-
81 all ears
""ушки на макушке"": — Come on, Mick, tell me your story. I'm all ears.—Давай же, Мик, рассказывай! Я весь во внимании.English-Russian slang from the book M. Goldenkova "Caution, hot dog" > all ears
-
82 community
[kə'mjuːnətɪ] 1. сущ.1)а) община; местное сообщество, население; вместе живущие людиHe was respected around the Gettysburg region, where he had bought his farm, but he was never a member of the community. — В Геттисберге он пользовался уважением, но так и не стал своим для тех, кто жил рядом с ним.
Boys are hardwired to love the rough and tumble but need attention from their family and community. —Мальчики от природы склонны к острым ощущениям, но они нуждаются во внимании со стороны семьи и окружающих.
б) местный населённый пункт, территория проживания общины- community college2) круг, сообщество по интересам3)а) общность, сходствоб) партнёрство; обладание общими правами; совместное участие (в чём-л.)4) общество, общественность, народ, граждане5) экол.а) экологическая система, биотическое сообщество, сбалансированное сообщество организмов ( совокупность совместно обитающих живых организмов)2. прил.1) общественный2) неспециальный, общийcommunity theater — амер. непрофессиональный (любительский) театр
-
83 rest
[rest] I 1. гл.1)а) отдыхатьб) давать отдых, покойRest your men for an hour. — Дайте людям передохнуть часок.
2) покоиться, лежать (в частности, в могиле)It was so comfortable resting in his arms. — Было так хорошо лежать в его объятиях.
My father is dead; may he rest in peace. — Мой отец умер, упокой Господь его душу.
Let us rest his body in his family grave. — Давайте похороним его в семейном склепе.
Syn:4) оставаться спокойным, не волноватьсяHe could not rest till he got his wish. — Он не мог успокоиться, пока не получил, что хотел.
5) класть, прислонятьRest your head against the back of the chair. — Откинь голову на спинку кресла.
6)а) ( rest in) возлагать на (кого-л. ответственность и т. п.)The nation rests too much power in the President. — Народ доверил президенту слишком много власти.
б) (rest on / with) быть возложенным, лежать на (кого-л.; об ответственности, вине и т. п.);Enough of blood rests on my head. — На моих руках достаточно крови (буквально: "на моей голове").
It rests with the court to decide the prisoners guilt. — Решить, виновны подсудимые или нет - дело суда.
7) (rest (up)on / in) держаться, основываться, опираться8) ( rest (up)on) покоиться ( о взгляде); останавливаться, быть прикованным (о взгляде, внимании, мыслях)His eyes rested on the peaceful valley below. — Он не мог оторвать взгляда от мирной долины, лежащей внизу.
9) с.-х. находиться под паром ( об участке земли)10) юр. прекращать дело по своему желанию, отзывать иск из суда ( о тяжущихся сторонах)11) театр. быть незанятым ни в каких ролях, быть безработным в данный период ( об актёре)••2. сущ.1)а) покой, отдых, сон- day of restto go / retire to rest — ложиться отдыхать, спать
- at rest
- bed rest
- earned rest
- take a rest
- set smb.'s mind at restSyn:б) вечный покой, смертьв) австрал.; разг. срок тюремного заключения длиной в один год2)а) перерыв, пауза; передышкаб) муз. пауза4) место для отдыха (гостиница, пансионат и т. п.)5)а) опора прям. и перен.; подставка, подпорка; упор; стойкаб) тех. суппортв) воен. сошкаг) кий с подставкой ( в бильярде)•Syn:••II 1. сущ.1) ( the rest)а) остаток, остальное- all the rest of it- the rest of it
- for the restб) другие, прочие, остальные•Syn:2) ( rests) уст. останкиSyn:3) фин. резервный фонд2. гл.1) оставаться без изменений; продолжать быть в каком-л. состоянииHis mind was much too active to rest satisfied with the information. — Его ум был слишком живым, чтобы удовлетвориться полученной информацией.
I rest your affectionate sister, E. — Остаюсь твоя любящая сестра, Э.
2) быть должным, задолжатьHe rests me nothing. — Он мне ничего не должен.
