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с испанского на английский

color+vision

  • 1 color vision

    visión en color

    English-Spanish dictionary of astronomy terms > color vision

  • 2 color vision

    s.
    visión cromática, visión coloreada, visión de color.

    Nuevo Diccionario Inglés-Español > color vision

  • 3 color vision

    English-Spanish medical dictionary > color vision

  • 4 Young-Helmholtz theory of color vision

    English-Spanish medical dictionary > Young-Helmholtz theory of color vision

  • 5 McLaglen, Andrew V.

       Hijo del actor Victor McLaglen, uno de los actores fetiche de John Ford, empieza a dirigir en 1956, probablemente con la extrana idea de ser un nuevo John Ford. No lo consigue en absoluto; es mas, sus peliculas llegan a ser irritantes por el permanente intento de acumular situaciones semejantes a las preferidas por el maestro, en especial con tiernos toques de humor. Naturalmente, el tratamiento de estas situaciones pone en evidencia la enorme distancia entre ambos.
        Gun the Man Down. 1956. 78 minutos. Blanco y Negro. UA. James Arness, Angie Dickinson.
        Freckles. 1960. 83 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Fox. Martin West, Carol Christensen.
        McLintock! (El gran McLintock). 1963. 127 minutos. Technicolor. Pana vi sion. Batjac (UA). John Wayne, Maureen O’Hara, Stefanie Powers, Patrick Wayne, Yvonne De Carlo.
        Shenandoah (El valle de la violencia). 1965. 105 minutos. Technicolor. Universal. James Stewart, Rosemary Forsyth.
        The Rare Breed (Una dama entre vaqueros). 1966. 97 minutos. Technico lor. Panavision. Universal. James Stewart, Maureen O’Hara.
        The Way West (Camino de Oregon). 1967. 122 minutos. Color DeLuxe. Pa na vision. UA. Kirk Douglas, Robert Mitchum, Richard Widmark, Sally Field.
        The Ballad of Josie (Desafio en el rancho). 1967. 102 minutos. Technicolor. Techniscope. Universal. Doris Day, Peter Graves.
        Bandolero! (Bandolero). 1968. 106 minutos. Color DeLuxe. Panavision. Fox. James Stewart, Dean Martin, Raquel Welch.
        The Undefeated (Los indestructibles). 1969. 118 minutos. Color DeLuxe. Panavision. Fox. John Wayne, Rock Hudson.
        Chisum (Chisum). 1970. 110 minutos. Technicolor. Panavision. Batjac (WB). John Wayne, Forrest Tucker.
        One More Train to Rob (Asalto al ultimo tren). 1971. 108 minutos. Technicolor. Universal. George Peppard, Diana Muldaur.
        Something Big (La primera ametralladora del Oeste). 1971. 108 minutos. Technicolor. Stanmore & Penbar Productions. Dean Martin, Brian Keith, Honor Blackman.
        Cahill U.S. Marshall (La soga de la horca). 1973. 102 minutos. Technicolor. Panavision. Batjac (WB). John Wayne, George Kennedy, Marie Windsor.
        The Last Hard Men (Los ultimos hombres duros). 1976. 97 min. Color De - Luxe. Panavision. Fox. Charlton Heston, James Coburn, Barbara Hershey, Jorge Rivero.

    English-Spanish dictionary of western films > McLaglen, Andrew V.

  • 6 eye

    1. noun
    1) (the part of the body with which one sees: Open your eyes; She has blue eyes.) ojo
    2) (anything like or suggesting an eye, eg the hole in a needle, the loop or ring into which a hook connects etc.) ojo; agujero
    3) (a talent for noticing and judging a particular type of thing: She has an eye for detail/colour/beauty.) buen ojo

    2. verb
    (to look at, observe: The boys were eyeing the girls at the dance; The thief eyed the policeman warily.) mirar, observar
    - eyebrow
    - eye-catching
    - eyelash
    - eyelet
    - eyelid
    - eye-opener
    - eye-piece
    - eyeshadow
    - eyesight
    - eyesore
    - eye-witness
    - before/under one's very eyes
    - be up to the eyes in
    - close one's eyes to
    - in the eyes of
    - keep an eye on
    - lay/set eyes on
    - raise one's eyebrows
    - see eye to eye
    - with an eye to something
    - with one's eyes open
    eye n ojo
    to keep an eye on vigilar / echar un ojo
    can you keep an eye on my suitcase? ¿me puedes vigilar la maleta?
    to see eye to eye opinar igual / estar de acuerdo
    tr[aɪ]
    1 SMALLANATOMY/SMALL ojo
    2 (sense) vista
    3 (of needle, potato, storm) ojo
    1 (observe) mirar, observar; (look at longingly) echar el ojo a
    \
    SMALLIDIOMATIC EXPRESSION/SMALL
    all eyes were on... todas las miradas estaban puestas en...
    an eye for an eye ojo por ojo
    as far as the eye can see hasta donde alcanza la vista
    before somebody's very eyes delante de los propios ojos de alguien
    eyes right/left/front vista a la derecha/izquierda/al frente
    for somebody's eyes only sólo para los ojos de alguien
    if you had half an eye si tuvieras dos dedos de frente
    in the eyes of the law según la Ley
    in the eyes of somebody / in somebody's eyes a ojos de alguien, para alguien
    my eye! ¡y un pepino!
    not to be able to believe one's eyes no poder dar crédito a sus ojos, no poder creer lo que uno está viendo
    not to take one's eyes off something/somebody no quitar la vista de encima de algo/a alguien, no perder de vista algo/a alguien
    to be all eyes ser todo,-a ojos
    to be one in the eye for somebody suponer un chasco para alguien
    to be unable to look somebody in the eye no poder mirar a alguien a la cara
    to be unable to take one's eyes off somebody/something no poder quitar la vista de encima de alguien/algo
    to be up to one's eyes in something estar hasta el cuello de algo
    to cast one's eyes over something / run one's eyes over something ojear algo, echar una ojeada a algo
    to catch somebody's eye llamar la atención de alguien
    to clap/lay/set eyes on somebody/something ver a alguien/algo, poner los ojos en alguien/algo
    to close one's eyes to something hacer la vista gorda a algo
    to eye somebody up and down comerse a alguien con los ojos
    to give somebody the eye lanzar miraditas a alguien
    to have an eye for something tener buen ojo para algo
    to have eyes in the back of one's head darse cuenta de todo, tener cien ojos
    to have one's eye on (watch) observar, vigilar
    to keep an eye on (watch) vigilar 2 (not let out of sight) no perder de vista
    to keep an eye open/out for somebody/something mantener los ojos bien abiertos por si se ve a alguien/algo
    to keep one's eyes peeled estar ojo avizor
    to look somebody in the eye mirar a alguien a los ojos
    to make eyes at somebody / make sheep's eyes at somebody dirigir miraditas a alguien
    to only have eyes for somebody / have eyes only for somebody sólo tener ojos para alguien
    to open somebody's eyes abrirle los ojos a alguien
    to see eye to eye with somebody estar de acuerdo con alguien
    to turn a blind eye to something hacer la vista gorda a algo
    with an eye to doing something con la intención de hacer algo, con miras a hacer algo
    with one's eyes open con los ojos abiertos
    with one's eyes shut con los ojos cerrados
    with the naked eye a simple vista
    eye contact contacto ocular
    eye shadow sombra de ojos
    eye socket cuenca del ojo, órbita
    eye ['aɪ] vt, eyed ; eyeing or eying : mirar, observar
    eye n
    1) : ojo m
    2) vision: visión f, vista f, ojo m
    a good eye for bargains: un buen ojo para las gangas
    3) glance: mirada f, ojeada f
    4) attention: atención f
    to catch one's eye: llamar la atención
    5) point of view: punto m de vista
    in the eyes of the law: según la ley
    6) : ojo m (de una aguja, una papa, una tormenta)
    n.
    • hondón s.m.
    • ojo s.m.
    • yema s.f.
    v.
    • mirar detenidamente v.
    • ojear v.

