-
1 boulon
m••serrer les boulons разг. — 1) завинчивать гайки 2) (также resserrer les boulons) выправить положениеpaumer ses boulons разг. — сорваться с петель, потерять контроль над собой2) палец, цевка; штанга ( скрепляющая) -
2 contresignataire
adj, substскрепляющий [скрепляющая\] своей подписью -
3 contresignature
контрподпись, подпись, скрепляющая документ -
4 bague fixatrice
сущ.1) тех. фиксирующее кольцо, зажимное кольцо2) маш. скрепляющая обойма, скрепляющее кольцо, стопорное кольцо -
5 boulon
сущ.1) общ. цёвка, шкворень, штырь, штанга (скрепляющая), болт, палец2) тех. ось (малых размеров), палец (малых размеров), цёвка (малых размеров), штанга штанговой крепи, штырь (малых размеров), болт (с резьбой)3) горн. забойник -
6 contresignataire
сущ. -
7 support des lamettes
сущ.текст. боковина, скрепляющая ремизные планкиФранцузско-русский универсальный словарь > support des lamettes
-
8 étrier d'attache
-
9 Mon père avait raison
1936 – Франция (87 мин)Произв. Cinéas (Серж Сандберг)Реж. САША ГИТРИСцен. Саша Гитри по собственной пьесеОпер. Жорж БенуаМуз. Адольф БоршарВ ролях Саша Гитри (Шарль Белланже), Жаклин Делюбак (Лулу), Серж Грав, затем Поль Бернар (Морис Белланже), Гастон Дюбоск (Адольф Белланже), Марсель Левек (доктор Мурье), Робер Селлер (Эмиль Пердюке), Полин Картон (Мари Ганьон).АКТ I. Архитектору Шарлю Белланже мешает его сын: он всего лишь хочет посмотреть, как папа работает; судя по всему, мальчику не хватает ласки. Затем появляется отец Шарля Адольф; он думает, что невестка хочет ему что-то сказать. Адольф – резвый 72-летний старик (но он говорит всем, что ему 76, чтобы его считали еще более крепким). Он охотно делится с сыном своей жизненной философией, полной дружелюбного цинизма и свободной от иллюзий: ее краеугольный камень – эгоизм. Он не хочет попадать в ловушки серьезного отношения к жизни, идти на поводу у призрачной морали, ни на грош не верит ни в любовь, ни в дружбу. Он возводит ложь в ранг искусства и врет с наслаждением; он ничуть не опечален положением вдовца, потому что его жена была ужасно скучным человеком. Он учит, что ни в одном браке не может быть подлинного равновесия, потому что женщины созданы для замужней жизни, а мужчины – для холостой. Каждый вечер он одевается и отправляется ужинать в клуб – одинокий, независимый и счастливый. Он убежден, что когда-нибудь сын разделит его воззрения, и уверен, что нужно всегда безгранично доверять жизни.Шарль остается один, и тут ему звонит жена. Она на вокзале и хочет навсегда попрощаться, поскольку нашла идеальную любовь. Шарль объявляет сыну, что не направит его в пансион, как предполагалось, а сам займется его образованием.АКТ II. 20 лет спустя. Морису теперь 30, а Шарль готовится отметить 50-летний юбилей. По этому случаю он объявляет сыну, что передал ему все свои знания и теперь хочет жить для себя, изменить обстановку и привычки и даже вновь вспомнить о моде. У Мориса есть любовница, на которой он категорически отказывается жениться, чтобы не пережить то же, что пережил его отец. Шарлю звонит жена (с которой он до сих пор официально не разведен). Она опять на вокзале, но теперь едет назад. Она очень хочет его увидеть. Шарль неохотно разрешает ей прийти.Но прежде на пороге появляется юная незнакомка; это очаровательная Лулу, любовница Мориса, которого она любит всем сердцем. Поскольку Морис отказывается жить с ней под одной крышей, пользуясь одной и той же отговоркой: что он не может оставить отца в одиночестве, – ей и пришла в голову мысль, которую она излагает Шарлю скромно и нагло. Она предлагает ему свою лучшую подругу (с фотокарточкой). С такой сиделкой Шарль сможет предоставить своего сына в распоряжение Лулу. Шарль проворно кладет фотокарточку подружки в карман и дает Лулу, покорившей его своим напором, деньги, которых хватит на совместную поездку с Морисом в Венецию на несколько дней. На выходе она сталкивается с супругой Шарля.Шарль встречает жену; и тут же их разговор начинается с того же, на чем оборвался 20 лет назад. Злонамеренность жены Шарля может сравниться только с ее потрясающим легкомыслием. Шарль опять обрывает разговор и просит жену вернуться через 10 лет, а напоследок – из вежливости и еще потому, что она напросилась, – делает ей комплимент, который приводит ее в восторг: да, она еще способна соблазнить мужчину.