девушка-красавица

1) gener. ein Bild von einem Mädchen (девушка), wunderschönes Mädchen, Schönheit, Schöne

2) colloq. Schnitte

3) fr. Beaute

1) девочка; девушка; дочь

етишкен къыз — взрослая девушка

2) дочь

къызым! - дочь моя!, дочка! ( обращение)

3) астр. Дева

ср. Башакъ

1) девочка, девушка

yetişken qız - взрослая девушка

qart qız - старая дева

güzel qız - девушка-красавица

2) дочь

qızım! - дочь моя!, дочка! (обращение)

3) астр. Дева

ср. Başaq

4) qız böcegi - стрекоза

1. нежный, милый, прелестный

красивый

изящный

2. красавица

3. милая, возлюбленная

духтари нозанин красивая девушка, красавица

1) общ. отрезанный кусок, ломоть (хлеба)

2) геол. трещина отдельности (в угольном пласте)

3) разг. девушка, красавица, красотка

4) текст. кусочки, отрезки, подрезы, порезы, срезы

5) сл. чика, горячая женщина (zB, geile Schnitte)

6) пищ. (свежая) свекловичная стружка, обессахаренная свекловичная стружка, жом (см. также Rьbenschnitzel), кусок (хлеба), пирожное в виде полосок из пласта песочного теста (напр. с фруктами сверху)

7) судостр. батоксы, сечение теоретического чертежа

I -en (-a), -er

1) бот. роза

2) поэт. красивая девушка, красавица

4) мор. роза (ветров)

II -te, -t

жал I

1. грива;

азынап, үйрүн коруса, айгырдын көркү жалында фольк. красота жеребца в гриве, когда он ржёт, охраняя свой косяк;

жаман атты жал басат погов. плохая лошадь гривой обрастает;

ат жалы

1) конская грива;

2) синьцз. узорные украшения, надеваемые на голову и шею лошади (гл. обр. во время перекочёвок);

2. подгривный жир (лошади; считается лакомой частью конской туши);

казы кертип, жалды жеп фольк. разрезая брюшной жир и кушая подгривный жир;

жая ордуна жал берген, май ордуна бал берген фольк. вместо огузка (см. жая) давали подгривный жир, вместо жира давали мёд;

жалы барда жалынган - жаман аттын белгиси погов. плох тот конь, который просит пощады, когда у него есть ещё подгривный жир;

жакшы атка жаман ат жалы менен теңелет фольк. с хорошим конём плохой конь сравняется подгривным жиром (т.е. если будет в теле);

жал кетти

1) подгривный жир пропал;

2) перен. (о лошади и человеке) исхудал, отощал;

байталдын жалы жыгылбады кобылица не отощала;

3. стог (вытянутый в длину);

4. чуйск. валок сена;

5. (в некоторых местах) то же, что алыш I;

көк жал

1) сивогривый (волк);

2) (эпитет) богатырь, храбрец;

жал-куйрук опора, защитники, сторонники (родственники, друзья и т.п.);

жал-куйругуң такыр жок, бир балаага каласың фольк. у тебя никакой опоры нет, попадёшь ты в какую-нибудь беду;

жал күт- см. күт-;

ат жалында верхом на коне;

дайыма ат жалында жүргөн постоянно ездящий на коне; тот, кто жизнь свою проводит на коне;

ат жалын тартып мин- достигнуть ранней юности (когда мальчик может сам сесть верхом на лошадь).

жал II

вознаграждение, заработная плата; арендная плата;

жал күчү наёмная рабочая сила;

жалга бер- сдать за плату.

жал III:

жал-жал (или жалжал)

1) название мелодии;

2) перен. девушка; красавица; милая;

өмүрдүккө бир тилек болушалы, жалжалым стих. будем, милая, на всю жизнь едиными в желаниях;

маа жал-жал карайт он (или она) на меня посматривает влюблёнными глазами.

молодец, юноша-красавец, девушка-красавица

дживаным!

а) молодой человек!

б) любезный мой!

ср. олян

молодец, юноша-красавец, девушка-красавица

civanım! - а) молодой человек!, б) любезный мой!

