игра+в+рифмы

gener. juegos del oráculo

1) игра в подыскание рифм

2) disdain. рифмоплетство

3) рифма

dumb crambo шарада-пантомима

* * *

(n) игра в рифмы; рифмоплетство

* * *

* * *

* * *

m

1) игра

2) (тж juego de azar, juego de interés, juego de suerte) азартная игра

3) (тж juego de baraja, juego de cartas, juego de naipes) карточная игра, игра в карты

4) игровая площадка

5) pl игры, состязания

6) трюк, фокус

7) тавр. обращение с орудиями корриды

8) соревнование, соперничество, борьба

9) игра ( света и тени), переливы ( струй фонтана)

10) игра, козни, происки, интриги

11) набор, комплект; сервиз

12) тех. зазор

1) игра

2) (тж juego de azar, juego de interés, juego de suerte) азартная игра

3) (тж juego de baraja, juego de cartas, juego de naipes) карточная игра, игра в карты

4) игровая площадка

5) pl игры, состязания

6) трюк, фокус

7) тавр. обращение с орудиями корриды

8) соревнование, соперничество, борьба

9) игра ( света и тени), переливы ( струй фонтана)

10) игра, козни, происки, интриги

11) набор, комплект; сервиз

12) тех. зазор

- dar juego

••

[`kræmbəʊ]

игра в придумывание рифм, игра в рифмы

рифмоплетство

рифма

1) игра в придумывание рифм, игра в рифмы

2) пренебр. рифмоплётство

3) рифма

••

1) игра в рифмы

2) пренебр. рифмоплётство

общ. игра в рифмы

1. noun

1) свободный, болтающийся конец

2) ярлык (тж. перен.); этикетка; бирка

3) петля, ушко

4) металлический наконечник на шнурке

5) избитая фраза, цитата

6) рефрен

7) припев

8) игра в салки, в пятнашки

9) конец или заключительная часть

10) заключительные слова речи, монолога; слова, произнесенные под занавес

11) заключение, эпилог; мораль (басни и т. п.)

2. verb

1) прикреплять ярлык, снабжать ярлыком (тж. перен.)

2) collocation следовать по пятам (after - за)

3) соединять (что-л.); связывать; скреплять

4) добавлять, прилагать (к книге, документу и т. п.)

5) назначать цену

follow

* * *

1 (n) бирка; маркировочный знак; этикетка

2 (v) метить; размечать

* * *

* * *

* * *

бирка

нанизывать

пометкой

предзнаменование

признак

припев

тег

этикетка

ярлык

ярлычок

* * *

[tæg]

свободный, болтающийся конец; обрывок, ошметок

металлический наконечник на шнурке для ботинок

петля, ушко

кисточка, прикрепленная к книге ленточка-закладка

ярлык; этикетка; бирка

тег

игра в салки, в пятнашки

рефрен; припев

избитая фраза, цитата; сравнение, эпитет

широко распространенное мнение

заключение, эпилог; мораль

заключительные слова речи, монолога; слова, произнесенные под занавес

конец заключительная часть

привесок, придаток, дополнение

сережка

шпик, шпион; преследователь, «хвост»

младший слуга

соединять; связывать; скреплять

добавлять, прилагать

плести рифмы, рифмоплетствовать

прикреплять ярлык, этикетку; маркировать

назначать цену

кольцевать, окольцовывать

присваивать метку

следовать по пятам; следить

снабжать речь цитатами; ввернуть цитату

нанизывать рифмы

состригать свалявшуюся шерсть с овец

  Головокружение

   1958 – США (126 мин)

     Произв. PAR (Алфред Хичкок)

     Реж. АЛФРЕД ХИЧКОК

     Сцен. Алек Коппел и Сэмюэл Тейлор по роману Пьера Буало и Тома Нарсежака «Из мертвых» (D'entre les morts)

     Опер. Роберт Бёркс (Technicolor, Vistavision)

     Муз. Бернард Херрманн

     В ролях Джеймс Стюарт (Джон Фергюсон по прозвищу Шотландец), Ким Новак (Мэдлин / Джуди), Барбара Бель Геддес (Мидж Вуд), Том Хелмор (Гэвин Элстер), Генри Джоунз (судебный чиновник), Реймонд Бэйли (врач), Эллен Корби (консьержка в отеле).