АКТ III. Проходит несколько дней. Шарль полностью изменил жизнь. Как и отец когда-то, теперь он каждый день ужинает в «Круге». Он скупает старинную мебель, картины. Слуги беспокоятся за него и делятся своими опасениями с Морисом, когда тот возвращается из Венеции: не сошел ли его отец с ума? Чтобы их успокоить, Морис приглашает в дом друга семьи – врача. Тот незаметно наблюдает за поведением Шарля. Диагноз ясен ему уже через несколько минут: Шарль заразился «пустячностью». Эта болезнь совершенно не опасна, но в его случае вполне может стать неизлечимой.Морис знакомит отца с Лулу, притворяясь, будто сам познакомился с ней недавно. Ему важно мнение отца о ней. Шарль советует влюбленным пожениться. Морис понимает, что Лулу уже была знакома с его отцом и скрывала это от него. Болезненно реагируя на всякую ложь, он готов порвать с ней. Шарль отговаривает его, припомнив все случаи, когда приходилось врать самому Морису, теперь так громко кричащему от возмущения. Он пытается передать ему плоды мудрости, унаследованной от отца. И все 3 персонажа, рука об руку, радостно удаляются.► 5-й полнометражный фильм, поставленный Гитри, и 3-й за один лишь 1936 г., в этом году, после Нового завета, Le Nouveau Testament и Романа шулера, Le Roman d'un tricheur, он снимет еще и Давайте помечтаем, Faisons un rêve. Одна из величайших пьес французского театра XX в. бесподобно экранизирована автором, который к тому же исполняет главную роль – такое чудо будет удивлять грядущие поколения даже больше, чем сегодняшних зрителей. Только горстка эрудитов, раскапывающих кино, как археолог – древние развалины, припомнит, что критики, историки и часть публики скупились на похвалы Гитри целых 20 лет после выхода на экраны его 1-го фильма. В колоссальном – как по количеству, так и по качеству – творчестве Гитри Мой отец был прав, несомненно, центральное произведение, самое блистательное и надежное. Его конструкция и драматургия отмечены гениальным мастерством и простотой, они словно в хрупкой стеклянной клетке замыкают в себе всю философию и мудрость автора. Крепкий классический сюжет не мешает зрителю постоянно чувствовать, будто он присутствует при рождении целой серии афоризмов, которые искренность персонажей и актеров немедленно наделяет блеском и правдивостью и в то же время – частицей вечности. Веселый пессимизм Гитри, унаследованный им от великой традиции французского искусства, не доверяет людям, морали и обществу, которым достается один лишь сарказм, – и безгранично доверяет жизни, о чем поочередно говорят Адольф и Шарль.При всей своей легкости картина очень богата, и происходит это благодаря контрастам, тональностям, добавляющим друг друга. Пессимизм и веселье. Жесткость и эмоциональность. Нотка лиризма и даже восторженности, хоть и не подчеркнутая специально, неоднократно звучит в словах некоторых героев. Дело в том, что эти персонажи, поносящие друг друга нам на потеху, идущие к правде через наслаждение ложью, прославляющие эгоизм, одиночество и независимость, хорошо понимают, что ужасно нуждаются друг в друге. И автор – в 1-ю очередь: без своего окружения, отца, женщин, зрителей, он был бы воплощением отчаяния. Эта связь между персонажами выходит иногда на 1-й план картины и уравновешивает ее сухость и цинизм.Гитри сделал фильм молниеносно, за неделю, ничего не изменив в пьесе: именно в таком виде она неоднократно шла на сцене театра «Мадлен» (май-июнь 1936 г.). Декорации были перевезены в студию в Эпине сразу же по окончании театрального сезона. Между актами Гитри добавил несколько «перебивок» (напр., прогулки персонажей по парку) – не затем, чтобы придать картине дополнительное движение или новое место действия, а затем, чтобы вдохнуть в нее больше воздуха и дать отдохнуть зрителю. Его вера в себя и точное и глубокое интуитивное понимание возможностей кинематографа подсказывают ему не вносить никаких изменений в структуру пьесы, чтобы она великолепно смотрелась на экране.