Перевод: с французского на все языки

со всех языков на французский

Со всех языков на:
Французский
С французского на:
Все языки
Болгарский
Русский

в+серии

Толкование Перевод

1 roulement

m

1. качение 2. подшипник качения; тело качения 3. рольганг

roulement en acier inoxydable — подшипник качения из нержавеющей стали

roulement à aiguilles — игольчатый подшипник

roulement d'appui — упорный подшипник качения

roulement autolubrifiant — самосмазывающийся подшипник качения

roulement autoréglable — самоустанавливающийся подшипник качения

roulement axial — упорный подшипник качения

roulement axial à billes — упорный шарикоподшипник

roulement axial à rouleaux — упорный роликоподшипник

roulement sans bagues — (игольчатый) подшипник без колец

roulement sans bague extérieure — (игольчатый) подшипник без наружного кольца

roulement sans bague intérieure — (игольчатый) подшипник без внутреннего кольца

roulement à billes — шариковый подшипник, шарикоподшипник

roulement à billes sans encoche — шарикоподшипник без канавки (для ввода шариков)

roulement de butée — упорный подшипник качения

roulement sans cage — бессепараторный подшипник качения

roulement à cartouche d'aiguilles — подшипник с иглами, заключёнными в сепаратор

roulement à contact oblique — радиальный подшипник качения

roulement démontable — разборный подшипник качения

roulement à deux rangées de billes — двухрядный шарикоподшипник

roulement double — двойной подшипник качения

roulement double à contact oblique — двойной радиальный подшипник качения

roulement à double rangée de tonneaux — двухрядный подшипник с бочкообразными роликами

roulement à encoches — (бессепараторный) шарикоподшипник с канавками (для ввода шариков)

roulement à l'enfilade — последовательное накатывание (резьбы) с осевой подачей

roulement extra-léger — подшипник качения особо лёгкой серии

roulement de faible dimension — подшипник качения лёгкой серии

roulement fermé — несамоустанавливающийся подшипник качения

roulement des filets — накатывание резьбы

roulement des filets au moyen de galets — накатывание резьбы роликами

roulement fort — подшипник качения тяжёлой серии

roulement à galets — роликовый подшипник, роликоподшипник

roulement sans glissement — качение без скольжения

roulement à gorges — подшипник качения с канавками [с желобами] (на кольцах)

roulement à gorges profondes — подшипник качения с глубокими канавками (на кольцах)

roulement de haute précision — подшипник качения прецизионного класса точности

roulement léger — подшипник качения лёгкой серии

roulement moyen — подшипник качения средней серии

roulement non démontable — неразборный подшипник качения

roulement non standardisé — нестандартный подшипник качения

roulement orientable — самоустанавливающийся подшипник качения

roulement ouvert — самоустанавливающийся подшипник качения

roulement de palier — тело качения подшипника

roulement en plongée — накатывание (резьбы) с радиальной подачей (роликов)

roulement de précision — подшипник качения высокого класса точности

roulement radial — радиальный подшипник качения; радиально-упорный подшипник качения

roulement radial à billes — радиальный шарикоподшипник

roulement radial de butée — радиально-упорный подшипник качения

roulement radial à rouleaux — радиальный роликоподшипник

roulement radial à une rangée de billes — однорядный радиальный шарикоподшипник

roulement radial à une rangée de rouleaux cylindriques courts — однорядный радиальный роликоподшипник с короткими цилиндрическими роликами

roulement rigide — жёсткий подшипник качения

roulement à rotule — самоустанавливающийся подшипник качения

roulement à rotule sur billes — самоустанавливающийся шарикоподшипник

roulement à rotule sur deux rangées de billes — двухрядный самоустанавливающийся шарикоподшипник

roulement à rotule sur deux rangées de rouleaux — двухрядный самоустанавливающийся роликоподшипник

roulement à rotule sur rouleaux — самоустанавливающийся роликоподшипник

roulement à rotule sur rouleaux asymétriques — самоустанавливающийся (двухрядный) роликоподшипник с асимметричными роликами

roulement à rouleaux — роликовый подшипник, роликоподшипник

roulement à rouleaux coniques — роликоподшипник с коническими роликами

roulement à rouleaux cylindriques — роликоподшипник с цилиндрическими роликами

roulement à rouleaux fermé — несамоустанавливающийся роликоподшипник

roulement avec rouleaux en hélice — роликоподшипник с витыми роликами

roulement à rouleaux ouvert — самоустанавливающийся роликоподшипник

roulement à rouleaux-tonneaux — роликоподшипник с бочкообразными роликами

roulement de la série étroite — подшипник качения узкой серии

roulement de la série extra-légère — подшипник качения особо лёгкой серии

roulement de la série forte — подшипник качения тяжёлой серии

roulement de la série large — подшипник качения широкой серии

roulement de la série légère — подшипник качения лёгкой серии

roulement de la série moyenne — подшипник качения средней серии

roulement de la série superlégère — подшипник качения особо лёгкой серии

roulement simple à contact oblique — однорядный радиальный подшипник качения

roulement de transmission — подшипник качения трансмиссионного вала

roulement type extra-léger — подшипник качения особо лёгкой серии

roulement type fort — подшипник качения тяжёлой серии

roulement type léger — подшипник качения лёгкой серии

roulement type léger et large — подшипник качения лёгкой широкой серии

roulement type moyen — подшипник качения средней серии

roulement type moyen et large — подшипник качения средней широкой серии

roulement type ordinaire — подшипник качения нормальной серии

roulement à une rangée de billes — однорядный шарикоподшипник

roulement à une rangée de billes à contact oblique — однорядный радиальный шарикоподшипник

roulement à une rangée de rouleaux — однорядный (радиальный) роликоподшипник

Français-Russe dictionnaire de génie mécanique > roulement
2 Иван Грозный

   1945 (1-я серия) - 1958 (2-я серия) - СССР (100 мин + 89 мни)

     Произв. Мосфильм

     Реж. СЕРГЕЙ ЭЙЗЕНШТЕЙН

     Сцен. Сергей Эйзенштейн

     Опер. Эдуард Тиссэ (натурная съемка), Андрей Москвин (интерьеры) I: ч/б; II: ч/б и цв. («Агфа»)

     Муз. Сергей Прокофьев

     Дек. Иосиф Шпинель (по эскизам Эйзенштейна)

     Костюмы Леонид Наумов (по эскизам Эйзенштейна)

     В ролях Николай Черкасов (Иван Грозный), Людмила Целиковская (царица Анастасия), Серафима Бирман (Ефросинья Старицкая), Павел Кадочников (Владимир Андреевич Старицкий), Михаил Названов (Андрей Курбский), Андрей Абрикосов (Федор Колычев), Александр Мгебров (Пимен), Михаил Жаров (Малюта Скуратов), Амвросий Бучма (Алексей Басманов), Михаил Кузнецов (Федор Басманов), Владимир Балашов (Петр Волынец), Всеволод Пудовкин (Николка, юродивый); во 2-й серии Эрик Пырьев (Иван в детстве), Павел Массальский (король Сигизмунд).

   1-я СЕРИЯ: ИВАН ГРОЗНЫЙ. Москва, 1547 г. В Успенском соборе новгородский архиепископ Пимен коронует Ивана Васильевича царем московским и всея Руси. Иван заявляет, что хочет положить конец преступной власти бояр. Он создает регулярную армию на деньги дворянства и монастырей. С этой армией он надеется отвоевать русские земли, попавшие в руки иноземцев. Тетка Ивана Ефросинья, мать его двоюродного брата Владимира, с ревностью смотрит, как Иван царствует вместо ее сына. На пиру по случаю женитьбы Ивана на Анастасии поднимаются серьезные волнения, разжигаемые боярами. Бунтовщики захватывают дворец, но падают на колени при виде царя. Они требуют отдать под суд родственников царицы. Иван подтверждает свое намерение раздавить бояр.

   Казань объявляет войну Москве. Иван посылает на Казань войска. Народ ликует. С вершины укреплений Иван наблюдает за своей армией. Каждый солдат кладет на блюдо какой-либо предмет; число предметов, которые останутся на подносе после битвы, будет означать число погибших. Пороховщики подрывают городские стены. После победы царь заболевает и не встает с постели. Тетка говорит, что его настигла кара Господня. Она всячески старается разжечь ревность в князе Андрее Курбском, напирая на то, что он всюду оказывается 2-м. Не он ли, возглавив войско, одержал победу, а вся слава досталась одному Ивану? Она подталкивает Курбского присягнуть на верность ее слабоумному сыну Владимиру. «При Владимире Москвой ворочать будешь», - говорит она.

   Царь Иван прощается с жизнью и просит князей присягнуть на верность его 6-месячному сыну Дмитрию. Он умоляет, чтобы те сделали это не ради него, а ради целостности русского государства. Затем он падает на постель. Бояре стоят в молчании. Курбский смотрит на царя, не подающего признаков жизни. Он говорит Анастасии, которую всегда любил: «С тобой вместе царством править буду». «Негоже, князь, раньше смерти хоронить неумершего», - отвечает она. Курбский замечает, что царь еще дышит, и клянется служить Дмитрию. Царь поднимается и, узнав Курбского, поручает ему командование войсками, идущими в Ливонию.

   Бояре плетут интриги и заговоры вокруг Ефросиньи. Она хочет разлучить Ивана с женой, чтобы лишить его моральной поддержки. Царь отправляет гонца к своей союзнице Елизавете Английской, надеясь получить от нее подмогу. Он признается жене, что ужасно одинок. Курбский, которого он считает другом, далеко; кроме того, он узнает, что бояре мешают оборонять Рязань Алексею Басманову, солдату, которого Иван приметил при осаде Казани и доверил часть своих войск. Иван грозится отнять у бояр родовые владения. «Широко шагаешь, царь Иван…» - шепчет Ефросинья, готовя для царицы отравленное зелье.

   После смерти супруги Иван узнает о поражении или предательстве боярских князей. Курбский бежал. «Или шапки моей царской захотел?» - задумывается Иван. Басманов советует ему отобрать новых людей из простонародья, которые бы окружали его, как железный пояс. Их назовут «опричниками» (т. е. теми, кто «опричь», «вне» дворянства (***)). Но Иван не собирается брать власть силой. Он не слушает советчиков и ждет призыва от народа. Он покидает трон и предлагает своим сторонникам присоединиться к нему в Александровской слободе. Вскоре к слободе по снегу направляется огромная процессия - молить царя вернуться в Москву. Иван уже знает, что английские корабли с грузом оружия прибыли к берегам Белого моря. Глядя на коленопреклоненную толпу, он произносит: «Седлай коней: в Москву скакать - ради русского царства великого».

   2-я СЕРИЯ: БОЯРСКИЙ ЗАГОВОР. 1554 г., в который была утверждена опричнина, а Курбский предал Русь и после своего поражения в Ливонии (нынешние Литва и Эстония) перешел на сторону польского короля Сигизмунда. Сигизмунд зарится на богатства русской земли и полагает, что в его интересах - поддержать боярский заговор против Ивана. Вернувшись в Москву, Иван оскорбляет бояр. Впрочем, он готов передать под их управление русские земли. За собой он сохранит приграничные города, чтобы блюсти сохранность государства. Его друг Федор Колычев, на свадебном пиру царя с Анастасией сказавший о желании уйти в монахи, утверждает, что это решение Ивану нашептал дьявол. Иван рассказывает ему о своем прошлом.

   1-й флэшбек: на глазах у малолетнего Ивана бояре отравляют его мать.

   2-й флэшбек: двое бояр правят от имени Ивана, но ради своих интересов. Молодой Иван приказывает арестовать боярского старейшину и заявляет, что отныне будет править один.

   Настоящее время: Иван жалуется Колычеву на свое одиночество. Он предлагает ему стать митрополитом Московским. Колычев соглашается при условии, что ему будет дозволено заступаться за тех, кого Иван хочет приговорить к казни. Верный Малюта критикует эту уступку. Он вызывается лично усмирять и карать предателей. Он готов пожертвовать жизнью. Иван гладит его по голове и обнимает.

   Иван говорит с Федором, сыном Алексея Басманова, о смерти Анастасии, и понимает, что к убийству причастна Ефросинья. Но он требует неопровержимых доказательств. Малюта приговаривает к смерти 2 родственников Колычева и лично казнит их. Пимен просит митрополита отлучить царя от церкви. Бояре и духовенство объединяются в борьбе против Ивана. Митрополит Колычев показывает в церкви мистерию о 3 невинных детях, сожженных халдеями и спасенных ангелом. Иван весело наблюдает, как Ефросинья раздает пощечины воинам Малюты. Он говорит Колычеву, что хочет по-прежнему считать ее невиновной. Колычев уговаривает его уступить церкви. Иван восклицает: «Буду таким, каким меня нарицаете: буду Грозным!»

   Узнав, что митрополит будет отдан под суд, Ефросинья решает убить царя. Пимен выбирает исполнителем юного Петра Волынца. Пимен объясняет Ефросинье, что будет председательствовать на суде и может оправдать Колычева. Однако он постарается, чтобы митрополит был осужден и принял мученическую смерть: это лучше послужит их делу. Ефросинья поет песни своему сыну Владимиру, который не может понять, почему мать так хочет возвести его на трон. Оба приглашены на пир, устроенный Иваном. Ефросинья видит в этом приглашении божественный знак, служащий ее намерениям и интригам. Получив в подарок от Ивана кубок с вином, она обнаруживает, что кубок пуст.

   Начинается 16-мин фрагмент в цвете. На пиру опричники танцуют и поют, издеваясь над боярами. Иван пьет с Владимиром и, как обычно, жалуется на свое одиночество. Он запрещает Басманову обижать родственников царя. Чтобы доказать царю свои дружеские чувства, пьяный Владимир рассказывает, что готовится против него. «Какая радость царем быть? На что мне сие?» - добавляет Владимир. Иван просит одеть Владимира в царские одежды. Затем он вводит его в собор. Конец цветного эпизода.