-
84 steal
[stiːl] 1. гл.; прош. вр. stole, прич. прош. вр. stolen1)а) воровать, крастьto steal smth. from smb. — украсть что-л. у кого-л.
They've stolen our liberty. — Они похитили нашу свободу.
Syn:б) разг. отбить, увести2)а) = steal up прокрасться, проскользнутьJim stole away without anyone seeing him. — Джиму удалось ускользнуть так, что его никто не заметил.
б) делать что-л. незаметно, тайком или без разрешенияSyn:3) постепенно захватывать, овладевать (о чувстве, внимании)to steal (the) picture / the scene — затмить всех; оказаться в центре внимания
I come not, friends, to steal away your hearts. — Друзья, я пришёл не для того, чтобы похитить ваши сердца.
4) добиваться чего-л., овладевать чем-л. хитростью, дерзостью•- steal up2. сущ.; разг.1)а) воровство, кражаSyn:б) краденое2) полит. сомнительное политическое предприятие; коррупция3) амер. выгодная, дешёвая покупка -
85 undiverted
-
86 undivided
[ˌʌndɪ'vaɪdɪd]прил.1) неразделённый, целый; единый2) единодушный3) пристальный ( о внимании)Syn:4) неразлучный -
87 Ритчлианство
♦ ( ENG Ritschlianism)тип теологии, возникшей на основе работ Альбрехта Ритчля (1822-1889), в к-рых в основном рассматриваются проблемы оправдания, этики и христианского сообщества при недостаточном внимании к метафизике и религиозному опыту. -
88 кит ун
быть во внимании; быть послушным -
89 atemlos
átemlosI a1. запыха́вшийся2.:II adv1. запыха́вшись2. с головокружи́тельной быстрото́й3. затаи́в дыха́ние ( о внимании) -
90 ungeteilt
úngeteilt a1. неподелё́нный; неразде́льный; безразде́льный2. всео́бщий (о внимании и т. п.)ein Bild nahm mé ine u ngeteilte Á ufmerksamkeit in Á nspruch — карти́на целико́м завладе́ла мои́м внима́нием
sein Vó rtrag erré gte u ngeteiltes Interé sse — его́ докла́д вы́звал всео́бщий интере́с
-
91 cəmlənmək
глаг.1. суммироваться, быть суммированным:1) вычисляться, быть вычисленным (о сумме чего-л.)2) собираться, быть собранным вместе, обобщаясь (о каких-л. фактах, сведениях, донесениях и т.п.)2. складываться, быть сложенным:1) быть прибавленным к другому числу. Ədədlər cəmləndi (toplandı) числа сложены2) быть положенным вместе в определенном порядке. Stolun üstündə cəmlənmiş kitablar книги, сложенные на столе3. собираться, быть собранным:1) быть сосредоточенным в одном месте (о людях)2) напрягаться и возбуждаться к действию (о запасе чего-л.: сил, мыслей и т.п.)4. сосредоточиваться, быть сосредоточенным:1) концентрироваться, быть сконцентрированным (в одном месте, в одних руках, у одного лица). Hakimiyyət bir ovuc milyarderin əlində cəmlənmişdir вся власть сосредоточена в руках горстки миллиардеров2) быть заключённым, воплощённым, суммированным, обобщенным в ком-л., в чём-л. Əsərin əsas ideyası bu obrazda cəmlənmişdir основная идея произведения сосредоточена в этом образе, real insan xususiyyətləri bir surətdə cəmlənmişdir в одном образе суммированы (сосредоточены) черты реальных людей3) быть приведенным в состояние собранности, быть напряжённым (о мысли, внимании, душевных силах и т.п.). Diqqəti cəmlənib kimin внимание сосредоточено чье, кого:4) направляться, быть направленным, устремляться, быть устремлинным исключительно на кого-, на что-л. Fikri kitab üzərində heç cür cəmlənmirdi мысль чья никак не сосредоточивалась на книге, baxışlar bir yerə (nöqtəyə) cəmlənmişdi взоры были устремлены в одну точку (сосредоточены на одной точке) -
