приложение

1) общ. вкладыш в диплом

2) образ. приложение к диплому

рекл. рекламное приложение

сокр. от pièces jointes

1. бесплатное приложение, подарок покупателю

сокр. от pièces jointes

1. бесплатное приложение, подарок покупателю

  Дезире

   1937 - Франция (93 мни)

     Произв. Cineas (Серж Сандберг)

     Реж. САША ГИТРИ

     Сцен. Саша Гитри по собственной одноименной пьесе

     Опер. Жан Башле

     Муз. Адольф Боршар

     В ролях Саша Гитри (Дезире), Жаклин Делюбак (Одетта), Арлетти (Мадлен), Полин Картон (Адель), Жак Бомер (Монтиньяк), Сатюрнен Фабр (Корниш), Алис Делонд (мадам Корниш), Женевьев Викс (графиня).

   Дезире, вышколенный слуга, обожающий свою работу, попадает на службу к Одетте Клери, любовнице министра Монтиньяка. Одетта звонит бывшей хозяйке Дезире и от нее узнает, что он совершил некий чрезвычайно серьезный «проступок», за который был уволен. Одетта тут же раздумывает нанимать Дезире: тот требует от нее объяснений. Она трактует пресловутый «проступок» как попытку воровства. Дезире возмущенно отстаивает свою невиновность. На самом деле между ним и его бывшей хозяйкой сложились совсем иные отношения, нежели те, что завязываются между вором и его жертвой. Он успокаивает Одетту, заявляя, что она вовсе не в его вкусе, и таким образом сохраняет за собой место.

   На следующий день все домашние - новый слуга, кухарка, горничная, Одетта и Монтиньяк - отправляются на виллу в Довилле, принадлежащую хозяевам. Там ночью Дезире видит эротический сон, говорит, не просыпаясь, и неоднократно поминает хозяйку. Своими стонами он будит горничную, спящую в соседней комнате. Одетта видит похожий сон, во сне произносит имя Дезире и будит министра. Согласно соннику, купленному в привокзальном киоске и переходящему из рук в руки, такое поведение говорит о любви, которую спящий бессознательно испытывает к тому, кого видит во сне.

   Правительство выходит в отставку, и Монтиньяк вынужден вернуться в Париж. Он едет ночью в машине своего друга Корнита. В эту ночь между Дезире и Одеттой происходит решительное объяснение. Дезире решает окончательно покинуть новое место службы. Прежде чем попрощаться с хозяйкой, он советует ей оставить попытки женить на себе министра (который, к слову, неминуемо начнет ей изменять) и добавляет, что ей лучше вернуться в театр, поскольку профессия актрисы льстит ее любовнику. Что же касается самого Дезире, отныне он будет служить только одиноким мужчинам.

   ► Давайте помечтаем, Faisons un rêve и Мой отец был прав, Mon père avait raison - пьесы, совершенные по точности и простоте. Дезире, напротив - пьеса, вся состоящая из орнамента, ответвлений, отступлений, ремарок обо всем и ни о чем, реплик в сторону. Здесь Гитри, как и во многих других своих произведениях, описывает взаимоотношения между хозяевами и слугами. И те, и другие солидарны между собой, и в их солидарности общество обретает опору. Из своего положения слуги лучше видят реальность и лучше ею управляют. Гитри иллюстрирует этот парадокс с убедительной тонкостью, легкостью и иронией. К тому же его ремарки наполнены пророческим содержанием. В наши дни слуг не осталось, и общество перевернулось вверх тормашками.

   Совершенство и гениальность (поскольку говорить следует именно о гениальности) довоенных фильмов Гитри родились вовсе не чудом (чудо произойдет позднее). У них имеются четкие причины, которые легко определить:

   1) К тому моменту, когда Гитри взялся за экранизацию своих пьес, они уже с успехом прошли испытание временем. Экранизировать их 10–20 лет спустя означало перечитать их, прощупать, проверить на классические и вечные качества. Гитри, конечно же, отобрал для экранизации лучшие, но остается только сожалеть, что на экран не попали «Я тебя люблю», «Беранже» и «А жил ли мсье Прюдом?» - самое оригинальное и странное из его произведений.