Надо отметить большие различия в распределении ролей в 1-й постановке пьесы (1919), в повторной постановке и в киноверсии. «Мой отец был прав» – 2-я пьеса после «Дебюро», скрепляющая примирение Гитри со своим отцом (долгое время они были в ссоре). Естественно, Люсьен Гитри не мог довольствоваться лишь одной совместной сценой с сыном в 1-м акте (даже при том, что это самая важная сцена в пьесе). Поэтому во II и III актах Люсьен примеряет на себя роль Саши (Шарля), который играет теперь мальчика из I акта (Мориса), повзрослевшего на 20 лет. Этот старый кинематографический трюк – доверить одну роль 2 разным актерам (причем этот прием использован здесь дважды) – парадоксальным образом исчезает в фильме и при повторной постановке пьесы. Роли 4-х Белланже (считая мальчика) в фильме исполняют не 3, а 4 актера, и каждый играет одного персонажа. Простота, реализм и сила пьесы (которая помогает пьесе выдержать – с высочайшей виртуозностью – 2 повторные постановки), по нашему мнению, от этого только выигрывают. Великолепный Гастон Дюбоск получает на экране роль дедушки, затем исчезает. Таким образом, 2 разных актера передают светоч мудрости сыну, тогда как в 1-й постановке Люсьен Гитри делал это дважды в образе 2 разных персонажей: решение более искусственное и демонстративное.Невозможно сравнивать И. Прантан и Ж. Делюбак, если не довелось увидеть в пьесе обеих. Но мы вряд ли рискуем ошибиться, если скажем, что Делюбак омолодила роль своей живой, легкой, современной и неизменно лукавой игрой. Наконец, еще одним нововведением фильма по сравнению с повторной постановкой пьесы становится появление очаровательного и забавного Левека в роли врача и Робера Селлера, завсегдатая кинематографической труппы Гитри, в роли слуги. (В первоначальной рукописи пьесы действует еще один дополнительный персонаж, нечестный и неопытный антиквар, появляющийся в очень забавной сцене в начале З-го акта. Этот персонаж был удален из пьесы и не попал в фильм.)Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Mon père avait raison
-
10 bague
f1. кольцо; обод; хомут; бугель 2. втулкаbague amovible de guidage — съёмное направляющее кольцо, кольцевой кондукторbague d'arrêt — установочное [упорное, ограничительное, стопорное] кольцоbague d'assise — подкладочная шайба; опорное кольцоbague de blocage — см. bague d'arrêtbague en bronze — бронзовая втулка; бронзовое кольцоbague de butée — опорное кольцо; неподвижное кольцо подшипника каченияbague de calage — см. bague d'arrêtbague collectrice d'huile — маслоуловительное [маслосъёмное] кольцоbague conique — 1. коническое [конусное] кольцо 2. конусный калибр-кольцоbague divisée — кольцо с делениями, лимбbague élastique — (разрезное) упругое кольцоbague filetée — 1. кольцо с резьбой 2. резьбовой калибр-кольцоbague filetée «entre» — проходной резьбовой калибр-кольцоbague filetée «n'entre pas» — непроходной резьбовой калибр-кольцоbague fixatrice — 1. стопорное кольцо 2. скрепляющее кольцо, скрепляющая обоймаbague flottante — плавающая втулка; плавающее кольцоbague de garniture — набивочное [уплотняющее] кольцо; манжета (сальника)bague de joint — уплотняющее [набивочное] кольцоbague lisse — 1. гладкое кольцо 2. калибр-кольцоbague lisse «entre» — проходной калибр-кольцоbague lisse «n'entre pas» — непроходной калибр-кольцоbague moletée — рифлёное кольцо; рифлёный обод (ок)bague obturatrice — уплотняющее [набивочное] кольцоbague de palier en bronze poreux et autolubrifiant — втулка подшипника из пористой антифрикционной бронзыbague de palier en nylon — найлоновая втулка подшипника скольжения, нейлоновая втулка подшипника скольженияbague du presse-étoupe — нажимной стакан [крышка] сальникаbague de projection d'huile — маслоразбрызгивающее кольцо; маслосбрасывающее кольцоbague de serrage — стяжное кольцо; зажимная втулкаbague à une pièce — неразъёмное [цельное] кольцоbague de verrouillage — кольцо-ограничитель хода, стопорное кольцо -
11 étrier
métrier de pression — нажимная скоба, нажимной хомут (ик)étrier de suspension — подвеска, подвесная обойма; подвесной хомут, подвесная скоба -
12 ligature par bande
плоский слачок
Слачок двойного крепления, в котором скрепляющая проволока проходит по краю зубьев берда между стальными лентами.
