en+películas

(n.) = film booking

Ex. Film and other media bookings can be handled by one or two programs which are available for microcomputers.

* * *

*it's nothing to do with me!

тех. сушка в тонком слое

• film actor

• film bolometer

• půjčovat filmy

• distributor filmů

• filmovat

películas

películas ópticas

1 movie, film, picture, motion picture.

2 film.

3 pellicle.

* * *

► nombre femenino

1 film

\

allá películas familiar too bad

de película fantastic

echar/poner una película to show a film

■ ¿qué película echan hoy en la tele? what film's on the telly today?

no saber de qué va la película familiar to have no idea, not have a clue

película de miedo horror film

película de suspense thriller

película en blanco y negro black-and-white film

película en color colour film

película del oeste western

película muda silent movie

* * *

1) film

2) movie

* * *

1) (Cine) film, movie (EEUU)

- una cosa de película

- ¡allá películas!

2) (Fot) film

3) (Téc) film

4) * (=narración) story, catalogue of events; (=cuento) tall story, tale

5) Caribe (=disparate) silly remark; (=lío) row, rumpus

* * *

1)

a) (Cin, TV) movie, film (BrE)

b) (Fot) film

- película de dibujos animados

- película del Oeste or de vaqueros

- película de miedo or de terror

- película de suspenso or suspense

- película muda

- película

2) ( capa fina - de aceite) film; (- de polvo) thin layer

* * *

= cinefilm, feature film, film, footage, film, movie, feature-length film, flick.

Ex. A cinefilm is a length of film, with or without recorded sound, bearing a sequence of images that create the illusion of movement when projected in rapid succession.

Ex. The selection, which also takes account of the Corporation's user survey, will prioritise feature, cartoon and puppet films for children.

Ex. A bibliographic data base comprises a set of records which refer to documents (such as books, films, etc.).

Ex. IFVL has over 900 titles in the collection, which include a variety of categories including historic fashion/culture footage from the 50s, designer 'ramp' shows, and interviews with the industry's leaders.

Ex. The water of the stuff poured into the middle of the cylinder through its wire-mesh cover, and was immediately pumped out from one end leaving a film of fibres on the surface.

Ex. Death becomes the character's hugged secret in what is a movie infused with silence and poignancy.

Ex. A DVD disc holds between 7 and 20 times as much data as a standard CD-ROM, enough to carry a feature-length film dubbed into 8 languages.

Ex. He googled her and went ballistic when up popped a credit for a porno flick.

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* banda sonora de película = film music.

* basado en película = film-based [film based].

* bobina de película = film reel.

* cámara de rodar películas = movie camera.

* carrete de película = film reel.

* ciclo de películas = film series.

* Comité de las Universidades Británicas sobre Películas y Vídeos (BUFVC) = British Universities Film and Video Council (BUFVC).

* con una película de resina = resin-coated.

* créditos de película = film credits.

* crítica de película = film review.

* de película = fantastic, gorgeous, amazing, incredible, fabulous, picture-perfect.

* fragmento de película = film clip, movie clip.

* guión de película = screenplay.

* película biográfica = biopic.

* película cinematográfica = motion picture, motion picture film.

* película con personajes de guiñol = puppet film.

* película de 16 milímetros = 16mm film.

* película de acción = action movie, action adventure.

* película de acetato = safety film, acetate film.

* película de alquiler = rental movie.

* película de cine = moving picture.

* película de culto = cult movie.

* película de diazo = diazo film.

* película de dibujos animados = cartoon film.

* película de haluro de plata = silver halide film.

* película del oeste = Western film.

* película de medianoche = midnight film.

* película de nitrato = nitrate film.

* película de nitrato de celulosa = cellulose nitrate film.

* película de policías = crime film.

* película de seguridad = safety film.

* película de suspense = suspense film.

* película de terror = horror movie.

* película fotográfica = photographic film.

* película gore = splatter film.

* película muda = silent film.

* película policíaca = crime film.

* película química = chemical film.

* película sangrienta = splatter film.

* película sin fin = filmloop [film loop/film-loop].

* película sonora = sound movie.

* película transparente de plástico = polyethylene film.

* película vesicular = vesicular film.

* proyección de película = film show, film showing.

* reserva de películas = film booking.

* rollo de película = roll film.

* * *

1)

a) (Cin, TV) movie, film (BrE)

b) (Fot) film

- película de dibujos animados

- película del Oeste or de vaqueros

- película de miedo or de terror

- película de suspenso or suspense

- película muda

- película

2) ( capa fina - de aceite) film; (- de polvo) thin layer

* * *

* * *

A ( Cin, TV) movie, film ( BrE)

hoy dan or ( Esp) echan or ponen una película de aventuras there's an adventure movie o film on today, they're showing an adventure movie o film today

de película ( fam); fantastic ( colloq)

fue un gol de película it was a tremendous o fantastic goal ( colloq)

una chica de película a gorgeous o fantastic girl

una casa de película a dream house ( colloq)

ayer me pasó algo de película something incredible happened to me yesterday

action movie or film

cartoon

Western

horror movie o film

thriller

horror movie o film

Western

silent movie o film

snuff movie ( colloq)

talking picture, talkie

X-certificate movie o film

B ( Fot) film

C (capa fina) film

una película de aceite a film of oil

una película de polvo a thin covering/layer of dust

* * *

a) (Cin, TV) movie, film (BrE);