ср. olân

  Красавица и Чудовище

   1946 - Франция (96 мин)

     Произв. Андре Польве

     Реж. ЖАН КОКТО (технический консультант - Рене Клеман)

     Сцен. Жан Кокто по одноименной сказке мадам Лепренс де Бомон

     Опер. Анри Алекан

     Муз. Жорж Орик

     В ролях Жан Марэ (Чудовище / Авенан / Принц), Жозетт Дэй (Красавица), Марсель Андре (купец), Мила Парели (Аделаида), Нан Жермон (Фелиция), Мишель Оклер (Людовик), Рауль Марко (торговец).

   В «туманной сказочной стране» живет разорившийся купец со своим сыном Людовиком и 3 дочерьми. Самая добрая, Красавица (Белль), стала покорной рабыней сестер, тщеславных и легкомысленных, - Фелиции и Аделаиды. Купец узнает, что его корабль, о котором давно не было никаких известий, вернулся в порт. Он должен туда отправиться. Фелиция и Аделаида просят его привезти им целую гору подарков. Красавица не просит ничего, кроме розы. Товара уцелело так мало, что остатков не хватает даже на оплату долгов купца. На обратной дороге ночью купец сбивается с пути в лесу и попадает в загадочный замок, где в коридорах прямо из стен торчат руки с канделябрами, освещающими путь, а стол без единой просьбы сам собой накрывается для ужина. Купец засыпает. Наутро он срывает в саду цветок для Красавицы, чем ужасно злит хозяина замка - жутковатое создание в роскошных одеждах (его заросшая шерстью голова напоминает львиную гриву). В обмен на розу Чудовище (так зовется хозяин) требует жизнь купца или той его дочери, что согласится его заменить. Купец получает лошадь, на которой сможет вернуться домой, а вместе с ней - волшебное заклинание, чтобы эта лошадь перенесла его, куда он пожелает.

   Оказавшись дома, купец рассказывает о своих приключениях. Красавица тут же садится на лошадь, произносит заклинание и отправляется в добровольный плен. Едва увидев Чудовище, она теряет сознание. Чудовище берет ее на руки и относит в приготовленную комнату. Чудовище говорит, что будет докучать ей только раз в сутки - задавать один вопрос: «Будете ли вы моей женой?» Красавица каждый раз отвечает отказом. Но со временем, наблюдая за жизнью Чудовища, она привыкает и даже привязывается к нему. Увидев в волшебном зеркале, что ее отец при смерти, она умоляет Чудовище отпустить ее. Чудовище дает ей неделю и добавляет, что умрет, если она не вернется. В знак своего доверия (а также, чтобы обязать девушку вернуться) Чудовище дает Красавице ключ от флигеля, где хранятся его несметные богатства.

   Красавица приезжает к отцу, и в дом чудесным образом возвращается мебель, конфискованная судебным приставом за карточные долги Людовика. Появление дочери возвращает купцу здоровье и улыбку. Он страдал в основном из-за того, что потерял надежду ее увидеть. Купец расспрашивает красавицу о Чудовище. «Оно очень доброе», - отвечает девушка, и слезы, текущие по ее щекам, превращаются в бриллианты, которые она отдает отцу. Сестры, Людовик и его друг Авенан, сватавшийся к Красавице, вступают в сговор, чтобы завладеть богатствами Чудовища. Сестра крадет у Красавицы ключ от флигеля. Людовик и Авенан садятся на лошадь Чудовища и произносят заклинание.

   Красавица возвращается к Чудовищу и застает его при смерти: горе разлуки почти убило его. Авенан спускается во флигель, где его ранит стрела, пущенная статуей Дианы. Авенан умирает и превращается в Чудовище, а Чудовище становится прекрасным молодым принцем, внешне похожим на Авенана. «Мои родители не верили в фей. Феи наказали меня за их неверие. Спасти меня мог только любящий взгляд», - объясняет он Красавице, а затем переносит ее по воздуху в свое королевство, где им предстоит пожениться.