92 göz-qulaq
в сочет.◊ göz-qulaq olmaq: 1. быть весь во внимании, быть начеку; 2. следить за кем-л., за чем-л. (осуществлять надзор над кем-л., чем-л.); göz-qulaqda olmaq держать ушки на макушке, держать ухо востро; göz-qulaq ol ki … следи, чтобы … -
93 yayınıq
прил.1. разбросанный, раскиданный2. рассеянный (о внимании, мыслях) -
94 bello
(bel)1. agg.più bello — красивее (poet. краше)
"Lei non è stato sul continente dopo la fondazione del Regno. Fortunato lei. Non è un bello spettacolo!" (G. Tomasi di Lampedusa) — "Вы, после того, как было создано королевство, там не были. Вам повезло. Неприглядное зрелище" (Д. Томази ди Лампедуза)
non è bello andar via senza salutare — воспитанные люди, уходя, прощаются
"Venezia sarà bellissima, non discuto, però non mi ci trovo" (G. Bassani) — "Венеция хороша, не спорю, но мне там неуютно" (Дж. Бассани)
"Quant'è bella giovinezza" (Lorenzo de' Medici) — "Как хорошо быть молодым" (Лоренцо де Медичи)
2) (gradevole) приятный, интересный, хорошийun bel gesto — a) (generoso) широкий жест; b) театральный жест
3) (enfatico, non si traduce)vorrei una minestra bella calda, grazie! — я бы хотел тарелку горячего супа!
bella scoperta! — подумаешь, открыл Америку!
suo padre le ha fatto una bella ramanzina — отец её отчитал (colloq. задал ей трёпку)
bella figura hai fatto! — ты, брат, оскандалился! (сел в лужу!)
hai un bel dire, tu, che sei scapolo! — тебе хорошо, ты холостяк!
"Speriamo di trovarti bell'e morto!" (C. Collodi) — "Мы надеемся, что ты к этому времени уже отдашь Богу душу" (К. Коллоди)
2. nelle loc. avv.alla bell'e meglio — кое-как (тяп-ляп; на скорую руку)
la macchina è stata riparata alla bell'e meglio pur di tornare a casa — машину кое-как починили, лишь бы добраться до дома
3. m.1) красота (f.), прекрасное (n.)2) (persona) красавец, красавчик, (scherz.) красюн3) (meteo)chissà se domani tornerà il bello? — будем надеяться, что к завтрашнему дню распогодится (что завтра снова будет хорошая погода)
nuvoloso, tendente al bello — сейчас облачно, но стрелка показывает "ясно"
4.•◆
belle lettere — беллетристикаAccademia di belle arti — Академия художеств (ant. Академия изящных искусств)
"Sul più bello esce fuori il burattinaio Mangiafuoco e Pinocchio corre il pericolo di fare una brutta fine" (C. Collodi) — "В самый разгар веселья появляется кукольник Манджафуоко и над Пиноккио нависает нешуточная опасность" (К. Коллоди)
un giovane di belle speranze — молодой человек, подающий надежды (многообещающий юноша)
che bella cosa trovare il pranzo bell'e fatto! — хорошо, когда дома ждёт готовый обед!
la colf ha di bello che ci sa fare con i bambini — эта домработница тем хороша, что умеет обращаться с маленькими детьми
l'ha fatta bella — он выкинул номер (colloq. отчебучил)
teneva la borsetta di coccodrillo in bella mostra — она держала свою сумку из крокодиловой кожи так, чтобы все её видели
ha sei figli: ha un bel da fare a seguire tutti quanti — у неё шестеро детей, и надо за всеми уследить (и все нуждаются во внимании)
come mai ti sei fatto bello? aspetti visite? — по какому случаю ты при параде (приоделся), ждёшь гостей?
