Перевод: со всех языков на русский

с русского на все языки

след+от+раны

  • 41 белег

    м. (мн. \белегзи)
    1) Рубец, шрам, царапина; 2) Метка; знак; 3) Родимое пятно; 4) След; 5) перен. Знак, символ
    * * *
    знак
    рубец
    * * *
    1. бе́лег м
    рубец /от раны/
    2. знак, бе́лег м
    знак

    Български-руски речник > белег

  • 42 stigmat·o

    1. пятно, рубец, отметина, след на коже (от раны, ожога, оспы и т.п.) \stigmat{}{·}o{}oj de variolo оспин(к)и (= variolstigmatoj); 2. рел. стигмат; 3. перен. пятно, клеймо, печать \stigmat{}{·}o{}{·}a спец. стигматический \stigmat{}{·}o{}iz{·}i оставить пятна, рубцы, отметины, следы на коже (о ране, ожоге, оспе и т.п.); vizaĝo \stigmat{}{·}o{}izita de variolo помеченное оспой лицо, покрытое оспин(к)ами лицо, лицо в оспин(к)ах \stigmat{}{·}o{}izita sanktulo рел. святой со стигматами.

    Эсперанто-русский словарь > stigmat·o

  • 43 estigma

    m
    1) след на теле (от раны, ожога, оспы и т.п.)
    2) стигма, стигмат, клеймо
    3) позор, бесчестье; позорное пятно
    4) бот. рыльце
    5) зоол. дыхальце ( у насекомых)

    Universal diccionario español-ruso > estigma

  • 44 leave

    I [liːv] сущ.
    1)
    а) позволение, разрешение

    to ask leave (to do smth.) — просить позволения (сделать что-л.)

    with / by your leave уст. — с вашего позволения

    Syn:
    б) воен. увольнительная, увольнение (разрешение об отлучке, выданное служащему армии)
    2) = leave of absence отпуск

    to extend smb.'s leave — продлевать чей-л. отпуск

    to give / grant a leave — давать отпуск

    - maternity leave
    - paternity leave
    - paid leave
    - research leave
    - sabbatical leave     - leave without pay
    - leave allowance
    - leave travel
    3)
    а) отъезд, уход; отправление, отход
    б) расставание, прощание
    Syn:
    Gram:
    [ref dict="LingvoGrammar (En-Ru)"]Leave-taking[/ref]
    ••

    to take French leave — уйти не попрощавшись, уйти по-английски

    II [liːv] гл.; прош. вр., прич. прош. вр. left
    1)

    She left the room without explanation. — Она покинула комнату без объяснений.

    Syn:
    Ant:
    б) уезжать, переезжать

    She left her comfortable home for a rugged life in the desert. — Она променяла свой уютный дом на суровую жизнь в пустыне.

    Syn:
    2)

    The wound left a deep scar. — После раны остался глубокий шрам.

    б) забывать, оставлять

    I left my keys at my grandma's. — Я забыла ключи у бабушки.

    Can you tell me the time? I've left my watch behind. — Не подскажешь мне время? Я забыл свои часы дома.

    Ten minus five leaves five. — От десяти отнять пять - останется пять.

    3) оставлять в каком-л. положении или состоянии

    to leave smth. unsaid — не сказать (чего-л. / о чём-л.)

    to leave smth. undone — не сделать (чего-л.)

    They left the fields fallow. — Они оставили поля под паром.

    I left him working in the garden. — Когда я уходил, он работал в саду.

    The film left me cold. — Фильм не тронул меня.

    The insult left him speechless. — Оскорбление лишило его дара речи.

    The flood left them homeless. — Потоп оставил их без крова.

    Ant:
    4) оставлять, передавать

    to leave word for smb. — велеть передать кому-л. (что-л.)

    They left the children with her mother. — Они оставили детей с её матерью.

    She left her books with us. — Она оставила нам книги.

    5) предоставлять, поручать

    to leave up to smb. — оставлять кому-л. ( для решения)

    We left this decision up to her. — Мы предоставили ей решать этот вопрос.

    She left the report for me. — Она поручила доклад мне.

    We left them to muddle through on their own. — Мы предоставили им самим довести это дело до конца.

    Syn:
    6)
    а) завещать, оставлять ( наследство)

    After his death she was well left. — После его смерти она была хорошо обеспечена наследством.

    He left his estate to her. — Он оставил ей своё поместье.

    Syn:

    He left a widow and two children. — (После его смерти) осталась вдова с двумя детьми.

    It is time to leave talking and begin acting. — Пора перестать разговаривать и начать действовать.

    8) амер.; разг. разрешать, позволять
    Syn:
    •
    - leave behind
    - leave out
    - leave off
    - leave over
    ••

    to leave smth. in the air — оставлять незаконченным (мысль, речь)

    to leave smb. to himself — не вмешиваться в чьи-л. дела, предоставить кого-л. самому себе

    to leave smb. / smth. alone — оставлять кого-л. / что-л. в покое; не трогать кого-л. / что-л.

    to be / get (nicely) left — быть покинутым, обманутым, одураченным

    Leave that bag alone, it's not yours! — Оставь в покое эту сумку, она не твоя!

    III [liːv] гл.

    The poplars were leaved out. — Тополя покрылись листвой.

