-
1 труппа
ж.troupe f, compagnie f -
2 The Band Wagon
1953 - США (112 мин)Произв. MGM (Артур Фрид)Реж. ВИНСЕНТ МИННЕЛЛИСцен. Бетти Комден и Адолф ГринOпер. Джордж Фолси, замененный Гарри Джексоном (Technicolor)Хореогр. Майкл КиддМуз. Хауард Диц, Артур ШварцВ ролях Фред Астэр (Тони Хантер), Сид Шерисс (Габриэль Джерард), Оскар Левант (Лестер Мартон), Нанетт Фэбрей (Лилли Мартов), Джек Бьюкенен (Джеффри Кордова), Джеймс Митчелл (Пол Бёрд), Роберт Джист (Хэл Бентон), Тёрстон Холл (полковник Трипп), Ава Гарднер (в роли самой себя).Некогда знаменитый актер кино и мюзик-холла Тони Хантер возвращается в Нью-Йорк, где его, судя по всему, совершенно забыли. Верные друзья Лилли и Лестер Мартон ждут его на перроне с новым сценарием, написанным специально, для него: «Музыкальный фургон». Это мюзикл, герой которого, автор книг для детей, вынужден зарабатывать на жизнь сочинением детективов. Они хотят предложить постановку Джеффу Кордове, знаменитому бродвейскому режиссеру и актеру, специалисту по греческим трагедиям и Шекспиру. Кордова увлечен сценарием: он видит в нем современную версию «Фауста». Тони Хантер, который будет исполнять главную роль в спектакле, с недоверием относится к способностям Кордовы в постановке мюзиклов, к изменениям сценария и к балерине Габриэль Джерард, которую Кордова выбрал ему в партнерши. Факты подтверждают его правоту: премьера в Нью-Йорке оборачивается провалом. Тем не менее, Хантер и его труппа не признают поражения. Они отправляются на гастроли с «Музыкальным фургоном», но на этот раз - в оригинальной версии. Кордова проявляет великодушие и подчиняется Хантеру. Спектакль пользуется успехом у публики; в Нью-Йорке его ждет настоящий триумф. Вся труппа, собравшись на сцене после спектакля, восхищенно благодарит Тони Хантера. Габриэль признается ему в любви.► Неоспоримая классика голливудского мюзикла, творение гениального продюсера Артура Фрида, композитора-песенника и основателя команды, создавшей множество великолепных мюзиклов на студии «MGM». (Об этом выдающемся человеке горячо рекомендуем прочесть книгу Хью Фордина «Мир развлечений» [Hugh Fordin, The World of Entertainment, Doubleday, New York, 1975], изданную во Франции под нелепым названием «Американский мюзикл» [La comedie musicale americaine, Ramsay, 1987]). По просьбе Фрида сценаристы Комден и Грин построили сюжет на основе театральных ревю, за последние 30 лет сочиненных Хауардом Дицем и Артуром Шварцем. (Пьеса, давшая название фильму, была сыграна в 1931 г. Фредом Астэром и его сестрой Адель.) Поскольку проектом заинтересовался Астэр, сценаристы (поместившие себя в сюжет в виде персонажей, сыгранных Оскаром Левантом и Нанетт Фэбрей) написали роль танцора, учитывая его возраст и некоторые навязчивые идеи (напр., непереносимость высоких партнерш).В этом фильме Миннелли нисколько не пытается произвести структурную или содержательную революцию в жанре мюзикла. Напротив, Музыкальный фургон - пример наиболее традиционной формы жанра, основанной на подготовке спектакля и родившейся еще в 1-е годы звукового кинематографа. Но фильм обновляет эту форму изнутри, добавляя в нее мотивы старения, неудачи и необходимых перемен, раскрытые со сдержанной чувственностью, динамичным и почти оскорбительным юмором. Перемены не означают экстравагантных амбиций, смешения жанров, систематического подрыва традиций (заодно Миннелли проходится по бродвейскому авангардизму). Это означает возвращение к истокам, требующее смирения и смелости и ведущее к омоложению искусства и таланта. Кроме того, это означает, как говорил Мамулян об Астэре, «совершенствование совершенства».