-
1 Chicago
-
2 Chicago
сущ.общ. Чикаго -
3 Chicago Deadline
1949 - США (87 мни)Произв. PAR (Роберт Феллоуз)Реж. ЛЬЮИС АЛЛЕНСцен. Уоррен Дафф по роману Тиффани Тэнер «Некая женщина» (One Woman)Опер. Джон Ф. СайцМуз. Виктор ЯнгВ ролях Алан Лэдд (Эл Эдамз), Донна Рид (Розита Джин д'Ур / Эллен Рейнер), Джун Хэвок (Леона), Айрин Херви (Белль Дорсет), Артур Кеннеди (Томми Дитман), Берри Крёгер (Солли Уэллман), Хэролд Вермилайа (Анструдер).Чикаго. Журналист прежде полиции обнаруживает труп молодой женщины, умершей от туберкулеза в заштатном отеле. Унеся с собой ее записную книжку, он восстанавливает головоломную историю ее жизни и знакомств. Все свидетели, с которыми он встречается в ходе расследования, кажутся жутко напуганными; за убийством следует самоубийство, и вот уже журналист рискует собственной жизнью. За лживыми штампами ему удается восстановить более правдивый и достойный образ погибшей, за что ее брат ему благодарен. На похоронах журналист сжигает пресловутую записную книжку.► Типичный продукт последнего периода в истории нуара, который, однако, интересен тем, что все составляющие жанра представлены в нем в, так сказать, нейтральном состоянии, без оригинальных черт, в том виде, что был отточен в предыдущих успешных картинах. Конструкция из флэшбеков различного происхождения (см. Убийцы, The Killers). Человек, ведущий расследование (в данном случае - журналист: с тем же успехом он мог быть и сыщиком), влюбляется в объект этого расследования даже за порогом смерти (см. Лора, Laura). Крайне запутанный сюжет; в данном случае - черта декадентская и бесполезная, поскольку не отвечает никакой внутренней необходимости (см. Глубокий сон, The Big Sleep и множество др. картин). Съемки на городских улицах, хотя и без признаков особого таланта. Возможно, гуманистический аспект - та сторона фильма, куда Льюис Аллен вложил самую большую частицу себя. Он показывает, как самый обычный человек, молодая вдова, предоставленная самой себе, может под влиянием обстоятельств превратиться в героиню нуара, свободно чувствующую себя среди контрабандистов, гангстеров, мелких или крупных авантюристов. В этом мире пьянство, насилие, распущенность и любые сделки с совестью неотвратимо приведут ее к трагедии. Фильм также отмечен редкими вспышками романтизма, неотделимыми от жанра: например, в красивой сцене один из любовников героини умирает со словами «Я любил ее». Если Алан Лэдд более-менее сносно выходит из испытания самой заурядной ролью, Донне Рид уже не хватает обаяния: ее героиня требовала бесконечно более яркой исполнительницы. Но все роли 2-го плана - в особенности Шепперд Страдуик, Артур Кеннеди, Гэвин Мьюир - великолепны; такова еще одна характерная черта нуара.N.В. Ремейк снят для телевидения Стюартом Розенбёргом (Это и есть слава, Fame Is the Name of the Game, 1966).Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Chicago Deadline
-
4 maladie de Chicago
североамериканский бластомикоз, ( глубокий) бластомикоз Гилкриста -
5 maladie de Chicago
Французско-русский универсальный словарь > maladie de Chicago
-
6 In Old Chicago
1938 - США (110 мин)Произв. Fox (Дэррил Ф. Зэнак, Кеннет Макгоеэн)Реж. ГЕНРИ КИНГСцен. Ламар Тротти и Соня Левин по рассказу Найвена Буша «Мы, О'Лири» (We, the O'Leary's)Опер. Дж. Певерелл МарлиСпецэфф. Брюс ХамберстонДек. Рудолф Стернад, Уильям ДарлингМуз. и дир. Луис СилверзПесни Мэк Гордон, Гарри Ревел, Сидни Митчелл, Лью Поллак и Джеймс А. БлэндВ ролях Тайрон Пауэр (Дион О'Лири), Элис Фей (Белль Фосетт), Дон Эмичи (Джек О'Лири), Элис Брейди (Молли О'Лири), Энди Девайн (Пикл Биксби), Брайан Донлеви (Гил Уоррен), Филлис Брукс (Энн Колби), Том Браун (Боб О'Лири), Сидни Блэкмер (генерал Шеридан), Бёртон Черчилл (сенатор Колби), мадам Суль-Те-Ван (Хэтти), Джун Стори (Гретхен), Энтони Хьюз (Патрик О'Лири), Эдди Коллинз (пьяница).1854 г. Семья О'Лири - Патрик, Молли и 3 детей: 12-летний Джек, 10-летний Дион и 6-летний Боб - ночью подъезжают в фургоне к границам Чикаго, стремительно растущего города, чтобы обустроиться в нем. Отец скачет наперегонки с поездом, падает с лошади, и та несколько минут волочет его по земле; он умирает на руках у жены. «Похороните меня здесь, - говорит он, - и пусть Чикаго придет ко мне, раз уж я не смог дойти до него».1867 г. Молли работает прачкой в грязном квартале под прозванием «Заплата», расположенном на юге города. Джек, старший сын, пробует себя на адвокатском поприще, Дион кормится игрой и различными уловками, а Боб ухаживает за молодой немкой, на которой вскорости женится. Увидев план будущего шоссе для конных повозок, который один клиент нарисовал для Молли на скатерти, Дион немедленно связывается с певичкой Белль Фосетт, выступающей в казино Гила Уоррена. Ей принадлежит постройка, расположенная как раз у будущей дороги; Дион хочет сделать из нее самый роскошный салун в городе. Дион влюбляется в Белль, что совсем не входило в его планы, и тратит все силы на то, чтобы ее покорить. Он украшает салун на средства некоего сенатора, прежде подтолкнув его политическую карьеру, поскольку в Заплатке голоса покупаются или подделываются теми, кто наиболее предприимчив. Точно так же он покупает и дружбу полицейского.В день открытия салуна под названием «Сенат» Гил Уоррен просит у Диона помощи в борьбе за кресло мэра; в ответ он готов закрыть свое заведение, главный конкурент «Сената», и передать Диону чек на 10 000 долларов. Дион принимает деньги, но тайком выдвигает кандидатуру своего брата Джека и поддерживает его на средства Уоррена. Джек, глубоко честный человек, клянется очистить Заплату, раковую опухоль Чикаго, где расцветают пороки, преступления и торговля избирательными голосами. Кроме того, квартал состоит из нагромождения деревянных домиков, построенных впритирку друг к дружке, а потому может стать легкой добычей для пожара и нуждается в коренной перестройке. Дион приходит на съезд по выдвижению Уоррена в кандидаты и устраивает там массовую драку. Все активные сторонники Уоррена садятся в тюрьму, и полицейский, подчиняющийся указаниям Диона, не выпускает их до самых выборов.Итак, Джек избран мэром и приписывает успех только лишь своей порядочности. Он хочет, чтобы Белль перешла на его сторону и при случае дала показания против Диона. Тогда Дион делает ей предложение. Джек сам, как мэр, проводит брачную церемонию. После этого Дион объявляет, что отныне не может быть и речи, чтобы Белль свидетельствовала против него, поскольку она - его жена. Сообразив, что его провели, Джек кидается на брата, и между ними начинается жестокая драка.Однажды в амбаре Молли вспыхивает огонь, который быстро распространяется на соседние дома. Вскоре весь квартал охватывает пламя. Дион, Гил Уоррен и его банда думают, что мэр нарочно поджег квартал. Дион узнает правду от Боба и пытается успокоить толпу; разогретую Уорреном и жаждущую расправы над Джеком. Джек вводит в квартал армию и решает пустить в ход динамит. Он лично поджигает «Сенат», набитый взрывчаткой. Человек Уоррена стреляет в него и попадает. Джек погибает, когда взрывается здание. Скот в панике разбегается по улицам; Уоррен растоптан обезумевшими животными. Дион в растерянности ищет мать среди выживших, уплывших на лодках в озеро Мичиган. Наконец, он находит и ее, и Белль. Он рассказывает им о гибели Джека. Из этой груды руин суждено вырасти новому, преображенному Чикаго.