Перевод: со всех языков на русский

с русского на все языки

сражаться

  • 101 Napoléon

       1927 – Франция (несколько версий с разной продолжительностью)
         Произв. Société du film Napoléon, Société Générale de Films
         Реж. АБЕЛЬ ГАНС
         Сцен. Абель Ганс
         Опер. Жюль Крюжер
         Худ. Александр Бенуа, Пьер Шильдкнехт, Лушаков, Лурье, Жакути, Мейнхардт, Пименов
         Муз. Артюр Онеггер
         В ролях Альбер Дьёдонне (Наполеон), Жина Манес (Жозефина де Богарне), Владимир Руденко (Наполеон в детстве), Александр Кубицкий (Дантон), Антонен Арто (Марат), Эдмон Ван Даэль (Робеспьер), Абель Ганс (Сен-Жюст), Морис Шуц (Паскаль Паоли), Ашо Шакатуни (Поццо ди Борго), Филипп Эриа (Саличетти), Николя Колин (Тристан Флёри), Аннабелла (Виолина Флёри), Маргерит Ганс (Шарлотта Корде), Сюзанн Бьянкетти (Мария-Антуанетта), Луи Санс (Людовик XVI), Сюзи Вернон (мадам Рекамье), Андре Стандар (мадам Тальен), Пьер Бачефф (Ош), Сильвио Кавичча (Люсьен Бонапарт), Роже Шанталь (Жером Бонапарт), Гарри Кример (Руже де Лиль), Жорж Лампен (Жозеф Бонапарт), Роже Видален (Камиль Демулен), Жан д'Ид (Лябуссьер), Леон Ларив (декан бриеннского коллежа).
       Ниже следует перечень основных эпизодов самой длинной из 2 версий, реставрированных Кевином Браунлоу.
       ЗИМА 1781 г. Битва снежками в бриеннском коллеже. Маленький Наполеон уже проявляет стратегический дар и лидерские качества. Урок географии об островном климате. Наполеона не любят ни учителя, ни товарищи. Его упрекают в гордости и дикарской замкнутости. Единственное утешение он находит в том, чтобы время от времени навещать и гладить орла, живущего у повара Тристана Флёри. Но двое злых мальчишек выпускают орла в небо. В спальне Наполеон бьется со всеми своими товарищами сразу. Масштабное побоище подушками. Наполеон наказан. Заснув у пушечного лафета, Наполеон видит во сне возвращение орла.
       9 ЛЕТ СПУСТЯ. Клуб кордельеров. Члены клуба поклоняются трем богам: Дантону, Марату, Робеспьеру. Лейтенант рейнской армии Руже де Лиль приносит песню собственного сочинения – «Марсельезу». Дантон, а вслед за ним и все присутствующие (кроме Марата и Робеспьера) начинают подпевать. Наполеон поздравляет Руже де Лиля. Наполеон живет в бедности в Париже. Однажды он встречает Жозефину де Богарне, приехавшую с друзьями навестить знаменитого предсказателя. Тот говорит Жозефине, что она станет королевой. Из окон комнаты Наполеон наблюдает за событиями 10 августа 1792 г. (взятие дворца Тюильри). Король и королева предстают перед Национальным собранием. На улице Наполеон видит головы, поднятые на пиках. Он говорит об отвращении резней, о своей ненависти к человеческой трусости и эгоизму. Он смотрит на текст «Декларации прав человека и гражданина», висящий в рамочке на стене его комнаты.
       Вместе с сестрой Элизой Наполеон возвращается к родным на Корсику, но с ужасом узнает, что Паоли собирается продать остров англичанам. Он заявляет, что, пока он жив, этому не бывать. Он скрывается в горной пещере. Поццо ди Борго, прокурор Корсики и секретарь Паоли, поднимает население против Наполеона и назначает награду за его поимку. Братья Наполеона Люсьен и Жозеф идут к Кальви просить помощи у французов. Многие поддерживают союз с Испанией и Италией, но Наполеон восклицает: «Наша мать – Франция!» Паоли объявляет Франции войну. Наполеон врывается в здание Совета с французским триколором в руках. Долгая погоня на лошадях. Наполеон прыгает в лодку и ставит флаг вместо паруса.
       26 мая 1793 г. дом, в котором живет семья Наполеона, сгорает дотла. Семья скрывается в лесах. Параллельные сцены бури, терзающей лодку Наполеона, и несколько иной бури, разразившейся в Конвенте во время Террора. Наполеона подбирает корабль Люсьена и Жозефа под названием «Случай». Братья отправляются за другими родственниками. Теперь у Наполеона и его семьи есть только одна родина – Франция. «Случай» замечен английским кораблем. Но капитан корабля запрещает своему подчиненному Нелсону атаковать: «Не стоит труда», – говорит он.
       В Париже Шарлотта Корде убивает Марата. Осада Тулона в сентябре 1793 г. Генерал Карто должен сражаться с 20 000 англичан, испанцев и итальянцев. В таверне Тристана Флёри в окрестностях города празднуется скорая победа Карто. Наполеон, молодой артиллерийский капитан, не сводит глаз с Виолины, дочери Флёри. Он показывает офицерам свой план грядущей баталии (мы видим его в анимированиом эпизоде). Карто не принимает план всерьез. По его мнению, артиллерия в этом деле бесполезна. В этот самый момент крышу таверны пробивает пушечное ядро.
       Карто вскоре сменяет Дюгомье, который высоко ценит идеи и качества Наполеона. Наполеон создает «Батарею бесстрашных» и назначается командующим артиллерией. Перед ними – настоящая Вавилонская башня. Наполеон начинает ночное наступление на форт Легийетт. Его резко критикуют, и Дюгомье, легко раненный в бою, приказывает ему приостановить наступление. Наполеон отказывается подчиниться. На поле боя он – повсюду одновременно. «Я уже видел это в Бриенне», – говорит Тристан Флёри. Английский генерал дает сигнал к отступлению и хочет сжечь французский флот. Дезе принимает поздравления от Наполеона. 76 часов продолжается рукопашный бой в грязи. 18 декабря 1793 г. форт Легийетт взят. Наполеона ищут, чтобы поздравить с победой, но он спит на пушечном лафете. (Конец 1-й эпохи.)
       ТЕРРОР. Саличетти плетет интриги вокруг всемогущего Робеспьера, добиваясь ареста Наполеона. Дантона отправляют на гильотину Наполеон попадает в заключение в форт Карре в Антибе. Жозефина де Богарне отлучена от детей и содержится в Кармелитской тюрьме. Кто-то по фамилии Богарне должен быть казнен: бывший муж Жозефины 1-м отправляется на эшафот и спасает ей жизнь. «Термометр гильотины»: в архивном помещении дела подозреваемых, обреченных на казнь, громоздятся на полках до самого потолка. Чтобы добраться до нужных папок, архивный служащий сооружает нечто вроде качелей. Качели опускаются или поднимаются, в зависимости от того, насколько высоко расположена папка. Другой служащий Лябуссьер из гуманных побуждений уничтожает дела будущих приговоренных к смерти. Среди уничтоженных им папок – дело Жозефины де Богарне.