◊ película de dibujos animados cartoon;

b) (Fot) film

* * *

♦ nf

1. [de cine] movie, Br film;

una película de Esp [m5] vídeo o Am [m5] video a video (movie);

una película de Scorsese a Scorsese movie;

echar o [m5] poner una película to show a movie o Br film

película de animación animated feature film;

película de ciencia ficción science fiction movie o Br film;

película de culto cult movie o Br film;

película de dibujos animados feature-length cartoon;

película de época period o costume drama;

película de gángsters gangster movie o Br film;

película de miedo horror movie o Br film;

película muda silent movie o Br film;

película del Oeste western;

película porno porn movie;

película de terror horror movie o Br film;

película X X-rated movie o Br film

2. [fotográfica] film;

una película en blanco y negro/color a black-and-white/colour film

película virgen unexposed film

3. [capa] film

4. Fam [historia increíble] (tall) story;

montarse una película to dream up an incredible story

♦ de película loc adj

tienen una casa de película they've got a dream house;

pasamos unas vacaciones de película we had the holiday of our dreams

♦ de película loc adv

canta/baila de película she's a fabulous singer/dancer

* * *

1 movie, film;

de película fam awesome fam, fantastic fam

2 FOT film

* * *

película nf

1) : movie, film

2) : (photographic) film

3) : thin covering, layer

* * *

película n film

1 cycle (periodo) (gen) & (economics).

ciclo menstrual menstrual cycle

ciclo vital life cycle

2 series.

1^st person singular (yo) present indicative of spanish verb: ciclar.

* * *

► nombre masculino

1 (gen) cycle

2 (de conferencias etc) course, series

* * *

* * *

1) [en hechos repetidos] cycle

2) [de conferencias] series; [de cine, conciertos] season

3) (Escol)

4) (Literat) cycle

* * *

a) (de fenómenos, sucesos) cycle

b) ( de películas) season; ( de conferencias) series

c) (Lit) cycle

d) (Educ)

e) (Elec) cycle

- ciclo menstrual

* * *

= cycle, iteration.

Nota: Repetición de una búsqueda incorporando ciertas modificaciones.

Ex. A period of seven years was set as the publication cycle for the new editions.

Ex. Any MeSH terms used to describe the documents retrieved are incorporated into the query formulation for further iteration.

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* ciclo anual = annual cycle, yearly cycle.

* ciclo de conferencias = speaker series, conference series.

* ciclo de películas = film series.

* ciclo lunar = lunar cycle.

* ciclo menstrual = menstrual cycle.

* ciclo sexual femenino = menstrual cycle.

* ciclo vital = life cycle [lifecycle/life-cycle], life cycle [lifecycle/life-cycle].

* completar el ciclo = come + full circle, bring + Pronombre + full-circle.

* escuela de primer ciclo de secundaria = intermediate school.

* indización por ciclos = cyclic indexing.

* * *

a) (de fenómenos, sucesos) cycle

b) ( de películas) season; ( de conferencias) series

c) (Lit) cycle

d) (Educ)

e) (Elec) cycle

- ciclo menstrual

* * *

= cycle, iteration.

Nota: Repetición de una búsqueda incorporando ciertas modificaciones.

* * *

1 (de fenómenos, sucesos) cycle

2 (de películas) season; (de conferencias) series

3 ( Lit) cycle

4 ( Educ):

ha terminado el primer ciclo he's finished primary school

5 ( Elec) cycle

circadian cycle

trade cycle

instruction cycle

rain o water cycle

nitrogen cycle

menstrual cycle

urban driving

life cycle

* * *

a) (de fenómenos, sucesos) cycle

b) ( de películas) season;

c) (Educ):

◊ el primer ciclo primary school

* * *

ciclo nm

1. [periodo] cycle

ciclo menstrual menstrual cycle;

ciclo vital life cycle

2. [de conferencias, actos] series;

3. [de una onda] cycle

4. Educ

el ciclo de doctorado dura dos años the PhD course lasts two years;

el primer ciclo de la carrera = first phase in a university degree, where all students study the same subjects

