-
21 прочь
1) (в сторону, в другое место)убрать прочь — emporter vtпрочь от кого-либо, от чего-либо, откуда-либо — loin de qn, de qch2) (в знач. приказания) oust(e)! (вон!); arrière! (назад!)поди, подите прочь!, прочь отсюда! — va-t-en!, allez-vous-en!; hors (придых.) d'ici!••руки прочь от...! — bas les mains devant...!быть не прочь разг. — n'avoir rien contre, être prêt à...он не прочь... — il ne demande pas mieux que de...я не прочь! — je n'ai rien contre!; je ne dis pas non! -
22 avoir dans le corps
разг.il faut voir ce que cet homme a dans le corps — посмотрим, на что он способен; посмотрим, что он за человек
En vérité, on ne sait par quel bout la prendre... Que peut-elle donc avoir dans le corps, pour être toujours dans un tel état d'irritation? Et comme je la planterais là, si j'étais sûre de trouver une place, tout de suite... (O. Mirbeau, Le Journal d'une femme de chambre.) — По правде говоря, не знаешь с какого бока к ней подойти... Что она за человек, который вечно находится в каком-то раздраженном состоянии? Я бы, конечно, ушла от нее, если бы была уверена, что быстро найду себе другое место.
Dictionnaire français-russe des idiomes > avoir dans le corps
-
23 être à jour
1) стать ясным, известным, очевиднымJacqueline. - Il faut nous voir, et échapper à tous les yeux. Quel parti prendre? le jardinier y sera ce soir; je ne suis pas sûre de ma femme de chambre; d'aller ailleurs impossible, ici tout est à jour dans une petite ville. (A. de Musset, Le Chandelier.) — Жаклина. - Мы должны встречаться, но так, чтобы никто нас не видел. Как же быть? Садовник сегодня в саду; я не могу довериться своей горничной. Найти какое-нибудь другое место невозможно: в этом городишке все на виду.
2) иметь дела в полном порядке по текущий день; быть в ажуреBourgeot. - J'ai mis en ordre tous les dossiers. Tout est à jour. (F. de Croisset, Le Cœur dispose.) — Буржо. - Я привел все папки в порядок. Теперь все в ажуре.
Berthe, de ses doigts gourds, défripe des torchons que Nat reprise en croix, tandis que j'achève une combinaison neuve. Maman... regarde la corbeille et dit, satisfaite: - On va être à jour, ma parole! (H. Bazin, Qui j'ose aimer.) — Берта неловкими пальцами разглаживает кухонные полотенца, которые Натали штопает крестиком, а я заканчиваю новую комбинацию. Мама... глядя на рабочую корзинку с довольным видом, говорит: - А правда, мы успеем к сроку!
-
24 être de condition
уст.(être de [или en] condition)быть на кондиции, в услуженииMademoiselle. Je ne vais pas changer, madame. Je vais cesser d'être en condition. Alice. En quoi? Mademoiselle. En condition... C'est une expression de chez moi pour les femmes de chambre, les gouvernantes... (J. Deval, Mademoiselle.) — Мадемуазель. Я не перехожу на другое место, сударыня. Я вообще больше не хочу быть на кондиции. Алиса. На чем? Мадемуазель. На кондиции. Так у нас говорят о горничных, о гувернантках...
-
25 faire le gandin
разг.изображать из себя невесть что, корчить из себя джентльменаAh! il veut faire le gandin à son âge! Ah! je ne lui suffis pas! Eh bien qu'il aille se faire consoler ailleurs! (G. Feydeau, La Dame de chez Maxim's.) — Ах! В его-то годы корчить из себя щеголя! Ах! Я ему не пара! Ну и пусть идет в другое место утешаться!
-
26 savoir de quel bois on se chauffe
(savoir [или voir] de quel bois on se chauffe)разг.on saura, on verra de quel bois je me chauffe! — я им покажу, где раки зимуют!; они еще меня узнают
Sacré baron! tu sauras de quel bois je me chauffe, en trouvant un matin ta fille déshonorée. (H. de Balzac, Splendeurs et misères des courtisanes.) — Чертов барон! ты узнаешь, почем фунт лиха, когда в одно прекрасное утро твоя дочь будет обесчещена.