5.•non è bello ciò che è bello, è bello ciò che piace — кому что нравится (не то хорошо, что хорошо, а то хорошо, что нравится)
-
95 defensive investment
"оборонительные" инвестицииИнвестиционная политика, которая направлена преимущественно на снижение риска возможного убытка и потребности в специальных знаниях, квалификации и непрерывном внимании. -
96 Det Sjunde inseglet
1956 – Швеция (95 мин)Произв. Svensk FilmindustriРеж. ИНГМАР БЕРГМАНСцен. Ингмар Бергман по собственной пьесе «Роспись по дереву» (Trämålning)Опер. Гуннар ФишерМуз. Эрик НордгренВ ролях Макс фон 3юдов (рыцарь Антониус Блок), Гуннар Бьернстранд (оруженосец Йонс), Нильс Поппе (жонглер Йоф), Биби Андерссон (его жена Миа), Инга Гилл (жена кузнеца Лиза), Аке Фриделл (кузнец Плог), Бенгт Экерот (Смерть), Инга Ландгре (жена Блока).XIV в. Рыцарь Антониус Блок, возвращаясь с оруженосцем из Святой земли, видит приближающуюся к нему Смерть. Рыцарь пытается выиграть время, предлагая Смерти партию в шахматы. Смерть принимает предложение. Рыцарь делится со Смертью размышлениями и своим главным желанием: он хочет достичь не только веры, но и знания. Оруженосец Йонс в свою очередь верит только в небытие. Он отыскивает семинариста, который когда-то подначил его вассала отправиться в Святую землю: теперь этот семинарист стал вором и мародером (что, впрочем, ничуть не удивляет Йонса). Йонс уводит с собой девушку, которую пытался изнасиловать семинарист.3 бродячих актера – Йоф, его жена и хозяин театра – дают представление на площади, но их прерывает процессия флагеллантов, возвещающих приход чумы и конца света. Хозяин театра сбегает с дородной блондинкой. Ее муж, кузнец, вымещает злость на Йофе, но оруженосец спасает ему жизнь. Рыцарь берет супругов и их ребенка под свою защиту. Позднее кузнец тоже присоединяется к их группе. В лесу он встречает свою жену и хозяина бродячего театра. «Убей его», – говорит неверная жена, бросаясь в объятия супруга. Хозяин театра предпочитает покончить с собой. Или притворяется? Как талантливому актеру, ему нетрудно всех убедить, что он покинул этот свет. Всех, кроме самой Смерти: она подпиливает дерево, под которым он находит убежище. На этот раз в действительности приходит его смертный час, и никакое притворство его не спасет.Герои встречают на своем пути молодую ведьму, которую тащат на костер. Блок страстно расспрашивает ее о демонах, но видит лишь бесконечный ужас в ее глазах. Блок дает девушке яд, чтобы избавить ее от мучительной казни.Смерть выигрывает партию в шахматы. Когда она в следующий раз предстанет перед рыцарем, ему придется проследовать за ней. Вместе со спутниками рыцарь возвращается в родовой замок, где снова видит жену. Смерть не заставляет себя долго ждать. В живых останутся лишь Йоф, его жена и ребенок. Йоф видит, как на вершине холма Смерть ведет за собой рыцаря, оруженосца и остальных героев, отплясывающих безумную сарабанду.► Эта картина, выдержанная в традициях средневековой шведской мистерии (см. также очень академичный фильм Шёберга Дорога в небо, Himlaspelet, 1942), окончательно утвердила международную репутацию Бергмана. Несмотря на это, фильм довольно вял, лишен ритма, наполнен зачастую пустыми диалогами, которые убедительно произносят превосходные актеры с оригинальной фактурой и очень красивые актрисы. Амбициозность фильма, поразившая критиков, бесконечно более велика, нежели вложенный в него талант. Главный недостаток картины – довольно бедный и прозаичный визуальный ряд, не стимулирующий, а тормозящий воображение. В этом отношении Бергман находится на более низком уровне, чем, напр., Шёстрём или Дрейер. Размышления автора опираются на традиционные философские темы – метафизическое сомнение и беспокойство, страх перед смертью, тщетность человеческих деяний, – но приобретают современную нигилистическую окраску, еще сохраняющую близость к экзистенциализму. Поскольку Бергман использует средневековую стилистику, эти размышления часто рассматриваются (в большинстве случаев – обманчиво) в историческом или, наоборот, вневременном контексте. Как и в более ранних и гораздо менее амбициозных фильмах Бергмана, его оригинальность заключается прежде всего во внимании, уделяемом непостоянству, силе или внутреннему богатству женских персонажей (в этом фильме отошедших на 2-й план).