5. Lit cycle;

el ciclo artúrico/troyano the Arthurian/Trojan cycle

6. Cuba [bicicleta] bicycle

* * *

1 cycle

2 de cine season; de conferencias series sg

* * *

ciclo nm

: cycle

* * *

ciclo n

1. (período) cycle

2. (serie) series

3. (de películas) season

1916-2001

   Nacido en Chicago, Oscar Boetticher, Jr. estudio en la Central High School, la Culver Military Academy y la Universidad estatal de Ohio, donde destaco en futbol americano y en beisbol. Mas tarde, como es conocido, se interesaria tambien, vivamente, por el mundo de los toros, llegando a debutar como torero. Tal vez por esto ultimo fue contratado por la Fox como consejero tecnico de la pelicula Blood and Sand (Sangre y arena, Rouben Mamoulian, 1941). Casi de inmediato, en 1944, empieza a dirigir mo destas peliculas con su nombre completo, incluido el primero de sus westerns, The Wolf Hunters. Con The Bullfighter and the Lady (1951), de ambiente taurino, firmada ya como Budd Boetticher, empieza la que podria llamarse segunda etapa de su filmografia, de tono mas personal. Entre 1951 y 1956 dirige doce peliculas, nueve de ellas para Universal, con mayor o menor fortuna, de las que seis, exactamente la mitad, son westerns, algunos estimables. El propio Boetticher manifesto publicamente su preferencia por Traicion en Fort King, tal vez por ser el que peores criticas recibio. Se convierte en uno de los grandes nombres del western, y se hace justamente fa moso en todo el mundo a raiz de la realizacion de siete peliculas, cuatro de las cuales (Seven Men from Now, Los cautivos, Cabalgando en solitario y Estacion Comanche) cuentan con guion de Burt Ken nedy. Conocido este conjunto de peliculas como el “ci clo Ranown” (Randolph Scott + Harry Joe Brown), las siete fueron protagonizadas por Randolph Scott, y constituyen un hito singular dentro de la historia del genero cine matografico al que pertenecen. Cada una de ellas presenta un modelo de “itinerario” hacia la vida, la libertad, mas raramente el amor, que ha cen de este punado de joyas cinematograficas un material de gran interes humano y no menor belleza plastica y dramatica, presidido por la sencillez, la ausencia, por tanto, de retoricas, conceptual y formal, y la coherencia artistica. Por ello, el nombre de Budd Boe tticher figurara siempre con letras de oro en el panteon de hombres ilustres del western sonoro.

   El fin del ciclo Ranown parece ser, tambien, el fin de la ac tividad de Boetticher como director, si exceptuamos esporadicos episodios de series televisivas, labor que inicio en 1950, antes incluso de rodar The Bullfighter and the Lady, un postrer western, A Time for Dying, y un par de peliculas de tono documental. Hay quien afirma que, de no haber existido las peliculas del ciclo Ranown, el nombre de Budd Boetticher apenas mereceria una nota a pie de pagina en los diccionarios de directores. Tal afirmacion es, sin duda, exagerada, lo que no obsta para que, efectivamente, sean las peliculas de ese ciclo, consideradas individualmente y tambien en conjunto, las que le hayan supuesto su mayor gloria. Excep cionalmente, se incluyen, precedidos de asterisco, los titulos con que se proyectaron en television algunos de los westerns de Boetticher, muchos de los cuales, y en particular los siete a los que he hecho referencia, no fueron estrenados comercialmente en Espana.

   FILMOGRAFIA

    The Wolf Hunters. 1949. 70 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Kirby Grant, Jan Clayton, Edward Norris.

    The Cimarron Kid. 1952. 84 minutos. Technicolor. Universal. Audie Murphy, Beverly Tyler, Yvette Dugay.

    Bronco Buster. 1952. 80 minutos. Technicolor. Universal. John Lund, Scott Brady, Joyce Holden.

    Horizons West (Horizontes del Oeste). 1952. 81 minutos. Technicolor. Universal. Robert Ryan, Julia Adams, Rock Hudson.

    Seminole (Traicion en Fort King). 1953. 86 minutos. Technicolor. Universal. Rock Hudson, Barbara Hale, Anthony Quinn.

    The Man from the Alamo (El desertor de El Alamo). 1953. 79 minutos. Technicolor. Universal. Glenn Ford, Julia Adams, Chill Wills.

    Wings of the Hawk. 1953. 80 minutos. Technicolor. 3D. Universal. Van Heflin, Julia Adams, Abbe Lane.

    Seven Men from Now. 1956. 78 minutos. Warnercolor. Batjac (WB). Randolph Scott, Gail Russell, Lee Marvin.

    The Tall T (*Los cautivos). 1957. 78 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Scott-Brown (Columbia). Randolph Scott, Maureen O’Sullivan, Richard Boone.

    Decision at Sundown (*Decision al atardecer). 1957. 77 min. Tech nicolor. Scott-Brown (Columbia). Randolph Scott, John Carroll, Karen Steele.

    Buchanan Rides Alone (*Buchanan cabalga de nuevo). 1958. 78 minutos. Columbiacolor. Scott-Brown (Columbia). Randolph Scott, Craig Stevens, Barry Kelly.

    Ride Lonesome (*Cabalgando en solitario). 1959. 73 minutos. Eastmancolor. CinemaScope. Ranown (Columbia). Randolph Scott, Karen Steele, Pernell Roberts, James Coburn.

    Westbound (*Nacida en el Oeste). 1959. 72 minutos. Warnercolor. WB. Randolph Scott, Karen Steele, Virginia Mayo, Michael Dante.

    Comanche Station (*Estacion Comanche). 1960. 73 minutos. Eastmancolor. CinemaScope. Ranown (Columbia). Randolph Scott, Nancy Gates, Claude Akins.

    A Time for Dying. 1969. 90 minutos. Color DeLuxe. Fipco. Richard Lapp, Anne Randall, Bob Randon, Audie Murphy.