   Петр убивает Владимира кинжалом. Решив, что Иван убит, Ефросинья торжествует: «Воссияет Русь под державой боярского царя Владимира!» Вдруг она видит живого Ивана в черной монашеской рясе. В растерянности она прикасаемся к нему, затем оборачивается к сыну. Иван приказывает отпустить Петра, которого схватили стражники. «Царя он не убивал, - говорит Иван, - он шута убил». Ефросинья, потеряв рассудок, поет над трупом сына.

   Цвет вновь возвращается на 2 заключительные минуты фильма. Программная речь Ивана, клянущегося защищать единство Руси.

   ► В 1940 г. Эйзенштейн задумывает фильм об Иване IV, сценарий которого дописывает к весне 1941 г. Студия «Мосфильм» утверждает проект незадолго перед началом войны между СССР и Германией. На студии видят в этом новую возможность - после Александра Невского* - разжечь в людях патриотизм. Съемки начинаются 1 февраля 1943 г. в Алма-Ате: война не позволяет снимать фильм в Москве. 2-я серия снимается на «Мосфильме» в сентябре-декабре 1945 г.: в нее включены цветные сцены, снятые на трофейной пленке «Agfa», захваченной в Германии в конце войны. 1-я серия выходит на экраны в январе 1945 г., пользуется большим успехом и получает Сталинскую премию. Монтаж 2-й серии Эйзенштейн заканчивает в феврале 1946 г. Болезнь и официальный разгром 2-й серии не дают ему приступить к съемкам 3-й части, хотя сценарий уже тщательно прописан и подготовка проведена. Напомним, что в 3-й серии Иван, выступая в союзе с Англией, должен был вступить в победоносное противоборство с ливонскими войсками. Курбский погибал в замке, который взорвал его приспешник, чтобы не дать беглому князю попасть в руки врага. При этом взрыве погибал также Малюта. Фильм должен был заканчиваться речью Ивана, утверждающего, что отныне русские будут владеть Балтикой. Лишенная всякой исторической достоверности, заключительная часть трилогии приписывала Ивану победы, одержанные гораздо позже Петром Великим.

   В сентябре 1946 г. Центральный Комитет ВКП(б) осудил работу Эйзенштейна такими словами: «Режиссер С. Эйзенштейн во второй серии фильма „Иван Грозный“ обнаружил невежество в изображении исторических фактов, представив прогрессивное войско опричников Ивана Грозного в виде шайки дегенератов, наподобие американского Ку-Клукс-Клана, а Ивана Грозного, человека с сильной волей и характером - слабохарактерным и безвольным, чем-то вроде Гамлета». Тем не менее, худсовет Министерства кинематографии фильм оценил, однако последний и решающий приговор поступил из Кремля. 2-я серия вышла на экраны России и всего мира лишь в 1958 г.

   В Иване, его друге Малюте и опричниках увидели почти не прикрытое метафорическое изображение Сталина, Берии и людей из КГБ. Конкретно же фильму были адресованы следующие упреки: отсутствие народа в развитии сюжета; слишком большое значение, уделяемое придворным интригам; формализм. В общем и целом, нельзя отрицать, что эта критика проникает в самую суть картины, и хотя осуждения достоин сам факт осуждения, нужно отметить, что в кои-то веки это осуждение справедливо. В обеих частях произведения Эйзенштейн решительно пожертвовал исторической правдой ради поэтики и трагизма. Его Иван - шекспировский персонаж, охваченный сомнениями и тревогой, иногда раздираемый муками совести, тратящий больше времени и усердия на борьбу с близкими и самим собой, нежели с внешним врагом. Его главные противники - дворянство, бояре, собственные родственники и друзья; его борьба остается частной, одиночной и даже закрытой от посторонних глаз, хотя ставки в ней огромны и имеют государственное значение. В обеих сериях, за исключением эпизода осады Казани, отсутствуют народ, массы и, соответственно, эпический размах. Народ лишь один раз непосредственно вмешивается в действие - в процессии, завершающей 1-ю серию: его единственная инициатива выливается в мольбу о возвращении Ивана в Москву, на что и рассчитывал царь, временно удалившись в Александровскую слободу.

   Эйзенштейн увидел в истории Ивана трагедию и судьбу человека, не сумевшего стать эпическим героем своих мечтаний: приближенные постоянно мешали ему общаться с народом и вовлекать его в борьбу. С другой стороны, самому Эйзенштейну судьба не дала родиться в нужное время в нужном месте и стать елизаветинским поэтом или режиссером великой эры Голливуда (своеобразным эпическим поэтом, вроде, напр., Кинга Видора). Обе серии Ивана Грозного, в особенности 2-я, свидетельствуют о стремлении Эйзенштейна использовать кинематограф как всеобъемлющее (тотальное) искусство; однако воплощение этого стремления стеснено рамками театрального сюжета и центрального образа. Нет никаких сомнений, что 2-я серия превосходит 1-ю; можно даже сказать, что она служит не столько ее продолжением, сколько переделкой, повторяет ее, при этом обогащая и придавая насыщенность. Трагический и почти клаустрофобический характер судьбы Ивана становится в ней более очевиден, а включение цветных эпизодов придает необычайный размах столь дорогой Эйзенштейну концепции тотального искусства.

   Иван Грозный представляет собой конечный пункт эволюции Эйзенштейна на пути к формализму и максимальному отходу от народных масс как идеальной темы для художественного произведения. В то же время было бы совершенно ошибочно считать эту картину торжеством индивидуализма в творчестве Эйзенштейна. Это значило бы забыть об абсолютной неспособности режиссера отображать внутренний мир человека и его конкретную сущность. Действующие лица обоих фильмов - не столько живые люди из плоти и крови, сколько одержимые марионетки или маски, черпающие большую часть своей силы (которую можно счесть чрезвычайно искусственной) из расположения в пластической геометрии планов и мизансцен. В визуальном отношении на ум сразу же приходит сравнение с шахматами: действующие лица фильма и, в особенности, актеры - всего лишь фигурки, которыми управляет сверху режиссер-демиург. Именно на этом уровне происходит извечное и непримиримое столкновение между почитателями режиссера и его критиками; последние, по правде говоря, находятся в меньшинстве, однако в кинематографе истина часто оказывается на стороне меньшинства. Один - Мишель Мурле - писал в «NRF» сразу после выхода фильма в 2 сериях: «Иван Грозный находится в точке пересечения по-детски наивного кинематографа, еще стесненного древней немотой, и вымученного декаданса эстета, сочетающего наивность метафор с витиеватой пустотой форм. Величественные и аффектированные движения актеров словно оплетают пространство согласными звуками, однако остатки слов нам расслышать не дано. Ничто не кроется за этим сотрясением воздуха, за этой отчаянной медлительностью, безуспешно стремящейся к величию, - на ум приходит образ лягушки, которая все надувается, но не может даже лопнуть».

   БИБЛИОГРАФИЯ: С.М. Эйзенштейн, Избранные произведения в 6 томах, «Искусство», Москва, 1971. В 6-й том собрания сочинений Эйзенштейна включены сценарии всех его фильмов, в частности - литературный сценарий Ивана Грозного. Этот сценарий был впервые опубликован на рус. языке в журнале «Новый мир» (октябрь-ноябрь 1943 г.), затем отдельным томом под названием «Иван Грозный» (Госкиноиздат, Москва, 1943). Англ. перевод: Ivan the Terrible, a Screenplay Seeker and Warburg, London, 1963. На фр. языке сценарий и диалоги всех 3 серий были опубликованы в журнале «L'Avant-Scene», № 50–51 (1965) с обзорной статьей, содержащей, в том числе, рассказ актера Черкасова о его встрече со Сталиным по поводу фильма (рассказ очень критичный к Эйзенштейну). Сценарий был переведен на англ. и превращен в полноценную раскадровку (808 планов для 1-й серии и 728 - для 2-й) в отдельном томе серии «Классические киносценарии» (Classic Film Scripts, Simon and Schuster, New York. 1970).

   ***

   --- Не совсем верное толкование. Слово «опричнина» произошло от названия удела, оставляемого князем своей вдове «опричь» («помимо») прочих земель, а в царствование Ивана Грозного так назывался государев удел Ивана Грозного, жизнь в котором велась по его порядкам.

Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Иван Грозный
3 Мои университеты

   1940 – СССР (96 мин)

     Произв. Союздетфильм

     Реж. МАРК ДОНСКОЙ

     Сцен. Илья Груздев и Марк Донской по одноименной повести Максима Горького

     Опер. Петр Ермолов

     Муз. Лев Шварц

     В ролях Николай Вальберт (Алексей Пешков), Степан Каюков (Семенов), Николай Дорохин (Шатунов), Николай Плотников (Никифорыч), Лев Свердлин (сторож-татарин), Даниил Сагал (Гурий).

   Алексей живет в Казани среди друзей-студентов и сам хочет поступить в университет. Это несбыточная мечта, и Алексей не учится, а живет как нищий, почти как бродяга. Его друзья при случае подрабатывают грузчиками в порту. Однажды их всех зовут спасать груз с тонущей шаланды. Там Алексей несколько часов наслаждается тяжелым трудом, ведь только труд может вернуть человеку достоинство и место в мире. На вырученные деньги он, не заботясь о будущем, покупает труды Шопенгауэра. Он находит работу у преуспевающего булочника Семенова, бывшего рабочего, ставшего теперь хозяином. Семенов жесток и тиранит подчиненных. 40 человек работают в тесной пекарне, прижавшись друг к другу. Семенов не любит никого, кроме своих свиней. Долгими часами, пока месится тесто, Алексей читает товарищам вслух книги и политические памфлеты. Однажды хозяин хочет сжечь его книгу, но Алексей не дает ему этого сделать. Позднее он даже набирается смелости и задает взбучку Семенову, когда тот хочет заставить его без проку таскать мешки с мукой.

   Алексей пишет статью о нездоровых и несправедливых условиях труда в пекарне, и ее публикуют в либеральной газете. Семенов заинтригован этим упрямым рабочим, так непохожим на других, и как-то ночью приходит с ним поговорить. Позднее он скажет Алексею, что его статья ни к чему не привела: конечно, в его пекарню приходили санинспекторы, но он откупился взятками. Полицейский приглашает Алексея к себе и пытается выведать у него сведения о его друге студенте Гурии, которого ищут за подрывную деятельность. Рабочий Семенова отравил свиней. Хозяин пекарни плачет над этой безвозвратной потерей. Другой рабочий болен туберкулезом, его давно бы следовало отправить в больницу. Но Семенов не спешит это делать. В цеху зреет, а потом разгорается бунт, и Семенов вынужден уступить. Он приходит в трактир, где мятежники празднуют победу, и пытается слиться с ними.

   В университете поднимаются студенческие волнения, но полиция жестоко подавляет их. Алексей с трудом пытается понять мотивы волнений. Он узнает, что Гурий арестован. Его отчаяние так велико, а настоящая жизнь так безрадостна, что одной морозной декабрьской ночью он пытается застрелиться, но остается жив. Товарищи по пекарне навещают его в больнице. Он обрадован их приходом, но недоволен тем, что они помирились с хозяином. В полиции заводят дело на Алексея. Поправившись, Алексей отправляется бродить по Руси и видит, как крестьяне бегут со своих земель от нищеты. На берегу моря он принимает роды у незнакомой женщины. Шагая по волнам, он поднимает младенца над головой и кричит: «Утверждайся, брат, крепче! А то ближние немедленно голову оторвут». Вернув ребенка матери, он вновь отправляется в путь (лицом к камере).

   ► 3 фильма Донского – Детство Горького *, В людях * и Мои университеты, довольно близкая к тексту экранизация трилогии Горького, – составляют вместе одно из самых глубокомысленных и совершенных по форме произведений в истории русского кино. Эта трилогия, действие которой происходит в тщательно воссозданной царской России, в первую очередь – история о мыслителе, открывающем для себя реальность и самого себя, о поиске мудрости, представленной в виде последовательности картин, составляющих обширное и цельное лирическое полотно. Алексей движется вперед одновременно по духовному, интеллектуальному, нравственному и политическому пути. Фильм тянется неспешно и охватывает множество тем, по содержанию напоминая книгу; и книги, инструменты знания и освобождения, становятся, так сказать, главными действующими лицами 2-й серии. Это история интеллектуального развития, которая начинается в детстве и продолжается в отрочестве и юности героя: в этом 1-я оригинальная черта Горького, и Донской сохранил ее в точности. Алексей Пешков смотрит, наблюдает и критически оценивает все вокруг. То, что он видит; места, где он бывает; люди, которых он встречает, – все это так же значимо и ощутимо, как и сам герой: в этом торжество режиссуры Донского. Она никогда не поддается поверхностной мечтательности и ностальгии воспоминаний о детстве и юности, когда личность героя растворяется в слащавом и нереалистичном потоке образов. Рельефная выразительность главных и второстепенных героев постоянно усиливается критическим взглядом автора. Этот взгляд не щадит даже положительную и добрую бабушку: Алексей так и не примет душой ее смиренную и часто невыносимую для него мудрость. А дедушка – агрессор, тиран и жалкая жертва – навсегда останется сложной фигурой в мире ребенка, даже когда этот ребенок вырастет.