   2) Гитри экранизирует свои пьесы в самый плодотворный период истории французского кино, к тому же его партнершей выступает самая талантливая и самая фотогеничная из его супруг - помимо прочего, она обладала ярчайшей индивидуальностью. Жаклин Делюбак оставила в памяти киноманов образ женщины сдержанной, но цветущей, страстной, но независимой, с современной манерой игры, лишенной тяжеловесности и предрассудков. Ее непосредственность, ироничное и совсем не слащавое обаяние идеально сочетаются с хорошо отлаженной игрой крупных профессионалов - Жака Бомера, Рэмю или Габи Морлэ: она вносит в ансамбль драгоценный и совершенно необходимый оттенок свежести.

   3) Гитри использует кинематограф как средство, а не как цель. Он не гонится за призрачными целями, связанными со спецификой этого вида искусства. У него новаторский стиль, но это почти незаметно из-за его легкости, функциональности, прозрачности и современности; это полная противоположность стилю авангарда, быстро устаревшему и вышедшему из моды. Он обладает кристальной чистотой и прозрачностью. Гитри никогда не прибегает к ненужным сценам-«разрядкам». Наоборот, он гибко и органично использует возможности кинематографа. Например, поскольку среди задач Дезире было показать параллели между миром слуг и миром хозяев, Гитри без конца переносится из одного мира в другой с легкостью и наглядностью, которые ему позволяют возможности киномонтажа. Ради этих удобств, в свою очередь, приходится частично переписать текст, но автор никогда не относился к своему тексту, как к чему-то святому.

   4) Личность Гитри-актера в этот период, несомненно - сердце и душа его фильмов. Это центральная личность, но вовсе не вездесущая. Гитри очень внимателен к своим партнерам. Достаточно присмотреться к той точности и сдержанности в фантазии, которыми некоторые актеры (напр., Сатюрнен Фабр) обладают у него, но не обладают у других режиссеров - уже только по этому можно судить, насколько он требователен и проницателен в работе с актерами.

   Ален Ренэ отметил (в журнале «Cinema 84», приложение к № 311, 1984), что в Дезире стиль игры самого Гитри эволюционирует от вымысла (поскольку поначалу в I акте Гитри предстает перед нами в образе слуги) к реализму (во II акте Гитри становится самим собой, а в III - обычным человеком, который на наших глазах, по выражению Ренэ, «доходит до границ трагизма»). На самом деле, все совершенно не так: в каждую минуту фильма Гитри является одновременно и слугой, и человеком, и при этом - оригинальной и уникальной личностью, не лишающей себя удовольствия сообщать свое мнение по любому поводу, относиться к другим свысока и с подозрением. В этом один из наиболее очевидных смыслов картины: показать, что этот слуга - именно благодаря положению слуги - находится в наилучшей позиции, чтобы трезво судить о мире и об обществе, в котором живет. До последней сцены, где он уходит от хозяйки, Гитри не расстается с образом почтительного, сознательного слуги, стильного (и стилизованного) в каждом жесте - таким мы его видели в начале картины, своеобразным архетипом слуги, довольного своим положением, с легким оттенком смиренного мазохизма, от которого служба еще приятнее. Точно так же, от начала и до конца картины, он остается необыкновенным человеком, способным соблазнять, наблюдать и давать советы - он и не может быть другим. Именно постоянное и гармоничное присутствие этих элементов в манере игры Гитри (а не их методичная и надуманная последовательность), наряду со многими другими причинами, неизменно восхищает зрителя.

   N.В. В фильме Жизнь на двоих, La vie а deux, Клеман Дюур, 1958, частично основанном на пьесе «Дезире», роль, сыгранную Гитри, исполняет Жерар Филип - в совершенно ином стиле, более приторном и манерном, но все же по-своему интересном.

  Любовные письма

   1942 - Франция (110 мин)

     Произв. Synops

     Реж. КЛОД ОТАН-ЛАРА

     Сцен. Жан Оранш, Морис Блондо по новелле Жана Оранша

     Опер. Филипп Агостини

     Муз. Морис Ивен

     В ролях Одетт Жуайё (Зели Фонтен), Франсуа Перье (Франсуа дю Порталь), Симона Ренан (Ортанс де ля Жакри), Жан Паредес (Дезире Ледрю), Жаклин Шампи (Маринетта), Андре Алерм (маркиз де Лонжевиаль), Жюльен Каретт (Лорике).

