Перевод: со всех языков на русский

с русского на все языки

кони

  • 41 Kegeldübel

    Kegeldübel m тех. кони́ческая шпо́нка, кони́ческий вкла́дыш

    Allgemeines Lexikon > Kegeldübel

  • 42 Kegelfeder

    1. тех. кони́ческая спира́льная пружи́на;
    2. кони́ческая рессо́ра

    Allgemeines Lexikon > Kegelfeder

  • 43 Kegelrad

    Kegelrad n тех. кони́ческое зу́бчатое колесо́; кони́ческая шестерня́

    Allgemeines Lexikon > Kegelrad

  • 44 konisch

    konisch a кони́ческий; konisches Getriebe тех. кони́ческая переда́ча

    Allgemeines Lexikon > konisch

  • 45 Kegelrad

    Kégelrad n -(e)s,..räder тех.
    кони́ческое зубча́тое колесо́; кони́ческая шестерня́

    Большой немецко-русский словарь > Kegelrad

  • 46 On the Town

       1950 – США (98 мин)
         Произв. MGM (Артур Фрид)
         Реж. СТЭНЛИ ДОНЕН и ДЖИН КЕЛЛИ
         Сцен. Бетти Комден и Адолф Грин по их же мюзиклу, вдохновленному балетом Джерома Роббииза «Свободный мужчина» (Fancy Free)
         Опер. Херолд Россон (Technicolor)
         Муз. Леонард Бёрнстайн, Роджер Идэнз
         Слова Бетти Комден и Адолф Грин
         Хореогр. Джин Келли
         В ролях Джин Келли (Гэби), Фрэнк Синатра (Чип), Бетти Гарретт (Брунгильда Эстерхази), Энн Миллер (Клер Хаддесен). Джулз Маншин (Оззи), Вера-Эллен (Айви Смит), Флоренс Бейтс (мадам Дилёвска), Элис Пирс (Люси Шмилер), Джордж Мидер (профессор), Ганс Конрид (Франсуа), Юджин Борден (официант), Роберт Б. Уильямз (полицейский).
       Молодые моряки Гэби, Чип и Оззи получают увольнительную на сутки и приезжают в Нью-Йорк. За этот короткий промежуток времени они хотят исследовать город и даже – кто знает? – найти себе подружек. В метро Гэби, уроженец Мидоувилля, штат Индиана, видит афишу с фотографией «Июньская Мисс Турникет» и тут же влюбляется в изображенную на ней девушку. Он думает, что она знаменита на весь город, тогда как на самом деле она – самая обычная девушка, отобранная для того, чтобы олицетворять собой типичную американку в ежемесячном конкурсе. По воле случая Гэби фотографируется с ней на перроне, после чего она исчезает.
       Гэби просит друзей отправиться с ним на ее поиски. По дороге таксистка Брунгильда Эстерхази кладет глаз на Чипа и не отстает от него ни на шаг, а Оззи охмуряет очаровательную девушку-археолога Клер Хаддесен, с которой знакомится в Музее естествознания. Она увлечена Оззи, поскольку видит в нем точную копию доисторического человека Pithecanthropus erectus. Выходя из музея, Оззи вынимает одну кость из гигантского скелета диплодока, и скелет рушится па пол. Из-за этой оплошности весь остаток дня за 3 друзьями и их спутницами будет гоняться полиция.
       Друзья расходятся и продолжают искать Мисс Турникет по отдельности. Наконец Гэби находит ее в «Симфоническом зале», где та берет уроки танцев у мадам Дилёвска. Он с боем добивается от девушки согласия на свидание на крыше Эмпайр-стейт-билдинг. Там встречаются все 3 пары, после чего все вместе отправляются в тур по ночным клубам. Клер и Брунгильда по доброте душевной подговаривают официантов, чтобы те обращались с Мисс Турникет (в миру – Айви Смит) по-царски и поддерживали иллюзии Гэби насчет ее славы. Но ровно в 23.30 Айви исчезает, словно Золушка. Она спешит в некое ярмарочное заведение на Кони-Айленде, где работает, чтобы оплачивать уроки танцев, а Гэби воображает, будто она сказочно богата и посещает только высшее общество.
       На какое-то время Гэби становится кавалером соседки Брунгильды по комнате, симпатичной, простуженной и очень некрасивой коротышки. Он провожает ее домой, а затем вновь отправляется на розыски Айви. Мадам Дилёвска говорит ему, что Айви работает на Кони-Айленде. 5 друзей едут туда на такси Брунгильды, которая ловко сбрасывает с хвоста полицейских. Гэби видит Мисс Турникет за более чем скромной работой танцовщицы, а заодно узнает, что она – его землячка. Все это лишь больше разжигает его страсть. Вновь появляются рассвирепевшие полицейские. Моряки пытаются улизнуть, переодевшись в восточных танцовщиц, но в итоге все же попадают в кутузку. Брунгильда и Клер задабривают полицейских, расхваливая на все лады морской флот и моряков. Друзей отпускают на свободу, и наутро Айви, Клер и Брунгильда прощаются с ними в порту и провожают в рейс.