Все танцевальные номера Музыкального фургона вошли в легенду жанра: соло Астэра («Начисти ботинки до блеска») в парке аттракционов, дуэт с Сид Шерисс «Танцуя в темноте» в саду, за которым вырисовываются очертания небоскребов, или «Тройняшки», бурлескный номер, где Астэр, Бьюкенен и Нанетт Фэбрей при помощи ловкого и простого трюка играют грудных младенцев (актеры танцуют на коленях, втиснув их в детские туфли). Финальный 13-мин балет «Охота на девушку - загадочное убийство в стиле джаз» - сатирическое воссоздание мира мрачных детективов, где Сид Шерисс появляется то с темными, то со светлыми волосами - наряду со сценами из Американца в Париже, An American in Paris и Поём под дождем, Singin' in the Rain, входит в число самых знаменитых эпизодов в истории голливудского мюзикла. Песня «Это представление», давшая название антологиям студии «MGM», была написана Дицем и Шварцем специально для фильма всего за полчаса. В ней заключена вся философия жанра, и она достойна стать эпиграфом ко всем мюзиклам «Метро».БИБЛИОГРАФИЯ: сценарий и диалоги (Lorrimer, London, 1986).Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > The Band Wagon
-
3 La Crise est finie
1934 - Франция (74 мин)Произв. PAR, Nero-Film (Симор Небензаль)Реж. РОБЕРТ СИОДМАКСцен. Макс Кольпе, Жак Констан по сюжету Курта Сиодмака и Фридриха КонераОпер. Ойген ШюффтанМуз. Жан Ленуар, Франц УэксменВ ролях Альбер Прежан (Марсель), Даниэль Даррьё (Николь), Сюзанн Деэлли (Ольга), Режин Бари (Лола), Рене Лестелли (Рене), Марсель Карпентье (Бернуйен), Жанна Лури (мадам Бернуйен).Труппа актеров и певцов завершает долгое турне по провинции. Николь, актриса 2-го состава, думает, что ей наконец-то подвернулась возможность выйти на сцену. Однако в последнюю секунду пропавшая звезда возвращается. Раздосадованная и злая Николь запирает ее в портшезе и занимает ее место в спектакле. После представления звезда, которую ненавидит вся труппа, устраивает скандал. Все принимают сторону Николь. Николь увольняют, вместе с ней распускают и труппу. Без единого су в кармане артисты решают вместе отправиться в Париж. Каждый по отдельности пытается найти работу - и терпит фиаско.Ольге, подруге консьержки из пустующего театра «Элизе-Клиши», удается поселить в нем своих товарищей. Там они едят, там же и спят. Марсель говорит, что настал идеальный момент для постановки его оперетты «Кризис позади», которая поможет прогнать охватившую всех угрюмость. Хитростью и обольщением актеры собирают то тут, то там недостающие средства. Николь соглашается завязать отношения с толстяком Бернуйеном, продавцом музыкальных инструментов, чтобы тот одолжил труппе пианино. Марсель, влюбленный в Николь, сгорает от ревности.Бернуйен, ничего не добившись, приходит забрать пианино. Но Ольга выкупает инструмент на свои сбережения. Бернуйен контратакует, арендовав театр и пытаясь выгнать из него труппу. Его запихивают в люк, ведущий под сцену. Поскольку Бернуйен не может сидеть вечно, Марсель решает сыграть премьерный спектакль в тот же вечер. На него сбегается весь Париж, и их ждет бешеный успех.► По отношению к своему времени фильм преследует те же цели, что и оперетта, о рождении которой он рассказывает: взрастить систематический оптимизм, который явно шел бы вразрез с реальностью момента, однако своей заразительностью помог бы изменить эту реальность или хотя бы забыть о ней. Фильм Кризис позади имел триумфальный кассовый успех, который в какой-то мере оправдывает триумф, приписываемый сценарием оперетте «Кризис позади». Отталкиваясь от совершенно банального сюжета, имитируя американские фильмы вроде 42-й улицы, 42-nd Street, Сиодмак выстраивает настоящий мюзикл, где песенные партии часто выходят за рамки репетиционных сцен и проникают в само действие (напр., калейдоскоп сцен, показывающих артистов в поисках работы).