Перевод: со всех языков на все языки

со всех языков на все языки

(кино)прокат

  • 1 прокат

    прока́т I
    ludono;
    взять на \прокат lui, lupreni;
    дать на \прокат luigi, ludoni.
    --------
    прока́т II
    тех. 1. (действие) lamenigo;
    2. (изделия) lameno, lamenaĵo.
    * * *
    I м. тех.
    1) ( действие) laminación f, laminado m
    2) ( изделия) laminados m pl
    II м.
    1) ( наём) alquiler m

    взять на прока́т — alquilar vt, tomar alquilado

    пла́та за прока́т — pago del alquiler

    2) кино distribución f, distribuidores m pl
    * * *
    I м. тех.
    1) ( действие) laminación f, laminado m
    2) ( изделия) laminados m pl
    II м.
    1) ( наём) alquiler m

    взять на прока́т — alquilar vt, tomar alquilado

    пла́та за прока́т — pago del alquiler

    2) кино distribución f, distribuidores m pl
    * * *
    n
    1) gener. alquiler, distribuidores, êèñî distribución, laminado
    2) eng. (äåìñáâèå) laminación, hierro laminado, laminados, metal laminado, productor laminados
    3) econ. alquilamiento, esquema
    4) metal. barras (ñì.á¿. barra)

    Diccionario universal ruso-español > прокат

  • 2 прокат III

    м. кино distribution;
    ~ фильмов film distribution.

    Большой англо-русский и русско-английский словарь > прокат III

  • 3 прокат

    I м. тех.
    2) ( изделия) laminados m pl
    II м.
    взять на прока́т — alquilar vt, tomar alquilado
    пла́та за прока́т — pago del alquiler
    2) кино distribución f, distribuidores m pl

    БИРС > прокат

  • 4 прокат

    м тех
    ( действие) laminação f, laminagem f; ( изделия) laminados mpl; ( наем) aluguel m; aluguer m port, кино distribuição f

    Русско-португальский словарь > прокат

  • 5 прокат

    I м
    1) kira

    внести́ пла́ту за прока́т (авто)маши́ны — arabanın kirasını vermek

    2) кино oynatım
    II м, тех.
    1) ( действие) haddeden geçirme, çekme

    горя́чий прока́т — sıcak çekme

    2) собир. ( изделия) hadde mamulleri

    Русско-турецкий словарь > прокат

  • 6 кино заключение контракта на прокат кинофильма

    General subject: booking

    Универсальный русско-английский словарь > кино заключение контракта на прокат кинофильма

  • 7 кино заключение контракта на прокат нескольких фильмов по списку, навязанному прокатчиком

    General subject: block booking

    Универсальный русско-английский словарь > кино заключение контракта на прокат нескольких фильмов по списку, навязанному прокатчиком

  • 8 Театр и кино

    Большой русско-финский разговорник > Театр и кино

  • 9 заключение контракта на прокат кинофильма заранее

    Универсальный русско-английский словарь > заключение контракта на прокат кинофильма заранее

  • 10 distribution of a motion picture

    Универсальный англо-русский словарь > distribution of a motion picture

  • 11 film distribution

    торг. распространение (кино) фильмов, (кино)прокат

    Англо-русский экономический словарь > film distribution

  • 12 distribuzione

    f
    il programma è in distribuzione all'ingresso — программа( спектакля) продаётся у входа (в театр)
    rete di distribuzione спец. — 1) распределительная сеть (телефонная, электрическая и т.п.) 2) снабженческая сеть / система
    distribuzione dei dividendi / degli utili спец. — распределение дивидендов / прибыли
    2) раздача (также тех.); распределение
    3) расположение, расстановка
    5) (кино)прокат
    6) лингв. дистрибуция
    •
    Syn:
    Ant:

    Большой итальяно-русский словарь > distribuzione

  • 13 distribuzione

    distribuzióne f 1) распределение distribuzione della ricchezza -- распределение богатства distribuzione delle medaglie -- вручение медалей distribuzione dei sussidi -- раздача пособий il programma Х in distribuzione all'ingresso -- программа( спектакля) продается у входа (в театр) rete di distribuzione t.sp а) распределительная сеть (напр телефонная, электрическая и т. п.) б) снабженческая сеть <система> distribuzione dei dividendi t.sp -- распределение дивидендов <прибыли> 2) раздача (тж тех); распределение 3) расположение, расстановка distribuzione delle stanze di un appartamento -- расположение комнат в квартире 4) снабжение 5) (кино) прокат 6) ling дистрибуция

    Большой итальяно-русский словарь > distribuzione

  • 14 distribuzione

    distribuzióne f 1) распределение distribuzione della ricchezza — распределение богатства distribuzione delle medaglie — вручение медалей distribuzione dei sussidi — раздача пособий il programma è in distribuzione all'ingresso — программа( спектакля) продаётся у входа (в театр) rete di distribuzione t.sp а) распределительная сеть (напр телефонная, электрическая и т. п.) б) снабженческая сеть <система> distribuzione dei dividendi t.sp — распределение дивидендов <прибыли> 2) раздача (тж тех); распределение 3) расположение, расстановка distribuzione delle stanze di un appartamento — расположение комнат в квартире 4) снабжение 5) (кино) прокат 6) ling дистрибуция