       ТЕРМИДОР. Конвент требует головы Робеспьера и Сен-Жюста. Защитная речь Сен-Жюста: «Мы сделали Францию пригодной для жизни». Красноречие не спасает от гильотины ни его, ни Робеспьера. Жозефину освобождают из Кармелитской тюрьмы. Наполеон покидает форт в Антибе. Он отказывается от командного поста в Вандее, не желая сражаться против французов. Приписанный к топографической службе, он составляет превосходные планы для Итальянской кампании. Однако генерал Шерер, командующий Итальянской армией, только смеется над ними. Страшные невзгоды, обрушившиеся на Францию, грозят восстанием против Республики. Ош видит эту опасность и говорит своей протеже Жозефине, что сейчас, как никогда, нужен человек, ниспосланный провидением. Она предлагает вспомнить про тулонского триумфатора – Наполеона. Баррас предлагает Наполеону восстановить порядок. Тот не без колебаний соглашается. Он вооружает Конвент и отправляет Мюрата за единственными доступными пушками. Толпа хватает Саличетти, переодетого в кучера, и Поццо ди Борго. Наполеон освобождает их. «Я прощаю, – говорит он, – но забыть не могу». В Конвенте Наполеон отражает атаки роялистов и назначается командующим внутренней армией.
       Виолина Флёри покупает статуэтку, изображающую Наполеона: теперь такие статуэтки в большой моде. Чтобы избавиться от тяжелых воспоминаний, Париж танцует. За несколько дней дается не менее 644 балов. Например, чтобы попасть на Бал жертв, необходимо иметь за плечами тюремный опыт или хотя бы 1 казненного родственника. Повсюду веселятся и славят Наполеона. Однако еще более знамениты 3 очаровательные женщины: мадам Тальен, мадам Рекамье и Жозефина де Богарне. Наполеон осуждает эту погоню за наслаждениями. Он снова встречается с Жозефиной и берет частные уроки у знаменитого Тальма, чтобы держаться перед своей возлюбленной как заправский Ромео. Жозефина говорит своему любовнику Баррасу, что хотела бы выйти замуж за Наполеона, если его назначат командующим Итальянской армией. Назначение в самом деле происходит, после чего Наполеон горит желанием жениться на Жозефине. Свадьбу поспешно справляют 9 марта 1796 г. Виолина, всегда тайно любившая Наполеона, становится служанкой Жозефины. Она тоже по-своему «выходит замуж» за Наполеона: надевает белые одежды и предстает перед статуэткой своего кумира, которую бережет как сокровище. После отъезда Наполеона Жозефина признается Виолине, что ревнует к Франции.
       Перед отправкой в Италию Наполеон в одиночку приходит в здание Конгресса и, стоя перед пустыми трибунами, представляет, как Дантон, Робеспьер и Сен-Жюст обращаются к нему и просят стать во главе всеевропейской революции. Марат расспрашивает Наполеона о его намерениях. Тот отвечает: освобождение угнетенных; слияние интересов всех европейских стран; устранение границ; всемирная Республика; единая Европа.
       Наполеон прибывает в Альбенгу – штаб-квартиру Итальянской армии. Массена и прочие офицеры поначалу хотят приструнить «маленького генерала», но тот производит на них весьма сильное впечатление. В Итальянской армии не хватает продовольствия, приличного обмундирования и дисциплины. Все требует реорганизации. Наполеон одинок и часто пишет Жозефине. После знакомства с командующим армия устраивается на ночлег. Наполеон произносит длинную речь, воодушевляя части, которые вскоре получат наименование «Великой армии». 2 суток спустя Наполеон открывает своим солдатам ворота Италии. 16 апреля 1796 г. армия вступает в Монтецемоло (на высоте 900 м над уровнем моря). Парящий в вышине орел указывает войскам дорогу. Сон Наполеона становится явью.
       ►  Самая знаменитая картина Ганса, в которой режиссер-мечтатель сумел ближе всего подойти к реализации своих замыслов и амбиций. Тем не менее даже в оригинальной версии и в самой длинной из версий, реконструированных на сегодняшний день, этот фильм остается лишь фрагментом гигантской фрески, которую Ганс хотел посвятить Императору и которая, по его замыслу, должна была состоять из 6 частей. Наполеон глазами Абеля Ганса, Napoléon vu par Abel Gance – название 1-й и единственной отснятой части – на деле служило общим названием для фильма в 6 сериях: Арколе, Arcole; 18-е брюмера, Le 18 brumaire; Аустерлиц, Austerlitz; Отступление из России, La retraite de Russie; Ватерлоо, Waterloo; Остров Святой Елены, Sainte-Hélène. Ганс вскоре отказался от столь грандиозных замыслов и даже продал сценарий последней серии немецкому режиссеру Лупу Пику, который поставил по нему фильм Наполеон на острове Святой Елены, Napoleon auf Sainte-Helene, 1929, с Вернером Крауссом в роли Наполеона и Альбертом Бассерманом в роли Хадсона Лоу. (Сам же Лупу Пик, наряду с Ван Даэлем, получившим в итоге роль Робеспьера, Рене Фошуа, автором пьесы «Будю», и Иваном Мозжухиным, рассматривался на роль Наполеона, пока окончательный выбор не пал на Альбера Дьёдонне, уже игравшего Императора на сцене в 1913 г.) Тот факт, что осуществлена была лишь 1/6 часть задуманного фильма, не мешает Наполеону быть одним из самых монументальных проектов в истории французского кино. Ради его производства был создан целый финансовый конгломерат, объединивший следующие фирмы: из Франции ― «Pathé», «Westi-Wengeroff et Stinnes» (международная группа, родившаяся из сотрудничества русского эмигранта Владимира Венгерова и немецкого банкира Гуго Штиннеса, чье участие в проекте вызвало ряд нападок идеологического характера); испанской «Vilaseca у Ledesma»; пражской «Kanturek»; нидерландской «Wilton» из города Фоорбург; стокгольмской «Svensk Filmindustri».
       Съемки начались в январе 1925 г. и проходили в Париже, Бриансоне и на Корсике. В июне они были прерваны из-за того, что Штиннес обанкротился; возобновились в январе 1926 г. и завершились в августе того же года. В общей сложности съемочный период (не считая перерывов) продлился 14 месяцев, было экспонировано 450 000 м пленки, потрачен бюджет в 18 млн франков. Замысел фильма родился еще в 1921 г.: Ганс говорил о нем с Гриффитом, когда встречался с ним в Америке на премьере фильма Колесо, La roue, 1923. По словам Ганса, Рождение нации, The Birth of a Nation натолкнуло его на мысль создать для Франции картину такого же масштаба. Эта родственная связь, по нашему мнению, не просто анекдот: напротив, она помогает проникнуть в самое сердце произведения. В рукописной заметке, чей текст приводится в итоговом труде Роже Икара о Гансе (см. БИБЛИОГРАФИЮ), режиссер пишет о своем Наполеоне. «Зритель не должен быть зрителем, как раньше: это дает ему возможность сопротивляться и критиковать. Он должен быть участником, каким является в жизни – в такой же степени, как и актеры. Особенности моей техники должны совершить это психологическое превращение, и тогда зритель начнет сражаться вместе с солдатами, страдать вместе с ранеными, командовать вместе с военачальниками, спасаться бегством вместе с побежденными, ненавидеть, любить. Он должен слиться воедино с драмой на экране, как афиняне сливались с трагедиями Эсхила – и настолько плотно, что при коллективном воздействии все зрители станут единой душой, единым сердцем, единым духом». В этой заметке не упоминается Рождение нации, но все, что говорит Ганс, как будто продиктовано этим фильмом, который также вдохновлен желанием превратить зрителя в соучастника действия.