       ►  Режиссерский дебют Стэнли Донена и Джина Келли. Параллельно неореалистической революции в Европе, Увольнительная в город совершает гораздо более скромную, но не менее эффективную революцию в своей области, то есть – в мюзикле. Следуя указаниям продюсера Артура Фрида, готового к любым нововведениям, Комден и Грин переписывают свою популярную бродвейскую пьесу («Увольнительная в город», созданная по мотивам балета «Свободный мужчина», музыку к которому написал Леонард Бёрнстайн, а хореографию поставил Джером Роббинз), а Донен и Келли выводят ее с театральной сцены прямо на улицы Нью-Йорка. Никто и никогда до этого момента не снимал столько планов и музыкальных сцен в настолько обширных и многолюдных реальных городских экстерьерах. И хотя соавторам не удалось осуществить задуманное и снять весь фильм на городских улицах, уличные сцены достаточно хороши, чтобы картина заняла уникальное место в истории кино. Помимо этой структурной революции, в жанр решительно вторгаются новые черты: динамизм, молодость и юмор. Донен гениален в карикатуре, и фильм изобилует бесчисленным количеством юмористических штрихов, легких или подчеркнутых, которые то обозначают детали характера или атмосферы, то обогащают перипетию или же придают дополнительный блеск хореографии. Таким образом, удается счастливо обогнуть главный подводный камень жанра – приторность.
       2 из 6 номеров, добавленных к оригинальному мюзиклу («Доисторический человек», где действие происходит в Музее естествознания, и «Положись на меня», пародия на вестерн, когда Синатра, Джулз Маншин, Бетти Гарретт, Энн Миллер и Элис Пирс пытаются поднять настроение Джину Келли), и по сей день удивляют своей чудесной молодостью, не подвластной моде. Фильм оригинален и тем, что похож на альбом хореографических набросков и эскизов на фоне довольно простых декораций, подчеркивающих движения и позы: в нем используются все возможные фигуры с участием от 1 до 6 танцоров, за исключением массовых номеров с батальонами девушек и армиями статистов, какими пичкал публику Базби Бёркли. Впрочем, новаторство Увольнения в город логично вписывается в естественный ход эволюции, поскольку большая часть его создателей (Донен, Келли, Комден, Грин, Синатра, Джулз Маншин, Бетти Гарретт) уже работали вместе на Отведи меня на матч, Take Me Out to the Ball Game, 1949, Базби Бёркли; Донен и Келли написали сценарий к этому фильму и подготовили музыкальные номера. Дуэт Келли и Синатры в роли матросов уже фигурировал в симпатичной картине Джорджа Сидни Поднять якоря, Anchors Aweigh, 1943.
       Прекрасно осознавая подлинную значимость фильма, Донен (которому в 1949 г. было всего 25 лет) довольно скромно оценивал свой с Келли вклад в развитие мюзикла. «Мы не понимали, что обновляем жанр. Мы никогда не говорили себе: „Сейчас мы сделаем нечто такое, чего не делал раньше никто другой“. Мы всего лишь думали, что именно так надо снимать и понимать мюзикл. Именно так мы его ощущали. Мы были не первое, кто показал людей, поющих на улице. Лубич делал это до нас – и Мамулян тоже. Мы всего лишь немного углубили эту идею, чтобы уравнять в шансах сюжет, музыку, операторскую работу, смех, не выпячивая какой-либо элемент в ущерб другим. Для нас главным в мюзикле была правильная дозировка. Раньше мюзикл всегда оказывался рабом одного из этих элементов» (интервью Даниэлю Паласу и Бертрану Тавернье в журнале «Cahiers du cinéma», № 143, 1963). Наконец, стоит отметить, что этот глоток свежего воздуха, это великолепное использование натуры вовсе не означает движения в сторону реализма. Как отметил Донен много лет спустя, история мюзикла как раз начиналась с реализма: в большинстве сюжетов были показаны певцы и танцоры на репетициях, в процессе создания спектакля. Заставить персонажей петь и танцевать в метро, на улицах, у знаменитых памятников и т. д. было, наоборот, самым антиреалистическим шагом из всех возможных. Зато какой же это праздник, и сколько бодрости он несет с собой.
       N.B. В сновидческом балете «Один день в Нью-Йорке» Синатру и Джулза Маншина рядом с Келли заменяют танцоры Алекс Ромеро и Ли Шеддон. Вместе с Верой-Эллен танцуют Мария Гроскап и Кэрол Хейни, ассистентка-хореограф Келли, которой Донен подарил важную комическую роль в фильме Пижамная игра, The Pajama Game.

