las+cuales

las cuales

die

los/las cuales

die

las

las [las]

I artigo definido

ver link=elel, la, lo{

II pronombre personal

femenino singular

num1num (objeto directo) sie; ¡míralas! schau sie dir an!

num2num (con relativo) las que... die(jenigen), die...; las cuales die

num3num (laísmo) ihnen

the.

them.

* * *

► artículo def

1 the

■ las casas the houses

► pronombre

1 (objeto directo) them

■ las vi I saw them Table 1 NOTA See also la/Table 1

* * *

ART DEF FPL ver los I

PRON PERS ver los II

* * *

pronombre personal: ver los II

* * *

= the, ye

Ex. The first institute, 'The Catalog: Its Nature and Prospects,' was held in New York City on October 9 and 10, 1975.

Ex. The article 'Ye olde smart card' presents an annotated list of information sources on the credit card industry.

* * *

pronombre personal: ver los II

* * *

* * *

, el

ver los² (↑ los (2))

* * *

* * *

♦ art

♦ pron

* * *

I art fpl the

II pron complemento directo pl them; a ustedes you;

llévate las que quieras take whichever ones you want;

las de … those of …;

las de Juan Juan’s;

las que llevan falda the ones o those that are wearing dresses

* * *

las el, los

* * *

las¹ det

1. (en general) the

2. (cuando sustituye a un nombre) ones

A veces, donde el español usa las, el inglés prefiere un adjetivo posesivo

las² pron

1. (ellas) them

2. (ustedes) you

общ. (las) который

siguen quines siguen les

which, what.

which.

which one.

* * *

► pronombre (pl cuales)

1 (precedido de artículo - persona) who, whom

■ entrevistamos a los obreros, los cuales nos informaron adecuadamente we interviewed the workers, who duly informed us

■ la gente a la cual preguntamos the people whom we asked

2 (precedido de artículo - cosa) which

■ la casa tiene un mirador desde el cual se ve el mar the house has a balcony with a view of the sea

■ la ciudad en la cual nací the city where I was born

3 (correlativo) such as

■ descubrimientos cuales los del Renacimiento discoveries such as those made in the Renaissance

► adverbio

1 formal as, like

■ se enamoró cual si tuviese quince años he fell in love like a teenager

\

cada cual everyone, everybody

* * *

1) which

2) who, whom

* * *

1. PRON

1)

a) [aplicado a cosas] which

b) [aplicado a personas] [como sujeto] who; [como objeto] who, whom; [tras preposición] whom

2)

3)

4)

ADV CONJ liter like

ADJ (Jur) said, aforementioned

* * *

1)

a)

b)

2) (en locs)

* * *

= what, which.

Ex. Before examining the two main means of constructing classification schedules it is as well to consider what the objective of the designer of a classification scheme should be.

Ex. There are a number of features of a catalogue or index which benefit from some standardisation.

----

* aceptar tal cual = take + Nombre + at face value.

* cada cual por su cuenta = every man for himself.

* con lo cual = whereupon.

* copiar tal cual = lift + wholesale and unmodified.

* ¿cuál es el futuro de? = quo vadis.

* de los cuales = out of which.

* después de lo cual = whereupon.

* el cual = which.

* gracias al cual = whereby.

* por el cual = whereby, whereupon.

* saber cúal es la verdad = discern + the truth.

* sea cual fuere = any... whatsoever.

* sea cual fuese = any... whatsoever.

* sea cual sea el criterio utilizado = by any standard(s).

* sean cuales sean = whatever they may be.

* tal cual = unaltered, uncritically, unmodified, unedited, just as, like that, like this.

* tal o cual = such and such.

* tal y cual = such and such.

* * *

1)

a)

b)

2) (en locs)

* * *

* * *

el cual/la cual/los cuales/las cuales (hablando de personas) ( sujeto) who;

( complemento) who, whom ( frml); (hablando de cosas) which

dos señores, con los cuales pasé varios días two gentlemen, who I spent several days with o with whom I spent several days

medidas con las cuales se desestimula el consumo measures with which consumption is discouraged

el motivo por el cual lo hizo the reason why he did it

la regla según la cual … the rule by which …

la mayoría de los cuales (hablando de cosas) most of which; (hablando de personas) most of whom

me presentó al hermano y a un primo, el cual primo resultó ser un plomo he introduced me to his brother and to a cousin, the latter o the cousin turned out to be a real bore

lo cual which

se disgustó, lo cual es natural she got upset, which is only natural

ese día habrá huelga de transportes, por lo cual se ha decidido postergar la reunión there will be a transport strike that day; as a result o therefore o so, it has been decided to postpone the meeting

anunció que ella había ganado, con lo cual se produjo una gran silbatina he announced that she had won, at which point o whereupon there was loud booing

B ( en locs):

cada cual everyone, everybody

que cada cual se ocupe de su equipaje everybody must look after their own luggage, everybody must look after his or her own luggage

allí nos separamos y cada cual se fue por su lado we split up there and each went his separate way o everyone went their separate ways

sea cual sea or sea cual fuera or sea cual fuere: sea cual sea su decisión whatever their decision is o may be

sean cuales fueren sus motivos whatever her motives might be o may be o are

cada cual con su cada cuala ( fam hum); each with his or her partner

tal² (↑ tal (2))

( liter); like

el mar, cual fiera enfurecida … the sea, like a raging beast … ( liter)

cual si tuviese alas as if I had wings

* * *

◊ el/la cuál/los/las cuáles ( hablando de personas) ( sujeto) who;

◊ mis vecinos, a los cuáles no conocía my neighbors who I didn't know o (frml) whom I did not know;

◊ lo cuál which;

◊ cada cual everyone, everybody;