    I aɪ
    1)
    a) ( Anat) ojo m

    to have sharp eyes — tener* (una) vista de lince, tener* ojo de águila

    as far as the eye can/could see — hasta donde alcanza/alcanzaba la vista

    I can't believe my eyes — si no lo veo, no lo creo, no doy crédito a mis ojos

    to close o shut one's eyes to something — cerrar* los ojos a algo

    to cry one's eyes out — llorar a lágrima viva or a mares

    to have eyes in the back of one's head — tener* ojos en la nuca

    to keep one's eyes open — (to avoid danger, problems) andarse* or ir* con cuidado; ( looking for something)

    keep your eyes open for a restaurant — vete mirando or fíjate bien a ver si ves un restaurante

    to keep one's eyes peeled o skinned — (colloq) (to avoid danger, problems) andarse* or ir* con mucho ojo (fam); ( looking for something) estar(se)* ojo avizor (fam)

    to make eyes at somebody — hacerle* ojitos a alguien

    to open somebody's eyes — abrirle* los ojos a alguien

    to open somebody's eyes to something — hacerle* ver algo a alguien

    to see eye to eye with somebody — (usu with neg) estar* de acuerdo con alguien, coincidir con alguien

    with one's eyes shut o closed — con los ojos cerrados

    to be up to one's eyes in something — estar* hasta aquí de algo (fam)

    I'm up to my eyes in work — estoy agobiada or (fam) hasta aquí de trabajo

    we're up to our eyes in debt — estamos cargados de deudas, debemos hasta la camisa (fam); (before n)

    eye contact: to make/avoid eye contact with somebody mirar/evitar mirar a alguien a los ojos; at eye level — a la altura de la vista

    b) (look, gaze) mirada f

    to cast o run one's eye over something — recorrer algo con la vista

    to have one's eyes on somebody/something — no quitarle los ojos de encima a alguien/algo

    in Mary's eyes he's perfect — para Mary or a ojos de Mary es perfecto

    to keep one's eye(s) on something/somebody: keep your eyes on the road! no apartes la vista de la carretera!; keep your eyes on him no lo pierdas de vista; to look somebody straight in the eye mirar a alguien directamente a los ojos; she won't look me in the eye no se atreve a mirarme a la cara; he couldn't take his eyes off her no podía quitarle los ojos de encima; easy on the eye (colloq) agradable a la vista; to keep an eye on something/somebody vigilar or cuidar algo/a alguien; keep an eye on those two no pierdas de vista a esos dos, vigila a esos dos; to lay o set o (colloq) clap eyes on somebody/something: from the moment I laid o set o (colloq) clapped eyes on him/it desde el primer momento que lo vi; to turn a blind eye (to something) — hacer* la vista gorda (frente a or ante algo)

    c) ( attention)
    d) ( ability to judge) ojo m

    to have an eye for design — tener* ojo or idea para el diseño

    to have an eye for detail — ser* detallista

    2)
    a) ( of needle) ojo m
    b) (of hurricane, storm) ojo m
    c) ( in potato) ojo m

    II
    transitive verb (pres p eying or BrE eyeing)
    a) ( observe) mirar, observar
    b) ( ogle) mirar, pasarle revista a (fam)
    [aɪ]
    1. N
    1) (gen) ojo m

    • I couldn't believe my (own) eyes — no daba crédito a lo que veían mis ojos

    • black eye — ojo m morado or amoratado

    she had a black eye — tenía or llevaba un ojo morado

    • to catch sb's eye — llamar la atención de algn

    • it was the biggest one I'd ever clapped eyes on — era el más grande que jamás me había echado a la cara

    • to cry one's eyes out — llorar a moco tendido or a lágrima viva

    • there wasn't a dry eye in the house — no había ojos sin lágrimas en todo el teatro

    • to have an eye or a keen eye for a bargain — tener mucha vista or buen ojo para las gangas

    • he's got his eye on you — (=monitoring) no te quita ojo, no te pierde de vista; (=attracted to) te tiene echado el ojo

    • she had eyes only for me — solo tenía ojos para mí, no tenía ojos más que para mí

    • it hits you in the eye — salta a la vista

    • in the eyes of — a los ojos de

    • to keep an eye on sth/sb — (=watch) vigilar algo/a algn, echar una mirada a algo/algn; (=look after) cuidar algo/a algn

    keep your eyes on the road! — ¡no quites los ojos de la carretera!

    • to look sb (straight) in the eye — mirar a algn (directamente) a los ojos

    • with the naked eye — a simple vista

    • he couldn't keep his eyes off the girl — se le fueron los ojos tras la chica

    • to keep an eye out or one's eyes open for sth/sb — estar pendiente de algo/algn

    keep an eye out for the postman — estáte atento or pendiente a ver si ves al cartero

    keep your eyes open for bag-snatchers! — ¡mucho ojo, no te vayan a dar el tirón!