   Обитатели Аржансона - города, где Наполеон III возглавлял жюри сельскохозяйственной выставки, - делятся на 2 клана: «Общество», т. е. аристократы, высший свет, бездельники, и «Лавочка», т. е. те, кто ведут торговлю и кормятся своим трудом. Одна из влиятельных фигур в «Лавочке» - хозяйка почты Зели Фонтен, молодая вдова, вышедшая замуж без любви и прожившая в браке лишь 3 месяца. Она соглашается получать на свой адрес любовные письма, адресованные жене префекта от парижского любовника Франсуа дю Порталя. Но жена префекта, которую начинает сильно стеснять это опасное приключение, хочет расстаться с любовником. Франсуа добивается должности в прокуратуре Аржансона, чтобы попробовать возобновить отношения с женой префекта, поскольку любит ее по-прежнему. По новой должности Франсуа должен выступать обвинителем на процессе против Зели Фонтен, начатом маркизом де Лонжевиалем, самым знаменитым членом «Общества», но Франсуа отказывается это делать. В действительности он узнает, что ради победы в суде маркиз собирается воспользоваться компрометирующим письмом, адресованным Зели (а на самом деле - жене префекта) и попавшим в его руки. Таким образом, Зели выигрывает процесс, но, не пожелав рассказать всю правду о письме, покрывает себя позором перед лицом «Общества», которое и без того ее не любило. Франсуа навещает Зели, не признаваясь в том, что он и есть автор тех писем, - и очень скоро влюбляется в нее. Он поневоле вынужден участвовать в мелких светских интрижках городских обитателей: каждый тайно пытается обучиться «уланской кадрили», чтобы блеснуть на балу маркиза. После многочисленных обходных маневров Франсуа завоевывает сердце Зели.

   ► 3-я полнометражная картина Отана-Лара, поставленная без соавторов. Фильм принадлежит к «обветшалому» направлению в творчестве автора, порожденному 2 источниками вдохновения: модой тех лет и 1-й кинематографической профессией Отана-Лара (художника-декоратора). В этом направлении, которым Отан-Лара всегда пользуется для социальной критики, режиссер использует 2 отчетливые интонации; а) беспощадность и разрушительный лиризм (см. Дус, Douce) и б) в Замужестве Шифон, Le marriage de Chiffon, 1942, Займись Амели, Occupe-toi d'Amelie, 1949 и в этом фильме - карикатурность более смягченную, более ироничную, менее хлесткую, но все же язвительную и приправленную, по выражению самого Отана-Лара, «ядом». Цели у этих подходов также несколько различаются между собой. Если в Дус, автор проявляет себя пылким и непримиримым сторонником классовой борьбы (к чему его подтолкнула ненависть к буржуазии), то в данном фильме он создает гораздо более отстраненную сатиру на ничтожность и мелочность общественных интересов, воплощением которых становятся миниатюрные светские распри, раздирающие маленькие провинциальные кружки во времена Второй империи (***). В глазах Отана-Лара аристократия - или, по крайней мере, ее самая недалекая и фривольная часть - несет ответственность за бредовые схватки, в которых вынуждена участвовать и буржуазия, чтобы доказать свое право на существование.

   В сюжет также проникает молодая женщина с богатым воображением - такие персонажи очень милы сердцу автора. В его фильмах такая женщина не успевает толком вырасти из подростковых мечтаний, как уже начинает знакомиться с реальной жизнью и с отвращением открывает для себя ее жестокость и хитрость. Описание и обличение в этом фильме происходит в минорных тонах, по с такой жизненной силой, что ею нельзя не восхищаться. Витиеватость и достаточно сложная конструкция сценария, диалоги, актерская игра (в которой старый Алерм передает эстафету почти дебютанту Франсуа Перье) ослепляют блеском и мастерством. Хотя сюжет Любовных писем не столь оригинален, как сюжет Замужества Шиффон (в конце концов, Письма представляют собой всего лишь некоторое приложение к этой картине), это несомненно самый блистательный и наиболее удачный фильм в ряду себе подобных.

   Фильм весьма типичен для своего времени (периода оккупации), но связано это не с какой-либо трудноуловимой аллегорией между фривольностями Аржансона и режимом Виши, но с чисто стилистическими причинами. Некоторые типично французские черты проявляются в этом стиле спонтанно, словно пробившись из подсознания авторов и, несмотря на все препятствия, прокладывают себе дорогу к полному расцвету. Никогда ни до, ни после этого периода кинематограф не блистал настолько естественно и нерасчетливо всеми оттенками так называемого «французского духа». В этом фильме можно говорить только об иронии, резкости с оттенком меланхоличного изящества. Но они исполнены на таком безупречно чистом уровне, с такой виртуозностью, что картина почти достойна зваться шедевром.