► Эта крупнобюджетная картина - одна из самых дорогостоящих в 30-е гг. в США, но при этом стопроцентно авторский фильм. Конечно, это зрелищное полотно, но еще главнее в ней нравственная и критическая сторона: фильм доносит свою мысль не красивыми словами, а драматическим нагнетанием событий, меняющейся интонацией и особенностями режиссуры. Кинг, всегда сторонившийся моды на эпос, рассказывает о своем городе сухо, досконально изучая характеры персонажей и обходя многие опасные ловушки: главным образом, сентиментальность и самоуверенность. Главная мысль картины частично выражена уже в прологе: отец Патрик О'Лири, из спортивного азарта и безответственности, устраивает гонку, которую не может завершить в свою пользу; она губит его. Точно так же аморальные и расчетливые амбиции Диона приводят к частичной гибели его семьи - миниатюрного образа Чикаго и всей Америки. Что же касается самого города, то очевидно, что неконтролируемые аппетиты его обитателей, а также нарушение некоторых универсальных «ценностей» во имя роста приводят к пожару и разрушениям. Конечно, речь не идет о полной гибели города: напротив, катаклизм лишь подталкивает Чикаго к преображению, поскольку честолюбие общества неоднозначно (что превосходно выражают злоключения семьи О'Лири) и в момент гибели способно построить на собственных руинах фундамент для нового мира. В этом и есть главная мысль фильма, где Кинг также стремится показать, что почти масонский жизненный принцип семьи («О'Лири против мира») не может обеспечить долговечность ни этой семье, ни группам покрупнее (городу, нации), частью которых эта семья является.Актерский состав фильма перетасовывался не раз, и в итоге Кинг вытянул наилучшую комбинацию. Тайрон Пауэр заменил Кларка Гейбла, который был в то время занят и к тому же не правился Кингу. Для Пауэра это 2-й из 11 совместных фильмов с Кингом, и тут актер блистает в неоднозначной роли, не имеющей ничего общего с так называемыми голливудскими условностями. Элис Фей заменила погибшую Джин Xapлоу (***). Ее исполнение оказалось так удачно как на вокальном, так и на драматическом уровне, что именно после этого фильма она стала самостоятельной звездой. Наконец, стоит напомнить, что с точки зрения зрелищности (финальные сцены пожара остаются непревзойденными в своем роде) и с точки зрения смысловой насыщенности В старом Чикаго на 2 головы возвышается над прочими фильмами-катастрофами того периода (Сан-Франциско, San Francisco, Ван Дайк, 1936; Ураган, The Hurricane, Джон Форд, 1937; Дожди пришли, The Rains Came, Клэренс Браун, 1939).N.В. Согласно общепринятому мнению, Брюс Хамберстон руководил съемками эпизода с пожаром и частично - созданием спецэффектов для фильма. По мнению Кинга, именно из-за того, что Хамберстон поднял слишком много шумихи вокруг своего участия в работе над фильмом, сам Кинг не был выдвинут на «Оскар» за лучшую режиссуру; правила номинации запрещают выдвигать 2 имени за 1 фильм.БИБЛИОГРАФИЯ: сценарий и диалоги опубликованы отдельным томом одновременно с выходом фильма на экраны кинокомпанией «20th Cetury Fox» (некоторые сцены были вырезаны при монтаже). В предисловии Ламар Тротти указывает, что отправной точкой для сценария послужила почти легендарная история о том, как корова некоей миссис О'Лири лягнула фонарь и вызвала гигантский пожар 1871 г.***--- Знаменитая кинозвезда Джин Xapлоу (1911?1937) скоропостижно скончалась от уремии на съемках фильма Саротога, Saratoga, 1937.Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > In Old Chicago
-
7 maladie
fболезнь, заболеваниесм. тж. maladies- maladie d'Adair Dighton
- maladie d'Adamantiades-Behcet
- maladie d'Adams-Stokes
- maladie d'Addison
- maladie d'Addison-Biermer
- maladie d'Addison-Gull
- maladie d'Adie
- maladie des affamés
- maladie d'Albers-Schonberg
- maladie d'Albright
- maladie d'Alexander
- maladie d'Alexander-Crome
- maladie d'Alibert
- maladie d'Almeida
- maladie d'Alström-Olsen
- maladie d'Alzheimer
- maladie amyloïde
- maladie d'Andersen
- maladie d'Anders
- maladie des Andes
- maladie d'Andrews
- maladie d'Apert
- maladie d'Aran-Duchenne
- maladie d'Armstrong
- maladie d'Arnold-Chiari
- maladie d'Asboe-Hansen
- maladie d'Aujesky
- maladie auto-allergique
- maladie auto-immune
- maladie auto-immune à facteur immune circulant
- maladie d'Ayerza
- maladie de Baastrup
- maladie de Babington
- maladie de Baehr-Schiffrin
- maladie de Baelz
- maladie du baiser prolongé
- maladie de Balfour
- maladie de Ballingall
- maladie de Balo
- maladie de von Bamberger
- maladie de Bang
- maladie de Bannister
- maladie de Banti
- maladie de Barber
- maladie de Barlow
- maladie de Barraquer-Simons
- maladie de Barré-Masson
- maladie de Basedow
- maladie de Basedow-Graves
- maladie de batteurs en grange
- maladie de Bayle
- maladie de Bazin
- maladie de Beard
- maladie de Bechterew
- maladie de von Bechterew-Stölzner
- maladie de Beck-lbrahim
- maladie de Behr
- maladie de Bell
- maladie de Benedikt
- maladie de Benson
- maladie de Berger
- maladie de Bergeron
- maladie de Bernard-Soulier
- maladie de Bernhardt
- maladie de Besnier-Boeck-Schaumann
- maladie de Besnier-Kaposi-Libman-Sacks
- maladie de Beurmann-Gougerot
- maladie de Bessel-Hagen
- maladie de Best
- maladie de Bezold
- maladie de Biegel
- maladie de Bielschowsky
- maladie de Biermer
- maladie de Biermer-Ehrlich
- maladie de Biett
- maladie de Billroth-Winiwarter
- maladie de Binswange
- maladie de Bird
- maladie de Bitot
- maladie bleue
- maladie de Blocq
- maladie de Blount
- maladie de Bonfils
- maladie de Bornholm
- maladie de Borovskii
- maladie de Bosviel
- maladie de Botkin
- maladie bouche-main-pied
- maladie de Bouchet
- maladie de Bouchet-Gsell
- maladie de Bouillaud
- maladie de Bourneville
- maladie de Bourneville-Brissaud
- maladie de Bouveret
- maladie de Bowen
- maladie de Brailsford
- maladie de Bréesky
- maladie de breloque
- maladie de Bretonneau
- maladie de Brill
- maladie de Brill-Symmers
- maladie de Brill-Zinsser
- maladie de Brion-Kayser
- maladie de Brissaud
- maladie de Broc
- maladie de Brodie
- maladie bronchiectasiante
- maladie bronzée
- maladie de Budd-Chiari
- maladie de Buerger
- maladie de Burkitt
- maladie de Busse-Buschke
- maladie de Cabanes
- maladie de Cacchi-Ricci
- maladie de Caffey
- maladie de Caffey-Silvermann
- maladie de caissons
- maladie de Californie
- maladie de Calvé
- maladie de Canavan
- maladie de Capdepont
- maladie de Capdepont-Hodge
- maladie de Caplan
- maladie de Cardarelli
- maladie des cardeurs de matelas
- maladie de carence
- maladie par carence alimentaire
- maladie de Caroli
- maladie de Carrion
- maladie de Casala-Mosto
- maladie de Castlemann
- maladie de Cavare
- maladie de Ceelen
- maladie de Chagas
- maladie des chaînes alpha
- maladie des chaînes lourdes
- maladie de Charcot
- maladie de Charmot
- maladie de Charrin-von-Winckel
- maladie de Chauffard
- maladie de Chauffard-Still
- maladie de Cheadie
- maladie de Cheadie - Mœller - Barlow
- maladie de Chediak
- maladie de Chediak-Steinbrink-Higashi
- maladie de Cherchewsky
- maladie de Chevalier-Jackson
- maladie de Cheyne
- maladie de Chiari
- maladie de Chicago
- maladie de Christ-Siemens-Touraine
- maladie de Christian
- maladie de Christmas
- maladie cinquième
- maladie de Civatte
- maladie de Clutton
- maladie de Coats
- maladie Codonnis
- maladie cœliaque
- maladie du col vésical
- maladie de Cole
- maladie du collagène
- maladie congénitale
- maladie congénitale des épiphyses pointillées
- maladie congénitale des épiphyses ponctuées
- maladie congénitale héréditaire des reins avec surdité
- maladie de Conor
- maladie de Conor et Bruch
- maladie contagieuse
- maladie conventionnelle
- maladie de Coogan
- maladie de Cooley
- maladie de Cooper
- maladie de Cori
- maladie de Corneéia Lange
- maladie coronarienne
- maladie de Corrigan
- maladie de Cotugno