БИБЛИОГРАФИЯ: сценарий и диалоги в собрании сочинений Бергмана (Ingmar Bergman, Œuvres, Robert Laffont, 1962). Сценарий на англ. языке в книге: Four Screenplays of Ingmar Bergman, Simon and Schuster, New York, I960; второе издание – Touchstone, 1989. В книгу также входят сценарии Улыбок летней ночи, Sommarnattens leende; Земляничной поляны, Smultronstället и Лица, Ansiktet, 1958.Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Det Sjunde inseglet
-
97 Les Quatre cents coups
1959 – Франция (94 мин)Произв. Les Films du Carrosse, SEDIF (Жорж Шарло)Реж. ФРАНСУА ТРЮФФОСцен. Марсель Мусси и Франсуа ТрюффоОпер. Анри Деке (Dyaliscope)Муз. Жан КонстантенВ ролях Жан-Пьер Лео (Антуан Дуанель), Клер Морье (Жильберта Дуанель), Альбер Реми (Жюльен Дуанель), Ги Декомбль («Листок»), Патрик Оффре (Рене), Жорж Фламан (отец Рене), Клод Мансар (следователь), Пьер Репп (учитель английского), Анри Вирложё (сторож), Жак Моно (судья).13-летний Антуан Дуанель живет с матерью и отчимом в скромном доме на севере Парижа. Он совсем не любит школу и тиранит учителя. Он часто прогуливает уроки с лучшим другом Рене; однажды, слоняясь по Парижу, он видит мать с любовником. Антуан лучше ладит с отчимом, чем с родной матерью, которая относится к нему без заботы и нежности. В оправдание прогула он, ничтоже сумняшеся, говорит учителю, что его мать умерла. Но в тот же день его мать приходит за Антуаном в школу.Антуан больше не хочет жить с родителями. Он ночует в старой типографии, принадлежащей дяде Рене. Мать пытается его задобрить и обещает дать ему 1000 франков, если он войдет в 1-ю пятерку по результатам сочинения по литературе. В виде сочинения он сдает страницу из бальзаковских «Поисков абсолюта», и учитель обвиняет его в плагиате. Рене приглашает Антуана пожить у себя: это насквозь продуваемый дом, где Рене живет с отцом, страстным поклонником скачек, и матерью-алкоголичкой. Антуан крадет пишущую машинку из кабинета на Елисейских Полях, где работает его отец. Ему не удается ее продать, и он возвращается на работу к отцу, но тут его застает сторож. Отчим отводит Антуана в комиссариат, откуда он, проведя ночь в участке и еще одну в тюрьме, попадает в Центр наблюдения за несовершеннолетними преступниками. Однажды он сбежит оттуда на море, которого никогда раньше не видел.► Четыреста ударов, 1-й полнометражный фильм Трюффо, вышел в Париже в июне 1959 г. и, наряду с Лифтом на эшафот, L' Ascenseur pour l'échafaud, январь 1958; Красавчиком Сержем, Le beau Serge, февраль 1959 г.; и На последнем дыхании, À bout de souffle, март 1960 г., стал одним из важнейших фильмов начала новой волны. Он мгновенно стал знаменит благодаря, в частности, призу за лучшую режиссуру, полученному на Каннском кинофестивале месяцем ранее. Тем не менее в фильме Четыреста ударов нет ничего революционного и даже просто новаторского. Частично его можно связать с картиной Виго Ноль за поведение, Zéro de conduite( бунт детей и подростков против мира взрослых), частично – с завоеваниями неореализма по образцу Де Сики (Шуша, Sciuscia), при минимальном внимании к социальному контексту. Трюффо попытался сломать стереотипы традиционной мелодрамы, придав фильму ритм хроники. Повествование, намеренно лишенное драматизации, часто выглядит вялым, растянутым, ему не хватает изобретательности в деталях сцен. Его главное достоинство в том, что финальные эпизоды вызывают вполне живые, не искусственные эмоции, при общей холодности тона. Самая знаменитая сцена (она же лучшая) – допрос Дуанеля психологом, от которого нам слышен только голос. В этом эпизоде органичность Жан-Пьера Лео восхитительна, а сам фильм выходит за рамки неореализма и перенимает стиль телерепортажа.