   ***

   --- Период правления но Франции Наполеона III (1852-1870), между Второй и Третьей республикой.

  Отелло

   1952 – США – Франция (95 мин)

     Произв. Mercury Production (Орсон Уэллс), Les Films Marceau

     Реж. ОРСОН УЭЛЛС

     Сцен. Орсон Уэллс по одноименной пьесе Уильяма Шекспира

     Опер. Анкизе Брицци, Г.Р. Альдо, Георг Фанто

     Муз. Франческо Лаваньино, Альберто Барберис

     В ролях Орсон Уэллс (Отелло), Сюзанн Клутье (Дездемона), Майкл Маклиэммур (Яго), Роберт Кут (Родриго), Майкл Лоренс (Кассио), Хилтон Эдвардз (Брабанцио), Фей Комптон (Эмилия), Николас Брюс (Людовико).

   ►  2-й и наиболее успешный из 3 фильмов Уэллса, поставленных по произведениям Шекспира. Съемки проходили в основном в Италии и Марокко и были в особенности богаты на приключения: финансовые трудности и банкротство одного продюсера, долгие перерывы, колебания Уэллса в поисках идеальной Дездемоны (Леа Падовани, Бетси Блэр, чьи несколько планов сохранились в фильме, и наконец – Сюзанн Клутье). Хроника съемок подробно представлена в дневнике, который вел ирландский актер Майкл Маклиэммур (см. БИБЛИОГРАФИЮ), играющий в фильме роль Яго. Ежедневное ведение дневника было давней привычкой актера; в предисловии к его изданию Уэллс сравнил ее с пристрастием к гашишу. Уэллс добавляет, что, в отличие от наркомании, эта привычка разрушает психику и здоровье не только самого человека, но и его близких. Тем не менее Уэллсу так не терпелось узнать содержание дневника, вечно спрятанного под замок, что он сам подговорил автора к публикации. В этом дневнике можно найти живую иллюстрацию метаний, характерных для большинства кинематографических предприятий Уэллса.

   На экране фильм выглядит очень связным – в частности, благодаря систематическому использованию короткого монтажа. Превосходно использована натура – Венеция и Суфи (Марокко); столь же превосходны и декорации Александра Тронера. Разнообразие и изобретательность в построении кадра кажутся неистощимыми. Эти качества, усиленные многократным использованием коротких планов и частой переменой места действия, создают, как и в Мистере Аркадии, Mr. Arkadin, общее впечатление богатства содержания. Это чистая иллюзия. Ловкое сокращение шекспировской пьесы при экранизации привело к тому, что количество диалогов в картине не превышает уровня обычного фильма, а ее ритм постоянно сохраняет динамичность. С этой точки зрения (абсолютная верность духу произведения при частичном следовании его букве) Отелло – одна из лучших экранизаций Шекспира. Игра актеров, включая самого Уэллса, отличается умеренной экспрессивностью, и причудливая пышность стиля барокко остается лишь на пластическом уровне. Это равновесие выстроено так умело, что Отелло можно назвать единственным фильмом Уэллса, где его барочный талант находит классическое приложение.

   Об Отелло сохранилось больше документальных свидетельств, чем о какой-либо иной картине Уэллса; чтобы подтвердить это окончательно, упомянем документальный фильм Снимая «Отелло», Filming Othello, 1978, подготовленный самим Уэллсом для немецкого телевидения. Это размышления Уэллса перед камерой. Он вспоминает прошлое и беседует о Шекспире с актерами из фильма – Майклом Маклиэммуром и Хилтоном Эдвардзом. К сожалению, в этом фильме нет никаких ранее не известных визуальных свидетельств о съемках.

   N.B. Основные версии Отелло: нем. экранизация Димитри Буховецки, 1922 (Эмиль Яннингс играет Отелло, Вернер Краусс – Яго); советская – Сергея Юткевича, 1955 (в роли Отелло – Сергей Бондарчук); англ. – Стюарта Бёрджа, 1965 (Лоренс Оливье в роли Отелло, Мэгги Смит в роли Дездемоны). Фильм Кьюкора Двойная жизнь, A Double Life, 1947 – вольная вариация на тему «Отелло» (1-е сотрудничество режиссера с братьями Кейнинами). В 1986 г. Франко Дзеффирелли перенес на экран оперу Верди «Отелло», выбрав на главную роль Микеле Плачидо.