   Действие каждой серии сосредоточено в основном в одном конкретном месте. Эти места, схожие в своих характерных чертах (теснота, антисанитария, почти тюремное уныние), пробуждают дух Алексея, сталкивая его с несправедливостью. Сначала это происходит в красильной мастерской деда (в 1-й серии), затем – в иконописной мастерской (2-я серия), затем – в пекарне (3-я серия). По контрасту виды Волги, восхищение природой и необъятными русскими просторами наполняют душу юного Пешкова благодарностью к жизни и ко всей Вселенной. За всю трилогию Алексей заводит множество мимолетных или прочных знакомств, и из них образуется крепкая нить, на которую нанизываются его воспоминания и раздумья. Лейтмотивом становятся каторжники, с которыми Алексей встречается в каждой серии: их появление невольно сеет в герое сомнения в правосудии и порядке в его стране. Во всех 3 сериях часто встречаются фигуры наставников и проводников в мир знаний: интеллигентный постоялец дедушки (в 1-й серии), первый, кто посоветовал Алексею писать, затем – богатая соседка, дающая Алексею книги, и повар, обожающий их читать (во 2-й серии), наконец – студент Гурий (в 3-й серии). С движением сюжета Алексей незаметно переходит от созерцания к действию. По своим вкусам и складу характера он бы предпочел спокойное учение в тишине библиотек и лекториев. Но ему приходится на практике путем разочарований и сожалений, порой даже отчаяния (см. его попытку самоубийства), лучше познать собственные чувства и народ, частью которого он является. Пока еще не переходя к открытому бунту и не вставая на сторону какой-либо идеологии, трилогия Донского защищает огромный набор ценностей, идет от созерцания к действию, от сочувствия к критике, и все это – в динамичной обстановке пробуждения и прозрения, которая объединяет все 3 серии в единое целое и уравнивает их между собой. Детство Горького – самая универсальная серия из 3 благодаря пересказанному в ней опыту; В людях – самая плотная и лиричная. Материал Моих университетов не так богат, однако по поставленным задачам и цельности ансамбля эта серия ничуть не уступает предыдущим. Все 3 фильма отмечены одинаковой безупречностью в актерской игре, операторской работе и музыке.

Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Мои университеты
4 foret

m

сверло; бурав □ foret est chassé сверло увело

foret en acier rapide — сверло из быстрорежущей стали

foret aléseur — зенкер

foret aléseur hélicoïdal — зенкер с винтовыми зубьями, спиральный зенкер

foret aléseur à lèvres régulières — зенкер с равномерным шагом зубьев

foret aléseur à trois lèvres — зенкер с тремя зубьями

foret à âme percée — пустотелое [полое] сверло

foret à amenée d'huile — сверло (для глубокого сверления) с подводом смазочно-охлаждающей жидкости

foret américain — спиральное сверло

foret à angle — угловая дрель; коловорот с конической зубчатой передачей

foret annulaire — кольцевое сверло

foret aplati — пёрка, перовое сверло

foret en AR — сверло «из быстрорежущей стали

foret à bout en carbure — сверло с твердосплавными пластинками

foret à cannelures droites — сверло-развёртка

foret à canon — пушечное сверло

foret en CARB — сверло с твердосплавными пластинками

foret en carbone — сверло из углеродистой стали

foret en carbure dur — сверло с твердосплавными пластинками

foret à centrer — центровочное сверло

foret à centrer normal — центровочное сверло стандартных размеров

foret à centrer protégé — центровочное сверло с предохранительным конусом

foret à centrer protégé tronqué — центровочное сверло с усечённым предохранительным конусом

foret à cône Morse — сверло с конусом Морзе

foret pour cône Morse — сверло для сверления под конус Морзе

foret à cône renforcé — сверло с усиленным хвостовиком

foret creux — пустотелое [полое] сверло

foret à cuiller — ложечное сверло

foret à dégagement central des copeaux — сверло с внутренним отводом стружки

foret à double affûtage — сверло с двойной заточкой

foret sans entrée — сверло без заборной части, сверло с плоским торцом

foret à entrée courte — сверло с короткой заборной частью

foret étage — ступенчатое сверло

foret à fond plat — цековка; торцовый зенкер

foret forgé torsadé — спиральное сверло из прутка, скрученного в горячем состоянии

foret à fraiser — зенковка

foret à fusil — ружейное сверло

foret hélicoïdal — спиральное сверло

foret hélicoïdal à trois lèvres — спиральное сверло с тремя зубьями

foret à lame flottante — сверло со вставной самоцентрирующейся режущей пластинкой

foret à lamer — зенковка

foret à langue d'aspic — пёрка, перовое сверло

foret long — длинное сверло

foret à mouche déportée — сверло с насадными асимметрично расположенными режущими кромками

foret plat — пёрка, перовое сверло

foret à queue conique — сверло с коническим хвостовиком

foret à queue conique normal — сверло стандартных размеров с коническим хвостовиком

foret à queue cylindrique — сверло с цилиндрическим хвостовиком

foret à queue cylindrique série courte — сверло короткой серии с цилиндрическим хвостовиком

foret à queue cylindrique série longue — сверло длинной серии с цилиндрическим хвостовиком

foret à queue cylindrique série normale — сверло средней серии с цилиндрическим хвостовиком

foret à rainures droites — сверло с прямыми канавками

foret à rainures très inclinées — сверло с большим углом наклона винтовой линии

foret de série courte — сверло короткой серии

foret de série longue — сверло длинной серии

foret à taille droite — сверло-развёртка

foret à taille hélicoïdale — спиральное сверло

foret taillé hélicoïdal — спиральное сверло

foret à téton — сверло-зенковка с направляющим выступом

foret tors — спиральное сверло

foret à trépaner — трепанирующее [кольцевое] сверло

foret à tubes d'huile pour trou profond — сверло для глубокого сверления с внутренними каналами для подвода смазочно-охлаждающей жидкости

foret tubulaire — полое [трубчатое] сверло

foret tubulaire à dents rapportées — пустотелое сверло [пустотелая сверлильная головка] со сменными (твердосплавными) зубьями

foret usagé — износившееся сверло

foret vrillé à langue d'aspic — перовое сверло-бурав

Français-Russe dictionnaire de génie mécanique > foret
5 rondelle

f

шайба; кольцо

rondelle à ailettes — шайба с усиками

rondelle d'appui — упорная шайба; опорное кольцо

rondelle arrêtoir — стопорная шайба; стопорное кольцо

rondelle articulée — самоустанавливающаяся прокладка

rondelle à billes — кольцо упорного шарикоподшипника

rondelle brute — чёрная шайба

rondelle brute de découpage — чёрная шайба холодной штамповки

rondelle de butée — см. rondelle d'appui

rondelle de calage — регулировочная шайба

rondelle en carton — шайба из картона

rondelle en carton d'amiante — шайба из асбестового картона

rondelle à contact sphérique — сферическая шайба

rondelle courante — обыкновенная шайба

rondelle en cuir — кожаная шайба

rondelle décolletée — чистая [механически обработанная] шайба

rondelle découpée — стопорная шайба с внутренними и наружными носками

rondelle élastique — пружинящая шайба

rondelle entretoise — распорная шайба

rondelle avec ergot — стопорная шайба с внутренним носком

rondelle d'étanchéîté — уплотнительная шайба; герметичная прокладка

rondelle étroite — шайба мелкой серии [малого диаметра]

rondelle éventail — шайба с отогнутыми усиками

rondelle expansible — разрезная шайба

rondelle fendue — разрезная шайба

rondelle en feutre — войлочная [фетровая] прокладка

rondelle de frottement — контровочная [тормозная] шайба

rondelle à gorge — шайба с канавкой по периметру

rondelle Grower — шайба Гровера, пружинная шайба

rondelle inférieure sphérique — внутреннее подкладное сферическое кольцо (подшипника)

rondelle intermédiaire — прокладочная шайба

rondelle L — см. rondelle large

rondelle large — шайба крупной серии [большого диаметра]

rondelle large de butée — наружное кольцо упорного шарикоподшипника

rondelle M — см. rondelle moyenne

rondelle médiane de butée — среднее кольцо (двойного) упорного шарикоподшипника

rondelle moyenne — шайба средней серии [среднего диаметра]

rondelle noire — чёрная шайба

rondelle à papillon — лепестковая шайба

rondelle en plaque de forme — фасонная шайба

rondelle plastique — шайба из пластика

rondelle plate — плоская шайба

rondelle plate de butée — плоское кольцо упорного шарикоподшипника

rondelle de plomb — свинцовая прокладка; свинцовая шайба

rondelle précise — чистая шайба

rondelle de pression — нажимная шайба

rondelle de protection — защитная шайба

rondelle à ressort — 1. пружинная шайба, шайба Гровера 2. пружинное кольцо

rondelle de sécurité — предохранительная шайба

rondelle série étroite — см. rondelle étroite en série fine чистая шайба

rondelle série grossière — чёрная шайба

rondelle série large — см. rondelle large

rondelle série moyenne — см. rondelle moyenne

rondelle série très large — шайба сверхкрупной серии

rondelle de serrage — замковая шайба

rondelle de soudure — привариваемая шайба

rondelle spéciale — специальная шайба

rondelle sphérique de butée — сферическое подкладное кольцо упорного (шарикового) подшипника

rondelle supérieure sphérique — наружное подкладное сферическое кольцо упорного (щарикового) подшипника

rondelle de sûreté — предохранительная шайба

rondelle U — чистая шайба

rondelle usinée — чистая шайба

rondelle Z — см. rondelle étroite

Français-Russe dictionnaire de génie mécanique > rondelle
6 titre propre de collection
1. основное заглавие серии
основное заглавие серии
Заглавие многотомного или сериального издания, отдельным томом (выпуском) которого является документ, приводимое в области серии.
[ГОСТ 7.76-96]

Тематики
- комплектование, библиографирование, каталогизация
Обобщающие термины
- область серии
EN
- title proper of series
DE
- Hauptreihentitel
FR
- titre propre de collection
Франко-русский словарь нормативно-технической терминологии > titre propre de collection
7 Le Diable boiteux

Хромой бес

   1948 - Франция (130 мин)

     Произв. Union Cinematographique Lyonnaise

     Реж. САША ГИТРИ

     Сцен. Саша Гитри по собственной пьесе

     Опер. Николя Топоркофф

     Муз. Луи Бейдтс

     В poляx Саша Гитри (Шарль-Морис де Талейран-Перигор), Лана Маркони (мадам Гран, затем мадам Талейран), Жорж Спанелли (граф де Монтрон), Робер Дартуа (граф Ремюза), Рене Девиллер (герцогиня де Дино), Эмиль Дрен (Наполеон I / слуга Талейрана), Анри Лаверн (Людовик XVIII / слуга Талейрана), Морис Тейнак (Карл X / слуга Талейрана), Филипп Ришар (Луи-Филипп / слуга Талейрана), Жорж Грей (Коленкур), Жанна Фюзье-Жир (Мари-Терез Шампиньон), Жозе Ногеро (герцог де Сан-Карлос), Жак Варенн (генерал де Лафайет), Морис Шуц (Вольтер), Полин Картон (гадалка), Хосе Торрес (дон Жуан д'Азкона), Робер Селлер (князь де Полиньяк), Морис Эсканд (Меттерних), Жан Дебюкур (барон де Гумбольдт).

   Шарль-Морис де Талейран-Перигор родился 2 февраля 1754 г. в Париже. Хромой от рождения, он против своей воли был отдан в священники. Он становится епископом. Трое слуг характеризуют своего хозяина 4-му, недавно заступившему на службу в их доме, такими словами: «Это дьявол!» Талейран был по очереди монархистом, якобинцем и министром при Директории; сегодня он - тайный советник Императора. Для своих близких и домашних он прежде всего - «бог и повелитель». Увидев, что один слуга копирует его хромую походку, он заставляет всех четверых сутки хромать.

   Молодая женщина мадам Гран приходит к нему узнать, собирается ли Наполеон захватывать Англию, поскольку у нее там размещен капитал. Талейран очарован ее наивностью и красотой и через некоторое время женится на ней. Он хочет подать в отставку с поста обер-камергера, поскольку Наполеон (от которого он не скрывает, что Бонапарт ему нравился больше) не доверяет ему. Наполеон назначает его помощником Великого выборщика. Визит старухи Мари-Терез Шампиньон, посланницы Людовика XVIII. Когда-то она была среди первых любовниц Талейрана, и он звал ее «маленьким кондитером». Она обожает плести заговоры. Талейран критикует внешнюю политику Наполеона и войну, которую тот ведет в Испании, и оставляет ей надежду на скорое возвращение короля.

   По приказу Императора Талейран с женой должен принять у себя испанских инфантов. Он дает в их честь торжественный прием в Валенсе и там узнает, что жена ему изменяет. Вернувшись из Эрфурта, он предупреждает Наполеона, что собирается предать его. Наполеон называет его вором. «Все, что преувеличено, не имеет значения», - говорит Талейран. Он советует Императору вновь утвердить Бурбонов на испанском троне и протянуть руку Англии. Ответ Наполеона: «Вы - дерьмо в шелковых чулках».

   Талейран окончательно расстается с женой. Наполеон отрекается от трона и отправляется в ссылку на остров Эльба. «Если бы я не покинул Императора, - говорит Талейран, - предал бы Францию». «Маленький кондитер» следует за Наполеоном из сострадания к проигравшим. Возвращение Людовика XVIII. На Венском конгрессе, где Пруссия, Австрия, Англия и Россия делят Европу, Талейран нарушает изоляцию Франции, заключив договоры с Австрией и Англией.

   Возвращение Императора. Талейран советует королю исчезнуть. Вскоре он вновь окажется на троне. «Французам следует прекратить воевать друг с другом», - говорит Талейран. Смерть Людовика XVIII. Его брат Карл X, жадный до власти, поднимается на трон, вновь вводит цензуру и восстанавливает божественное право, несмотря на все возражения Талейрана, который не имеет влияния на нового короля. Талейран принимает в своем доме герцога Орлеанского и Лафайета. Луи-Филипп сменяет Карла X на троне и назначает Талейрана послом в Англии. Талейран заключает с Англией альянс, к которому страстно стремился всю жизнь. Он умирает в 1838 г.

   ► Сначала - сценарий (отвергнутый цензурой), затем - пьеса под названием «Талейран», и, наконец, фильм. Гитри играет пьесу с января по апрель 1948 г. на сцене театра «Эдуард VII». В последний раз перед этим он выходил на подмостки в 1944 г. в пьесе «Не слушайте, дамы». После неспокойной генеральной репетиции премьера прошла успешно. В этот момент Гитри и произнес свою знаменитую фразу: «Решительно ни на кого нельзя рассчитывать». В качестве фильма Хромой бес представляет собой типичное произведение переходного периода. Режиссура жестка, статична и тяжеловесна - больше, чем когда-либо у Гитри. За исключением Жанны Фюзье-Жир («Маленького Кондитера»), большинство персонажей лишь оттеняют автора. Далеко позади остались довоенные фантазия, легкость и динамичность. Но в поисках формы Гитри пока еще не обрел той сухости, горечи, той гениальной и жестокой язвительности, которые появятся на свет в Отраве, La Poison.