       С этим стремлением поместить зрителя внутрь фильма связана основная часть технических инноваций Ганса. И прежде всего – частое использование субъективной камеры. Известно, что для изрядного количества сцен Ганс изобрел и сконструировал различные приспособления, позволявшие камере совершать такие движения, какие прежде считались невозможными. Самое знаменитое приспособление – камера-маятник (ее фотографию можно найти в книге Браунлоу). Она была создана для съемки волнообразного бурления революционеров в Конвенте, которое сравнивалось на экране с бурей, терзающей лодку Наполеона. Камера была размещена на платформе, подвешенной на металлическом помосте, который раскачивался в воздухе наподобие маятника. Еще один прием, который использовался на всем протяжении фильма, чтобы захватить и даже поглотить зрителя, – максимально короткий монтаж, когда с большой скоростью сменяют друг друга различные изображения и ракурсы. Следующий логический шаг – разделение экрана на несколько секций. Отсюда родится идея поливидения и триптиха. Слева и справа от экрана устанавливаются две боковые секции, призванные либо расширить центральное изображение (по принципу широкоэкранного формата), либо обрамить его 2 идентичными или различными изображениями. В самой длинной и наиболее подлинной версии фильма (которая ни разу не демонстрировалась широкой публике) Ганс использовал триптих трижды: в эпизоде «Двойной бури», в эпизоде «Бала жертв» и в сцене отправления в поход Итальянской армии. В минуту отчаяния (схожую с той, в которую Мельес сжег большую часть своих творений) Ганс уничтожил 2 первых триптиха, и лишь с последним смогла ознакомиться публика. Этот финальный триптих был представлен на грандиозной премьере фильма в парижской «Опере» в апреле 1927 г. (общий метраж – 5600 м; партитура Артюра Онеггера) и на эксклюзивном показе в Мариво в ноябре 1927 г., где утром и вечером были показаны различные фрагменты картины. Вновь увидеть триптих можно было в 1955 г., когда картина вышла в повторный прокат (который, не будем забывать, продолжался очень долго и пользовался огромным успехом) в «Стюдио 28», и конечно же в 2 версиях фильма, реконструированных Кевином Браунлоу, где триптих занимает экран в течение примерно 15 мин (при скорости пленки 20 к/сек продолжительность этих версий составила 4 ч 50 мин и 5 ч 13 мин; в обоих случаях использовалась великолепная партитура Карла Дэйвиса). Как утверждает Кевин Браунлоу, между премьерой в «Опере» и эксклюзивным показом в Мариво в мае 1927 г. состоялись еще 2 показа для прессы копии длиной в 12 800 м – в самом деле чрезвычайно длинной, поскольку это число соответствует примерно 7 ч 45 мин экранного времени при скорости пленки 24 к/сек. На обоих сеансах не было ни одного триптиха.
       Еще одно глубокое сходство между Рождением нации и фильмом Ганса ― желание обоих режиссеров постоянно смешивать будничную историю неких безымянных персонажей и Историю с большой буквы, где фигурируют богоподобные герои. Самые большие пробелы в копии, восстановленной Кевином Браунлоу, связаны именно с этими выдуманными, «будничными» персонажами, судьбы которых Ганс хотел пересечь с судьбой главного героя. Роже Икар предлагает синопсис версии 1927 г., состоящей из 6 частей – «в том виде, в каком она планировалась к показу крупными сетями кинотеатров», пишет он. Очевидно, что 2 принципиальных эпизода, так и не найденных Браунлоу, касаются этих безымянных персонажей, не имеющих прямого исторического значения. 1-й описывает соседство Бонапарта в Париже с Тристаном Флёри и Виолиной, а также с Поццо ди Борго и Саличетти. Все живут в одном доме, и тут Поццо ди Борго, влюбленный в Виолину, которая, в свою очередь, увлечена Наполеоном, начинает испытывать к будущему Императору ненависть по личным мотивам. Другой важный эпизод, полностью отсутствующий в версии Браунлоу, следует после осады Тулона: Конвент организует репрессии против тех жителей, что не поддержали Республику. Наполеон отказывается участвовать в репрессиях и спасает Виолину, которую Саличетти, также ею отвергнутый, пытался увести вместе с заложниками. Конечно, фильм Ганса в большей степени, нежели Рождение нации, строится вокруг фигуры главного героя, но Ганс хотел придать этой фигуре окружение, добавить к ней многочисленную свиту из 2-степенных персонажей: в восстановленной версии мы не видим этого в должных масштабах.
       С политической и исторической точек зрения Наполеон показан как человек, несущий с собой порядок, пресекающий все излишества Революции и направляющий ее в самое полезное и надежное русло. Сразу же после выхода фильма Ганса критиковали, называя его взгляд на Революцию крайне правым, что является сильным преувеличением. Не случайно Ганс сам исполнил роль Сен-Жюста и в важнейшей сцене фильма вложил ему в уста итоговую речь, где перечисляются изменения к лучшему, принесенные Революцией. Другие упрекали Абеля Ганса за то, что в своем видении Наполеона он чересчур поддался мистическому обаянию опасного полководца. На самом же деле Ганс в определенной степени (которую не стоит переоценивать) описывал в своем герое самого себя и видел в Наполеоне одинокого творца, чье природное недоверие усилено тем, что все его передовые идеи постоянно наталкиваются на всеобщее отторжение. Ганс настойчиво показывает, что самые новаторские предложения Наполеона (артиллерийское преимущество в Тулоне, планы Итальянской кампании) были поначалу отвергнуты и осмеяны. Только их успех в действии приносит Наполеону репутацию гения и человека, который оказался прав вопреки всем. Хотя часть событий вымышлена (напр., встреча Наполеона с Руже де Лилем) и местами нарушена подлинная хронология, мы не будем спешить с выводами (как это сделали некоторые) о том, что картина Ганса антиисторична. Ганс вовсе не пренебрегает историей: он пытается создать синтетический образ из истории, поэзии и лирики. В 1-й части (единственной реализованной) нельзя упрекнуть Ганса в слишком личной или слишком пылкой трактовке образа Наполеона. По его же словам, он хотел создать универсального Наполеона – такого, о каком мечтали все его поклонники. Пылкость касается только формы – и то применительно к этому фильму эпитет кажется чересчур сильным. На самом деле специфическая сила Наполеона Ганса рождается в основном разнообразием стилей и интонаций, в которые Ганс стремился обрамить эту гигантскую фреску. Он прекрасно понимал, что если выдержать фильм в одной интонации или стиле, он быстро набьет оскомину и станет неудобоваримым для зрителя. Но этого не происходит ни на минуту.