    Syn:

    Англо-русский современный словарь > leave

  • 45 çalık

    (-ğı)
    1.
    1) искривлённый, переко́шенный, криво́й; кривобо́кий

    ağzı, burnu çalık — переко́шенное лицо́

    kumaşın bir yanı çalık — ткань с одно́й стороны́ коса́я (ко́со отре́зана)

    2) с отклоне́ниями от но́рмы, ненорма́льный; тро́нутый

    çalık adam — псих, чо́кнутый [челове́к]

    aklı çalık — а) свихну́вшийся, «не все до́ма»; б) сумасбро́дный, взба́лмошный; псих

    3) норови́стый, с но́ровом

    çalık at — норови́стая ло́шадь, ло́шадь с но́ровом

    4) вы́черкнутый из спи́сков
    5) со шра́мом, с рубцо́м, со сле́дом (на лице от прыща, чирья, нарыва или раны)
    2.
    1) шрам, след (от прыща, чирья, нарыва)
    2) о́спенная боле́знь у ове́ц

    Büyük Türk-Rus Sözlük > çalık

  • 46 bite

    1. n укус
    2. n рана или след от укуса
    3. n клёв
    4. n кусок

    without bite or sup — не пивши, не евши

    5. n лёгкая закуска

    to have a bite — перекусить; закусить

    6. n острая боль
    7. n острота
    8. n отравление
    9. n уст. шулер; жулик
    10. n мед. прикус
    11. n тех. зажатие, сцепление
    12. v кусать, жалить
    13. v кусаться
    14. v надкусывать, пробовать
    15. v клевать, брать приманку
    16. v разг. обыкн. попадаться на удочку, поддаваться обману
    17. v причинять боль
    18. v жечь
    19. v щипать
    20. v разъедать
    21. v язвить, говорить колкости
    22. v сл. ухватиться
    23. v редк. колоть, рубить
    24. v обыкн. заражённый, увлечённый
    25. v тех. брать металл
    26. v тех. зацеплять
    27. v тех. мор. забирать
    Синонимический ряд:
    1. edge (noun) edge; incisiveness; keenness; sharpness; sting
    2. mouthful (noun) bit; crumb; food; morsel; mouthful; nibble; piece; scrap; spoonful; taste
    3. share (noun) allotment; allowance; lot; part; partage; portion; quota; share; slice
    4. snack (noun) mug-up; snack; tapa
    5. wound (noun) bee sting; cut; nip; prick; scratch; stab; tooth marks; wound
    6. cheat (verb) bamboozle; beguile; cheat; deceive; defraud; dupe; fool; gull; mislead
    7. chew (verb) chew; chomp; munch; nibble; nip; snap; take a bite; taste
    8. cut (verb) burn; cut; pierce; smart; sting
    9. eat (verb) corrode; disintegrate; dissolve; eat; eat away; erode; etch; fret; gnaw; scour; wear; wear away
    10. gnaw (verb) champ; gnash; gnaw

    English-Russian base dictionary > bite

  • 47 leave

    1. n разрешение, позволение
    2. n отпуск
    3. n воен. увольнение

    leave pass — увольнительная записка; отпускное свидетельство

    4. n прощание; расставание

    to take leave — прощаться, уходить

    5. n исходная позиция
    6. v уходить, уезжать
    7. v направляться, уезжать
    8. v оставлять
    9. v оставлять после себя

    leave behind — забывать, оставлять

    10. v забыть
    11. v покидать; бросать

    to leave society — удалиться от общества, покинуть общество

    to leave a question open — оставить вопрос открытым; не выносить окончательного решения

    some things are better left unsaid — есть вещи, о которых лучше не говорить

    12. v откладывать, переносить
    13. v завещать
    14. v оставлять после смерти
    15. v оставлять неиспользованным
    16. v получать, оставаться в остатке

    seven from ten leaves three — десять минус семь равняется трём, от десяти отнять семь, получится три

    17. v предоставить, поручить
    18. v позволять, разрешать
    19. v отпускать, выпускать, не держать; не удерживать
    20. v проходить мимо, миновать

    to leave the church on the left — оставить церковь по левую руку, обойти церковь с правой стороны

    leave well alone, leave well enough alone — не трогайте ; не пытайтесь улучшить ;

    Синонимический ряд:
    1. furlough (noun) furlough; holiday; sabbatical; vacation
    2. permission (noun) allowance; approval; authorisation; authorization; blessing; consent; freedom; liberty; licence; license; permission; permit; sanction; sufferance
    3. abandon (verb) abandon; cease; desert; desist from; drop; forbear; forsake; let alone; quit; resign; stop; terminate; throw over
    4. bequeath (verb) bequeath; devise; endow; legate; transmit; will
    5. embark (verb) embark; enplane; go aboard; weigh anchor
    6. go (verb) depart; depart from; desert; escape from; exit; flee; get away; get off; go; go away; go from; move; pop off; pull out; push off; retire; retire from; retreat; run; run along; shove off; take off; vacate; withdraw; withdraw from
    7. keep (verb) keep; maintain
    8. let (verb) allow; have; let; permit; suffer; tolerate
    9. omit (verb) exclude; forget; omit
    10. relinquish (verb) cede; give up; hand over; lay down; relinquish; surrender; waive; yield
    Антонимический ряд:
    arrive; confinement; continue; disembark; endure; gain; hindrance; hold; injunction; interdiction; keep; limitation; maintain; persist