   Фильм ценен прежде всего отношениями, возникающими между автором и его персонажем, который становится мифической проекцией некоторых черт самого Гитри. Отголоски придирок в адрес автора во время Оккупации ощущаются в грандиозном выплеске чувств: презрении, непонимании, клевете, сопровождающих великого дипломата на протяжении всей его жизни. Талейрана-Гитри утешает лить осознание собственного ума, уверенность в своем нерушимом патриотизме. Помимо того, что персонаж Талейрана дает Гитри-актеру возможность сыграть поразительную роль, он служит еще и для того, чтобы выразить некоторую «организаторскую гигантоманию», присущую автору. Не так уж многое отделяет маленького лакея из Романа шулера, Le roman d'un tricheur'*, мнящего себя повелителем всего, что происходит в отеле, от самого Талейрана, принимающего у себя властителей мира, советующего им появиться или исчезнуть в зависимости от движений Истории, - при том, что те всегда признают его правоту. Символично и дерзко, что 4 актера, играющие его слуг, играют также роли Наполеона, Людовика XVIII, Карла X и Луи-Филиппа.

   N.В. У пьесы и фильма много различий. К сожалению, в фильме отсутствует сцена смерти (очень трогательно смотревшаяся на сцене). В действительности она была снята, но затем попала в корзину (и не содержится в опубликованном тексте фильма). От нее остался лишь один очень короткий план, которым завершается картина.

   БИБЛИОГРАФИЯ: текст фильма опубликован под названием «Хромой бес, сцены из жизни Талейрана» (Le Diable boiteux, scenes de la vie de Talleyrand, Editions de l'Elan, 1948). Текст пьесы под названием «Талейран» опубликован в томе VIII серии «500 лет истории Франции» (Cinq cents ans d'Histoire de France, Solar, 1950), в томе XII серии «Театр» (Theatre, Librarie Academique Perrin, 1962), в томе IX серии «Полное собрание пьес» (Theatre complet, Club de l'Honnete Homme, 1974). В предисловии Гитри уточняет: «Что касается допущенных мною ошибок в местах и датах, не утруждайте себя, доводя их до моего сведения: они намеренны». Наконец напомним, что Талейран будет выступать в роли ведущего-рассказчика в фильме Наполеон, Napoleon, 1955, куда вошли несколько сцен из Хромого беса, переосмысленные в новом, более академичном ключе.

Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Le Diable boiteux
8 Psycho

Психопат

   1960 – США (106 мин)

     Произв. PAR (Алфред Хичкок)

     Реж. АЛФРЕД ХИЧКОК

     Сцен. Джозеф Стефано по одноименному роману Роберта Блока

     Опер. Джон Л. Расселл

     Муз. Бернард Херрманн

     Титры Сол Басс

     В ролях Энтони Пёркинз (Норман Бейтс), Дженет Ли (Мэрион Крейн), Вера Майлз (Лила Крейн), Джон Гэвин (Сэм Лумис), Мартин Болсэм (Милтон Арбогаст), Джон Макинтайр (шериф Чемберз), Лорин Таттл (миссис Чемберз), Пэт Хичкок (Кэролин), Фрэнк Олбертсон (Кэссади), Саймон Оукленд (доктор Ричмонд), Вон Тейлор (Джордж Лоури), Джон Андерсон (продавец машин), Морт Миллз (полицейский).

   → Финикс, штат Аризона, пятница, 11 декабря, 14:43. Проведя обеденный перерыв в отеле с любовником Сэмом Лумисом, молодая женщина Мэрион Крейн говорит ему, что в последний раз встречается с ним тайком. Ей хочется, чтобы они поженились, но он не может: сначала ему нужно выбраться из финансовых передряг. Мэрион возвращается на работу в агентство по продаже недвижимости и получает от начальника поручение: перед самым закрытием на выходные положить в банк 40 000 долларов наличными, принесенные клиентом в качестве оплаты по сделке. Мэрион забирает деньги себе и едет к Сэму в Калифорнию. Ночует она в машине на обочине, чем привлекает внимание полицейского. После этой встречи она меняет машину, купив новую у случайно попавшегося торговца. Она снова отправляется в путь. Накатывает усталость, идет дождь, солнце садится – и Мэрион сворачивает в маленький мотель в нескольких километрах от Фейрвэйла, пустующий с тех пор, как главную дорогу отвели от него в сторону.

   Ее встречает управляющий – молодой человек Норман Бейтс. Видя, что Мэрион одна и проголодалась, он предлагает ей разделить с ним ужин. Чуть позже Мэрион слышит отзвуки ссоры Нормана с матерью: та ругает сына за то, что он пригласил на ужин незнакомку. Норман возвращается с подносом. За ужином Норман рассказывает Мэрион о своем увлечении таксидермией: больше всего он любит делать чучела птиц, которыми украшены стены комнатки, где они ужинают. Он догадывается, что Мэрион от чего-то бежит. Он говорит, что, по его мнению, каждый человек сам готовит себе западню и, что бы мы ни делали, вырваться из этой западни невозможно. Норман также рассказывает о матери, которая вырастила его после смерти отца. Ей пришлось также пережить трагическую гибель любовника, и с тех пор у нее бывают нервные срывы. Мэрион предлагает Норману поместить мать в лечебное заведение, но молодой человек реагирует на это очень плохо, и Мэрион закругляет разговор. Она говорит, что утром вернется в Финикс и попробует вырваться из той западни, которую сама себе расставила.

   Она возвращается в номер. Норман наблюдает через отверстие в стене за тем, как она раздевается, а потом возвращается в обветшалый готический дом, где живет с матерью. Мэрион в комнате подсчитывает деньги и идет в душ. Неожиданно за душевой занавеской появляется женский силуэт, и кто-то несколько раз с ожесточением бьет Мэрион поясом, а затем исчезает. Несколько мгновений спустя мы слышим крик Нормана в доме: «Господи, мама, это кровь, кровь!» Норман приходит в душевую, тщательно смывает все следы крови, заворачивает труп в душевую занавеску, собирает вещи Мэрион и, не заметив денег, спрятанных в газету, складывает все – и тело, и вещи ― в машину девушки, которую затем топит в близлежащем болоте.

   Лила Крейн, встревоженная исчезновением сестры, приходит в скобяной магазин Сэма, думая найти там Мэрион. За ней следит частный детектив Милтон Арбогаст, нанятый для розыска украденных денег. Он объясняет Сэму и Лиле, что начальник Мэрион предпочел бы уладить дело полюбовно, не обращаясь в полицию. Он убежден, что Мэрион где-то неподалеку. Вскоре скрупулезное расследование приводит его в мотель Бейтca. Поначалу Бейтс все отрицает, но Арбогаст без особого труда заставляет его признаться, что Мэрион ночевала в его мотеле. Однако когда детектив просит о встрече с его матерью, Норман категорически отказывает ему. Арбогаст уходит и по телефону рассказывает Сэму и Лиле о результатах расследования. Он уверен, что тут что-то неладно, и собирается вернуться в мотель. Действительно, он возвращается, пробирается в дом через черный ход, поднимается по лестнице к комнате миссис Бейтс… и в свою очередь гибнет под исступленными ударами ножа.

   Лила и Сэм очень обеспокоены его отсутствием. Сэм едет в мотель, но возвращается ни с чем: он не заметил Бейтса, стоявшего во тьме у болота, где он только что утопил машину Арбогаста, точно так же, как сделал это ранее с машиной Мэрион. Сэм и Лила приходят к местному шерифу Чемберзу и узнают от него, что мать Бейтса уже 10 лет как мертва. Она покончила с собой, отравив из ревности своего любовника. С тех пор Норман живет в мотеле отшельником. И все же Сэм уверен, что видел в окне дома женский силуэт. Тем временем в доме Норман скрепя сердце относит маму на руках в подвал. Так он хочет защитить ее от посторонних. Сэм и Лила думают, что Норман присвоил деньги Мэрион, и на следующий день приезжают в мотель и снимают комнату. Пока Сэм отвлекает Нормана разговорами. Лила исследует другие комнаты, предполагая, что Мэрион где-то держат взаперти. Затем она пробирается в дом. Она поднимается по лестнице, обходит пустые апартаменты миссис Бейтс, находит детскую Нормана и спускается по лестнице вниз. Норман внезапно разгадывает уловку Сэма и спрашивает его, где Лила. Он со всех ног бросается к дому. Лила видит его из-за занавески на двери и прячется в подвале, где видит женщину, неподвижно сидящую в кресле к ней спиной. Лила трогает ее за плечо, кресло разворачивается – и перед глазами Лилы оказывается жуткое лицо мертвой женщины, почти превратившейся в мумию. Лила кричит. В этот момент в комнате появляется женская фигура с ножом в руке. Сэм обезоруживает нападавшего, в котором оба узнают Нормана, переодетого в женское платье.

   После ареста Нормана психиатр растолковывает его случай Лиле, Сэму и следователю. Убив из ревности свою мать и ее любовника, Норман попытался снять с себя вину, превратившись в собственную мать. Время от времени, идентифицируя себя с ней, он чувствовал к девушкам, появлявшимся в его мотеле (а Мэрион была не первой его жертвой), ревность, которую, по его мнению, должна была испытывать к ним его мать. Присутствие в его сознании 2 личностей – собственной и личности матери – приводило к мощным конфликтам, которые завершались победой наиболее сильной личности. Теперь Норман полностью находится под властью матери. Он стал своей матерью. Полицейский приносит ему одеяло. Машину Мэрион поднимают на поверхность из трясины.

   ► К 1959 г. Хичкок вот уже 5 лет (с момента выхода на экраны Окна во двор, Rear Window) выпускает по одному, а то и по 2 шедевра в год. Характерная черта творческого темперамента Хичкока: чем мощнее его талант, тем активнее он ищет обновления. Наряду с мастерским созданием напряжения (саспепса) или же интересом к коварным преступникам, постоянное обновление формы и сюжетов является одной из важнейших данностей в творчестве Хичкока. Психопат в этом отношении побил все рекорды – настолько, что на начальной стадии проект встревожил даже самых близких сотрудников режиссера. Ассоциированный продюсер Херберт Коулмен (Человек, который слишком много знал, The Man Who Knew Too Much; He тот человек, The Wrong Man; Головокружение, Vertigo; На север через северо-запад, North by Northwest) выходит из проекта еще до начала съемок. Верная Джоан Хэрриссон, работавшая с Хичкоком с 1935 г. (как секретарша, автор диалогов, сценарист и т. д.), просит повысить ей оклад вместо того, чтобы рассчитывать на долю с проката. Кинокомпания «Paramount» занимается прокатом фильма, но почти не вкладывается в производство; и Хичкок частично финансирует фильм на свои средства, а вместо гонорара получает в собственность 60 % негатива. «Paramount» даже не предоставляет для съемок свои студийные павильоны, что Хичкок, конечно, воспринимает как признак недоверия ― он снимает на студии «Revue», принадлежащей фирме «Universal», где под его руководством снимались 26-мин короткометражки из серии «Алфред Хичкок представляет». Так и получилось, что самая знаменитая декорация «Universal». одна из главных достопримечательностей Голливуда – мотель Бейтса и готический дом на его задворках, – была построена для фильма студии «Paramount».

   Главные упреки, адресованные Хичкоку до начала съемок и выражавшие опасения близких ему людей в жизнеспособности проекта, таковы: роман Роберта Блока, написанный на основе реального случая, произошедшего в Висконсине (дело Эда Гайна), недостоин мастера (этого мнения придерживался, к примеру, 2-й сценарист Джозеф Стефано, указанный в титрах как единственный автор сценария); с другой стороны, Хичкок заходит слишком далеко в «графическом» изображении насилия и нарушении голливудских табу (это мнение разделяла, в частности, Джоан Хэрриссон). Финансируя себя сам, Хичкок переживает сладкое для него ощущение, что приходится начинать с нуля – и решает начать съемки в режиме экономии (бюджет в 800 000 долларов эквивалентен в среднем 3 телевизионным короткометражкам; на сами съемки выделено 36 дней в декабре 1959-го и январе 1960 г.).

   Фильм будет черно-белым и изобразительно приближен к телевизионным картинам. Этот экономный подход только поспособствует оригинальности и формальной цельности фильма. Для Хичкока экономия сводится к тому, что фильм ничем не должен отвлекать зрителя от собственно хода повествования («изложения истории» [the telling of the tale], согласно цитате, приведенной Стивеном Ребелло, см. БИБЛИОГРАФИЮ). Как и на телевидении, все подчиняется 3 законам: скорость, реализм, документальность. Хичкок нанимает частного детектива, чтобы тот консультировал сценариста, и отправляет 2-ю группу ловить атмосферу Финикса и его окрестностей. Он просит оператора-постановщика использовать 50-мм объектив, который должен как можно точнее воспроизвести взгляд зрителя в каждом плане.

