Перевод: с французского на русский

с русского на французский

боевой+порядок

  • 21 ordre de bataille

    1. прил. 2. сущ.

    Французско-русский универсальный словарь > ordre de bataille

  • 22 ordre tactique

    прил.

    Французско-русский универсальный словарь > ordre tactique

  • 23 ranger en bataille

    гл.

    Французско-русский универсальный словарь > ranger en bataille

  • 24 rompre le dispositif

    гл.

    Французско-русский универсальный словарь > rompre le dispositif

  • 25 Fanfan la Tulipe

       1952 - Франция - Италия (102 мин)
         Произв. Ariane, Filmsonor, Amato Productions
         Реж. КРИСТИАН-ЖАК
         Сцен. Рене Внлер, Рене Фалле, Анри Жансон, Кристиан-Жак
         Опер. Кристиан Матра
         Муз. Морис Тирье, Жорж Ван Пари
         В ролях Жерар Филип (Фанфан-Тюльпан), Джина Лоллобриджида (Аделина), Марсель Эрран (король Людовик XV), Оливье Юссено (Транш-Монтань), Ноэль Роквер (сержант Хвастун), Женевьев Паж (маркиза де Помпадур), Анри Роллан (маршал д'Эстре), Нерио Бернарди (Жан Лафраншиз), Жан-Марк Теннберг (Лебель).
       Чтобы избежать женитьбы на одной из своих мимолетных любовниц, Фанфан на 7 лет записывается в Аквитанский полк. Аделина, дочь офицера-вербовщика, выдает себя за цыганку и предсказывает Фанфану, что он женится на дочери короля. По дороге Фанфан в самом деле спасает от нападения бандитов Генриетту Французскую, дочь Людовика XV, а также мадам де Помпадур. В знак благодарности Помпадур дарит Фанфану тюльпан, благодаря которому он и получает свое прозвище. Фанфан видит в этой судьбоносной встрече шаг навстречу пророчеству Аделины, в которое он верит непоколебимо. Он вступает в поединок с сержантом Хвастуном, который не может стерпеть его заносчивость. Дуэль продолжается на крышах гарнизонных зданий.
       Поскольку король остановился по соседству, в замке Вертелюн, Фанфан пробирается туда, чтобы еще раз полюбоваться на свою «суженую». Он попадает в руки стражи, и, несомненно, его жизнь оборвалась бы на виселице, если бы король, выслушав просьбы мадам де Помпадур и Аделины о помиловании пленного, не распорядился иначе; ветка дерева, на которой собираются повесить Фанфана, ломается, и Фанфан оказывается на свободе. Но теперь монарх требует от Аделины награды. Вопреки его ожиданиям, Аделина не отдается ему, а отвешивает пощечину и при помощи Помпадур скрывается от королевского гнева в монастыре. К несчастью, вероломный сержант Хвастун говорит, где находится Аделина, придворному короля, ведущему ее розыски.
       Хвастун и Фанфан проникают в монастырь. Фанфан сбрасывает противника в колодец - и больше мы о нем не услышим. Придворный увозит Аделину в карете. Фанфан и его друзья скачут вдогонку. Таким образом, преследователи и преследуемые оказываются за неприятельскими линиями (поскольку в это время готовится историческое сражение). Неприятель, растерявшись, полностью меняет боевой порядок войск. Людовик XV ничего не понимает в происходящем. Фанфан освобождает Аделину и попадает в подземелье под генеральным штабом неприятеля, где заодно берет в плен всех вражеских генералов. В награду за этот подвиг Людовик XV жалует ему капитанский чин. Кроме того, он делает так, чтобы пророчество Аделины исполнилось: Фанфан действительно женится на дочери короля, но… на приемной дочери, то есть на Аделине: монарх решил взглянуть на нее более по-отечески.