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > On the Town

  • 47 pass in one's marble

    австрал., сл. a) дать дуба, сыграть в ящик, двинуть кони (умереть) б) проиграть, уступить( кому-л.) ;
    сдаться Syn: to chuck a seven, to peg out

    Большой англо-русский и русско-английский словарь > pass in one's marble

  • 48 saddle up

    седлать, оседлать - the horses were saddled up and ready to move кони были оседланы и готовы в путь быть наготове, двинуться в путь - *! по коням! - we got the order to * just after dawn нам было приказано быть готовыми к выступлению сразу после рассвета

    Большой англо-русский и русско-английский словарь > saddle up

  • 49 bevel pinion

    bevel pinion [ˊbevlˏpɪnjən] n
    тех. кони́ческая шестерня́

    Англо-русский словарь Мюллера > bevel pinion

  • 50 conic

    conic(al) [ˊkɒnɪk(l)] a
    кони́ческий; ко́нусный, конусообра́зный

    Англо-русский словарь Мюллера > conic

  • 51 conical

    conic(al) [ˊkɒnɪk(l)] a
    кони́ческий; ко́нусный, конусообра́зный

    Англо-русский словарь Мюллера > conical

  • 52 countersink

    countersink [ˊkaυntəsɪŋk]
    тех.
    1. n зенко́вка, кони́ческий зе́нкер
    2. v зенкова́ть

    Англо-русский словарь Мюллера > countersink

  • 53 horseflesh

    horseflesh [ˊhɔ:sfleʃ] n
    кони́на

    Англо-русский словарь Мюллера > horseflesh

  • 54 mitre-wheel

    mitre-wheel [ˊmaɪtəwi:l] n
    тех. кони́ческое зубча́тое колесо́

    Англо-русский словарь Мюллера > mitre-wheel

  • 55 nun-buoy

    nun-buoy [ˊnʌnbɔɪ] n
    мор. кони́ческий буй

    Англо-русский словарь Мюллера > nun-buoy

  • 56 horseflesh

    1. [ʹhɔ:sfleʃ] n
    1. конина
    2. собир. лошади, кони, конский состав
    2. [ʹhɔ:sfleʃ] a
    медно-красный; мясного цвета

    НБАРС > horseflesh

  • 57 saddle up

    [ʹsædlʹʌp] phr v
    1. седлать, оседлать

    the horses were saddled up and ready to move - кони были осёдланы и готовы в путь

    2. быть наготове, двинуться в путь

    saddle up! - ≅ по коням!

    we got the order to saddle up just after dawn - нам было приказано быть готовыми к выступлению сразу после рассвета