   Поскольку Роберт Блок в связи с занятостью отказался участвовать в написании сценария, а 1-й сценарист Джеймс П. Кавано был отстранен от работы через несколько недель, Хичкок нанимает Джозефа Стефано. Стефано восхищается Хичкоком. Он признается Стивену Ребелло, что почти довел мэтра до слез, сказав, что лучшим его фильмом считает Головокружение. (Обычно Хичкок в общении с сотрудниками и гостями хранил безмятежность Будды или же развлекал их шутками и анекдотами.) Тем не менее Стефано не чувствует интереса к этой работе, пока Хичкок не говорит ему, что подумывает нанять на роль Бейтса Энтони Пёркинза, тогда как в романе Бейтс – «тяжеловес» вроде Рода Стайгера. Чуть позже Хичкок нанимает Сола Басса «консультантом по изображению» (pictorial consultant). Помимо начальных титров, Сол Басс рисует не только сцену в душе, но и многие другие сцены, вошедшие или не вошедшие в фильм. На всех этапах работы – подготовки, съемок, монтажа и даже в последние недели перед выходом в прокат – Хичкок и его сотрудники сомневались в будущем успехе фильма. На демонстрации чернового монтажа все сидели с кислыми лицами; только Бернард Херрманн почувствовал выдающиеся достоинства картины и предложил Хичкоку партитуру, написанную исключительно для струнных инструментов. (Хичкок планировал обойтись без музыки в сцене в душе, а для фильма в целом предполагал джазовую партитуру.) Для проката Лью Вассермен, деловой партнер Хичкока (и председатель Американской музыкальной корпорации), предложил сразу же зарезервировать максимально возможное количество кинозалов по всей Америке. Стивен Ребелло так резюмирует ход его мыслей: даже если сарафанное радио погубит репутацию фильма, все равно имя Хичкока привлечет зрителей в первые 2 недели. Колоссальный успех фильма во всем мире стал потрясением для прокатчиков. Так Психопат преподнес небывалый сюрприз не только зрителям, но и (в 1-ю очередь) своим создателям.

   1-я оригинальная черта фильма связана с драматургией: исчезновение главной героини, которую жестоко убивают на 50-й мин (то есть примерно в середине повествования). Кстати, именно это и привлекло Хичкока в романе Роберта Блока. Хичкок сделал все возможное, чтобы после гибели героини публика, так или иначе идентифицировавшая себя с ней, оказалась в полной растерянности, небывалой для кинематографа; зритель остается в реальности драмы один, без поддержки, без укрытия, словно на краю пропасти. Кроме того, эта смерть устанавливает связь между относительно небольшой и случайной виновностью Мэрион Крейн и гораздо более глубокой и основательной виной Нормана Бейтса, порожденной глубинами его подсознания и серьезным душевным недугом. В одном из самых 1-х и проницательных отзывов, вызванных фильмом во Франции, Психопат сравнивается с концентрическим Адом Данте. «Этот фильм, – пишет Филипп Демонсаблон в статье „Письмо из Нью-Йорка“ (в журнале „Cahiers du cinéma“, № 111, 1960), – построен, как Дантов Ад, из концентрических кругов, раз от раза все более узких и глубоких. С самого начала устанавливается очень последовательное движение к удушливости, увязанию, без всякой зрелищной величавости, но и без купюр. Интонация скрупулезно реалистична и возрождает гипнотическое воздействие лучших моментов Тени сомнения, Shadow of a Doubt и Спасательной шлюпки, Lifeboat, с короткими прорывами небывалой жестокости». Смерть Мэрион Крейн мгновенно перебрасывает нас из одного круга в другой, поскольку ее вина теперь неразрывно связана с виной Нормана – человека, с которым зритель поневоле вынужден теперь себя идентифицировать. А виновность Нормана незаметно поднимает тему виновности всего человечества – процесс, часто встречающийся в фильмах Хичкока.

   Не переставая внушать зрителю беспокойство, Бейтс вызывает у него в равной степени сочувствие и ужас. При 1-м просмотре эти чувства сменяют друг друга, при последующих – уживаются рядом. И конечно же при пересмотре, когда саспенс и неожиданные повороты теряют свою силу, сочувствие берет верх. Помимо сочувствия и ужаса, фильм полон меланхолии, тайной грусти: как если бы самые интимные секреты персонажей вдруг проступали на стенах у всех на виду. В мотеле Бейтса не просто умирают люди: там раскрываются души. В этом отношении важнейшим эпизодом становится диалог Мэрион и Нормана в комнате с чучелами птиц. В конце этого эпизода Мэрион еще считает себя свободной, принимает решение сделать шаг назад, но не успевает и надает в пропасть.

   Как это часто происходит у Хичкока (в особенности в Случайных попутчиках, Strangers on a Train), именно в кульминационных сценах, твердо держа в руках публику, завороженную ожиданием, страхом или удивлением, режиссер с головой бросается в эксперименты – как, например, в знаменитой сцене в душе. Эта сцена, при всей своей необычности, всего лишь доводит до крайности монтажное решение, используемое на протяжении всего фильма. Хотя Хичкок многократно (Веревка, Rope; Под знаком Козерога, Under Capricorn) проявлял себя непревзойденным мастером длинных планов (в их крайней форме – «10-минутный план» [ten minutes take]), в Психопате он использует противоположную технику, разрезая сцены на мелкие кусочки и прибегая к относительно короткому монтажу. Сцена в душе насчитывает 70 планов за 45 сек. Она с дьявольской эффективностью чередует и удерживает в шатком равновесии настойчивость и умолчание; она показывает ровно столько, сколько скрывает; управляет зрительскими эмоциями, благодаря умело дозированным стимулам, но при этом удерживается от демонстрации главного (того, как нож входит в тело жертвы). Бесчисленные подражатели фильму все время забывают добрую половину секрета Мэтра, а именно: то, чего он не показывает, действует на нервы зрителю даже больше, чем то, что он показывает. Хичкок особенно гордился тем, что этим фильмом создал образец чистого кинематографа. «В Психопате, – признавался он Трюффо в беседах, опубликованных издательством „Laffont“ в 1966 г., – для меня не так важен сюжет, не так важны персонажи; для меня важно, чтобы общий ряд фрагментов фильма, изображение, звуки и прочие чисто технические элементы заставили зрителя вопить от ужаса… Публику привлекли не мысли, заложенные в сюжете. Публику потрясла не отличная актерская игра. Внимание публики привлек не именитый роман. Публику восхитил фильм в чистом виде». Тем не менее нельзя не заметить, что сила фильма – в крепкой драматургической конструкции, в изменяющемся темпе, в качестве диалогов и пауз, в остроте монтажа.

   N.В. Сол Басс настаивал, что авторство и даже постановка сцены в душе принадлежат ему. В самом деле, во время съемок Хичкок с гордостью показывал коллегам раскадровки (storyboanl) Сола Басса, сделанные для этой сцены и для многих других. Поскольку после съемок сцена стала самой знаменитой в фильме, а потом и во всем творчестве Хичкока, Мэтр стал хранить гробовое молчание по поводу неоспоримого вклада Сола Басса. Он ни разу не говорил об этом публично. Когда Трюффо задает ему вопрос: «Кажется, помимо начальных титров, Сол Басс сделал серию рисунков для фильма?» – он отвечает: «Только для одной сцены, и те я не смог использовать». После чего пересказывает в подробностях раскадровку сцены убийства Арбогаста, выпавшей из монтажа. Вполне объяснимо, что Сол Басс был потрясен подобной «забывчивостью», которая продолжалась вплоть до смерти Мэтра. Как он мог в такой ситуации настаивать на своей роли в создании этой сцены? После смерти Хичкока Сол Басс стал более спокойно смотреть на споры вокруг этого вопроса и говорил так: «Люди меня часто спрашивали: что вы думаете о том, что он [Хичкок] приписал себе целиком авторство сцены в душе? Я отвечал: меня ничуть не смущает, что я послужил инструментом, при помощи которого что-то было сделано. Психопат – на 100 % фильм Хичкока. Многие люди привносят в фильм что-то свое, и в Психопате мне посчастливилось быть одним из них, но правда заключается в том, что каждый элемент фильма зависел от решения Хичкока. Даже если бы моя роль не вызывала никаких разногласий, даже если бы все вокруг признавали, что я был режиссером этой сцены, она все равно бы целиком и полностью принадлежала Хичкоку» (цит. по статье С. Ребелло).

   После Психопата было снято 2 сиквела: 1-й, Психопат II (Psycho II, 1983), поставлен Ричардом Фрэнклином с Энтони Пёркинзом, Верой Майлз и Мег Тилли в главных ролях. Это честный хоррор (естественно, с фильмом Хичкока он в разных весовых категориях), ловко использующий отсылки к картине-первоисточнику; 2-й, Психопат III (Psycho III, 1986), поставлен Энтони Пёркинзом, который снова исполнил главную роль. Это уже совершенно халтурный фильм, в котором есть что-то нездоровое и даже тревожное – до такой степени, что поневоле задаешься вопросом, не снял ли его сам Норман Бейтс.

   БИБЛИОГРАФИЯ: реконструкцию фильма в 1300 фоторепродукциях (с полными диалогами) издал Ричард Энобайл в серии «Библиотека киноклассики» (Richard Anobile, Psycho, Film Classics Libraiy, Universe Books, New York, 1974). Как и во всех выпусках этой серии, начало и конец планов не указаны, поэтому настоящую последовательность планов фильма восстановить невозможно. Когда в издании указываются границы кадров (что происходит далеко не всегда), можно оценить в полной мере их невероятную красоту, еще больше усиленную неподвижностью фоторепродукций. Главный текст о Психопате – увлекательная статья Стивена Ребелло, опубликованная в журнале «Cinefantasnque», Нью-Йорк, в октябре 1986 г. В ней автор восстанавливает в мельчайших деталях всю историю создания фильма (большую часть фактов, изложенных выше, мы позаимствовали у него). Статья была перепечатана с добавлениями в издании: Alfred Hitchcock and the Making of Psycho, Dembner Books, New-York, 1990. См. также небольшую книгу: James Naremore, Filmguide to Psycho, Indiana University Press, 1973, и две книги Доналда Спото: Donald Spoto, The Art of Alfred Hitchcock, Hopkinson and Blake, New York, 1976 и The Dark Side of a Genius, Little, Brown and Company, New York, 1983. Психопат – один из тех фильмов, что лучше всего поддаются психоанализу. Прекрасный пример тому – статья Робина Вуда «Психоанализ Психопата » (Robin Wood, Psychanalise de Psycho) в журнале «Cahiers du cinéma», № 113 (1960).

Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Psycho
9 Der Tiger von Eschnapur

/ Das indische Grabmal

Эшнапурский тигр – Индийская гробница

   1959 – Германия – Франция – Италия (97 мин + 101 мин)

     Произв. Regine, Criterion (Париж), Rizzoli (Рим), ССС Film (Берлин) (Артур Браунер)

     Реж. ФРИЦ ЛАНГ

     Сцен. Фриц Ланг, Tea фон Харбоу

     Опер. Рихард Ангст (Eastmancolor)

     Дек. Вилли Шац, Хельмут Нентвиг

     Кост. Гюнтер Бросда, Клаудиа Херберг

     Хореогр. Робби Гей, Билли Дэниэл

     Муз. Мишель Мишле (Тигр), Герхард Бергер (Гробница)

     В ролях Дебра Пэджит (Ситха), Пауль Хубшмид (Харальд Бергер), Вальтер Райер (Чандра), Клаус Хольм (Вальтер Роде), Сабина Бетман (Ирен Роде), Валерий Инкижинов (верховный жрец Яма), Репе Дельтген (Рамигани), Йохен Брокман (Падху), Йохен Блюме (Асагара), Лучиана Палуцци (Бхарани).

   ЭШНАПУРСКИЙ ТИГР. Индия, начало XX в. Немецкий архитектор Харальд Бергер призван ко двору махараджи Эшнапура Чандры, чтобы выполнить ряд работ (реставрация дворца, строительство больниц). Перед тем как прибыть в Эшнапур, Бергер спасает жизнь Ситхи, молодой танцовщицы из храма Варанаси, также приглашенной ко двору недавно овдовевшего Чандры, который влюблен в нее. Зажженной веткой Бергер отгоняет тигра, запрыгнувшего на крышу кареты танцовщицы. В Эшнапуре приближенные махараджи – его старший брат принц Рамигани и шурин Падху – вместе со жрецами полагают, что Чандра в поведении и политике слишком подвержен влиянию Европы. Чандра принимает Бергера у себя и дарит ему великолепный изумруд в награду за спасение Ситхи. Пока Бергер ведет топографическую съемку подземелий дворца, где часто происходят подтопы, Ситха танцует перед жрецами в храме Богини, куда не пускают иностранцев. В ее танце есть и религиозный пыл, и сильный эротический накал – Чандра покорен. Бергер идет на звуки музыки и ненадолго появляется в храме; Ситха видит его и замирает: ей кажется, будто глаза гигантской статуи Богини подернулись пеленой. Пытаясь найти помощника Асагару, Бергер открывает двери загона, где содержатся прокаженные, похожие на живых мертвецов. Появляется Асагара и, оттащив назад Бергера, к которому стали угрожающе приближаться прокаженные, захлопывает двери. Бергер глубоко потрясен увиденным и тем, в каком положении находятся больные.

   Чандра приглашает Ситху пожить в летний дворец. Девушка томится в этой золотой клетке. Она больше не может видеться с Бергером и не знает, где он теперь. Чандра преподносит Ситхе роскошное колье, некогда принадлежавшее его покойной жене, и смиренно предлагает ей свою любовь. Ситха крайне этим удручена, поскольку она любит Бергера. Рамигани, претендующий на трон Чандры, вступает в заговор со жрецами. Падху отказывается участвовать в заговоре, но во время охоты на тигра, организованной Чандрой, похищает Ситху, чтобы отдать ее на растерзание своим людям. Он считает, что, проявляя такое внимание к танцовщице, махараджа оскорбляет память своей покойной жены (сестры Падху). Чандра освобождает Ситху и плюет Падху в лицо. Отныне Падха – его смертный враг, а Ситха навеки признательна Чандре. Рамигани рад конфликту между Чандрой и Падху, поскольку он ему на руку. Он поддерживает желание Чандры жениться на Ситхе, надеясь, что этот брак неминуемо вызовет гнев народа и жрецов.