       В частности, Ганс удачно сочетает военную эпопею (осаду Тулона), мелодраму (арест Жозефины; тайная любовь Виолины, с большим изяществом сыгранная совсем юной Сюзанной Шарпантье, которую режиссер окрестил Аннабеллой в честь «Аннабел Ли» Эдгара По) и изложение курьезных и забавных исторических анекдотов – как, например, эпизод с «пожирателем дел» Лябуссьером. Главная удача Ганса в том, что ему удалось возвысить действие до уровня бурного лиризма, когда напыщенный стиль, неотделимый от выбранной темы, превращается в визуальную поэзию и воплощается в причудливых изображениях, придающих повествованию космические масштабы. Возьмите, к примеру, погоню на лошадях за Наполеоном на Корсике, затем – эпизод «Двойной бури» (идея позаимствована из романа Виктора Гюго «Девяносто третий год»), где проводится не только драматическая, но и визуальная параллель между невзгодами, выпадающими на долю беглеца в лодке, и негодованием членов Конвента. Этот эпизод даже важнее для картины, чем финальный триптих.
       N.B. Богатый материал о работе над фильмом, в том числе кадры, снятые на съемках Наполеона, содержится в короткометражке Нелли Каплан Абель Ганс: вчера и завтра, Abel Gance: hier et demain, 1964, и в особенности в телефильме того же автора Абель Ганс и его Наполеон, Abel Gance et son Napoléon, показанном по каналу «Antenne 2» 31 мая 1984 г. Съемки большинства ключевых сцен были зафиксированы на камеру: на этих кадрах можно увидеть Абеля Ганса, его многочисленных операторов и их приспособления в действии (Ганс нередко использовал 3–4 камеры одновременно). Без сомнения, Наполеон, наряду с Деньгам и, L'Argent Л'Эрбье, – единственный французский немой фильм, о съемках которого сохранилось столько зафиксированных на камеру свидетельств. В основном они взяты из документального фильма Вокруг Наполеона, Autour de Napoléon, снятого и смонтированного под контролем Абеля Ганса и показанного широкой публике в феврале 1928 г. вместе с 3 опытами в технике поливидения по случаю открытия кинотеатра «Стюдио 28». Фильм Каплан также основан на «Вахтенном журнале», который Ганс вел на съемках (к сожалению, он так и не был опубликован).
       В книге, посвященной фильму англичанин Кевин Браунлоу называет 19 различных версий Наполеона. Особого упоминания заслуживает версия № 13: 1-я звуковая версия фильма с участием ряда новых актеров под названием Наполеон Бонапарт, увиденный и услышанный Абелем Гансом, Napoléon Bonaparte vu et entendu par Abel Gance, 1935. 20 лет после своего появления она была довольно широко распространена, но потом оказалась полностью забыта, в том числе специалистами по Гансу. Нам она известна в укороченном варианте продолжительностью 101 мин. Значительная часть этого фильма была отснята в 1934 г. Итак, мартовским вечером 1815 г. в Гренобле Стендаль (Жозе Кенкель) приносит своему издателю Креси (Жорж Молуа) рукопись «Жизни Наполеона». Издатель приглашает его на подпольное ночное собрание, которые часто организуются в его квартире для поддержания культа Императора. Стендаль приводит туда Беранже (Пьер Морен). В собрании участвуют четверо: Тристан Флёри (здесь его играет Владимир Соколов), ослепший при Маренго; Теруань де Мерикур (Маржолен, она же Сильви Ганс), женщина, ведшая за собой вязальщиц на приступ дворца Тюильри и постепенно сходящая с ума; корсиканский пастух Санто Риччи (Анри Боден), называющий себя кузеном Наполеона; и наконец, сам Креси. Они представляют и комментируют основные эпизоды немого Наполеона: рождение «Марсельезы» в Клубе кордельеров, ночь 10 августа, встречу Наполеона с матерью в Корсике после долгой разлуки, его бегство с трехцветным флагом в руках, «Двойную бурю», оборону Конвента, ухаживание за Жозефиной, принятие командования над Итальянской армией. Ганс озвучил эти эпизоды из немой версии, пользуясь тем, что на съемках он заставлял актеров проговаривать все реплики в точности и целиком; кроме того, он добавил к ним новые сцены, снятые уже со звуком в 1934 г. Соседство (иногда довольно спорное) немых и неозвученных сцен, немых озвученных сцен и звуковых сцен доказывает, что визуальная составляющая в стиле Ганса гораздо важнее и выразительнее, чем звуковая. Очевидно, что Ганс больших успехов достигает в пластике, нежели в драматургии.
       БИБЛИОГРАФИЯ: раскадровка фильма опубликована в 1927 г. в библиотеке «Plon» под названием «Наполеон глазами Абеля Ганса, фильмографическая эпопея в 5 эпохах, Эпоха 1-я: Бонапарт» (Napoléon vu par Abel Gance, épopée cinégraphique en cinq époques, Première époque: Bonaparte). Она включает в себя 1672 плана и в целом соответствует окончательной версии фильма, хотя нередко отличается от нее в деталях. В конце книги указано, что триптихи, «Двойная буря» и вступление в Италию станут темой отдельной публикации (которая не состоялась). В том же году Жан Арруа, бывший на съемках стажером, опубликовал книгу «Снимая Наполеона с Абелем Гансом. Воспоминания и впечатления санкюлота» (Jean Arroy, En tournant Napoléon avec Abel Gance. Souvenirs et impressions d'un sans culotte, Renaissance du Livre). В издательстве «Jules Tallandier» вышел фотоальбом «Наполеон глазами Абеля Ганса» (Napoléon vu par Abel Gance) с комментариями Рене Жанна. Труд Кевина Браунлоу «Наполеон. Классический фильм Абеля Ганса» (Kevin Brownlow, Napoleon. Abel Gance's Classic Film, Alfred A. Knopf, New York, 1983) состоит из 2 частей, посвященных созданию фильма и его реконструкции – работе, отнявшей у автора книги около 20 лет. Также рекомендуем труд Роже Икара «Абель Ганс» (Roger Icart, Abel Gance, L'Age de l'Homme, 1983). В главе, посвященной Наполеону, Икар исследует влияние Эли Фора и Томаса Карлайла на гансовское видение Наполеона. Также см. журнал «l'Ecran», специальный выпуск за апрель-май 1958 г., посвященный Гансу и содержащий фрагменты раскадровки фильма.