◊ ¿cuál quieres? which (one) do you want?;

* * *

♦ pron relativo

1.

conoció a una española, la cual vivía en Buenos Aires he met a Spanish girl who lived in Buenos Aires;

le extirparon el apéndice, el cual se había inflamado they removed her appendix, which had become inflamed;

hablé con dos profesores, los cuales me explicaron la situación I spoke to two teachers who explained the situation to me;

me encontré con Sandra, a la cual hacía tiempo que no veía I met Sandra, who o Formal whom I hadn't seen for some time;

son dos personas con las cuales me llevo muy bien they're two people I get on very well with, Formal they're two people with whom I get on very well;

hablé con la persona a la cual escribí la semana pasada I spoke with the person who I had written to o Formal to whom I had written last week;

la compañía para la cual trabajo the company I work for, Formal the company for which I work;

un problema para el cual no hay solución a problem to which there is no solution;

una norma según la cual no se puede entrar a mitad de espectáculo a rule stating that you may not enter the auditorium while the show is in progress;

estoy muy cansado, razón por la cual no saldré esta noche I'm very tired, which is why I'm not going out tonight

2.

está muy enfadada, lo cual es comprensible she's very angry, which is understandable;

ha tenido mucho éxito, de lo cual me alegro she's been very successful and I'm very pleased for her;

…de lo cual concluimos que… …from which we can conclude that…;

estaba de muy mal humor, en vista de lo cual no le dije nada seeing as o in view of the fact that she was in a very bad mood, I didn't say anything to her;

por todo lo cual hemos decidido… as a result of which we have decided…;

todo lo cual me hace pensar que no vendrá all of which makes me think he won't come

3. [en frases]

que cada cual extraiga sus conclusiones you may all draw your own conclusions;

sea cual sea o [m5] fuere su decisión whatever his decision (may be);

le conté lo que había pasado y se quedó tal cual I told her what had happened and she didn't bat an eyelid

♦ adv

se revolvió cual fiera herida he writhed around like a wounded beast;

cual padre, tal hijo like father, like son

* * *

I pron rel

el cual, la cual etc cosa which; persona who;

por lo cual (and) so;

tiene dos coches, a cuál más caro he has two cars, both (of them) equally expensive

II adv like;

dejó la habitación tal cual la encontró she left the room just as she found it

* * *

cuál adj

: which, what

¿cuáles libros?: which books?

cual prep

: like, as

cuál pron

1) (in questions) : which (one), what (one)

¿cuál es el mejor?: which one is the best?

¿cuál es tu apellido?: what is your last name?

cuál más, cuál menos : some more, some less

cual pron

el cual, la cual, los cuales, las cuales : who, whom, which

la razón por la cual lo dije: the reason I said it

lo cual : which

se rió, lo cual me dio rabia: he laughed, which made me mad

cada cual : everyone, everybody

* * *

cual pron

1. (persona) who / whom

2. (cosa) which

- whichever

which¹ adj cuál / qué

which² pron

1. cuál / qué

2. que

tr[wɪʧ]

adjective

1 (direct questions) qué, cuál, cuáles

■ which size? ¿qué tamaño/talla?

■ which colour do you prefer? ¿qué color prefieres?

■ which newspaper do you read? ¿qué periódico lees?

■ which one do you like best? ¿cuál te gusta más?

2 (indirect questions) qué

■ I can't remember which department she's in no recuerdo en qué sección trabaja

pronoun

1 (questions) cuál, cuáles

■ which do you want? ¿cuál quieres?

■ which is your car? ¿cuál es tu coche?

■ which is mine? ¿cuál es el mío?

2 (indirect questions) cuál

■ ask him which is his pregúntale cuál es el suyo

3 (defining relative) que; (with preposition) que, el/la que, el/la cual, los/las que, los/las cuales

■ the shoes which I bought los zapatos que compré

■ this is the record I was telling you about este es el disco del que te hablaba

■ the shop in which they met la tienda donde se conocieron

4 (non-defining relative) el/la cual, los/las cuales

■ two glasses, one of which was dirty dos copas, una de las cuales estaba sucia

5 (referring to a clause) lo que, lo cual

■ he lost, which was sad perdió, lo cual era triste

\

in which case en cuyo caso

which ['hwɪʧ] adj

: qué, cuál

which tie do you prefer?: ¿cuál corbata prefieres?

which ones?: ¿cuáles?

tell me which house is yours: dime qué casa es la tuya

which pron

1) : cuál

which is the right answer?: ¿cuál es la respuesta correcta?

2) : que, el (la) cual

the cup which broke: la taza que se quebró

the house, which is made of brick: la casa, la cual es de ladrillo

which (Interrogative pronoun)

• qué pron.

• cuál adj.

• el cual adj.

• que adj.

• cual pron.

• cuál pron.

• que pron.

1)

a) (in questions) (sing) cuál; (pl) cuáles

b) ( in indirect use) cuál

2) ( as relative)

1)

a) ( in questions) (sing) qué, cuál; (pl) qué, cuáles

b) ( in indirect questions) (sing) qué, cuál; (pl) qué, cuáles

2) ( as relative)

1. PRONOUN

1) (in direct and indirect questions, reported speech)

2) (relative)

a) (replacing noun)

b) (replacing clause)

2. ADJECTIVE

1) (in direct and indirect questions, reported speech)

2) (relative)

* * *

1)

a) (in questions) (sing) cuál; (pl) cuáles

b) ( in indirect use) cuál

2) ( as relative)

1)

a) ( in questions) (sing) qué, cuál; (pl) qué, cuáles

b) ( in indirect questions) (sing) qué, cuál; (pl) qué, cuáles

2) ( as relative)

pronoun ((used as the object of a verb or preposition, but in everyday speech sometimes replaced by who) what person(s)(?): Whom/who do you want to see?; Whom/who did you give it to?; To whom shall I speak?) a quién/quiénes

whom pron

1. quién

2. quien / el que / la que / los que / las que

tr[hʊːm]

pronoun

1 formal use (direct questions) a quién/quiénes

■ whom did he kill? ¿a quién mató?

