no+me+hace+caso

3ª persona singular (él/ella/usted) presente indicativo

a) ( a un lugar) to come;

◊ vine en tren I came by train;

b) ( volver) to come back;

◊ ahora vengo I'll be back in a moment;

c) ( salir):

◊ me vino con un cuento he came up with some excuse;

a) ( tener lugar):

◊ ahora viene esa escena que te conté that scene I told you about is coming up now;

b) ( indicando procedencia) viene de algo to come from sth;

◊ viene de la India it comes from India;

c) ( indicando presentación) to come;

◊ viene en tres tamaños it comes in three sizes

d) ( estar incluido):

◊ viene en primera página it's on the front page;

◊ estas cajas me vendrían muy bien these boxes would come in handy;

◊ esto viene a confirmar mis sospechas this confirms my suspicions;

a) ( a un lugar) to come;

◊ se vinieron a pie they came on foot;

b) ( volver) to come back

◊ vienes, etc see venir

1 inconsiderado, independiente de condiciones; que carece de relación, que no hace al caso.

2 independientemente.

1905-1970

   Tipico creador asociado practicamente toda su vida a una productora, George Blair trabaja para Republic Pictures desde mediados de los anos 30 hasta la bancarrota del estudio, en 1959. Primero lo hace como ayudante de direccion y director de segunda unidad, despues, a partir de 1944, como realizador. Parece moverse mas comodamente dentro de presupuestos estrictos que cuando estos son algo mas generosos. En cualquier caso su trabajo, en cine y en television, medio este al que dedico parte de sus esfuerzos, no es especialmente brillante.

   FILMOGRAFIA

    Madonna of the Desert. 1948. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Lynne Roberts, Don Barry.

    Under Mexicali Stars. 1950. 67 minutos. Blanco y Negro. Republic. Rex Allen, Dorothy Patrick, Roy Barcroft.

    The Missourians. 1950. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Monte Hale, Paul Hurst, Lyn Thomas, Sarah Padden.

    Silver City Bonanza. 1951. 67 minutos. Blanco y Negro. Republic. Rex Allen, Mary Ellen Kay, Buddy Ebsen.

    Thunder in God’s Country. 1951. 67 minutos. Blanco y Negro. Republic. Rex Allen, Mary Ellen Kay, Buddy Ebsen.

    Desert Pursuit. 1952. 71 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Wayne Morris, Virginia Grey, Emmett Lynn.

    The Twinkle in God’s Eye. 1955. 73 minutos. Blanco y Negro. Republic. Mickey Rooney, Coleen Gray.

1904-1977

   Delmer Daves, que con el tiempo seria uno de los hombres claves del western norteamericano, nacio en San Francisco poco antes del famoso terremoto que destruyo la ciudad. Estudiante de leyes, cuentan que sintio de repente la fascinacion del desierto. A su vuelta de una larga y solitaria estancia en tierras de Arizona con los indios Hopi y Navajo, decidio hacer cine. Un primer contacto con los estudios californianos no lo disuadieron, sin embargo, de interrumpir sus estudios universitarios, pero despues de terminar estos volvio a Hollywood, donde consiguio un contrato como guionista. Las dos peliculas mas famosas que escribio en la decada de los 30 fueron El bosque petrificado (The Petrified Forest, Archie Mayo, 1936) y Tu y yo (Love Affair, Leo McCarey, 1939). De esta ultima existe un remake, realizado tambien por Leo McCarey, en 1957, An Affair to Remember, interpretada por Cary Grant y Deborah Kerr, que en Espana se titulo, como el original, Tu y yo y que es una de las cumbres del melodrama. Su primer filme lo dirige en 1943; se trata de la pelicula de propaganda belica Destino: Tokio (Destination Tokyo), que a pesar de los condicionantes de su gestacion resulto ser una obra muy estimable. En 1950 dirige un western seminal, Flecha rota; sera el primero de los suyos y una obra fundamental para abrir nuevos senderos argumentales al genero, en este caso el de la dignidad del nativo americano. Parece que el asunto le tocaba de cerca porque es tambien guionista, aunque en esta ocasion no director, de la pelicula de Robert D. Webb, White Feather (1955), con el mismo tono reivindicativo del indio americano que Flecha rota. Toda la decada de los 50 esta dominada, en la filmografia de Delmer Daves, por el western, hasta el punto de que apenas dirige, en esa decada, peliculas que no pertenezcan al genero. Cierto es, por el contrario, que en los anos 60, en que realizara sus ultimas peliculas, se consagra casi en exclusiva al melodrama, en un registro muy diferente del que le hizo alcanzar grandes alturas como creador cinematografico, sin que eso quiera decir que estas ultimas peliculas sean desdenables. Hom bre de estilo invisible, enormemente eficaz, es sin lugar a dudas Delmer Daves uno de los grandes directores de westerns. Posee un universo propio, que le hace brillar en el terreno narrativo tanto co mo en el conceptual. Su mirada tolerante y solidaria, al tiempo que comprensiva; su consideracion del ser humano como algo lleno de flaquezas pero rico en posibilidades; la idea de camaraderia, puesta de manifiesto en las situaciones menos propicias, hacen que sus peliculas puedan servir como modelos de cine maduro, que trasciende los limites originales del genero para ahondar en la naturaleza humana. El tren de las tres y diez y El arbol del ahorcado estan a la altura de los mejores westerns nunca realizados; Flecha rota, Jubal, La ley del talion y Cowboy se acercan mucho a los mejores. Un realizador digno de un estudio detallado dentro del mundo del western y fuera de el.

