о+лезвии

щербатый, со щербинами ( о лезвии);

см. пиньӧсь (в ст. пинь I в 5 знач.)

заколоченный, забитый досками;

сталь (на лезвии ножа, косы и т.п.) || стальной;

1) затупляться, притупляться (об острие, лезвии и т.п.)

2) терять рассудок; не соображать

1) надевать сапоги (ботинки); обуваться

2) разг. разбогатеть

vi (s)

1) сползать (с края чего-л); соскальзывать (о лезвии ножа и т. п.)

2) опускаться, падать (о показателях)

3) ухудшаться (о результатах)

4) морально опускаться

1. о́стрый (о лезвии, крае и т. п.)

2. ре́зкий, чё́ткий, отчё́тливый (о контурах и т. п.)

é ine schá rfe Gré nze zí ehen^* — провести́ чё́ткую [ре́зкую] грани́цу

3. ре́зкий; прони́зывающий (о ветре и т. п.); пронзи́тельный (о голосе и т. п.)

4. е́дкий (об уксусе, запахе и т. п.; тж. перен. о насмешке)

5. о́стрый; то́нкий ( о слухе); зо́ркий ( о глазах); проница́тельный (о взгляде, уме и т. п.)

6. воен.:

1) стреля́ть боевы́ми патро́нами

2) ме́тко стреля́ть

7. бы́стрый (о темпе и т. п.); ре́звый; ре́зкий (о движениях и т. п.)

8. стро́гий (о выговоре, критике; аресте)

9. о́стрый, упо́рный ( о борьбе); ре́зкий, реши́тельный ( о возражении)

10. кре́пкий ( о напитке)

1) зла́я соба́ка

2) фам. зая́длый [рья́ный] политика́н; рети́вый служа́ка

къамэку жуд бороздки на лезвии кинжала с обеих сторон

/ Къамэ пцIанэм и кум хуэзэрэ и кIыхьагъкIэ дехыу иIэ лэдэххэр.

сущ. зазубрина (выемка на крае или лезвии чего-л.)

1. зарубка, зарубина (заметка, сделанная на чём-л. топором или иным рубящим орудием)

2. засечка, затес (знак, метка на дереве)

3. зазубрина (выемка, щербина на лезвии или на ребре какого-л. предмета)

4. надрез

5. насечка. Tiyə kərtiyi насечка лезвия

6. рубец (продолговатое углубление, царапина, складка на поверхности чего-л.)

Сравни с:

сӱсырнаш, мучышташ

Сравни с:

нӱшкемаш, сазыргаш

(возвр. от пильтыравны) 1) сморщиться, собраться складками 2) коробиться, покоробиться (о чём-л. металлическом); кöрт листыс пильтырасьö лист железа коробится 3) притупиться (о лезвии); чарлаыс пильтырасьöм серп притупился 4) перен. тихо плакать; öмыс пильтырасьö часто она часто тихо плачет

(уменьш. от пильтырасьны) 1) [слегка] сморщиться, собраться складками 2) [слегка] покоробиться (о чём-л. металлическом) 3) [чуть-чуть, немного] притупиться (о лезвии) 4) перен. [недолго] тихо плакать

I -ем Г. вырываться, вырваться, срываться, сорваться, выскальзывать (выскользнуть) из рук, освобождаться (освободиться) от пут. Вӓр гыц сӹсӹргӓш срываться с места; сӹсӹрген кыргыжаш вырвавшись, убежать; вӹрӓн гыц сӹсӹргӓш сорваться с привязи.

□ Онтон сӹсӹргӹнежӹ, дӓак керд. Н. Игнатьев. Онтон хочет освободиться от пут, да не может. Ср. сӱсырнаш, мучышташ.

II -ем Г. зазубриваться, зазубриться, тупиться, затупиться (об острие, лезвии). Кӹзӹ сӹсӹргӓ нож тупится. Ср. нӱшкемаш, сазыргаш.

острый (о лезвии)

  Аллея кошмаров

   1947 – США (110 мин)

     Произв. Fox (Джордж Джессел)

     Реж. ЭДМУНД ГУЛДИНГ

     Сцен. Джулз Фёртмен по одноименному роману Уильяма Линдзи Грешэма

     Опер. Ли Гармс

     Муз. Сирил Дж. Мокридж

     В ролях Тайрон Пауэр (Стэитон Карлайл), Джоан Блонделл (Зина), Коллин Грей (Молли), Хелен Уокер (доктор Лилит Риттер), Тейлор Холмс (Гриндл), Майк Мазурки (Бруно), Иэн Кит (Пит).

   Амбициозный и хитрый молодой человек Стэн Карлайл работает ассистентом у Зины, которая выступает на ярмарках с довольно жалким номером телепатии на пару с мужем Питом, запойным пьяницей. Стэн мечтает заполучить тайный код, при помощи которого Зина и Пит некогда завоевали славу с другим, гораздо более удачным телепатическим номером. Пит умирает, выпив целую бутылку денатурата, которую ему по ошибке дал Стэн. Зина раскрывает Стэну код, и Стэн становится ее партнером. Но, соблазнив юную Молли, он вынужден на ней жениться. Он репетирует с ней номер, который прежде исполнял с Зиной, и выступает в роскошных отелях под псевдонимом Великий Стэнтон. На сцене он с безупречной ловкостью разбавляет предсказания и догадки моральными и духовными наставлениями. Он знакомится с психологом и психоаналитиком Лилит Риттер, которая записывает откровения клиентов на пластинки. Она доверяет эти драгоценные записи Стэну, и тот совершенствует свои выступления в качестве медиума, а затем – чтобы завоевать доверие магната Эзры Гриндла и привести его в лоно Святой Церкви. Стэн даже просит свою жену Молли выступить в роли воплощения давно умершей женщины, которую любил старик. Она должна прогуливаться среди деревьев по его владениям, словно призрак. Но, напуганная святотатством такого поступка, она проговаривается в самый ответственный момент выступления. Стэн вынужден покинуть город. Лилит отдает ему деньги, которые Гриндл вверил ей на хранение. Все же на всякий случай она подменила все крупные купюры на однодолларовые. Заметив это, Стэн возвращается к Лилит и понимает, что она ему не по зубам: Лилит обращается с ним как с пациентом и даже грозит засадить его в психушку. Этот удар, который Зина предсказала гаданием на Таро (равно как и смерть Пита), слишком тяжел для него. Он начинает пить, живет где придется и нанимается на ярмарку «цирковым уродом»: эти люди, пробуждающие в публике самые чудовищные и низменные инстинкты, всегда завораживали Стэна; как правило, это несчастные, убогие создания, которых представляют зрителям как полулюдей-полуживотных. Одна из главных особенностей «урода» – умение сожрать живьем целую курицу. Стэн охвачен приступом белой горячки, но в этот момент его узнает и успокаивает Молли.

   ►  Джордж Джессел, знаменитый актер мюзик-холлов, ставший продюсером, выкупил для студии «Fox» права на странный роман Уильяма Линдзи Грешэма, каждая глава которого названа по имени одной из 22 карт Старшего аркана Таро. Тайрон Пауэр, желая обновить свой имидж, потребовал себе главную роль, чем немало удивил и самого Джессела, и большого босса Зэнака (см. великолепное исследование Бернарда Айзеншица во французском переиздании книги ― «Le charlatan» [Christian Bourgeois, 1986]). Пауэр требует, чтобы постановку доверили Гулдингу, который годом ранее подарил ему оригинальную роль в Лезвии бритвы, The Razor's Edge, 1946, по Сомерсету Моэму. Гулдинг, прекрасно работавший с актрисами (Гарбо, Бетти Дэйвис), сам был эксцентриком и маргиналом. (Бывало, требовал проводить съемки исключительно по ночам под тем предлогом, что только так актеры работают в полную силу.) Он питал тайную страсть к диковинным персонажам, но неровное и зачастую академичное развитие его карьеры не позволило ему удовлетворить эту страсть сполна. Однако в Аллее кошмаров он широко заявил о своих возможностях, сделав главным героем необычного «злодея»: в 1-ю очередь это человек, увлеченно наблюдающий за всяким падением – в том числе своим собственным, которое, по его мнению, неизбежно. Он лишь потому так наловчился обманывать других и пользоваться их доверчивостью, особенно в духовных материях, что сам, как бы ни отпирался, подвержен суевериям. Неизвестно, верит ли он в бога, но он точно верит в Судьбу, Провидение, Рок, особенно – в их разрушительную силу. Пауэр замечателен в этой роли – как, впрочем, и в других, где он демонстрирует невероятное разнообразие таланта и, в частности, способность создавать двойственные характеры (см. В старом Чикаго, In Old Chicago). Джулз Фёртмен написал плотную, насыщенную, лаконичную экранизацию романа с великолепным ритмом, где многие события происходит за кадром, чем только разжигают воображение зрителя – даже при том, что некоторые сцены довольно поверхностны (вынужденное бракосочетание Стэна и Молли). Подвижный, тревожащий, ледяной режиссерский стиль Гулдинга, подкрепленный восхитительной операторской работой Ли Гармса, исследует дно американского шоу-бизнеса. Персонажа Пауэра он превращает в человека из толпы (во многих планах мы видим, как он ходит среди людей, словно лис, подстерегающий жертву), а затем – в человека, стоящего над толпой, поскольку в этом сложном характере живет опасное ощущение превосходства и всемогущества, которое, впрочем, герой сам четко обозначил (см. 1-ю сцену, где он перечисляет причины, по которым любит выступать на ярмарках). Хотя самый финал (встреча с Молли) кажется слегка натянутым хэппи-эндом, развязка в целом (Карлайл становится тем самым «уродом», на которого завороженно смотрел в начале фильма) не несет в себе никакой морали и подчиняется роковой логике, на всем протяжении фильма управлявшей сюжетом и персонажем.

1) спуститься (о голенищах унтов)

2) зазубриться (о лезвии ножа)