   → Преследуя подозреваемого по крышам Сан-Франциско, полицейский Джон Фергюсон по прозвищу Шотландец вдруг замечает, что боится высоты. Он срывается и цепляется за водосточную трубу. Другой полицейский, пытаясь его спасти, падает и разбивается насмерть. Фергюсон подает в отставку. Его однокашник Гэвин Элстер, ныне управляющий судостроительной компанией своей жены Мэдлин, предлагает ему задание деликатного свойства: проследить за Мэдлин, которая одержима, словно бесом, неким загадочным существом и надолго исчезает из дому. Элстер хочет узнать побольше о том, где она бывает, прежде чем доверить ее заботам врачей. Фергюсон поначалу противится, но затем соглашается. Эльстер показывает ему жену в ресторане «У Эрни», и ее красота становится решающим аргументом. Фергюсон подстерегает Мэдлин у выхода из дома и едет за ней на машине. Она покупает цветы, приезжает на маленькое кладбище и находит там могилу некоей Карлотты Вальдес, а затем долго смотрит на портрет этой женщины, висящий в музее. На голове Мэдлин – шиньон такой же формы, что и у Карлотты на картине. Затем Мэдлин едет в старый отель, где давно снимает комнату под именем Карлотты Вальдес.

   Фергюсон просит свою бывшую невесту Мидж, по-прежнему влюбленную в него, чтобы та познакомила его с каким-нибудь специалистом по неофициальной истории города конца XIX века. Мидж отводит Фергюсона к старому хозяину книжного магазина, и тот рассказывает печально знаменитую историю Карлотты Вальдес. Она была протеже богатого горожанина, который построил для нее тот самый дом, где периодически скрывается Мэдлин. Карлотта родила ему ребенка. После этого покровитель бросил ее. Карлотта сошла с ума, требовала, чтобы ей вернули ребенка, и покончила с собой в 28 лет (возраст Мэдлин). Фергюсон отчитывается перед Элстером, и тот говорит, что Карлотта была прабабкой его жены, о чем сама Мэдлин не знает. Фергюсон вновь следит за Мэдлин; на его глазах она бросается в бухту Сан-Франциско. Фергюсон спасает ее и привозит к себе домой. Еще не придя в себя, она шепчет: «Где мой ребенок?» Очнувшись, она не помнит, что произошло. Мэдлин исчезает, пока Фергюсон говорит по телефону с Элстером, обеспокоенным отсутствием супруги.

   Фергюсон в 3-й раз следит за Мэдлин: на этот раз слежка приводит его к порогу собственного дома, куда Мэдлин приехала, чтобы оставить записку с благодарностью и извинениями. Он везет ее на прогулку в лес тысячелетних секвой. Там она говорит, что чувствует приближение смерти, и рассказывает о навязчивом сне, где видит себя рядом с испанским монастырем, у высокой колокольни. Мэдлин уверена, что женщина, живущая у нее внутри, хочет ее смерти. После этих признаний Фергюсон и Мэдлин страстно целуются. На следующий день Фергюсон отвозит Мэдлин в старую испанскую миссию, превращенную в музей. Именно это место Мэдлин видит в своих снах, и Фергюсон уверен, что она была здесь когда-то в реальной жизни. Внезапно сказав Фергюсону, что любит его, но уже слишком поздно, Мэдлин взбегает по лестнице на самый верх колокольни. Фергюсон бежит за ней, но боязнь высоты не дает ему подняться. Она добирается до вершины быстрее. Фергюсон видит через окно, как тело Мэдлин летит вниз и разбивается о крышу миссии. Он потрясен и сбегает с места происшествия.

   Поскольку Фергюсон не мог предотвратить гибель Мэдлин, суд признает его невиновным. Он никак не оправится от шока, бессонницы и кошмаров. Его лечат от депрессии в психиатрической клинике. К нему приходит Мидж, но Фергюсон ни на что не реагирует. Выйдя из клиники, он идет в ресторан «У Эрни», потом в музей – повсюду ему мерещится Мэдлин. Однажды на улице он замечает молодую женщину, которая, хоть и брюнетка, кажется ему абсолютным двойником Мэдлин. Он идет за ней до гостиницы, где она живет, и осаждает ее вопросами. Ее зовут Джуди. Она работает продавщицей. Фергюсон навязчиво приглашает ее на ужин. Договорились, что он зайдет за ней через полчаса. После его ухода Джуди, которая и есть Мэдлин собственной персоной, вспоминает детали западни, расставленной для Фергюсона. Когда она добралась до верха колокольни, Гэвин Элстер, ее сообщник и любовник, сбросил вниз свою законную жену, а Фергюсон подумал, будто видит падающую Мэдлин. Поскольку свидетелем гибели жены стал бывший полицейский, Элстер имеет все основания полагать, что совершил идеальное преступление. Джуди готовится собрать вещи и оставить записку Фергюсону. Но любовь к нему оказывается сильнее, и она предпочитает остаться.

