Перевод: со всех языков на русский

с русского на все языки

гала

  • 61 szarmancki

    прил.
    • галантный
    • обворожительный
    * * *
    szarmanc|ki
    \szarmanckicy галантный;

    \szarmancki mężczyzna галантный мужчина

    + elegancki, uprzejmy

    * * *
    гала́нтный

    szarmancki mężczyzna — гала́нтный мужчи́на

    Syn:

    Słownik polsko-rosyjski > szarmancki

  • 62 галантлык

    сущ.
    гала́нтность

    галантлыгы белән аерылып тора — выделя́ется свое́й гала́нтностью

    Татарско-русский словарь > галантлык

  • 63 gala

    1. прил. 2. сущ.
    1) общ. парадный спектакль, празднество, спектакль-гала, торжественный спектакль, парадный обед, торжество
    2) бизн. (d'un artiste) гала-концерт

    Французско-русский универсальный словарь > gala

  • 64 өргү

    өргү I
    то же, что өрүү I;
    бүгүн тыныгып жатыңар, өргү болсун атыңар фольк. сегодня вы пребывайте в покое, пусть кони ваши отдохнут.
    өргү- II
    1. останавливаться на отдых, делать привал, дневать;
    жолго бир өргүп алгыла в пути остановитесь раз на днёвку;
    бир жерге конуп, бир жерге өргүп где переночевав, где передневав;
    тулпарыңды чалдырып, өргүп кетчү жер ошол фольк. вот это место, где можно попасти скакунов и отдохнуть;
    бир жарым айча өргүдүк, эч иш кылбай тынч алып фольк. около полутора месяцев мы отдыхали, ничего не делая, пребывали в покое;
    2. входить в силу, приобретать бодрость;
    Жакыптын уулу Манассың, жаңы өргүгөн баласың фольк. ты Манас, сын Джакыпа, ты только-только входишь в силу;
    өкүм күлүк Көгала өргүй басып алыптыр фольк. горячий скакун Кёгала (букв. серо-пегий) пошёл бодро.

    Кыргызча-орусча сөздүк > өргү

  • 65 cachaco

    1. adj
    1) Кол. гала́нтный, услу́жливый ( о молодом человеке)
    2) Вен., Кол., Экв. франтова́тый, щеголева́тый
    2. m
    1) Кол. гала́нтный молодо́й челове́к, обходи́тельный молодо́й челове́к
    2) пренебр. столи́чный щёголь, франт
    3) Вен., Кол., Экв. франт, щёголь
    4) П., пренебр. полица́й
    5) Арг. поруче́ние
    7) К.-Р.; устар. реакционе́р, ретрогра́д ( об испанце)
    8) pl; Кол. завитки́, кудря́шки воло́с ( на лбу и на висках)

    Diccionario español-ruso. América Latina > cachaco

  • 66 agrado

    m
    1) удово́льствие; ра́дость

    con agrado — с удово́льствием; с ра́достью

    recibí con agrado su carta — я был рад получи́ть ва́ше письмо́

    2) любе́зность; приве́тливость; гала́нтность

    tener agrado para + inf — ( делать что-л) в прия́тной мане́ре, изы́сканно, гала́нтно

    Diccionario Español-Ruso de Uso Moderno > agrado

  • 67 gala-concert

    Беларуска (лацінка)-рускі слоўнік і слоўнік беларускай кірыліцы > gala-concert

  • 68 galant

    -E adj.
    1. (avec les dames) гала́нтный, любе́зный;

    il est toujours galant avec les dames — с же́нщинами он всегда́ гала́нтен

    ║ (choses) любо́вный;

    une aventure galante — любо́вное приключе́ние;

    un rendez-vous galant — любо́вное свида́ние; être en galante compagnie — быть в прия́тном же́нском о́бществе; быть в о́бществе свое́й возлю́бленной

    se conduire en galant homme — поступа́ть/поступи́ть благоро́дно

    3. péj.:

    une femme galante — же́нщина лёгкого поведе́ния

    ■ m покло́нник, кавале́р vx.; ухажёр pop.; любо́вник (amant);

    un vert galant — волоки́та

    Dictionnaire français-russe de type actif > galant

  • 69 galanterie

    f
    1. ве́жливость, учти́вость, гала́нтность, обходи́тельность;

    la vieille galanterie française — иско́нная францу́зская гала́нтность;

    manquer de galanterie — быть неве́жливым
    2. комплиме́нт, ↓любе́зность;

    débiter des galanteries — отпуска́ть ipf. комплиме́нты; говори́ть ipf. любе́зности

    3. vx. (intrigue amoureuse) уха́живание [за же́нщиной]

    Dictionnaire français-russe de type actif > galanterie

  • 70 Kavalier

    Kavalíer [-va-] m -s, -e
    кавале́р; гала́нтный мужчи́на; дже́нтльмен

    den Kavalíer spí elen — игра́ть роль кавале́ра, быть гала́нтным

    Большой немецко-русский словарь > Kavalier

  • 71 кузе

    1. нар. как, каким образом. Кузе шонеда? как вы думаете? кузе тыге как так; кӧлан кузе кому как; кузе илет? как поживаешь?
    □ (Левентей кугыза) Сакарлан кузе лӱйышашым ончыктыш: «Теве тыге викте, тыге ончо». С. Чавайн. Дед Левентей показал, как стрелять: «Вот так целься, так смотри». Кузе ынде уэш имнян лияш? Н. Лекайн. Как теперь вновь завести лошадь?
    2. нар. как; до какой степени, до чего. Чапле скрипка. Кузе моторын чиялтыме. Н. Арбан. Прекрасная скрипка. Как красиво выкрашена. Ох, кузе мӧҥгӧ пурымо ок шу. В. Иванов. Ох, как не хочется заходить домой.
    3. част. употр. для выражения удивления, негодования, восхищения и т. п. как. Кузе? Мо шот дене? М. Шкетан. Как? С чего это? Кузе? Олю деч посна мылам сайрак лиеш? Й. Ялмарий. Как? Без Олю мне будет лучше?
    4. част. употр. при переспрашивании недослышанного или непонятного как. Кузе толын?.. Кӧ конден? С. Чавайн. Как приехал?.. Кто привёз? Кузе кушто? Шормучаште. Й. Ялмарий. Как где? В Шормучаше.
    5. част. усилит. Кузе шыргыжеш! Как улыбается! Кузе нелын умылтара как тяжело объясняет.
    □ Ах, кузе йӧндымын лекте. П. Корнилов. Ах, неприятно как получилось. Ай, кузе сайын лудеш. В. Исенеков. Ай, как хорошо читает.
    6. союз относит. как, что. Калык кузе, мыят туге. О. Тыныш. Как народ, так и я. – Ӱдырым кондаш кӱлеш, – ышталеш Епрем. – Тудо кузе ойла, пален налман. Н. Лекайн. – Надо девушку привести, – говорит Епрем. – Надо узнать, что она говорит.
    7. в знач. сущ. как. (Пасэт:) Кузежым ом пале. Н. Арбан. (Пасэт:) А как – того не знаю. Шот дене ыштыман, шоныман: кузежым, мом да можым кузе? И. Иванов. Надо делать как следует, думать надо: как и что, и что как?
    ◊ Кузе гала как это, как же. Ачадан лӱмжӧ кузе гала. В. Сапаев. У вашего отца как же было имя. Кузе лие туге небрежно, халатно, как придётся, как попало. Кузе лие туге ыштылаш делать как придётся. Кузе уке гын как же иначе. (Осяндр:) А кузе уке гын? Баш на баш! А. Волков. (Осяндр:) А как же иначе? Баш на баш!

    Словарь. марийско-русский язык (Марла-рушла мутер) > кузе

  • 72 A Star Is Born (1937)

    1.
       1937 – США (111 мин)
         Произв. Дэйвид О. Селзник (прокат UA)
         Реж. УИЛЬЯМ О. УЭЛЛМЕН
         Сцен. Дороти Паркер, Алан Кэмбл, Роберт Карсон по сюжету Уильяма О. Уэллмена и Роберта Карсона, вдохновленному фильмом Почём Голливуд? (What Price Hollywood?, 1932)
         Опер. У. Хауард Грин (Technicolor)
         Муз. Макс Стайнер
         В ролях Дженет Гейнор (Эстер Блоджетт / Вики Лестер), Фредрик Марч (Норман Мейн), Адольф Манжу (Оливер Найлз), Энди Девайн (Дэнни Макгуайр), Мей Робсон (бабушка Летти), Лайонел Стэндер (Мэтт Либби), Оуэн Мур (Кейси Бёрк), Элизабет Дженнз (Анита Реджис), Дж. Ч. Ньюджент (Теодор Блоджетт), Клара Блэндик (тетя Мэтти), Фрэнклин Пэнгборн (Билли Мун), Эдгар Кеннеди (папаша Рэнделл), Маршалл Нилан (режиссер Берт), Винс Барнетт (фотограф Берни), Кэрол Лэндис, Лана Тёрнер (статистки в баре Санта-Аниты).
       Эстер Блоджетт живет с бабушкой, отцом, тетей и младшим братом на ферме в Северной Дакоте. Она без ума от кино и хочет попытать удачи в Голливуде. Отец и тетя критикуют эту причуду, но бабушка, верная духу первопроходцев, среди которых прошла ее юность, подговаривает ее уехать и воплотить свою мечту. Для этого она отдает внучке свои сбережения. В Голливуде Эстер снимает комнату в маленьком пансионе и узнает, что набор статистов вот уже 2 года как прекращен. Все говорят в один голос, что лучше бы Эстер осталась дома; то же твердит и ассистент режиссера, с которым она познакомилась в пансионе. Придя с ним на концерт в зал «Голливудская чаша», она замечает среди зрителей своего кумира, актера Нормана Мейна, ― тот, по обыкновению, пьян. Он вступает в перепалку с фотографом. Ассистент находит для Эстер случайную работу: официанткой на вечеринке для некоего продюсера. Там она снова встречается с Норманом Мейном. Тот соблазнен ее молодостью и красотой, ухаживает за ней и провожает до дома. Он будит среди ночи продюсера Найлза, чтобы тот немедленно устроил пробы для Эстер. На пробах он сам подает девушке реплики.
       Эстер подписывает контракт с Найлзом, который подчеркивает, что нанял ее, даже несмотря на то, что ее непосредственность и полное отсутствие актерской техники идут вразрез со вкусами нынешней публики. Рекламный агент Мэтт Либби преображает биографию Эстер так, чтобы сделать ее привлекательней для зрителей. Найлз подбирает ей новое имя: Вики Лестер. Ее учат ходить, разговаривать; ее гримируют. Норман, который никак не может подобрать себе партнершу, предлагает взять Эстер на главную женскую роль в следующий фильм. Найлз соглашается. Эстер падает в обморок. После предварительного показа ее имя не сходит с уст публики, а о Нормане не говорят почти ни слова. Вдвоем они смотрят на город: Норман говорит, что город лежит у ног новой звезды. Он советует Эстер не упустить шанс, как это произошло с ним. Он отводит ее на боксерский матч и там просит ее руки. Либби хочет устроить шумиху в прессе, но Норман и Эстер предпочитают пожениться инкогнито и уезжают в медовый месяц.
       После возвращения Норман показывает жене роскошный особняк, который он только что для нее приобрел. Норман узнает от Найлза, что его карьера под угрозой, и вскоре после этого студия расторгает с ним контракт. (Начиная, с этого момента версия Кьюкора [см. след. статью] почти идентична этой версии ― разумеется, с добавлением музыкальных номеров.) Норман целыми днями сидит дома. Он становится, так сказать, секретарем и личным помощником жены и даже готовит ей еду. На церемонии вручения «Оскаров» Эстер получает приз за лучшую женскую роль, и Норман, пьяный в стельку, обрывает ее благодарственную речь. Он требует вручить ему «Оскар» как худшему актеру и случайно бьет жену по лицу. Он лечится от алкоголизма. Отказывается от предложенной ему небольшой роли. Выйдя из больницы, встречает Либби, который оскорбляет и бьет его. Норман пьет, чтобы успокоить нервы, и пропадает на несколько дней. Эстер добивается, чтобы суд выдал ей Нормана на поруки. Вернувшись домой, Норман слышит, как она говорит Найлзу, что пожертвует своей карьерой и будет заботиться о муже. Дождавшись темноты, он выходит на берег и топится в море. Бабушка Эстер, специально приехав в Голливуд, не даст внучке вернуться в Северную Дакоту и загубить свою карьеру. На премьере нового фильма Эстер представляется в микрофон как «миссис Норман Мейн».
       ►  Тем, кто видел сначала фильм Кьюкора, трудно воспринимать фильм Уэллмена иначе как честный и талантливый набросок будущего шедевра. Этой картине недостает размаха и лиризма, документальной достоверности, трагической эмоциональности – в общем, всего, что отличает версию Кьюкора. Версия Уэллмена (чье авторство в немалой степени можно приписать и Селзнику) предстает перед нами как строгая, классическая, зачастую волнующая мелодрама, включающая и пламенное воспевание отваги и упорства в достижении мечты (тема, дорогая для Уэллмена), и привкус романтизма, свойственный Селзнику. В основу сюжета положена страстная любовь, заранее обреченная на провал: такие истории обожал Селзник. Чтобы не раздувать без меры продолжительность фильма, он решил вырезать технические детали работы «фабрики грез», которые фигурировали в проекте на ранних стадиях: версия Кьюкора уделит им немало внимания. Ни одного актера в фильме Уэллмана нельзя назвать посредственным, но при этом ни один не сравнится по выразительности с актерами Кьюкора. Это относится как к главным, так и ко второстепенным ролям: напр., огромная пропасть разделяет игру Лайонела Стэндера в роли рекламного агента (его прототипом послужил Расселл Бёрдуэлл, работавший на Селзника) и игру Джека Карсона (в непривычном для него амплуа) в той же роли у Кьюкора. При этом в 1-й версии немало великолепных находок и диалогов, которые совершенно необходимо видеть: Норман случайно бьет жену по лицу на вручении «Оскаров»; Норман совершает самоубийство на ночном пляже; судья читает нотации Норману (такая же речь при схожих обстоятельствах была некогда прочитана Уэллмену).
       БИБЛИОГРАФИЯ: фильму посвящена глава в книге: Roland Haver, David Selznick's Hollywood, New York, Knopf, 1980. Автор анализирует различные этапы создания сценария. Авторство последней сцены и знаменитой реплики «Это миссис Норман Мейн» принадлежит сценаристу Джону Ли Мэйину, подключившемуся к работе после 1-го закрытого показа и выхода из проекта Дороти Паркер и Алана Кэмбла. Идея пришла ему в голову после того, как он прочитал сцену (сохранившуюся в фильме), где Адольф Манжу расстается с героиней, говоря напоследок: «До свидания, Вики… Удачи, миссис Норман Мейн».
    2. (1954)
       1954 – США (182 мин; сокр. до 134 и 115 мин; отреставрированная версия – 170 мин)
         Произв. Warner (Сидни Луфт)
         Реж. ДЖОРДЖ КЬЮКОР
         Сцен. Мосс Харт по мотивам сценария Дороти Паркер, Алана Кэмбла, Роберта Карсона по сюжету Уильяма О. Уэллмена и Роберта Карсона, вдохновленному фильмом Почём Голливуд? (What Price Hollywood?, 1932)
         Опер. Сэм Ливитт (Cinemascope, Technicolor)
         Муз. Херолд Арлен
         Стихи Айра Гершвин (номер «Рожденная в чемодане» написан Леонардом Герше)
         Хореогр. Ричард Барстоу
         В ролях Джуди Гарленд (Эстер Блоджетт / Вики Лестер), Джеймс Мейсон (Норман Мейн), Чарлз Бикфорд (Оливер Найлз), Джек Карсон (Мэтт Либби), Томми Нунэн (Дэнни Макгуайр), Люси Марлоу (Лола Лэйвери), Аманда Блейк (Сьюзен Эттингер), Грэйди Саттон (Карвен), Фрэнк Фергюсон (судья).
       Мы приводим здесь краткий пересказ реставрированной версии 1983 г., указывая в скобках эпизоды, в той или иной степени восстановленные при помощи звуковой дорожки, фотографий и сохранившихся отдельных планов.
       На гала-концерте, организованном в Голливуде Кассой взаимопомощи работников кино, знаменитый актер Норман Мейн, совершенно пьяный, что с ним случается часто, поднимается на сцену и чуть было не срывает выступление оркестра Гленна Уильямза. Певица из оркестра Эстер Блоджетт выручает всех из беды: не потеряв присутствия духа, она танцует вместе с актером короткий танец, и публика принимает все это за приятную комическую зарисовку. Скандала таким образом удается избежать. Ночью, протрезвев, Норман находит Эстер в маленьком баре на бульваре Сансет, где она поет для удовольствия под аккомпанемент музыкантов из оркестра. Он слышит в ее исполнении «Мой мужчина сбежал» и удивляется необычности и силе ее голоса. Он провожает ее до отеля и уверяет, что в ней есть то самое нечто, благодаря чему рождаются звезды. Он уговаривает ее бросить оркестр и попытать счастья в кино. Той же ночью он будит продюсера Оливера Найлза, утверждая, что нашел будущую звезду.
       (Наутро Эстер смотрит, как уезжает оркестр. Нормана в полубессознательном состоянии увозят на съемки довольно далеко от Голливуда. Съемки проходят на борту яхты. Он требует, чтобы ему разыскали Эстер, но та уже сменила отель. Норман заболевает гриппом и не встает с постели. Эстер озвучивает куклу для рекламы. Хотя Эстер сидит без денег, она отказывается выступать с оркестром Гленна Уильямза. Она работает официанткой в придорожном ресторане. Норман слышит ее голос в рекламном ролике по телевидению. Он находит ее адрес и приходит к ней. Они целуются.)
       В студии, готовясь к пробам, Эстер становится жертвой гримеров. Когда она вырывается из их цепких лап, Hopман не узнает ее. Они тут же заставляет ее снять парик, накладной нос и отвратительный грим. Подписав контракт со студией, она знакомится с главой рекламной службы Мэттом Либби и его сотрудницами. Она только мельком успевает увидеться с продюсером Найлзом: их знакомят в проекционной, где он просматривает вестерн. Она снимается в небольшой роли, но так, что ее лицо не появляется на экране. Получая недельную выручку, она узнает свое новое имя – Вики Лестер. Норман хитростью заманивает Найлза в свой кабинет, чтобы тот через окно услышал, как поет Эстер. Хитрость удается: Найлз берет Эстер на главную роль в мюзикле.
       (Эстер и Норман едут на автомобиле в кинотеатр, где должен состояться закрытый показ ее фильма. Эстер трясет мандраж, и она просит Нормана остановиться, потому что ее тошнит.) Фильм Эстер показывают в качестве сюрприза после фильма с участием Нормана, который значился в программе. Эстер, в частности, исполняет на экране длинный песенно-танцевальный помер «Рожденная в чемодане». Зрители в восторге от ее игры. Норман говорит, что отныне Голливуд лежит у ее ног. Он жалеет, что повстречал ее так поздно. В студии звукозаписи она озвучивает свой следующий фильм. Норман пришел послушать ее. Они шепотом разговаривают друг с другом, а звукоинженеры шутки ради записывают их разговор и запускают его через громкую связь: Норман только что попросил руки Эстер. Она при всех отвечает согласием.
       Эстер и Норман хотят пожениться инкогнито. Это невыгодно главе рекламной службы Либби: в прошлом он потратил немало сил, скрывая от прессы похождения Нормана – при том, что Либби его ненавидит. Он полагает, что этим поспешным браком Норман перешел всякие границы и упустил хорошую возможность поправить свою репутацию у зрителей. Новобрачные снимают номер в отеле. Норман просит Эстер, чтобы она спела для него одного «Это новый мир». На вечеринке в новом доме с кинозалом Норман узнает от Найлза, что его контракт расторгнут. Его запои все чаще ставят съемки под угрозу, да и готовые фильмы с его участием не имеют успеха. Норман, став поневоле безработным, целыми днями сидит дома. Он заменяет жене секретаря, а порой даже повара. Однажды вечером она пересказывает ему сценарий нелепого экзотического мюзикла, в котором снимается. Она изображает и поет все эпизоды. На церемонии вручения «Оскаров» Эстер получает приз за лучшую женскую роль. Норман, опоздав и приехав пьяным, перебивает ее благодарственную речь и умоляет, чтобы ему дали роль. Неловко повернувшись, он бьет жену по лицу. От этого он моментально трезвеет, и Эстер нежно отводит его к столу.
       В перерыве между дублями музыкального номера «Люблю это унылое лицо» для нового фильма Найлз навещает Эстер в гримерке, и актриса признается, что растеряна: она не может остановить саморазрушение мужа. Сейчас он лечится от запоя в больнице. Найлз приходит туда и предлагает Норману небольшую роль, но тот ее отвергает. Их разговор происходит при телохранителе: тот всюду ходит за Норманом и не дает ему пить. Выйдя из больницы, Норман встречает на скачках Мэтта Либби, и тот оскорбляет его. Они дерутся, и Либби отправляет Нормана в нокаут. Чтобы прийти в себя, Норман тут же заказывает в баре двойную порцию виски. После чего исчезает на несколько дней. Эстер находит его в суде, где Нормана приговаривают к 3 месяцам тюрьмы за вождение в пьяном виде и нападение на полицейского. Эстер умоляет судью выдать ей мужа на поруки и добивается своего. Лежа в постели, Норман слышит, как Эстер говорит Найлзу, что готова пожертвовать карьерой ради спасения мужа. Норман идет на пляж и, дождавшись темноты, топится в море.
       После похорон Эстер живет одна, ни с кем не видясь. Ее друг, пианист из оркестра Гленна Уильямза, уговаривает Эстер сдержать обещание и принять участие в гала-концерте «Кассы взаимопомощи работников кино». Он говорит, что Эстер – единственная удача в карьере Нормана; загубив собственную карьеру, она оскорбит память мужа. Выйдя на сцену, Эстер представляется публике как миссис Норман Мейн.
       ►  Эта прекрасная и пронзительная экскурсия по «фабрике грез» – бесспорно, лучший, самый реалистичный и конкретный фильм, когда-либо снятый о Голливуде изнутри. Огромное количество граней кинематографического творчества (пробы, съемки, озвучивание, закрытые просмотры, рекламные технологии и т. д.) раскрываются по ходу действия с немалой достоверностью, скрытой иронией и, что самое главное, с поразительной объективностью. Кьюкор уже показывал Голливуд в жестокой картине Почем Голливуд!, которая и легла в основу для 1-й версии Звезда родилась, поставленной Уэллменом: таким образом, 2-я версия – не просто ремейк, но фильм, целиком и полностью принадлежащий Кьюкору. Между прочим, Кьюкор подсказал некоторые идеи для 1-й версии Уэллмена и снова использовал их в своем фильме: напр., приход продюсера в больничную палату Нормана. Кьюкор и сам пережил нечто подобное, когда пришел к Джону Бэрримору, чтобы предложить ему роль в Даме с камелиями, Camille, которую в итоге сыграл Генри Дэниэлл. Почти техническое описание механизмов Голливуда занимает важное место в фильме Звезда родилась, но при этом идеально сочетается с развитием характеров, и дуэт Джуди Гарленд и Джеймса Мейсона становится одним из самых захватывающих дуэтов в американском кинематографе. Ни крепкая и чистая любовь супругов, ни энергичность Эстер не в состоянии спасти актера от саморазрушения и помешать финальному расколу в семье. Рисуя парный портрет 2 звезд, одна из которых восходит, а другая готовится скатиться с небосклона, Кьюкор рождает подлинный трагизм, довольно частое явление в его творчестве. Джеймс Мейсон в роли, представляющей собой оригинальную и надрывную вариацию на тему Пигмалиона, создает один из самых знаменательных образов в своей карьере.
       Звезда родилась – исторический документ, фильм со множеством персонажей, но кроме того – фильм о звездах и со звездами. Он стал великолепным бенефисом Джуди Гарленд (для того он частично и задумывался). Можно не быть поклонником этой актрисы, но невозможно не признать, что она прекрасна в этой невротичной роли, которая по материалу гораздо больше подходит подлинной природе Гарленд, чем те развлекательные роли, в которых ей пришлось выступать под руководством Миннелли, Джорджа Сидни или Чарлза Уотерза. Эстер поднимается выше, к звездам, но ее муж деградирует на глазах; разочарование героини превращает ее судьбу в подлинную трагедию. Как в пьесах Пиранделло, в результате сложной игры отражений персонаж Нормана Мейна становится копией самой Джуди Гарленд, измученной и склонной к саморазрушению. Этот фильм должен был снова оживить ее карьеру, но на самом деле стал своеобразным прощанием с публикой, поскольку после него Гарленд снимется всего в 4 малопримечательных картинах. Впервые используя цвет и широкоэкранный формат, Кьюкор, при помощи оператора-постановщика Сэма Ливитта и консультанта по цвету знаменитого фотографа Георга Хойнингена-Хуне, творит чудеса. Тяжелые, густые и теплые тона студий и голливудской ночи утонченно и эффективно вносят свой вклад в развитие драмы. Масштабы кадра в каждой сцене, восхитительный монтаж, то короткий в репортажных сценах, то совершенно незаметный в сценах драматических, – все это создает впечатление, будто новый формат был изобретен специально для Кьюкора и для этого фильма.
       Несмотря на шумиху, сопровождавшую премьеру фильма в Голливуде (подлинной героиней праздника стала Джуди Гарленд, вернувшаяся на экран после 4-летней паузы, последовавшей за ее уходом из «MGM»), «Warner» сочла нужным сократить продолжительность картины со 182 мин (действительно ненормально большая продолжительность для того времени) до 154, а затем – до 135 мин. В 1983 г. появилась реставрированная копия, длящаяся 170 мин – абсолютно восхитительная. Полная первоначальная версия фильма, похоже, утрачена навсегда, и 170-мин версия восстанавливает недостающие фрагменты, чем только обогащает главную мысль фильма. Сцены, довольно трогательно воссозданные по кусочкам, сами по себе становятся важным памятником Голливуду и его необдуманной беспечности по отношению к собственным сокровищам. Теперь очевидно, что первоначальная версия не была затянута, поскольку идеальная драматургия размещала персонажей в масштабном и правдоподобном портрете голливудской жизни. Помимо восстановленных сцен, в этой версии также содержатся 2 очень важных эпизода, вырезанные при монтаже: сцена озвучивания (когда Норман просит руки Эстер) и балет «Люблю это унылое лицо», без которого монолог Джуди Гарленд в гримерке после прихода героя Чарлза Бикфорда звучал довольно искусственно.
       N.В. Кьюкор не снимал эпизод «Рожденная в чемодане» (его поставил хореограф Ричард Барстоу). Он был добавлен против воли режиссера, который всегда всячески поносил его, хотя эпизод довольно красив. 3-я версия Звезда родилась, поверхностная и быстро забытая, была снята Фрэнком Пирсоном с Барброй Страйсэнд в главной роли (1976).
       БИБЛИОГРАФИЯ: Ronald Haver, A Star Is Born, The Making of the 1954 Movie and its 1983 Restoration, Alfred Knopf, New York, 1988.

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > A Star Is Born (1937)

  • 73 gala

    ˈɡɑ:lə празднество - sports * большой спортивный праздник - swimming * чемпионат по плаванию праздничное, выходное платье - to come in * быть одетым в парадное платье торжественный, праздничный - * day торжественный /праздничный/ день;
    праздний - * night торжественный /праздничный/ вечер;
    гала-представление - * occasion торжественное событие - * dress /attire/ нарядное /парадное/ платье - * meet охота, сопровождаемая празднеством и т. п. gala празднество ~ торжественный, праздничный, парадный ~ day день празднества;
    праздник ~ night галапредставление;
    торжественный вечер

    Большой англо-русский и русско-английский словарь > gala

  • 74 galanight

    n гала-представление

    Большой англо-русский и русско-английский словарь > galanight

  • 75 galaxy

    galaxy [ˊgæləksɪ] n
    1) гала́ктика
    2) (the G.) Мле́чный путь
    3) плея́да (тж. перен.); созве́здие

    Англо-русский словарь Мюллера > galaxy

  • 76 gallantry

    gallantry [ˊgæləntrɪ] n
    1) хра́брость, отва́га
    2) гала́нтность; изы́сканная любе́зность
    3) любо́вная интри́га, уха́живание

    Англо-русский словарь Мюллера > gallantry

  • 77 scull

    scull [skʌl]
    1. n
    1) па́рное весло́
    2) кормово́е коро́ткое весло́
    2. v
    1) грести́ па́рными вёслами
    2) гала́нить, грести́ кормовы́м весло́м