   БИБЛИОГРАФИЯ: Майкл Маклиэммур, «Набей потуже кошелек: Как снимался Отелло Орсона Уэллса» (Michael MacLiammoir, Put Money in Thy Purse, the filming of Orson Welles' Othello, London, Methuen. 1952, 2-е издание – 1976). Предисловие Уэллса.

1. установка; помещение 2. навариваемая (твердосплавная) пластинка

mise en action — запуск; приведение в действие

mise hors d'action — выключение; остановка

mise de l'arête à hauteur — установка резца по высоте

mise en chantier — запуск в производство

mise en charge — 1. пуск в ход, включение 2. нагружение

mise en charge brusque — резкое включение

mise en charge de l'objet à mesurer — приложение измерительного усилия к измеряемому объекту

mise à la cote — доведение [обработка] до (заданного) размера

mise en couleur — цветная маркировка; окраска

mise en état — приведение в исправность; наладка; ремонт

mise en exploitation — ввод [сдача] в эксплуатацию

mise en fabrication — запуск в производство

mise en fonctionnement — приведение в действие; запуск, пуск

mise en forme — придание формы

mise en forme à chaud — горячая высадка

mise en forme à froid — холодная высадка

mise en forme des matières plastiques — формование изделий из пластмасс

mise à longueur — (окончательная) обработка по длине

mise à la main — (за) пуск вручную

mise en marche — 1. приведение в действие; запуск, пуск 2. ввод в эксплуатацию

mise en marche par manivelle — запуск при помощи рукоятки

mise au net — обводка (чертежа)

mise au net au crayon — обводка карандашом

mise au net du dessin — обводка чертежа

mise au net à l'encre — обводка тушью

mise de niveau — установка по уровню; выравнивание по уровню

mise en œuvre — 1. обработка 2. использование, применение 3. приведение в действие

mise en ordre — упорядочение

mise en ordre de marche — подготовка к пуску в ход

mise en parallèle — включение на параллельную работу

mise en peinture — окраска

mise en perspective — изображение в перспективе

mise en place — монтаж, сборка; установка

mise en place d'un arbre — установка вала

mise en place des conduits — укладка трубопроводов

mise en place de courroie — надевание ремня (на шкивы)

mise en place par dilatation — сборка на горячей посадке; насадка (детали) в горячем состоянии

mise en place du flan — установка [закрепление] листовой заготовки

mise en place des lignes d'attache — нанесение выносных линий (на чертеже)

mise en place des lignes de cote — нанесение размерных линий (на чертеже)

mise en place au maillet — установка с помощью деревянного молотка, установка с поколачиванием (детали)

mise en place à la main — установка вручную

mise en place de la pièce — установка (обрабатываемой) детали (часть технологической операции)

mise en place sur plateau — установка (заготовки) на планшайбе

mise en place précise — точная установка

mise en place à la presse — установка с запрессовкой, запрессовка

mise en place rapide — скоростная установка

mise en place par serrage — посадка с натягом, неподвижная посадка

mise en place des vues — расположение видов [проекций] (на чертежах)

mise au point — 1. доводка, наладка 2. завершение опытных работ

mise au point d'une courbe — построение кривой

mise au point d'un diagramme — составление диаграммы

mise au point des documents techniques — разработка технической документации

mise au point de la fabrication — освоение производства

mise au point d'une machine-outil — наладка станка

mise au point du modèle — разработка модели

mise au point de l'outil — (точная) установка инструмента

mise entre pointes — установка в центрах

mise en position axiale — установка по оси

mise en position de coupe — установка (резца) в рабочее положение

mise en position du mobile — установка [позиционирование] рабочего органа

mise en position ordinaire — установка детали по её базовой поверхности

mise en programme — программирование

mise au repos — выключение; остановка

mise en route — 1. приведение в действие; запуск, пуск 2. ввод в эксплуатацию

mise en série — запуск в серийное производство

mise en service — 1. пуск в ход; приведение в действие 2. ввод в эксплуатацию

mise hors service — 1. выключение; остановка 2. снятие с эксплуатации

mise sur socle — установка (станка) на фундамент

mise en stock — складирование

mise en train — пуск в ход

mise en travail — пуск в действие; пуск в ход

mise à zéro — установка на нуль

1. усилие; напряжение; нагрузка 2. воздействие; нагружение

sollicitation alternée — знакопеременное усилие; знакопеременная нагрузка

sollicitation d'un arbre — нагрузка на вал, нагружение вала

sollicitation de cisaillement — усилие среза; усилие сдвига; напряжение при срезе или сдвиге

