сард

сокр. САРД

= Sardinian

* * *

1 (a) сардинский

2 (n) житель острова сардинии; сард; сардинец; сардинский диалект итальянского языка; сердолик

* * *

* * *

* * *

(n) рубин; сард; сардер; сердолик

сард (sard, sardius)

сердолик (cornelian, carnelian, sard)

рубин (ruby, sardius)

сард (Sard, sardius)

Sard m =, -e мин. сард, са́рдер, карнеолоникс

Sarde m -n, -n сард, сарди́нец, жи́тель Сарди́нии

  Кот

   1971 - Франция (83 мин)

     Произв. Lira Films, Cinetel, Gafer, Comacico, Unitas Film

     Реж. ПЬЕР ГРАНЬЕ-ДЕФЕРР

     Сцен. Пьер Гранье-Деферр и Паскаль Жарден по одноименному роману Жоржа Сименона

     Опер. Вальтер Воттиц (Eastmancolor)

     Муз. Филипп Сард

     В ролях Жан Габен (Жюльен Буэн), Симона Синьоре (Клеманс Буэн), Анни Корди (Нелли), Жак Риспаль (врач), Николь Дезайи (медсестра), Арри Макс (пенсионер), Ив Барсак (архитектор).

   Бывший типограф Жюльен Буэн и его жена Клеманс, бывшая воздушная гимнастка, стареют вместе в своем особняке в Курбевуа, готовящемся под снос, как и весь квартал. Их жизнь течет под постоянный грохот сносимых зданий: вокруг вырастают большие новые дома, постепенно вытесняющие их на обочину. Жюльен и Клеманс не разговаривают друг с другом: в основном потому, что Жюльен больше не хочет общаться с женой. Чтобы напомнить мужу о своем существовании, Клеманс действует исключительно злобой. Поскольку единственное живое существо, к которому Люсьен по-прежнему испытывает симпатию, его кот по кличке Коготок, Клеманс берется именно за него. Она говорит, что кот якобы разодрал подборку газет, бережно хранимую Жюльеном в подвале. Потом она пытается потерять животное в магазине. Наконец, она убивает его из револьвера, который Жюльен дал ей во время очередной ссоры, чтобы она могла покончить с собой, если ей захочется. Положив труп кота в мусорный бак, Жюльен переезжает в отель свиданий, принадлежащий его бывшей любовнице. Через несколько дней он начинает беспокоиться о здоровье жены, которая больше не выходит из дома. Он решает вернуться к ней, но клянется, что больше никогда не скажет ей ни единого слова. Он отправляет ей записки на клочках бумаги, а она их собирает. Однажды, разглядывая коллекцию, она умирает от сердечного приступа. Через некоторое время Жюльен принимает смертельную дозу барбитуратов и умирает в больнице.

   ► Об истории экранизаций Сименона следовало бы написать отдельную книгу. Этот писатель - Бальзак нашего времени (с этим сегодня у же никто не поспорит), чем дальше, тем больше старался не вмешиваться в работу над фильмами по своим произведениям и даже воздерживался от их оценки, когда они были готовы. В этом намеренном безразличии - его манера уважать творческую свободу людей, работающих в чуждой ему области. (Тем не менее, в начале 30-х гг. он порывался лично сиять Голову человека.) Было бы странно, если бы столь богатый источник сюжетов не оказал влияния на французское кино. Все началось с туманной Ночи на перекрестке, La nuit du carrefour, 1932, с атмосферой настолько плотной, что ее можно было резать ножом, с расплывчатыми (слишком расплывчатыми) персонажами: все это позволило Ренуару создать почти экспериментальную картину, визуальную симфонию, где место психологии занимает загадочность и неясность. Впоследствии романы Сименона становились достойным материалом для крупных и амбициозных режиссеров (Дювивье - Голова человека, La tete d'un homme, 1933, и Паника, Panique; Дакен - Он приехал в День всех святых, Le Voyageur de la Toussaint), но чаще всего помогали режиссерам не столь одаренным проявить максимум своих способностей. Декуэн редко демонстрировал такое вдохновение, как в Чужих в доме, Les Inconnus dans la maison по сценарию Клузо и в Правде о Бебе Донж, La verite sur Bebe Donge, 1951. Лучшим фильмом Молинаро стала Смерть красавицы, La mort de Belle, 1960. Лучшим фильмом Саславски - Грязь на снегу, La neige etait sale, 1953; по нашему мнению, это лучшая экранизация Сименона. Даже Деланнуа нечасто проявлял такую тонкость чувств, как в Мегрэ и дело Сен-Фиакра, Maigret et l'affaire Saint-Fiacre. Кот ( 1-я и наиболее интересная из 4 экранизаций Сименона, снятых Гранье-Деферром; за ней последовали Вдова Кудер, La veuve Couderc, 1972; Поезд, Le train, 1973 и Северная звезда, L'Etoile du Nord, 1982, поставленная по роману «Постоялец» [Locataire]) дает возможность в полной мере раскрыться скрупулезному реализму режиссера. Этот семейный ад, в котором добровольное молчание одного героя выражает непримиримое несогласие, представляет собою парадоксальное замкнутое пространство - парадоксальное, потому что оно открыто для мира; его окружает городской пейзаж, изменяющийся на глазах и служащий живым укором старости и изоляции героев. Ибо подлинной темой фильма - даже больше, чем жестокая и изношенная любовь, - является старость. Чтобы выразить эту тему, Гранье-Деферр, верный давней традиции французского кинематографа, прибегает к помощи выдающихся актеров: каждый играет в этой картине одну из последних значительных ролей в своей карьере. Для Габена это просто-напросто последняя значительная роль, поскольку все, что он сыграл после нее, в счет можно не брать. Превосходная - т. е. незаметная - смесь павильонных и реальных экстерьеров (тут торжествует техническая виртуозность Гранье-Деферра). Замечательная и ненавязчивая музыка Филиппа Сарда, только начинавшего в то время работу в кино.

   N.В. Несмотря на ряд изменений, фильм в целом следует сюжетной канве романа. Тем не менее, очень жаль, что пропало социальное различие между супругами в романе Сименона: он - рабочий, она - дочь крупного собственника и мещанки. Также жаль, что коренным образом изменилась их биография: у Сименона они поженились после 60. Собственно, именно история позднего 2-го замужества его матери и послужила Сименона основой для романа.

  Мелочи жизни

   1969 - Франция (98 мин)

     Произв. Lira Films, Sonocam

     Реж. КЛОД СОТЕ

     Сцен. Жан-Лу Дабади, Клод Соте, Поль Гимар по одноименному роману Поля Гимара

     Опер. Жан Боффети (Eastmancolor)

     Муз. Филипп Сард

     В ролях Мишель Пикколи (Пьер), Роми Шнайдер (Элен), Леа Массари (Катрин), Жерар Лартиго (старший сын), Жан Буиз (Франсуа), Эрве Сан (водитель грузовика), Анри Насье (отец Пьера), Боби Лапуант (дальнобойщик).

   Возвращаясь к любовнице, с которой пытался расстаться, архитектор, давно не живущий с женой, попадает в аварию. Он лежит в коме, и разные фрагменты жизни вновь проносятся у него перед глазами. Он умирает в больнице. И его жена, и его любовница думают, что он был готов вернуться именно к ним.

   ► Клод Соте очень быстро - после 2 фильмов (Оцени весь риск, Classe tout risques, 1959; Сыграть в ящик, L'arme a gauche, 1964) - расстается с жанром боевика и пытается по-своему возродить «французское качество» и стать внимательным летописцем современной ему буржуазии. В этом фильме он находит очень удачное решение, выбрав предметом экранизации роман, драматургия которого, при всей своей классичности (несмотря на раздробленность воспоминаний), построена на событии чрезвычайно распространенном, но никогда не рассматривавшемся в кинематографе напрямую: автомобильной катастрофе. В более поздних работах Соте (Сезар и Розали, Cesar et Rosalie, 1972; Венсан, Франсуа, Поль и другие, Vincent, Francois, Paul et les autres, 1974; Maдо, Mado, 1976) количество персонажей будет расти, каждый будет привносить с собой в сюжет новую, дополнительную проблему и новую конфликтную ситуацию, характерную для современных отношений между полами. Мало-помалу из этих фильмов складывается мозаика современного общества, где режиссерское «я» проявляется минимально. Только в фильм Макс и жестянщики, Max et les ferrailleurs, 1971 Соте решился вложить большую частицу себя, что, на наш взгляд, сделало фильм только привлекательнее. Будущее покажет, была ли эта немного блеклая, чуть слишком рассудительная социология, сторонящаяся лиризма, сатиры и насмешки, чем-то большим, нежели честной и сознательной журналистикой.

  Большая жратва

   1973 - Франция - Италия (125 мин)

     Произв. Mara Films (Париж), Les Films 66 (Париж), Cappitolina Produzzione Cinematogiafiche (Рим)

     Реж. МАРКО ФЕРРЕРИ

     Сцен. Марко Феррери, Рафаэль Аскона

     Опер. Марио Вульниани (Easimancolor)

     Муз. Филипп Сард

     В ролях Марчелло Мастроянни (Марчелло), Мишель Пикколи (Мишель), Филипп Нуаре (Филипп), Уго Тоньяцци (Уго), Андреа Ферреоль (Андреа), Моник Шометт, Морис Дорлеак, Флоранс Джорджетти, Анри Пикколи.

   Париж. 4 друга - повар Уго, радиожурналист Мишель, авиапилот Марчелло и судья Филипп - собираются на вилле на «гастрономический семинар». Все выходные они поглощают изысканно приготовленные блюда, пока не объедаются до смерти. Они приглашают на свою пирушку 3 проституток и учительницу. Проститутки быстро сбегают с виллы, но учительница остается с 4 друзьями до самого конца. Пилот умирает от холода и страха за рулем заглохшей «бугатти»; радиожурналист - от особо сильного приступа икоты; повар - весело, радостно, на кухонном столе; а судья, мучимый тревогой и угрызениями совести - в объятиях учительницы.

   ► Этот фильм, показанный на Каннском кинофестивале 1973 г., на сегодняшний день является последним фильмом, вызвавшим громкий скандал не затронутой темой (не имеющей отношения ни к религии, ни к политике и т. д.). а силой и оригинальностью содержания. Феррери снова, как и не раз прежде (см. Женщина-обезьяна, La donna scimmia, 1964; Разрыв, Break-Up, 1969), прибегает к жанру крайне реалистичной и чудовищной притчи, чтобы внушить зрителю тревогу и ужас. Это массовое гастрономическое самоубийство отражает страх перед т. н. обществом потребления, которое Феррери описывает как общество пожирания, несварения и испражнения. (Помимо общества потребления, мишенью становится все общество в целом и даже физиологическое устройство человека; тот вид притчи, который так любит Феррери, склонен до бесконечности расширять свой радиус поражения.) Несмотря на то что фильм развивается очень медленно и на всем своем протяжении патологически безысходен, он представляет собой краткую и фантастически ускоренную историю эволюции современного общества (и образа жизни человека в обществе), где изобилие благ становится кратчайшим путем к смерти. Не думая о том, что провокационность картины только усилится, если сделать ее спустя рукава, Феррери, напротив, тщательно оттачивает все элементы постановки, будь то работа с актерами (съемки вполне могли стать невыносимыми, но группа старых друзей, встретившись на площадке, превратили их в легкую забаву), декорации, изображение или музыка (румба Филиппа Сарда на всем протяжении фильма назойливо напоминает о приближении смерти). Большая жратва - завещание Феррери, который с тех пор не создал ничего существенно нового; эта картина обладает мрачной грустью, черным юмором, наглостью и безысходностью книг Джонатана Свифта. В заключение приведем слова Роже Нимье, сказанные им как раз о Свифте: «Английская литература, - пишет он, - свисает с потолка, как тихий, бездвижный окорок, но окорок внушает больше тревоги, чем кажется на первый взгляд» (предисловие к французскому изданию «Наставления слугам»).

в (во) предлог с вин. и предл. п. передаётcя конструкцией предложения и аффиксами дательно-местного падежа -д, -т; в дом герт орх; в мае майд, хөн сард; жить в Элисте Элстд бәәх; в cлучае, если... болв... кемр

(т. е.) союз чикднь келхлә, тодрхалад келхлә; это произошло через месяц, то есть в мае эн йовдл сар давад болв, чикднь келхлә, май сард

I: 1. вздох

дыхание

дами сард тяжёлый вздох

дам гирифтан отдыхать

дами ӯ гашт а) ему стало трудно дышать

б) пер. он успокоился

даматро гир! замолчи!

придержи язык!

дам додан а)надувать

б) давать отдых

аспро дам додан дать лошади отдохнуть

2. звук

крик

гомон

дам даркашидан смолчать, промолчать, хранить молчание

дам задан а) дышать

б) разговаривать

дами беғам задан быть беззаботным

дам истодан, нишастан (шиштан) молчать

сидеть тихо, смирно

дам шин! молчи!, цыц!

дам фурӯ кашидан (бурдан), дам шудан смолкать, замолкать, умолкать

дамаш ба дарун афтид, дамаш гирифт а) у него перехватило дыхание

б)пер. он не вымолвил ни слова

3. вздутие, вспухание, распухание

дами об поднятие уровня воды

дами шикам вздутие живота

дам кардан а)вздуваться

б) надувать

в) пер. обижаться

г) становиться душным (о воздухе)

дами чизеро холӣ кардан (баровардан, сар додан) выпускать воздух из какого-л. надутого предмета

4. глоток жидкости

дами гарм а)горячая жидкая пища

б) тёплое дыхание

дам кашидан пить глотками, отпивать

як дам кашидан выпить залпом

5. миг, момент, мгновение

время

дам ба дам ежеминутно

непрестанно

часто

дар дами пирӣ в старости

дар ин дам в этот момент, в это время

як дам некоторое время, на минуту

ҳамон дам в то же мгновение, тотчас же

аз ҳамон дам ин ҷониб с той самой поры и до сего времени

6. мех (кузнечный)

дами оҳангарӣ кузнечный мех

дам зер кардан раздувать, приводить в движение меха

7. пер. спесь, чванливость, важничание

дам доштан важничать

8. рел. заклинание

заговор

дам андохтан (кардан) а) дуть при чтении молитвы, заклиная

б) заклинать

отгонять злой дух

9. упревание (пищи, жидкости)

ош дам хӯрд плов упрел

чой дам кардан а) заварить чай

б) накрыть чайник, чтобы чай настоялся

10. вблизи, около, у

дами дар у дверей

11. запах

вонь

гӯшт дам овардааст (додааст) мясо протухло

дами ғанимат ! посл. время деньги ◊ дами масеҳ рел. дыхание иисуса (якобы оживляющее мёртвых)

II: лезвие, остриё

дами корд лезвие ножа

дами шамшер остриё меча

дами корд гашт, дами корд кунд шуд лезвие ножа притупилось

III: кн., мед. кровь

1. степень, уровень

ступень

дараҷаи маълумот уровень знаний

дараҷаи олии маҳорат высшая ступень мастерства

дараҷа ба дараҷа постепенно

шаг за шагом

то як дараҷа до некоторой степени, несколько

ба дараҷаи кофӣ достаточно, в достаточной мере

ба дараҷаи ифрот расондан преувеличить, сгустить краски

2. степень, звание

дараҷаи илмӣ учёная степень

3. спорт. категория, разряд

класс

дараҷаи якуми варзишӣ первый спортивный разряд

довари дараҷаи ҷумҳурӣ судья республиканской категории

4. градус

як дараҷа хунукӣ, як дараҷа сардӣ один градус мороза

дараҷаи сифр точка мерзания

ноль градусов

5. должность, чин

I: 1. мед. темперамент

натура

мизоҷи балғамӣ флегматический темперамент

мизоҷи борид (сард) холодная натура

мизоҷи гарм горячая натура

мизоҷи дамавӣ сангвинический темперамент

мизоҷи ёбис (хушк) сухая натура

мизоҷи ратиб (тар) влажная натура

мизоҷи савдоӣ меланхолический темперамент

мизоҷи сафроӣ холерический темперамент

2. настроение, расположение духа

II: постоянный посетитель, клиент

постоянный покупатель