    English-Russian base dictionary > leave

  • 48 recover

    1. n воен. приём шашкой подвысь
    2. v получать обратно, возвращать себе; отвоёвывать
    3. v вновь обретать

    to recover oneself, to recover consciousness — прийти в себя, опомниться, очнуться

    to recover the track — снова выйти на дорогу, снова напасть на след

    4. v восстанавливать, возрождать
    5. v доставать; находить
    6. v выздоравливать, поправляться; оправляться от болезни

    to recover from sickness — оправиться от болезни, выздороветь

    7. v оправляться; приходить в себя

    to recover from the effects of a war — оправиться от последствий войны, залечить раны, нанесённые войной

    8. v оживляться, улучшаться
    9. v навёрстывать, возмещать, покрывать
    10. v принять исходное положение, выправляться, выпрямляться; подняться
    11. v редк. выводить; избавлять, спасать; излечивать
    12. v юр. виндицировать, взыскивать в судебном порядке; получать возмещение по суду

    recover damages — получить компенсацию; взыскивать за убытки

    13. v воен. эвакуировать технику
    14. v юр. выиграть

    the client was advised that he could not recover — клиенту было разъяснено, что он не может выиграть процесс

    15. v уст. исправить, загладить
    16. v редк. достичь, добраться, вернуться

    he recovered the shore with difficulty — он с трудом добрался до регенерировать; утилизировать ; улавливать

    recover losses — возвратить убытки; вернуть убытки

    17. v спорт. поднять шпагу остриём вверх
    18. v воен. выводить из штопора
    19. v воен. выходить из штопора
    20. v воен. принимать на палубу авианосца
    21. v воен. поднимать на борт
    22. v воен. косм. возвращать на Землю
    Синонимический ряд:
    1. bounce back (verb) bounce back; rebound; snap back
    2. recuperate (verb) better; come around; come round; convalesce; gain; heal; improve; mend; rally; recuperate; revive
    3. regain (verb) get back; recoup; recruit; redeem; regain; repossess; rescue; retrieve; salvage
    4. rescue (verb) reclaim; redeem; rescue; salvage
    5. restore (verb) rebuild; reclaim; recondition; reconstitute; reconstruct; rehabilitate; rejuvenate; restitute; restore
    Антонимический ряд:
    degenerate; deteriorate; die; forfeit; impair; lose; mislay; miss; perish; relapse; sacrifice; sink

    English-Russian base dictionary > recover

  • 49 seam

    1. n шов
    2. n тех. спай, шов
    3. n тех. заусенцы по шву
    4. n рубец, шрам
    5. n глубокая морщина
    6. n геол. прослоек; пласт

    seam liable rock-bumps — пласт, опасный по горным ударам

    7. n с. -х. пласт
    8. n ряд выворотных петель
    9. n тех. тонкая трещина
    10. v обыкн... покрывать рубцами, шрамами; бороздить
    11. v обыкн... носить глубокие, неизгладимые следы
    12. v обыкн... редк. сшивать, соединять швами
    13. v обыкн... вязать выворотными петлями
    14. n свиной жир
    Синонимический ряд:
    1. fissure (noun) closure; crack; fissure; hem; line; ridge; suture
    2. joint (noun) connection; coupling; joining; joint; junction; juncture; union; weld

    English-Russian base dictionary > seam

  • 50 cırıq

    I
    прил. рваный:
    1. разорванный на части. Cırıq kağız рваная бумага
    2. с дырками, с прорехами; дырявый. Cırıq ayaqqabı рваная (дырявая) обувь, cırıq paltar рваное (дырявое) платье, cırıq (yırtıq) cib дырявый карман, карман с прорехой
    II
    сущ.
    1. дыра, прореха (на одежде или на ином предмете из ткани). Şalvarın cırıqları прорехи на брюках
    2. шрам (след на коже от раны)

    Azərbaycanca-rusca lüğət > cırıq

  • 51 çapıqcıq

    сущ. мед. рубчик (рубец, небольшой след на теле от зажившей раны)

    Azərbaycanca-rusca lüğət > çapıqcıq

  • 52 şırım

    I
    сущ.
    1. борозда:
    1) длинный прорез, глубокая черта, проведенная на поверхности почвы плугом или другим пахотным орудием. Şırımın dərinliyi глубина борозды, layı çevrilmiş şırım свальная борозда; геол. aşınma şırımı борозда выветривания, sovurma şırımı борозда выдувания, hamarlama şırımı борозда сглаживания
    2) углубление между грядами для прохода и для стока воды
    3) перен. продольное углубление на чём-л.; мед. ложбинка. Aorta şırımı аортальная борозда, gicgah şırımı височная борозда, beyin yarımkürələrinin şırımları борозды полушарий головного мозга, dəri şırımı борозда кожи
    2. полоса (узкий участок пахотной земли). Bir şırım yer полоса земли
    3. шрам (след на коже от зарубцевавшейся раны; рубец)
    II
    прил. бороздовой, бороздной. Şırım təkəri бороздное колесо, şırımla suvarma бороздной полив, şırımla səpin бороздовой посев; şırım açmaq: 1. бороздить:
    1) вспахивая землю, делать борозды
    2) оставлять после себя следы, подобные бороздам, бороздкам; пробороздить; 2. исцарапать