■ to whom should I address it? ¿a quién debería ir dirigido?

2 formal use (relative - defining) que, quien, quienes; (- after preposition) quien, quienes, el cual, la cual, los cuales, las cuales

■ pupils whom I have taught alumnos a quienes he dado clase

■ the gentleman whom I saw el señor a quien vi

■ the man with whom she was seen el hombre con quien la vieron

■ someone for whom I have the greatest respect alguien a quien tengo mucho respeto

3 (relative - non-defining) quien, quienes, el cual, la cual, los cuales, las cuales

■ our guest, of whom you must all have heard,... nuestro invitado, de quien todos deben haber oído hablar,...

■ the man, whom she'd met previously,... el hombre, a quien había conocido antes,...

whom ['hu:m] pron

1) (used in direct questions) : a quién

whom did you choose?: ¿a quién elegiste?

2) (used in indirect questions) : de quién, con quién, en quién

I don't know whom to consult: no sé con quién consultar

3) (used in relative clauses) : que, a quien

the lawyer whom I recommended to you: el abogado que te recomendé

• quien, quién pron.

• a quien pron.

• a quién (es) pron.

• al que pron.

• que pron.

• quien pron.

• quién pron.

pronoun (frml)

a) (in questions, indirect questions)

b) ( as relative)

[huːm]

1) (in direct and indirect questions)

2) (relative)

* * *

pronoun (frml)

a) (in questions, indirect questions)

b) ( as relative)

кото́р||ый

kiu;

kioma (o количестве, числе);

кни́га, \которыйую вы взя́ли libro kiun vi prenis;

\который раз? je kioma fojo?;

\который час? kioma horo estas?

* * *

1) вопр. qué, quién, cuál

2) относ. que, el (la, los, las) que; el (la) cual, los (las) cuales, quien, quienes

3) неопр. cuantos

* * *

1) вопр. qué, quién, cuál

2) относ. que, el (la, los, las) que; el (la) cual, los (las) cuales, quien, quienes

3) неопр. cuantos

* * *

1) gener. cuantos, cuál, el (la) cual, el que, los (las) cuales, quienes, quién, (с артиклем) cual, que, quien (pl quienes)

2) law. quien pron

   Que los generos clasicos del cine americano y, por extension, del cine europeo entraron en crisis ya antes de 1970 no es algo que haya que descubrir ahora. En algunos casos, los menos, se trato de una crisis de crecimiento, al amparo, entre otras cosas, de los avances tecnologicos. Asi, el llamado cine de ciencia-ficcion, entendido si se quiere como un subgenero del cine fantastico, incremento el favor del publico, gracias, entre otros, a productos como las sucesivas entregas de La guerra de las galaxias.

   Con el cine negro ocurrio algo parecido, con matices. En esta ocasion no se trata tanto de aprovechar innovaciones tecnologicas, como las derivadas del desarrollo de los ordenadores, por ejemplo, sino de dar la espalda a supuestas limitaciones de produccion del cine clasico, en particular el uso del blanco y negro, una de las caracteristicas innegociables del cine negro. De este modo, oimos hablar de peliculas como Chinatown (Roman Polanski, 1974) o, mucho mas recientemente, L.A. Confidential (Curtis Hanson, 1997) como nuevas y seneras muestras de cine negro. Menos mal que llegaron los hermanos Coen para, sin hacer demasiado ruido, poner, eso si, las cosas en su sitio con El hombre que nunca estuvo alli (The Man Who Wasn’t There, 2001).

   No siempre, sin embargo, la crisis ha sido de crecimiento y/o de transformacion. En ocasiones, como ocurre con el western, estamos ante una crisis que es antesala de la muerte, precedida acaso por una agonia mas o menos larga y mas o menos estimulante. El western, como el musical, ha perdido sus atractivos de cara a la taquilla, y solo apariciones esporadicas parecen querer indicar que el genero sigue vivo. Pero, claro esta, 1970 queda ya muy lejos en el tiempo, por lo que habria que puntualizar las cosas.

   En primer lugar, hay que indicar que 1970 es una buena fecha para iniciar lo que se podria llamar “los ultimos coletazos” de algunos de los cineastas clasicos, Howard Hawks, Henry Hathaway, Robert Aldrich, Sam Peckinpah, John Sturges, John Huston y Don Siegel, entre otros. Como es natural, sus ultimas obras figuran aqui en el lugar destinado a cada uno de ellos, por lo que no es necesario hacer comentarios suplementarios.

   En segundo lugar, habria que hablar de aquellos creadores que, bien en el campo del western, bien en otros de la creacion cinematografica, pretendieron renovar el concepto clasico de genero con propuestas innovadoras, provocativas o ambas cosas al mismo tiempo. Monte Hellman puede servir como ejemplo modelico de ello, sin olvidar a Al Adamson, John Cardos y otros. No es muy habitual que estas propuestas se vean avaladas por la calidad de los productos que ofrecen, en la mayor parte de los casos muy baja. Da la sensacion de que la idea no es sino la de violentar por el exabrupto las senas de identidad de un genero que ha alcanzado nobleza con el transcurso de las decadas.