[ ГОСТ 27876-88( СТ СЭВ 6103-87, СТ СЭВ 6104-87, ИСО 5247/2-89)]Тематики
Обобщающие термины
EN
DE
FR
Франко-русский словарь нормативно-технической терминологии > ligature par bande
См. также в других словарях:
скрепляющая планка — 3.1.7 скрепляющая планка : Технологическая планка, привариваемая поперек собираемого под сварку стыка. Источник: СТО 00220368 016 2009: Сварка сосудов и аппаратов, работающих под давле … Словарь-справочник терминов нормативно-технической документации
РЕФРЕН — припев. Полный словарь иностранных слов, вошедших в употребление в русском языке. Попов М., 1907. РЕФРЕН припев; повторение одних и тех же слов после каждой строфы или куплета. Словарь иностранных слов, вошедших в состав русского языка. Павленков … Словарь иностранных слов русского языка
ВУЛИНГ — (англ.). Веревка, скрепляющая два бруса. Словарь иностранных слов, вошедших в состав русского языка. Чудинов А.Н., 1910. ВУЛИНГ (морск.) веревка, несколько раз обвитая вокруг двух брусьев для скрепления их. Словарь иностранных слов, вошедших в… … Словарь иностранных слов русского языка
КОНТРАССИГНАТУРА — Так называется скрепляющая подпись премьер министра на актах главы государства (президента или монарха). Так, в парламентских республиках, монархиях, и иногда президентских республиках, для того, чтобы некоторые акты главы государства действовали … Словарь бизнес-терминов
анкерная крепь — 3.1 анкерная крепь : Горная крепь, основой которой является стержень или канат, помещаемый в шпур, пробуренный из выработки, закрепляемый в конце скважины (замок) и на контуре выработки или по всей длине шпура или значительной ее части. В отличие … Словарь-справочник терминов нормативно-технической документации
СТО 00220368-016-2009: Сварка сосудов и аппаратов, работающих под давлением, из сталей повышенной категории прочности марок 15Г2СФ и 09ХГН2АБ — Терминология СТО 00220368 016 2009: Сварка сосудов и аппаратов, работающих под давлением, из сталей повышенной категории прочности марок 15Г2СФ и 09ХГН2АБ: 3.1.1 вводная и выводная планки : Технологические планки, привариваемые к началу и концу… … Словарь-справочник терминов нормативно-технической документации
нарва — деревянная перекладина у отверстия кузнечного меха , перекладина, скрепляющая крышку стола , арханг. (Подв.), нарвы (мн.) – то же, олонецк. (Кулик.), укр. нарвина перекладина для укрепления санных полозьев , др. русск. наровъ дверная скоба (Ант.… … Этимологический словарь русского языка Макса Фасмера
сныч — род. п. а язычок, стерженек дверного замка , шпонка, скрепляющая доски , сиб. (Даль). Обычно связывают со сновать, сную (Горяев, ЭС 334). Сомнительна исходная форма *снизчь и сближение с вонзить (*ньз ). В этом случае ожидалось бы *снищь, вопреки … Этимологический словарь русского языка Макса Фасмера
Дуга (часть конской упряжи) — Дуга, часть конской упряжи, скрепляющая с помощью гужей хомут с оглоблями; служит амортизатором толчков повозки при движении и препятствует сжиманию шеи лошади клещами хомута … Большая советская энциклопедия
Рефрен — (франц. refrain) 1) в поэзии повторяющийся стих или группа стихов в конце песенного Куплета, когда Р. разрастается до целой строфы, он обычно называется Припевом. Р. и припев развились в народной лирике, где запев исполнялся обычно… … Большая советская энциклопедия
Дуга — I Дуга простая дуга, жорданова дуга, часть кривой, заключённая между двумя её точками (и не содержащая кратных точек). Более точно Д. на плоскости определяют, задавая координаты её точек как непрерывные функции x = φ (t), y = ψ (t)… … Большая советская энциклопедия