    Azərbaycanca-rusca lüğət > şırım

  • 53 The Blue Dahlia

       1946 - США (99 мин)
         Произв. PAR (Джордж Маршалл, Джон Хаусмен)
         Реж. ДЖОРДЖ МАРШАЛЛ
         Сцен. Реймонд Чандлер
         Опер. Лайонел Линдон
         Муз. Виктор Янг
         В ролях Алан Лэдд (Джонни Моррисон), Вероника Лейк (Джойс Харвуд), Уильям Бендикс (Базз Уончек), Хауард да Силва (Эдди Харвуд), Уилл Райт (Папаша Ньюэлл), Хью Бомонт (Джордж Коупленд), Дорис Даулинг (Хелен Моррисон).
       Военный летчик Джонни Моррисон возвращается с Тихоокеанского фронта с боевыми товарищами Баззом Уончеком и Джорджем Коуплендом. Базз пережил трепанацию черепа: шум и музыка действуют ему на нервы, и он теряет контроль над собой. Джонни вновь встречается со своей женой Хелен, но вернуться к совместной жизни с ней не может. Увлекшись пьянством и изменами, она по неосторожности погубила их ребенка. Вскоре после разрыва между супругами Хелен находят мертвой в отеле. Ее любовник Эдди Харвуд, директор кабаре «Синий георгин», числится среди главных подозреваемых. Сыщик из отеля шантажом вытягивает из него небольшую сумму. Джонни, естественно, тоже под подозрением. Он предпочитает спрятаться от полиции и самостоятельно разыскать виновного. Ему помогает Джойс Харвуд, жена Эдди, с которой Джонни познакомился случайно и слишком долго не догадывался о том, кто она на самом деле. Записка от Хелен выводит его на след Эдди, на счету которого уже есть убийство. Партнер Харвуда похищает и избивает Эдди, но тому удается вырваться. В схватке Эдди случайно погибает. Базз, у которого часто бывают провалы в памяти, приходит в полицию с повинной, называя себя убийцей Хелен. Он познакомился с ней в баре и проводил ее до дома перед самым убийством. Джонни тоже приходит в полицию и доказывает, что Базз невиновен. В ходе дальнейшего разбирательства становится ясно, что убийца - сыщик из отеля. Он погибает при попытке к бегству.
       ► Единственный оригинальный сценарий Реймонда Чандлера, написанный на основе незаконченного романа. Голливудским работам крупных американских романистов посвящено множество критической литературы. Синий георгин - не исключение, хотя его автором мог бы стать и самый безвестный голливудский сценарист. Детективная интрига, в кои-то веки относительно простая, бесцветна от начала и до конца, а ее развязка банальна, неубедительна и не выдерживает критики (впрочем, ее навязала Чандлеру студия, пойдя на уступки военно-морскому ведомству: изначально виновным в убийстве планировалось сделать Базза). Всем лучшим фильм обязан жанру и той декадентской ауре, которой окутано столько шедевров нуара: конец мучительной войны; распадающиеся семьи; физические и душевные раны, нарушающие восприятие реальности у некоторых персонажей и придающие их поведению опасную склонность к паранойе. Режиссура Маршалла безлична и безупречна в своей нейтральности. Маршалл использует привычное хладнокровие, исходящее от дуэта Алана Лэдда и Вероники Лейк. Он долго прорабатывал с Лэддом неизбежные сцены избиения и кулачных боев - дошло до того, что один герой, Дон Костелло, сломал себе большой палец ноги на съемках, из-за чего пришлось изменить некоторые детали сценария. Единственная точка, где сценарий и режиссерская работа плодотворно помогают друг другу - персонаж Уильяма Бендикса. Этот великолепный актер воплощает несчастную жертву войны: человека, потерявшего ориентиры и именно тем симпатичного, но пугающего своей неконтролируемой жестокостью. В общем, Синий георгин интересен как стандартизированный образец жанра, который даже на столь среднем по качеству уровне остается удивительно цепким, технически совершенным, цельным и правдивым.
       БИБЛИОГРАФИЯ: Raymond Chandler, The Blue Dahlia, a Screenplay, Elm Tree Books, London. 1976. В книгу включен красочный рассказ Джона Хаусмена о том, как создавался сценарий Чандлера. Этот рассказ настолько колоритен (во всяком случае, гораздо колоритнее самого фильма), что поневоле задумаешься, насколько он правдив, особенно если принять во внимание, что он не учитывает (а то и вовсе отрицает) некоторые известные факты, подтвержденные самим Чандлером, напр., вмешательство военно-морского ведомства.