   Existe una tercera opcion, si se quiere poco fecunda, sin futuro previsible, pero, esta vez si, proveedora de momentos de disfrute, no solo por el mecanismo de la nostalgia. Dicho en pocas palabras, se trata de crear un producto que, sin abominar de las senas de identidad del genero, las renueve, tal como, en su idea, hicieron algunos, particularmente Sam Peckinpah. Esfuerzos individuales como los de Blake Edwards (Dos hombres contra el Oeste, Wild Rovers, 1971), Robert Altman (Los vividores, McCabe and Mrs. Miller, 1971), Mark Rydell (John Wayne y los cowboys, The Cowboys, 1972), Alan J. Pakula (Llega un jinete libre y salvaje, Comes a Horseman, 1978), Michael Cimino (La puerta del cielo, Heaven’s Gate, 1980), Lawrence Kasdan (Silverado, 1985), Walter Hill (Forajidos de leyenda, The Long Riders, 1980) o Kevin Costner (Bailando con lobos, Dances with Wolves, 1990) merecen todos los respetos, al margen de la mayor o menor calidad de las cintas que nos ofrecen, calidad que por otra parte es estimable en no pocos casos.

   Por ultimo, hay que hablar, inevitablemente, de Clint Eastwood, director de cuatro westerns modelicos, cada uno a su manera, unico punto de enganche verdadero con el genero, tal como este se fue definiendo a lo largo de las decadas.

   A primera vista, nadie diria que Eastwood ha dirigido solo cuatro westerns. Tal vez influye en esa falta de perspectiva el hecho de que sus origenes son como actor, y como actor de westerns. Aparte de un punado de peliculas rodadas entre 1955 y 1958, en muchas de las cuales ni siquiera aparecio en los titulos de credito y la mayoria de las cuales no pertene cian al genero, su actividad en los Estados Unidos se redujo a la mitica serie Rawhide, que le lanzo a la fama, hasta el punto de ser elegido por el director italiano Sergio Leone para protagonizar el primero de sus prestigiosos spaghetti-westerns, Per un pugno di dollari/Por un punado de dolares, en 1964. El exito, de nuevo, fue importante, y propicio la realizacion de otras dos peliculas, Per cualque dollaro in piu/La muerte tenia un precio (1965) e Il buono, il brutto, il cattivo/El bueno, el feo y el malo (1966). A partir de este momento, Eastwood se convierte en una estrella que antes de dirigir su primera pelicula en 1971 trabajara con directores tan dispares como Vittorio De Sica, Ted Post, Brian G. Hutton, Joshua Logan y, sobre todo, Don Siegel, en un total de ocho peliculas –en realidad siete mas un fragmento de otra–; ya se sabe, en esos anos, particularmente en Italia, fueron numerosas las peliculas formadas por distintos sketches dirigidos por realizadores distintos. De esas ocho peliculas, cuatro fueron westerns y figuran en el lugar correspondiente de este diccionario. A partir de entonces, nos encontramos con el personaje desdoblado en sus dos facetas futuras: actor y director, y ello, en todas las modalidades posibles, solo actor, solo director o ambas cosas al mismo tiempo. Pues bien, despues de treinta anos largos, contados desde la primera pelicula dirigida, y en este caso tambien interpretada, por Clint Eastwood, Escalofrio en la noche (Play Misty for Me), unicamente podemos anadir a la lista cinco westerns mas, Joe Kidd, dirigido por John Sturges, y los cuatro que dirigio personalmente Eastwood:

    High Plains Drifter (Infierno de cobardes). 1973. 105 minutos. Technicolor. Panavision. Malpaso (Univesal). Clint Eastwood, Verna Bloom, Marianna Hill, Billy Curtis.

    The Outlaw Josey Wales (El fuera de la ley). 1976. 135 minutos. Color DeLuxe. Panavision. Malpaso (WB). Clint Eastwood, Sondra Locke, John Vernon, Jefe Dan George.

    Pale Rider (El jinete palido). 1985. 115 minutos. Technicolor. Panavision. Malpaso (WB). Clint Eastwood, Michael Moriarty, Carrie Snodgress, Sydney Penny.

    Unforgiven (Sin perdon). 1992. 130 minutos. Technicolor. Panavision. Malpaso (WB). Clint Eastwood, Gene Hackman, Morgan Freeman, Richard Harris, Frances Fisher.

   Hablamos de cuatro filmes poco convencionales, con una vision personal del genero que, en otro momento, hubieran tal vez supuesto una via de renovacion del western, pero que, por el contrario, no han sido sino una vision aislada, desde luego poderosa pero aislada, de una epoca, una geografia y un modo narrativo. El hombre que, en algunos foros, ha recibido el apelativo de “el ultimo cineasta clasico” es, ante todo y sobre todo, un hombre del Oeste, aunque no sea el genero que lo define el que mas abunde en su ya amplia produccion como creador cinematografico.