1896-1977

   La aparente ligereza de las peliculas de Howard Hawks es enganosa. Detras de unos filmes que, a primera vista, solo pretenden entretener al espectador, hay mucho mas; mas de lo que pueden ofrecer no pocos directores intelectualmente comprometidos. Por eso, hay que afirmar rotundamente que Howard Hawks es uno de los realizadores mas grandes del cine americano y del cine en general, a la altura de los diez o doce mas ilustres de todos los tiempos. La cosa empezo en el verano de 1916, cuando un joven estudiante de ingenieria, buen de portista, aficionado a los automoviles, decidio aprovechar las vacaciones de verano trabajando en Fa mous Players-Lasky, la futura Paramount, como ascensorista. Un ano despues, ya graduado, vuelve, ahora para colaborar en la produccion como decorador, montador, director de casting, ayudante de direccion y todo lo que fuera necesario hasta que, despues de algun nuevo parentesis, se consolida como guionista, lo que facilita su paso a la direccion, que tuvo lugar en 1926 con la produccion Fox The Road to Glory. De las ocho peliculas mudas que realizo, la mas “hawksiana” es, sin duda, Una novia en cada puerto (A Girl in Every Port, 1928), pero el director es, sin discusion, un hombre del sonoro, acaso por la esplendida utilizacion de los dialogos que lo caracterizo, y que se pone de manifiesto de forma extrema en La fiera de mi nina (Bringing Up Baby, 1938), una de las cumbres de la comedia. Todo aquello que toco Hawks, lo dignifico: la comedia, como se ha puesto de manifiesto, pero tambien el cine negro, con El sueno eterno (The Big Sleep, 1946), el filme de aventuras, con Hatari! (1962) y, desde luego, el western, genero en el que cada una de sus incursiones originaba una obra maestra. Rio Bravo es, sin ningun genero de dudas, una de las dos o tres mejores peliculas de un genero tan inagotable como la vida. Al parecer, el origen de la pelicula hay que encontrarlo en la irritacion que le producia a Hawks Solo ante el peligro (High Noon, Fred Zinnemann, 1952), cuyo metraje discurre en la tarea de encontrar ayuda para que el sheriff del lugar pueda enfrentarse a unos pistoleros que se encuentran camino de la ciudad. La idea motriz de Hawks, permanente a lo largo de toda su filmografia, de mostrar a personas (preferentemente hombres porque las mujeres son, sobre todo, causa de conflictos) que estan realizando su trabajo y lo realizan lo mejor que saben, es la historia de todos y cada uno de sus westerns, particularmente de su falsa coleccion de “rios”, formada por dos peliculas en lugar de cuatro, porque Rio Rojo es, en realidad, Red River, y en Rio de sangre ni siquiera aparece la palabra en el titulo original. Solo Rio Bravo y Rio Lobo, peliculas fronterizas donde las haya, responden a la idea que acuno el termino unificador para las cuatro peliculas. Estas dos ultimas, y la estupenda El Dorado, remake mas o menos encubierto de Rio Bravo, si que permanecen unidas por estrechos lazos cronologicos, estilisticos y tematicos.

   FILMOGRAFIA

    Viva Villa! (.Viva Villa!) (co-d.: Jack Conway). 1934. 115 minutos. Blanco y Negro. MGM. Wallace Beery, Fay Wray, Leo Carrillo.

    Barbary Coast (La ciudad sin ley). 1935. 91 minutos. Blanco y Negro. Goldwyn Productions (UA). Marian Hopkins, Edward G. Robinson, Joel McCrea, Walter Brennan.

    The Outlaw (co-d.: Howard Hughes). 1943. 123 minutos. Blanco y Negro. RKO. Jane Russell, Walter Huston.

    Red River (Rio Rojo). 1948. 125 minutos. Blanco y Negro. Monterrey (UA). John Wayne, Montgomery Clift, Walter Brennan, Joanne Dru, John Ireland.

    The Big Sky (Rio de sangre). 1952. 120 minutos. Blanco y Negro. Win chester Productions (RKO). Kirk Douglas, Dewey Martin, Elizabeth Threatt, Arthur Hunnicutt.

    Rio Bravo (Rio Bravo). 1959. 140 minutos. Technicolor. Armada Pro ductions (WB). John Wayne, Dean Martin, Angie Dickinson, Walter Brennan, Ricky Nelson, Ward Bond, Claude Akins.

    El Dorado (El Dorado). 1967. 122 minutos. Technicolor. Laurel (Paramount). John Wayne, Robert Mitchum, James Caan, Charlene Holt.

    Rio Lobo (Rio Lobo). 1970. 114 minutos. Technicolor. National General. John Wayne, Jorge Rivero, Chris Mitchum, Jennifer O’Neil.

1949 parece marcar el fin de la vida de este profesional que, segun algunas filmografias, dirigio cuatro peliculas, produjo cuatro peliculas, fue guionista de cuatro peliculas y actuo en cuatro peliculas, que no suman 16 sino ocho, porque habria que haber dicho que dirigio, produjo y fue guionista de cuatro peliculas, y actuo en otras cuatro peliculas, distintas de las primeras. La primera de aquellas, The Ridin’Kid,se considera un filme perdido.

   FILMOGRAFIA

    The Ridin’ Kid. 1931. Blanco y Negro. Buddy Roosevelt, Jean Kay.

    Lightnin’ Smith Returns. 1931. 59 minutos. Blanco y Negro. Syndicate. Buddy Roosevelt, Barbara Worth.

    White Renegade. 1931. Blanco y Negro. Artclass. Tom Santschi, Blanche Mehaffey.