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > The Blue Dahlia

  • 54 One-Way Street

       1950 – США (79 мин)
         Произв. UI (Леонард Голдстин)
         Реж. УГО ФРЕГОНЕЗЕ
         Сцен. Лоуренс Кимбл
         Опер. Мори Герцман
         Муз. Фрэнк Скиннер
         В ролях Джеймс Мейсон (доктор Мэтсон), Марта Торен (Лора), Дэн Дуриа (Уилер), Уильям Конрад (Олли), Кинг Донован (Гридер), Джек Элам (Арни), Тито Ренальдо (Хэнк Торрес), Бэзил Райсдейл (отец Морено), Родольфо Акоста (Франсиско Моралес).
       Лос-Анджелес. Доктор Мэтсон, лечащий врач местной мафии, циник и фаталист, расставляет ловушку небольшой группе бандитов, только что совершившей ограбление, убедив их предводителя Уилера, что пилюли от мигрени, которые тот проглотил по его настоянию, на самом деле – смертельный яд. Мэтсон обещает передать ему противоядие через час и таким образом получает возможность спокойно улизнуть с добычей и любовницей Уилера Лорой, изъявившей желание отправиться с ним. На мексиканской границе они садятся в маленький частный самолет, который должен доставить их прямиком в Мехико. Но из-за поломки пилот совершает вынужденную посадку в деревне. Бродячий священник отводит их в маленькое поселение, где Мэтсону предстоит проявить свои способности врача и ветеринара. Он сталкивается с сопротивлением «ведьмы» и местных бандитов, но наградой становится тихое счастье с Лорой. Мэтсон обретает забытый покой, с пользой занимаясь любимым делом и построив для местных жителей импровизированную больницу. Однако Уилер выходит на его след. Мэтсон решает действовать на опережение и возвращается в Лос-Анджелес, чтобы отдать деньги. Но он твердо намерен не отдавать Лору. Уилер при смерти. Его смертельно ранил сообщник, который требует, чтобы Мэтсон отдал деньги ему. Обороняясь, Мэтсон убивает сообщника и уходит, оставив деньги на месте преступления. Он возвращается к Лоре. Казалось бы, кошмар позади, но, переходя через дорогу, он попадает под машину. Получается, что он поспел как раз вовремя на давно назначенное свидание со смертью.
       ►  1-й американский фильм аргентинского режиссера Уго Фрегонезе. Из всех сценариев, предложенных ему студией «Universal», он выбирает эту оригинальную – во всех смыслах – историю Лоуренса Кимбла, которая позволяет создать нуар с очень необычной структурой, отражающей двойную природу южноамериканца, приехавшего работать в северные штаты. В самом деле, перед нами – триптих, чья центральная часть (43 мин), освежающая, залитая солнечным светом, происходит на лоне природы, а ее обрамлением служат 2 другие части (26 мин + 10 мин), чье действие происходит в городе, ночью, под дождем и с неумолимой жестокостью выражает фатализм, свойственный жанру. Парадоксальным образом это необычное окружение только удваивает силу центральной части. Мексиканская часть, оазис в жизни героя, не поможет ему избежать трагического конца, уготованного судьбой. С нежностью, отчетливостью и деликатностью, подобные которым можно обнаружить в фильмах Иды Лупино, Фрегонезе стремится показать одновременно душевные раны героя и процесс их заживления. Но он не столь оптимистичен, как Лупино, и поэтому рана, едва зажив, вновь становится смертельной. В этом фильме, который, при всем своем формализме, сохраняет крайне живую эмоциональность, Фрегонезе великолепно управляет контрастами, порожденными самой структурой повествования. Он с равным, элегантным и жестоким мастерством управляет и хищниками большого города (Дэн Дуриа в своем привычном амплуа, с которым, впрочем, справляется безупречно), и неуравновешенным героем Мейсона, чей фатализм в конце концов оказывается оправдан, и бесценной Мартой Торен с обеспокоенным и ясным взглядом. Это 1-й фильм, снятый режиссером в Голливуде, и в нем уже различимы все элементы его будущего творчества, колеблющегося на грани между огромным желанием верить в человека (см. Мои шесть каторжан, My Six Convicts, 1952) и пессимизмом, который чаще всего одерживает верх. Одностороннее движение чуть было не кануло в Лету, поскольку у «Universal» были в то время свои любимцы, и фильм попал лишь в очень ограниченный прокат; в 1974 г. Джеймс Мейсон сказал, что не встречал ни одного человека, кто бы видел эту картину. И тем не менее эта «экскурсия по фатализму», по выражению критика из газеты «Variety», казалось, имела все шансы на прекрасное будущее в прокате.