Ceiba. Ceiba pentandra (Lin). (Gaertn). Arbol silvestre de la familia de las Bombacáceas. Árbol sacratísimo entre africanos, chinos y cubanos. Dada la imbricación de pueblos, culturas, lenguas y mitos que desde hace más de cuatro y medio siqlos se viene produciendo en Cuba, y en América, ha resultado que en muchos asuntos, el folklorista, el etnólogo, el antropólogo, el sociólogo y el musicógrafo, encuéntranse con noticias de un mismo objeto o asunto, que son de muy distintos orígenes, las cuales forman un complejísimo cuerpo intelectual que en su día, talentos como los del Dr. Fernando Ortiz, podrán estudiar y explicar. Nosotros nos limitamos a recoger, poner algún orden e informar. Este es el caso de las noticias respecto a la Ceiba, informada por la Srta. Lydia Cabrera, alumna del Dr. Ortiz y meritísima floklorista. Son muchos los nombres que en Cuba le damos a la Ceiba. Es el propio orísha Iroko o Iroke de los lucumis oyó; Lóke dicen los dajomeyanos, señalando a un santo viejo, esposo de Abomán y hermano de la llamada Ondó. Otros nombres para la Ceiba son Iggi Olorun o Arbol de Dios, Arabbá, Eluwere y Asabá. Esto es sin mencionar los que recibe entre los bantús o congos, así como en otras culturas africanas de asiento en Cuba. Iroko es la propia Oddúa, diosa del infrarnundo de los espíritus o muertos. Vive en la parte superior del follaje a donde concurren todos los muertos. Como que Oddúa es el Obatalá de los lucumís oyó, resulta que el Obatalá llamado Agguémo Yéme es Iroko, por lo que se le sacrifican pollos blancos todos los meses, y cual si fuera otá, se hablá con la propia Obatalá en cualquier Ceiba. Quizás por eso sea que se diga que la Ceiba es tronco o bastón de Olofi. Los ararás, como los lucumís oyó, representaron en la Ceiba, llamado Aremú. También señalan que en la Ceiba están Yémmu y Babá, Náná Dádda, Awuru, Maggalá y el Changó arará mayor, llamado Gebioso. Entre los oríchas que se nombran como los que están o van a la Ceiba, señalamos a todos los Changó, y Aggayú Solá (el Brazo Fuerte). Por otra parte, se dice que la Ceiba o Iggi Olorún se le llama Iroko así que está consagrada, pero no faltan quienes aseguran que todas las Ceibas son benditas y sagradas por Olofi, sin más. En cuanto a la pertenencia, se dice que aunque en ella están todos los orichas y muertos, pertenece al Santísimo Poder de Dios, a la Virgen María, a la Purísima Concepción que protege a las parturientas en su tronco, a Obatalá o Virgen de las Mercedes, a Oricha oko, a Oggún, a Aggayú, a Changó, Obbá, a Obanlá o Virgen Purísima... No hay dudas de que Iroko es un oricha al que como a Aggayú se le sacrifican toretes que no hayan padreado, los cuales son paseados alrededor de su tronco por los santeros que llevan velas encendidas; mientras le están sacrificando gallos, gallinas, patos de la Florida y guanajos blancos. Es una preciosa ceremonia en el campo abierto que se traga los rezos como tierra reseca bebe agua; al final, el ceremonial asciende hasta el mismo cielo, vertiendo la sangre caliente del torete degollado en la tierra donde se agarran las salientes raíces del Gigante Dios. Aquella ceremonia de reconocimiento, atención, sumisión y petición, había principiado con una sencilla reunión en la que un Santero Mayor invocó a Iroko, según es la costumbre centenaria en el ilé Ocha, diciendo: Terewama Iroko. Iroko, fumi arere.Terewama Iroko, Arere iyágguó. Los rezos con oriaté, y coro de hombres y mujeres, rompieron cuando los obínú, salidos del coco seco roto, anunciaron en sus cuatro masas blanquísimas, el alafia húmedo del agua bendita de sus entrañas; el choro chorochó mezclado en el otawe de las broncíneas caras, espejea las maniobras de los sacrificios menores, hasta que asciende el dramatismo en el degüello del malú para culminar en la danza y toque a Iroko, donde se ve un bastón cubierto de preciosos collares en colores haciendo juego con una escoba adornada de cuentas rojas de Changó y blancas de Obatalá. Bastón y Escoba representan dioses que bailan con los omóchas hasta el frenesí de la posesión corpórea de los orichas, que se personifican así, para dar muestras de que han participado y están conformes en la alegría de sus hijos, que nada malo hacen en buscar la felicidad con un modo religioso que los ajusta.

1) (a building for public Christian worship.) iglesia

2) (a group of Christians considered as a whole: the Catholic Church.) iglesia

•

- churchyard

church n iglesia

El plural de church se escribe churches

tr[ʧɜːʧ]

noun

1 iglesia

\

to enter the Church hacerse sacerdote, hacerse monja, etc

to go to church ir a misa

to have a church wedding casarse por la iglesia

church hall sala parroquial

Church of England Iglesia Anglicana

church service oficio religioso

church ['ʧərʧ] n

1) : iglesia f

to go to church: ir a la iglesia

2) christians: iglesia f, conjunto m de fieles cristianos

3) denomination: confesión f, secta f

4) congregation: feligreses mpl, fieles mpl

• iglesia s.f.

noun ( building) iglesia f

1. N

1) (=building) (gen) iglesia f ; (Protestant) templo m

2) (=service) (Catholic) misa f ; (Protestant) oficio m

3) (=institution)

CPD [doctrine] de la Iglesia

* * *

noun ( building) iglesia f

(adj.) = collection-centred, materials-centred [materials-centered], collection-based

Ex. There are many ways to measure collection quality of which collection-centred measures are the most common = Existen muchas maneras de medir la calidad de la colección de las cuales las medidas centradas en la propia colección son las más comunes.

Ex. Archives administration needs to move to a client-centred rather than materials-centred approach.

Ex. The author presents recommendations for moving forward the development of a national preservation surrogacy strategy in line with other collection-based initiatives.

* * *

(adj.) = collection-centred, collection-based

Ex. There are many ways to measure collection quality of which collection-centred measures are the most common = Existen muchas maneras de medir la calidad de la colección de las cuales las medidas centradas en la propia colección son las más comunes.

Ex. The author presents recommendations for moving forward the development of a national preservation surrogacy strategy in line with other collection-based initiatives.