1914-2005

   Nacido en Winchester, Indiana, en 1933 abandona sus estudios de periodismo y marcha a California con su familia. Su hermano David le presenta a Jimmy Wilkinson, jefe del departamento de montaje de RKO, quien contrata a Wise inicialmente para transportar rollos de peliculas. Poco despues trabajara a las ordenes del montador de sonido y, dos anos mas tarde sera ayudante de montador. En 1939 sera ya montador, tarea que ejecutara en una docena de peliculas hasta 1943, en particular en Ciudadano Kane (Citizen Kane, Orson Welles, 1941). En 1943 debuta Robert Wise como director, en la unidad de produccion de Val Lewton, sustituyendo a Gunther von Fritsch, tachado de lento, en el filme The Curse of the Cat People, secuela de La mujer pantera (Cat People, Jacques Tourneur, 1942). Hara dos peliculas mas para Lewton, y permanecera en RKO hasta 1949 realizando un total de nueve peliculas, entre las que se encuentra un interesantisimo western, Blood in the Moon, que merece un analisis detallado. Pelicula mas de caracteres que de trama, es una muestra del buen hacer de Wise, no siempre bien comprendido. Otros dos interesantes westerns, pertenecientes a la segunda etapa de su carrera, mas eclectica, en la que alterna no solo buenas y malas peliculas, sino tambien una productora u otra, conducen a un exito deslumbrante, West Side Story (1961), con la que se inaugura una tercera, y definitiva, etapa creadora, la de los grandes y costosos proyectos, lo que no impide que aparezca en ella alguna que otra obra mas intimista. En conjunto, la filmografia de Robert Wise es bastante mas que estimable, y no es sencillo encontrar en ella peliculas francamente detestables. Al margen de las ya citadas, si hay que citar una por cada etapa, mi eleccion es clara, The Set-Up (1949), intenso drama centrado en el mundo del boxeo, Ultimatum a la tierra (The Day the Earth Stood Still, 1951), parabola humanista en plena guerra fria, y El Yang-Tse en llamas (The Sand Pebbles, 1966), superproduccion amarga y desencantada, con todas las virtudes y casi ninguno de los defectos del cineasta.

   FILMOGRAFIA

    Blood in the Moon. 1948. 88 minutos. Blanco y Negro. Pallas (RKO). Robert Mitchum, Barbara Bel Geddes, Robert Preston, Walter Brennan, Phyllis Thaxter.

    Two Flags West. 1950. 92 minutos. Blanco y Negro. Fox. Joseph Cotten, Linda Darnell, Jeff Chandler, Cornel Wilde.

    Tribute to a Bad Man (La ley de la horca). 1956. 95 minutos. East mancolor. CinemaScope. MGM. James Cagney, Don Dubbins, Stephen McNally, Irene Papas.

   Que los generos clasicos del cine americano y, por extension, del cine europeo entraron en crisis ya antes de 1970 no es algo que haya que descubrir ahora. En algunos casos, los menos, se trato de una crisis de crecimiento, al amparo, entre otras cosas, de los avances tecnologicos. Asi, el llamado cine de ciencia-ficcion, entendido si se quiere como un subgenero del cine fantastico, incremento el favor del publico, gracias, entre otros, a productos como las sucesivas entregas de La guerra de las galaxias.

   Con el cine negro ocurrio algo parecido, con matices. En esta ocasion no se trata tanto de aprovechar innovaciones tecnologicas, como las derivadas del desarrollo de los ordenadores, por ejemplo, sino de dar la espalda a supuestas limitaciones de produccion del cine clasico, en particular el uso del blanco y negro, una de las caracteristicas innegociables del cine negro. De este modo, oimos hablar de peliculas como Chinatown (Roman Polanski, 1974) o, mucho mas recientemente, L.A. Confidential (Curtis Hanson, 1997) como nuevas y seneras muestras de cine negro. Menos mal que llegaron los hermanos Coen para, sin hacer demasiado ruido, poner, eso si, las cosas en su sitio con El hombre que nunca estuvo alli (The Man Who Wasn’t There, 2001).

   No siempre, sin embargo, la crisis ha sido de crecimiento y/o de transformacion. En ocasiones, como ocurre con el western, estamos ante una crisis que es antesala de la muerte, precedida acaso por una agonia mas o menos larga y mas o menos estimulante. El western, como el musical, ha perdido sus atractivos de cara a la taquilla, y solo apariciones esporadicas parecen querer indicar que el genero sigue vivo. Pero, claro esta, 1970 queda ya muy lejos en el tiempo, por lo que habria que puntualizar las cosas.

   En primer lugar, hay que indicar que 1970 es una buena fecha para iniciar lo que se podria llamar “los ultimos coletazos” de algunos de los cineastas clasicos, Howard Hawks, Henry Hathaway, Robert Aldrich, Sam Peckinpah, John Sturges, John Huston y Don Siegel, entre otros. Como es natural, sus ultimas obras figuran aqui en el lugar destinado a cada uno de ellos, por lo que no es necesario hacer comentarios suplementarios.

   En segundo lugar, habria que hablar de aquellos creadores que, bien en el campo del western, bien en otros de la creacion cinematografica, pretendieron renovar el concepto clasico de genero con propuestas innovadoras, provocativas o ambas cosas al mismo tiempo. Monte Hellman puede servir como ejemplo modelico de ello, sin olvidar a Al Adamson, John Cardos y otros. No es muy habitual que estas propuestas se vean avaladas por la calidad de los productos que ofrecen, en la mayor parte de los casos muy baja. Da la sensacion de que la idea no es sino la de violentar por el exabrupto las senas de identidad de un genero que ha alcanzado nobleza con el transcurso de las decadas.