    • I could hardly keep my eyes open — se me cerraban los ojos

    • I saw it with my own eyes — lo vi con mis propios ojos

    • to be in the public eye — estar a la luz pública

    • eyes right/left/front! — ¡vista a la derecha/izquierda/al frente!

    • to run one's eye over sth — (from curiosity) recorrer algo con la vista; (checking) echar un vistazo a algo

    • as far as the eye can see — hasta donde alcanza la vista

    • it's five years since I last set or laid eyes on him — hace cinco años que no lo veo

    • the sun is in my eyes — me da el sol en los ojos

    • he didn't take his eyes off her for one second — no le quitó los ojos de encima ni por un segundo

    • with an eye to sth/to doing sth — con vistas or miras a algo/a hacer algo

    • use your eyes! * — ¡abre los ojos!

    • it happened before my very eyes — ocurrió delante de mis propios ojos

    • under the watchful eye of — bajo la atenta mirada de

    • to look at sth with or through the eyes of an expert — ver algo con ojos de experto

    - have eyes in the back of one's head

    he must have eyes in the back of his head! — ¡no se le escapa una!

    I haven't got eyes in the back of my head — iro ¿te crees que tengo ojos en la nuca o qué?

    - give sb the glad eye
    - open sb's eyes to sth
    - keep one's eyes peeled
    - do sth with one's eyes
    - make sheep's eyes at sb
    - shut one's eyes to
    - be up to one's eyes
    - an eye for an eye
    blind 1., feast 2., mind 1., 1), sight
    2) [of potato] yema f
    3) [of storm] ojo m
    4) (Sew) [of needle] ojo m; [of hook and eye] hembra f de corchete
    2.
    VT mirar detenidamente, observar

    she eyed him sullenly/with suspicion — lo miró detenidamente con gesto hosco/con recelo

    an expensive leather jacket I had been eyeing for some time — una cazadora de cuero muy cara a la que hacía tiempo (que) le había echado el ojo

    3.
    CPD

    eye candy * N — regalo m para la vista

    eye clinic N — clínica f oftalmológica

    eye colour N — color m de los ojos

    eye contact N — contacto m ocular

    eye cream N — crema f para los ojos

    eye doctor N — (US) oculista mf

    eye drops NPL — gotas fpl para los ojos

    eye examination N — examen m de la vista

    eye patch N — parche m

    eye pencil N — lápiz m de ojos

    eye shadow N — sombra f de ojos

    eye socket N — cuenca f del ojo

    eye test N — test m visual or de visión

    * * *

    I [aɪ]
    1)
    a) ( Anat) ojo m

    to have sharp eyes — tener* (una) vista de lince, tener* ojo de águila

    as far as the eye can/could see — hasta donde alcanza/alcanzaba la vista

    I can't believe my eyes — si no lo veo, no lo creo, no doy crédito a mis ojos

    to close o shut one's eyes to something — cerrar* los ojos a algo

    to cry one's eyes out — llorar a lágrima viva or a mares

    to have eyes in the back of one's head — tener* ojos en la nuca

    to keep one's eyes open — (to avoid danger, problems) andarse* or ir* con cuidado; ( looking for something)

    keep your eyes open for a restaurant — vete mirando or fíjate bien a ver si ves un restaurante

    to keep one's eyes peeled o skinned — (colloq) (to avoid danger, problems) andarse* or ir* con mucho ojo (fam); ( looking for something) estar(se)* ojo avizor (fam)

    to make eyes at somebody — hacerle* ojitos a alguien

    to open somebody's eyes — abrirle* los ojos a alguien

    to open somebody's eyes to something — hacerle* ver algo a alguien

    to see eye to eye with somebody — (usu with neg) estar* de acuerdo con alguien, coincidir con alguien

    with one's eyes shut o closed — con los ojos cerrados

    to be up to one's eyes in something — estar* hasta aquí de algo (fam)

    I'm up to my eyes in work — estoy agobiada or (fam) hasta aquí de trabajo

    we're up to our eyes in debt — estamos cargados de deudas, debemos hasta la camisa (fam); (before n)

    eye contact: to make/avoid eye contact with somebody mirar/evitar mirar a alguien a los ojos; at eye level — a la altura de la vista

    b) (look, gaze) mirada f

    to cast o run one's eye over something — recorrer algo con la vista

    to have one's eyes on somebody/something — no quitarle los ojos de encima a alguien/algo

    in Mary's eyes he's perfect — para Mary or a ojos de Mary es perfecto

    to keep one's eye(s) on something/somebody: keep your eyes on the road! no apartes la vista de la carretera!; keep your eyes on him no lo pierdas de vista; to look somebody straight in the eye mirar a alguien directamente a los ojos; she won't look me in the eye no se atreve a mirarme a la cara; he couldn't take his eyes off her no podía quitarle los ojos de encima; easy on the eye (colloq) agradable a la vista; to keep an eye on something/somebody vigilar or cuidar algo/a alguien; keep an eye on those two no pierdas de vista a esos dos, vigila a esos dos; to lay o set o (colloq) clap eyes on somebody/something: from the moment I laid o set o (colloq) clapped eyes on him/it desde el primer momento que lo vi; to turn a blind eye (to something) — hacer* la vista gorda (frente a or ante algo)

    c) ( attention)
    d) ( ability to judge) ojo m

    to have an eye for design — tener* ojo or idea para el diseño

    to have an eye for detail — ser* detallista

    2)
    a) ( of needle) ojo m
    b) (of hurricane, storm) ojo m
    c) ( in potato) ojo m

    II
    transitive verb (pres p eying or BrE eyeing)
    a) ( observe) mirar, observar
    b) ( ogle) mirar, pasarle revista a (fam)