       ► Кассовый триумф этого фильма в начале 50-х гг. подчеркивает талант, а также везение Кристиан-Жака. Публика с энтузиазмом приветствовала слегка поверхностную (и временами немного искусственную) легкость этой героической поэмы, в довольно скудных похождениях народного героя беззлобно подтрунивающей над «войной в кружевах», абсолютной монархией и прочими атрибутами XVIII столетия. Творчество Кристиан-Жака достойно внимания не только любителей развлечений, но и историков, поскольку очень точно отражает самые характерные черты различных десятилетий в истории французского кино. 30-е гг.: время водевильного фарса, доведенного до огромных, гротесковых масштабов; в кинематографе ничего не боятся; сочетаются друг с другом цинизм, наивность, виртуозность, даже некоторая игривая смелость; разрешено все - главное, чтобы исполнение было блестящим. 40-е гг.: бал правит все необычное; поиск оригинальных сюжетов; амбициозные экранизации; конец десятилетия изобилует нравоучительными биографическими фильмами, выполненными с убежденностью и искренностью; это время каллиграфизма на французский манер, время великих операторов и костюмеров. 50-е гг.: тщательность, характерная для предыдущего периода, постепенно застывает, каменеет, наполняется академичностью; французский кинематограф колеблется, ищет себя и часто не может найти; это время жестких и неподатливых рамок. 60-е и 70-е гг.: поколение Кристиан-Жака постепенно вытесняется из нового времени. Жалеть об этом приходится скорее зрителю, чем самим режиссерам. Иногда новый всплеск цинизма и ядовитой сатиры (см. Веские доказательства, Les bonnes causes, 1962) доказывает, что режиссер не утратил ни таланта, ни ясности ума. Несколько бестелесная фантазийность Фонтана характерна для периода колебаний, когда все французские кинорежиссеры начали терять свое «амплуа».
       Кристиан-Жак прекрасно сознает полное неправдоподобие экранной пары Филип - Лоллобриджида (напомним мимоходом, что именно этот фильм принес итальянской актрисе всемирную славу). Поэтому он прибегает к старой уловке, не раз удачно применявшейся в прошлые десятилетия: уравновешивает слегка искусственную слащавость центральной пары героев колоритными побочными персонажами в исполнении выдающихся актеров. Надолго остается в памяти монументальная и уморительная тупость персонажа Ноэля Роквера или же беспокойная похотливость великолепного Марселя Эррана, внушающего одновременно и восторг, и отвращение. Но эти 2 актерские работы, как бы талантливы ни были, ничего существенного не меняют в фильме. Они существуют отдельно, словно чересчур резкие и точные гравюры, вставленные в бледноватый общий ансамбль. Эта разнородность вдохновения, вызванная также тем, что над фильмом работали 3 очень разных сценариста, типична для периода, когда прежде непоколебимое равновесие французского кинематографа расшатывается. Неизменно прекрасна операторская работа Кристиана Матра.
       N.В. Еще одна версия: Фанфан-Тюльпан, кинороман в 8 главах Рене Лепренса (1925), выполненный в тщательно отделанных декорациях и костюмах, но довольно тусклый в драматургическом отношении. Сценарий достаточно сильно отличается от фильма Кристиан-Жака, который специально просмотрел эту картину, прежде чем взяться за работу над собственной.
       БИБЛИОГРАФИЯ: раскадровка (909 планов) в журнале «L'Avant-Scene», № 370 (1988). См. также симпатичную новеллизацию Жоржа Г. Тудуза (Georges G. Toudouze, Tallandier, 1952) и воспоминания Ноэля Роквера в книге-интервью Ивона Флоклея (Yvon Flochlay, Editions France-Empire, 1987).