    НБАРС > saddle up

  • 58 cavalerie

    f
    1) кавалерия, конница
    cavalerie blindée — бронекавалерийские части; бронетанковые войска
    ••
    2) собир. кони
    3)
    effets [traites] de cavalerie — взаимные, "бронзовые" векселя

    БФРС > cavalerie

  • 59 foin

    I m
    ••
    avoir du foin dans ses bottes — быть при деньгах
    chercher une aiguille [une épingle] dans une botte [dans une meule] de foin погов. — искать иголку в стоге сена
    quand il n'y a plus de foin dans le râtelier — когда уже не хватает денег в хозяйстве
    quand le foin manque au râtelier, les chevaux se battent посл. — у пустой кормушки и кони грызутся
    2) трава, предназначенная для косьбы
    II interj
    foin de...! — плевать на...; а ну...!

    БФРС > foin

  • 60 вскачь

    БФРС > вскачь

Страницы

См. также в других словарях:

  • кони́на — конина …   Русское словесное ударение

  • Кони А. Ф. — Кони А. Ф. КОНИ Анатолий Федорович (1844 1927) крупный судебный деятель. Р. в литературно артистической семье: отец был водевилистом, редактором журн. «Репертуар и Пантеон» (см. Кони Ф. А.), мать артисткой и писательницей. Образование получил на… …   Литературная энциклопедия

  • Кони Ф. А. — Кони Ф. А. КОНИ Федор Алексеевич (1809 1879) водевилист. Один из наиболее плодовитых журналистов 30 40 х гг. прошлого столетия. Как и большинство водевилистов того времени, К. гл. обр. заимствовал свои сюжеты и переводил, приспособляя их к… …   Литературная энциклопедия

  • Кони — Кони, Анатолий Федорович (род. в 1844 г.) юрист и писатель, выдающийся оратор и общественный деятель, прокурор петербургского окружного суда. Будучи еще студентом (в 1865 г.), написал научную работу О праве необходимой обороны , за которую… …   1000 биографий

  • кони — Кельты, как это со всей определенностью показывают артефакты, найденные в древних захоронениях, были искусными всадниками, а на битву со своими врагами часто выезжали на боевых колесницах. Особое уважение, которое питали кельты к коням, наглядно… …   Энциклопедия мифологии

  • кони — цска, родители, обувь, ботинки, конюшня Словарь русских синонимов. кони сущ., кол во синонимов: 6 • ботинки (27) • …   Словарь синонимов

  • кони — борзые (Козлов); быстрые (Мельник. Печерский); вихри кони (А.Липецкий); звонкокопытные (Мельн. Печерский); лихие (Чехов); лютые (Чехов); нетерпеливые (Рылеев) Эпитеты литературной русской речи. М: Поставщик двора Его Величества товарищество… …   Словарь эпитетов

  • КОНИ — продольные брусья, проходящие под бимсами палубы над кильсонами по всей длине деревянного судна баржевой конструкции. К., скрепляясь с кильсоном схватами, струнами, пиллерсами и уклонами, составляют продольное крепление. Средний К. состоит из… …   Морской словарь

  • Кони — (Анатолий Федорович) известный судебный деятель и оратор; род.28 января 1844 г. в СПб. (о родителях его см. ниже). Воспитывался до 12лет дома, потом в нем. училище св. Анны, откуда перешел во 2 ю гимназию;из VI класса гимназии прямо держал в мае… …   Энциклопедия Брокгауза и Ефрона

  • Кони — (Кунео), небол. гор. въ южн. Пьемонтѣ, при сліяніи рр. Стуры и Гессо, на ж. д. Туринъ Вентимиле Мондови. Сраженіе 30 снт. 1744 г. Въ австр. наслѣдств. войну (см. это) франко испан. армія (26 т. ч.) инфанта Донъ Филиппа и пр. Конти, овладѣвъ… …   Военная энциклопедия

  • Кони А. — Анатолий Федорович Кони Портрет А.Ф. Кони. Художник И. Репин (1898) Дата рождения: 28 января 1844 Место рождения …   Википедия

Поделиться ссылкой на выделенное

Прямая ссылка:
… Нажмите правой клавишей мыши и выберите «Копировать ссылку»