-
1 дико
1) нареч. sauvagement; cruellement ( жестоко)дико расти ( о растениях) — pousser à l'état sauvageдико оглядываться — regarder d'un œil hagard (придых.) -
2 curieux
il la regardait d'unœil curieux — он смотре́л на неё с любопы́тством; il est curieux de tout ∑ — ему́ всё интере́сно, он хо́чет всё знать; il est curieux d'astronomie — он интересу́ется астроно́мией, ∑ ero — интересу́ет астроно́мия; je suis curieux de connaître la fin. de l'histoire — я хочу́ <∑ мне интере́сно, любопы́тно> узна́ть коне́ц э́той исто́рии; vous êtes trop curieux, je ne vous le dirai pas — вы сли́шком любопы́тны, я вам э́то не скажу́un esprit curieux — любозна́тельный ум;
2. (intéressant, étrange) любопы́тный; необы́чный (surprenant); стра́нный* (étrange)) интере́сный; f чудно́й fam.; дико́винный, курьёзный (bizarre);par une curieuse coïncidence — в си́лу стра́нного совпаде́ния; c'est un homme curieux — э́то стра́нный челове́к; il la regardait comme une bête curieuse — он глазе́л на неё как на дико́вину; c'est curieux que Gilbert ne soit pas encore là — стра́нно, что Жильбе́р ещё не пришёлune chose curieuse — любопы́тная вещь, дико́вина; курьёз;
■ m, f любопы́тный;c'est une curieuse — она́ о́чень любопы́тнаloin des curieux— х вдали́ от любопы́тных;
■ m са́мое интере́сное;le curieux de l'affaire c'est que... — са́мое интере́сное <любопы́тное> в э́том [де́ле] — [как раз] то, что...
-
3 bizarre
adj. стра́нный*, причу́дливый, чудно́й* fam.; невероя́тный (invraisemblable); необы́чный (extraordinaire); ↑дико́винный fam. (surprenant); своеобра́зный (insolite); заба́вный (amusant);un homme bizarre — стра́нный <необы́чный; чудно́й> челове́к; une idée bizarre — стра́нная <невероя́тная; заба́вная; неожи́данная (inattendue)) — мысль; une réflexion bizarre — стра́нное рассужде́ние; une bizarre aventure — необыкнове́нное <удиви́тельное> приключе́ние; c'est bizarre que — стра́нно, чтоun chapeau bizarre — стра́нная <необыкнове́нная, дико́винная; заба́вная> шляп[к]а;
-
4 phénomène
m1. явле́ние; фено́мен philo.;les phénomènes naturels — явле́ния приро́ды, приро́дные явле́ния
ce calculateur est un phénomène — э́тот калькуля́тор — про́сто чу́до
║ fam.:tu es un phénomène — ты неподража́ем; des phénomènes à la foire — дико́винки на я́рмаркеc'est un drôle de phénomène — э́то ещё тот экземпля́р;
-
5 sauvagement
advдико; зверски -
6 de son accord
по собственной инициативе, по собственному желаниюBonne avait été férocement jalouse de l'institutrice d'Annie. De son propre accord, pour éviter la présence d'une autre étrangère, elle avait pris la place de femme de chambre auprès de la jeune fille. (P. de Coulevain, Noblesse américaine.) — Няня дико ревновала Анни к ее учительнице. Не желая допускать в дом еще одно постороннее лицо, она по собственной инициативе стала ее горничной.