    English-spanish dictionary > eye

  • 7 Douglas, Gordon

    1907-1993
       La tan manida palabreja “artesano” se invento, sin duda, para definir a Gordon Douglas, un magnifico profesional, capaz de lo mejor y que no conocia la palabra “peor”. Una riquisima filmografia ilustra cualquier comentario elogioso que se quiera hacer acerca de este director, que realizo un punado de westerns, algunos de los cuales son, sencillamente, so berbios. Bastara con citar tres: Solo el valiente, un intenso drama claustrofobico, la enigmatica Embos cada y la itinerante Rio Conchos, modelo de virtudes cinematograficas. Neoyorquino, fue primero ac tor infantil, despues actor joven, mas tarde creador de gags para Hal Roach y, por fin, realizador. RKO, Columbia y, sobre todo, Warner Bros consumieron lo esencial de su labor como director. Fue para la ultima para la que realizo sus mejores peliculas, y tambien sus mejores westerns. Probablemente la obra maestra de Douglas sea su filme fantastico La humanidad en peligro (Them!, 1954), producto modesto pero de una intensidad casi nunca alcanzada en el cine de ciencia-ficcion. Hay que decir, con pena, que fracaso en el innecesario remake de Stagecoach, que rodo en 1966, y que en Espana llevo el titulo Hacia los grandes horizontes.
        Girl Rush. 1944. 65 minutos. Blanco y Negro. RKO. Frances Langford, Wally Brown, Robert Mitchum.
        The Doolins of Oklahoma. 1949. 90 minutos. Blanco y Negro. Producers- Actors Corporation. Randolph Scott, John Ireland, Louise Albritton.
        The Nevadan. 1950. 81 minutos. Cinecolor. Columbia. Randolph Scott, Dorothy Malone, Forrest Tucker.
        The Great Missouri Raid. 1951. 83 minutos. Technicolor. Paramount. MacDonald Carey, Wendell Corey, Ellen Drew.
        Only the Valiant (Solo el valiente). 1950. 105 minutos. Blanco y Negro. WB. Gregory Peck, Barbara Payton, Ward Bond, Gig Young.
        The Iron Mistress (La novia de acero). 1952. 110 minutos. Technicolor. WB. Alan Ladd, Virginia Mayo, Phillis Kirk.
        The Charge at Feather River (La carga de los jinetes indios). 1953. 96 minutos. Warnercolor. Natural Vision 3-D. WB. Guy Madison, Helen Westcott, Frank Lovejoy, Vera Miles.
        The Big Land. 1957. 93 minutos. Warnercolor. WB. Alan Ladd, Virginia Mayo, Edmond O’Brien.
        Fort Dobbs (Quince balas). 1958. 90 minutos. Blanco y Negro. WB. Clint Walker, Virginia Mayo, Brian Keith.
        The Fiend Who Walked the West. 1958. 103 minutos. Blanco y negro. CinemaScope. TCF. Hugh O’Brien, Robert Evans, Dolores Michaels.
        Yellowstone Kelly (Emboscada). 1959. 91 minutos, Technicolor. WB. Clint Walker, Edward Byrnes, Andra Martin.
        Gold of the Seven Saints. 1961. 88 minutos. Blanco y Negro. Warner - Scope. WB. Clint Walker, Roger Moore, Leticia Roman.
        Rio Conchos (Rio Conchos). 1964. 107 minutos. Color DeLuxe. Cinema - Scope. Fox. Richard Boone, Tony Franciosa, Stuart Whitman, Jim Brown.
        Stagecoach (Hacia los grandes horizontes). 1966. 114 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Fox. Ann-Margret, Red Buttons, Alex Cord, Bing Crosby, Van Heflin, Michael Connors.
        Chuka (Chuka). 1967. 105 minutos. Pathecolor. Rodlor Inc. (Paramount). Rod Taylor, Ernest Borgnine, John Mills, Luciana Paluzzi.
        Barquero (Los forajidos de Rio Bravo). 1970. 114 minutos. Color DeLuxe. Aubrey Schenk Enterprises. Lee Van Cleef, Warren Oates, Forrest Tucker.
        Skin Game (Los trotamundos) (co-d: Paul Bogart). 1971. 102 minutos. Technicolor. Panavision. WB. James Garner, Susan Clark, Louis Gossett, Jr.