   ► Вершина творчества Кокто. Что послужило причиной огромного успеха этого фильма? Прежде всего то, что знаменитый писатель, художник и на все руки мастер, каким был Кокто, обожал процесс работы в самом конкретном смысле слова. Ему нравилось чувствовать товарищеский дух съемочной группы, своими руками создавать спецэффекты; нравилось все, что представляет собой кинопроизводство, которое он называл «прибежищем ремесленника». «Я всегда люблю то, что делаю, - говорил он. - Но для такого человека, как я, предрасположенного к грусти, нет ничего лучше студийной работы. Она открыла для меня радости коллективного труда, тесного сотрудничества между творцами» (см. Entretiens sur le cinematographe, Belfond, 1973). Еще одна причина успеха - в том, что Кокто безупречно иллюстрирует жанр волшебной сказки, полностью обновляя его своей поэтической невинностью и изобретательностью. Этот жанр (самый прекрасный кинематографический образец которого родился в стране, славящейся своим картезианским духом) требует особого ритуала, церемониала, который превращает самые бредовые и беспочвенные фантазии в абсолютные, незыблемые, неукоснительные законы. Повествование Красавицы и Чудовища, где ключевую роль играют пластика и музыка, строится на прогулках, поездках, открытиях новых, роскошных и удивительных мест - все это гасит скептицизм и недоверие. Сказка говорит о страхе, о смерти, сохраняя при этом дистанцию. Она не должна вызывать у зрителя смертельный ужас или окутывать его нездоровым мраком. Она всегда внушает надежду и благодарность за красоту мира. Действие разворачивается в особом сказочном измерении, за рамками реального времени и любых исторических эпох. Такие условия идеально подходят Кокто: воображаемый им XVII в. создан исключительно его руками и воображением. Фильм не смешивает в себе различные эпохи. Он создает собственную.

   В отличие от того, что произойдет позднее в Орфее, Orphée, непроницаемость реальности не становится преградой для взгляда режиссера. Она, если можно так выразиться, исчезает. Ко всему прочему, Кокто не забывает, что он как поэт превосходно владеет словом. Диалоги, от которых он добивался лаконичности, лапидарности и осмысленности, еще более возвеличиваются голосом и манерой речи Жана Марэ. «Голос калеки, страдающего монстра», как написал Кокто в дневнике фильма. Наконец, Красавица и Чудовище принадлежит к числу тех фильмов, что содержат в себе нечто уникальное, в данном случае уникален невероятный грим Жана Марэ, требовавший 4 часов работы при каждом наложении и причинявший актеру большие страдания.

   N.В. Другие версии: Красавица и Чудовище, Beauty and the Beast, 1963, США, Эдвард Л. Кап (достаточно вольная экранизация; Чудовище превратилось в оборотня, но, как и в сказке-первоисточнике, поцелуй любви снимает заклятие); Красавица и Чудовище, Beauty and the Beast, 1976, США, Филдер Кук (до крайности блеклый телефильм с Джорджем К. Скоттом и Триш Ван Девир). Существует также чешская версия, снятая в 1979 г. Юраем Херцем.

   БИБЛИОГРАФИЯ: на съемках Кокто вел дневник фильма (Jean Cocteau, La Belle et la Bete, journal d'un film, J.-B. Janin, 1946; Editions du Palimugre, 1946; Editions du Rocher, Monaco, 1958; Editions Rombaldi, 1971). Последнее из перечисленных изданий представляет собой 1-ю часть тома II собрания сочинений Кокто и снабжено иллюстрациями Эдуара Дерми. Книга увлекательна; она дополняет фильм и даже служит его частью. Кокто описывает все аспекты постановки, в особенности - изобразительный стиль, которого он добивался от Алекана: «Алекан подслушал на студии, будто все, что мне кажется восхитительным, считают браком, плохо освещенными кадрами, „творогом“… Люди раз и навсегда решили, что настоящая поэзия должна быть туманна. Но, по моему мнению, поэзия - это точность, цифра, поэтому мне и нужно от Алекана нечто ровно противоположное тому, что слывет поэзией среди идиотов… Бывает, что я освещаю одно лицо больше другого, освещаю комнату больше или меньше положенного, наделяю свечу силою лампы. У Чудовища (в парке) я выбираю сумеречное освещение, которое не вполне подходит под то время суток, когда Чудовище выходит из дома. Я могу даже объединить сумерки с лунным светом, если сочту это нужным. Но я так свободно обращаюсь с реализмом не потому, что создаю волшебную сказку. Фильм - это письмо образами, и я стараюсь пропитать его атмосферой, которая бы больше соответствовала ощущениям, нежели фактам». Кокто описывает также всевозможные болезни (карбункул, экзема), одолевавшие его в это время и вынудившие его сделать перерыв в съемках (Марэ тоже был болен, а Мила Парели попала в аварию). При чтении книги фильм предстает своеобразным приключением, духовным переживанием и сложным, но логичным следствием внутренних археологических раскопок. «Моя работа сродни работе археолога. Фильм уже существует (заранее). Я должен лишь найти его во мраке, где он дремлет, пробиться заступом и киркой. Бывает, что я наношу ему повреждения в спешке. Но неповрежденные участки сияют белизной мрамора». Между прочим, немногие режиссеры сохраняли такую трезвость, оценки фильма во время работы над ним и после ее окончания: «Теперь, глядя со стороны, я понимаю, что ритм моего фильма - ритм рассказа. Я рассказываю. Кажется, будто я спрятался за экраном и говорю оттуда: итак, произошло то-то и то-то. Нельзя сказать, что персонажи живут: они проживают рассказанную жизнь». Сценарий и диалоги фильма опубликованы в Америке в двуязычном издании (Robert М. Hammond. New York, 1970). Это режиссерский сценарий, где тщательно отмечены все изменения, привнесенные в окончательный фильм. Хэммонд впервые подтверждает существование целого ряда сцен (вырезанных во Франции), о которых упоминает Кокто в дневнике. В этих сценах мы видим, как Людовик и Авенан переодеваются в женские платья и выдают себя за Фелицию и Аделаиду, чтобы выманить деньги у суконщика. Как ни странно, американская копия, виденная Хэммондом, заканчивается этим необъяснимым набором сцен. Наконец, весь фильм целиком был реконструирован при помощи фоторепродукций в серии «Bibliotheque des classiques du cinema» (Balland, 1975).