-
7 sauvagement
нареч.общ. дико, зверски -
8 bête
%=1 f живо́тное ◄-'ого►; зверь ◄G pl. -ей► (sauvage seult.), скоти́на coll. (domestique);une bête féroce — кровожа́дный зверь; les bêtes à cornes — рога́тый скот; une bête de somme — вьючно́е живо́тное; une bête de trait (de labour) — тяглова́я (рабо́чая) скоти́на; mener boire les bêtes — вести́/от= скот на водопо́й; une peau de bête — звери́ная шку́ра; ● regarder qn. comme une bête curieuse — смотре́ть ipf. на кого́-л., как на дико́винного зве́ря; chercher la petite bête — иска́ть ipf. блох; придира́ться ipf. к мелоча́м; reprendre du poil de la bête — окре́пнуть pf.; отойти́ pf.; une bête à bon Dieu — бо́жья коро́вка; bête noire — предме́т не́нависти <отвраще́ния>; les mathématiques c'est ma bête noire — матема́тика — э́то моё несча́стье; c'est une sale bête — э́то негодя́й <гну́сный тип>; c'est une bonne bête — э́то добря́к; travailler comme une bête — рабо́тать ipf. как вол <как ло́шадь>; j'ai été malade comme une bête — я был тяжело́ бо́лен neutre; ne faites pas la bête — не прики́дывайтесь дурачко́м; не стро́йте из себя́ дурачка́; une bête à concours — зубри́ла m, fune bête fauve — ди́кий <хи́щный (carnassier)) — зверь;
BÊTE %=2 adj.1. глу́пый*, неу́мный*, недалёкий, тупо́й* (obtus); дура́цкий, неле́пый (idiot);il est plus bête que méchant — он скоре́е глуп, чем зол; il a l'air bête — у него́ глу́пый <дура́цкий, неле́пый> вид; tu es bête de ne pas m'avoir dit ça — жаль <ты сглупи́л>, что не сказа́л мне об э́том; bête comme ses pieds (une cruche, une oie) — наби́тый дура́к; глуп, как про́бка; c'est bête à pleurer — э́то черто́вски <ужа́сно> глу́по; ce n'est pas bête — э́то не так уж глу́по; pas si bête — нашли́ <ищи́> дурака́!;,pas bête, — не будь дура́к 2. (facile) — просто́й*, нехи́трый*, с'est un travail tout bête — э́то совсе́м просто́е де́ло; э́то ле́гче лёгкогоune erreur bête — глу́пая оши́бка;
-
9 curieusement
adv. стра́нно; ↑чудно́, дико́винно fam. -
10 curiosité
f1. (qualité) любозна́тельность (d'esprit); любопы́тство (pej aussi);éveiller (piquer) la curiosité — возбужда́ть/возбуди́ть <разжига́ть/разже́чь> любопы́тство; satisfaire la curiosité — удовлетворя́ть/удовлетвори́ть любопы́тство; avoir de la curiosité pour qch. — интересова́ться ipf. чём-л.; être à l'abri des curiosités indiscrètes — быть недосяга́емым для любопы́тных ║ il est d'une grande curiosité d'esprit — он отлича́ется большо́й любозна́тельностьюregarder avec curiosité — смотре́ть/по= с любопы́тством;
2. (étrangeté) стра́нность, необы́чность3. (chose curieuse) ре́дкость, курьёз, дико́вина; достопримеча́тельность (tourisme);les curiosités de la région — ме́стные достопримеча́тельностиun amateur de curiosités — люби́тель ре́дкостей;
-
11 fantasque
adj.1. (capricieux) своенра́вный, взба́лмошный fam.; капри́зный;une humeur fantasque — капри́зное <переме́нчивое> настрое́ниеun esprit fantasque — своенра́вный ум;
2. (extraordinaire) причу́дливый, дико́винный; стра́нный* (bizarre);des images fantasques — причу́дливые о́бразы
-
12 fantastique
adj.1. (imaginaire, surnaturel) фантасти́ческий, фантасти́чный, вы́мышленный, вообража́емый; порождённый littér. <со́зданный> фанта́зией <воображе́нием>; ска́зочный, волше́бный (fabuleux);les «Contes fantastiques» d'Hoffmann «— Волше́бные ска́зки» Го́фмана; la Symphonie fantastique de Berlioz «— Фантасти́ческая симфо́ния» Берлио́заun animal fantastique — фантасти́ческое живо́тное;
2. (bizarre) стра́нный*, причу́дливый, фантасти́ческий; дико́винный fam.;un aspect fantastique — стра́нный видun monde fantastique — стра́нный <причу́дливый, ↑фантасти́ческий> мир;
un luxe fantastique — фантасти́ческая ро́скошь; c'est fantastique! — э́то невероя́тно!, э́то потряса́юще!un prix fantastique — невероя́тная <фантасти́ческая> цена́;