sollicitation de cisaillement global — полное усилие среза (с учётом сил, работающих на сжатие, растяжение и изгиб)

sollicitation de cisaillement pur — простое усилие среза (сила работает только на срез)

sollicitation composée — сложное напряжение; сложная нагрузка

sollicitation dangereuse — опасное напряжение directe прямая нагрузка due au support реакция опоры

sollicitation dynamique — динамическая нагрузка; динамическое усилие

sollicitation équilibrée — уравновешенная нагрузка

sollicitation de fatigue — нагружение до предела усталости

sollicitation à la flexion — нагружение (вала) изгибающими силами

sollicitation mécanique — механическое усилие

sollicitation ondulée — переменная знакопостоянная нагрузка

sollicitation de l'outil — приложение усилий к инструменту; нагрузка инструмента

sollicitation répétée — повторная нагрузка; повторное усилие

sollicitation de ruine — разрушающее напряжение; разрушающее усилие; разрушающая нагрузка

sollicitation simple — простое напряжение; простая нагрузка

sollicitation statique — статическая нагрузка; статическое усилие

sollicitation théorique — расчётное напряжение; расчётное усилие; расчётная нагрузка

sollicitation à la torsion — нагрузка (вала) крутящим [вращающим] моментом

sollicitation à la torsion et à la flexion — нагрузка (вала) крутящим моментом и изгибающими силами

sollicitation à la traction — нагрузка (вала) растягивающими силами

 

вруб взрывной
Полость, образованная первоочередным взрывом зарядов врубовых шпуров для усиления действия взрыва остальных зарядов
[Терминологический словарь по строительству на 12 языках (ВНИИИС Госстроя СССР)]

EN

• cut made by blasting

DE

• Sprengvortrieb

FR

• bouchon

 

крышка для бутылки
—
[ http://www.eionet.europa.eu/gemet/alphabetic?langcode=en]

EN

bottle cap

[http://www.eionet.europa.eu/gemet/alphabetic?langcode=en]

Тематики

• охрана окружающей среды

EN

• bottle cap

DE

• Flaschenverschluß

FR

• bouchon

 

пробка
Укупорочное средство, вставляемое внутрь горловины тары.
[ ГОСТ Р 51214-98, приложение А]
[ ГОСТ Р 53128-2008]

Тематики

• упаковка, упаковывание

Обобщающие термины

• виды и типы укупорочных средств

EN

• cork
• stopper

DE

• Stopfen
• Stäpsel

FR

• bouchon

 

пробка

[ ГОСТ 24373-80] [ ГОСТ 20185-74]

Тематики

• произв. металл. банок для консервов

Обобщающие термины

• основные части, конструктивные элементы и детали банок

EN

• plug lid

DE

• Klemmdeckel

FR

• bouchon

 

пробка
Укупорочное средство, вставляемое внутрь горловины тары.
[ ГОСТ 17527-2003]

Тематики

• упаковка, упаковывание

Обобщающие термины

• укупорочные средства

EN

• cork
• plug
• stopper

DE

• Cork

FR

• bouchon
• tampon

 

газета
Периодическое газетное издание, выходящее через непродолжительные интервалы времени, содержащее официальные материалы, оперативную информацию и статьи по актуальным общественно-политическим, научным, производственным и другим вопросам, а также литературные произведения и рекламу.
Примечания
1. Газета может также выпускаться в течение короткого времени, ограниченного определенным мероприятием.
2. Газета может иметь приложение.
[ГОСТ 7.60-2003]

Тематики

• издания, основные виды и элементы

EN

• newspaper

DE

• Zeitung

FR

• journal

 

гарантийный поясок контактной площадки
гарантийный поясок
Минимально допустимая ширина контактной площадки отверстия печатной платы в узком месте.
    
[ ГОСТ 20406-75]

Тематики

• платы печатные

Синонимы

• гарантийный поясок

EN

• guarantee belt

FR

• ceinture garantie

35. Гарантийный поясок контактной площадки

Гарантийный поясок

E. Guarantee belt

F. Ceinture garantie

Минимально допустимая ширина контактной площадки отверстия печатной платы в узком месте (см. справочное приложение 2, черт. 5 и 6)

Источник: ГОСТ 20406-75: Платы печатные. Термины и определения оригинал документа

 

главная заземляющая шина
Шина, являющаяся частью заземляющего устройства электроустановки до 1 кВ и предназначенная для присоединения нескольких проводников с целью заземления и уравнивания потенциалов.
[ПУЭ]

---

главный заземляющий зажим
Зажим или шина, являющийся(аяся) частью заземляющего устройства установки и предназначенный(ая) для электрического присоединения нескольких проводников в целях заземления.
[ ГОСТ Р МЭК 60050-195-2005]
[ ГОСТ Р МЭК 60050-826-2009]

EN

main earthing terminal
main earthing busbar
main grounding terminal (US)
main grounding busbar (US)
terminal or busbar which is part of the earthing arrangement of an installation and enabling the electric connection of a number of conductors for earthing purposes
[IEV number 195-02-33]

FR

borne principale de terre
borne ou barre faisant partie de l'installation de mise à la terre d'une installation, et assurant la connexion électrique d'un certain nombre de conducteurs à des fins de mise à la terre
[IEV number 195-02-33]

В каждой установке должен быть предусмотрен главный заземляющий зажим или шина и к нему (или к ней) должны быть присоединены:
— заземляющие проводники;
— защитные проводники;
— проводники главной системы уравнивания потенциалов (см. приложение В);
— проводники рабочего заземления (если оно требуется).
[ ГОСТ Р 50571. 10-96 ( МЭК 364-5-54-80)]

Тематики

• заземление
• электробезопасность
• электроустановки

Синонимы

• главная заземляющая шина

EN

• main earthing busbar
• main earthing terminal
• main grounding busbar (US)
• main grounding terminal (US)

DE

• Haupterdungs-Anschlusspunkt
• Haupterdungsklemme
• Haupterdungsschiene
• Potentialausgleichsschiene (abgelehnt)

FR

• borne principale de terre

 

длина пути утечки изолятора
Кратчайшее расстояние или сумма кратчайших расстояний по контуру наружной изоляционной поверхности между частями, находящимися под разными электрическими потенциалами.
Примечание. Кратчайшее расстояние, измеренное по поверхности цементного шва или токопроводящего соединительного материала, не является составной частью длины пути утечки.
Если на часть изоляционной поверхности наносят полупроводящую глазурь, то эту часть следует рассматривать как эффективную изоляционную поверхность, а кратчайшее расстояние по ней включать в длину пути утечки.
[ ГОСТ 27744-88]

Тематики

• изолятор

EN

• creepage distance

DE

• Kriechweg
• Kriechüberschlagstrecke

FR

• ligne de fuite

 

расстояние утечки
Кратчайшее расстояние по поверхности изоляционного материала между двумя токопроводящими¹⁾ частями.
Примечание. Стык между двумя элементами из изоляционного материала считают частью поверхности.
[ ГОСТ Р 50030. 1-2000 ( МЭК 60947-1-99)]

расстояние утечки (см. приложение В)
Кратчайшее расстояние по поверхности изоляционного материала между двумя токопроводящими¹⁾ частями.
Примечание — При определении расстояния утечки относительно доступных частей следует рассматривать доступную поверхность изоляционной оболочки как токопроводящую, как если бы она была покрыта металлической фольгой во всех местах, где ее можно коснуться рукой или стандартным испытательным пальцем в соответствии с рисунком 9
[ ГОСТ Р 50345-99( МЭК 60898-95)]

расстояние утечки по поверхности
-
[IEV number 151-15-50]

путь утечки
Кратчайшее расстояние вдоль поверхности изоляции между двумя проводящими частями или между проводящей частью и доступной поверхностью.
[ ГОСТ Р 52161. 1-2004 ( МЭК 60335-1: 2001)]

EN

creepage distance
shortest distance along the surface of an insulating material between two conductive parts
NOTE  - A joint between two pieces of insulating material is considered part of the surface.
[IEC 60947-1, ed. 5.0 (2007-06)]

---

creepage distance
shortest distance along the surface of an insulating material between two conductive parts
NOTE  - For the purpose of determining a creepage distance to accessible parts, the accessible surface of an insulating enclosure is considered conductive as if it was covered by a metal foil wherever it can be touched by a hand or a standard test finger according to figure 9.
[IEC 60898-1, ed. 1.0 (2002-01)]