Четыреста ударов – 1-я часть цикла о Дуанеле, который продолжится новеллой Антуан и Колетта в фильме Любовь в двадцать лет, L'amour à vingt ans, 1962, фильмами Украденные поцелуи, Les Baisers volés, Семейный очаг, Domicile conjugal, 1970, Ускользающая любовь, L'amour en fuite, 1978. Вместе с Зеленой комнатой, La Chambre verte этот цикл, в особенности – благодаря автобиографичности и участию одного актера на протяжении 20 лет, представляет собой самую оригинальную часть творчества Трюффо.N.B. Вопреки общепринятому мнению, Жан-Пьер Лео впервые появился на экране не в этом фильме, а в картине Жоржа Лампена Ла Тур, берегись!, La Tour, prends garde! снятой летом 1957 г.БИБЛИОГРАФИЯ: сценарий и диалоги опубликованы в книге «Приключения Антуана Дуанеля» (Les aventures d'Antoine Doinel, Mercure de Fiance, 1970). Помимо окончательной версии сценария, в книге содержится 1-й синопсис Четырехсот ударов (переиздание – Ramsay, 1987).Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Les Quatre cents coups
-
98 The Sniper
1952 – США (87 мин)Произв. COL (Стэнли Креймер)Реж. ЭДВАРД ДЭМИТРИКСцен. Гарри Браун по сюжету Эдны и Эдварда ЭнхолтовОпер. Бёрнетт ГаффиМуз. Джордж ЭнтилВ ролях Адольф Манжу (лейтенант Кафка), Артур Франц (Эдди Миллер), Джералд Мор (сержант Феррис), Мэри Уиндзор (Джин Дарр), Фрэнк Фэйлен (инспектор Эндерсон), Ричард Кайли (д-р Джеймс Дж. Кент), Мэйбел Пейдж (жиличка), Марло Дуайер (Мей Нелсон), Джей Новелло (Пит).Сан-Франциско. По неясной причине, таящейся, несомненно, в детстве, Эдди Миллер, курьер из химчистки, ненавидит женщин. Повинуясь внезапным порывам, он подстерегает их, притаившись на крыше, и убивает из винтовки. Чувствуя приближение очередного приступа, он не может связаться со своим врачом и нарочно обжигает руку об электронагреватель, чтобы попасть в больницу и привлечь внимание к своему психическому состоянию. Но ожог вылечен, и Миллера выписывают. Он убивает клиентку химчистки – пианистку из ночного клуба. Миллер отправляет записку в полицию, которая гласит: «Найдите меня и арестуйте. Я сделаю это снова». Затем он по привычной схеме убивает танцовщицу, идущую с работы домой. Полиция очень медленно расследует дело Миллера и допрашивает бывших заключенных, осужденных за преступления на сексуальной почве. Миллер убивает женщину из высшего общества, по телевидению указавшую свой адрес для благотворительного бала. Рядом с телом следующей жертвы в парке он оставляет бинт, которым была перевязана его обожженная рука. Полиция сообщает об этой детали в объявлениях о розыске. Женщина, под началом которой Миллер работал в химчистке, выдает его. Миллер убивает рабочего, заметившего его на крыше, и бежит к себе в квартиру. Полиция окружает его дом. Его находят в комнате, окаменевшим от ужаса, сидящим на кровати в обнимку с винтовкой. По его щеке катится слеза.► 1-й из 4 фильмов, снятых Дэмитриком для Стэнли Креймера (за ним последуют Восемь железных мужчин, Eight Iron Men, 1952; Жонглер, The Juggler, 1952; Мятеж на «Кейне», The Caine Mutiny, 1953). Креймер, связанный со студией «Columbia» контрактом на 10 среднебюджетных фильмов и полностью отвечающий за их содержание и съемочную группу, нанял Дэмитрика сразу же после его выхода из тюрьмы. (Попав в «черный список» после выхода Перекрестного огня, Crossfire, Дэмитрик отсидел срок и вторично предстал перед Конгрессом в 1950 г.) Снайпер исследует характер маньяка-убийцы и рассматривает его случай, главным образом, под социологическим углом. Фильм показывает параллельно путь убийцы, описанный с бихевиористской точки зрения, и ход расследования. В части, посвященной расследованию, Дэмитрик и его сценаристы устами врача-психиатра заводят разговор о необходимости медицинского наблюдения за подобными людьми сразу же после 1-го ареста. Двойственность структуры приносит больше пользы смыслу фильма, чем его драматургии. В самом деле, сцены расследования постоянно кажутся немного чужеродными, искусственными по сравнению с портретом самого убийцы. Этот портрет, никак не затрагивает прошлое Миллера и не придает его случаю более обобщенный характер, зато много выигрывает от прекрасной и трезвой игры Артура Франца и замечательной работы оператора Бёрнетта Гаффи. Взгляд на Сан-Франциско с высоты крыш визуально весьма оригинален для того времени. С точки зрения поиска ракурсов и освещения, он свидетельствует об удивительном творческом потенциале нуара – жанра, к которому фильм не принадлежит напрямую, но чье влияние чувствуется в форме. Гуманистическая направленность фильмов Креймера находит здесь идеальную поддержку в виде таланта Дэмитрика. Фильм стремится наделить персонажа Артура Франца достоинством и показать его больным, уязвимым, травмированным человеком, который больше нуждается в заботе и внимании, нежели в наказании, ненависти и мести. -
99 steal
1. воровство, кража;2. воровать, красть, похищать;3. (разг.) увести, отбить;4. постепенно захватывать, овладевать (о чувствах, внимании) -
100 erlahmen
Современный немецко-русский словарь общей лексики > erlahmen
См. также в других словарях:
во внимании к чему-л. — во внимании к чему л. См … Словарь синонимов
весь во внимании — нареч, кол во синонимов: 4 • алло (67) • говорите (14) • слушаю (12) • … Словарь синонимов
Потребность в позитивном внимании к себе — (Need for positive self regard). Приобретенная потребность, которая развивается из ассоциации Я переживаний с удовлетворением или неудовлетворением потребности в позитивном внимании. Удовлетворение при одобрении и неудовлетворение при неодобрении … Теории личности: глоссарий
Потребность в позитивном внимании — приобретенная потребность человека получать приятие, уважение и любовь от значимых людей в его окружении … Психология человека: словарь терминов
Потребность в позитивном внимании — (Need for positive regard). Приобретенная потребность человека получить приятие, уважение и любовь от значимых людей в его окружении … Теории личности: глоссарий
внимание — сосредоточенность деятельности субъекта в данный момент времени на каком либо реальном или идеальном объекте (предмете, событии, образе, рассуждении и т. д.). Выделяют три вида В. Наиболее простым и генетически исходным является непроизвольное В … Большая психологическая энциклопедия
Гендерные различия — совокупность специфических психологических и физиологических особенностей мужчин и женщин. Гендерные различия основаны на половом диморфизме мужчин и женщин. Существует академический предмет «гендерная психология», который изучает и качественно и … Википедия
вследствие — Благодаря, из за, за, от, ввиду, в силу, во внимании к, в уважение чего, в рассуждение, на основании, по милости кого, по причине, по поводу, по случаю, ради Я это сделал предосторожности ради. Страха ради иудейска. Чего ради ты это сделал?… … Словарь синонимов
Гендерные отличия — Содержание 1 Гендерные различия 2 Гендерная идентичность 3 … Википедия
КРИСТЕВА — (Kristeva) Юлия (р. 1941) исследователь в обл. лингвистики и семиологии, проф. ун та Париж VII. Выдвинула идею множественности языков, полилога, новой полирациональности. Задачей культуры и эстетики К. считает выявление поливалентности… … Энциклопедия культурологии
Нарциссическое расстройство личности — – в психоанализе – расстройство личности, характеризующееся преувеличенным ощущением собственной значимости, тенденцией к переоценке собственных актуальных достоинств, эксгибиционистской потребностью во внимании и восторге, сосредоточенностью на… … Энциклопедический словарь по психологии и педагогике