Фильм отличается большой пылкостью, заразительной бодростью мелодий и динамичными движениями камеры. Именно поэтому в режиссерском стиле нет ничего французского. С другой стороны, источник его вдохновения - французский вполне: он точно следует жизненному кредо «Все хорошо - забудем о кризисе», которое годом раньше пропел Мильтон в фильме Гол как сокол, Nu comme un ver. Большая часть французских фильмов 30-х гг., где наблюдается динамичная гармония между музыкой и постановкой, была снята, за небольшим исключением, немецкими режиссерами или же как французские версии немецких картин (см. Трое с бензоколонки, Die Drei von der Tankstelle). В рамках этого течения вклад Сиодмака, обратившего взор к Америке, заключается в придании повествованию удивительной лихорадочной энергии. Иногда - особенно в начальных сценах за кулисами - он даже достигает в поведении актеров (играющих роли актеров) некоторого реализма, от которого картина по определению пытается отмежеваться.Может показаться, что этот фильм никак не связан с жестким и мрачным миром Сиодмака. Тем не менее, тут существует связь по принципу «от противного», поскольку у Сиодмака, образцового режиссера нуаров, веселье и радость жизни могут быть лишь порождением искусственной уловки, добровольного договора с самим собой; именно это и происходит в картине.Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > La Crise est finie
-
4 Tо Be or Not to Be
1942 – США (99 мин)Произв. UA (Эрнст Лубич, Александр Корда)Реж. ЭРНСТ ЛУБИЧСцен. Эдвин Джастес Майер по сюжету Эрнста Лубича и Мельхиора ЛендьеляОпер. Рудольф МатеМуз. Вернер ХейманВ ролях Кэрол Ломбард (Мария Тура), Джек Бенни (Йозеф Тура), Роберт Стэк (лейтенант Станислав Собински), Феликс Брессарт (Гринберг), Лайонел Этвилл (Равич), Стэнли Риджес (профессор Силецки), Сиг Руман (полковник Эрхардт).Варшава, август 1939 г. Театральная труппа репетирует антифашистскую пьесу и играет «Гамлета». Мария и Йозеф Тура – звездная пара труппы. Каждый вечер на спектакле, пока Йозеф читает на сцене знаменитый монолог Гамлета, Мария принимает у себя влюбленного в нее молодого летчика. Немцы вторгаются в Польшу; Варшава лежит в руинах. Летчик вступает в польскую эскадрилью Королевских воздушных сил Великобритании. Разгадав планы нацистского шпиона Силецки, который должен передать варшавскому гестапо имена руководителей польского Сопротивления, молодой человек выбрасывается с парашютом недалеко от города. Театральная труппа, а также Мария и ее муж помогают летчику устранить Силецки. Йозеф Тура на скорую ногу воплощается в него, напялив парик, и не дает списку попасть в руки фашистов. Актеры переодеваются в немецких офицеров и, окружив фальшивого Гитлера, высмеивают оккупантов.► Самый знаменитый фильм Лубича. Слава пришла к нему далеко не сразу: публика сначала была шокирована смелой сатирой и крайне едким тоном картины. Подлинные намерения автора были совершенно не поняты; в интервью журналистке из Филадельфии и в открытом письме в «Нью-Йорк Таймс» Лубичу далее пришлось отбиваться от обвинений в желании высмеять трагедию, пережитую польским народом. С годами эта очень невинная и совершенно пристойная «бестактность» постепенно была понята и оценена но достоинству. Сценарий со сложной и умелой конструкцией изобилует непредсказуемыми сюжетными поворотами, но подчиняется железной логике. Талант Лубича – в том, чтобы выносить на экран эту безупречную драматургическую механику с трепетом и со свойственной только ему порывистой горячностью. При таком подходе механика оживает и постепенно достигает всех своих целей. Неисчерпаемая гордыня актеров, вечный неугомонный танец супружеской неверности и в особенности безграничная чудовищность и не менее безграничный идиотизм фашистов – все эти качества, по мнению Лубича, достойны стать темами для иронии сатирика. Только она придает каждому точные очертания и устанавливает между ними и зрителем хорошую критическую дистанцию.