   Existe una tercera opcion, si se quiere poco fecunda, sin futuro previsible, pero, esta vez si, proveedora de momentos de disfrute, no solo por el mecanismo de la nostalgia. Dicho en pocas palabras, se trata de crear un producto que, sin abominar de las senas de identidad del genero, las renueve, tal como, en su idea, hicieron algunos, particularmente Sam Peckinpah. Esfuerzos individuales como los de Blake Edwards (Dos hombres contra el Oeste, Wild Rovers, 1971), Robert Altman (Los vividores, McCabe and Mrs. Miller, 1971), Mark Rydell (John Wayne y los cowboys, The Cowboys, 1972), Alan J. Pakula (Llega un jinete libre y salvaje, Comes a Horseman, 1978), Michael Cimino (La puerta del cielo, Heaven’s Gate, 1980), Lawrence Kasdan (Silverado, 1985), Walter Hill (Forajidos de leyenda, The Long Riders, 1980) o Kevin Costner (Bailando con lobos, Dances with Wolves, 1990) merecen todos los respetos, al margen de la mayor o menor calidad de las cintas que nos ofrecen, calidad que por otra parte es estimable en no pocos casos.

   Por ultimo, hay que hablar, inevitablemente, de Clint Eastwood, director de cuatro westerns modelicos, cada uno a su manera, unico punto de enganche verdadero con el genero, tal como este se fue definiendo a lo largo de las decadas.

   A primera vista, nadie diria que Eastwood ha dirigido solo cuatro westerns. Tal vez influye en esa falta de perspectiva el hecho de que sus origenes son como actor, y como actor de westerns. Aparte de un punado de peliculas rodadas entre 1955 y 1958, en muchas de las cuales ni siquiera aparecio en los titulos de credito y la mayoria de las cuales no pertene cian al genero, su actividad en los Estados Unidos se redujo a la mitica serie Rawhide, que le lanzo a la fama, hasta el punto de ser elegido por el director italiano Sergio Leone para protagonizar el primero de sus prestigiosos spaghetti-westerns, Per un pugno di dollari/Por un punado de dolares, en 1964. El exito, de nuevo, fue importante, y propicio la realizacion de otras dos peliculas, Per cualque dollaro in piu/La muerte tenia un precio (1965) e Il buono, il brutto, il cattivo/El bueno, el feo y el malo (1966). A partir de este momento, Eastwood se convierte en una estrella que antes de dirigir su primera pelicula en 1971 trabajara con directores tan dispares como Vittorio De Sica, Ted Post, Brian G. Hutton, Joshua Logan y, sobre todo, Don Siegel, en un total de ocho peliculas –en realidad siete mas un fragmento de otra–; ya se sabe, en esos anos, particularmente en Italia, fueron numerosas las peliculas formadas por distintos sketches dirigidos por realizadores distintos. De esas ocho peliculas, cuatro fueron westerns y figuran en el lugar correspondiente de este diccionario. A partir de entonces, nos encontramos con el personaje desdoblado en sus dos facetas futuras: actor y director, y ello, en todas las modalidades posibles, solo actor, solo director o ambas cosas al mismo tiempo. Pues bien, despues de treinta anos largos, contados desde la primera pelicula dirigida, y en este caso tambien interpretada, por Clint Eastwood, Escalofrio en la noche (Play Misty for Me), unicamente podemos anadir a la lista cinco westerns mas, Joe Kidd, dirigido por John Sturges, y los cuatro que dirigio personalmente Eastwood:

    High Plains Drifter (Infierno de cobardes). 1973. 105 minutos. Technicolor. Panavision. Malpaso (Univesal). Clint Eastwood, Verna Bloom, Marianna Hill, Billy Curtis.

    The Outlaw Josey Wales (El fuera de la ley). 1976. 135 minutos. Color DeLuxe. Panavision. Malpaso (WB). Clint Eastwood, Sondra Locke, John Vernon, Jefe Dan George.

    Pale Rider (El jinete palido). 1985. 115 minutos. Technicolor. Panavision. Malpaso (WB). Clint Eastwood, Michael Moriarty, Carrie Snodgress, Sydney Penny.

    Unforgiven (Sin perdon). 1992. 130 minutos. Technicolor. Panavision. Malpaso (WB). Clint Eastwood, Gene Hackman, Morgan Freeman, Richard Harris, Frances Fisher.

   Hablamos de cuatro filmes poco convencionales, con una vision personal del genero que, en otro momento, hubieran tal vez supuesto una via de renovacion del western, pero que, por el contrario, no han sido sino una vision aislada, desde luego poderosa pero aislada, de una epoca, una geografia y un modo narrativo. El hombre que, en algunos foros, ha recibido el apelativo de “el ultimo cineasta clasico” es, ante todo y sobre todo, un hombre del Oeste, aunque no sea el genero que lo define el que mas abunde en su ya amplia produccion como creador cinematografico.