   В последующие дни они встречаются часто. Фергюсон заворожен Джуди так же, как был заворожен Мэдлин; он покупает ей одежду того же фасона, что носила Мэдлин. Он заставляет ее сменить прическу, чтобы больше походить на погибшую. Она не может сопротивляться его желанию превратить ее в Мэдлин, хоть и рискует при этом обнаружить себя. Однажды вечером, когда полное внешнее сходство с Мэдлин наконец достигнуто, Фергюсон замечает на шее Джуди украшение, похожее на то, что изображено на портрете Карлотты. Внезапно он все понимает: и инсценированную попытку самоубийства, и убийство жены Гэвина Элстера, и то, как использовали его боязнь высоты, и т. д. Он заставляет Мэдлин-Джуди подняться на колокольню. Там, наверху, он понимает, что больше не боится высоты. Рядом с Джуди появляется монашенка из миссии, и Джуди, напуганная этим темным и почти призрачным силуэтом, делает шаг назад и падает.

   ►  Головокружение содержит в сжатом поэтическом, психоаналитическом и метафизическом виде все, что может подарить зрителю кинематограф: историю любви, приключенческий рассказ, путешествие персонажей в глубины души, детективную интригу, разгадку которой автор не без удовольствия раскрывает за полчаса до финала. По своему обыкновению Хичкок до такой степени опутывает зрителя нитями сюжета, что сюжет становится для него так же загадочен, как сама реальность. Восхищаться фильмом (несомненно, принадлежащим к числу самых восхитительных произведений кинематографа) и анализировать его – означает даже не столько анализировать автора, сколько анализировать самого себя в психологическом и психоаналитическом понимании этого слова. Головокружение, при всей нашей любви и всем обожании, остается картиной настолько личной, что приглашает скорее к молчаливым раздумьям, нежели к обсуждению, словно интимный дневник, который не должен был попадаться на глаза. В фильме не одна, а несколько путеводных нитей, и все пересекаются до бесконечности: преступление (лишающее того, кто в нем замешан, всякого будущего), некрофилия, иллюзия, влюбленность. На тему влюбленности Хичкок сплел бесчисленное количество вариаций. В его творчестве любовь часто связана с чувством подчиненности, даже собственной неполноценности. Здесь это чувство в тот или иной момент сюжета испытывают все персонажи; Мидж становится его карикатурным (и совершенно отчаянным) воплощением. Суть истории 2 главных героев Головокружения в том, что даже в любви им не суждено встретиться. Стоит Фергюсону избавиться от обманчивых иллюзий, как он убивает ту, кого любит (таков приблизительный смысл финальной сцены). Сделав почти все возможное, чтобы снова встретиться с Фергюсоном, Мэдлин-Джуди его теряет. И он, и она теряют друг друга прежде, чем находят. Нравственность конечно же и преступление, в котором участвовала Джуди, навеки останутся непреодолимой стеной между ними. Эта трагическая игра в прятки объединяет крайнюю чувственность и физическую близость персонажей (актерская игра Ким Новак признана одной из самых животных в американском кинематографе) с не менее крайней рассудочностью, поскольку фильм рассказывает также и об усиленных попытках Фергюсона осмыслить и понять суть Мэдлин-Джуди, которая сбегает от него в мир мертвых, как раз когда он почти уловил эту суть. Чтобы дать зрителю возможность прочувствовать (но не постичь целиком) эту историю о головокружении и падении, которые оказываются сильнее любви, Хичкок использовал весь арсенал своих технических трюков, причем некоторые он обдумывал 15 лет (эффект головокружения на колокольне). Они похожи на рифмы в стихотворении – видимые, различимые, нарочито заметные, но призванные раствориться в финале в душераздирающей магии той музыки, что сложилась в том числе и благодаря им. Никогда, ни в одном фильме кинематограф до такой степени не сочетал техническое качество и исповедальный характер, зрелищность и интимность.