* * *

1916-2001

   Nacido en Chicago, Oscar Boetticher, Jr. estudio en la Central High School, la Culver Military Academy y la Universidad estatal de Ohio, donde destaco en futbol americano y en beisbol. Mas tarde, como es conocido, se interesaria tambien, vivamente, por el mundo de los toros, llegando a debutar como torero. Tal vez por esto ultimo fue contratado por la Fox como consejero tecnico de la pelicula Blood and Sand (Sangre y arena, Rouben Mamoulian, 1941). Casi de inmediato, en 1944, empieza a dirigir mo destas peliculas con su nombre completo, incluido el primero de sus westerns, The Wolf Hunters. Con The Bullfighter and the Lady (1951), de ambiente taurino, firmada ya como Budd Boetticher, empieza la que podria llamarse segunda etapa de su filmografia, de tono mas personal. Entre 1951 y 1956 dirige doce peliculas, nueve de ellas para Universal, con mayor o menor fortuna, de las que seis, exactamente la mitad, son westerns, algunos estimables. El propio Boetticher manifesto publicamente su preferencia por Traicion en Fort King, tal vez por ser el que peores criticas recibio. Se convierte en uno de los grandes nombres del western, y se hace justamente fa moso en todo el mundo a raiz de la realizacion de siete peliculas, cuatro de las cuales (Seven Men from Now, Los cautivos, Cabalgando en solitario y Estacion Comanche) cuentan con guion de Burt Ken nedy. Conocido este conjunto de peliculas como el “ci clo Ranown” (Randolph Scott + Harry Joe Brown), las siete fueron protagonizadas por Randolph Scott, y constituyen un hito singular dentro de la historia del genero cine matografico al que pertenecen. Cada una de ellas presenta un modelo de “itinerario” hacia la vida, la libertad, mas raramente el amor, que ha cen de este punado de joyas cinematograficas un material de gran interes humano y no menor belleza plastica y dramatica, presidido por la sencillez, la ausencia, por tanto, de retoricas, conceptual y formal, y la coherencia artistica. Por ello, el nombre de Budd Boe tticher figurara siempre con letras de oro en el panteon de hombres ilustres del western sonoro.

   El fin del ciclo Ranown parece ser, tambien, el fin de la ac tividad de Boetticher como director, si exceptuamos esporadicos episodios de series televisivas, labor que inicio en 1950, antes incluso de rodar The Bullfighter and the Lady, un postrer western, A Time for Dying, y un par de peliculas de tono documental. Hay quien afirma que, de no haber existido las peliculas del ciclo Ranown, el nombre de Budd Boetticher apenas mereceria una nota a pie de pagina en los diccionarios de directores. Tal afirmacion es, sin duda, exagerada, lo que no obsta para que, efectivamente, sean las peliculas de ese ciclo, consideradas individualmente y tambien en conjunto, las que le hayan supuesto su mayor gloria. Excep cionalmente, se incluyen, precedidos de asterisco, los titulos con que se proyectaron en television algunos de los westerns de Boetticher, muchos de los cuales, y en particular los siete a los que he hecho referencia, no fueron estrenados comercialmente en Espana.

   FILMOGRAFIA

    The Wolf Hunters. 1949. 70 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Kirby Grant, Jan Clayton, Edward Norris.

    The Cimarron Kid. 1952. 84 minutos. Technicolor. Universal. Audie Murphy, Beverly Tyler, Yvette Dugay.

    Bronco Buster. 1952. 80 minutos. Technicolor. Universal. John Lund, Scott Brady, Joyce Holden.

    Horizons West (Horizontes del Oeste). 1952. 81 minutos. Technicolor. Universal. Robert Ryan, Julia Adams, Rock Hudson.

    Seminole (Traicion en Fort King). 1953. 86 minutos. Technicolor. Universal. Rock Hudson, Barbara Hale, Anthony Quinn.

    The Man from the Alamo (El desertor de El Alamo). 1953. 79 minutos. Technicolor. Universal. Glenn Ford, Julia Adams, Chill Wills.

    Wings of the Hawk. 1953. 80 minutos. Technicolor. 3D. Universal. Van Heflin, Julia Adams, Abbe Lane.

    Seven Men from Now. 1956. 78 minutos. Warnercolor. Batjac (WB). Randolph Scott, Gail Russell, Lee Marvin.

    The Tall T (*Los cautivos). 1957. 78 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Scott-Brown (Columbia). Randolph Scott, Maureen O’Sullivan, Richard Boone.

    Decision at Sundown (*Decision al atardecer). 1957. 77 min. Tech nicolor. Scott-Brown (Columbia). Randolph Scott, John Carroll, Karen Steele.

    Buchanan Rides Alone (*Buchanan cabalga de nuevo). 1958. 78 minutos. Columbiacolor. Scott-Brown (Columbia). Randolph Scott, Craig Stevens, Barry Kelly.

    Ride Lonesome (*Cabalgando en solitario). 1959. 73 minutos. Eastmancolor. CinemaScope. Ranown (Columbia). Randolph Scott, Karen Steele, Pernell Roberts, James Coburn.

    Westbound (*Nacida en el Oeste). 1959. 72 minutos. Warnercolor. WB. Randolph Scott, Karen Steele, Virginia Mayo, Michael Dante.

    Comanche Station (*Estacion Comanche). 1960. 73 minutos. Eastmancolor. CinemaScope. Ranown (Columbia). Randolph Scott, Nancy Gates, Claude Akins.

    A Time for Dying. 1969. 90 minutos. Color DeLuxe. Fipco. Richard Lapp, Anne Randall, Bob Randon, Audie Murphy.

1) ((used to refer to a person or people mentioned previously to distinguish him or them from others: used as the subject of a verb: usually replaceable by that) (the) one(s) that: The man who/that telephoned was a friend of yours; A doctor is a person who looks after people's health.)