1) ((a thin strip of) celluloid made sensitive to light on which photographs are taken: photographic film.) carrete

2) (a story, play etc shown as a motion picture in a cinema, on television etc: to make a film; (also adjective) a film version of the novel.) película

3) (a thin skin or covering: a film of dust.) capa, película

1) (to make a motion picture (of): They are going to film the race.) filmar

2) ((usually with over) to cover with a film: Her eyes gradually filmed (over) with tears.) cubrirse; nublarse

•

- filmy

film¹ n

1. película

En inglés americano se dice más movie que film

2. carrete

film² vb filmar / grabar / rodar

◊ films)

a) (Cin, TV) movie, film (BrE)

b) (Coc) tb

◊ film transparente Saran wrap® (AmE), clingfilm (BrE)

tr[fɪlm]

noun

1 SMALLCINEMA/SMALL película, filme nombre masculino, film nombre masculino

2 (coating of dust etc) capa, película

3 (of photos) carrete nombre masculino, rollo

transitive verb

1 (cinem) rodar, filmar; (tv program) grabar

2 (event) filmar

intransitive verb

1 SMALLCINEMA/SMALL rodar

\

film industry industria cinematográfica

film library cinemateca

film set plató nombre masculino

film star estrella de cine

film strip película

film studio estudio de cine

film test prueba (cinematográfica)

film unit equipo de rodaje

film ['fɪlm] vt

: filmar

film vi

: rodar

film n

1) coating: capa f, elícula f

2) : película f (fotográfica)

3) movie: película f, filme m

• capa de polvo s.f.

• cinta s.f.

• filme s.m.

• película (Cinema) s.f.

• cinematografiar v.

• filmar v.

• hacer una película de v.

• rodar v.

1)

a) c u ( Phot) película f (fotográfica)

b) c ( movie) película f, film(e) m (period); (before n)

c) u ( cinematic art) cine m

2)

a) c ( thin covering) película f

b) u ( wrap) film m or envoltura f transparente

transitive verb \<\<scene\>\> filmar; \<\<novel/play\>\> llevar al cine

vi rodar*, filmar

N (=thin skin) película f ; [of dust] capa f ; [of smoke etc] velo m ; (Cine, Phot) (=negatives) película f ; (=roll of film) carrete m, rollo m ; (at cinema) película f, film m, filme m ; (full-length) largometraje m ; (short) corto(metraje) m

VT [+ book] llevar al cine, hacer una película de; [+ event] filmar; [+ scene] rodar

VI rodar, filmar

CPD [camera, festival] cinematográfico, de cine

- film over

* * *

1)

a) c u ( Phot) película f (fotográfica)

b) c ( movie) película f, film(e) m (period); (before n)

c) u ( cinematic art) cine m

2)

a) c ( thin covering) película f

b) u ( wrap) film m or envoltura f transparente

transitive verb \<\<scene\>\> filmar; \<\<novel/play\>\> llevar al cine

vi rodar*, filmar

1 to connect, to join (tubos, cables).

2 to connect (autocares, trenes).

3 to link (planes, ideas).

4 to link or join (up) (carreteras).

5 to volley.

6 to follow on.

7 to splice, to connect, to join, to hook up.

El constructor encadenó los salones The constructor connected the rooms.

8 to fit.

* * *

► verbo transitivo

1 (unir) to join, connect

2 (cinta, cuerda, película) to splice

3 figurado (planes etc) to combine, link up

4 (carpintería) to join

5 DEPORTE to volley

► verbo intransitivo

1 (enlazar) to join, connect

2 (seguir) to follow on from

■ esta idea empalma con la anterior this idea follows on from the previous one

► verbo pronominal empalmarse

1 tabú to get a hard-on

* * *

VT (=juntar) [+ tuberías, cables] to connect, join; [+ cuerdas, películas] to splice

2. VI

1) (Ferro) [trenes] to connect; [vías] to join

2) [carreteras, líneas] to join; [cables, piezas] to connect ( con with)

3) (=sucederse) to follow (on) ( con from)

empalmarse

* * *

verbo transitivo <cuerdas/películas/cintas> to splice; < cables> to connect; <temas/ideas> to dovetail; <trabajos/vacaciones> to combine

* * *

= splice.

Ex. A filmloop is a short length of film enclosed in a cassette and with the end of the film spliced on to the beginning so that it requires no rewinding.

* * *

verbo transitivo <cuerdas/películas/cintas> to splice; < cables> to connect; <temas/ideas> to dovetail; <trabajos/vacaciones> to combine

* * *

* * *

empalmar [A1 ]

1 ‹cuerdas› to splice; ‹cables› to connect; ‹películas/cintas› to splice

2 ‹temas/ideas› to dovetail; ‹trabajos/vacaciones› to combine

empalmaba una desgracia con otra I was having one disaster after another

1 «líneas/carreteras» to converge, meet, join

( Chi) (dirigirse): el taxi empalmó para el centro the taxi headed into town

( Esp vulg) to get a hard on ( vulg)

* * *

* * *

♦ vt

1. [tubos, cables, cuerdas] to connect, to join

2. [película, foto] to splice

3. [planes, ideas, temas] to link (up);

empalmamos la juerga del sábado con el desayuno del domingo the night out on Saturday went on into breakfast on Sunday;

empalmaré las vacaciones con el puente de mayo I'll take my Br holiday o US vacation so it combines with the long weekend in May;

el equipo ha empalmado cinco derrotas seguidas the team has had five consecutive defeats