    Англо-русский словарь Мюллера > scull

  • 78 squire

    squire [ˊskwaɪə]
    1. n
    1) сквайр, поме́щик;

    the squire гла́вный землевладе́лец прихо́да

    2) ист. оружено́сец
    3) шутл. гала́нтный кавале́р
    4) амер. мирово́й судья́; ме́стный судья́ или адвока́т
    2. v уха́живать;

    to squire a dame сопровожда́ть да́му

    Англо-русский словарь Мюллера > squire

  • 79 gala

    1. [ʹgɑ:lə] n
    1. празднество
    2. праздничное, выходное платье
    2. [ʹgɑ:lə] a
    торжественный, праздничный

    gala day - торжественный /праздничный/ день; праздник

    gala night - торжественный /праздничный/ вечер; гала-представление

    gala dress /attire/ - нарядное /парадное/ платье

    gala meet - охота, сопровождаемая празднествами и т. п.

    НБАРС > gala

  • 80 gala

    1. m
    gala sportif — спортивный праздник
    2. adj

    БФРС > gala

Страницы

См. также в других словарях:

  • Гала — Гала  многозначный термин. Гала (фр. gala торжество, празднество)  составная часть слов и неизменяемое прилагательное, обозначающее такие характеристики зрелища как «большой, яркий, праздничный, торжественный, пышный». Например:… …   Википедия

  • гала- — гала/, неизм. и нескл. 1) прил. О зрелище: большой и яркий, праздничный. Гала концерт. Гала показ высокой моды. Гала представление. 2) сущ. Торжественный праздник, праздничное зрелище. Концерт гала. Спектакль гала. • Этимология: От французского… …   Популярный словарь русского языка

  • ГАЛА — [фр. gala] 1) в XVII XVIII вв.: торжественный придворный праздник; 2) в соединении с существительным обозначает праздничное, торжественное, яркое зрелище (напр., г. концерт, г. представление). Словарь иностранных слов. Комлев Н.Г., 2006. ГАЛА… …   Словарь иностранных слов русского языка

  • гала́ — гала, неизм.; гала представление; гала концерт …   Русское словесное ударение

  • ГАЛА — (ля или ла), в знач. неизм. прил. (франц. gala) (театр.). употр. только в соединении с сущ. в знач. торжественный, пышный. Гала представление. Спектакль гала. Толковый словарь Ушакова. Д.Н. Ушаков. 1935 1940 …   Толковый словарь Ушакова

  • Гала — ы, жен. Стар. редк.Производные: Галка; Галя; Галюня; Галюся.Происхождение: (Греч. gala молоко.) Словарь личных имён. Гала ы, ж. Стар. редк. Производные: Галка; Галя; Галюня; Галюся. [Греч. gala молоко.] Словарь русских личных имен. Н. А.… …   Словарь личных имен

  • гала — I нескл. м. Торжественный придворный праздник (во Франции в XVII XVIII вв.). II нескл. м. разг. Грандиозный праздничный концерт; гала концерт. III неизм. прил. Грандиозный и яркий; праздничный (о зрелище). Толковый словарь Ефремовой …   Современный толковый словарь русского языка Ефремовой

  • ГАЛА — ГАЛА, неизм. Большой и яркий, праздничный (о зрелище). Концерт г. Г. представление. Толковый словарь Ожегова. С.И. Ожегов, Н.Ю. Шведова. 1949 1992 …   Толковый словарь Ожегова

  • ГАЛА — (Галлу) в шумеро аккадской мифологии демоны подземного мира, неустанно преследующие свои жертвы, чтобы доставить их в царство мертвых …   Большой Энциклопедический словарь

  • гала́го — галаго, нескл., м …   Русское словесное ударение

  • ГАЛА — (шумер.), галлу (аккад.), в шумеро аккадской мифологии злобные демоны подземного мира. В шумер. мифах об Инанне и Думузи они преследуют Думузи, врываются к Инанне, неотвратимо требуя исполнения законов подземного мира. Это существа… …   Энциклопедия мифологии

Поделиться ссылкой на выделенное

Прямая ссылка:
… Нажмите правой клавишей мыши и выберите «Копировать ссылку»