   FILMOGRAFIA

    Broken Arrow (Flecha rota). 1950. 93 minutos. Technicolor. Fox. James Stewart, Jeff Chandler, Debra Paget.

    Return of the Texan. 1952. 88 minutos. Blanco y Negro. Fox. Dale Robertson, Joanne Dru, Walter Brennan, Richard Boone.

    Drum Beat. 1954. 111 minutos. Warnercolor. CinemaScope. WB. Alan Ladd, Audrey Dalton, Marisa Pavan, Robert Keith.

    Jubal (Jubal). 1956. 100 minutos. Technicolor. CinemaScope. Columbia. Glenn Ford, Felicia Farr, Ernest Borgnine, Rod Steiger.

    The Last Wagon (La ley del talion). 1956. 98 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Fox. Richard Widmark, Felicia Farr, Susan Kohner.

    3:10 to Yuma (El tren de las tres y diez). 1957. 92 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Glenn Ford, Van Heflin, Felicia Farr.

    Cowboy (Cowboy). 1958. 92 minutos. Technicolor. Columbia. Glenn Ford, Jack Lemmon, Brian Donlevy, Anna Kashfi.

    The Badlanders (Arizona, prision federal). 1958. 85 minutos. Metrocolor. CinemaScope. Arcola Pictures (MGM). Alan Ladd, Ernest Borgnine, Kathy Jurado, Claire Kelly.

    The Hanging Tree (El arbol del ahorcado). 1959. 106 minutos. Technicolor. WB. Gary Cooper, Maria Schell, Karl Malden, George C. Scott.

1901-1962 (o Lew Landers)

   Louis Friedlander, o Lew Landers, es un caso notable de fecundidad filmica. Mas de 150 peliculas lo contemplan entre 1934 y 1962, ano de su muerte.

   Dirigio dramas, peliculas de aventuras, comedias, peliculas belicas y de ciencia-ficcion, de ambiente criminal y, por supuesto, westerns. Un buen punado de ellos, sobre todo filmes de serie y un par de seriales. Estamos ante un director competente que hizo todo lo que se podia hacer con el material que se ponia en sus manos. Son justamente famosas El cuervo (The Raven, 1935), con Boris Karloff, basada en el relato de Edgar Allan Poe, Blind Alibi (1938), de ambiente opresivo, y el western Bad Lands, donde hace gala de un uso preciso de los primeros planos. Estas dos ultimas peliculas son productos RKO, productora para la que Friedlander trabajo extensamente, como, por otra parte, para Universal, Columbia, Republic o PRC.

   FILMOGRAFIA

    The Red Rider. 1934. 15 capitulos. Blanco y Negro. Universal. Buck Jones, Grant Whiters, Marion Shilling.

    The Rustlers of Red Dog. 1935. 231 minutos. 12 capitulos. Blanco y Negro. Universal. Johnny Mack Brown, Raymond Hatton, Joyce Compton.

    Stormy (La marca de Cain). 1935. 69 minutos. Blanco y Negro. Universal. Fred Kohler, Jean Rogers.

    Border Cafe. 1937. 69 minutos. Blanco y Negro. RKO. Harry Carey, Armida.

    The Girl and the Gambler. 1939. 63 minutos. Blanco y Negro. RKO. Leo Carrillo, Tim Holt, Steffi Duna.

    Bad Lands. 1939. 70 minutos. Blanco y Negro. RKO. Robert Barrat, Noah Beery, Jr., Guinn Williams, Francis Ford.

    Wagons Westward (La caravana del Oeste). 1940. 70 minutos. Blanco y Negro. Republic. Chester Morris, Anita Louise, Buck Jones.

    Ridin’ on a Rainbow. 1941. 79 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry, Smiley Burnette, Carol Adams.

    Back in the Saddle. 1941. 73 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry, Smiley Burnette, Jacqueline Wells.

    The Singing Hill. 1941. 75 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry, Smiley Burnette, Virginia Dale.

    Deerslayer. 193. 67 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bruce Kellogg, Jean Parker, Larry Parks.

    Cowboy Canteen. 1944. 72 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Jane Frazee, Tex Ritter, Barbara Jo Allen.

    Swing in the Saddle. 1944. 69 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Jane Frazee, Guinn Williams, Slim Summerville.

    Black Arrow (Flecha negra) (co-d.: B. Reeves Eason). 1944. 15 capitulos. Blanco y Negro. Columbia. Robert Scott, Adele Jergens.

    Death Valley. 1946. 72 minutos. Cinecolor. Screen Guild. Lobert Lowery, Nat Pendleton, Helen Gilbert.

    Thunder Mountain. 1947. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Martha Hyer, Richard Martin.

    Under the Tonto Rim. 1947. 61 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Nan Leslie, Richard Martin.

    Adventures of Gallant Bess. 1948. 71 minutos. Cinecolor. Eagle-Lion. Cameron Mitchell, Audrey Long, Fuzzy Knight.

    Stagecoach Kid. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Richard Martin, Carolyn Hugues.

    Law of the Barbary Coast. 1949. 65 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Gloria Henry, Stephen Dunne, Adele Jergens.

    Davy Crockett, Indian Scout. 1950. 71 minutos. Blanco y Negro. UA. George Montomery, Ellen Drew, Philip Reed.

    Dynamite Pass. 1950. 61 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Richard Martin, Lynne Roberts.

    When the Redskins Rode. 1951. 78 minutos. Supercinecolor. Columbia. Jon Hall, Mary Castle.

    California Conquest (El hidalgo). 1952. 79 minutos. Technicolor. Columbia. Cornel Wilde, Teresa Wright.

    Captain John Smith and Pocahontas. 1953. 75 minutos. Pathecolor. UA. Anthony Dexter, Jody Lawrence, Alan Hale, Jr.

1931-1999

   Realizador de television, muy apreciado en ese medio, hasta el punto de encargarsele la direccion de episodios piloto de series que se planteaban como importantes, tal es el caso de Star Trek o Ironside. No es hasta 1968 cuando empieza a trabajar para el cine, para el que no lo hace abundantemente ni con especial pericia. Cuando el alba se tine de rojo es su primera pelicula.

   FILMOGRAFIA

    A Man Called Gannon (Cuando el alba se tine de rojo). 1969. 105 minutos. Technicolor. Techniscope. Universal. Anrhony Franciosa, Michael Sarrazin, Judi West.

1904-1977

   Nacido en Paris, hijo del prestigioso director de origen frances Maurice Tourneur, coincide con el en los Estados Unidos en los anos 10, los de mayor esplendor de Maurice. Entre 1931 y 1934 dirige cuatro peliculas en Francia, y despues una serie de cortos en Norteamerica para Metro-Goldwyn-Mayer. En 1939, para la misma productora, empieza a dirigir sus largometrajes “americanos”, pero si Jacques Tourneur pasa a la historia del cine como realizador, que lo hara con pleno merecimiento, ello se habra de deber, entre otras, a dos circunstancias: la serie de filmes RKO, de sutil terror psicologico, rodados para el productor Val Lewton, de la que La mujer pantera (Cat People, 1942) es su primera y acaso mas noble expresion, y por un punado de westerns sencillos, transparentes, dignos de admiracion autentica.

   En ningun caso hay que olvidar, no obstante, modelicos filmes de genero como Retorno al pasado (Out of the Past, 1947), magnifica pelicula negra, o La mujer pirata (Anne of the Indies, 1951), deslumbrante muestra del cine de piratas. El “arte de lo invisible” del que hace gala Tourneur en su famosisima escena de la piscina en La mujer pantera lo traslada a la casi totalidad de su filmografia. En particular, Wichita, que muestra las andanzas de un Wyatt Earp que aun no habia protagonizado el celebre duelo en O.K. Corral, es de una sencillez asombrosa, probablemente el mejor western “cotidiano” que se haya rodado

   FILMOGRAFIA

    Canyon Pasaje (Tierra generosa). 1946. 92 minutos. Technicolor. Universal. Dana Andrews, Susan Hayward, Brian Donlevy.

    Stars in My Crown. 1950. 89 minutos. Blanco y Negro. MGM. Joel McCrea, Ellen Drew, Dean Stockwell.

    Way of a Gaucho (Martin el gaucho). 1952. 91 minutos. Technicolor. Fox. Rory Calhoun, Gene Tierney, Richard Boone.

    Stranger on Horseback. 1955. 66 minutos. Anscocolor. Leonard Goldstein (UA). Joel McCrea, Miroslava, Kevin McCarthy.

    Wichita (Wichita). 1955. 81 minutos. Technicolor. CinemaScope. Allied. Joel McCrea, Vera Miles, Lloyd Bridges.

    Great Day in the Morning (Una pistola al amanecer). 1956. 92 minutos. Technicolor. Superscope. RKO. Virginia Mayo, Robert Stack, Ruth Roman.

    Mission of Danger (co-d.: George Waggner). 1959. 80 minutos. Metro color. MGM. Keith Larsen, Buddy Ebsen, Taina Elg.