф. бесстра/стен, бесстра/стна, тно, тны; бесстра/стнее …   Орфографический словарь русского языка

  • бесстрастный — Syn: см. невозмутимый …   Тезаурус русской деловой лексики

  • бесстрастный — ая, ое; тен, тна, тно. Не подверженный страстям, не проявляющий страсти; невозмутимый, спокойный. Б. мудрец. Б ая натура. // Выражающий невозмутимость, спокойствие; сохраняющий невозмутимость, покой. Выговаривать бесстрастным тоном. Лицо было… …   Энциклопедический словарь

  • бесстрастный — ая, ое; тен, тна, тно. см. тж. бесстрастно, бесстрастность, бесстрастие а) Не подверженный страстям, не проявляющий страсти; невозмутимый, спокойный. Бесстра/стный мудрец. Б ая натура. б) о …   Словарь многих выражений

Поделиться ссылкой на выделенное

Прямая ссылка:
… Нажмите правой клавишей мыши и выберите «Копировать ссылку»