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Fanfan la Tulipe

  • 26 dispositif

    m
    dispositif d'alimentation — питательное устройство; подающий механизм, механизм подачи
    dispositif d'amorçage — пусковое устройство, пусковой механизм
    dispositif antibuée — приспособление, устройство от запотевания
    dispositif de commande — механизм управления, регулятор
    dispositif de manœuvre — регулятор, привод
    dispositif protecteur — защитное устройство, предохранитель
    dispositif de sûreté — предохранительное устройство, предохранитель
    3) боевой, походный порядок; группировка ( войск)
    dispositif policier — размещение полицейских сил
    4) юр. резолютивная часть постановления; основная часть международного договора

    БФРС > dispositif

  • 27 règlement

    m
    règlement judiciaire — 1) судебное урегулирование ( спора) 2) расчёты с кредиторами неплатёжеспособного предприятия под надзором суда
    3) юр. регламентарный (подзаконный) акт
    règlement administratif — подзаконный акт; регламент (нормативный акт, обладающий силой закона), нормативный документ
    règlement intérieur, règlement d'atelier — правила внутреннего распорядка
    5) расчёт; плата (в окончательный расчёт)
    ••

    БФРС > règlement

Страницы
  • 1
  • 2

См. также в других словарях:

  • БОЕВОЙ ПОРЯДОК — расположение (тактическое построение) подразделений, частей и соединений различных родов войск (родов сил) с их средствами усиления, созданное для ведения боя. Основные элементы боевого порядка соединений и частей эшелоны (обычно 1 2),… …   Большой Энциклопедический словарь

  • БОЕВОЙ ПОРЯДОК — (Battle order) расположение частей на поле сражения соответственно выполняемым боевым задачам. Основными направлениями, ориентирующими Б. П., являются направление главного удара и направление действий частей, его обеспечивающих. Самойлов К. И.… …   Морской словарь

  • Боевой порядок — В этой статье не хватает ссылок на источники информации. Информация должна быть проверяема, иначе она может быть поставлена под сомнение и удалена. Вы можете …   Википедия

  • Боевой порядок —         Развивался от построения бойцов по родовым группам во времена Гомера к греч. и македонским фалангам, от них к рим. манипулам, а в дальнейшем к построению легионов по когортам. Вначале все силы быди равномерно распределены по всему фронту …   Словарь античности

  • боевой порядок — расположение (тактическое построение) подразделений, частей и соединений различных родов войск (родов сил) с их средствами усиления, созданное для ведения боя. Основные элементы боевого порядка соединений и частей  эшелоны (обычно 1 2),… …   Энциклопедический словарь

  • Боевой порядок соединения — взаимное расположение боевых сил и средств для участия в бою в соответствии с решением командира EdwART. Толковый Военно морской Словарь, 2010 …   Морской словарь

  • Боевой порядок воздушных судов — боевой порядок взаимное расположение воздушных судов, авиационных подразделений и воинских частей при совместном выполнении поставленных боевых задач;... Источник: Приказ Министра обороны РФ от 24.09.2004 N 275 Об утверждении Федеральных… …   Официальная терминология

  • Боевой порядок — БОЕВОЙ ПОРЯДОКЪ, тактич. соединеніе организаціонныхъ единицъ живой силы, удобнѣйшимъ образомъ обезпечивающее веденіе боя. Видоизмѣненіе средствъ боя (б. элементовъ свойствъ оружія, состава арміи) вызывало и измѣненіе формъ Б. П. Историческій… …   Военная энциклопедия

  • Боевой порядок самолетов —    группировка самолетов (подразделений, частей) в воздухе, созданная для выполнения боевой задачи или для ведения боя. Боевой порядок должен всегда обеспечивать наиболее полное использование боевых возможностей самолетов при действиях по… …   Краткий словарь оперативно-тактических и общевоенных терминов

  • БОЕВОЙ ПОРЯДОК ВОЙСК (СИЛ ФЛОТА) — построение войск (сил флота) соединений, частей и подразделений с их средствами усиления для ведения боя. В соединениях и частях различных видов вооруженных сил и родов войск (сил флота) применяются специфические, только им свойственные боевые… …   Война и мир в терминах и определениях

  • Боевой порядок танков —    построение танковых подразделений (боевых машин) для ведения боя. Боевой порядок танковой роты состоит из боевых порядков танковых взводов и приданных подразделений и строится обычно в линию; в обороне два взвода располагаются обычно впереди и …   Краткий словарь оперативно-тактических и общевоенных терминов

Поделиться ссылкой на выделенное

Прямая ссылка:
… Нажмите правой клавишей мыши и выберите «Копировать ссылку»