   Следуя за служанкой Бхарани, Бергер вновь встречает Ситху, и та советует ему уехать и забыть о ней. Яма, верховный жрец, рассказывает Чандре об этой встрече. Рамигани разъярен доносом, который вредит его планам. Он хочет любой ценой помешать Бхарани предоставить Чандре доказательства того, что его любовница встречалась с Бергером. На пиру, устроенном Чандрой, факир предлагает Бхарани лечь в короб, который затем протыкает саблями с разных сторон. Через несколько мгновений из-под короба вытекает кровь. Разумеется, факира вооружил Рамигани. В ту же ночь Бергеру удается встретиться с Ситхой, которую Чандра пригласил во дворец. Он говорит ей, что надо бежать, и назначает свидание в храме. Чандра издалека наблюдает за их разговором. Выйдя из комнаты Ситхи, Бергер обнаруживает, что перекрыты все выходы, кроме того, что ведет в тигриную яму. Полагая себя преданным, Чандра вынуждает его сразиться со знаменитым тигром, наводившим страх на всю округу и пойманным на последней охоте. Бергер убивает зверя: теперь у него есть день на то, чтобы покинуть Эшнапур.

   Бергер приходит в храм и забирает с собой Ситху. Чандра бросает по следам беглецов лучших всадников. Сестра Бергера Ирен и ее муж архитектор Вальтер Роде прибывают во дворец, в ответ на давнее приглашение махараджи, который хотел подключить их к работам Бергера. Они удивлены, что брат Ирен не встречает их. Им отвечают, что он охотится на тигра. Чандра просит Роде построить для него достойную гробницу, символизирующую бесконечную любовь. Он говорит, что очень скоро эта гробница будет занята телом бросившей его женщины, которая на данный момент пока еще жива. Роде отказывается строить мавзолей, в его воображении слишком напоминающий эшафот. Бросив лошадей, Бергер и Ситха пешком идут через пустыню, где поднимается песчаная буря. Ситха, измотанная и уставшая, надает на песок. Бергер в порыве отчаяния разряжает револьвер в солнце и падает рядом с нею.

   ИНДИЙСКАЯ ГРОБНИЦА. После бури Ситху и Бергера – без сознания, но живых – находит и подбирает караван торговцев. Некий крестьянин, повинуясь священному долгу гостеприимства, дает им приют, несмотря на ужасные кары, которыми Чандра стращает всякого, кто окажет помощь беглецам. И все же один человек выдает их, позарившись на обещанную награду. Ситха и Бергер бегут в горы и прячутся в пещере. Ситха молится богине Шиве, и в этот момент паук начинает плести паутину у входа в пещеру. Увидев паутину, преследователи решают, что в пещеру заглядывать бесполезно. Но чуть позже, когда Ситха выходит за водой, Бергер прикасается к плоду, который танцовщица преподнесла в жертву богине, и в тот же миг Ситха попадает в руки преследователей. Сражаясь с одним, Бергер срывается в пропасть.

   Чандра объявляет Ирен и Вальтеру Роде, что их родственник погиб на охоте и был похоронен на месте гибели. В доказательство он предъявляет им окровавленную рубашку, принадлежавшую Бергеру. Ирен вскоре понимает, что ее брат не мог погибнуть в этой рубашке, поскольку она сама недавно штопала ее. Рамигани, по-прежнему желая благоприятствовать браку Чандры и Ситхи, говорит своему брату, что танцовщицу украли против ее воли. К его заговору присоединяется Падху со своими войсками. Чтобы убедиться в безупречности Ситхи, жрецы заставляют ее пройти «божий суд»: она должна почти обнаженной танцевать в храме Богини перед коброй. В конце танца она пошатывается, кобра готовится к броску, но Чандра роняет на змею котел и прекращает испытание, к большому неудовольствию жрецов. Он хочет жениться на Ситхе, несмотря ни на что. Когда он спрашивает ее, любит ли она его хоть немного, Ситха отвечает, что она его ненавидит, и обвиняет в убийстве Бергера. Она никогда не станет его женой. Чандра сначала обещает Ситхе, что однажды та станет владычицей Эшнапура, затем – что ее похоронят заживо в мавзолее, построенном специально для нее.

   Чтобы вынудить Ситху согласиться на брак, Рамигани показывает ей Бергера, сидящего в глубокой темнице. Если Ситха выйдет за Чандру, Бергер окажется на свободе и сможет пересечь границу; если же она откажется, он умрет. Ирен удается встретиться с Ситхой, и та говорит ей, что Бергера держат взаперти где-то в подземельях замка. Как только Ситха соглашается на брак и, похоже, примиряется с Чандрой, Рамигани отправляет стражника «положить конец страданиям пленника». Но Бергеру удается задушить его цепями и завладеть ключом от темницы. Рамигани, Падху и жрецы разрабатывают план атаки. Генерал Даг, командующий войсками Чандры, отказывается хранить нейтралитет, и Рамигани закалывает его. Пользуясь схемами, составленными мужем, Ирен ищет своего брата в подземельях. Их пути пересекаются, но они не видят друг друга, и тут Ирен падает в пропасть и попадает в загон для прокаженных. Они приближаются к ней, но ее спасает Асагара, который погибает под обвалом вместе с прокаженными. Ирен наконец-то встречается с братом.

   На брачной церемонии люди Падху хватают Чандру, сажают в цепи и бьют плетьми в тигриной яме. Но войска генерала Дага, выжившего после покушения, подавили бунт. Падху убит, Чандра освобожден. В подземелье Рамигани, пленник водных потоков, подрывает динамитом груду камней и становится добычей для крокодилов. Бергер и Чандра сталкиваются лицом к лицу. Истощенный долгим заключением и битвой, в которую он вступил, защищая Ситху, Бергер роняет оружие и падает на землю. Чандра тоже намеренно выпускает оружие из рук. Став слугой старого мудреца, Чандра пытается обрести покой в стороне от государственных дел. Ситха и Бергер, воссоединившись, покидают Эшнапур с караваном.

   ► Через 26 лет после отъезда из Германии Ланг возвращается на родину, чтобы снять этот фильм-завещание и получает в свое распоряжение весьма солидные средства (бюджет фильма превысил сумму в 4 млн марок). Это двойное возвращение к истокам: прежде всего географическое, затем – драматургическое, поскольку Тигр и Гробница представляют собой новую версию сценария, написанного в 1921 г. совместно с Теей фон Харбоу; сценария, поставить который Ланг не смог тогда, с большим сожалением уступив постановку Джо Маю. После выхода на экраны новая версия вызвала оживленную полемику. Она выдержала нападки не только извечных противников Ланга (в чем не было ничего удивительного), но и немалой части защитников режиссера. Поклонники фильма оказались в меньшинстве, но они пылко отстаивали картину, и она мало-помалу приобрела статус классики. Подстрекателем споров следует конечно же считать самого Ланга, который на каждом этапе своего творчества умел удивлять, интриговать, дезориентировать и обескураживать даже своих сторонников. В этом фильме он демонстрирует верность собственному миру – как на формальном, так и на философском уровне. Как это обычно происходит у Ланга, материал и движение фильма основаны на серии внутренних противоречий, которые могут разрешиться только в высочайшем эстетическом совершенстве законченного произведения: кристальная чистота формы достигается за счет необыкновенной роскоши средств и изобилия сюжетных перипетий; неизбывный динамизм становится следствием почти неподвижной работы камеры; философский посыл передается зрителю при помощи фабулы, по духу напоминающей комикс.

   В характерах персонажей царит та же диалектика. Большинство движимы в той или иной степени единственным мотивом (любовь и непреодолимое эротическое влечение у Чандры, жажда власти у Рамигани, жажда мести у Падху и т. д.), который заполняет их души и сердца почти с избытком. Но этот избыток равнозначен пустоте, поскольку он стирает в их сознании не только всякие следы человечности, но и любые проявления реальности, не имеющие отношения к их страсти. Из столкновения этих многочисленных стремлений, которые можно с тем же успехом назвать одержимостями, рождается траектория повествования, в своей простоте, строгости и абсолютной логичности напоминающая математическую теорему. В случае с Чандрой, ключевым персонажем фильма (по сути, он – подлинный главный герой сюжета), именно в тот момент, когда избыток признает себя пустотой – то есть когда страсти угаснут после добровольного отречения, – в его жизни может найтись место покою. Эта мысль только на первый взгляд кажется позитивной, так как она подразумевает подавление желания, уничтожение страстей, чтобы на их месте воцарился покой, в котором есть что-то замогильное (или, как скажут критики Ланга, что-то в высшей степени банальное). Этот покой рассматривается словно «из пучины смерти», по выражению Мишеля Мурле (см. БИБЛИОГРАФИЮ). «Самая глубинная черта фильмов Ланга, – пишет Мурле, – его своеобразная манера очень издалека, словно из пучины смерти, смотреть на мужчин, женщин, на убийство и на судьбу. В последних 4 или 5 его фильмах различить можно только эту манеру. Если вы не слышите этот голос вечности, вы не услышите ничего. Молчание и пустоту».

   На самом деле (и в этом тоже есть нечто очень типичное для Ланга), у первых хулителей Тигра вызвало шок, возмущение и даже презрение, вероятно, именно то, чем восхищались в этом фильме его поклонники: гениальная вневременность, сводящая весь мир к нескольким противоречивым и чудовищным человеческим страстям – любви, порождающей убийство (или желание убить); жажды власти, порождающей разрушение; и философии, в итоге превращающейся в бессмысленное (но увлекательное) созерцание пустоты. Ланг иногда выражал свое видение мира в сюжетах социальной или политической направленности, но это, возможно, была лишь обманка. Здесь же, в сериале – форме, которая представляла для него альфу и омегу всякого художественного произведения, – он предлагает его без прикрас и без хитростей.

   N.B. Другие версии: немецкая Джо Мая (1921), французская и немецкая Рихарда Айхберга (1937). В обеих версиях Айхберга (немецкая сносна, французская очень посредственна) обе серии озаглавлены точно так же. Общий заголовок версии Джо Мая – Индийская гробница (Das indische Grabmal). 2 серии носят названия: Поручение Йоги, Die Sendung des Yoghi и Эшнапурский тигр, Der Tiger von Eschnapur. Актеры: Конрад Файдт, Миа Май, Пауль Рихтер, Бернхард Гёцке, Лиа де Путти.

   БИБЛИОГРАФИЯ: журим «L'Avant-Scène» посвятил этим 2 фильмам, представляющим собой единое целое, 2 прекрасных выпуска. Раскадровка Бенгальского тигра (625 планов) содержится в № 339 (1985), раскадровка Индийской гробницы (623 плана, из которых 26 посвящены пересказу Тигра) – в № 340 (1985). В 1-м из этих 2 номеров содержатся также важные статьи Мишеля Мурле и Клода Бейли. Анализируя различные версии фильма, Бейли пишет о версии Ланга: «Глубинная дуальность Эроса и Танатоса, проходящая через все творчество режиссера, находит здесь, возможно, наиболее чистое выражение. Также вполне допустимо пускаться в толкования тонких геометрических и эзотерических коннотаций, которыми изобилует фильм: так, главным уже с начальных титров предстает мотив 6-конечной звезды, в центр которой вписан круг. По ходу движения фильма эта фигура принимает форму лабиринта, солнца или паука… Весь фильм – огромная система символов, и все же он далек от каббалистической алгебры: гений Ланга добавляет в него изобразительную красоту и движение чувств, которые придают общему ансамблю чудесную силу». Во 2-м из этих номеров приводится антология мнений – как поклонников, так и хулителей фильма; во 2-й категории можно обнаружить довольно любопытный набор глупостей. Кроме того, ряд документов о создании Тигра и Гробницы и свидетельств людей, принимавших участие в работе над ними, приводится в книге: Alfred Eibel, Fritz Lang, choix des textes, Présence du Cinéma, 1961; переиздание Flammarion, 1989, под названием: Fritz Lang, Trois lumières.

Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Der Tiger von Eschnapur
10 arbre

m

1. вал □ maître arbre коренной вал (см. также arbres) 2. ось 3. расточная оправка, борштанга 4. шпиндель 5. охватываемая поверхность, вал (в системе посадок)

arbre d'accouplement — соединительный валик

arbre d'alésage — борштанга, расточная оправка, скалка

arbre d'un amplificateur de vitesse — вал повышающего редуктора

arbre à articulation — шарнирный вал

arbre articulé — шарнирный вал

arbre articulé télescopique — телескопический шарнирный вал

arbre d'attaque — приводной вал; главный привод (токарного станка)

arbre d'avance — см. arbre de commande de l'avance

arbre baladeur — передвижной вал (напр. коробки передач)

arbre de barillet — вал (ик) барабанчика (напр. прибора)

arbre bicoudé — двухколенчатый вал

arbre à brides — фланцевый вал

arbre à brides forgées — вал с приваренными (кузнечным способом) фланцами; вал, откованный заодно с фланцами

arbre de butée — упорный вал (ик)

arbre de came — ось кулачка

arbre à cames — кулачковый вал

arbre cannelé — шлицевый [зубчатый] вал

arbre cannelé à flancs droits — прямозубый шлицевый вал

arbre cannelé de série forte — шлицевый вал усиленной серии

arbre cannelé de série légère — шлицевый вал лёгкой серии

arbre cannelé de série moyenne — шлицевый вал средней серии

arbre à cardan — карданный вал

arbre carré — квадратный вал

arbre central — главный вал (коробки передач)

arbre à chaîne — вал звёздочки цепной передачи

arbre de changement de marche — вал реверсивного механизма, вал реверса

arbre chargé uniformément — вал с равномерно распределённой нагрузкой, равномерно нагруженный вал

arbre de chariotage — ходовой вал (ик), вал продольного самохода суппорта

arbre claveté — вал на шпонке

arbre à clavettes — вал на шпонках

arbre de cliquet — ось собачки, ось защёлки

arbre à collets — гребенчатый вал

arbre à collets à section rectangulaire — гребенчатый вал с прямоугольными кольцевыми выступами

arbre à collets à section trapézoïdale — гребенчатый вал с трапецеидальными кольцевыми выступами