• nagyon \szép

• красивый

• хороший напр: погода

* * *

1) краси́вый, прекра́сный

2) хоро́ший

* * *

mn. [\szépet, szebb] 1. (külsőről) красивый, прекрасный;

2. (jó, kellemes) хороший;

3. (tetszetős) красивый;

говорит по-хорошему;

4. {szeretett} любимый;

5.

6.

a legszebb férfikorban van он в полном расцвете сил;

7. (időjárásról) хороший;

8.

9. (jókora) значительный;

10. прекрасный;

11.

12.

2. (esztétikailag) прекрасное, ritk. изящное;

1) картина; портрет; рисунок; изображение; (кино) кадр; образ

2) фотография, фотопортрет

3) поэт. статуя, памятник, изваяние

4) перен. картина, зрелище

5) pl поэт. видения; воспоминания

6) символ, олицетворение (чего-л.)

7) отражение (в зеркале, воде)

8) театр. картина ( часть акта)

9) образ, образное выражение

10) полигр. очко ( литеры)

η красавица, красивая девушка; дочь-красавица

общ. писаная красавица, красавица (девушка)

общ. красавица, писаная красавица, прелестная девушка

I

1. красивый:

1) имеющий привлекательные черты лица. Gözəl qız красивая девушка, gözəl qadın красивая женщина, gözəl uşaq красивый ребёнок

2) приятный на вид, отличающийся гармонией красок, тонов, линий. Gözəl parça красивая ткань, gözəl xalça красивый ковёр, gözəl mənzərə красивый вид

3) приятный для слуха, благозвучный. Gözəl təranələr красивые мелодии, gözəl səs красивый голос

4) отличающийся стройностью и изяществом движений. Gözəl rəqs красивый танец, gözəl yeriş красивая походка

5) отличающийся полнотой и глубиной внутреннего содержания. Gözəl iş красивая работа, gözəl əsər красивое произведение

6) достойный в нравственном отношении. Gözəl hərəkət красивый поступок

7) отличающийся красотой. Gözəl şəhər красивый город, gözəl diyyar красивый край

2. прекрасный, очень хороший, отличный. Gözəl insan прекрасный человек, gözəl müəllim прекрасный учитель, gözəl xasiyyət прекрасный характер, gözəl arzular прекрасные мечты, gözəl bir fikir прекрасная идея (мысль), gözəl uşaqlıq çağı прекрасная пора детства, gözəl ailə прекрасная семья

II

в знач. сущ. красавец, красавица

III

1. красиво. Gözəl oxumaq красиво петь, gözəl danışmaq красиво говорить, gözəl bəzəmək красиво украсить

2. прекрасно, отлично. Gözəl başa düşmək прекрасно понимать, gözəl yaşamaq прекрасно жить, gözəl istirahət etmək отлично отдохнуть

◊ çox gözəl! очень хорошо! отлично! прекрасно!; dünya gözəli, gözəllər gözəli раскрасавица, писаная красавица; gözəl (bir) vaxtda в прекрасное время; gözəl gözlər naminə за красивые глаза; gözəl günlər прекрасные дни