ЙЕЛЬ

вітер ВН, СБ, СМ-У, СК; йель йавун биле т'ет- піти за вітром і дощем, пропасти СБЧ; йель тэрмен СБ, йель дэгирмен СК вітряний млин; йель эсвіяти вітрові СМ; йель эсер — хум саврулур вітер повіє — здійметься пісок СК; пор. җель.

їстися Г; йелен йағ їстівний жир Г.

приходити СБ, СК; пор. гель-, д'е-, д'ель-, кель-, т'е-, т'ель-, чель-.

йель-йебалк, ах кӱбелек бол- пурхати навколо гостя, догоджати СБА.

бородавка Г, К, СГ.

спиратися О; тайахна сӱйельспиратися на ціпок, на палицю О.

см тж Harvard, Mount, Princeton, Mount

см тж Joe College

тж разг Yale.

см тж Bollingen Prize

  Великолепие в траве

   1961 – США (124 мин)

     Произв. Warner-Newton Productions (Элиа Казан)

     Реж. ЭЛИА КАЗАН

     Сцен. Уильям Индж

     Опер. Борис Кауфмен (Technicolor)

     Муз. Дэйвид Эмрам

     В ролях Натали Вуд (Уилма Дини Лумис), Уоррен Бейти (Бад Стэмпер), Пэт Хингл (Эйс Стэмпер), Одри Кристи (миссис Лумис), Барбара Лоден (Джинни Стэмпер), Зора Ламперт (Анджелина), Фред Стюарт (Дел Лумис).

   Канзас, 1928 г. Бад Стэмпер, сын нефтепромышленника, страстно влюблен в Дини Лумис, девушку из довольно бедной семьи. Мать Дини убеждает ее хранить невинность и говорит о супружеском долге как о тяжелом испытании, нелегкой женской доле. Тем временем Эйс Стэмпер, человек напористый, упрямый и не слушающий ничьих советов, заставляет своего сына, мечтающего стать скотоводом, проучиться 4 года в Йельском университете, прежде чем жениться на Дини. Сестра Бада спасается от давления отца в алкоголизме и любовных похождениях; в новогоднюю ночь 1929 г. она предстает перед гостями пьяной в стельку (позднее она погибнет в автокатастрофе). Бад больше не может «уважать» Дини и говорит, что не желает ее видеть. После этого он заболевает пневмонией, а Дини, которая набралась смелости и предложила Баду себя, но была отвергнута, пытается утопиться, а затем впадает в глубокую депрессию.

   Приехав в Йель, Бад прогуливает занятия. Дини постепенно лечится от депрессии в психлечебнице. Бад завязывает знакомство с дочерью итальянской рестораторши. После краха 1929 г. отец, приехавший навестить Бада, выбрасывается из окна гостиничного номера. Дини выходит из клиники практически здоровой. Молодой пациент сделал ей предложение. Она приезжает к Баду, который живет на ранчо отца – беден, зато независим. Она узнает, что он женился на итальянке. У них есть ребенок, и скоро родится 2-й. Дини говорит Баду о своей скорой свадьбе и уезжает.

   ►  Один из самых значительных фильмов Казана, намеренно снятый в окрестностях Нью-Йорка, а не в Голливуде: из соображений морали и экономии средств. Прежде всего, этот фильм – торжество и квинтэссенция методов «Актерской студии» Ли Стрэсбёрга и своеобразное прощание с ее стилем. Длинные сцены, продолжительность которых не оправдана их содержанием, смонтированы так, чтобы выдвинуть на первый план актера и его фактуру, и показывают болезненных, неудовлетворенных, нервных персонажей, в которых страх зарождается, медленно растет и прорывается наружу – или не прорывается, и тогда разрушает их еще более непоправимо. Такой стиль работы с актерами обладает собственной философией и взглядом на мир. Он пригоден лишь для описания разлагающегося мира, который вскоре будет сметен, когда разрушится система его ценностей. Этот стиль повествует – иногда с пронзительной силой – об упадке мира, который даже не знал расцвета. Стоит перенести этот стиль в иной контекст, и он быстро покажется гнусным и нестерпимо самовлюбленным. Но здесь он идеально подходит для «исторической» темы, затронутой сценарием Уильяма Инджа: губительное влияние пуританства на душу Америки 30-х гг., во всех слоях общества, среди бедных и богатых; его связь с душевными заболеваниями и психоанализом; порождаемые им трагедии в личной жизни отдельных людей и мучительное счастье (которое вовсе не является счастьем), к которому со временем приходят уцелевшие. С этой точки зрения последняя сцена фильма (встреча Натали Вуд и Уоррена Бейти) – самая красивая сцена во всем творчестве Казана.

   БИБЛИОГРАФИЯ: сценарий и диалоги отдельным томом (Bantam Books, New York, 1961).

приходити Г, М; пор. д'е-, д'ель-, йель- II, кель-, т'е-, т'ель-, чель-.

(д'еий) приходити СГ-СК; д'есинлер хай приходять ВН; кӱндӱз д'еме, йеҗе д'ель вдень не приходь, приходь уночі СЛ; сохах бойу д'егендэ ойняп д'елий ат ідучи вулицею, кінь виграє, гарцює СГ; пор. гель-, д'ель-, йель- II, кель-, т'е-, т'ель-, чель-.

(д'елий) іти сюди, їхати сюди, приходити, приїздити, прибувати, досягати ВН-К, СГСК; д'елий ардымдан іде за мною СБ; четтэн д'елий ӱч атлы від краю села їдуть сюди троє верхівців П; ахыл д'елий, ама д'еч д'елий розум приходить, але запізно СГ; йарын д'елеҗ ек він має приїхати завтра СК; мен д'ельдим сексен йашна я дожив до вісімдесяти років СГ; ош (сефайа) д'ельдиниз ласкаво прошу СК; ғурбет эльдэ д'елен олмаз, д'идэн олмаз ғарибин йолуна на чужині ніхто не товаришує — не допоможе біднякові в дорозі СК; д'елий вахыт, т'итий вахыт минає час СГ; д'елип д'ечен перехожий ВН; пор. гель-, д'е-, йель- II, кель-, т'е-, т'ель-, чель-.

див. йель-.