arbre de commande — ведущий вал; коренной [главный] вал

arbre commandé — ведомый вал

arbre de commande de l'avance — ходовой вал (ик), валик механизма подачи

arbre de commande du frein — приводной вал тормоза

arbre de commande principal — главный [коренной] вал

arbre complet — вал в сборе

arbre composé — 1. составной вал 2. составная ось

arbre conduit — ведомый вал

arbre conique — конический вал; конический шпиндель

arbre de couche — горизонтальный вал

arbre coudé — коленчатый вал; кривошипный вал

arbre coudé composé — составной коленчатый вал

arbre coudé coulé — литой коленчатый вал

arbre coudé monobloc — монолитный [цельнокованый] коленчатый вал

arbre coulé en acier moulé — стальной литой вал

arbre coulé en fonte — чугунный литой вал

arbre coulissant — ходовой вал (ик)

arbre court — короткий вал

arbre creux — пустотелый [полый] вал; полый шпиндель

arbre cylindrique — цилиндрический вал

arbre de débrayage — разобщающий [выключающий] вал; вал механизма останова

arbre à deux coudes — двухколенчатый вал

arbre dirigeant — ведущий вал

arbre de distribution — 1. распределительный вал 2. золотниковый шток

arbre à double coude — двухколенчатый вал

arbre droit — прямой вал

arbre dur — жёсткий вал

arbre d'égalisation — уравнительный вал

arbre élastique — гибкий вал

arbre d'embrayage — вал сцепления, вал муфты; включающий вал

arbre d'entraînement — ведущий [приводной] вал

arbre d'entrée — первичный [ведущий] вал

arbre d'entrée de la transmission — ведущий вал передачи

arbre épaulé — вал с заплечиком

arbre à excentrique — эксцентриковый вал

arbre extensible — телескопический вал

arbre fileté — ходовой винт

arbre fixe — неподвижная [закреплённая] ось

arbre fléchi — 1. изогнутая ось 2. вал, работающий на изгиб

arbre flexible — гибкий вал

arbre foré — вал со сверлением

arbre forgé — кованый вал

arbre fou — 1. свободно вращающаяся ось 2. вал холостого хода

arbre du frein — тормозной вал

arbre à fusées — вал с цапфами

arbre du harnais — вал перебора

arbre horizontal — горизонтальный вал

arbre intermédiaire — промежуточный вал; вал перебора

arbre intermédiaire coulissant — промежуточный подвижной вал

arbre à joints universels — вал с универсальными шарнирами (на концах)

arbre de levier — ось рычага

arbre lisse — гладкий вал

arbre de machine — см. arbre moteur

arbre manchonné — сквозной вал

arbre manivelle — кривошипный вал

arbre de manœuvre — приводной [ведущий] вал

arbre mécanique — вал

arbre mené — ведомый вал

arbre avec méplat — вал с лыской

arbre mobile — подвижная ось

arbre monobloc — монолитный [сплошной] вал

arbre monobloc à brides — цельнокованый фланцевый вал

arbre moteur — ведущий [приводной] вал; коренной [главный] вал

arbre moteur à rotation intermittente — ведущий вал с периодическим вращением

arbre moteur à rotation non continue — ведущий вал с периодическим вращением

arbre moulé — литой вал

arbre oscillant — качающийся вал

arbre petite vitesse — тихоходный вал (редуктора)

arbre du pignon de commande — вал ведущей шестерни

arbre plein — сплошной [монолитный] вал

arbre à plusieurs portées — многоопорный вал

arbre à plusieurs travées — многопролётный вал

arbre porte-came — кулачковый вал

arbre porte-foret — сверлильный шпиндель; шпиндель сверлильного станка

arbre porte-fraise — 1. шпиндель фрезерного станка 2. фрезерная оправка

arbre porte-meule — 1. шлифовальный шпиндель 2. оправка шлифовального круга

arbre porte-pince — шпиндель с цангой

arbre porte-tourelle — шпиндель револьверной головки

arbre de poulie — вал шкива

arbre primaire — первичный [ведущий] вал

arbre primaire de la boîte de vitesses — первичный вал коробки передач

arbre principal — 1. главный [коренной] вал 2. главный шпиндель

arbre de prise de force — вал отбора мощности

arbre de prise de mouvement — вал отбора мощности

arbre profilé — профильный [фасонный] вал

arbre récepteur — передаточный вал

arbre de réducteur — вал редуктора

arbre de réduction — вал редуктора

arbre pour réglage de course — валик для регулирования хода

arbre de relevage — переводной вал (кулисы)

arbre de renversement — вал реверсивного механизма, вал реверса

arbre de renvoi — 1. вал контрпривода 2. вал перебора (станка)

arbre satellite — ось сателлита

arbre second moteur — вал контрпривода; трансмиссионный вал

arbre secondaire — ведомый вал; передаточный [вторичный] вал

arbre à section circulaire — вал круглого сечения

arbre à section circulaire pleine — сплошной вал круглого сечения

arbre de sortie — (de la transmission) передаточный [вторичный] вал

arbre soumis à un effort de torsion — вал, работающий на кручение

arbre soumis à la flexion — вал, работающий на изгиб

arbre de la soupape — шток клапана

arbre souple — гибкий вал

arbre téléscopique — телескопический вал

arbre tournant — 1. вращающийся вал 2. вращающаяся ось

arbre traité par cémentation — цементованный вал

arbre traité par trempe — вал, подвергшийся закалке

arbre de transmission — трансмиссионный вал; промежуточный [передаточный] вал

arbre travaillant à la flexion — вал, работающий на изгиб

arbre travaillant à la flexion alternée — вал, работающий на знакопеременный изгиб

arbre travaillant à la torsion — вал, работающий на кручение

arbre triple coudé — трёхколенчатый вал

arbre à trois coudes — трёхколенчатый вал

arbre à trois paliers — 1. вал на трёх подшипниках, трёхопорный вал 2. трёхопорный шпиндель

arbre avec trou taraudé — вал с нарезанным (в торце) отверстием

arbre tubulaire — трубчатый [полый] вал

arbre de verrouillage — коленчатый вал

arbre vertical — вертикальный вал

arbre vilebrequin — коленчатый вал; кривошипный вал

arbre vilebrequin à deux manetons — двухколенчатый вал

arbre vis sans fin — червячный вал

Français-Russe dictionnaire de génie mécanique > arbre
11 butée

f

1. упор; ограничитель 2. подпятник, упорный подшипник 3. опора; пята □ régler la butée устанавливать упор или ограничитель

butée à air — пневматический буфер

butée ajustable — регулируемый упор; регулируемый ограничитель

butée d'alignement — выравнивающий упор

butée d'arrêt — упор; стопор

butée automatique de l'arrêt — автоматический ограничитель хода, автоматический останов

butée axiale réglable — упор, регулируемый по оси

butée de barre — ограничитель подачи прутка

butée à billes — упорный шарикоподшипник

butée à billes à double effet — двухрядный упорный шарикоподшипник

butée à billes à siège plat — упорный шарикоподшипник с плоскими кольцами

butée à billes à siège sphérique — упорный шарикоподшипник со сферическими кольцами

butée à billes à simple effet — однорядный упорный шарикоподшипник

butée en caoutchouc — резиновый упор

butée de chariot — упор каретки; упор салазок

butée du chariot de la tourelle — упор [ограничитель поворота] револьверной головки

butée pour clame — упор-скоба

butée à cliquet — упор с защёлкой

butée du cliquet — упор собачки (в храповике)

butée à comparateur — ограничитель с индикатором

butée de débrayage — выключающий упор; ограничитель хода

butée de déclenchement réglée — регулируемый выключающий упор

butée à deux rangées de billes — двухрядный упорный шарикоподшипник

butée de division — ограничитель поворота делительной головки

butée double — сдвоенный упорный подшипник; двойной упорный подшипник

butée à double effet — радиально-упорный шарикоподшипник

butée éclipsable — откидной (шарнирный) упор

butée d'éjecteur — упор выталкивателя

butée électrique — электрический ограничитель (отключающий станок при достижении заданных размеров обработки)

butée à éléments roulants — роликовый подпятник

butée à entaille — упор с прорезью

butée épaulée — упор с заплечиком

butée escamotable — откидной упор

butée excentrée — эксцентриковый упор

butée de fin de course — ограничитель хода

butée fixant — упор-ограничитель

butée fixe — неподвижный упор, ограничитель

butée fixe longitudinale — ограничитель продольного перемещения

butée fixe du micromètre — пятка микрометра

butée fixe transversale — ограничитель поперечного перемещения

butée guide — направляющий упор

butée hydraulique — гидравлический ограничитель (хода)

butée latérale — боковой упор; боковой ограничитель

butée lisse — подпятник скольжения

butée magnétique de hauteur — магнитный ограничитель для установки деталей по высоте

butée magnétique latérale — боковой магнитный ограничитель

butée mécanique — механический ограничитель

butée micrométrique — микрометрический ограничитель, микрометрический упор

butée Mitchell — подпятник Митчела (для вертикальных валов с большой нагрузкой)

butée mobile du micromètre — шпиндель микрометра

butée à mors interchangeables — упор с взаимозаменяемыми кулачками

butée à mors rapporté — упор со съёмным кулачком

butée oscillant — откидной упор

butée à patins flexibles — упор с упругими опорными поверхностями

butée de pivotement — упор поворотного механизма

butée pneumatique — пневматический ограничитель (хода)

butée de position — установочный упор

butée de position en rotation — ограничитель поворота

butée préréglée — предварительно установленный упор; предварительно установленный ограничитель

butée progressive — сжимаемая [упругая] опора; сжимаемая [упругая] подкладка

butée réglable — регулируемый упор; регулируемый ограничитель

butée réglée — см. butée réglable

butée de renversement — ограничитель для перемены направления хода

butée à ressort — пружинящая опора

butée à une rondelle sphérique — (самоустанавливающийся) упорный подшипник со сферическим кольцом

butée à rondelles plates — упорный (шариковый) подшипник с плоскими шайбами

butée à rotule — самоустанавливающийся подпятник

butée à rotule sur rouleaux — самоустанавливающийся упорный роликоподшипник

butée à rouleaux — упорный роликоподшипник

butée à rouleaux coniques — упорный роликоподшипник с коническими роликами

butée à rouleaux cylindriques — упорный роликоподшипник с цилиндрическими роликами

butée à rouleaux-tonneaux — упорный роликоподшипник с бочкообразными роликами

butée série forte — подпятник тяжёлой серии

butée série légère — подпятник лёгкой серии

butée série moyenne — подпятник средней серии

butée simple — простой упор

butée à simple effet — однорядный упорный подшипник

butée standard — стандартный упор

butée de la table — упор [ограничитель движения] стола

butée tournante — вращающийся упор

butée du traînard — ограничитель (хода) салазок

butée à une rangée de billes — однорядный упорный шарикоподшипник

butée à vis — винтовой упор, упор с винтом

Français-Russe dictionnaire de génie mécanique > butée
12 cannelures

f pl

cannelures à centrage extérieur — шлицевое соединение с центрированием по наружному диаметру

cannelures à centrage intérieur — шлицевое соединение с центрированием по внутреннему диаметру

cannelures série forte — шлицевое соединение тяжёлой серии

cannelures série légère — шлицевое соединение лёгкой серии

cannelures série moyenne — шлицевое соединение средней серии

Français-Russe dictionnaire de génie mécanique > cannelures
13 moyeu

m

ступица; втулка

moyeu en acier forgé — кованая стальная ступица

moyeu ajouré — ступица с выемкой

moyeu baladeur — скользящая ступица

moyeu cannelé — шлицованная ступица

moyeu cannelé de série forte — шлицованная ступица усиленной серии

moyeu cannelé de série légère — шлицованная ступица лёгкой серии

moyeu cannelé de série moyenne — шлицованная ступица средней серии

moyeu de crosse — втулка крейцкопфа

moyeu du demi-manchon — ступица полумуфты

moyeu en deux pièces — разъёмная ступица

moyeu à double nervure — ступица (зубчатого колеса) с двумя рёбрами жёсткости

moyeu dynamométrique — крутильный динамометр

moyeu évidé — ступица с выемкой

moyeu d'extrémité — концевая втулка

moyeu fendu — разрезная втулка

moyeu en fonte — чугунная ступица

moyeu de frein — втулка тормозного диска

moyeu à glissière — ступица с направляющей

moyeu de manivelle — ступица [втулка] кривошипа

moyeu moulé — литая ступица

moyeu de pignon — ступица шестерни

moyeu de poulie — ступица шкива

moyeu prolongé — удлинённая ступица

moyeu renforcé — усиленная ступица (напр. с рёбрами жёсткости)

moyeu de roue dentée — ступица зубчатого колеса

moyeu traversant — сквозная втулка

moyeu de volant — ступица маховика

Français-Russe dictionnaire de génie mécanique > moyeu
14 série homogène (d'éléments de remplacement)
1. однородная серия плавких вставок
однородная серия плавких вставок
Ряд плавких вставок в пределах данного типоразмера, отличающихся одна от другой лишь тем, что испытания одной вставки этого ряда или ограниченного числа таких вставок можно считать достаточными для всех плавких вставок этого ряда.
Примечание:
Характеристики, по которым можно различать плавкие вставки одной серии, и характерные особенности для испытания этих плавких вставок указывают для соответствующих испытаний (см. таблицы 7 В и 7С).
[ ГОСТ Р 50339. 0-2003 ( МЭК 60269-1-98)]

однородная серия плавких вставок предохранителей
Серия плавких вставок данного типоразмера, отличающихся друг от друга только такими параметрами и характеристиками, для которых результаты испытаний одной или сокращенного числа отдельных плавких вставок этой серии могут быть распространены на все плавкие вставки этой серии.
[ ГОСТ 17242-86]

EN

homogeneous series (of fuse-link)
series of fuse-links, deviating from each other only in such characteristics that, for a given test, the testing of one or a reduced number of particular fuse-link(s) of that series may be taken as representative for all the fuse-links of the homogeneous series.
NOTE The relevant publications specify the characteristics by which the fuse-links of a homogeneous series may deviate, the particular fuse-links to be tested and the specific test concerned.
[IEC 60282-2, ed. 3.0 (2008-04)]