2) (used, after a comma, to introduce a further comment on a person or people: His mother, who was so proud, gave him a hug.) que

•

- whoever

1) (no matter who: Whoever rings, tell him/them I'm out.)

2) ((also who ever) used in questions to express surprise etc: Whoever said that?) quienquiera que, cualquiera que

•

- whom

1) ((used to refer to a person or people mentioned previously, to distinguish him or them from others: able to be omitted or replaced by that except when following a preposition) (the) one(s) that: The man (whom/that) you mentioned is here; Today I met some friends (whom/that) I hadn't seen for ages; This is the man to whom I gave it; This is the man (whom/who/that) I gave it to.)

2) (used, after a comma, to introduce a further comment on a person or people: His mother, who was so proud of him, gave him a hug.) que, quien, quienes

•

- know who's who

who pron

1. quién

2. que

tr['dʌbəljʊː'eɪʧ'əʊ]

abbreviation

1 ( World Health Organization) Organización Mundial de la Salud; (abbreviation) OMS nombre femenino

who ['hu:] pron

1) (used in direct and indirect questions) : quién

who is that?: ¿quién es ése?

who did it?: ¿quién lo hizo?

we know who they are: sabemos quiénes son

2) (used in relative clauses) : que, quien

the lady who lives there: la señora que vive allí

for those who wait: para los que esperan, para quienes esperan

• cual pron.

• el que pron.

• que pron.

• quien pron.

• quién pron.

noun (= World Health Organization) OMS f

1. PRON

1) (in direct and indirect questions) quién sing, quiénes pl

2) (in exclamations) quién

3) (relative) que; (after preposition) el/la que, quien, el/la cual more frm

* * *

noun (= World Health Organization) OMS f

lequel, laquelle pronom relatif → inflexiones

1 El cual la cual pluriel: lesquels, lesquelles, los cuales; las cuales

pronom interrogatif

2 Cuál: laquelle prenez-vous?, ¿cuál toma usted?; lesquels voulez-vous?, ¿cuáles quiere usted?

3 Con las prep: à, y; de, forma los compuestos; auquel, auxquels, auxquelles, duquel, desquels, desquelles.

1 qué (in questions)

2 (en construcciones relativas)

I was there for a week, during which time… estuve allí una semana, durante la cual…

she came at noon, by which time I had left llegó a mediodía, para entonces yo ya me había marchado

3 cuál, qué.

cuál, cuáles.

1 que.

2 in which -> en que, en el que, en la que, en las que.

1 cuál (in questions) (singular) ; cuáles (plural)

2 que, el/la cual (relative) (singular) ; que, los/las cuales (plural)

3 lo cual (referring back to whole clause)

4 (con preposiciones)

the house of which I am speaking la casa de la que estoy hablando

the countries which we are going to los países a los que vamos a ir

the town which we live in la ciudad en (la) que vivimos

I was shocked by the anger with which she said this me sorprendió el enfado o (especialmente español de España) enojo con (el) que dijo esto (especialmente Am)

after which he went out tras lo cual, salió

lo que representa una cláusula o frase.

Ramu ou corzu ou corciétchu, así se llama al rastro de acarrear le hierba desde los prados hasta los pajares de la aldea.

Ramu, palma que ponen los ahijados a sus padrinos por el día de Ramos.

Ramu, manojo de flores o de ramas, etc.