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Napoléon

  • 102 contest

    ̘. ̈n.ˈkɔntest
    1. сущ.
    1) дискуссия, прения, спор, острая полемика, словесная война to enter a contest ≈ вступить в спор, вступить в дискуссию Syn: controversy, dispute, debate
    2) конкуренция, соперничество, соревнование;
    борьба, противоборство The contest between capitalism and socialism is over. ≈ Война капитализма и социализма закончилась. The dogs are carefully trained not to engage in contest with the bear. ≈ Собаки тщательно натренированы не вступать в противоборство с медведем. Syn: rivalry, conflict, strife, contention
    3) соревнование;
    состязание;
    конкурс beauty contest ≈ конкурс красоты to hold contest, stage a contest ≈ устроить конкурс, устроить соревнования to judge a contest ≈ оценивать конкурс, судить соревнования onesided contest ≈ несправедливое соревнование oratorical contest ≈ состязание в ораторском искусстве Syn: competition, emulation
    2. гл.
    1) перех. и неперех. опровергать, оспаривать;
    ожесточенно спорить( with, against) He contested the right of the pope to give them absolution. ≈ Он оспаривал право Папы Римского отпускать им грехи. Syn: dispute, wrangle, argue, controvert, call in question
    2) бороться( with, against) ;
    сражаться( с оружием в руках), воевать;
    защищать, отстаивать There was none of the house of Godwine to contest the crown. ≈ Никто из дома Годвинов не стал сражаться за корону. We try to make the trains run on time, but we can't contest with bad weather. ≈ Мы пытаемся наладить расписание поездов, но погода сильнее нас. Syn: contend, struggle, fight
    3) перех. и неперех. состязаться, соревноваться;
    соперничать;
    оспаривать (приз, награду и т.п.) Jim had to contest against/with the world's best runners in the Games. ≈ Джим должен был состязаться с лучшими бегунами мира во время Игр. He dares in dazzle with Jove contest. ≈ Он в ослеплении осмеливается соперничать с самим Юпитером. He contested Adam Smith's chair of moral philosophy. ≈ Он оспаривал главенство Адама Смита в вопросах философской морали. Syn: compete, vie, contend столкновение, борьба;
    спор - the * of France and England for North Americf борьба между Францией и Англией из-за Северной Америки соревнование, состязание - international * международное соревнование - * weight вес (боксера) перед состязанием конкурс - musical * музыкальный конкурс оспаривать;
    опротестовывать;
    отвергать - to * a point оспаривать пункт - to * a judge's decision опротестовать решение судьи - the lawyer *ed the claim юрист отверг эту претензию ставить под вопрос правильность( чего-л.) - to * an election ставить под вопрос законнность выборов спорить, бороться - to * every inch of ground бороться за каждую пядь земли бороться (с другим кндидатом) за место в парламенте сореноваться, участвовать в соревновании;
    соперничать - to * a match участвовать в матче contest бороться ~ бороться за место в парламенте ~ борьба ~ выставлять кандидатов ~ добиваться( премии, места в парламенте и т. п.) ;
    участвовать, конкурировать( в выборах - о кандидатах) ~ добиваться (места в парламенте) ~ конкурс ~ опротестовывать ~ оспаривать, опровергать ~ оспаривать ~ отвергать ~ отстаивать;
    to contest every inch of ground бороться за каждую пядь земли ~ соперничать ~ соперничество ~ соревнование;
    состязание;
    конкурс ~ соревнование ~ соревноваться ~ состязание ~ спор ~ спорить, бороться (with) ;
    выступать против( against) ~ спорить ~ ставить под вопрос правильность ~ столкновение ~ участвовать в выборах( о кандидатах) ~ участвовать в соревновании ~ отстаивать;
    to contest every inch of ground бороться за каждую пядь земли patent ~ оспаривание патента prize ~ конкурс на приз prize ~ соревнование на приз will ~ спор по завещанию

    Большой англо-русский и русско-английский словарь > contest

  • 103 militate

    ˈmɪlɪteɪt гл.
    1) препятствовать, мешать( чему-л.) } Syn: hinder, prevent
    2) свидетельствовать, говорить против( об уликах, фактах и т. п.) (against) Lack of money has militated against increasing the number of workers. ≈ Недостаток денег был приведен в качестве аргумента против расширения штатов.
    3) а) бороться, сражаться, воевать men who militate only for pay ≈ люди, которые воюют только для получения денег б) перен. демонстрировать непримиримость с чем-л. (политическую, экономическую и т.д.) (against) препятствовать - to * against the success of the plan препятствовать успешному осуществлению /выполнению/ плана - the bad weather *d against the festivities плохая погода помешала празднику (against) свидетельствовать, говорить против (об уликах, фактах) - facts that * against the defendant факты, говорящие против подсудимого ( устаревшее) бороться, сражаться, воевать militate бороться, воевать ~ препятствовать ~ свидетельствовать, говорить против (об уликах, фактах;
    against)