   БИБЛИОГРАФИЯ: несомненно, стоит ознакомиться с комментариями Хичкока к фильму, которыми он поделился с Франсуа Трюффо в книге «Кинематограф по Хичкоку» (François Truffaut, Le cinéma selon Hitchcock, Robert Laffont, 1966; окончательное издание – Ramsay, 1983). Там же, кстати, Трюффо сообщает Хичкоку (а тот делает вид, будто слышит об этом впервые), что Буало и Нарсежак написали свой 4-й роман «Из мертвых» (1954) специально для Хичкока, когда узнали, что мэтр хотел приобрести права на роман «Та, кого больше не было» (1952) (превратившийся в кино в Дьяволиц, Les Diaboliques). См. также красивое издание: Donald Spoto, The Art of Alfred Hitchcock, Hopkinson and Blake, 1976.

1. свободный, болтающийся конец; висящий кончик (чего-л.)

2. 1) ярлык, этикетка, бирка

2) повестка или уведомление о штрафе

3) вчт. признак, метка, маркёр, тег ( элемента данных)

3. спец. кабельный наконечник

4. металлический наконечник на шнурке

5. петля, ушко

6. 1) лента, бант, кисточка ( как украшение)

2) pl аксельбанты

7. кусочек ткани на рыболовном крючке рядом с наживкой

8. 1) кончик, кисточка хвоста ( животного)

2) свалявшийся клок шерсти ( овцы)

9. полоска пергамента с висящей печатью

10. 1) конец, завершение; заключительная часть

2) заключение, эпилог; конец реплики; заключительные слова актёра; мораль

11. 1) цветистая фраза; красное словцо

2) избитая цитата (тж. old tag) [см. тж. 3)]

3) изречение, афоризм

12. припев

13. салки, пятнашки ( игра)

14. спец. меченый атом

1. 1) наклеивать или навешивать ярлычок, бирку, этикетку

2) вчт. присваивать, приписывать метку; помечать, маркировать

3) спец. метить ( атом)

4) снабжать наконечником

2. (тж. after, behind) разг. преследовать (кого-л.), идти (за кем-л.)

3. соединять, связывать (обыкн. tag together)

4. 1) расцвечивать ( речь); блеснуть цитатой, ввернуть умное словцо

2) нанизывать (слова, рифмы, мысли)

3) добавлять

5. салить, осалить ( в игре)

6. срезать ( с овцы) свалявшуюся шерсть

1)

а) свободный, болтающийся конец; обрывок

б) металлический наконечник на шнурке для ботинок

в) петля, ушко

г) кисточка ( на одежде)

д) прикреплённая к книге ленточка-закладка

2) ярлык прям. и перен.; этикетка; бирка

3) информ. тег ( указатель в теле текста для системы обработки этого текста)

4)

а) муз. рефрен; припев

б) избитая фраза, цитата; сравнение, эпитет

в) разг. широко распространённое мнение

5)

а) заключение, эпилог; мораль ( басни)

б) заключительные слова речи, монолога; слова, произнесённые под занавес

в) конец или заключительная часть

6) привесок, придаток, дополнение

7) бот. серёжка ( на дереве)

8) муз. импровизированная музыкальная фраза, добавляемая в конце при исполнении джазового произведения

9) лингв. "хвост", вторая часть в структуре разделительного вопроса, превращающая утверждение в собственно вопрос (The weather is nice today, isn't it?)

10) младший слуга (в иерархии рабочего персонала в каком-л. доме)

11) разг. шпик, шпион; преследователь, "хвост"

1) прикреплять ярлык, этикетку; маркировать

2) добавлять, прилагать

3) выписать штраф

4) назначать цену

5) наносить рисунки граффити (на что-л.)

6) состригать свалявшуюся шерсть с овец

7) разг.; = tag after / along / behind / on следовать по пятам; следить

8)

а) снабжать речь цитатами; ввернуть цитату

б) плести рифмы, рифмоплётствовать

9) информ. проставлять тэги

10) биол. кольцевать, окольцовывать ( птиц)

•

- tag together

••

- telephone tag

1) осалить ( игрока при игре в салки)

2) амер.; спорт. = tag out выбить игрока с поля, не дав ему достичь базы ( в бейсболе)