■ m фанта́стика; фантасти́ческое; фантасти́чность (caractère);le fantastique dans l'art — фанта́стика в иску́сстве
-
13 gratiné
-e1. запечённый, покры́тый румя́ной ко́рочкой 2. fam. дико́винный, необыкнове́нный neutre; отме́нный iron.;il est \gratiné — ну и чуда́к!une histoire \gratinée — невероя́тная исто́рия;
-
14 mouton
m1. бара́н (dim. бара́шек); о́вцы ◄ове́ц, о́вцам► pl.;l'élevage des moutons — овцево́дство; ● un mouton à cinq pattes — дико́вина; doux comme un mouton — кро́ткий как ягнёнок; frisé comme un mouton — зави́тый как бара́шек <бара́шком>; ils nous suivent comme des moutons — они́ послу́шно иду́т за на́ми; les moutons de Panurge — пану́ргово ста́до; ста́до бара́нов; revenons à nos moutonsl — вернёмся ∫ к на́шим бара́нам <к на́шей те́ме>!un troupeau de moutons — ста́до бара́нов <ове́ц>;
des gants fourrés de mouton — перча́тки на овчи́не; une reliure en [peau de] mouton — переплёт из сафья́наun manteau en mouton doré — шу́ба из циге́йки;
3. cuis бара́нина;un gigot de mouton — бара́нья но́жкаun rôti de mouton — жарко́е из бара́нины;
4. fam. (mouchard) «насе́дка ◄о►», «подса́дная у́тка ◄о►»5. fam. хло́пья pl. пы́ли neutre;il y a des moutons sur le plancher — на полу́ лежа́т хло́пья пы́ли
6. pl. бара́шки (J'OB);la mer était couverte de moutons d'écume — мо́ре бы́ло в бара́шках пе́ны
-
15 rare
adj.1. ре́дкий*;un mot rare — ре́дкое <ре́дко встреча́ющееся> сло́во; à de rares exceptions près — за ре́дким исключе́нием; il n'est pas rare de — нере́дко мо́жно + inf, — нере́дко быва́ет <случа́ется>, что; il est rare que — ре́дко быва́ет <случа́ется>, что́бы; c'est bien rare si... — э́то уж совсе́м ре́дкость (↑B — дико́винку), е́сли... vous vous faites rare en ce moment ∑ — вас в после́днее вре́мя что-то ре́дко ви́дно; rares sont les jours où il ne téléphone pas — ре́дкий день он не звони́т; rares sont ceux qui le voient — ре́дко <ма́ло> кто его́ ви́дитun oiseau rare — ре́дкая пти́ца;
2. (peu fourni, peu nombreux) ре́дкий, жи́дкий*;une herbe rare — ре́дкая <жи́дкая> трава́; les promeneurs étaient rares — гуля́ющих встреча́лось ма́ло, гуля́ющие попада́лись ре́дко; l'argent se fait rare ∑ — у нас ∫ с деньга́ми ту́го <де́нег в обре́з>des cheveux rares — жи́дкие <ре́дкие> во́лосы;
3. (exceptionnel) ре́дкий, ре́дкостный;un cas rare — ре́дкостный слу́чай; une rare maîtrise — ре́дкостное мастерство́une femme d'une rare beauté — же́нщина ре́дкой красоты́;
4. techn. разрежённый; ре́дкий;les terres rares — ре́дкие земли́; les gaz rares — благоро́дные га́зыl'air rare — разрежённый во́здух;
-
16 rareté
f ре́дкость (qualité);cette fourrure est très chère à cause de sa rareté — э́тот мех о́чень доро́г из-за свое́й ре́дкости
║ (dans le temps) se traduit par un adverbe:il se plaint de la rareté de mes lettres — он жа́луется, что я ре́дко пишу́
║ (objet) ре́дкость, ре́дкая (↑ре́дкостная) вещь, ↑дико́винка;ayez en soin, c'est une rareté — э́то ре́дкая <ре́дкостная> вещь, береги́те её
-
17 s'épater
приходи́ть ◄-'дит-►/ прийти́* в изумле́ние;il ne s'\s'épatere de rien ∑ — его́ ниче́м не удиви́ть, ∑ ему́ ничто́ не в дико́вину
-
18 The Godfather
1972 - США (176 мин)Произв. PAR (Алберт С. Радди)Реж. ФРЭНСИС ФОРД КОППОЛАСцен. Марио Пьюзо и Фрэнсис Форд Коппола по одноименному роману Марио ПьюзоОпер. Гордон Уиллис (Technicolor)Муз. Нино РотаВ ролях Марлон Брандо (дон Вито Корлеоне), Ал Пачино (Майкл Корлеоне), Джеймс Каан (Сонни Корлеоне), Ричард Кастеллано (Клеменца), Роберт Дювалл (Том Хэген), Стерлинг Хейден (Маккласки), Джон Марли (Джек Уолц), Ричард Конте (Барцини), Дайан Китон (Кей Эдамз), Эл Леттьери (Соллоццо), Эйб Вигола (Тессио), Талья Шайэр (Конни Рицци), Джон Казали (Фредо Корлеоне), Ал Мартино (Джонни Фонтэйн), Алекс Рокко (Мо Грин), Джон Мартино (Поли Гатто), Ленни Монтана (Лука Брази), Тони Джорджио (Бруно Татталья), Виктор Рендина (Филип Татталья), Симонетта Стефанелли (Аполлония).