    English-Spanish dictionary of western films > Douglas, Gordon

  • 8 El western americano a partir de 1970

       Que los generos clasicos del cine americano y, por extension, del cine europeo entraron en crisis ya antes de 1970 no es algo que haya que descubrir ahora. En algunos casos, los menos, se trato de una crisis de crecimiento, al amparo, entre otras cosas, de los avances tecnologicos. Asi, el llamado cine de ciencia-ficcion, entendido si se quiere como un subgenero del cine fantastico, incremento el favor del publico, gracias, entre otros, a productos como las sucesivas entregas de La guerra de las galaxias.
       Con el cine negro ocurrio algo parecido, con matices. En esta ocasion no se trata tanto de aprovechar innovaciones tecnologicas, como las derivadas del desarrollo de los ordenadores, por ejemplo, sino de dar la espalda a supuestas limitaciones de produccion del cine clasico, en particular el uso del blanco y negro, una de las caracteristicas innegociables del cine negro. De este modo, oimos hablar de peliculas como Chinatown (Roman Polanski, 1974) o, mucho mas recientemente, L.A. Confidential (Curtis Hanson, 1997) como nuevas y seneras muestras de cine negro. Menos mal que llegaron los hermanos Coen para, sin hacer demasiado ruido, poner, eso si, las cosas en su sitio con El hombre que nunca estuvo alli (The Man Who Wasn’t There, 2001).
       No siempre, sin embargo, la crisis ha sido de crecimiento y/o de transformacion. En ocasiones, como ocurre con el western, estamos ante una crisis que es antesala de la muerte, precedida acaso por una agonia mas o menos larga y mas o menos estimulante. El western, como el musical, ha perdido sus atractivos de cara a la taquilla, y solo apariciones esporadicas parecen querer indicar que el genero sigue vivo. Pero, claro esta, 1970 queda ya muy lejos en el tiempo, por lo que habria que puntualizar las cosas.
       En primer lugar, hay que indicar que 1970 es una buena fecha para iniciar lo que se podria llamar “los ultimos coletazos” de algunos de los cineastas clasicos, Howard Hawks, Henry Hathaway, Robert Aldrich, Sam Peckinpah, John Sturges, John Huston y Don Siegel, entre otros. Como es natural, sus ultimas obras figuran aqui en el lugar destinado a cada uno de ellos, por lo que no es necesario hacer comentarios suplementarios.
       En segundo lugar, habria que hablar de aquellos creadores que, bien en el campo del western, bien en otros de la creacion cinematografica, pretendieron renovar el concepto clasico de genero con propuestas innovadoras, provocativas o ambas cosas al mismo tiempo. Monte Hellman puede servir como ejemplo modelico de ello, sin olvidar a Al Adamson, John Cardos y otros. No es muy habitual que estas propuestas se vean avaladas por la calidad de los productos que ofrecen, en la mayor parte de los casos muy baja. Da la sensacion de que la idea no es sino la de violentar por el exabrupto las senas de identidad de un genero que ha alcanzado nobleza con el transcurso de las decadas.
       Existe una tercera opcion, si se quiere poco fecunda, sin futuro previsible, pero, esta vez si, proveedora de momentos de disfrute, no solo por el mecanismo de la nostalgia. Dicho en pocas palabras, se trata de crear un producto que, sin abominar de las senas de identidad del genero, las renueve, tal como, en su idea, hicieron algunos, particularmente Sam Peckinpah. Esfuerzos individuales como los de Blake Edwards (Dos hombres contra el Oeste, Wild Rovers, 1971), Robert Altman (Los vividores, McCabe and Mrs. Miller, 1971), Mark Rydell (John Wayne y los cowboys, The Cowboys, 1972), Alan J. Pakula (Llega un jinete libre y salvaje, Comes a Horseman, 1978), Michael Cimino (La puerta del cielo, Heaven’s Gate, 1980), Lawrence Kasdan (Silverado, 1985), Walter Hill (Forajidos de leyenda, The Long Riders, 1980) o Kevin Costner (Bailando con lobos, Dances with Wolves, 1990) merecen todos los respetos, al margen de la mayor o menor calidad de las cintas que nos ofrecen, calidad que por otra parte es estimable en no pocos casos.
       Por ultimo, hay que hablar, inevitablemente, de Clint Eastwood, director de cuatro westerns modelicos, cada uno a su manera, unico punto de enganche verdadero con el genero, tal como este se fue definiendo a lo largo de las decadas.
       A primera vista, nadie diria que Eastwood ha dirigido solo cuatro westerns. Tal vez influye en esa falta de perspectiva el hecho de que sus origenes son como actor, y como actor de westerns. Aparte de un punado de peliculas rodadas entre 1955 y 1958, en muchas de las cuales ni siquiera aparecio en los titulos de credito y la mayoria de las cuales no pertene cian al genero, su actividad en los Estados Unidos se redujo a la mitica serie Rawhide, que le lanzo a la fama, hasta el punto de ser elegido por el director italiano Sergio Leone para protagonizar el primero de sus prestigiosos spaghetti-westerns, Per un pugno di dollari/Por un punado de dolares, en 1964. El exito, de nuevo, fue importante, y propicio la realizacion de otras dos peliculas, Per cualque dollaro in piu/La muerte tenia un precio (1965) e Il buono, il brutto, il cattivo/El bueno, el feo y el malo (1966). A partir de este momento, Eastwood se convierte en una estrella que antes de dirigir su primera pelicula en 1971 trabajara con directores tan dispares como Vittorio De Sica, Ted Post, Brian G. Hutton, Joshua Logan y, sobre todo, Don Siegel, en un total de ocho peliculas –en realidad siete mas un fragmento de otra–; ya se sabe, en esos anos, particularmente en Italia, fueron numerosas las peliculas formadas por distintos sketches dirigidos por realizadores distintos. De esas ocho peliculas, cuatro fueron westerns y figuran en el lugar correspondiente de este diccionario. A partir de entonces, nos encontramos con el personaje desdoblado en sus dos facetas futuras: actor y director, y ello, en todas las modalidades posibles, solo actor, solo director o ambas cosas al mismo tiempo. Pues bien, despues de treinta anos largos, contados desde la primera pelicula dirigida, y en este caso tambien interpretada, por Clint Eastwood, Escalofrio en la noche (Play Misty for Me), unicamente podemos anadir a la lista cinco westerns mas, Joe Kidd, dirigido por John Sturges, y los cuatro que dirigio personalmente Eastwood:
        High Plains Drifter (Infierno de cobardes). 1973. 105 minutos. Technicolor. Panavision. Malpaso (Univesal). Clint Eastwood, Verna Bloom, Marianna Hill, Billy Curtis.
        The Outlaw Josey Wales (El fuera de la ley). 1976. 135 minutos. Color DeLuxe. Panavision. Malpaso (WB). Clint Eastwood, Sondra Locke, John Vernon, Jefe Dan George.
        Pale Rider (El jinete palido). 1985. 115 minutos. Technicolor. Panavision. Malpaso (WB). Clint Eastwood, Michael Moriarty, Carrie Snodgress, Sydney Penny.
        Unforgiven (Sin perdon). 1992. 130 minutos. Technicolor. Panavision. Malpaso (WB). Clint Eastwood, Gene Hackman, Morgan Freeman, Richard Harris, Frances Fisher.
       Hablamos de cuatro filmes poco convencionales, con una vision personal del genero que, en otro momento, hubieran tal vez supuesto una via de renovacion del western, pero que, por el contrario, no han sido sino una vision aislada, desde luego poderosa pero aislada, de una epoca, una geografia y un modo narrativo. El hombre que, en algunos foros, ha recibido el apelativo de “el ultimo cineasta clasico” es, ante todo y sobre todo, un hombre del Oeste, aunque no sea el genero que lo define el que mas abunde en su ya amplia produccion como creador cinematografico.

    English-Spanish dictionary of western films > El western americano a partir de 1970