- Vous n'êtes pas enceinte, Estelle? - Je ne crois pas, ma mère. Pourquoi me demandez-vous cela? - Parce que je vous enverrai accoucher ailleurs. Pour que le baptême n'ait pas lieu ici... Ah, ce curaillon ne veut pas se déranger pour l'âme d'une baronne. Eh bien, il va voir de quel bois elle se chauffe, mon âme! (G. Chevallier, Clochemerle Babylone.) — - Вы не беременны, Эстелла? - Не думаю, мама. Почему вы меня об этом спрашиваете? - Потому что я отправлю вас тогда рожать куда-нибудь в другое место. Чтобы не пришлось крестить здесь... Ах, этот попик не желает утруждать себя ради спасения души какой-то баронессы. Ну, ничего, он еще узнает, как эта баронесса умеет постоять за себя.
Dictionnaire français-russe des idiomes > savoir de quel bois on se chauffe
-
27 se faire vieux
1) стареть, стариться3) прост. расстраиваться, беспокоиться, убиваться4) разг. задерживаться; скучать, томиться- Si on changeait de crémerie? dit-il. On se fait vieux sur ces banquettes... (L. Aragon, Aurélien.) — - Не пойти ли нам в другое место? Здесь что-то скучновато...
5) прост. ждать кого-либо с нетерпением, волноваться -
28 transfert
m1) перенос; переход ( прав)2) перевод; переход ( на другое место работы)4) трансфер, перевод ( из одной страны в другую) золота или иностранной валюты5) передача именных ценных бумаг путём внесения в реестр нового и исключения из него прежнего владельца6) дактилоскопическая [следокопировальная] плёнка•- transfert de biens
- transfert du brevet
- transfert de compétence
- transfert de créance
- transfert du crédit documentaire
- transfert de crédits
- transfert de détenus
- transfert de domicile
- transfert des droits
- transfert électronique de fonds
- transfert d'entreprise
- transfert d'épargne
- transfert de fiscalité d'Etat
- transfert de fiscalité
- transfert de fonds
- transfert forcé
- transfert d'immatriculation
- transfert de nationalité
- transfert de pavillon
- transfert de prisonniers
- transfert de propriété
- transfert réel
- transfert de ressources
- transfert du risque de perte
- transfert du risque
- transfert du siège social
- transfert de souveraineté
- transfert des techniques
- transfert de titres -
29 mutation d'un employé
Le dictionnaire commercial Français-Russe > mutation d'un employé
-
30 ailleurs
-
31 changer de paroisse
гл.разг. переехать, перейти в другое местоФранцузско-русский универсальный словарь > changer de paroisse
-
32 décapitaliser
гл.общ. уменьшать капитал (предприятия), лишить (город) статуса столицы, перенести столицу в другое место (из данного города), изымать капиталовложения (из предприятия) -
33 mutation
сущ.1) общ. перевод на другое место работы, перемена, перемена служебного положения, сдвиг, изменение, перевод по службе, замена (одного другим)2) биол. мутация3) спорт. переход спортсмена в другой клуб -
34 mutation d'un employé
сущ.Французско-русский универсальный словарь > mutation d'un employé
-
35 rapportable
сущ.1) общ. относимый к (...), переносимый (в другое место) -
36 réimplanter
гл.1) общ. вводить, развивать, переводить (в другое место), снова размещать2) мед. заменять имплантат, реимплантировать3) хир. пересаживать -
37 se transporter
-
38 transporter
гл.1) общ. переносить, выводить из себя, отправлять за пределы страны для отбывания наказания, приводить в восторг, транспортировать, переводить (в другое место), восхищать, высылать, перевозить2) тех. перемещать3) юр. уступать, передавать4) горн. откатывать5) электр. передавать (энергию) -
39 L'École buissonnière
1949 - Франция (115 мин)Произв. Cooperative-Generale du Cinema FrancaisРеж. ЖАН-ПОЛЬ ЛЕ ШАНУАСцен. Жан-Поль Ле ШануаОпер. Марк ФоссарМуз. Жозеф KocмaВ ролях Бернар Блие (Паскаль Лоран), Эдуар Дельмон (мсье Арно), Жюльетт Фабер (Лиз Арно), Жан Акистапас (антиквар Ла Вердьер), Марсель Мопи (фармацевт), Дани Карон (Сесиль), Анри Пупон (экзаменатор по истории), Пьер Кост (Альбер).«Этот фильм посвящен госпоже Монтессори (Италия), господам Клапареду (Швейцария), Бекуле (Чехословакия), Декроли (Бельгия), Френе (Франция) - пионерам современного образования». Паскаль, молодой студент педучилища, тяжело раненный на фронте в 1918 г., в октябре 1920-го получает работу в школе деревни Салез департамента Верхний Прованс. Он отказывается от формалистской и армейской дисциплины своего предшественника, старого Арно; например, разбирает на дрова кафедру, чтобы покончить с сыростью в классе. От этой новости старого учителя чуть не хватает удар.Цель учебных методов Паскаля - раскрыть душу, личность каждого ученика и пробудить в детях жажду знаний. Взрослые (в особенности - уважаемые жители деревни) не доверяют его добрым намерениям. В классе Паскаль оживляет уроки, катаясь на велосипеде, принося улиток и т. д. По его просьбе дети ведут исследования на различные темы, расспрашивают отцов об их работе, матерей - о рецептах. На берегу реки дети строят миниатюрную электростанцию. Паскаль поручает свой фотоаппарат Альберу, главному деревенскому лодырю и сорвиголове, уже не один раз провалившему экзамены; теперь Альбер доверяет учителю. На Рождество Паскаля приглашают в дом одного ученика, где ему показывают сокровище: старую пишущую машинку. У учителя рождается новая мысль; он покупает типографские шрифты и вместе с учениками сочиняет и выпускает маленькую газету. Дети страстно увлекаются этим новым занятием и по ходу дела приобретают немало знаний. Поскольку у них нет чистой бумаги, они печатают тексты на оборотной стороне просроченных бюллетеней для голосования. Вдобавок Паскаль просит их голосовать, чтобы выбрать те истории, которые попадут в газету. Затем дети продают газету по всей деревне.Многие уважаемые жители деревни - в особенности антиквар, которому один чересчур умный ребенок помешал приобрести у старой крестьянки драгоценное кресло за буханку хлеба - стали заклятыми врагами учителя. Чтобы дети поняли сложившуюся ситуацию, учитель читает им вслух тираду о клевете из «Севильского цирюльника» Бомарше. Муниципальный совет добивается его увольнения, но инспектор не видит ничего дурного в том, что учитель преподает по-своему. Паскаль обещает совету перевестись в другое место, если хотя бы 1 ученик не сдаст экзамены. Даже несмотря на это, некоторые почетные жители давят на родителей, чтобы те забрали своих детей из школы. Паскаля временно отстраняют от уроков. Устный экзамен сдает успешно даже Альбер. На экзаменатора по истории, хотевшего его завалить, он производит сильное впечатление рассказом о Декларации прав человека. Паскаль возвращается в деревню. Лиз, дочь Арно и преподавательница в женском классе, никогда не одобрявшая его методов, теперь смотрит на него с нежностью.► Этот фильм, маленькое чудо во французском кино тех лет, несмотря на свою крайнюю серьезность, обладает всеми достоинствами развлекательного зрелища, присущими самому эффективному виду развлечения; в свое время фильм имел огромный коммерческий успех. Своеобразный символ веры в готовность зрителей идти в кино, этот фильм свидетельствует об оптимизме и жажде обновления, весьма характерной для первых послевоенных лет. (Тот же энтузиазм чувствуется в вышедшем несколькими месяцами позже фильме Беккера Свидание в июле, Rendez-vous de juillet.) Изобилие, точность и многозначность наблюдений и оценок, которыми переполнен сюжет (некоторые незабываемы - напр., разочарование антиквара, которому малолетний умник помешал провернуть выгодную сделку); убедительность и простота актерской игры, и в первую очередь - Бернара Блие, главного актера этого времени - все это великолепно служит похвальным целям сюжета, нового для французского кино тех лет.При том что фильм носит сугубо светский характер, он создает образ педагога-первопроходца при помощи скрытых, но постоянных религиозных отсылок - в лексиконе героя, в ситуациях вокруг него. Это лишь еще один способ показать призвание педагога как апостольскую миссию. Словно чтобы довершить процесс образования, самые уважаемые жители деревни своей агрессивностью и несправедливостью к учителю дают его ученикам возможность получить дополнительный и весьма поучительный жизненный урок.Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > L'École buissonnière
-
40 Hôtel du Nord
«Северный отель»1938 - Франция (95 мин)Произв. Imperial Film, SEDIF (Лукашевич)Реж. МАРСЕЛЬ КАРНЕСцен. Анри Жансон и Жан Оранш по одноименному романе Эжена ДабиДек. ТронерОпер. Арман Тирар, Луи НэМуз. Морис ЖоберВ ролях Аннабелла (Рене), Жан-Пьер Омон (Пьер), Луи Жуве (мсье Эдмон), Арлетти (мадам Реймонда), Полетт Дюбо (Жинетта), Андре Брюно (Эмиль Лекуврёр), Жейн Маркен (Луиза Лекуврёр), Андрекс (Кенель), Бернар Блие (Проспер), Реймона (Жанна), Франсуа Перье (Адриан), Анри Боск (Назаред), Марсель Андре (хирург), Рене Бержерон (Мальтаверн).Молодая пара Пьер и Рене заходят в «Северный отель» на берегу канала Сет-Мартен. Там как раз отмечают 1-е причастие дочери хозяйских друзей. Пьер и Рене просят комнату, намереваясь совершить там двойное самоубийство. Пьер стреляет в Рене, но ему не хватает смелости застрелиться самому. Мсье Эдмон, мошенник, живущий в отеле с «работающей» на него девушкой по имени Реймонда, застает его и обращает в бегство. На следующий день, мучась от стыда и раскаяния. Пьер идет с повинной в полицию.Рана Рене не смертельна. Выйдя из больницы, Рене приходит в «Северный отель», чтобы забрать вещи. Хозяева отеля из сострадания берут ее на работу официанткой. Ради нее откладывает отъезд мсье Эдмон, решивший податься на юг, зная, что его разыскивает бывший сообщник Назаред, выданный им полиции. Эдмон ухаживает за Рене. И поскольку Пьер, которого она навещает в тюрьме «Санте», отвергает ее, она соглашается уехать с Эдмоном в Марсель; оттуда они планируют отплыть в Порт-Саид. Но в последний момент Рене возвращается в Париж. Она снова идет в «Санте» и убеждает Пьера, которого скоро отпустят на свободу, что их любовь не умерла.Реймонда, брошенная Эдмоном, живет со смотрителем шлюза, донором крови. Она подсказывает Назареду, что Эдмон наверняка не замедлит вновь оказаться в этих краях вслед за Рене. В ночь на 14 июля (***) Эдмон прощает Рене обман и благодарит ее за те несколько дней, что она с ним провела. Рене говорит Эдмону, что Назаред поджидает его в комнате, чтобы убить. Эдмон идет туда, но не обороняется, а вместо этого бросает револьвер Назареду. (Тот самый револьвер, из которого Пьер стрелял в Рене. Эдмон купил его у мальчишки, который нашел оружие в лесу, где его выбросил Пьер.) Назаред убивает Эдмона из этого револьвера. Пьер и Рене ничего не знают об этой драме и, держась за руки, покидают квартал Канала.► 4-й полнометражный фильм Карне. После Набережной туманов, Le Quai des brumes продюсер Лукашевич, державший Аннабеллу на контракте, предложил Карне снять фильм с ней в главной роли. Карне посоветовал экранизировать роман Даби. Аннабелла знала и любила роман; проект был немедленно утвержден. Поскольку Превер тогда был занят, Карне сам - на пару с Жаном Ораншем - написал сценарий по мотивам романа Даби, более свободный и наполненный драматургическим и событиями, нежели первоисточник. Затем Жансон, которому были поручены диалоги, выделил персонажей Жуве и Арлетти в ущерб не полюбившимся ему персонажам Аннабеллы и Жан-Пьера Омона. Это придало фильму новое, более удачное равновесие; теперь в нем больше не было главных героев в полном смысле слова, а в центре повествования находился квартет очень не похожих друг на друга людей (в противовес романтической паре появилась живописная пара пошлых циников), вокруг которого вращалось немало весьма выразительных персонажей 2-го плана. Популизм романа Даби в общем и целом был сохранен, но приобрел более разнообразные и жесткие оттенки.Историки и критики всегда испытывали сложности при определении личного вклада Карне в его фильмы и, следовательно, в справедливой оценке его как режиссера. Тем не менее, нет никаких сомнений в том, что с 1936 по 1946 г., когда Карпе снял свои 1-е 8 фильмов, его творчество должно расцениваться наравне с творчеством крупнейших французских режиссеров. Среди них Карне - единственный, кто, в отличие от Ренуара, своей славой полностью обязан публике, а критике не обязан почти ничем. Большинство критических работ, посвященных Карне, сводятся к тому, что в чем-то ему отказывают. Они превозносят достоинства Превера или Габена лишь для того, чтобы принизить достоинства Карне. Даже выражение «поэтический реализм», придуманное специально для его фильмов, отражает не столько личность режиссера, сколько общую тенденцию французского кино тех лет. Известно, что Карне всегда ненавидел это выражение, что вполне понятно - по крайней мере, насчет 2-го термина; поскольку его фильмы, в особенности «Северный отель» (без участия Превера и Габена), строятся на последовательном ирреализме. Это ирреализм студийных декораций, служащих поэтическим отражением реального, но перенесенного в другое место городского квартала. Ирреализм персонажей - ведь это не люди, а поэтические архетипы, почти не связанные с общественными реалиями; зато их запутанные и кипучие взаимоотношения делают повествование очень жизненным и достоверным. Театрализованный и почти музыкальный ирреализм диалогов, похожих на партитуры, играемые актерами, которых в данном случае можно сравнить с музыкантами оркестра.Специфический вклад Карне состоит в том, что ему удалось с помощью этого ирреализма с кропотливостью настоящего мастера показать глубинную суть (а не поверхностную ауру) общества на последней стадии гниения и разложения. Как ни странно, противники Карне (некоторые представители правых кругов) лучше, чем его сторонники, чувствовали нездоровую атмосферу его фильмов. В самом деле, персонажи Карне проживают на экране последние мгновения жизни, прежде чем обратиться в восковые фигуры, неподвижные и символичные изображения эпохи, которая завершилась, едва был готов ее портрет. И несомненно, именно тем, что персонажи, созданные Карне, были уже на полпути к полному разложению и смерти, можно объяснить ту легкость, с которой они вошли в легенду. В «Северном отеле» относительно счастливый финал нисколько не противоречит общему смыслу картины, поскольку сюжет фильма рассказывает историю заразной болезни. Вирус самоубийства переходит от 2 персонажей (Пьера и Рене) к 3-му (Эдмону). Эдмон удачно завершит то, что не удалось 2 другим героям, и сделает это из того же оружия.N.В. Одна забавная история хорошо подчеркивает всю степень искусственности (без всякого уничижительного смысла) и студийности мира Карне. В эпизоде празднования 14 июля Карне захотел, чтобы на фоне декораций на площадке проехал автобус, хотя эта деталь не была предусмотрена сценарием. В 1-й раз машина (настоящий парижский автобус) не смогла проехать, не задев крышей гирлянды, протянутые сверху через улицу. Декорацию подправили. И автобус проехал еще раз. Этот план мы и видим в фильме. Он всегда внушает необъяснимую тревогу, как будто что-то слишком «настоящее» (автобус) разрушило равновесие в тщательно продуманном игрушечном мирке. Объяснение этому мы находим в автобиографии Карне. Декорация фасада «Северного отеля» была построена в уменьшенном виде, и поэтому, как пишет Карне, «мой автобус по высоте почти достигает окон 2-го этажа». Чтобы все вышло идеально, надо было построить маленький автобус, который бы соответствовал размерам декораций. Наконец, добавим, что реплика Арлетти, которая принимает слово «атмосфера» за оскорбление (***) (самая знаменитая реплика во всем французском кинематографе), не поправилась многим критикам тех лет. Садуль, к примеру, счел ее отвратительной. Карне честно признается в своих воспоминаниях, что ему она тоже не очень правилась: «Арлетти была душою фильма. Она не только оживляла, но и делала намного лучше некоторые реплики, некоторые авторские репризы, которые мне совсем не нравились своим преувеличенным колоритом - например, знаменитую „атмосферу“, которой ее талант и волшебство актрисы принесли столь знаменательный успех…»БИБЛИОГРАФИЯ: раскадровка (361 план) в журнале «L'Avant-Scene», № 374 (1988).***--- День взятия Бастилии, французский национальный праздник.--- «Атмосфера, атмосфера… Нет, ну неужели я похожа на атмосферу?»Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Hôtel du Nord
См. также в других словарях:
Другое место — Энтони Гормли … Википедия
заставлявший сесть на другое место — прил., кол во синонимов: 1 • пересаживавший (9) Словарь синонимов ASIS. В.Н. Тришин. 2013 … Словарь синонимов
переместивший в стоячем положении на другое место — прил., кол во синонимов: 1 • переставивший (12) Словарь синонимов ASIS. В.Н. Тришин. 2013 … Словарь синонимов
перемещавший в стоячем положении на другое место — прил., кол во синонимов: 1 • переставлявший (14) Словарь синонимов ASIS. В.Н. Тришин. 2013 … Словарь синонимов
помогавший сесть на другое место — прил., кол во синонимов: 1 • пересаживавший (9) Словарь синонимов ASIS. В.Н. Тришин. 2013 … Словарь синонимов
"Другое место" — (Other Place, The) Театр студия при Королевском Шекспировском театре была открыта в 1974 г., художественный руководитель Базз Гудбоди. На этой сцене были осуществлены многие замечательные постановки пьес Шекспира, включая Гамлета (1975) Гудбоди,… … Шекспировская энциклопедия
МЕСТО СУДНА — Возвратиться на свое место занять назначенное место в строю, ордере. Дать место освободить, посторониться. Держаться на месте не иметь поступательного движения. Занять свое место в строю, ордере. Мелкое место район или участок моря, имеющий малые … Морской словарь
переместиться в другое место — ▲ переместиться ↑ к, другой, место, пребывание (в состоянии) перебраться (# на другой берег). переехать (# в новый дом). переселиться. перейти (# в соседнюю комнату). перебежать (# улицу). перелететь. пересесть. перелечь. сорвать с места [с… … Идеографический словарь русского языка
Другое кино. Космос. — Другое кино. Космос. с сентября 2008 года выходила вместо программы Другое кино. Страх. На этот раз тема передачи космос в кинематографе и о космической фантастике. Как всегда после программы показывается фильм. Эксперты канала отсмотрели… … Википедия
МЕСТО — МЕСТО, места, мн. места, мест (местов неправ.), местам, ср. 1. только ед. Пространство, к рое занято или может быть занято кем чем н. «Под небом много места всем.» Лермонтов. Не осталось больше места. Внизу на странице есть место для примечания.… … Толковый словарь Ушакова
МЕСТО ИСПОЛНЕНИЯ ОБЯЗАТЕЛЬСТВА — место, где обязательство должно быть исполнено. Если место исполнения не определено законом, иными правовыми актами или договором, не явствует из обычаев делового оборота или существа обязательства, исполнение должно быть произведено: по… … Большой экономический словарь