Август 1945 г. В день свадьбы своей дочери Конни с молодым букмекером Карло Рицци дон Вито Корлеоне, «Крестный отец» одной из 6 мафиозных «семей» Нью-Йорка (слово «мафия» не произносится в фильме ни разу), дает аудиенции и принимает просителей. Среди них - его протеже, певец Джонни Фонтэйн, которому дон Корлеоне когда-то помог. Джонни очень хочет получить роль в фильме, но продюсер Джек Уолц категорически против, поскольку Фонтэйн увел у него любовницу. Дон Корлеоне поручает уладить дело Тому Хэгену, своему юридическому советнику и приемному сыну. Джек Уолц поначалу крайне неуступчив, но затем принимает предложение, когда утром находит в своей кровати окровавленную голову любимой скаковой лошади.К дону Корлеоне обращается за помощью наркобарон Соллоццо. Он предлагает сотрудничество, надеясь воспользоваться защитой многочисленных судей и политиков, живущих на содержании у дона Корлеоне. Дон Корлеоне отказывается принимать участие в том, что считает грязным занятием, и его отказ разжигает войну между «семьями». Не доверяя семье Татталья, которая покровительствует Соллоццо, дон Корлеоне отправляет к ним своего самого верного человека Луку Брази, чтобы прояснить их намерения. Соллоццо и его сообщники душат Луку Брази и прибивают его руку к барной стойке. Самого дона Корлеоне расстреливают из автоматов, когда тот покупает фрукты на рынке. Лишь чудом ему удается избежать смерти. Его старший сын Сонни казнит Поли Гатто, предателя, подстроившего покушение, а другой сын Майкл - герой войны, которого дон Корлеоне намеренно держит в стороне от дел в надежде когда-нибудь сделать из него сенатора или губернатора - спасает жизнь отцу, отправившись в больницу и переставив его койку в другую палату незадолго до появления врагов, планирующих добить раненого.Узнав, что по приказу Сонни убит сын Таттальи Бруно, Майкл решает собственноручно расправиться с Соллоццо и с его верным сообщником - полицейским Маккласки. Он предлагает обоим примирительную встречу в ресторанчике, чей адрес удается заранее выведать семье Корлеоне. В туалете ресторанчика прячут револьвер; из него Майкл неожиданно расстреливает собеседников. После этого «подвига» Майкл уезжает отсидеться на Сицилию. Там он встречает молодую крестьянку Аполлонию, которая заставляет его забыть о нью-йоркской невесте Кей; Майкл решает жениться на Аполлонии.В Нью-Йорке Сонни мчится на выручку своей сестре Конни, в очередной раз избитой мужем, и попадает в засаду. Его расстреливает целый взвод убийц. Майкл на Сицилии узнает, что Сонни убит и позиции его семьи ослабли. Аполлония погибает вместо Майкла в заминированной машине. Оправившись от ран, дон Корлеоне решает не проливать кровь в отместку за гибель сына. Напротив, он просит созвать для примирения глав всех семей. На большом собрании он объявляет, что согласен участвовать в наркоторговле - на своих условиях. На этом же собрании он понимает, что его главный враг - не Филип Татталья, которого он считал таковым, а Барцини, который и дергает за все ниточки.Майкл возвращается с Сицилии и принимает власть от отца, предоставляющего ему полную свободу действий. Майкл снова встречается с Кей и женится на ней. Старый дон умирает своей смертью, играя с внуком. Теперь Майкл готов физически расправиться со всеми врагами семьи Корлеоне. Он наблюдает за крещением своего племянника и крестника, сына Конни и Карло, а в это время его люди убивают главных врагов семьи, в том числе - Барцини. Затем Майкл вынуждает Карло признаться в сговоре с Барцини и казнит его. После этой жестокой расправы Майкла, хладнокровно вравшего жене о своей непричастности к убийствам, начинают звать в близком окружении «доном Корлеоне», так же, как звали его отца.