  • 9 Hathaway, Henry

    1898-1985
       Nacido en Sacramento, California, acostumbraba a acompanar a su madre, actriz, cuando los rodajes no se hacian en estudio. El mismo fue actor infantil, pero despues de un parentesis impuesto por la guerra, decidio pasar al otro lado de la camara convirtiendose en un honesto y atareado ayudante de direccion durante los anos 20. Ya por entonces comenzo su larga colaboracion con Paramount, que sobrevivio hasta el final, aunque en los anos 40 tambien trabajo extensamente con 20th Century-Fox. A comienzos de los anos 30, Henry Hathaway comienza a dirigir, y comienza a dirigir westerns, basados en novelas de Zane Grey. Son un total de ocho, interpretados, con una sola excepcion, por Randolph Scott; peliculas de una hora de duracion aproximadamente que, sin embargo, tienen algo que otros productos similares de esos anos no tienen. Acaso se trata del sello de la productora, sin duda la que procuraba lanzar al mercado las peliculas mas elegantes; acaso, la versatilidad de un realizador novel llamado a abordar empresas mas ilustres. Lo consiguio poco despues, en 1936, con The Trail of the Lonesome Pine, una de sus obras emblematicas y, sin duda, una estupenda pelicula y un magnifico western, que se mueve en una linea claramente fronteriza en relacion con las senas de identidad del genero. Claro que ya antes habia dirigido una de sus obras mas populares, Tres lanceros bengalies (The Lives of a Bengal Lan cer, 1935). Los anos 40 encuentran a Hathaway inmerso en proyectos variopintos: peliculas de aventuras mas o menos exoticas, cine negro, algun que otro melodrama con tintes patrioticos… Son, basicamente, anos Fox, que ofrecen filmes tan logrados como The House on 92nd Street (La casa de la calle 92, 1945) y El beso de la muerte (Kiss of Death, 1947), con un antologico Richard Widmark. En los anos 50, mas de lo mismo, solidas muestras de cine de genero, alguna que otra pelicula mitica como Niagara (1953) y tres westerns memorables. No resistire la tentacion de destacar, entre ellos, El jardin del Diablo, situada en los albores de la pantalla ancha del CinemaScope, donde el realizador, entre otras virtudes, da buenas muestras de como aprovechar el formato. No solo eso, claro; la pelicula es un apasionante viaje vital en el que parecen haberse intercambiado los extremos, porque se parte de algo parecido a la muerte y se camina hacia la vida, simbolizada por una sugerente puesta de sol sobre la que se aproximan dos siluetas. Los anos 60 y los comienzos de los 70 nos muestran al fin a un director veterano, lleno de recursos narrativos que, casi sin darse cuenta, abusa a veces un poco de ellos, lo que no le impide ser, sin la menor duda, uno de los grandes nombres del western. A el se debe lo mas logrado de esa megaproduccion que pretendio ser La conquista del Oeste, particularmente el ultimo de sus fragmentos, The Outlaws. Cada western de Hen ry Hathaway es digno de una reflexion detallada. Al final de ella se llega a conclusiones como la de que, efectivamente, estamos ante un punado de peliculas mas importantes de lo que su superficie permite sospechar, importancia que es capaz de vencer el obstaculo, en otras ocasiones insuperable, de la falta de unidad. En efecto, el mundo de Hathaway es multifacetico, acaso conceptualmente poco fundamentado, pero, como no hay mal que por bien no venga, ello evita el peligro de un monolitismo esteril, que ha conducido a tantos creadores a elaborar universos de tedio, eso si, muy personales.
        Heritage of the Desert (El legado de la estepa). 1932. 60 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Randolph Scott, Sally Blaine.
        Wild Horse Mesa. 1932. 65 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Randolph Scott, Sally Blaine.
        The Thundering Herd (La horda maldita). 1933. 62 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Randolph Scott, Judith Allen, Harry Carey.
        Under the Tonto Rim (Estaba escrito). 1933. 63 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Stuart Edwin, Fred Kohler, Verna Hillie.
        Sunset Pass (El paso del ocaso). 1933. 61 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Randolph Scott, Kathleen Burke, Tom Keene.
        Man of the Forest (El hombre del bosque). 1933. 62 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Randolph Scott, Verna Hillie, Harry Carey.
        To the Last Man. 1933. 70 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Randolph Scott, Esther Ralston.
        The Last Round-Up (El ultimo rodeo). 1934. 61 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Randolph Scott, Barbara Fritchie, Fred Kohler.
        The Trail of the Lonesome Pine. 1936. 102 minutos. Technicolor. Paramount. Sylvia Sidney, Fred MacMurray, Henry Fonda, Beulah Bondi.
        Brigham Young – Frontiersman. 1940. 114 minutos. Blanco y Negro. Fox. Tyrone Power, Linda Darnell, Dean Jagger, Brian Donlevy.
        The Shepherd of the Hills. 1941. 98 minutos. Technicolor. Paramount. John Wayne, Betty Field, Harry Carey, Beulah Bondi.
        Rawhide (El correo del infierno). 1951. 89 minutos. Blanco y Negro. Fox. Tyrone Power, Susan Hayward, Hugh Marlowe, Dean Jagger.
        Garden of Evil (El jardin del diablo). 1954. 100 minutos. Technicolor. CinemaScope. Fox. Gary Cooper, Susan Hayward, Richard Widmark, Hugh Marlowe, Cameron Mitchell, Rita Moreno.
        From Hell to Texas (Del infierno a Texas). 1958. 100 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Fox. Don Murray, Diane Varsi, Chill Wills, Dennis Hopper.
        North to Alaska (Alaska, tierra de oro). 1960. 122 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Fox. John Wayne, Stewart Granger, Capucine, Ernie Kovacs, Fabian.
        How the West Was Won (La conquista del Oeste) (co-d.: John Ford, George Marshall). Episodios: The Rivers (El rio),The Plains (Las llanuras)
        The Outlaws (Los bandidos). 1962. 165 minutos (duracion total). Metrocolor. Super Cinerama. MGM. Caroll Baker, James Stewart, Lee J. Cobb, Debbie Reynolds.
        The Sons of Katie Elder (Los cuatro hijos de Katie Elder). 1965. 122 minutos. Technicolor. Panavision. Paramount. John Wayne, Dean Martin, Martha Hyer, Earl Holliman.
        Nevada Smith (Nevada Smith). 1966. 128 minutos. Eastmancolor. Pana vision. Avco/Solar Productions. Steve McQueen, Karl Malden, Brian Keith, Arthur Kennedy, Suzanne Pleshette.
        5 Card Stud (El poker de la muerte). 1968. 103 minutos. Technicolor. Hall Wallis Productions (Paramount). Dean Martin, Robert Mitchum, Inger Stevens, Roddy McDowell.
        True Grit (Valor de ley). 1969. 128 minutos. Technicolor. Paramount. John Wayne, Glen Campbell, Kim Darby.
        Shoot Out (Circulo de fuego). 1971. 95 minutos. Technicolor. Universal. Gregory Peck, Susan Tyrell, Robert F. Lyons, Rita Gam.

    English-Spanish dictionary of western films > Hathaway, Henry

  • 10 Peckinpah, Sam

    1925-1984
       Nacido en Madera, California, estudia la carrera de Derecho, que no llego a terminar, y se alista en el ejercito. Al terminar la Segunda Guerra Mundial, se empieza a interesar por el teatro. En la Universidad del Sur de California consigue culminar los estudios de Arte Dramatico y empieza su andadura teatral en Los Angeles. En 1949 es contratado por la cadena de television KLAC, donde recorrio toda la escala social de trabajos, que desembocaron en un contrato con la Allied Artists de Walter Wanger. El medio cinematografico en el que ahora se desarrolla su actividad le proporciona a Peckinpah, entre otras cosas, algunos amigos influyentes como el actor Joel McCrea o el director Charles Marquis Warren. Este le proporciona la oportunidad de escribir para la serie de television Gunsmoke; aquel sera uno de los dos protagonistas de su segunda pelicula, Duelo en la alta sierra. Llega a dirigir episodios televisivos antes de que la Fox le permita rodar su primer largometraje, que es un fracaso de publico y critica. No obstante, sus exitos televisivos le permiten obtener un contrato de Metro-Goldwyn-Mayer para rodar su segunda pelicula. Pero fue en el rodaje de la tercera, Mayor Dundee, en el que se iniciaria la maldicion que parecio pesar sobre los hombros de Peckinpah, que convertiria, en lo sucesivo, cada rodaje en una aventura que nunca se sabia si alcanzaria el exito. Por ejemplo, fue apartado de la direccion de El rey del juego (The Cincinnati Kid, Norman Jewison, 1965) que, con toda seguridad, el hubiera elevado a una altura de la que, por desgracia, carecio el filme en su estado definitivo, pese al magnifico guion que le sirvio de soporte. Saltando de productora a productora, incluso de pais a pais, ya que paso un par de anos en Gran Bretana, donde rueda Perros de paja (Straw Dogs, 1971), uno de sus filmes mas conocidos y apreciados, llega a conformar una esplendida filmografia que solo baja de nivel en sus ultimas peliculas. Sam Peckinpah es el maximo representante del western crepuscular. Su primera pelicula, The Deadly Companions, pertenece al genero, y a el dedico lo mejor de sus esfuerzos, radicalmente incomprendidos por parte de los productores. Duelo en la alta sierra es un filme de un vigor inusual, lleno de nostalgia, riguroso y bello como los paisajes por los que discurre. Mayor Dundee es la gran obra frustrada del director. En el estado en que la dejaron los responsables de Columbia sigue siendo una pelicula soberbia, esbozo de la obra definitiva que pudo llegar a ser. Grupo salvaje es la pelicula emblematica de Peckinpah. Todas las discusiones acerca del uso de la violencia en sus filmes arrancan de esta amarga reflexion sobre la vida y los seres humanos. Una filmografia muy rica, como se ha indicado, y no solo en el ambito del western, acompana a la peripecia vital del ultimo cineasta clasico.
        The Deadly Companions. 1961. 93 minutos. Pathecolor. Panavision. Pathe American. Maureen O’Hara, Brian Keith, Steve Cochran.
        Ride the High Country (Duelo en la alta sierra). 1962. 93 minutos. Metro color. Panavision. MGM. Randolph Scott, Joel McCrea, Mariette Hartley, Ron Starr.
        Major Dundee (Mayor Dundee). 1965. 136 minutos. Eastmancolor (Technicolor). Panavision. Columbia. Charlton Heston, Richard Harris, Jim Hutton, James Coburn, Senta Berger, Mario Adorf.
        The Wild Bunch (Grupo salvaje). 1969. 145 minutos. Technicolor. Pana vision 70 mm. WB-Seven Arts. William Holden, Ernest Borgnine, Robert Ryan, Edmond O’Brien.
        The Ballad of Cable Hogue (La balada de Cable Hogue). 1970. 121 minutos. Technicolor. WB. Jason Robards, Jr., Stella Stevens, David Warner.
        Junior Bonner (Junior Bonner, rey del rodeo). 1972. 103 minutos. Color Movielab. Todd-AO 35. ABC Pictures. Steve McQueen, Robert Preston, Ida Lupino.
        Pat Garret and Billy the Kid (Pat Garret y Billy the Kid). 1973. 121 minutos. Metrocolor. Panavision. MGM. James Coburn, Kris Kristoferson, Bob Dylan, Katy Jurado.

    English-Spanish dictionary of western films > Peckinpah, Sam

  • 11 desvanecerse

    desvanecerse ( conjugate desvanecerse) verbo pronominal
    a) [humo/nubes/niebla] to clear, disperse;
    [dudas/temores/sospechas] to vanish, be dispelled; [fantasma/visión] to disappear, vanish
    desvanecerse verbo reflexivo
    1 (un recuerdo, una imagen, duda) to vanish, fade (la niebla) to clear
    2 (perder el conocimiento) to faint ' desvanecerse' also found in these entries: Spanish: disiparse English: evaporate - recede - disappear - dissipate - fade - melt - swoon - window

    English-spanish dictionary > desvanecerse

  • 12 imponer


    imponer ( conjugate imponer) verbo transitivo (frml)
    a) to impose (frml);
    b) ‹ respeto› to command;
    ‹ temor› to inspire, instill( conjugate instill)
    c) ‹ moda› to set
    imponerse verbo pronominal 1
    a) ( refl) ‹horario/meta› to set oneself
    c) [color/estilo] to come into fashion
    2 ( hacerse respetar) to assert oneself o one's authority 3 (frml) ( vencer) to win;
    imponer verbo transitivo
    1 to impose: impuso su criterio contra el de todos, she imposed her viewpoint over that of others
    2 (sobrecoger) to be impressive: la visión de la sangre le impone mucho, he can't stand the sight of blood (suscitar respeto) to inspire respect
    3 Fin to deposit ' imponer' also found in these entries: Spanish: sancionar - impuse - poner English: apply - compel - dictate - enforce - impose - keep - levy - reimpose - sanction - command - embargo - inflict - mete out

    English-spanish dictionary > imponer

  • 13 impuesto

    Del verbo imponer: ( conjugate imponer) \ \
    impuesto es: \ \
    el participio
    Multiple Entries: imponer     impuesto
    imponer ( conjugate imponer) verbo transitivo (frml)
    a) to impose (frml);
    b) ‹ respeto› to command;
    ‹ temor› to inspire, instill( conjugate instill)
    c) ‹ moda› to set
    imponerse verbo pronominal 1
    a) ( refl) ‹horario/meta› to set oneself
    c) [color/estilo] to come into fashion
    2 ( hacerse respetar) to assert oneself o one's authority 3 (frml) ( vencer) to win;
    impuesto sustantivo masculino tax; impuesto a or sobre la renta income tax; impuesto de circulación road tax
    imponer verbo transitivo
    1 to impose: impuso su criterio contra el de todos, she imposed her viewpoint over that of others
    2 (sobrecoger) to be impressive: la visión de la sangre le impone mucho, he can't stand the sight of blood (suscitar respeto) to inspire respect
    3 Fin to deposit
    impuesto,-a
    I m Fin tax
    impuesto de lujo, luxury tax
    impuesto sobre la renta de las personas físicas (IRPF), income tax
    impuesto sobre el valor añadido (IVA), value added tax (VAT)
    evasión de impuestos, tax evasion
    libre de impuestos, tax-free
    II adjetivo imposed ' impuesto' also found in these entries: Spanish: aduana - carga - contribución - gravamen - impuesta - IRPF - IVA - lujo - supresión - tasa - tributo - arancel - catastro - cumplir - declaración - entrada - gravar - impago - municipal - patente - suprimir English: capital gains tax - deduction - duty - excise tax - immune - imposition - income tax - increase - levy - luxury - sales tax - stamp-duty - tax - value added tax - VAT - income - property - road - television - value