FR

série homogène (d'éléments de remplacement)
série d'éléments de remplacement dont chacun ne diffère de l'autre que par des caractéristiques telles que, pour un essai donné, l'essai d'un seul ou d'un nombre réduit d'éléments de remplacement déterminés de la série peut être considéré comme représentatif de tous les éléments de remplacement de la série
NOTE Les publications particulières spécifient les caractéristiques par lesquelles les éléments de remplacement d’une série homogène peuvent différer les uns des autres, les éléments de remplacement spécifiques à essayer et l’essai particulier à considérer.
[IEC 60282-2, ed. 3.0 (2008-04)]

Тематики
- предохранитель
EN
- homogeneous series (of fuse-link)
FR
- série homogène (d'éléments de remplacement)
Франко-русский словарь нормативно-технической терминологии > série homogène (d'éléments de remplacement)
15 bas de gamme

1. прил.
1) общ. низкопробный, самый дешёвый, худший

2) торг. низший ценовой сегмент (о товаре)

3) выч. более простые устройства ряда (оборудования), более простые устройства серии (оборудования), менее мощные устройства ряда (оборудования), менее мощные устройства серии (оборудования)
2. сущ.
1) общ. (товары) низшей ценовой категори (напр.: L'Inde, la nouvelle usine planэtaire pour les voitures bas de gamme - Индия превратится в мирового производителя автомобилей, принадлежащих к низшей ценовой категории)

2) коммер. низкого класса, рядового сорта

3) радио. нижняя граница диапазона частот, нижняя граница полосы частот

Французско-русский универсальный словарь > bas de gamme
16 haut de gamme

1. прил.
1) общ. лучший, первосортный, престижный, самый дорогой, элитный

2) выч. более мощные устройства ряда (оборудования), более мощные устройства серии (оборудования), более сложные устройства ряда (оборудования), более сложные устройства серии (оборудования)

3) бизн. высококачественный, высококлассный
2. сущ.
1) общ. высокого класса

2) торг. высшей ценовой категории (напр., voiture haut de gamme - автомобиль высшей ценовой категории)

3) радио. верхняя граница диапазона частот, верхняя граница полосы частот

4) бизн. вершина товарного ряда

Французско-русский универсальный словарь > haut de gamme
17 modèle bas de gamme

1. прил.
выч. менее усовершенствованная модель серии
2. сущ.
выч. простая модель серии

Французско-русский универсальный словарь > modèle bas de gamme
18 sériel,

le adj. (de série) който образува серии; разположен на серии.

Dictionnaire français-bulgare > sériel,
19 Brief Encounter

Краткая встреча

   1945 - Великобритания (86 мин)

     Произв. IP. Cineguid (Энтони Хэвлок-Аллан, Роналд Ним)

     Реж. ДЭЙВИД ЛИН

     Сцен. Дэйвид Лин, Роналд Ним по одноактной пьесе Ноэла Кауарда «Натюрморт» (Still Life) из сборника «Сегодня в 8.30» (Tonight at 8:30)

     Опер. Роберт Краскер

     Муз. Сергей Рахманинов

     В ролях Силия Джонсон (Лора Джессон), Тревор Хауард (доктор Алек Харви), Стэнли Холлоуэй (Альберт Годби), Джойс Кэри (Мёртл Бэгот), Сирил Реймонд (Фред Джессон), Эверли Грегг (Долли Месситер), Маргарет Бартон (Берил Уолтерз).

   Зима 1938–1939 г. В день расставания с любимым, врачом Алеком Харви. Лора Джессон, замужняя женщина и мать 2 детей, вспоминает историю их страстных отношений, продлившихся всего несколько недель после 1-й встречи в Митфорде - городке, куда она приехала в четверг за покупками на неделю вперед. Лора и Алек познакомились случайно, затем стали видеться каждый четверг и вскоре признались друг другу в любви. Почти сразу же тайный характер их встреч и необходимость лгать близким стали доставлять крайние неудобства. Однажды Алек попросил Лору прийти на квартиру его друга. Сначала она отвергла это приглашение, но потом не смогла у держаться и пришла. Друг вернулся быстрее, чем ожидалось, и Лоре пришлось скрываться бегством через черный ход. В тот день Алек понял, что их любовь уже на излете. Он принял назначение в Йоханнесбург. Воспоминания прерываются: Лора слышит, как подходит ее муж. Он, по всей видимости, обо всем догадался и благодарен Лоре за то, что она вернулась.

   ► Краткая встреча - 1-я по-настоящему личная картина Дэйвида Лина - не просто фильм, а символ определенной тенденции в английском кино, которую напрасно переносят на весь английский кинематограф в целом: эстетика серых тонов и этика покорности судьбе. В этой мелкобуржуазной трагедии банальность чувств выражается путем не холодной констатации, а лиризма на грани помпезности (впрочем, не переходящего эту грань). Частично - но лишь частично - этот лиризм достигается за счет фортепианного концерта Рахманинова (его использование в фильме стало знаменитым). Можно подвергать критике дух фильма, но не его формальную цельность. Сдержанная манера актерской игры, сосредоточение большей части действия в унылом и тривиальном привокзальном буфете (попавшем в фильм из пьесы Ноэла Кауарда, где буфет служил единственной декорацией), операторская работа Роберта Краскера, конструкция, основанная на флэшбеках и рассказ от первого лица создают вполне реальный и трогательный мир, не подвластный времени и даже, как отмечает Джон Расселл Тейлор в предисловии к изданию сценария в серии «Classic Film Scripts», приобретающий в наши дни ценность документального свидетельства об определенном образе жизни и моральных устоях, ныне канувших в небытие.

   БИБЛИОГРАФИЯ: раскадровка (302 плана) в сборнику «Three British Screenplays» (Methuen, London, 1950) вместе с Третьим лишним, Odd Man Out Кэрола Рида и Скоттом в Антарктиде, Scott at the Antarctic, 1948, Чарлз Френд). Сценарий и диалоги в томе № 48 серии «Classic Film Scripts» (Lorrimer, London, 1974; исправленное переиздание - 1984). 1-е издание наиболее интересно, поскольку представляет собой подлинную техническую раскадровке фильма. Сценарий также опубликован в сборнике «Masterworks of the British Cinema» (Harper and Row, New York, 1974) вместе со сценариями Третий человек, The Third Man, Добрые сердца и короны, Kind Hearts and Coronets и Субботний вечер, воскресное утро, Saturday Night and Sunday Morning, 1960.

Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Brief Encounter
20 Le Cave de rebiffe

Простак упрямится (***)

   1961 - Франция (95 мин)

     Произв. Cite Films Jacques Bar. Compagnia Сinematographica Mondiale

     Реж. ЖИЛЬ ГРАНЖЬЕ

     Сцен. Альбер Симонен, Жиль Гранжье, Мишель Одьяр по одноименному роману Альбера Симонена

     Опер. Луи Паж

     В ролях Жан Габен (Фердинан Марешаль), Мартин Кароль (Соланж Мидо), Бернар Блие (Шарль Лепикар), Франсуаз Розэ (мадам Полин), Франк Виллар (Эрик Массон), Морис Биро (Робер Мидо), Жинетт Леклер (Леа Лепикар).

   Бывший владелец публичного дома бедствует с тех пор, как подлый закон запретил его деятельность. Он подумывает стать фальшивомонетчиком, и тут как раз представляется случай. Поскольку ему не хватает опыта в новом предприятии, он очень хочет заполучить в сообщники знаменитого жулика, настоящего искусника в своем ремесле, удалившегося на покой и живущего на тропическом острове. Ему удается убедить жулика вернуться во Францию и принять участие в проекте. Но жулик ненасытен. Доведя дело до конца, он бросает компаньонов ни с чем и исчезает со всей добычей, прихватив с собой изготовившего фальшивые купюры гравера, к которому испытывает отцовскую нежность.

   ► Это, возможно, лучший и самый показательный пример диалогов, написанных Одьяром. Он доказывает, что диалоги сами по себе способны изменить жанр фильма, придать ему смысл и создать шутливый фон даже при заурядности материала. В самом деле, достаточно лишь заставить персонажей заговорить языком Одьяра, с его иронией, изысканным арго, сумасшедшей и сюрреалистической риторикой, а также афоризмами, лукавством, заимствованиями из разных технических лексиконов, чтоб банальная поделка из «черной серии» при аккуратной режиссуре Гранжье превратилась в причудливую комедию, выражающую «анархически-реакционный» взгляд автора диалогов на мир: восхваление принципиальных маргиналов и настоящих трудяг, насмешливое презрение к рвачам и богатеям, жестокое женоненавистничество. На всем протяжении фильма чувствуется ностальгия, смеющаяся сама над собой: из-за нее особенно удачными кажутся сцены, где сталкиваются лицом к лицу или произносят монологи самые старые и знаменитые актеры труппы (напр., недолгий дуэт Габена и Розэ и длинный монолог, которым Габен пытается «соблазнить» гравера). Одьяр безропотно пишет для Габена роль по его мерке, но совершенно невообразимую по меркам реализма: старого бандита, непогрешимого, как Папа Римский, умного, образованного, знатока всего, пользующегося безграничным авторитетом. Обманывая сообщников, он лишь воздаст им должное, сохраняя невинность даже при таком проступке. Этот мифический, нереальный персонаж с манией величия отдаляет фильм от псевдореалистического направления французской «черной серии» в стиле Беккера.

   Уже потом, возвращаясь к фильму, замечаешь нетерпение, с которым Одьяр стремится рассказать историю, полностью подвластную его желаниям и фантазиям, причудливую и забавную не только в диалогах или характерах, но и в сюжетных поворотах и драматургической конструкции: это удастся ему несколько лет спустя, в его режиссерском дебюте Не принимайте детей божьих за диких уток, Faut pas prendre les enfants du bon Dieu pour des canards sauvages, 1968. И все же его диалоги навсегда останутся самой оригинальной частью картины.

   ***

   --- Российское прокатное название - Король фальшивомонетчиков.

Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Le Cave de rebiffe

Страницы

См. также в других словарях:

Серии область библиографического описания — область библиогр. описания, содержащая сведения о серии, выпуском которой является издание объект описания. Все элементы области факультативны. Схема этой области в наиболее полном виде: (Осн. заглавие серии. Зависимое заглавие = Параллельное… … Издательский словарь-справочник
Серии вид гос. займа — Серии, или билеты государственного казначейства, составляют особый вид краткосрочных текущих государственных займов; называются в общежитии сериями, так как выпускаются разрядами (сериями), на определенную сумму. Появление С. в России относится к … Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона
Серии, вид гос. займа — Серии, или билеты государственного казначейства, составляют особый вид краткосрочных текущих государственных займов; называются в общежитии сериями, так как выпускаются разрядами (сериями), на определенную сумму. Появление С. в России относится к … Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона
СЕРИИ — (Series) подразделение поврежденного груза на отдельные партии для установления размера убытка по каждой партии или серии в отдельности. Необходимость установления размера убытка по серии вызывается условием франшизы, в силу которой страховщик не … Морской словарь
Серии телесериала «Школа» — Основная статья: Школа (телесериал) Показ сериала «Школа» на Первом канале начался 11 января 2010 года. Изначально сообщалось о 60[1], потом о 62 сериях[2]. 3 февраля 2010 года на конференции Первого канала[3] один из продюсеров сериала… … Википедия
Серии четвёртого сезона сериала Черепашки Мутанты Ниндзя (1990) — Сезон 4 66. Plan 6 from Outer Space / План 6 из открытого космоса 67. Turtles of the Jungle / Приключения в джунглях 68. Michaelangelo Toys Around / Микеланджело в мире игрушек 69. Peking Turtle / Китайские Черепахи 70. Shredder s Mom / Мамочка… … Википедия
СЕРИИ — (1 а амино /3 оксипропионовая кислота, CH2OH.CH.(NH2).COOH. Впервые выделен из шелкового клея Крамером (Cramer), позднее из ряда других белков (сывороточного альбумина, молочного альбумина, фибриногена, сывороточного глобулина, а кристаллина, уЗ… … Большая медицинская энциклопедия
Серии мультсериала «Симпсоны» — Основная статья: Симпсоны Содержание 1 Сезоны 1.1 Первый сезон (1989 1990) 1.2 Второй сезон (1990 1991) … Википедия
Серии Naruto: Shippuuden — Это список японских и английских названий серий второй части аниме «Naruto» «Naruto: Shippūden», которая транслируется с 15 февраля 2007 года в Японии по каналу TV Tokyo каждый четверг в 19:30. Содержание 1 Серии 1.1 Сезон 1: Спасение Гаары … Википедия
Серии второго сезона сериала Черепашки Мутанты Ниндзя (1989) — Второй сезон Черепашек ниндзя вместе с 3 м сезоном был показан на телевидении в 1989 году. Имел огромный успех (особенно по отношению к детской аудитории). В России 2 й сезон показали лишь 1992 году. Если 1 й сезон состоял из 5 серий, то во 2 м… … Википедия
Серии первого сезона сериала Черепашки Мутанты Ниндзя (1987-1989) — Первый сезон Черепашек ниндзя состоял из 5 серий, в 1989 году появился полнометражный фильм под названием «Приключения начинаются». Название Год выпуска Номер серии Оригинальное название По следам Черепашек 1987 1 Turtle Tracks Тележурналистка… … Википедия

Словари и энциклопедии на Академике

Перевод: с французского на все языки

в+серии

Тематики

Обобщающие термины

EN

DE

FR

Тематики

EN

FR

См. также в других словарях:

Поделиться ссылкой на выделенное

Словари и энциклопедии на Академике

Перевод: с французского на все языки

в+серии

Тематики

Обобщающие термины

EN

DE

FR

Тематики

EN

FR

См. также в других словарях:

Поделиться ссылкой на выделенное

Прямая ссылка: