добиться+толку

• НЕТОЛЧЕНАЯ < НЕПРОТОЛЧЕНАЯ> ТРУБА (народу, гостей и т. п.) obs, coll

[NP; these forms only; usu. subj or subj-compl with copula (subj/ gen: народу, гостей etc)]

=====

⇒ there is a huge number (of people, often guests, in some place):

- a (whole) slew of people;

- a huge (whole) crowd of people;

- scads of people;

- [in refer, to many people in a relatively small space](some place is) jammed (packed etc) with people.

     ♦ Неподалёку от санатория мы встретили Людмилу Павловну. Она вернулась утром, и я уже виделась с ней. Про сестру она ничего не узнала. "В прокуратуре народу - труба непротолчёная и никакого толку не добиться" (Чуковская 2). Not far from the rest-home we met Lyudmila Pavlovna. I had already seen her after she had returned that morning. She had not found out anything about her sister. "The Public Prosecutor's office was jammed with people and one could get no sense out of them" (2a).

     ♦...B предводительском доме... труба нетолчёная. Туда всякий идёт, как в трактир, и всякий не только ест и пьёт, но требует, чтобы его обласкали (Салтыков-Щедрин 2). [context transl]... The Marshal's house was like a market place. Everybody went there as if it were a public house and everybody not only ate and drank there, but also expected to be well treated (2a).

• многие

• много

• немало

* * *

* * *

szn [több]

mn-ként 1. много/немало + birt e.;

a legtöbb esetben в большинстве случаев; большей частью;

2.

3.

2.

3.

     περιελίσσω

     περι-ελίσσω

    атт. περιελίττω, ион. περιειλίσσω

    1) обертывать, обматывать, обвивать

    

(βιβλίον τοξεύματος παρὰ - v. l. περὴ - γλυφίδας Her.; τὰ δένδρα τινί Arst.)

    2) проводить вокруг, располагать кольцеобразно

    

(διαδρομὰς τοῖς οἰκητηρίοις Plut.)

    3) плутовать

    

μηδὲν ὑγιὲς π. Plut. — никакого толку не добиться своими плутнями

pass. rem. io conclusi, tu concludesti; part. pass. concluso

1) завершить, закончить

2) совершить, заключить

3) заключить ( сделать в заключение)

4) добиться, сделать ( нечто полезное)

5) прийти к заключению

* * *

1) общ. быть убедительным, заключать (договор и т.п.), делать вывод, завершать, заканчивать, заключать, заключать (речь и т.п.)

2) разг. делать нужное дело

3) фин. завершить, заключить

(южн. прич. прош. вр. богон, отриц. форма наст.-буд. вр. бовойт)

1. быть, становиться, делаться; случаться, происходить;

сен кайда болдуң? ты где был?

дос бол- стать другом кого-л., сдружиться с кем-л.;

анда ким болот? там кто будет?

сага эмне болду? что с тобой?

кеткенине беш күн болду уже пять дней, как он уехал;

сиз мен болуп вы и я (мы вдвоём);

окутуучу болуп бир топ бала учитель вместе с группой детей;

директор болуп иштеген он работал в качестве директора, директором;

болгонду болгондой айт расскажи так, как оно было в действительности;

кандай да болсо как бы то ни было; во что бы то ни стало;

ким да болсо кто бы то ни был;

кандай гана жол менен болбосун какими бы то ни было путями, во что бы то ни стало;

кемчиликтер болбоого тийиш недостатков не должно быть;

болбой койбойт обязательно будет, неминуемо случится;

башыңар аман болсо,- болгону если вы будете живы, (этого уже) достаточно;

эмнени ойлоп отурат болду? (недоуменный вопрос) о чём же это таком он думает?

эмнеден жийиркенди болду? чем же это таким он побрезговал?

ким жазды болду экен?! кто бы это мог написать?!;

кайсы жерде жатышат болду экен? где же это они лежат?

эмне кылып жүргөн киши болду экен? что бы это мог быть за человек такой?

төрөтү кандай болот болду экен? как-то у неё пройдут роды?

ата-энеси бар болду бекен, мектепте окуйт болду бекен? а есть ли у него родители, а учится ли он в школе? (раздумье);

бүттү болду бекен? закончилось?

ал жерде эмне болуп жатат? что там делается?, что там происходит?

болуп чык- сказаться;

каалга жабык болуп чыкты дверь оказалась запертой;

2. быть соответственным; быть достаточным; быть позволительным;

жүз сом берсем, болобу?

1) если я дам сто рублей, достаточно будет?

2) можно ли дать сто рублей?

барсам болобу? мне можно пойти?

өтүүгө болобу? можно пройти (проехать) ?

3. заканчивать; доходить до предела;

окуп болдуңбу? ты кончил читать?, ты прочитал?

үшүп болдум я совсем замёрз;

ай толгонун билбейт, жигит болгонун билбейт погов. луна не замечает, что она уже полная, парень не замечает, что рост его уже завершился (неужели не понимаешь, что ты уже взрослый?);

4. удаваться;

болбоду или болбой калды не удалось, не вышло;

болор музоо богунан погов. телёнок, из которого толк будет, по помёту (узнаётся);

болооруңда болуп өт, боз жоргодой жылып өт погов. когда тебе везёт, ты пользуйся (этим), двигайся плавно, как сивый иноходец;

мунуң адам болбойт из него толку не выйдет;

жаман адам өзү боло албайт, болгонду көрө албайт погов. дурной сам не может добиться, а того, кто добился, ненавидит;

болуп бер- удаться вполне; уродиться (напр. о хорошем урожае);

5. соглашаться;

ага болбоду он на это не пошёл, он не согласился, он этому не внял;

болот, эртең келейин ладно, завтра приду;

болсоң болгондой бол, болбосоң,- кой если уж быть, так будь настоящим, нет - оставь;

болуптур или болду ладно, согласен;

болбой койду он так и не согласился, он заупрямился;

зордугуңа болбоймун силой ты меня не возьмёшь;

6. явиться причиной;

урушту күчөткөн сен болдуң причиной разгара драки явился ты;

7. приходиться кем-л.;

ал мага ини болот или менин иним болот он мне приходится младшим братом;

8. с переходным знач., южн.: -га бол- или -га болуп кой- засватать, посватать (невесту);

мени буга болуп, аны дагы бир кызга болуп койгон за меня посватали эту, а за него - другую девушку;

9. с формой -мак выражает долженствование или намерение;

келмек болду он решил прийти;

биз бермек болдук мы решили дать;

иш болмок болду выходит так, что дело должно удаться;

...болмоктои... бол- быть хоть..., хоть...; быть не только, но и...;

хан болмоктон бек болсун,- качыруу керек арбагын фольк. будь он хоть ханом, хоть беком, с него нужно сбить спесь;

алп болмоктон дөө болсун, билгенимди кылам деп фольк. будь он не только богатырь, но даже див, я сделаю (т.е. разделаюсь с ним) как хочу;

10. с предшеств. формой на -ган или -мыш делать вид, прикидываться;

иштеген болуп или иштемиш болуп делая вид, что работает;

көрбөгөн болуп притворившись не видящим, не видавшим;

уктаган болуп прикинувшись спящим;

11. с формой на -чу и с предшеств. формой наст.-буд. вр. 3 л. образует сослагательное наклонение;

келет болчу он пришёл бы;

келбейт болчу он не пришёл бы;

алат болчумун я взял бы;

айтат болчум бул сөздү фольк. я бы сказал это слово;

орун жетпей калат болчу места не хватило бы;

12. с отриц. и с предшеств. формой на -гыча;

аңгыча болбоду или ал аңгыча болбоду а этого не случилось, а это ещё не успело произойти, как...;

Далбай жооп бергиче болбой, суроолорду жаадырып жиберди не успел ещё Далбай ответить, как его засыпали вопросами (ещё прим. см. аңгыча);

13. вот это да!; уж если быть, так быть таким!;

буурсун чийген чийин жок, мындай сонун талаа бол! фольк. нет ни одной черты, проведённой сохой, - вот это степь! (уж степь, так степь!);

атаны сонун жер бол! вот уж, действительно, прекрасная земля!; уж если быть земле, так пусть она будет такой!;

бол! живо!;

болду! кончено!, решено!;

бир айттым болду раз навсегда я сказал - значит всё (моё слово твёрдо);

боло жүргөн иш дело житейское; такое бывает;

боло берет

1) обычно бывает, часто случается;

2) ничего, сойдёт;

боло береттикке. садып полагаясь на то; что ничего, всё сойдёт (напр. низкосортный товар, плохая работа и т.п.);

сиз менен болсун! просим вас в своё общество! (так, например, говорят человеку, вошедшему в дом, где сидят гости);

болду-болбоду как бы там ни было; не иначе как;

болду-болбоду, бая күнү биз жокто биздикине келип кеткен Аалы болуу керек на днях, когда нас не было, к нам приходил, нужно полагать, (не иначе как) Аалы;

акыр болду-болбоду, Алтайдан келген тууган го фольк. как бы там ни было, а прибывший с Алтая - (наш) родич ведь;

болору болду или болор иш болду уж что вышло, то вышло (ничего не поделаешь); пересмотра не будет;

болсо болор возможно, ничего нет удивительного, если это и так;

болсо болсун ладно, пусть будет так;

малы - мал болсун, а токоючу? скот - само собой, а лес? скот скотом, ну а лес?

эмне болсо, ошо болсун будь что будет;

мен болсом... что касается меня...;

болбосо а если нет; в противном случае;

болбогон нестоящий, непутёвый;

болбогон жигит непутёвый парень;

болбогон жерден без достаточных оснований; ни за что ни про что;

болбогон жерден жок болуп кетти пропал (погиб) ни за что ни про что;

болбогон жерден айыптайт он обвиняет просто так, по пустякам;

болбогон бир жүз сом үчүн из-за каких-то ста рублей;

...болсун,...болсун будь то..., будь то...; как..., так и...;

болор жери окончательная цена; окончательное условие;

болор жери - отуз сом окончательная цена - тридцать рублей;

болор-болбос нерсе безделица, пустячок;

болор-болбос нерсе үчүн барганым жок я не пошёл (не желая) по пустякам (утруждать себя);

болор-болбос ишке таарынат он по всяким пустякам обижается;

болор-болбос күнөө небольшая провинность;

болор-болбос жал (у коня) кое-какая (плохонькая, реденькая) грива;

адам болбой кал! а ещё человеком называешься!; никудышный ты человечишка!;

бардык (см. бар I) болгону это всё, что есть (больше нет);

бери бол- подвинуться (подойти) ближе сюда;

ары бол- отодвинуться (отойти) немного туда;

четке боло бер- отодвинуться немного в сторонку, немного посторониться;

кийин боло бер- немного податься назад;

илгери боло бер- податься немного вперёд;

боло! с предшеств. условной формой следовало бы, нужно бы, было бы хорошо, было бы лучше;

барсаң боло тебе следовало бы пойти;

кудайды карасаң боло! бога бы ты побоялся!; совесть нужно иметь!;

уялсаң боло жаткандан, эмгектен безип качкандан! стих. постыдился бы ты лежать, избегать труда!;

муну мындай коёлу, эмки сөздө бололу это мы оставим, поговорим о том, что будет дальше;

...болчу болсо что касается...;

андай болчу боло турган болчу болсо а если так, в таком случае;

күн болбосун, түн болбосун и день и ночь, и днём и ночью;

сизден болсун ждём от вас;

эми кеп сизден болсун теперь слово за вами; теперь вас послушаем;

эмне болмок эле? а что? ну и что?

боло түштү см. түш- III 9.

оң I

1. правый;

оң кол правая рука;

оң араан уст. правый фланг;

түндө оң кырыңан (или оң жамбашыңан) жаткансыңбы?

1) ты ночью спал на правом боку?

2) перен. тебе очень везёт;

оңдон-солдон

1) справа и слева;

2) со всех сторон;

оңду-сол или оңду-солду

1) направо и налево, с правой руки и с левой;

оңду-солду камчылап, оң-тетири теминип фольк. стегая (коня) справа и слева, пришпоривая то справа, то с обратной стороны;

2) везде; все;

оолугуп кетсе, Семетей, оң-солдун алы жетеби? фольк. если раззадорится Семетей, разве хватит у всех сил (против него) ?

каранып оңду-солуна оглядываясь то направо, то налево;

ойлонуп келер-кетер, оңду-солду думая о том о сём, обдумывая всё;

2. подходящий, соответствующий, удачный, благоприятный, благотворный; положительный;

иш оң дела хороши;

ишиң оңбу? хороши ли твои дела?

оң болор эле было бы хорошо (если бы...);

замандын оңуна туш келип благодаря благоприятному стечению обстоятельств;

жол оңунан! предстоит удача!, дело идёт на лад!;

барбаганыбыз оң болуптур хорошо, что мы не пошли;

оң айткан сөз дельное слово;

оң айткан сөзгө тил албайт дельного слова он не слушает; суть дела понять не может;

иш оңунда дело идёт хорошо; дело в шляпе;

иш оң болгон жок дело не вышло;

иш оң келбей турат дело не ладится;

оң көрүнүш положительное явление;

оң таасир благотворное влияние;

оң каарман положительный герой (в литературе);

оңбу? нормально ли (идут роды) ?

айы оңдон тууган или оң көзү тартат ему везёт;

айым оңдон тууган обстоятельства для меня складываются благоприятно; мне везёт;

тамагын майламайын оң таппайт кто его не "подмажет", ничего хорошего не будет иметь;

ал бизди оң кылбады или ал бизди оң таптырбады нам от него не поздоровилось;

арабаны оң баштамтып или арабаны оң тартып поставив телегу так, чтобы можно было садиться;

бөркүңдү оң кийсеңчи надень-ка ты шапку-то как следует;

оң түштүк см. түштүк 2.

оң- II

1. быть удачным, удачливым; наладиться;

колго түшкөн коёнду коё берген оңорбу? разве будет толк из того, кто выпускает из рук пойманного зайца?

асты оңбо! чтоб тебе никогда не видать добра!;

оңбойсуң у тебя дела не пойдут на лад, тебе добра не видать;

оңо турган иш эмес дело, которое не может быть удачным;

иши оңбогон дело его не пошло на лад;

2. начать жить зажиточно, с достатком, добиться достатка, состоятельности, хорошей зажиточной жизни; процветать;

жылда нойгут жылкысын тийип алып, оңчу экен фольк. угоняя ежегодно коней у нойгутов, он увеличивал свой достаток;

калжың, оюн дуу кылып, оңуп жаткан күн болду фольк. затеяли шутки, шумные игры, пришли дни достатка;

калың журт бейпилдикке оңгон массы народные зажили в мире и достатке;

оңбогон непутёвый; тот, из которого толку не выйдет;

оңбогур! неладный!, чтоб ему неладно было! (употребляется и как похвала);

эч бир кимден кем эмес, бул оңбогурдун акылы фольк. ума у этого неладного не меньше, чем у кого-либо;

оңбоюн пусть мне неладно будет (если...);

оңбогондой очень, весьма;

оңбогондой чоң очень большой, громадный;

оңбогондой иш кылды он сделал большое дело.

оң- III

линять, выцветать;

оңду кийген тонубуз, казык болду колубуз фольк. полиняла одежда, которую мы носим, мы изнурены работой (т.е. мы живём в нужде и изнурены работой);

кырк жыл сууга чыласа, кылт этип, чети оңбогон фольк. хоть и сорок лет мочили в воде (этот ковёр), у него (даже) краешек ничуть не полинял.

  Путешествие в Италию

   1953 – Италия – Франция (англ. версия: 79 мин, ит.: 76 мин)

     Произв. Sveva Film (Росселлини), Junior Film (Адольфо Фоссатаро), Italia Film (Альфредо Гварини), Ariane, Francinex, Paris (прокат в Италии – Titanus)

     Реж. РОБЕРТО РОССЕЛЛИНИ

     Сцен. Виталиано Бранкати и Роберто Росселлини

     Опер. Энцо Серафин

     Муз. Ренцо Росселлини

     В ролях Ингрид Бергман (Кэтрин Джойс), Джордж Сандерз (Александр Джойс), Мария Мобан (Мари Растелли), Анна Проклемер (проститутка), Лесли Дэниэлз (Тони Бёртон), Наталия Рей (Наталия Бёртон), Тони Ла Пенна (Бартоло), Пол Мюллер (Поль Дюпон), Лила Рокко (синьора Синибальди), Бьянка Мария Черазоли (синьора Нотари).

   Александр и Кэтрин Джойс, бездетные английские буржуа, женатые уже 8 лет, приезжают в Неаполь уладить дело о наследстве. Впервые за все годы брака они оказываются наедине друг с другом и понимают, что им нечего друг другу сказать. Кэтрин ходит по музеям и достопримечательностям и с завистью глядит на беременных женщин, прогуливающихся по улицам города. Александр ищет женского общества. Скука и груз неутоленных желаний почти доводят их до разрыва. Но, став свидетелями эксгумации тел молодого мужчины и девушки на раскопках в Помпее, они мирятся во время религиозного праздника.

   ►  3-й из 5 полнометражных фильмов Росселлини с Ингрид Бергман. Смысловая насыщенность фильма, его гениальная прозрачность, спокойствие и огромная широта замысла делают крайне затруднительным любой анализ, особенно если его необходимо ужать в несколько строк. Сохраняя неизбежную линейность кинематографического повествования (столь же неотъемлемую от природы кинематографа, как бег пленки в киноаппарате), Росселлини концентрическими кругами описывает все более широкий пласт реальности. В начале сюжета и в центре кругов находится семейная пара, мужчина и женщина, которых сближает национальность и социальное происхождение, но совершенно разделяют характеры и взгляды на жизнь. Муж – деловой человек, не знающий в жизни ничего, кроме работы, – никак не общается с окружающим миром (миром другой страны). Жена старается хоть немного к этому миру приобщиться, хотя бы за счет неутоленных желаний. Неутоленного материнского инстинкта (в городе, где на каждой улице словно поют оду материнству). Неутоленной тяги к знаниям и культуре, толкающей ее по возможности заполнять пробелы экскурсиями и поездками, которые ее муж с презрением называет «паломничествами». Неутоленной жажды человеческого общения в более широком смысле. Во 2-м круге противопоставляются 2 цивилизации, Север и Юг: гиперактивность Севера, живущего по принципу «время-деньги», и праздное безделье Юга, склонного к созерцательности и поэзии (к ним склонна и героиня Ингрид Бергман). Ни одна из этих 2 цивилизаций, по мнению Росселлини, не важнее другой; не существует дилеммы, необходимости выбора между ними. Стремиться надо скорее к желанному (впрочем, и неизбежному) союзу, синтезу, гармоничному слиянию 2 традиций, взглядов на жизнь, которые представляют собой Север и Юг, – если только мир не хочет работать себе на вред. В 3-м круге содержится хрупкая и неощутимая граница между интимным миром человека и космосом, внутренним и внешним, материей и благодатью, повседневным бытом и чудом. В последние секунды фильма герои чувствуют, что эта граница призрачна; они ощущают, не выражая этого словами, что «всё – благодать». Покой, по мнению Росселлини, достигается, лишь когда взгляд направлен одновременно и внутрь, и наружу. Об этом свидетельствуют начальные субъективные планы, снятые из машины: в них царит полное единение с пейзажем; зритель поглощает реальность, как дышит; субъективная точка зрения смешивается с объективной, а смотрящий (будь он зрителем в кинозале или героем фильма в салоне машины) – с тем, на что он смотрит. Если искусство кино заключается в том, чтобы рассказать простую историю, которая постепенно вбирает в себя и зрителя, и целый мир, то Путешествие в Италию можно расценивать как один из тех фильмов, которые максимально используют средства и возможности такого искусства.

   Другая особенность фильма: чем больше смотришь на него вблизи и издалека, тем более значительным и важным он кажется, поскольку стоит на перекрестке 2 направлений, фундаментальных для истории мирового кино последних 50 лет. В 1942 г. Жак Турнёр под влиянием Вэла Льютона подходит к голливудским жанрам с другим, новым взглядом. Начинает он с фантастического жанра (Кошачье племя, Cat People). Своим новаторским подходом он заново изобретает и усиливает интимизм в кинематографе. Интимизм в его случае означает путешествие к глубинам души персонажей. Технически это выражается в том, чтобы на съемках находиться как можно ближе к плоти и психике героев. Эта же тенденция видна в фильмах Ланга, начиная с Дома у реки, House by the River, в 1-х картинах Преминджера, в более поздних фильмах Хичкока – таких, как Головокружение, Vertigo Психопат, Psycho. В 1944 г. в тысячах километров от Жака Турнёра Росселлини, как и весь мир, приходит в себя после самой масштабной катастрофы в истории человечества. Он хочет снять хронику последних дней старого мира, используя лишь те средства, что находятся под рукой. Тем самым он заново изобретает реализм в кинематографе, погоню за текущим моментом. Как правило, 2 этих направления, интимизм и реализм, не пересекаются между собой. Но в новом взгляде Жака Турнёра чувствуется некоторая доза реализма, да и интимизм, в конце концов, станет неотъемлемой частью неореализма, поскольку речь тут тоже идет о том, чтобы как можно более вплотную приблизиться к персонажам, их передвижениям и чувствам. Интимизм неореализма достигает высшей точки своего расцвета в Путешествии в Италию – фильме, важнейшем во всех отношениях, поскольку он не только говорит о Севере и Юге как о противоположных полюсах цивилизации, но и связывает воедино гениальное, полное оптимизма и надежд кустарное творчество ремесленника-новатора и трезвую, безупречную элегантность эстета, который больше не надеется что-либо изменить в мире. Эта элегантность частично рождается встречей Росселлини и Сандерза. Если бы она не состоялась в этом фильме, ее можно было бы счесть невероятной и даже невозможной. Состоявшись, она породила множество пикантных и неожиданных историй. Ингрид Бергман утверждала, будто видела, как Джордж Сандерз плакал, как ребенок, совершенно сбитый с толку Росселлини и его манерой работать. Вместо утешения он якобы услышал от режиссера такие слова: «Старик, это все-таки не первая халтура в твоей жизни и уж точно не последняя…»

   N.B. Оригинальная версия снята на англ. языке. Дублированная ит. версия на редкость чудовищна. У нее есть, по крайней мере, одно достоинство: на ее примере лучше, чем на каком-либо другом, видна чудовищность вообще всякого дубляжа. В этой версии нет одной из лучших сцен фильма (Сандерз констатирует, что все вокруг ушли на сиесту, и не может добиться, чтобы ему принесли бокал вина), поскольку она просто-напросто не поддается дубляжу. Сцена между Сандерзом и проституткой (Анна Проклемер) в ит. версии сохранилась, но текст ее звучит совершенно нелепо. Сандерз (или, вернее, дублирующий его итальянский актер) сначала говорит, что ни слова не понимает по-итальянски, а затем начинает говорить со своей собеседницей-итальянкой на чистом итальянском языке и понимает ее без малейших проблем.

   БИБЛИОГРАФИЯ: сценарий и диалоги опубликованы в итальянском журнале «Film Critica», № 156―157 (1965). Раскадровка (165 планов) – в журнале «L'Avant-Scène», № 361 (1987). Диалоги приведены на 2 языках: англ. и фр. В приложении приведены тексты 9 неаполитанских песен, украшающих картину. Читайте также главу 19 автобиографии Ингрид Бергман, где она напоминает, что изначально фильм был задуман как экранизация романа Колетт «Дуэт» (Duo), но права на него оказались уже проданы другим покупателям. Она пишет о замешательстве Джорджа Сандерза, впервые столкнувшегося со специфическими методами работы Росселлини (отсутствие сценария, рабочего плана и каких-либо понятий о пунктуальности; импровизированные поездки к морю понырять). Сам Джордж Сандерз в своих шедевральных «Воспоминаниях профессионального хама» (George Sanders, Memoirs of a Professional Cad, Hamish Hamilton, London, 1960) посвящает рассказу о съемках этого фильма не меньше 10 стр. (Помимо прочих эксцентричных выходок Росселлини, он рассказывает о привычке режиссера время от времени мчаться на своем «феррари» наперегонки с экспрессом Неаполь – Рим, который он всегда в итоге обгонял.) Наконец, рекомендуем к прочтению статью Жака Риветта: Jacques Rivette, Lettre sur Rossellini, «Cahiers du cinéma», № 46, 1955, – которая наряду с текстом того же автора о Хоуксе (Génie de Howard Hawkes, «Cahiers du cinéma», № 23, 1953) знаменует собою рождение современной кинокритики.