    English-spanish dictionary > impuesto

  • 14 impuse

    Del verbo imponer: ( conjugate imponer) \ \
    impuse es: \ \
    1ª persona singular (yo) pretérito indicativo
    Multiple Entries: imponer     impuse
    imponer ( conjugate imponer) verbo transitivo (frml)
    a) to impose (frml);
    b) ‹ respeto› to command;
    ‹ temor› to inspire, instill( conjugate instill)
    c) ‹ moda› to set
    imponerse verbo pronominal 1
    a) ( refl) ‹horario/meta› to set oneself
    c) [color/estilo] to come into fashion
    2 ( hacerse respetar) to assert oneself o one's authority 3 (frml) ( vencer) to win;
    impuse,
    ◊ impuso, etc see imponer

    imponer verbo transitivo
    1 to impose: impuso su criterio contra el de todos, she imposed her viewpoint over that of others
    2 (sobrecoger) to be impressive: la visión de la sangre le impone mucho, he can't stand the sight of blood (suscitar respeto) to inspire respect
    3 Fin to deposit

    English-spanish dictionary > impuse

  • 15 Hill, George Roy

    1921-2002
       Nacido en Minneapolis, Minnesota, George Roy Hill curso estudios musicales en la Universidad de Yale, en la que se graduo en 1943. Fue piloto en la Se gunda Guerra Mundial y en la Guerra de Corea. En el mundo del audiovisual entra por la puerta de la television, me dio para el que dirige diversos episodios de series desde 1956. En 1962 debuta en el cine, pero obtiene su primer verdadero triunfo en 1969 con el que sera su unico western, Dos hombres y un destino, uno de los hitos de la decada. En los oidos de todos los espectadores resuenan todavia los ecos del exito de la tramposa The Sting (El golpe, 1973), el mas clamoroso que jamas alcanzo George Roy Hill, aunque el de Dos hombres y un destino casi se le puede comparar. Sin duda, en ambos casos influyo la singular quimica desprendida por la pareja protagonista, formada por Paul New man y Robert Red ford. Realizador brillante, de esos que aparentan mas de lo que son, no cabe duda de que su vision romantica del salvaje oeste supuso una revitalizacion del mismo, aunque a esta se le pueda achacar cierta superficialidad.
        Butch Cassidy and the Sundance Kid (Dos hombres y un destino). 1969. 110 minutos. Blanco y negro y color DeLuxe. Panavision. Fox. Paul New man, Robert Redford, Katharine Ross.

    English-Spanish dictionary of western films > Hill, George Roy

  • 16 Laven, Arnold

    1922
       Arnold Laven, Arthur Gardner y Jules V. Levy se conocen en las Fuerzas Aereas, en 1943. Al abandonar el ejercito se proponen producir peliculas. Hasta que puedan cumplir su proposito, trabajan en el cine, en cometidos varios. Laven, concretamente, lo hace para la Warner hasta que se incorpora de forma efectiva a tareas de direccion en 1952, ano en que los socios estrenan su primera pelicula, Without Warning, donde los otros dos ejercen como productores. Esta asociacion se mantendra en anos sucesivos y sera responsable de un punado de peliculas y, sobre todo, de series de television. En total, Laven dirige once peliculas, entre 1952 y 1969. Sus westerns no dejan de tener cierto interes por su correcta factura y sobre todo por su vision un tanto crepuscular del genero.
        Geronimo (Geronimo). 1962. 101 minutos. Technicolor. Panavision. UA. Chuck Connors, Pat Conway, Adam West, Kamala Devi.
        The Glory Guys (Gloriosos camaradas). 1965. 112 minutos. Technicolor. Panavision. Bristol Pictures (UA). Tom Tryon, Harve Presnell, Senta Ber ger, James Caan.
        Rough Night in Jericho (Noche de titanes). 1967. 104 minutos. Tech ni co lor. Techniscope. Martin Rackin Productions (Universal). George Peppard, Dean Martin, Jean Simmons, John McIntire.
        Sam Whiskey (Sam Whiskey). 1969. 97 minutos. Color DeLuxe. Brighton Pictures. Burt Reynolds, Angie Dickinson, Clint Walker, Ossie Davis.

    English-Spanish dictionary of western films > Laven, Arnold

  • 17 Taurog, Norman

    1899-1981
       Nacido en Chicago, actor infantil en el escenario, se inicia en el cine precisamente como actor, aunque muy pronto, en 1919, empieza a dirigir peliculas cortas con Larry Semon de protagonista. Especialista de la comedia comica y tambien, en cierto modo, del musical un tanto desvirtuado (sobre todo en los ultimos anos de su carrera), se encuentran, entre las peliculas de este veterano de Hollywood, realizaciones con Bing Crosby, Judy Garland, la pareja Dean Martin & Jerry Lewis, o Elvis Presley, a quien dirigio en nueve peliculas. A pesar de los muchos anos de profesion, casi cincuenta, y de las muchas peliculas dirigidas, casi dos centenares, Taurog no es un director especialmente inspirado, por lo general. En particular, sus tres westerns son, ademas de discutibles, de una absoluta mediocridad.
        Rhythm on the Range. 1936. 87 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Bing Crosby, Frances Farmer.
        Pardners (Juntos ante el peligro). 1956. 90 minutos. Technicolor. Vista - Vision. Paramount. Dean Martin, Jerry Lewis, Lori Nelson.
        Tickle Me. 1965. 90 minutos. Color DeLuxe. Panavision. Allied. Elvis Presley, Julie Adams, Jocelyn Lane.

    English-Spanish dictionary of western films > Taurog, Norman

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