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > One-Way Street

  • 55 Les Pèrles de la couronne

       1937 – Франция (105 мин)
         Произв. Tobis, Imperia-Film, Cinéas (Серж Сандберг)
         Реж. САША ГИТРИ и КРИСТИАН-ЖАК
         Сцен. Саша Гитри
         Опер. Жюль Крюжер
         Муз. Жан Франсэ
         Дек. Жан Перье
         В ролях Саша Гитри (Жан Мартен / Франциск I / Баррас / Наполеон III), Жаклин Делюбак (Франсуаза Мартен / Мария Стюарт / Жозефина де Богарне), Линн Хардинг (Генрих VIII / Джон Расселл), Арлетти (королева Абиссинии), Жан-Луи Барро (Бонапарт), Рэмю (марсельский промышленник), Далио (наперсник королевы Абиссинии), Маргерит Морено (императрица Евгения в пожилом возрасте), Реймонд Аллен (императрица Евгения в молодости), Полин Картон (горничная на «Нормандии»), Энрико Глори (управляющий хозяйством Папы Римского), Эрмете Цаккони (Климентий VII), Барбара Шоу (Анна Болейн), Робер Пизани (Талейран), Жермен Occeй (Габриэль д'Эстре), Розин Дереан (Екатерина Арагонская), Лизетт Ланвен (подруга промышленника), Иветт Пиенн (королева Виктория), Симон Ренан (мадам Дю Барри), Рене Сен-Сир (Мадлен де ла Тур д'Овернь), Каталано (Спанелли).
       Писатель Жан Мартен рассказывает жене невероятную историю 7 чистейших жемчужин, совершенно неотличимых одна от другой. 4 жемчужины украшают дуги английской короны. Как они там оказались?
       Франциск I хочет женить сына на Екатерине Медичи, дочери Лоренцо Медичи и кузины короля. Екатерина также является племянницей Папе Римскому Климентию VII. Чтобы отвадить от нее потенциальных воздыхателей, Папа назначает одного кардиналом (в 18 лет), а другого, Спанелли, отправляет искать по свету 5 жемчужин, равных по весу, объему и красоте тем двум, что он дает ему перед поездкой. 1-ю жемчужину Спанелли находит во рту ловца жемчуга в Персидском заливе, 2-ю – у китайского торговца, еще 2 – в ушах жестокой царицы Абиссинии, которая берет Спанелли в плен и держит вместо любовника. Остается последняя; Спанелли приходит в испанскую часовню и молит Святую Деву, чтобы она помогла ему: жемчужина падает с короны, когда Святая Дева наклоняет голову.
       Спанелли возвращается в Италию, где Папа вместо благодарности приказывает его убить. 7 жемчужин вручены Екатерине накануне свадьбы. Позже она передает их Марии Стюарт, супруге своего сына Франциска, который очень скоро оставит Марию вдовой. Когда Марии отрубают голову по приказу Елизаветы Английской, 3 вора крадут 7 жемчужин. В таверне, где они собираются, чтобы поделить добычу, 2 воров схватывают: так 4 жемчужины возвращаются в казну. 3-му вору, главарю банды, удается сбежать с 3 жемчужинами.
       300 лет спустя королева Виктория находит 3 жемчужины, отнятые у воров, в двойном дне сундука, куда их положила Елизавета. Она приказывает вправить их в английскую корону, где они находятся и поныне. Но что же стало с остальными 3 жемчужинами? Жан Мартен, а вместе с ним – адъютант на службе английской короны и камергер Папы Римского, всячески стремятся их отыскать. Они встречаются в знаменитой таверне, где собирались воры, и договариваются объединить усилия. Они назначают встречу на том же месте, и 2 недели спустя каждый с гордостью сообщает другим, что напал па след.
       Сперва итальянец рассказывает, что известно ему. Вор захотел вернуть одну жемчужину. Для этого он поступил в армию Генриха IV, чтобы подобраться ближе к королю; но добился желаемого лишь перед смертью: умирая от раны, полученной в бою, он передал жемчужину своему суверену. Тот же подарил ее любовнице Габриэль д'Эстре, которая свято ее хранила. Долгие годы жемчужина переходила от королев к королевским любовницам и обратно, пока в итоге не очутилась в руках мадам Дю Барри, у которой была изъята вместе с другими ценностями после Революции. Бонапарт купил жемчужину в ювелирной лавке и подарил Жозефине де Богарне на их поспешной свадьбе перед началом Итальянской кампании. Но в 1815 г., после поражения, он доверил жемчужину королеве Гортензии, чтобы та передала драгоценность его сыну, будущему Наполеону III, который, взойдя на трон, тут же подарил ее Евгении. В 1914 г. Евгения передала ее священнику из испанской часовни, в чьих стенах Спанелли когда-то получил ее от Святой Девы. Престарелая императрица, пришедшая помолиться за скорейшее освобождение Франции, захотела, чтобы жемчужина преумножила сокровищницу Святой Девы. Прелат вставил жемчужину на прежнее место в короне Марии, где она и находится по сей день.
       Приходит черед англичанина поведать историю 2-й жемчужины, которую вор проиграл в карты. Счастливый обладатель выигрыша подарил ее своей возлюбленной. С тех пор из поколения в поколение бабушки передают ее внучкам в день их 20-летия. Но у последней бабушки нет внучек, а есть только внук. Он получает в подарок жемчужину и проигрывает ее. Его соперник обнаруживает, что жемчужина фальшивая, и топчет ее.