    Большой англо-русский и русско-английский словарь > militate

  • 104 take on


    1) принимать на службу
    2) брать( работу) ;
    браться (за дело и т. п.) to take on extra work ≈ брать (браться за) дополнительную работу
    3) приобретать (форму, качество и т. п.)
    4) брать дополнительно
    5) важничать
    6) иметь успех, становиться популярным His theory didn't take on. ≈ Его теория не имела успеха.
    7) принимать вызов I'll take it on! ≈ я принимаю (пари или вызов)
    8) полнеть
    9) разг. волноваться, расстраиваться;
    сердиться Don't take on so! ≈ Не волнуйтесь так!
    10) воен. открыть огонь
    11) брать (пассажиров) ;
    мор. принимать на борт брать (работу и т. п.) ;
    браться (за дело и т. п.) - to * extra work брать /браться за/ дополнительную работу - to * responsibilities брать (на себя) ответственность - he took it on он взял это на себя нанимать( на службу, работу и т. п.) - to * extra workers допорлнительно нанимать рабочих - he expected to be taken on он думал, что его возьмут /примут/ (на работу) приобретать, принимать (форму, качество и т. п.) - thought takes on its form in language мысль обретает форму в языке - from him she took on a Scottish accent от него она переняла шотландский акцент - the word takes on a new meaning слово приобретает новое значение - the neighbourhood has taken on a fresh look since the new park was built район стал выглядеть значительно лучше с тех пор, как разбили новый парк брать дополнительно - the train took on two more cars к поезду прицепили еще два вагона - he ate sparingly afraid to * он ел мало, чтобы не прибавить в весе /не пополнеть/ сражаться, меряться силами;
    принимать вызов - to take smb. on сразиться с кем-л. - to take smb. on at billiards сражаться с кем-л. в бильярд;
    принять чей-л. вызов - I'll take it on! я принимаю (пари или вызов) ! - to * a bet принять пари прививаться, иметь успех, становиться популярным - his theory didn't * его теория не имела успеха - this fashion has taken on эта мода привилась - the nickname took on immediately прозвище сразу же пристало (разговорное) сильно волноваться, расстраиваться;
    сердиться - don't * so! не волнуйтесь так! - she took on something dreadful она ужасно расстроилась - he took on in his worst temper он пришел в ярость - why do you * at my remarks? почему вы принимаете так близко к сердцу мои слова? (морское) принимать на борт брать, сажать( пассажиров) ;
    везти, доставлять;
    довозить - I was taken on to London меня довезли до Лондона (военное) открывать огонь

    Большой англо-русский и русско-английский словарь > take on

  • 105 tourney

    ˈtuənɪ
    1. сущ. (средневековый) турнир
    2. гл. сражаться на турнире( историческое) (средневековый) турнир;
    состязание рыцарей (историческое) принимать участие в турнире tourney сражаться на турнире ~ ист. (средневековый) турнир

    Большой англо-русский и русско-английский словарь > tourney

  • 106 battle

    I
    1. [ʹbætl] n
    1. битва; сражение

    Battle of Britain - ист. «битва за Англию» (воздушные бои в 1940-41 гг.)

    line of battle - а) линия фронта; б) боевой порядок /строй/

    killed in battle - погиб в бою /на фронте/

    to fight a battle - сражаться, вести бой

    to offer battle - предлагать /навязывать/ бой

    to give battle - давать бой /сражение/

    to refuse battle - отказаться /уклониться/ от боя

    2. борьба

    losing battle - безнадёжная борьба, верное поражение; обречённая на провал деятельность

    the battle of the books - ирон. учёная дискуссия

    a battle of wits - битва умов, состязание в остроумии

    to do battle with /over/ smth. - бороться с чем-л.

    3. единоборство, поединок; схватка

    trial by battle - ист. ордалия, судебный поединок ( одержавший победу считался оправданным)

    4. ист. войско, воинство

    ♢ half the battle - залог успеха

    to be above the battle - стоять в стороне /над схваткой/, занимать беспристрастную /объективную/ позицию

    to fight smb.'s battles for him - лезть в драку за кого-л.

    2. [ʹbætl] v
    1. сражаться, драться, бороться

    to battle against the wind - бороться с ветром, идти против ветра

    2. воен. строить в боевой порядок
    II
    1. [ʹbætl] a диал.
    1. сочный, питательный ( о травах)
    2. тучный, плодородный ( о земле)
    2. [ʹbætl] v
    1) откармливать ( скот)
    2) удобрять ( почву)

    НБАРС > battle

  • 107 contend

    [kənʹtend] v
    1. (for, against, with) бороться, сражаться
    2. состязаться, соперничать

    five runners were contending in the first race - в первом забеге состязались /участвовали/ пять бегунов

    to contend for the championship - спорт. а) бороться за первенство; б) оспаривать звание чемпиона

    3. спорить
    4. настаивать, утверждать, заявлять

    Columbus contended that the Earth was round - Колумб утверждал, что земля круглая

    to contend that the Universe is expanding - считать /доказывать/, что Вселенная расширяется

    НБАРС > contend

  • 108 take on

    [ʹteıkʹɒn] phr v
    1. брать (работу и т. п.); браться (за дело и т. п.)

    to take on extra work - брать /браться за/ дополнительную работу

    2. нанимать (на службу, работу и т. п.)

    he expected to be taken on - он думал, что его возьмут /примут/ (на работу)

    3. приобретать, принимать (форму, качество и т. п.)

    from him she took on a Scottish accent - от него она переняла шотландский акцент

    the neighbourhood has taken on a fresh look since the new park was built - район стал выглядеть значительно лучше с тех пор, как разбили новый парк

    4. брать дополнительно

    he ate sparingly afraid to take on - он ел мало, чтобы не прибавить в весе /не пополнеть/

    5. сражаться, мериться силами; принимать вызов

    to take smb. on - а) сразиться с кем-л.; to take smb. on at billiards - сражаться с кем-л. в бильярд; б) принять чей-л. вызов; I'll take it on! - я принимаю (пари или вызов)

    6. прививаться, иметь успех, становиться популярным
    7. разг. сильно волноваться, расстраиваться; сердиться

    don't take on so! - не волнуйтесь так!

    why do you take on at my remarks? - почему вы принимаете так близко к сердцу мои слова?