Ирония Лубича с явной склонностью к фарсу и бурлеску во всех тонкостях демонстрирует отношение режиссера к ее предмету. Она выражает по очереди нежность и сочувствие к одним (знаменитые или безвестные актеры польской труппы), беспримесные презрение и ужас к другим (опасные или глупые паяцы из гестапо). В этой картине легко распознать все то, что переняли у Лубича его главные наследники: Билли Уайлдер – склонность к жестокой сатире, применимой даже к самым серьезным темам; Манкивиц – страсть к изощренным, немногословным и закольцованным конструкциям, часто сочетающим театральность и реализм; Преминджер, самый отдалившийся из его учеников, – отстраненную и суховатую элегантность, которая сторонится сентиментальности и стремится одновременно к развлечению и размышлению (см. его антифашистскую комедию Право на ошибку, Margin for Error, 1943). Последняя роль Кэрол Ломбард перед авиакатастрофой.N.B. Симпатичный одноименный ремейк поставлен Аланом Джонсоном с Мелом Бруксом и Энн Бэнкрофт в главных ролях (1983).Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Tо Be or Not to Be
-
5 ballet
m1) балетballet blanc, ballet romantique — романтический балетballet de cour ист. — придворные танцы (с участием короля; XVI-XVII вв.)2) часто plballets, compagnie de ballet — балетная труппа3) перен. активная деятельность, суета (приезды и отъезды, встречи); активная дипломатическая деятельность -
6 comédie
f1) комедияsecret de comédie перен. — секрет полишинеляjouer la comédie — 1) играть на сцене 2) перен. играть, ломать комедиюdonner la comédie уст. перен. — смешить публикуComédie-Française — "Комеди Франсез" ( театр в Париже)3) уст. комедийная труппа4) капризничанье, капризы; притворство; кривлянье; "цирк" -
7 compagnie
f1) общество, компанияbonne compagnie — приличное общество, приличные людиtenir compagnie à qn — составить компанию кому-либо; (по) быть вместе с кем-либо, провести время с...fausser compagnie à qn разг. — уйти украдкой, не простившись; не явиться в назначенное местоbonsoir [salut], la compagnie! — 1) прост. привет( всей компании)! ( обращение к собравшимся) 2) ну ладно, хватитdame de compagnie, demoiselle de compagnie — компаньонкаen compagnie de... loc prép — вместе с...••de bonne [de mauvaise] compagnie — хорошо [плохо] воспитанный2) общество, фирма, компания, товарищество••la noble [l'illustre] compagnie — Французская Академияet compagnie (et Cie) — 1) и компания 2) и прочие, и другие 3) и всякое такое прочее3) рота; экипаж корабляcompagnie de discipline — дисциплинарная рота, штрафная ротаcompagnies républicaines de sécurité( CRS) — республиканские отряды безопасности ( жандармерия во Франции)4) уст. войско••la compagnie de Jésus — орден иезуитов -
8 cuadro
mтруппа, исполняющая фламенко ( испанский танец) -
9 troupe
f3) труппа ( театральная)troupes d'assaut — ударные части; атакующие войскаtroupes engagées — войска, введённые в бойtroupes de relève — войска, назначенные на смену••5) войска, армияla troupe dut intervenir — пришлось пустить в ход войска6) воен. рядовой состав•• -
10 заезжий
-
11 приезжий
-
12 s'agiter comme un diable dans un bénitier
(s'agiter [или se débattre, se démener] comme un diable [или comme un démon] dans un bénitier)вертеться как бес перед заутреней, метаться как одержимыйVers 10 heures, une troupe d'Italiens ambulants fit irruption [...] Ils avaient tous un instrument, violon, guitare, tambourin, castagnettes, et, tout en jouant, ils chantaient à pleine voix et se démenaient comme des diables. (R. Martin du Gard, Les Thibault.) — Около десяти часов туда ввалилась бродячая итальянская труппа [...]. У каждого был в руках инструмент - скрипка, гитара, бубен, кастаньеты, - и, играя, они в то же время распевали в полный голос и вертелись во все стороны, как черти.