    Большой итальяно-русский словарь > distribuzione

  • 15 distribution

    f
    раздача ( предметов) | распределение ( работы) | вручение ( наград)
    сбыт или дистрибуция нов. или дистрибьюция нов. ( коммерческий аспект) | товародвижение ( организационный аспект)
    4) (d'un appartement, de locaux)
    •
    - distribution de l'électricité
    - distribution du gaz
    - distribution de tracts

    Le dictionnaire commercial Français-Russe > distribution

  • 16 distribuzione

    ж.
    3) подача, снабжение
    5) продажа, сбыт
    ••
    6) мех. распределение
    * * *
    сущ.
    1) общ. раздача, распределение, расстановка
    2) экон. расположение, сбыт (торговля)
    3) фин. коммерциализация, размещение
    4) кино. прокат

    Итальяно-русский универсальный словарь > distribuzione

  • 17 block booking

    кино заключение контракта на прокат нескольких фильмов по списку, навязанному прокатчиком; контракт «с нагрузкой»

    English-Russian base dictionary > block booking

  • 18 кинодокумент

    кино|документ - м. documentary( film) ;
    ~журнал м. film magazine;
    ~звезда ж. film/movie star;
    ~зритель м. filmgoer, cinemagoer, movie-goer амер. ;
    ~искусство с. the (art of the) cinema, cinematic art;
    ~кадр м. frame;
    ~камера ж. motion-picture camera, (movie-) camera;
    ~картина ж. film, picture;
    movie амер. ;
    ~комедия ж. comedy film;
    ~критика ж. film criticism;
    ~лента ж. (cinema) film;
    ~любитель м. amateur film-maker;
    ~мания ж. cinemania;
    ~механик м. cinema operator;
    ~оператор м. cameraman;
    ~панорама ж. cinerama;
    круговая ~панорама ciclorama;
    ~передвижка ж. portable film projector;
    ~плёнка ж. film;
    ~продюсер м. film producer;
    ~прокат м. film distribution;
    ~промышленность ж. film industry;
    ~режиссёр м. (film) director;
    ~сеанс м. (cinema) performance, show;
    ~студия ж. film studio;
    ~сценарий м. film script, screenplay;
    ~съёмка ж. shooting, filming;
    ~театр м. cinema;
    ~установка ж. projecting machine;
    ~фестиваль м. film festival.