    8. 1) мор. принимать на борт
    2) брать, сажать ( пассажиров); везти, доставлять; довозить
    9. воен. открывать огонь

    НБАРС > take on

  • 109 tilt

    I
    1. [tılt] n
    1. наклон, наклонное положение

    to give smth. a tilt - наклонить что-л.

    2. склон
    3. амер. качели
    4. = tilt-hammer
    5. 1) столкновение, схватка; стычка; сшибка; встреча, дуэль

    to have a tilt at smb. - нападать на кого-л.

    they had a number of tilts in print - у них было немало литературных баталий

    2) наскок, нападение

    sprightly tilts at his Labour opponents - энергичные наскоки на его лейбористских противников

    3) удар
    6. ист. нападение всадника с копьём наперевес

    to run at the tilt - а) мчаться с копьём наперевес; б) яростно атаковать; обрушиваться

    7. кино вертикальное панорамирование

    ♢ (at) full tilt - изо всех сил, полным ходом

    to ride (at) full tilt - нестись во весь опор /во всю прыть/

    to rim full tilt into smth. - броситься /кинуться/ очертя голову во что-л. или на что-л.

    2. [tılt] v
    1. 1) наклонять, опрокидывать; откидывать, поворачивать; кантовать

    to tilt the racket face - спорт. наклонять ракетку

    tilted at a crazy angle - наклонённый /наклонившийся/ под немыслимо острым углом (к поверхности)

    2) наклоняться, склоняться (тж. tilt up)

    the internal power struggle appears to be tilting in his favour - внутрипартийная борьба за власть, по всей вероятности, склонила чашу весов в его пользу

    2. выворачивать; опорожнять, высыпать (тж. tilt out)
    3. качаться
    4. спорт. делать выпад; поднимать, опускать ( оружие перед выпадом)
    5. бить, ударять; бросаться (на кого-л.) с копьём наперевес

    to tilt smb. out of the saddle - выбить кого-л. из седла

    6. бороться; биться; сталкиваться; спорить

    to tilt with smb. - пикироваться с кем-л.

    7. ист. биться на копьях, сражаться на турнире
    9. кино вертикально перемещать кино- или телекамеру

    ♢ to tilt at (the) windmills - сражаться с ветряными мельницами, донкихотствовать

    II
    1. [tılt] n
    1. парусиновый навес (над телегой, лодкой, ларьком)
    2. [tılt] v
    снабжать навесом

    НБАРС > tilt

  • 110 combattre

    1. непр.; vi
    сражаться, биться, драться; вести бой, воевать
    combattre contre... — бороться с..., против...
    2. непр.; vt
    1) бороться с...

    БФРС > combattre

  • 111 batirse

    3) Арг. разг. расколоться

    БИРС > batirse

  • 112 combatir

    1. vi 2. vt
    1) атаковать, бить, нападать
    combatir al enemigo — атаковать врага, нападать на врага
    2) ударяться, биться ( обо что-либо)
    4) терзать, одолевать (о страстях и т.п.)

    БИРС > combatir

  • 113 combattere

    1. vi (a)
    2) перен. бороться
    combattere contro... — бороться с; бороться против
    combattere per... — сражаться, бороться за
    2. vt
    1) атаковать; нападать
    •
    Syn:
    Ant:
    pacificar(si), fare la pace, essere / andare d'accordo

    Большой итальяно-русский словарь > combattere

  • 114 concerto

    con-certo, āvī, ātum, āre
    ea quae concertata sunt C — то, о чём вёлся спор

    Латинско-русский словарь > concerto

  • 115 gero

    gessī, gestum, ere
    1)
    а) нести, таскать (onus Vr; saxa in muros L); носить (arma V; vestem Lcr; clavam dextrā manu Nep; barbam, crines V, O)
    partum (utĕrum) g. PM — быть беременной
    б) перен. иметь (cornua fronte O; animum muliebrem Enn; similitudĭnem alicujus C)
    2) носить в себе, питать, чувствовать (inimicitias C; odium in aliquem L)
    aliter atque animo gerebat Sl — не так, как чувствовал, т. е. скрывая свои подлинные чувства
    3) представлять, изображать, играть роль (g. persōnam alicujus C)
    prae se g. — выказывать, обнаруживать ( quandam utilitatem C)
    4) приносить, производить на свет, порождать (terra gerit fructūs Vr; insula — sc. Sicilia — gessit Empedoclem Lcr)
    5) вести (bellum, rem, negotium C, L etc.)
    se g. — вести (держать) себя, поступать (honeste, moderate C etc.)
    se g. pro aliquo C, Dig и g. aliquem Just, PJ, Cld, SenT, Ap — разыгрывать из себя (выдавать себя за) кого-то, играть чью-то роль
    res gestae (или gesta, ōrum n.) C, L, Nep etc. — (бранные) подвиги, боевые действия, военные дела
    res pace belloque gestae L — дела как мирные, так и военные
    7) командовать, начальствовать ( eo cornu Nep); сражаться
    8) выполнять, ведать, занимать пост (g. munus, consulātum, magistratum, praetūram C, L etc.); управлять, руководить (g. rem publicam C; comitia C)
    9) проводить время, жить (g. aetatem cum aliquo Sulpicius ap. C)
    quadragesĭmum sextum aetatis annum g. Su — иметь 46-й год от роду
    morem g. alicui C — быть уступчивым в отношении кого-л. (действовать в угоду кому-л.)

    Латинско-русский словарь > gero

  • 116 Mars

    Mārs, Mārtis m.
    1) Марс, сын Юпитера и Юноны, вначале бог-покровитель полей и стад, которому был посвящен весенний месяц март, впоследствии — бог войны (отождествлен с греч. Аресом), отец Ромула и родоначальник римлян; ему были посвящены волк, дятел и дуб C, V, O etc.
    2) война (M gravior sub pace latet Cld); бой, битва, сражение
    M alienus QC — сражение с чужим народом; но
    3) характер сражения, способ ведения боя
    aequo L (pari Hirt, L) Marte — при равных боевых условиях, без чьего-л. перевеса
    suo Marte pugnare C — сражаться собственными силами, но тж. O во взаимной борьбе (см. тж. 2.: alieno Marte pugnare)
    4) исход войны, боевой успех, военное счастье (M belli C)
    ancipiti Marte L — с неясным результатом боя, при неопределённом исходе борьбы
    5) военная доблесть, воинственность
    alicui Marte secundum esse или Marti alicujus cedĕre O — уступать кому-л. в храбрости
    6) планета Марс (stella Mārtis C, PM и sidus Mārtis PM)

    Латинско-русский словарь > Mars

  • 117 suus

    a, um (gen. pl. тж. suum Ter)
    1) свой (тк. для 3 л.), его, ему принадлежащий или свойственный, (свой) собственный (иногда с усил. частицами - met и -pte)
    aliquid suum facere L — присвоить себе что-л., овладеть чём-л.
    suā morte defunctus Su — умерший своей, т. е. естественной смертью
    suo Marte pugnare L — сражаться на свой лад, по-своему
    2) надлежащий, естественный, подлинный, установленный или нормальный
    nomen (или verbum) proprium et suum C — подлинное и собственное значение слова, слово в собственном своём смысле
    suo tempore C — своевременно, в своё время (ср. 6.)
    sui juris esse Dig — быть полноправным, т. е. свободным
    3) принадлежащий себе, свободный
    ancilla, quae mea fuit hodie, sua nunc est Pl — служанка, сегодня (ещё) принадлежавшая мне, теперь свободна
    4) самостоятельный, независимый ( in disputando C)
    inaestimabile bonum est suum fieri Sen — неоценимое благо — быть свободным
    quod est cujusque maxime suum C — то, что в каждом есть наиболее личного (своеобразного)
    6) благоприятный, выгодный, удобный
    suo vento H (aestu L) ire — идти с попутным ветром (течением)
    alicui suam occasionem dare L — предоставить кому-л. благоприятный случай
    aliquem suum facere L, Pt, Ap, St — привлечь кого-л. на свою сторону. — см. тж. suum

    Латинско-русский словарь > suus

  • 118 aina, saakka

    вплоть, до ~ Moskovaan saakka вплоть до Москвы taistella viimeiseen veripisaraan saakka сражаться до последней капли крови ~, paula (kal.) тетива (сети, невода) (рыболов.) verkon ~, verkon paula тетива сети nuotan ~, nuotan paula тетива невода ~ всегда, все время, постоянно alku ~ hankala лиха беда начало niin on ollut ~ так было всегда ~ вплоть, вплоть до ~ Moskovaan saakka вплоть до Москвы taistella ~ viimeiseen veripisaraan сражаться до последней капли крови

    Финско-русский словарь > aina, saakka

  • 119 kahakoida


    yks.nom. kahakoida; yks.gen. kahakoin; yks.part. kahakoi; yks.ill. kahakoisi; mon.gen. kahakoikoon; mon.part. kahakoinut; mon.ill. kahakoitiinkahakoida сражаться, сразиться, схватиться

    kahakoida (jkn) kanssa сразиться с (кем-л.)

    сражаться, сразиться, схватиться ~ (jkn) kanssa сразиться с (кем-л.)

    Финско-русский словарь > kahakoida

  • 120 otella

    yks.nom. otella; yks.gen. ottelen; yks.part. otteli; yks.ill. ottelisi; mon.gen. otelkoon; mon.part. otellut; mon.ill. oteltiinotella брать, принимать otella (kamppailla) бороться, сражаться, биться

    брать, принимать ~ бороться, сражаться, биться

    Финско-русский словарь > otella

Страницы

См. также в других словарях:

  • сражаться — См. драться …   Словарь синонимов

  • СРАЖАТЬСЯ — СРАЖАТЬСЯ, сражаюсь, сражаешься, несовер. (к сразиться). 1. Вести бой, принимать участие в сражении, биться, драться с оружием в руках (книжн.). «Ты видел сам: охотно ль ваши рати сражались с ним?» Пушкин. «Витязи сражались удалые, могучие, за… …   Толковый словарь Ушакова

  • СРАЖАТЬСЯ — СРАЖАТЬСЯ, аюсь, аешься; несовер. 1. с кем (чем). Вести сражение. С. с врагами. С. с предрассудками (перен.). 2. перен. Играть азартно, с увлечением (разг. шутл.). С. в карты, в домино. Сражаются футбольные команды. | совер. сразиться, сражусь,… …   Толковый словарь Ожегова

  • сражаться — глаг., нсв., употр. сравн. часто Морфология: я сражаюсь, ты сражаешься, он/она/оно сражается, мы сражаемся, вы сражаетесь, они сражаются, сражайся, сражайтесь, сражался, сражалась, сражалось, сражались, сражающийся, сражавшийся, сражаясь; св.… …   Толковый словарь Дмитриева

  • сражаться — • до последнего патрона сражаться • до последней капли крови сражаться • не щадя живота своего сражаться • ожесточенно сражаться …   Словарь русской идиоматики

  • сражаться — с кем чем (и реже) против кого чего. Сражаться с врагами. Сражаться против интервентов. Я горел желанием как нибудь связаться с Фомой, сразиться с ним... (Достоевский) …   Словарь управления

  • Сражаться с ветряными мельницами — Сражаться съ вѣтряными мельницами (иноск.) безуспѣшно бороться съ дѣйствительными, или небывалыми, только воображаемыми препятствіями (намекъ на Донъ Кихота, боровшагося съ небывалыми врагами великанами и вѣтряными мельницами). Ср. Они (постигшіе …   Большой толково-фразеологический словарь Михельсона (оригинальная орфография)

  • Сражаться с ветряными мельницами — Первоисточник образа роман (1615) «Дон Кихот» испанского писателя Мигеля Сервантеса де Сааведра (1547 1616). Герой произведения Дон Кихот Ламанчский принимает ветряные мельницы за отряд рыцарей и вступает с ними в бой с плачевными для себя… …   Словарь крылатых слов и выражений

  • сражаться с ветряными мельницами — Сражаться (воевать) с ветряными мельницами Бороться с воображаемыми врагами; бесцельно тратя силы По эпизоду в романе М. Сервантеса Дон Кихот (1605 1614), герой которого сражался с ветряными мельницами, думая, что борется с великанами …   Словарь многих выражений

  • сражаться с ветряными мельницами — (иноск.) безуспешно бороться с действительными или небывалыми, только воображаемыми препятствиями (намек на Дон Кихота, боровшегося с небывалыми врагами великанами и ветряными мельницами) Ср. Они (постигшие жизнь люди) не хотят сражаться с… …   Большой толково-фразеологический словарь Михельсона

  • Сражаться с ветряными мельницами — Ирон. Бессмысленно тратить время и силы в борьбе с мнимой опасностью. Говорить об искусстве и слоге, рассматривая такие книги, в которых нет и следов искусства и слога, значило бы сражаться с ветряными мельницами (Жуковский. О критике). От… …   Фразеологический словарь русского литературного языка

Поделиться ссылкой на выделенное

Прямая ссылка:
… Нажмите правой клавишей мыши и выберите «Копировать ссылку»