       Наконец Жан Мартен рассказывает о судьбе 3-й жемчужины. Ее владельцы постоянно манили ею красавиц. 1-м был наш вор. Но красавицы старятся, иногда – в нищете, и уступают жемчужину за еду. Жемчужина попадает в руки праправнучки Аньес Сорель. В молодости она разбила немало мужских сердец, и теперь покупает за жемчужину молодого венгра. Переходя от старых любовников к юным любовницам, жемчужина оказывается в отеле «Дрюо», где в наши дни ее покупает промышленник из Марселя. Он хочет вручить ее своей любовнице как прощальный подарок. Франсуаза, жена Жана Мартена, следует по пятам за покупателем. Она идет за ним по лестнице, когда тот узнает об измене любовницы и решает оставить кольцо себе, совершенно не зная, что с ним делать. Он садится на борт «Нормандии»; Франсуаза следует за ним. Он ухаживает за ней.
       Закончив на этом свой рассказ, Жан Мартен везет товарищей в Саутгемптон, порт промежуточной остановки «Нормандии». На борту судна он знакомит их со своей женой и обнаруживает, что марселец подарил ей жемчужину. В бешенстве он готовится вернуть ее владельцу вместе с парой крепких затрещин, но по неосторожности роняет в воду. Достигнув дна, жемчужина исчезает в раковине, которая тут же захлопывает створки.
       ►  Этот фильм, чей выход на экраны в мае 1937 г. совпал с коронацией Георга VI, – 1-я историческая фантазия Гитри, написанная для кино. Это самый дорогостоящий фильм, снятый им до Если бы мне рассказали о Версале, Si Versailles m'étais conté, 1953; кроме того, из всех фильмов Гитри этот пользуется самым долгим успехом у публики, независимо от взлетов и падений популярности среди интеллигенции и киноманов. 25 лет после премьеры Жемчужины короны практически не сходил с экранов. Величиной бюджета и разнообразием сцен конечно же объясняется тот факт, что Гитри нанял в качестве технического советника Кристиан-Жака, который вошел в титры как сорежиссер. В своих хвалебных и благодарственных отзывах Гитри называет рядом имена Кристиан-Жака и оператора-постановщика Жюля Крюжера.
       Фильм отличается бьющей через край, разнузданной, неистовой (сцены с королевой Абиссинии) и почти безумной изобретательностью. В этом отношении Гитри находится в полной гармонии со своим временем и окружением: с французским кино 30-х гг., где он занимает парадоксальное положение лидера, флагмана, окруженного толпой подражателей, но при этом – маргинала. 3 рассказчика, огромное количество персонажей, путешествие через столетия по Европе и миру – таковы ингредиенты этого фильма. На уровне структуры и жанра Жемчужины короны – и непринужденная беседа, и более-менее последовательное изложение событий, и притча, и урок истории, и приключенческий рассказ, и водевиль. Гитри ухитряется смешать все эти интонации и доходит даже до того, что дает каким-то актеру или актрисе прямо противоположные роли (например, Жаклин Делюбак играет поочередно внимательную слушательницу-заговорщицу, чаровницу и трагическую героиню – Марию Стюарт).
       Как и всегда, Гитри больше всего увлечен предрешенностью и превратностью человеческих судеб, неизгладимым следом, который какие-то из них оставят в Истории. Его фантазия невероятно богата и разнообразна и порождает бесконечную вереницу отклонений и побочных линий, которые никогда не кажутся утомительными или ненужными. Пример: история жемчужины из короны статуи Девы Марии, стараниями своеобразного цикличного фатума после долгих скитаний вернувшейся на прежнее место. Также обратите внимание на серию бабушек (все как одна сыграны необычайно потешно), дарящих жемчужину своим внучкам. Охватывая в своем творчестве целые столетия, Гитри смотрит на запутанное переплетение человеческих судеб – самых безвестных и самых знаменитых – как на огромный, бесконечный «роман о любви и приключениях» (так назывался 1-й фильм, написанный и сыгранный им в 1918 г.), который самого автора погружает в бескрайнее удивление и недоумение. Кто станет отрицать, что это видение мира в высшей степени кинематографично?
       N.B. Поскольку основное действие происходит в 3 странах (Франции, Германии, Италии), Гитри выбирал актеров 3 национальностей и просил каждого произносить текст на родном языке. Он использует (в редких случаях) субтитры или заставляет других персонажей переводить сказанное на иностранном языке, а то и сам повторяет по-французски чужие слова (каждый раз создавая прелестный комический эффект). Говоря именно об этом фильме, Гитри выступил с гневной и возмущенной отповедью против дубляжа, в очередной раз доказав справедливость своих кинематографических убеждений. «Дублировать великого актера, – пишет он, – варварская мысль и даже преступление! Причем преступление двойное, поскольку совершать его по отношению к публике – значит не признавать за публикой ума, а за актером – его подлинной ценности… Когда я еду на автомобиле по шоссе и вижу надпись на дорожном знаке: „Обгон запрещен“, мне каждый раз хочется снять этот знак и установить его в своей студии» (цитируется по книге Саши Гитри «Кино и я» [Sacha Guitry, Le cinéma et moi, Ramsay, 1984]). Как ни странно, несмотря на успех, текст Жемчужин короны так и не был опубликован. Действительно, несмотря на недавно возникшую моду на Гитри среди издателей, мы еще очень далеки от издания полноценного собрания его сочинений.