Ramu, así se llama al conjunto de cinco piezas de pan de la flor de la harina de la mejor escanda, cuatro alargadas y artísticamente bien dibujadas por así decirlo, y la otra un roscón redondo que daba remate al conjunto, todas ellas iban colocadas encima de una pequeña anda circular que transportaba un rameru o mozo del lugar, este ramu sabiamente engalanado por regla general solía llevar cuatro largas cintas que sostenidas cada una de las cuales por una muchacha, le daban al ramu una majestuosidad casi divinizante. —Les xentes de mious aldines nus tempus d'endenantes yeren tóes eñamoráes ya fervientes creyentes non de llingua xinún de fechus ya xentimemtus, anxina yera que c'aldina ou parroquia teñía un Xantu ou Melgueira Xantiquina que tous lus anus l'encaldaben la mexor festa que pudieren atreinale, per aquechus tempus entavía les Xantiquines Melgueires de mious aldines teñíen un mayordomu per anxina chamálu que fora elexíu pel veicindariu, que teñía la mixón de curiar ya llindiar xin escudiu lus interexes de la Xantina paque lus cures nun lus arrapiegaren, comu comencipiarun faer despós de l'engarradiétcha que xemóu de cadarmus la Nuexa Embruxaora Asturies. Isti mayordomu teñía que rendir les cuntes non al cura xinún a la xunta veicinal de l'aldina, y'anxina ente tóus cheldaben tou lu que viexe que faer p'encalcar la mexor festa que c'anu faíen. Per aquechus tempus yera la Xantina n'aldina lu mesmu que un divinu ser vivienti 'l que toes les xentes le pedíen romedius ya conxexus, per toes istis couxes les xontes xempre taben fayénduye ufriendes, anxina yera qu'el díe de la sou festa lu mesmu la procexón trés la Melgueira Xantiquina diben una ucena de ramus de la mexor farina d'escanda qu'allumbraben lus sous erus. D'angunus ramus taben fechus de dulce, queru falar que taben cheldáus con manteiga, bonus güevus, mel ou azucare. Anxina yera que cundu se diben a xubastar, que tal couxa faíala 'l mayordomu, les xentes de tous lus conceyus veicinus ya oitres xentes que lu mesmu achegaben de l'Argentina que de Méxicu ou de cuallesquier oitre chugar de la Tierrina ou d'España falu que puyaben per aquel pan benditu con prodiguéz ya bon entuxasmu, ya conistus cuartus que s'atropaben, ya con les llimosnes que dexaben nus ceipinus de la Xantiquina, se faía la Rumería que lu mesmu s'allargaba dous ou tres díes, dou les urquestes de múxica, lus gaiteirus que tamborileirus que habíalus a fatáus, tocaben ya gaitaben fartus de chucu ya xidre ya oitres llicores lu mesmu que xin tuviexen enlloquecíus, faciendu que les xentes danciaren y cantaren ameruxáes de fellicidá ya ñoble ya sana allegría. Güéi toes istes ancestrales tradiciones forun cuaxi d'afechu escuatramindiades per lus mesmus cures, que 'l afoinar lus interexes de les Xantines encorexandu lus sous cuartus llimosniegus, esfixerun les festes ya rumeríes. You envidayu nagora, qu'aqueches costumes ya creyencies teñíen al Pueblu Astur hermenáu ya xuníu, lu mesmu les xentes de les drétches que les de les esquerdes, toes taben hermenáes ya daben en tou momentu la mesma vida per defiender la sou Melgueira Tierrina. Güéi nel díe tamus cuaxi tóus xebráus, escuatramindáus, lus drechistes per un cháu, lus esquerdistes per oitre, ya con istis couxes papalviegues ya fedientes tamus tóus amemplenándu la Nuexa Quería Asturies d'esgracies ya probezas, lu que teñemus que faer lus astures ya lluéu, ye rexuntanus denuéu oitra veiz con respeutu y'amore, dientru d'un partíu dou cueyan xin enoxase toes les xentes ñobles d'Asturies, ya namái que dista maneira faeremus del Nuexu Prinxipáu 'l mexor, mái ricu, llibre ya felliz pueblu del mundiu. TRADUCCIÓN.—Las gentes de mis aldeas en los tiempos pasados, eran todas enamoradas y fervientes creyentes, y no de palabra, sino de hechos y hermosos sentimientos, así era, que cada aldea o parroquia tenía su Santo o su Dulce Santina, que todos los años le hacían la mejor fiesta que pudieran prepararle. Por aquellos tiempos todavía las Dulces Santinas de mis queridas aldeinas tenían un mayordomo por así llamarlo que habla sido elegido por el vecindario, que tenía la misión de cuidar y administrar los intereses de la Santina para que los taimados sacerdotes no se los robaran, como comenzaron hacerlo después de la Guerra Civil, que sembró de muertos toda nuestra querida Tierrina. Este mayordomo tenía que rendirle las cuentas no al cura, sino a la Junta vecinal de la aldea o parroquia, y así de esta manera entre todos hacían todo cuanto fuese menester, para que cada año hubiese mejor romería. Por aquellos tiempos era la Santina de la aldea lo mismo que un divino ser viviente, al que todas las gentes le rogaban favores y consejos, por todas estas cosas las gentes siempre le estaban ofreciendo cosas, así era, que el día de su fiesta lo mismo tras la procesión de la Dulce Santina iban una docena de ramos hechos amorosamente con la mejor harina de escanda que alumbraban sus productivas tierras. Algunos ramos estaban hechos de dulce, quiero decir que estaban amasados con manteca, buenos huevos, miel y azúcar. Así era que cuando se iban a subastar, que tal cosa la llevaba a cabo el propio mayordomo, las nobles e hidalgas gentes y sentimientos, que lo mismo venían de la querida Argentina o del amado Méjico o de cualquier parte del mundo, de Asturias o de España, digo que pujaban por aquel pan bendito con prodiguez y santificante entusiasmo, y con los dineros que se sacaban con esta subasta, y las limosnas que dejaban en los cepillos de la Santina, se hacía la ruidosa romería que lo mismo se alargaba dos o tres días, donde las orquestas de música, los gaiteros y tamborileros, que todos tocaban a la tema (envidia) a ver quién mejor lo hacía, y que habla muchos y los mejores de Asturias, tocaban y gritaban hartos de cordero y sidra, así como de toda clase de licores y vinos, lo mismo que si estuviesen enloquecidos, haciendo que las gentes bailasen y cantasen plagadas de felicidad, de noble y sana alegría. —Hoy en día, todas estas ancestrales tradiciones fueron casi del todo exterminadas por los mismos curas que por la ley de la fuerza se apoderaron de todos los intereses de las Santinas, guardando avaramente los dineros sagrados de las limosnas que entregaba el sano y creyente pueblo, por esta tan simple razón se han deshecho muchas fiestas y romerías sonadas de nuestra Amada Asturias. —Yo humildemente pienso ahora, que aquellas sanas costumbres tradicionales, que aquellas recias y firmes creencias, tenían al Pueblo Astur hermanado, muy unido, lo mismo las gentes de las derechas que las de las izquierdas, todas estaban fraternalmente unidas, y daban en todo momento hasta sus propias vidas en la defensa de nuestra Embrujado y Dulce Tierrina. Hoy en día con tanto partido de “caga la perra”, estamos todos separados, enfadados unos con los otros, como si nos odiásemos rabiosamente, los derechistas por un lado sin poder hacer nada, los izquierdistas por el otro haciendo lo mismo, y con estos haceres envenenados y mal olientes, estamos todos llenando a nuestra querida Asturias de desgracias y pobrezas. Yo creo que para sufrir esta maldita lacra que por donde quiera nos rodea, lo que tenemos que hacer los astures y muy pronto, es reunirnos todos con sumo respeto y grande hermanado amor, dentro de un partido eminentemente regionalista donde quepan sin enojarse todas las nobles e hidalgas gentes de Asturias, tanto de las derechas como de las izquierdas, y así de esta manera haremos de nuestro Principado, al mejor, el más rico, libre y feliz pueblo, de nuestra querida Patria España y del mundo entero.