---

creepage distance
shortest distance along the surface of insulation between two conductive parts or between a conductive part and the accessible surface
[IEC 60335-1, ed. 4.0 (2001-05)]

---

creepage distance
shortest distance along the surface of a solid insulating material between two conductive parts
[IEV number 151-15-50]

FR

ligne de fuite
distance la plus courte le long de la surface d'une matière isolante entre deux parties conductrices
NOTE - Un joint entre deux portions de matière isolante est considéré comme faisant partie de la surface.
[IEC 60947-1, ed. 5.0 (2007-06)]

---

ligne de fuite
distance la plus courte le long de la surface d'une matière isolante entre deux parties conductrices
NOTE - Pour la détermination d'une ligne de fuite pour des parties accessibles, la surface accessible d'une enveloppe isolante est considérée comme conductrice comme si elle était recouverte d'une feuille métallique à tout endroit où elle peut être touchée par la main ou par le doigt d'essai normalisé conforme à la figure 9.
[IEC 60898-1, ed. 1.0 (2002-01)]

---

ligne de fuite
plus petite distance le long de la surface de l’isolation entre deux parties conductrices ou entre une partie conductrice et la surface accessible
[IEC 60335-1, ed. 4.0 (2001-05)]

---

ligne de fuite, f
distance la plus courte, le long de la surface d'un isolant solide, entre deux parties conductrices
[IEV number 151-15-50]

 ¹⁾ Должно быть проводящими
[Интент]

Недопустимые, нерекомендуемые

• длина пути (тока) утечки

Тематики

• электротехника, основные понятия

EN

• creepage distance

DE

• Kriechstrecke

FR

• ligne de fuite

 

журнал
Периодическое журнальное издание, имеющее постоянную рубрикацию и содержащее статьи или рефераты по различным вопросам и литературно-художественные произведения.
Примечание
Журнал может иметь приложение.
[ГОСТ 7.60-2003]

Тематики

• издания, основные виды и элементы

EN

• journal
• magazine

DE

• Zeitschrift

FR

• magazine
• revue

 

журнал
Периодическое журнальное издание, имеющее постоянную рубрикацию и содержащее статьи или рефераты по различным вопросам и литературно-художественные произведения.
Примечание
Журнал может иметь приложение.
[ГОСТ 7.60-2003]

Тематики

• издания, основные виды и элементы

EN

• journal
• magazine

DE

• Zeitschrift

FR

• magazine
• revue

 

обзор
Производное произведение, представляющее собой сжатое систематизированное, с выводами и рекомендациями, изложение современного состояния проблемы, рассматриваемой в первоисточниках.
[ ГОСТ Р 7.0.3-2006]

Тематики

• издания, основные виды и элементы

Обобщающие термины

• литературное произведение

EN

• review
• survey

DE

• Übersicht

FR

• aperçu
• revue

 

зажимное устройство
Элемент(ы) зажима, необходимый(ые) для механической фиксации и электрического соединения проводника.
[ ГОСТ Р 51324.1—2005]

зажимной элемент
Часть (и) зажима, необходимая для механического прижима и электрического соединения проводника (ов), включая части, которые требуются для обеспечения надлежащего давления контакта (приложение 1).
[ ГОСТ Р 50043.1-92]

EN

clamping unit
the part(s) of the terminal necessary for the mechanical clamping and the electrical connection of the conductor(s), including the parts which are necessary to ensure the correct contact pressure
[IEV number 442-06-12]

FR

organe de serrage
partie d'une borne nécessaire pour le serrage mécanique et la connexion électrique du (des) conducteur(s), y compris les parties qui sont nécessaires pour assurer une pression de contact correcte
[IEV number 442-06-12]

Тематики

• вывод, зажим электрический

Обобщающие термины

• соединительное устройство

Синонимы

• зажимной элемент

EN

• clamping device
• clamping unit

DE

• Klemmstelle

FR

• organe de serrage

 

 

магнитодвижущая сила несрабатывания магнитоуправляемого контакта
Верхнее предельно допустимое значение магнитодвижущей силы управляющего магнитного поля, приложение которой не вызывает срабатывания магнитоуправляемого контакта
[ ГОСТ 17499-82]

EN

FR

Тематики

• контакт

Обобщающие термины

• параметр магнитоуправляемых контактов

Синонимы

• МДС несрабатывания

EN

• must-not-operate value of magnetically operated contact

DE

• Fehldurchflutung

FR

• force magnétomotriee de non-mise au travail