- maladie de Creutzfeld-Jakob
- maladie du cri du chat
- maladie de Crigler et Najjar
- maladie de Crohn
- maladie de Crohn - Lesniowski
- maladie de Crouzon
- maladie de Cruchet
- maladie de Cruveilhier
- maladie de Cruveilhier-von Baumgarten
- maladie de Curschmann-Batten
- maladie de Cushing
- maladie de Daae-Finsen
- maladie de Da Costa
- maladie de Dangenan
- maladie de Darier
- maladie de Darier-Ferrand
- maladie de Darier-Whate
- maladie de Darling
- maladie de Dawson
- maladie à déclaration obligatoire
- maladie de Déjerine-Sottas
- maladie de Déléage
- maladie de Dercum
- maladie de Derrick-Burnet
- maladie de Devergie
- maladie de Devic
- maladie de Dieulafoy
- maladie de Dighton
- maladie de Di Guglielmo
- maladie diverticulaire de la prostate
- maladie de Dôhle
- maladie de Donders
- maladie de Doucas-Kapetanakis
- maladie de Down
- maladie de Dresbach
- maladie de Dressler
- maladie de Dubin-Johnson
- maladie de Dubin-Sprinz
- maladie de Dubini
- maladie de Dubois
- maladie de Duchenne-Erb
- maladie de Duhring-Brocq
- maladie de Dukes
- maladie de Duplay
- maladie de Dupuytren
- maladie de Durand-Nicolas-Favre
- maladie de Durand-Zunin
- maladie de Durante
- maladie de Durozier
- maladie de Dutton
- maladie de Eales
- maladie d'Ebstein
- maladie d'Ecklin
- maladie d'Economo
- maladie des écorceurs de troncs d'érable
- maladie d'Ehret
- maladie d'Eichstedt
- maladie des éleveurs d'oiseaux
- maladie des éleveurs de pigeons
- maladie d'Ellis-Van Creveld
- maladie de l'emmagasinage glycogénique
- maladie endémique
- maladie endophytique du pied
- maladie des enfants rouges
- maladie d'Engelmann
- maladie enzymatique
- maladie epidémique
- maladie d'Eppinger-Bianchi
- maladie d'Erb-Charcot
- maladie d'Escat
- maladie essentielle
- maladie exostosante
- maladie exostosique
- maladie exotique
- maladie de Fabry
- maladie de Fahr
- maladie de Fairbank
- maladie familiale
- maladie de Fanconi
- maladie de Farber
- maladie de Fauchard-Bourdet
- maladie de Favre et Racouchot
- maladie de Fede
- maladie de Feer
- maladie des femmes sans pouls
- maladie des fiancés
- maladie fibrokystique du sein
- maladie de Fiessinger-Leroy
- maladie de Filatov
- maladie de Filatov-Dukes
- maladie de Flateau
- maladie de focalité naturelle
- maladie de Foix-Alajouanine
- maladie de Foix-Julien Marie
- maladie de Fôlling
- maladie de Fonseca
- maladie de Forbes
- maladie de Fordyce
- maladie de Forestier
- maladie de Fothergill
- maladie de Fournier
- maladie de Fox
- maladie de Fox et Fordyce
- maladie de Francis
- maladie de François-Détroit
- maladie de Freyberg
- maladie de Friedmann
- maladie de Friedreich
- maladie des fruitières
- maladie de Gaisbock
- maladie de Gamna
- maladie de Gamstorp
- maladie de Gandy
- maladie de Gandy-Gamna
- maladie de Gastaut
- maladie de Gaucher
- maladie de Gayet-Wernicke
- maladie de Gee
- maladie de Gee et Herter
- maladie de Gélineau
- maladie de Gensoul
- maladie de Gerhardt
- maladie de Gerlier
- maladie de gibbs
- maladie Gierke
- maladie de Gilbert
- maladie de Gilchrist
- maladie de Gilles de la Tourette
- maladie de Glanzmann
- maladie glaucomateuse
- maladie de gluten
- maladie glycogenique
- maladie de glycogénose type V
- maladie de Goldschneider
- maladie de Goldschaeider
- maladie du golfe
- maladie de Gougerot-Carteaud
- maladie de Gowers
- maladie de Gowers II
- maladie de Graves
- maladie gravidique tardive
- maladie de Greenhow
- maladie du greffon contre l'hôte
- maladie de Griesinger
- maladie des griffures de chat
- maladie de Grisel
- maladie de Croenouw
- maladie de Gross
- maladie de Gruber
- maladie de Guertin
- maladie de Guillain-Barre
- maladie de Gull
- maladie de Gull-Sutton
- maladie H
- maladie de Haff
- maladie d'Hallervorden-Spatz
- maladie de Hambourg
- maladie de Hand-Schüller-Christian
- maladie de Hanot-Mac Mahon
- maladie de Hansen
- maladie de Harada
- maladie de Harley
- maladie de Hartnup
- maladie de Hashimoto
- maladie de Haxthausen
- maladie de Hayem-Faber
- maladie de Hayem-von Jakson-Luzet
- maladie Hayem-Widal
- maladie de Hayer
- maladie d'Heberden
- maladie de Hebra
- maladie de Habra-Kaposi
- maladie de Heerfordt
- maladie de Heine-Medin
- maladie de Heller-Döhle
- maladie hémolytique
- maladie hémolytique du fœtus
- maladie hémolytique du nouveau-né
- maladie hémolytique périnatale
- maladie hémorragique du nouveau-né
- maladie hémorragique tardive chez le nourrisson
- maladie de Henderson-Jones
- maladie de Henoch-Bergeron
- maladie héréditaire
- maladie héréditaire du sang noir
- maladie de Herrick
- maladie de Hers
- maladie de Herter
- maladie de von Hippel-Lindau
- maladie de Hirschsprung
- maladie de Hodgkin
- maladie de Hoffa
- maladie de Hoffa-Kastert
- maladie de Hoffmann et Habermann
- maladie de Hollander-Simons
- maladie des hommes sans pouls
- maladie homologue
- maladie de Hopf
- maladie de Horton
- maladie de Horton à forme tussigène
- maladie de Hug
- maladie de Hunter
- maladie de Hunter-Hurler
- maladie de Huppert
- maladie de Hurler
- maladie de Hyde
- maladie hydrique
- maladie hypertensive
- maladie importée
- maladie des inclusions cytomégaliques
- maladie infectieuse
- maladie infectieuse polyétiologique
- maladie infectieuse professionnelle
- maladie intercurrente
- maladie par intolérance
- maladie d'invasion
- maladie invasive
- maladie des irradiations
- maladie de Jaccoud-Osler
- maladie de Jadassohn
- maladie de Jadassohn-Lewandowsky
- maladie de Jaffé-Lichtenstein
- maladie de Jean Bernard-Soulier
- maladie de Jensen
- maladie des jeunes porchers
- maladie de Johansson-Sinding-Larsen
- maladie de Jüngling
- maladie de Kahhbaum
- maladie de Kahler
- maladie de Kaposi
- maladie de Kaposi-Irgang
- maladie de Kaschin-Beck
- maladie de Katayama
- maladie de Kaufmann
- maladie de Kedani
- maladie de Kerl-Urbach
- maladie de Kienbock
- maladie de Kirner
- maladie de Klauder
- maladie de Klippel-Feil
- maladie de Köbner
- maladie de Köhler
- maladie de Köhler-Freiberg
- maladie de Köhler-Mouchet
- maladie de Kojewnikoff
- maladie de König
- maladie de Königstein-Lubarsch
- maladie de Korovnikoff
- maladie de Kostmann
- maladie de Krabbe II
- maladie de Kraepelin
- maladie de Kugelberg-Welander
- maladie de Kümmel-Verneuil
- maladie de Kundrat
- maladie de Kussmaul-Maier
- maladie de Kyrie
- maladie kystique du foie
- maladie kystique de la mâchoire
- maladie kystique de la mamelle
- maladie kystique de la médullaire rénale
- maladie kystique multiple des pyramides rénales
- maladie kystique du poumon
- maladie kystique du rein
- maladie kystique du testicule
- maladie de Lancéreaux-Matieu
- maladie Landouzy
- maladie de Landouzy-Déjerine
- maladie de Landry
- maladie de Lane
- maladie de Lannelongue
- maladie de La Peyronie
- maladie de Larrey-Weil
- maladie de Lasèque
- maladie de Launois-Bensaude
- maladie de Leber
- maladie de Ledderhose I
- maladie de Lederer-Brill
- maladie de Legg-Perthes
- maladie des légionnaires
- maladie de Leigh
- maladie de Leiner
- maladie de Leiner - Moussons
- maladie de Leriche
- maladie de Lermoye
- maladie de Letterer-Siwe
- maladie de Leyden
- maladie de Lhermitte
- maladie de Lhermitte-Duclos
- maladie de Libman-Sacks
- maladie des ligaturés
- maladie de Lignac-Fanconi
- maladie ligneuse de Riedel
- maladie de Lipschütz
- maladie lithiasique
- maladie de Little
- maladie de Lobb
- maladie de Lôbo
- maladie de Lobstein
- maladie de longue durée
- maladie de Louis-Barr
- maladie de Lucas-Championnière
- maladie lupique
- maladie de Lutz
- maladie de Lyell
- maladie de Lyme