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Les Pèrles de la couronne

  • 56 You Only Live Once

       1937 – США (86 мин)
         Произв. UA (Уолтер Уэйнджер)
         Реж. ФРИЦ ЛАНГ
         Сцен. Джин Таун и Грэм Бейкер по рассказу Джина Тауна
         Опер. Леон Шэмрой
         Муз. Алфред Ньюмен
         В ролях Генри Фонда (Эдди Тейлор), Сильвия Сидни (Джоан Грэм), Бартон Маклейн (Стивен Уитни), Джин Диксон (Бонни Грэм), Уильям Гарган (отец Долан), Уоррен Хаймер (Магси), Чарлз «Чик» Сэйл (Итэн), Маргарет Хэмилтон (Хестер), Уорд Бонд (охранник).
       Помощница адвоката Джоан Грэм влюблена в Эдди Тейлора, клиента своего шефа. Тейлор отбывает 3-й срок, но адвокату удается добиться его досрочного освобождения. Тейлор твердо намерен исправиться, если общество ему позволит. Не считаясь с советами близких, Джоан при 1-й возможности выходит замуж за Эдди. Но в 1-ю же брачную ночь им приходится переехать из отеля, потому что его хозяева узнали в Тейлоре рецидивиста, о котором писали газеты. Пока жена перебирается в новую квартиру, купленную в кредит, Тейлора увольняют из транспортной компании, где он работал водителем, ― якобы за опоздание. Затем Тейлора обвиняют в ограблении банка, при котором погибло 6 человек, хотя он к нему не причастен. Жена советует ему сдаться полиции. Он слушается ее; его судят и приговаривают к смертной казни.
       Сокамерник передает Тейлору послание о том, что в больничном изоляторе спрятано оружие. Тейлор вскрывает себе вены, затем начинает крушить все вокруг, чтобы попасть в изолятор. Его план срабатывает. Он добывает револьвер и берет в заложники тюремного врача, требуя от начальника тюрьмы, чтобы тот открыл ворота. Тут становится известно, что найден труп подлинного грабителя. Тейлору сообщают об этом, но он думает, что его пытаются обмануть, и убивает отца Долана, принесшего ему эту новость. Перед Тейлором открываются ворота тюрьмы. Жена находит его в товарном вагоне. «Они сделали из меня преступника», – говорит Тейлор. Джоан перевязывает ему раны.
       За головы беглецов назначена награда, растущая день ото дня. Джоан рожает ребенка, которого доверяет своей сестре. Полиция выходит на след беглецов. Джоан и Эдди, наконец, добираются до канадской границы, но машина ломается, и дальше им приходится идти пешком. Эдди несет жену на руках, и тут их обоих убивают полицейские. Голос отца Долана призывает Эдди обрести подлинную свободу в царстве небесном.
       ►  Точка наивысшего совершенства ланговского классицизма, основанного на двойном равновесии. Это равновесие между романтизмом автора, присутствующим в большинстве его фильмов, и его же пессимизмом, а также равновесие между 2 разновидностями пессимизма: социальной и сновиденческой (онейрической) или метафизической. По мнению Ланга, общество неизбежно запирает человека в ад, где невинность влечет за собой те же роковые последствия, что и вина. Насыщенность и простота повествования; превосходная игра Фонды и Сильвии Сидни; угроза, нависшая над героями; геометрическая режиссура, выражающаяся во множестве изобразительных и драматургических символов, все плотнее привязывающих героев к их судьбе; трагическое противопоставление коротких просветов и безысходной тьмы (сцены ограбления и гибели отца Долана) – все это делает Живёшь только раз долговечной картиной. Фильм также прекрасно демонстрирует возможности и специфическую красоту кинематографа.

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > You Only Live Once

Страницы

См. также в других словарях:

  • след от раны — сущ., кол во синонимов: 1 • шрам (7) Словарь синонимов ASIS. В.Н. Тришин. 2013 …   Словарь синонимов

  • Рубец (след от раны) — Рубец на коже предплечья. Рубец (лат. cicatrix, icis, f.) плотное соединительнотканное образование, возникшее вследствие регенерации тканей после повреждения или воспаления (например, на коже после заживления раны, в двенадцатиперстной кишке… …   Википедия

  • след — I следа/ и сле/да ( у), дат. сле/ду, предл.; о сле/де, на следу/; мн. следы/; м. см. тж. следом, следовой, без следа, след в след 1) …   Словарь многих выражений

  • след — 1) следа и следа ( у), дат. следу, предл. о следе, на следу, мн. следы, м. 1. Отпечаток, оттиск ноги или лапы на какой л. поверхности. Нравился ему снег, бледные фонарные огни, резкие черные следы, какие оставляли по первому снегу подошвы… …   Малый академический словарь

  • след — 1. СЛЕД, следа и следа ( у), дат. следу, предл. о следе, на следу; мн. следы; м. 1. Отпечаток, оттиск ноги, лапы на какой л. поверхности. Найти, обнаружить с. Потерять с. Чёткий с. Мокрый с. Свежие следы. Звериные следы. Следы зайца. С. от сапог …   Энциклопедический словарь

  • Таа II Секененра — XVII династия Второй переходный период Рисунок головы мумии Таа Секененра из Истории Египта Гастона Масперо …   Википедия

  • шрам — См …   Словарь синонимов

  • РУБИТЬ — РУБИТЬ, рубнуть, рубливать; южн. и зап. рубать что, резать с размаху, тесать, сечь; ударяя острием, делить на части. Рубить дрова, разрубать и колоть. Рубить дерево, срубить. Рубить капусту, крошить. Рубить неприятеля, поражать саблей, шашкой,… …   Толковый словарь Даля

  • Екатерина Сиенская — У этого термина существуют и другие значения, см. Святая Екатерина (значения). Екатерина Сиенская Caterina da Siena …   Википедия

  • Катерина Сиенская — Екатерина Сиенская оригинальное имя Caterina da Siena имя в миру Катерина Бенинкаса …   Википедия

  • Семейство кошачьи —         (Felidae)* * Кошачьи действительно, как пишет Брем, представляют собой самый совершенный тип хищников иными словами наиболее специализированные представители отряда. Семейство включает 36 видов, группируемых в 10 12 родов (хотя разные… …   Жизнь животных

Поделиться ссылкой на выделенное

Прямая ссылка:
… Нажмите правой клавишей мыши и выберите «Копировать ссылку»