► Именно сам масштаб успеха, а не содержание и не точка зрения режиссера на выбранную тему, придает неоднозначность этой экранизации бестселлера Марио Пьюзо. Поскольку сильной стороной фильма оказалась актерская игра, а публика заинтересовалась персонажами и даже привязалась к ним, некоторым захотелось видеть в них гораздо более «положительных» людей, чем они есть на самом деле. В действительности, во взгляде Копполы нет никакого угодничества. Через безупречно классическое повествование, где нет места открытому возмущению, он показывает, как такие фундаментальные ценности Америки, как культ семьи или дух свободного предпринимательства, могут приобрести совершенно иной, глубоко отрицательный смысл, если они развиваются дико и яростно, вне всякого морального контекста. Самые проницательные аналитики фильма, наоборот, разглядели в Крестном отце метафору возможного - или реального - упадка Америки, где старые идеалы разложились и превратились в свою полную противоположность. На примере мафии, общества внутри общества, через описание ее целей, обрядов, методов и внутреннего развития мы хорошо видим, что жажда респектабельности, охватившая, к примеру, дона Корлеоне, является лишь обратной стороной гнусности и жестокости. Отметим, что еще одна фундаментальная ценность Америки - индивидуализм - полностью отсутствует в этом мире, напоминающем ад той дьявольской солидарностью и фатальной скученностью, в которой живут его члены.Избегая прямой нравоучительности, сюжет фильма, тем не менее, за 3 часа зрелищно и убедительно анализирует - и подчеркивает - неотвратимый процесс инициации сына отцом. Герой войны, которого все хотели держать в стороне от преступных махинаций и коррупции, постепенно превращается в идеальное воплощение своего отца. Обоих поглощает система, которая сильнее воли вождей. Кроме того, дон Корлеоне, которого прагматические соображения и некоторые уколы совести подталкивали отвергнуть союз с наркобаронами, вынужден подчиниться железному закону, не терпящему подобной щепетильности.Марлон Брандо, состаренный гримом, с изменившимся голосом, легендарно исполнил эту роль на грани пародии (которая, кстати, была мастерски спародирована Уго Тоньяцци в одной из сцен Большой жратвы, La grande houlle). С другой стороны, Крестный отец открыл миру Ала Пачино, став для него 2-м значительным фильмом после слабой и перехваленной Паники в Нидл-Парке, Panic in Needle Park, Джерри Шацбёрг, 1971. Другими козырями фильма, помимо актерской игры, являются кропотливая, словно от последователей веризма, отделка декораций и умелая, зрелая драматургия, редко выносящая насилие на экран, но постоянно о нем напоминающая.Некоторые критики утверждали, что Крестный отец стал для голливудского кино 70-х гг. тем же, чем были Унесенные ветром, Gone with the Wind для кино 40-х. Применительно к одному лишь 1-му Крестному отцу это сравнение кажется неуместным, поскольку фильм Копполы обладает внутренней драматургической строгостью и точностью, которой полностью лишены Унесенные ветром. 3 года спустя вышел Крестный отец II (200 мин), который не добавил ничего существенного к 1-й части - разве что необыкновенную виртуозность в повествовании, чередующем эпизоды в настоящем времени (деятельность Майкла / Ала Пачино) и эпизоды из прошлого, рассказывающие о восхождении Вито Корлеоне (чью роль на сей раз исполняет Роберт Де Ниро). В 1977 г. американское телевидение представило под названием Сага о Крестном отце, The Godfather Saga версию, собранную из обоих фильмов, перемонтированных в линейной последовательности с добавлением ряда новых сцен. В итоге получился 450-мин сериал, который уже больше оправдывает сравнение с Унесенными ветром (***).Впрочем, нет никаких сомнений в том, что Крестный отец послужил одним из главных толчков к буму полицейских сериалов, заполонивших телеканалы всего мира. В рамках творчества Копполы, которому на момент выхода фильма было всего 33 года, 1-я серия Крестного отца представляет собой успех, зрелость формы которого режиссер с тех пор не смог ни превзойти, ни даже повторить.N.В. Прежде чем доверить проект по экранизации книги Пьюзо Копполе (который сперва увидел в нем тяжелую и нудную обязаловку, но вместе с тем - и способ вновь обрести независимость после провала Людей дождя, The Rain People), продюсер Алберт Радди и студия «Paramount» предлагали его Артуру Пенну, Питеру Йейтсу и Коста-Гаврасу.БИБЛИОГРАФИЯ: в книге Марио Пьюзо (Mario Puzo, The Godfather Papers and Other Confessions, Pan Books, London, 1972) содержится большая глава, посвященная фильму и озаглавленная «Создание Крестного отца» (The Making of The Godfather). В этой главе писатель живо и без предрассудков рассказывает о своем опыте голливудского сценариста. Он полагает, что люди, работающие в Голливуде, ничуть не «тупее» писателей или бизнесменов. Что же касается работы над сценарием, то он утверждает следующее: «Я считаю, что обладаю достаточной квалификацией, чтобы назвать сценарий наименее приемлемой формой литературного творчества для писателя. Но, как и с большинством вещей, один раз попробовать всегда приятно». Его заметки касаются исключительно периода подготовки фильма. Пьюзо склонен объяснять выбор Копполы в качестве режиссера тем, что он был «30-летним мальчишкой, снявшим 2 коммерчески неудачных фильма, и его по этой причине легче было контролировать. Коппола переписал заново одну половину сценария, а я - другую. Затем мы обменялись страницами и принялись править друг друга. Я предложил, чтобы мы работали сообща. Фрэнсис посмотрел мне прямо в глаза и отказался». Хотя Пьюзо предлагал на роль крестного отца Брандо, продюсер Алберт Радди хотел пригласить Роберта Редфорда. Что же касается Ала Пачино, то он получил роль только благодаря Копполе, который единственный счел его игру и личность интересными для фильма. «Пачино сделал все, о чем я только мог мечтать, думая об экранном воплощении этого персонажа, - пишет Пьюзо. - Я был поражен. В моих глазах его игра была шедевральной». Едва закончилась работа над фильмом. Пьюзо начал бегать везде и всюду, всем рассказывая о том, как он был не прав, противясь выбору Пачино. Радди сразу же посоветовал ему воздержаться от самобичевания, если он хочет когда-нибудь стать продюсером. В общем и целом Пьюзо считает актерскую игру в фильме гораздо лучше сценария, «даже несмотря на то, что половину его написал я сам». Пьюзо видит много общего между собой и Копполой. И тот, и другой сделали Крестного отца (роман и фильм), руководствуясь денежными мотивами. «Фрэнсис Коппола заявил, что снял Крестного отца, чтобы сколотить капитал, необходимый для создания тех фильмов, которые он по-настоящему хотел снять. Это меня очень расстроило, потому что ему хватило ума сделать это в 33 года, тогда как мне понадобилось целых 45 лет, чтобы понять, что я смогу написать те книги, которые хочу написать по настоящему, только после того, как напишу „Крестного отца“».***--- В 1990 г. вышла на экраны 3-я часть цикла: Крёстный отец III, The Godfather III.Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > The Godfather
-
19 Movie Crazy
1932 – США (82 мин)Произв. PAR, Harold Lloyd CorporationРеж. КЛАЙД БРУКМЕНСцен. Винсент Лоуренс по сюжету Джона Грея, Феликса Эдлера, Эгнес Кристины ДжонсонОпер. Уолтер ЛандинВ ролях Херолд Ллойд (Херолд Холл), Констанс Каммингз (героиня), Кеннет Томпсон (джентльмен), Сидни Джарвис (режиссер), Эдди Фезерстоун (ассистент режиссера), Роберт Макуэйд (продюсер), Луиза Клоссер Хейл (жена продюсера).Херолд, начинающий актер, мечтает покорить Голливуд. Он приезжает туда, но его пробы оказываются катастрофическими. Он служит статистом, но своей неуклюжестью портит кадр при натурных съемках. Он знакомится с симпатичной молодой блондинкой – актрисой, играющей главную роль (черноволосой и утонченной испанки) в снимающемся фильме. Но Херолд уверен, что это 2 разные женщины. «1-я», влюбленная в его простодушную натуру, ревнует ко «2-й», которая манит и завораживает Херолда. Она проворачивает с ним несколько своеобразных розыгрышей, пока он не догадывается, что это 1 человек. Партнер актрисы, дико ревнуя, оглушает Херолда и засовывает его в сундук. Посреди съемок Херолд приходит в себя и, не понимая, что попал в кадр, вступает в уморительную потасовку с противником в декорациях, которые, как и было предусмотрено сценарием, вдруг затопляет вода. Хозяин студии, проходя мимо, смеется над Херолдом и подписывает с ним контракт.► Лучший фильм Херолда Ллойда в звуковой период, когда качество его фильмов неудержимо падало. Тема неуклюжести, общая для всех бурлескных комедий, не подчеркивает и не обогащает специфический характер главного героя. Вся необычность фильма ― в отношениях Херолда с женщиной, в чьей двойственной природе есть нечто дьявольское. Когда он с одной, он в страхе думает, что за ним следит другая. «Она видит все», – говорит он растерянно (похожие слова произносит Иви, жертва мистера Хайда в фильмах Мамуляна и Флеминга Доктор Джекилл и мистер Хайд, Dr. Jekyll and Mr. Hyde). 2 сцены вошли в историю благодаря совершенству и связности гэгов. Переодевшись по ошибке в костюм иллюзиониста, Херолд вносит сумятицу в светский раут с танцами: из его груди бьет струйка воды, обливающая возмущенных гостей; из его карманов выпрыгивают мыши, поднимающие в зале панику. Драка в затопляемых декорациях по своей длине и изобретательности бьет все рекорды и представляет собой ту самую разновидность буйного действия, которая свойственна лучшим фильмам этого великого комика.
См. также в других словарях:
дико — • дико болеть • дико дорого • дико завидовать • дико закричать • дико захохотать • дико кричать • дико нравиться • дико ревновать • дико упрямый • дико устать • дико холодный • дико хохотать … Словарь русской идиоматики
Дико — Дико, Фрэнсис Фрэнсис Дико … Википедия
дико — несуразно, без удержу, как собака, исступленно, чудно, чудовищно, яростно, адски, остервенело, до чертиков, безмозгло, неукротимо, чрезвычайно, до ужаса, некультурно, не помня себя, чертовски, яро, до безумия, зверски, бурно, ужасно, неумно, до… … Словарь синонимов
дико — ДИКО, нареч. Очень, весьма. Я дико извиняюсь. Мы дико рады. Дико клёво (хорошо) … Словарь русского арго
ДИКО — ДИКО, нареч. 1. нареч. к дикий в 1, 3, 4, 5 и 6 знач. 2. С крайним изумлением, испуганно, не соображая. Дико оглядываться по сторонам. Толковый словарь Ушакова. Д.Н. Ушаков. 1935 1940 … Толковый словарь Ушакова
дико́винка — диковинка, и; в диковинку; р.мн. нок … Русское словесное ударение
дико́винный — диковинный … Русское словесное ударение
дико воющий — дико воющий … Орфографический словарь-справочник
дико орущий — дико орущий … Орфографический словарь-справочник
Дико, Фрэнсис — Фрэнсис Дико … Википедия
дико привлекательный — Выбираю красивую мелодраму с дико привлекательной главной героиней. И.Хакамада, Привлекательность женщины. Сид и Нэнси проповедуют дико привлекательный для 20летних лозунг живи быстро, умри молодым . А.Мажаев, Люмен Без консервантов … Словарь оксюморонов русского языка