- maladie de Mac Ardle-Schmid-Pearson
- maladie de Madelung
- maladie de Majocchi
- maladie de Malassez et Vignal
- maladie mangeurs de riz
- maladie de Manson
- maladie de Marbourg
- maladie de Marchiafava-Bignani
- maladie de Marchiafava-Micheli
- maladie de Marfan I
- maladie de Marfan inversée
- maladie de Marie II
- maladie de Pierre Marie II
- maladie de Marie-Foix-Alajouanine
- maladie de Marie P. et Sainton
- maladie de Marie-Strümpell
- maladie de Marion
- maladie de Maroteaux et Lamy
- maladie maternelle
- maladie maternelle latente
- maladie de Mathieu
- maladie de Mathieu - Weil
- maladie de Mayer-Kufs
- maladie de Mc Ardle-Schmid-Pearson
- maladie méditerranéenne
- maladie des membranes hyalines
- maladie de Ménétrier
- maladie de Menière
- maladie mentale
- maladie mentale aiguë
- maladie mentale cyclique
- maladie mentale paroxystique
- maladie de von Meyenburg
- maladie de Meyer-Betz
- maladie de Miescher
- maladie de Mikulicz
- maladie de Mills
- maladie de Milroy
- maladie de Milton
- maladie de Minkowski-Cauffard
- maladie de Minor
- maladie de Mirizzi
- maladie de Mitchell
- maladie mitrale
- maladie de Mœbius
- maladie de Monckeberg
- maladie de Mondor
- maladie de Monge
- maladie de Morax
- maladie de Morel
- maladie de Morquio
- maladie de la mort souriante
- maladie de Morton
- maladie de Thomas Morton
- maladie de Morvan
- maladie de Moschcowitz
- maladie de Moya-Moya
- maladie de Mucha
- maladie de Münchmeyer
- maladie de Nanta et Cadrat
- maladie nerveuse de Recklinghausen
- maladie de Nettlesship
- maladie de Neumann II
- maladie des nickeleurs
- maladie de Nicolas-Favre
- maladie de Niemann-Pick
- maladie non-infectieuse
- maladie des nouveaux porchers
- maladie d'Oguchi
- maladie d'Ohara
- maladie d'Ollier
- maladie d'Ollivier
- maladie d'Olmer
- maladie d'Olser
- maladie d'Olser - Rendu
- maladie opératoire
- maladie d'Oppenheim
- maladie d'Oppenheim-Urbach
- maladie de l'oreillette
- maladie d'Ormonde
- maladie des os de marbre
- maladie d'Osgood-Schlatter
- maladie osseuse de Paget
- maladie ostéogénique
- maladie d'Ourov
- maladie des ouvriers des silos
- maladie de Paget
- maladie de Paget isolée de la main
- maladie de Paget du mamelon
- maladie de Panner
- maladie parasitaire
- maladie de Parkinson
- maladie parodontale
- maladie de Parrot
- maladie de Parrot-Kaufmann
- maladie de Parrot-Marie
- maladie des paumes rouges
- maladie de Pautrier-Woringer
- maladie de Pavy
- maladie de Payr
- maladie pédiculaire
- maladie de Pedroso
- maladie de Pel-Ebstein
- maladie de Pellegrini
- maladie de Pelizaeus-Merzbacher
- maladie de Pepper
- maladie périodique
- maladie périodontale
- maladie de Perthes
- maladie de Perthes-Jüngling
- maladie pestilentielle
- maladie de Petges-Cléjat
- maladie de Peyronie
- maladie de Pfaundler-Hurler
- maladie de Pfeiffer
- maladie de Pick I
- maladie de Pick-Herxheimer
- maladie de Pick-Herxheimer de Taylor
- maladie pied-bouche
- maladie de Pierre Marie
- maladie de Pinkus
- maladie de H Pinkus
- maladie du plomb
- maladie de Plummer
- maladie polykystique du foie
- maladie polykystique du poumon
- maladie polykystique des reins
- maladie polykystique rénale familiale
- maladie de Pompe
- maladie de Poncet
- maladie de Porak-Durante
- maladie des porchers
- maladie de Posada-Wernicke
- maladie postopératoire
- maladie post-phlébitique
- maladie du poumon d'eleveur d'oiseaux
- maladie du poumon de fermier
- maladie de Pringle
- maladie professionnelle
- maladie de Puente
- maladie de Purtscher
- maladie de Puthnam
- maladie de Pyle
- maladie de quarantaine
- quatrième maladie
- maladie de Queyrat
- maladie de Quincke
- maladie de Quinquaud
- maladie de Raynaud
- maladie rebelle
- maladie de von Recklinghausen
- maladie de Reclus
- maladie de Refsum
- maladie de Reichel
- maladie de Reichmann
- maladie de Reiter
- maladie de Rendu-Osier
- maladie de Revol
- maladie de Ribbing
- maladie de Riedel
- maladie de rides
- maladie de Riga
- maladie de Riggs
- maladie de Riley-Schwachmann
- maladie de Ritter
- maladie de Ritter von Rittershain
- maladie de Rivolta
- maladie de Robinson
- maladie de Robles
- maladie de Roger
- maladie de von Rokitansky
- maladie de von Rokitansky-Frerichs
- maladie de Romberg
- maladie rosé
- maladie de A. Rosenbach
- maladie de Rosé-Vilar
- maladie de C. Rosenthal
- maladie de R. L. Rosenthal
- maladie de Rossbach
- maladie de Roth
- maladie de Rotor
- maladie de Roussy
- maladie de Roussi-Lévy
- maladie de Ruppe
- maladie de Rustizky
- maladie de Ruysch
- maladie rythmique auriculaire
- maladie de Sahib
- maladie de Saint-Francis
- maladie de Saint-Gilles
- maladie de Saint-Main
- maladie de Salvioli
- maladie de Sanders
- maladie de Sanfilippo
- maladie de Savill
- maladie de Schamberg
- maladie de Schaumann
- maladie de Scheie
- maladie de Schenck
- maladie de Scheuermann
- maladie de Schilder
- maladie de Schimmelbusch
- maladie de Schlatter
- maladie de Scholz
- maladie de Scholz-Greenfield
- maladie de Schönlein
- maladie de Schotmüller
- maladie de Schüller
- maladie de Schultz
- maladie secondaire
- maladie du semi-lunaire
- maladie sérique
- maladie du sérum
- maladie de Sever
- maladie de Shaver
- maladie de Shiga-Kruse
- maladie de Silvestroni-Bianco
- maladie de Simmonds
- maladie de Simons
- maladie du sirop d'érable
- maladie sixième
- maladie de Sjogren
- maladie de Smith
- maladie de Smith et Strang
- maladie du sommeil
- maladie des spasmes en flexion
- maladie de Spencer
- maladie de Spielmeyer-Vogt
- maladie sporadique
- maladie de Stainton-Capdepont
- maladie de Stanton
- maladie de Steele-Richardson-Olszewski
- maladie de Stefansky
- maladie de Steinert
- maladie de Sticker -
8 slam
сущ. -
9 Alexander's Ragtime Band
1938 - США (106 мин)Произв. Fox (Дэррил Ф. Зэнак)Реж. ГЕНРИ КИНГСцен. Кэтрин Скола, Ламар Тротти, Ричард ШерменОпер. Певерелл МарлиМуз. Ирвинг БерлинВ ролях Тайрон Пауэр (Александр / Роджер Грэнт), Элис Фэй (Стелла Кёрби), Дон Эмичи (Чарли Дуайер), Этель Мёрмен (Джерри Аллен), Джек Хэйли (Дэйви Лейн), Джин Хершолт (профессор Хайнрих), Джон Кэррадин (таксист), Хелен Уэстли (тетя Софи), Джо Кинг (Чарлз Диллингэм).Сан-Франциско, 1915 г. Роджер Грант, молодой человек из приличного общества Ноб-Хилла, учится играть на скрипке и выступает иногда в оркестре на светских раутах. Он мечтает собрать собственную небольшую группу. Вместе с друзьями он приходит на прослушивание в кабаре в районе Барбари-Коуст. Музыканты выходят на сцену, забыв партитуру, и «заимствуют» мелодию певицы Стеллы Кёрби, также явившейся на прослушивание. Услышав мелодию своей песни под названием «Рэгтайм-бэнд Александра», Стелла поражается дерзости музыкантов и врывается в зал, чтобы спеть вместе с ними. Хозяин кафе в восторге и нанимает их всех разом. Чуть позже Стелла ссорится с Роджером. Чарли, лучшему другу Роджера, приходится их мирить. В дальнейшем он еще не раз сделает это.Маленькая группа и ее солистка добиваются большого успеха со своими рэгтаймами. Роджер (которого теперь все называют только Александром) рассорился с теткой и педагогом, которые упрекали его в том, что он опустился до столь плебейской музыки. Роджер часто критикует вульгарную манеру Стеллы одеваться, ее перья и побрякушки. Постепенно она начинает прислушиваться к его замечаниям и превращается в леди. Чарли, который не признается ей в своей любви, пишет для нее нежную и утонченную песню «Теперь об этом можно рассказать». Стелла исполняет ее в «Клифф-Хаусе» - отеле, по роскоши превосходящем все бары побережья. Именно эта мелодия помогает Стелле и Александру понять, что они любят друг друга. Хитрыми уловками Чарли заманивает в отель знаменитого антрепренера Чарлза Диллингэма. Тот пленен голосом Стеллы и нанимает ее для работы в Нью-Йорке. Но он ничуть не заботится об ангажементе для оркестра. На этот раз Стелла и Александр расходятся всерьез: она не собирается упускать свой шанс, а он считает ее дезертиром.Америка вступает в войну. Александр получает ангажемент и организует концерты для солдат; он отказывается взять к себе Стеллу. После войны он ищет с ней встречи, но она уже стала звездой и репетирует роль в спектакле. Он узнает, что она уже год как замужем за Чарли. В отчаянии он решается нанять для группы новую певицу - Джерри Аллен. Но вскоре Чарли предлагает Стелле разорвать их союз, в котором дружба и нежность всегда заменяли любовь. Стелла отправляется в ночной клуб в Гринич-Виллидж, где выступает Александр. Его музыканты и солистка готовятся к большому европейскому турне и в этот вечер отмечают свой отъезд. Стелла поет с ними.Их пути с Александром снова расходятся. Стелла покидает свое шоу на гребне успеха. В одиночку и под другим именем она с нуля начинает новую карьеру в маленьких клубах по всей Америке. Вернувшись в Америку, Александр, чья аудитория с приходом радио выросла в десятки раз, узнает, что Стелла развелась. Он ищет ее повсюду. Вечером, когда он выступает в «Карнеги-Холле», Стелла бродит по улицам и садится в такси. Водитель узнает ее и настраивает свой радиоприемник на концерт. Стелла прибегает за кулисы; Александр видит ее и приглашает на сцену петь вместе с ним.► Фильм гигантских пропорций (2 года подготовки, бюджет в 2 млн долларов, 85 декораций), внесший огромный вклад в становление мюзикла. Генри Кинг вновь нанимает 3 главных актеров из В старом Чикаго, In Old Chicago( Элис Фэй, Тайрон Пауэр, Дон Эмичи), которых сам называет «мое счастливое трио»: экранное взаимодействие между ними очень естественно и благотворно влияет на любые их действия. Чудо для столь масштабного проекта, что в нем постоянно сохраняются цельность и тонкость мысли, когда эта мысль присутствует. В самом деле, в этой картине эволюции американской популярной музыки с 1915 по 1938 гг., написанной на основе 3 десятков мелодий Ирвинга Берлина, каждый эпизод привносит свою дозу оригинальных и точных мыслей, при этом не теряя крепкой связи с главной сюжетной линией. Сценарий разделен на несколько этапов, описывающие знаменательные моменты из жизни группы и ее музыкальные успехи. Спонтанность и относительная недолговечность первоначального всеобщего единения: Кинг дает нам понять, что вдохновение группы больше никогда не будет настолько неподдельным и ярким; и 1-е исполнение «Рэгтайм-бэнда Александра» (песни, которая подарит имя оркестру) - действительно, самая блестящая и запоминающаяся сцена во всем фильме. Движение к новому стилю, более элегантному и утонченному. Затем, с приходом успеха - распад маленькой группы, члены которой отныне расходятся каждый своей дорогой. После войны оркестр пользуется все большей славой, благодаря новому средству выражения (радио), и концерт в «Карнеги-Холле» приносит ему окончательное признание. В маленьком сюжете о шоу-бизнесе и популярной музыке Кинг набрасывает (и определяет) неизбежные этапы путающей и познавательной эволюции всякого сколько-нибудь важного художественного движения: творческий энтузиазм дебютантов, далее - прогресс, добытый тяжелым трудом, иногда - за счет потери первоначального вдохновения, почти механическое расширение аудитории, официальное признание. Он также не забывает уделить должное внимание всему - крупному и малому, - что герои растеряли в пути.Эта склонность к обобщению, столь естественная для Кинга и столь удивительная, не мешает ему раскрывать в сюжете то, что делает его особенным и уникальным. Он показывает, как песня (по сути своей - народное искусство) увековечивает моду и вкусы момента; как после многократного исполнения - при том, что мелодия, по сути, не меняется - эта песня превращается в нечто совершенно не похожее на то, чем была несколько лет - несколько мгновений - назад. Обратите внимание на сцену двойного исполнения «Голубого неба»: новой солисткой (Этель Мёрмен) и прежней (Элис Фэй). Другой ритм, другие акценты - и за несколько лет между исполнениями пролегла целая пропасть. Пропасть, заполненная также и ностальгией. В 1938 г., за несколько десятилетий до появления моды на «ретро», Кинг делает самый прекрасный фильм, способный проиллюстрировать эту грядущую моду. Чудесная актерская работа Элис Фэй: в одном движении она способна передать чуть вульгарную непосредственность, затем - зрелость, возвращение к себе и грусть своего персонажа.Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Alexander's Ragtime Band
-
10 At Sword's Point
1952 - США (81 мин)Произв. RKO (Джерролд Т. Брандт)Реж. ЛЬЮИС АЛЛЕНСцен. Уолтер Феррис и Джозеф Хоффман по сюжету Обри Уизберга и Джека ПоллексфенаОпер. Рей Реннахан (Technicolor)Муз. Рой УэббВ ролях Корнел Уайлд (Д'Артаньян), Морин О'Хара (Клер), Роберт Даглас (герцог де Лавалль), Глэдис Kупep (королева), Дэн О'Хёрлихи (Арамис), Алан Хейл-мл. (Портос), Бланш Юрка (мадам Мишом), Нэнси Гейтс (принцесса Генриетта), Джун Клейуорт (Клодина), Морони Олсен (Портос-отец).Через несколько лет после смерти Ришелье и Людовика XIII главным врагом королевы становится герцог де Лавалль. Чтобы захватить власть, герцог хочет жениться на дочери королевы и убить ее юного брата, будущего короля Франции. Королева сокрушается, что знаменитые мушкетеры больше не могут прийти ей на помощь. Но это не беда: потомки д'Артаньяна, Арамиса, Атоса и Портоса уже здесь и готовы принять эстафету. Как и их отцы в прошлом, «3 мушкетера» идут в бой вчетвером, однако на этот раз 4-й - женщина, поскольку сын Атоса еще слишком мал. 4 друга сорвут женитьбу герцога на Генриетте и, после смерти королевы, освободят юного короля из преступных рук Лавалля; самого же герцога д'Артаньян убьет на дуэли.► Сродни Чикагскому пределу, Chicago Deadline в нуаре, Силой шпаги в костюмном приключенческом фильме является средним образцом жанра во времена его расцвета. Отсутствие оригинальности в сочетании с талантом иллюстратора становится у Аллена почти достоинством, поскольку дает нам увидеть в нейтральном состоянии, в сыром виде все характерные особенности жанра, который вскоре зачахнет в Голливуде. Как и в случае с Чикагским пределом, средний уровень жанра оказывается необычно высоким. Утонченность и жизнерадостность - таковы основные средства обольщения публики. Утонченность относится к цвету, декорациям, костюмам; жизнерадостность - к ритму действия, радости персонажей, которые преодолели все опасности и победили всех «злодеев» в звонких шпажных поединках и опьяняющих погонях на лошадях. Режиссеры одареннее Аллена - Офюльс или Лайсен, - умеют приправить эту жизнерадостность всеми оттенками грусти и разочарования. Аллен же довольствуется одной лишь элегантной и добротной динамичностью. Это уже немало.N.В. Фильм был снят в 1949–1950 гг. (под названием Сыновья мушкетеров, Sons of the Musketeers), но вышел на экраны лишь 3 года спустя. Он был положен на полку лично Хауардом Хьюзом после покупки им «RKO», вместе с целым рядом других картин - см. Они живут по ночам, They Live by Night, Подстава, The Set-Up, Тонкая грань, The Narrow Margin, Мальчик с зелеными волосами, The Boy With Green Hair и др.Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > At Sword's Point
-
11 Madam Satan
1930 – США (13 частей)Произв. MGM (Сесил Б. Де Милль)Реж. СЕСИЛ Б. ДЕ МИЛЛЬСцен. Джини Макфёрсон, Глэдис Унгер и Элси ДженисОпер. Херолд РоссонМуз. и песни Клиффорд Джери, Херберт Стотхарт, Элси Дженис и Джек КингВ ролях Кей Джонсон (Анджела Брукс), Реджиналд Денни (Боб Брукс), Лиллиан Рот (Трикси), Роуленд Янг (Джимми Уэйд), Эльза Петерсен (Марта), Бойд Ирвин (капитан цеппелина), Уоллес Макдоналд (старпом), Уилфред Лукас (римский сенатор), Тайлер Брук (Ромео), Теодор Кослофф (= Федор Козлов) (Электричество).Действие разворачивается в 3 декорациях и 4 частях.I – Анджела Брукс, женщина из нью-йоркского высшего общества, ждет возвращения домой своего мужа Боба. Тот является посреди ночи совершенно пьяным под руку со своим другом Джимми. Она понимает, что муж изменяет ей с певичкой из мюзик-холла по имени Трикси. Друг неуклюже врет, пытаясь убедить Анджелу, будто Трикси – его жена.II – Дома у Трикси. Анджела неожиданно приводит Джимми и заставляет его раздеться и лечь в постель с Трикси: в конце концов, разве он ей не муж? Внезапно появляется Боб. Анджела прячется под периной. Естественно, Боб отказывается говорить Бобу, кто там укрылся. Боб уходит. Трикси объясняет Анджеле, что не умеет бороться за мужчин.III – Во чреве цеппелина, привязанного к башне и парящего над городом. Бал-маскарад. Балет гладиаторов. Конкурс красоты, приправленный песнями. Анджела появляется в сногсшибательном костюме Мадам Сатаны. Она – королева вечера, она соблазняет всех мужчин в зале, включая собственного мужа, которому называет себя, прежде основательно потрепав нервы. Жуткая гроза. Цеппелин отвязывается от башни и разламывается пополам. Гости прыгают с парашютами. Анджела отдает свой парашют Трикси при условии, что та никогда больше не будет видеться с ее мужем. Боб отдает парашют жене и прыгает в воду. Девушка в костюме многорукой индусской богини падает прямо на группу чернокожих, которые обмирают от ужаса: они как раз говорили о вуду. Трикси приземляется в мужскую баню; еще одна участница маскарада – на крышу церкви, и т. д.IV – Возвращение к Бруксам: окончательное примирение супругов.► Это 2-я звуковая картина Де Милля, где особо подчеркивается театральная структура (хотя речь идет об оригинальном сценарии, а не об экранизации пьесы). В этом фильме виден весь Де Милль. Последовательное смешение жанров (водевиль, эксцентрический фарс, комедия нравов, зрелищная драма) постоянно изумляет зрителя и лишает его ориентиров. Юмор и серьезность непрерывно меняются масками и усиливают ощущение роскошного безумия, которое в этом фильме исключительно удалось. Божественное провидение ощущается в катастрофе, заставляющей героев взглянуть в лицо своей судьбе и своему истинному «я» и пробуждающей в них готовность к самопожертвованию.Тема повторного завоевания легкомысленного и поверхностного супруга более суровой супругой, которая настраивается на его волну, неоднократно находила блестящее выражение в комедиях режиссера в годы немого кино. Мадам Сатана завершается безоговорочным восхвалением супружеских ценностей. Для Де Милля идеальный фильм – зрелищное развлечение и пища для психологических и социальных наблюдений за современным миром; он способен донести до зрителя общественный, политический или религиозный посыл. Кинематограф для Де Милля – искусство в высшей степени серьезное, если оценивать искренность его убеждений и рвение, с которым режиссер пытается передать их публике; но при этом искусство должно избегать излишней серьезности в драматургии каждого конкретного произведения. Тогда взгляд, воображение и аппетиты зрителей как следует насытятся, и будет подготовлена почва для восприятия какой угодно идеи, даже самой суровой и строгой. В этом заключалось кредо Де Милля – режиссера, чья сумасшедшая фантазия по-прежнему изумляет современного зрителя, даже если зритель не разделяет его убеждения.N.B. Джини Макфёрсон и Гарри Синклер Драгоу опубликовали новеллизацию фильма в издательстве «A.L. Burt Company» (New York – Chicago, 1930). -
12 Nightmare Alley
1947 – США (110 мин)Произв. Fox (Джордж Джессел)Реж. ЭДМУНД ГУЛДИНГСцен. Джулз Фёртмен по одноименному роману Уильяма Линдзи ГрешэмаОпер. Ли ГармсМуз. Сирил Дж. МокриджВ ролях Тайрон Пауэр (Стэитон Карлайл), Джоан Блонделл (Зина), Коллин Грей (Молли), Хелен Уокер (доктор Лилит Риттер), Тейлор Холмс (Гриндл), Майк Мазурки (Бруно), Иэн Кит (Пит).Амбициозный и хитрый молодой человек Стэн Карлайл работает ассистентом у Зины, которая выступает на ярмарках с довольно жалким номером телепатии на пару с мужем Питом, запойным пьяницей. Стэн мечтает заполучить тайный код, при помощи которого Зина и Пит некогда завоевали славу с другим, гораздо более удачным телепатическим номером. Пит умирает, выпив целую бутылку денатурата, которую ему по ошибке дал Стэн. Зина раскрывает Стэну код, и Стэн становится ее партнером. Но, соблазнив юную Молли, он вынужден на ней жениться. Он репетирует с ней номер, который прежде исполнял с Зиной, и выступает в роскошных отелях под псевдонимом Великий Стэнтон. На сцене он с безупречной ловкостью разбавляет предсказания и догадки моральными и духовными наставлениями. Он знакомится с психологом и психоаналитиком Лилит Риттер, которая записывает откровения клиентов на пластинки. Она доверяет эти драгоценные записи Стэну, и тот совершенствует свои выступления в качестве медиума, а затем – чтобы завоевать доверие магната Эзры Гриндла и привести его в лоно Святой Церкви. Стэн даже просит свою жену Молли выступить в роли воплощения давно умершей женщины, которую любил старик. Она должна прогуливаться среди деревьев по его владениям, словно призрак. Но, напуганная святотатством такого поступка, она проговаривается в самый ответственный момент выступления. Стэн вынужден покинуть город. Лилит отдает ему деньги, которые Гриндл вверил ей на хранение. Все же на всякий случай она подменила все крупные купюры на однодолларовые. Заметив это, Стэн возвращается к Лилит и понимает, что она ему не по зубам: Лилит обращается с ним как с пациентом и даже грозит засадить его в психушку. Этот удар, который Зина предсказала гаданием на Таро (равно как и смерть Пита), слишком тяжел для него. Он начинает пить, живет где придется и нанимается на ярмарку «цирковым уродом»: эти люди, пробуждающие в публике самые чудовищные и низменные инстинкты, всегда завораживали Стэна; как правило, это несчастные, убогие создания, которых представляют зрителям как полулюдей-полуживотных. Одна из главных особенностей «урода» – умение сожрать живьем целую курицу. Стэн охвачен приступом белой горячки, но в этот момент его узнает и успокаивает Молли.► Джордж Джессел, знаменитый актер мюзик-холлов, ставший продюсером, выкупил для студии «Fox» права на странный роман Уильяма Линдзи Грешэма, каждая глава которого названа по имени одной из 22 карт Старшего аркана Таро. Тайрон Пауэр, желая обновить свой имидж, потребовал себе главную роль, чем немало удивил и самого Джессела, и большого босса Зэнака (см. великолепное исследование Бернарда Айзеншица во французском переиздании книги ― «Le charlatan» [Christian Bourgeois, 1986]). Пауэр требует, чтобы постановку доверили Гулдингу, который годом ранее подарил ему оригинальную роль в Лезвии бритвы, The Razor's Edge, 1946, по Сомерсету Моэму. Гулдинг, прекрасно работавший с актрисами (Гарбо, Бетти Дэйвис), сам был эксцентриком и маргиналом. (Бывало, требовал проводить съемки исключительно по ночам под тем предлогом, что только так актеры работают в полную силу.) Он питал тайную страсть к диковинным персонажам, но неровное и зачастую академичное развитие его карьеры не позволило ему удовлетворить эту страсть сполна. Однако в Аллее кошмаров он широко заявил о своих возможностях, сделав главным героем необычного «злодея»: в 1-ю очередь это человек, увлеченно наблюдающий за всяким падением – в том числе своим собственным, которое, по его мнению, неизбежно. Он лишь потому так наловчился обманывать других и пользоваться их доверчивостью, особенно в духовных материях, что сам, как бы ни отпирался, подвержен суевериям. Неизвестно, верит ли он в бога, но он точно верит в Судьбу, Провидение, Рок, особенно – в их разрушительную силу. Пауэр замечателен в этой роли – как, впрочем, и в других, где он демонстрирует невероятное разнообразие таланта и, в частности, способность создавать двойственные характеры (см. В старом Чикаго, In Old Chicago). Джулз Фёртмен написал плотную, насыщенную, лаконичную экранизацию романа с великолепным ритмом, где многие события происходит за кадром, чем только разжигают воображение зрителя – даже при том, что некоторые сцены довольно поверхностны (вынужденное бракосочетание Стэна и Молли). Подвижный, тревожащий, ледяной режиссерский стиль Гулдинга, подкрепленный восхитительной операторской работой Ли Гармса, исследует дно американского шоу-бизнеса. Персонажа Пауэра он превращает в человека из толпы (во многих планах мы видим, как он ходит среди людей, словно лис, подстерегающий жертву), а затем – в человека, стоящего над толпой, поскольку в этом сложном характере живет опасное ощущение превосходства и всемогущества, которое, впрочем, герой сам четко обозначил (см. 1-ю сцену, где он перечисляет причины, по которым любит выступать на ярмарках). Хотя самый финал (встреча с Молли) кажется слегка натянутым хэппи-эндом, развязка в целом (Карлайл становится тем самым «уродом», на которого завороженно смотрел в начале фильма) не несет в себе никакой морали и подчиняется роковой логике, на всем протяжении фильма управлявшей сюжетом и персонажем.Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Nightmare Alley
-
13 Rebel Without a Cause
1955 – США (111 мин)Произв. Warner (Дэйвид Уайсбарт)Реж. НИКОЛАС РЕЙСцен. Стюарт Стерн, Ирвинг Шулмен по сюжету Николаса РеяОпер. Эрнест Хэллер (Warnercolor, Cinemascope)Муз. Леонард РозенманнВ ролях Джеймс Дин (Джим Старк), Натали Вуд (Джуди), Сэл Минио (Платон), Джим Бакус (отец Джима), Энн Доран (мать Джима), Кори Аллен (Базз), Деннис Хоппер (Гун), Рошель Хадсон (мать Джуди), Уильям Хоппер (отец Джуди), Эдвард Платт (Рей), Иэн Вулф (преподаватель в планетарии), Мариэтта Кэнти (чернокожая служанка), Ник Эдамз (Муз).Трое молодых людей знакомятся в полицейском участке американского города среди ночи: подвыпивший Джим сетует на слабохарактерность отца и постоянное давление матери; у 16-летней Джуди тоже проблемы с отцом, который не понимает ее и не выносит теплоты в отношениях; Платона, самого младшего из троицы, бросила мать: она ушла от мужа и доверила сына чернокожей служанке. Протрезвев, Джим рассказывает о своих проблемах полицейскому Рею, чуткому и внимательному человеку, и тот предлагает Джиму приходить к нему, когда захочется поговорить. За Джимом приходят родители. На следующий день он впервые идет в университет. Его родители постоянно переезжают, поскольку не видят другого решения проблем. По дороге Джим встречает Джуди, с которой познакомился в участке. Она вступила в банду под руководством Базза: это ее парень. 1-я лекция, на которую попадает Джим, проходит в планетарии. Преподаватель рассказывает о гипотезе, по которой планета Земля образовалась в результате взрыва – событие мелкое с точки зрения космоса.После лекции Джима поджидают на улице Базз и его банда; они протыкают шину его автомобилю. Базз вызывает Джима на поединок, и Джим оказывается ловчее соперника. Базз предлагает ему встретиться вечером и принять участие в необычной гонке. Базз и Джим сядут в угнанные машины и помчатся к обрыву над океаном. Тот, кто первым выпрыгнет из машины, будет считаться трусом. Джуди дает сигнал к старту. Джим успевает выпрыгнуть, но Базз цепляется рукавом за дверную ручку и вместе с машиной падает в океан. После этого происшествия молодые люди разбегаются по домам. Джим рассказывает обо всем родителям, и те советуют ему не ходить в полицию. Он их не слушает и идет в полицейский участок, где натыкается на 3 парней из банды Базза, которым как раз оформляют привод. Они думают, что Джим выдал их. В действительности же Джим хочет поговорить с инспектором Реем, но того нет на месте.Джим находит Джуди, которая так же, как и он, не хочет возвращаться к родителям. 3 члена банды берутся за Платона и крадут его записную книжку, чтобы узнать адрес Джима. Платон очень хочет с тать лучшим другом Джима (ему не хватает отца); он ищет его, чтобы предупредить об опасности. Преступная троица наведывается к родителям Джима и вешает курицу на их двери. Джим и Джуди приходят на заброшенную виллу, принадлежащую семье Платона. Платон находит их. На руинах большого особняка, в котором есть даже бассейн, трое молодых людей забавляются как дети, причем Джим и Джуди разыгрывают новобрачных. Платон засыпает. Джим и Джуди признаются друг другу в любви. Вскоре Платон оказывается в окружении 3 бандитов. В одного он стреляет из револьвера. Остальные 2 гонятся за ним, и он спасается в планетарии, откуда его пытается выгнать полиция. Джим и Джуди пробираются в здание и уговаривают его сдаться. Испугавшись прожекторов, Платон бежит и погибает под пулями. Джим в отчаянии показывает полицейским пули, которые он вынул из его револьвера. Затем он знакомит Джуди со своими родителями.► 2-й фильм Джеймса Дина и 1-й крупный успех Николаса Рея, известного прежде лишь небольшой группе посвященных. По правде говоря, для Рея Бунтарь без причины так и останется единственным коммерческим успехом. Этот фильм позволит ему продолжить карьеру в Голливуде, хотя карьера эта преждевременно оборвется 10 годами позже. Сценарный материал могла захлестнуть волна штампов, пришедших из фильмов о трудных подростках, от которых Голливуд в то время был без ума. Но поэтичность и лиричность авторского стиля выходят за рамки этого материала. Лиризм Николаса Рея располагает персонажей в декорациях (планетарий, отвесный обрыв над океаном, заброшенная роскошная вилла в стиле Кокто), в большинстве своем вызывающих мысли о конце света, экзистенциальное головокружение у героев фильма – подростков, которые ищут себя и отчаянно нуждаются хоть в каких-нибудь ценностях. Конфликтные отношения с родителями усиливают их неуверенность, а неуверенность приводит к мрачному упоению жизнью. Мастерство Рея в этой картине видно по тому, как он использует социологический контекст для поэтических размышлений на тему одиночества, насилия и неизлечимой тоски некоторых людей. Ему как художнику тоже нужны оправдания, чтобы установить контакт с массовым зрителем, и это придает его фильму определенную двусмысленность, аромат декаданса – еще один источник обаяния.В самом деле, на строго социологическом уровне Бунтарь без причины лишен той силы реализма, что отличает, например, Стучись в любую дверь, Knock on Any Door, и социальное положение банды, сплотившейся вокруг Базза, остается довольно туманным. Если фильму удается преодолеть собственную склонность к декадентству, то происходит это благодаря его драматургической строгости, преувеличенной театральности. Все действие фильма сжато в 24 часа (фильм начинается и заканчивается среди ночи) и разворачивается в нескольких местах, которые и банальны, и необыкновенны, и прекрасно смотрятся в широкоэкранном формате. В этих декорациях происходят подчас очень длинные сцены, таящие в себе яркие и незабываемые моменты. Фильм внес существенный вклад в подкрепление мифа о Джеймсе Дине, сложившегося после К востоку от рая, East of Eden. Но очевидно, что любимый персонаж Рея ― подросток Платон (Сэл Минио), гораздо более хрупкий, чем герой Джеймса Дина. Отчаянная нехватка дружбы и отцовской любви приведет его прямиком к трагедии. Впрочем, именно этот персонаж занимал главное место в сценарии на ранней стадии ― до того, как Джеймса Дина утвердили на роль Джима Старка.N.В. Рассказ, легший в основу сценария, был написан Николасом Реем и озаглавлен «Гонка вслепую» (The Blind Run). Его переработал Леон Юрис, автор «Исхода», затем ― Ирвинг Шулмен (который, в частности, добавил гонку у обрыва) и, наконец, Стюарт Стерн написал окончательную версию сценария.БИБЛИОГРАФИЯ: сценарий и диалоги опубликованы в сборнике «Лучшие американские сценарии» (Best American Screenplays, под ред. Сэма Томаса, Crown Publishers, New York, 1986). В сценарий включен пролог, который так и не был снят (из соображений цензуры): банда Базза нападает на прохожего с сумками в руках (действие происходит в канун Рождества, что тоже изменится в окончательной версии фильма) и роняет на землю маленькую механическую обезьянку, с которой потом играет герой Джеймса Дина в знаменитых планах на начальных титрах. Николас Рей написал 2 статьи о своем фильме: «Портрет актера в молодом человеке: Джеймс Дин» («Portrait de l'acteur en jeune homme: James Dean», в журнале «Cahiers du cinéma», № 66, 1956; статья сначала появилась на английском языке в газете «Daily Variety» от 31 октября 1956 г. как отрывок из будущей книги «Бунтарь ― Подлинная история фильма» [Rebel – The Life Story of a Film] о съемках фильма, которая так и не была издана) и «От сюжета к сценарию» («Story into Script» в журнале «Sight and Sound», Лондон, весна 1956 г., о процессе зарождения сценария). Этот текст был включен в антологию Ричарда Кожарски «Голливудские режиссеры, 1941―1976» (Richard Koszarski, Hollywood Directors 1941―1976, New York, 1977). Новеллизация фильма под фр. прокатным названием («Исступление жизни», La fureur de vivre) выпущено издательством «Éditions Gérard», 1956. В качестве автора книги указан Николас Рей, однако крайне маловероятно, что он действительно ее написал; сомнительно даже, что текст, выдаваемый за переводной (стараниями Энни Месриц), вообще существовал на англ. языке. Ирвинг Шулмен издал роман, написанный по мотивам сценария, в тот момент, когда перестал работать над фильмом; этот роман носит название «Дети тьмы» (Irving Shulman, Children of the Dark, Holt, Rinehart and Winston, New York, 1956). Наконец, в 1958 г. Джеймс Фуллер написал по мотивам фильма 3-актную пьесу James Fuller, Rebel Without a Cause, Dramatic Publishing Co., Chicago, 1958).Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Rebel Without a Cause
-
14 Suez
1938 – США (104 мин)Произв. Fox (Дэррил Ф. Зэнак)Реж. АЛЛАН ДУОНСцен. Филип Данн и Джулиен Джозефсон по сюжету Сэма ДанканаОпер. Дж. Певерелл МарлиМуз. Луис СилверзВ ролях Тайрон Пауэр (Фердинанд де Лессепс), Лоретта Янг (графиня Эжени де Монтижо), Аннабелла (Тони Пеллерен), Дж. Эдвард Бромбёрг (принц Саид), Йозеф Шильдкраут (виконт Рене Де Латур), Генри Стивенсон (граф Матье де Лессепс), Сидни Блэкмер (маркиз Дю Брей).Фердинанд де Лессепс, сын дипломата, занимающего пост в Египте, безнадежно влюбленный в графиню Эжени де Монтижо, мечтает прорыть канал, который соединил бы Средиземное море с Красным. В дни революции 1848 г. он отстаивает проект компромиссного соглашения, предложенный Луи Наполеоном Бонапартом Законодательному собранию. Как только стороны принимают соглашение, Луи Наполеон Бонапарт арестовывает всех противников, кроме отца Фердинанда; однако тот, как и все его друзья, считает сына предателем и умирает от сердечного приступа. При поддержке сына вице-короля Египта, только что унаследовавшего трон, Фердинанд начинает подготовку к рытью канала. Но Луи Наполеон приказывает остановить работы, боясь подпустить англичан с тыла. Фердинанд отстаивает проект канала перед британским премьер-министром и наталкивается на отказ. Глава оппозиционной партии Дизраэли обещает ему поддержку, если выиграет выборы. Все, что построено Фердинандом на месте будущего канала, сносит ураган. Давняя подруга и помощница Фердинанда Тони Пеллерен пытается спасти его от верной смерти в этом стихийном бедствии, но погибает сама. Дизраэли выигрывает выборы и поддерживает проект канала. Работы начинаются.► Самый знаменитый и содержательный фильм, снятый Дуоном в 30-е гг. Но это далеко не лучший его фильм. Сценарий не более приемлем на историческом уровне, чем на уровне романтических отношений. Пробелы в нем, вызванные желанием максимально использовать самые зрелищные спецэффекты, привели к тому, что на 1-й план в сюжете выходит все, что связано с поражением и разрушением. Так происходит с 2 главными ударными моментами картины: взрывами, устроенными арабскими террористами по инициативе турок, и грандиозным финальным ураганом, стирающим с лица земли плоды работ над каналом. Но, что еще более загадочно, этот негативный аспект переходит и на эпизоды, рассказывающие о семейной жизни героя и его чувственных переживаниях. Он несправедливо обвинен в предательстве и невольно провоцирует смерть отца. А авантюра со строительством канала отнимает у него обеих женщин, которые любили и поддерживали его. Успех, которого он добился исключительно волей и упорством, не приносит ему счастья. Увы, эта тематика гораздо лучше подошла бы Генри Кингу, чем Дуону. Дуон сам роет пропасть между общей приторностью интонации и трагизмом большинства событий, составляющих канву повествования. Похоже, что Зэнаку впервые в жизни не хватило здравомыслия в выборе режиссера. С другой стороны, известно, что Кинг в это время был очень занят, поскольку снимал подряд, без перерыва, 3 крупнобюджетные картины: В старом Чикаго, In Old Chicago, Рэг-тайм-бэнд Александра, Alexander's Ragtime Band и Стэнли и Ливингстон, Stanley and Livingston, 1939. -
15 В старом Чикаго
см. In Old ChicagoАвторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > В старом Чикаго
-
16 Чикагский предел
см. Chicago DeadlineАвторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Чикагский предел
-
17 potence
кран-укосина
Простейший грузоподъёмный кран в виде наклонной балки или треугольной фермы, прикреплённой к вертикальной мачте
[Терминологический словарь по строительству на 12 языках (ВНИИИС Госстроя СССР)]Тематики
EN
DE
FR
Франко-русский словарь нормативно-технической терминологии > potence
См. также в других словарях:
Chicago — Spitzname: The Windy City, Chi City, Chi Town … Deutsch Wikipedia
Chicago 'L' — A Green Line train approaching Randolph/Wabash. Info Locale Chicago, Illinois, United States … Wikipedia
CHICAGO — CHICAGO, the third largest metropolis in the United States is located in northeastern illinois . In 2000 it had an estimated population of 2,896,000 in a metropolitan population of 8,091,719. In 2000 the Jewish population of Chicago and its… … Encyclopedia of Judaism
Chicago XI — Studio album by Chicago Released September 12, 1977 … Wikipedia
Chicago 18 — Studio album by Chicago Released September 29, 1986 … Wikipedia
Chicago VI — Studio album by Chicago Released June 25, 1973 Recorded February 1973 … Wikipedia
Chicago 13 — Studio album by Chicago Released August 13, 1979 Recorded May June 1979 … Wikipedia
Chicago 16 — Studio album by Chicago Released June 7, 1982 Recorded January April 1982 … Wikipedia
Chicago 17 — Studio album by Chicago Released May 14, 1984 … Wikipedia
Chicago 19 — Studio album by Chicago Released June 20, 1988 … Wikipedia
Chicago IX — Chicago IX: Chicago s Greatest Hits Greatest hits album by Chicago Released November 10, 1975 Recorded January 1969 De … Wikipedia