Dictionnaire français-russe des idiomes > s'agiter comme un diable dans un bénitier
-
13 ballet du XX-e siecle
сущ.лингвостран. "Балет ХХ века" (труппа Мориса Бежара)Французско-русский универсальный словарь > ballet du XX-e siecle
-
14 compagnie
сущ.1) общ. компания, товарищество, фирма, рота (Cie), экипаж корабля, общество, театральная труппа, колония (животных)2) устар. войско -
15 compagnie de ballet
сущ.общ. балетная труппаФранцузско-русский универсальный словарь > compagnie de ballet
-
16 compagnie subventionnée
сущ.лингвостран. субсидируемая труппаФранцузско-русский универсальный словарь > compagnie subventionnée
-
17 comédie
сущ.1) общ. капризы, "цирк", кривлянье, притворство, капризничанье, комедийный театр, комедия2) разг. сложности, волынка3) устар. комедийная труппа -
18 cuadro
сущ.общ. труппа, исполняющая фламенко (испанский танец) -
19 troupe
сущ.1) общ. армия, группа, группка, рой, куча (людей), банда, войска, войсковая часть, отряд скаутов, толпа, шайка (воров), стая (птиц), труппа (театральная)2) воен. воинская часть, рядовой состав -
20 troupe itinérante
сущ.лингвостран. гастролирующая труппаФранцузско-русский универсальный словарь > troupe itinérante
- 1
- 2
См. также в других словарях:
ТРУППА — (фр. troupe, ит. truppa). Наличный состав актёров одного театра, также общество странствующих актёров или певцов. Словарь иностранных слов, вошедших в состав русского языка. Чудинов А.Н., 1910. ТРУППА личный постоянный состав актеров и актрис в… … Словарь иностранных слов русского языка
труппа — ы, ж. troupe f. ,> нем. Truppe. Коллектив артистов цирка или театра. БАС 1. Вместо моей труппы ныне интересуются подъячия, собирая за мои трагедии по два рубли .. с человека. 1757. Сумароков И. Шувалову. Танцет Морелли с труппою. Чаян. 245. // … Исторический словарь галлицизмов русского языка
ТРУППА — ТРУППА, труппы, жен. (нем. Truppe). Коллектив актеров одного театра, цирка. В спектакле участвует вся труппа. Труппа Большого театра. Толковый словарь Ушакова. Д.Н. Ушаков. 1935 1940 … Толковый словарь Ушакова
труппа — труппка, шапито, состав, коллектив Словарь русских синонимов. труппа сущ., кол во синонимов: 5 • коллектив (21) • … Словарь синонимов
Труппа — (от нем. Truppe) постоянно действующая творческая группа актёров, певцов, музыкантов. В России слово «труппа» обычно обозначает творческий коллектив определённого театра или цирка. Тип театра определяет характер труппы, они бывают… … Википедия
Труппа — общество актеровъ. Ср. Антреперъ, засѣвшій въ Малиновкѣ со своею труппою, какъ ракъ на мели, не видѣвшій даже возможности дать спектакля, за неимѣніемъ въ Малиновкѣ оркестра, покорился волѣ дилетанта... Григоровичъ. Проселочныя дороги. 2, 6. Ср.… … Большой толково-фразеологический словарь Михельсона (оригинальная орфография)
ТРУППА — (нем. Truppe) актерский состав драматического, оперного, опереточного и других театров … Большой Энциклопедический словарь
ТРУППА — ТРУППА, ы, жен. Коллектив артистов театра, цирка. Толковый словарь Ожегова. С.И. Ожегов, Н.Ю. Шведова. 1949 1992 … Толковый словарь Ожегова
Труппа — творческий коллектив артистов театра;... Источник: Распоряжение Правительства РФ от 10.06.2011 N 1019 р <О Концепции развития театрального дела в Российской Федерации на период до 2020 года> … Официальная терминология
труппа — ы, ж. Коллектив артистов одного театра или цирка. Оперная труппа. Балетная труппа. Византийский хронист Никифор Григора подробно рассказал о дивном искусстве труппы египетских актеров. Они выступали в Константинополе, где показывали чудеса… … Популярный словарь русского языка
труппа — стар. труп труппа артистов , у Куракина; см. Смирнов 297. Первое – через нем. Тruрре, напротив, труп – непосредственно из франц. troupe толпа , франк. происхождения (Клюге Гётце 633; Гамильшег, ЕW 870) … Этимологический словарь русского языка Макса Фасмера