4. [en fútbol] to volley;

empalmó de cabeza el pase he got his head to the pass

♦ vi

1. [autocares, trenes] to connect ( con with)

2. [carreteras] to link o join (up) ( con with)

3. [sucederse] to follow on ( con from)

4. Esp Fam [trasnochar]

♦ See also the pronominal verb empalmarse

* * *

I v/t connect, join

II v/i

1 connect ( con with), join up ( con with)

2 de idea, conversación run o

follow on ( con from)

* * *

empalmar vt

1) : to splice, to link

2) : to combine

empalmar vi

: to meet, to converge

* * *

empalmar vb to connect

el electricista empalmó los cables the electrician connected the wires

1904-1977

   Delmer Daves, que con el tiempo seria uno de los hombres claves del western norteamericano, nacio en San Francisco poco antes del famoso terremoto que destruyo la ciudad. Estudiante de leyes, cuentan que sintio de repente la fascinacion del desierto. A su vuelta de una larga y solitaria estancia en tierras de Arizona con los indios Hopi y Navajo, decidio hacer cine. Un primer contacto con los estudios californianos no lo disuadieron, sin embargo, de interrumpir sus estudios universitarios, pero despues de terminar estos volvio a Hollywood, donde consiguio un contrato como guionista. Las dos peliculas mas famosas que escribio en la decada de los 30 fueron El bosque petrificado (The Petrified Forest, Archie Mayo, 1936) y Tu y yo (Love Affair, Leo McCarey, 1939). De esta ultima existe un remake, realizado tambien por Leo McCarey, en 1957, An Affair to Remember, interpretada por Cary Grant y Deborah Kerr, que en Espana se titulo, como el original, Tu y yo y que es una de las cumbres del melodrama. Su primer filme lo dirige en 1943; se trata de la pelicula de propaganda belica Destino: Tokio (Destination Tokyo), que a pesar de los condicionantes de su gestacion resulto ser una obra muy estimable. En 1950 dirige un western seminal, Flecha rota; sera el primero de los suyos y una obra fundamental para abrir nuevos senderos argumentales al genero, en este caso el de la dignidad del nativo americano. Parece que el asunto le tocaba de cerca porque es tambien guionista, aunque en esta ocasion no director, de la pelicula de Robert D. Webb, White Feather (1955), con el mismo tono reivindicativo del indio americano que Flecha rota. Toda la decada de los 50 esta dominada, en la filmografia de Delmer Daves, por el western, hasta el punto de que apenas dirige, en esa decada, peliculas que no pertenezcan al genero. Cierto es, por el contrario, que en los anos 60, en que realizara sus ultimas peliculas, se consagra casi en exclusiva al melodrama, en un registro muy diferente del que le hizo alcanzar grandes alturas como creador cinematografico, sin que eso quiera decir que estas ultimas peliculas sean desdenables. Hom bre de estilo invisible, enormemente eficaz, es sin lugar a dudas Delmer Daves uno de los grandes directores de westerns. Posee un universo propio, que le hace brillar en el terreno narrativo tanto co mo en el conceptual. Su mirada tolerante y solidaria, al tiempo que comprensiva; su consideracion del ser humano como algo lleno de flaquezas pero rico en posibilidades; la idea de camaraderia, puesta de manifiesto en las situaciones menos propicias, hacen que sus peliculas puedan servir como modelos de cine maduro, que trasciende los limites originales del genero para ahondar en la naturaleza humana. El tren de las tres y diez y El arbol del ahorcado estan a la altura de los mejores westerns nunca realizados; Flecha rota, Jubal, La ley del talion y Cowboy se acercan mucho a los mejores. Un realizador digno de un estudio detallado dentro del mundo del western y fuera de el.

   FILMOGRAFIA

    Broken Arrow (Flecha rota). 1950. 93 minutos. Technicolor. Fox. James Stewart, Jeff Chandler, Debra Paget.

    Return of the Texan. 1952. 88 minutos. Blanco y Negro. Fox. Dale Robertson, Joanne Dru, Walter Brennan, Richard Boone.

    Drum Beat. 1954. 111 minutos. Warnercolor. CinemaScope. WB. Alan Ladd, Audrey Dalton, Marisa Pavan, Robert Keith.

    Jubal (Jubal). 1956. 100 minutos. Technicolor. CinemaScope. Columbia. Glenn Ford, Felicia Farr, Ernest Borgnine, Rod Steiger.

    The Last Wagon (La ley del talion). 1956. 98 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Fox. Richard Widmark, Felicia Farr, Susan Kohner.

    3:10 to Yuma (El tren de las tres y diez). 1957. 92 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Glenn Ford, Van Heflin, Felicia Farr.

    Cowboy (Cowboy). 1958. 92 minutos. Technicolor. Columbia. Glenn Ford, Jack Lemmon, Brian Donlevy, Anna Kashfi.

    The Badlanders (Arizona, prision federal). 1958. 85 minutos. Metrocolor. CinemaScope. Arcola Pictures (MGM). Alan Ladd, Ernest Borgnine, Kathy Jurado, Claire Kelly.

    The Hanging Tree (El arbol del ahorcado). 1959. 106 minutos. Technicolor. WB. Gary Cooper, Maria Schell, Karl Malden, George C. Scott.