    Большой англо-русский и русско-английский словарь > кинодокумент

  • 19 filmkölcsönzés

    прокат (кино)фильмов; кинопрокат

    Magyar-orosz szótár > filmkölcsönzés

  • 20 La Règle du jeu

       1939 – Франция (отреставрированная копия 110 мин)
         Произв. N.E.F.
         Реж. ЖАН РЕНУАР
         Сцен. Жан Ренуар
         Опер. Жан Башле
         Муз. Роже Дезормьер, Моцарт, Монсиньи, Шопен, Сен-Санс, Венсан Скотто, Иоганн Штраусс и др.
         Худ. Эжен Лурье
         В ролях Марсель Далио (маркиз Робер де ла Шене), Нора Грегор (Кристина), Ролан Тутэн (Андре Журье), Жан Ренуар (Октав), Мила Пароли (Женевьева де Марра), Жюльен Каретт (Марсо), Гастон Модо (Шумахер), Полетт Дюбо (Лизетта), Пьер Манье (генерал), Одетт Талазак (Шарлотта де ла Плант), Пьер Нэй (Сент-Обен), Роже Форстер (гомосексуалист), Никола Амато (южноамериканец), Ришар Франкёр (Ла Брюйер), Клер Жерар (мадам Ла Брюйер), Анн Майен (Джеки), Кортеджиани (Бертелен), Эдди Дебрэ (мажордом), Ларив (повар), Лиз Элина (репортерша), Андре Звобада (инженер).
       Летчик Андре Журье, соперник Линдбёрга, совершает триумфальную посадку в Бурже, перелетев Атлантику в одноместном самолете за 23 часа. Его встречает его друг Октав и толпа журналистов; одной, Лиз Элине, он признается в микрофон, что очень огорчен тем, что среди встречающих нет Кристины – девушки, ради которой он предпринял полет. Кристина, с которой Журье познакомился до свадьбы, вышла замуж за маркиза де ла Шене, богатого аристократа еврейского происхождения по материнской линии, живущего на широкую ногу в Париже и коллекционирующего музыкальные автоматы. У маркиза есть любовница Женевьева, с которой маркиз хочет порвать. Но у него слабый характер, поэтому, когда Женевьева говорит, что будет несчастна, он отказывается от своего намерения.
       Журье доведен до такого отчаяния, что не желает больше жить; управляя машиной, где с ним едет Октав, он провоцирует аварию – без последствий. Октав был когда-то дружен с отцом Кристины, знаменитым австрийским дирижером, и теперь хлопочет перед ней за Журье. Он уговаривает Кристину и ее мужа пригласить Журье на выходные в их владения в Солони, куда они отправляются поохотиться с друзьями. В замке собирается весь круг знакомых четы ла Шене. Горничная Кристины Лизетта встречает там своего мужа, лесника Шумахера. Тот хочет, чтобы его жена оставила место и переехала жить к нему. Позднее он застает с поличным браконьера Марсо, но тот немедленно втирается в доверие к маркизу и нанимается к нему слугой. При появлении Журье возникает неловкость. Кристина говорит о теплых дружеских чувствах, которые всегда испытывала к нему.
       Слуги не упускают любую возможность посплетничать об отношениях между хозяевами. Марсо пользуется этим, чтобы флиртовать с Лизеттой; Шумахер ревнует. Утром все отправляются на охоту. Через телескопические очки Кристина видит, как ее муж целует Женевьеву. Она не знает, что это – их прощальный поцелуй. Небольшая часть приглашенных устраивает в замке представление, чтобы развлечь остальных. Марсо пытается скрыться от ревнивого Шумахера; в это время Журье застает Кристину с одним из гостей, Сент-Обеном, а Октав, одевшись в медвежью шкуру, никак не может из нее вылезти. Журье и Сент-Обен приходят ему на помощь. Через несколько мгновений Кристина признается Журье, что избегает его, потому что любит. Она готова немедленно бежать с ним и удивляется, что он хочет соблюсти приличия и поставить в известность ее мужа.
       Кульминацией вечера становится демонстрация новейшего приобретения маркиза: роскошной шарманки. Шумахер застает Марсо на кухне со своей женой и гонится за ним. Маркиз пытается разнять соперников, но застает Кристину с Журье и дерется с летчиком. Кристина делится с Октавом сомнениями: она не знает, действительно ли любит Журье; ее мучает совесть. Драку маркиза с Журье прерывает выстрел: это Шумахер пытается подстрелить из ружья Марсо. Женевьева умоляет Ла Шене уехать с нею. Продолжая преследовать Марсо, Шумахер стреляет снова и снова: гости принимают эту пальбу за часть представления.
       Маркиз выставляет на улицу Шумахера и Марсо. Октав уединяется в оранжерее с Кристиной, которой Лизетта одолжила свою накидку. Между ними происходит обмен признаниями. Октав всегда любил Кристину, но он слишком застенчив и привык, что женщины ему отказывают. Шумахер и Марсо, объединенные общим несчастьем, мирятся и утешают друг друга. Издалека они принимают Кристину за Лизетту. Шумахер готов убить ее и Октава. Октав отправляется в замок за манто для Кристины. Лизетта убеждает его, что с ним Кристина не будет счастлива. Тогда он говорит Журье, что Кристина ждет его в оранжерее, и, отдав ему манто девушки, одалживает также и свой плащ, который Журье накидывает на плечи. Когда Журье выходит на улицу, Шумахер принимает его за Октава и убивает. Узнав о трагедии, Октав и Марсо покидают замок. Выйдя на балкон, маркиз обращается к гостям и говорит, что всему виной прискорбный несчастный случай: Шумахер якобы принял Журье за браконьера. Затем он просит всех вернуться в дом, поскольку на улице холодно.
       ►  Печально известен факт, что фильм провалился в прокате после премьеры и при повторном выпуске на экраны в 1945 г. Из всех картин Ренуара именно эта вытерпела больше всего нападок, зато позднее была осыпана похвалами. Мало того что публика долгое время не любила и не понимала этот фильм: даже в 50-е гг. крупнейшие историки кинематографа, говоря о нем, в лучшем случае добавляли ложку меда в бочку дегтя. Бардеш называет его «странной мешаниной», Садуль – «бессвязным», «неровным произведением», Чарлз Форд говорит о «довольно незаслуженной славе». Когда фильм вновь был выпущен в прокат в 1945 г., некоторые, как Жорж Шарансоль, вновь взяли на вооружение злобный тон своих довоенных отзывов и сожалели о самом факте воскрешения картины: «Фильм Правила игры был снят накануне войны и сегодня был бы забыт окончательно, если бы кому-то не пришла в голову досадная мысль вернуть его к жизни», – пишет Шарансоль, сочетая злопамятность цензора с повторением избитых истин 20 лет спустя, за Правилами игры почти единодушно была признана слава лучшего фильма Ренуара и одного из величайших фильмов французского кино. В промежутке между этими точками киноманы послевоенных лет открывали картину для себя, смотря и пересматривая ее в киноклубах, имевших в то время огромное влияние на умы, – прекрасный пример того, как репутация, родившаяся в кругах любителей кино, побеждает официально признанное мнение «профессионалов» и историков.
       В это время о фильме говорили с любовью, сравнивали его с метеором, упавшим с неба в гущу общего потока современных ему фильмов, с которыми он якобы не имеет никакой связи, ничего общего, никаких точек соприкосновения. Это совершенно ошибочное мнение вызвано предрассудками киноманов первых послевоенных лет и 50-х гг. в отношении французского кино, в котором их познания были крайне скудны. Начиная с 70-х гг. этот кинематограф вновь открывается нам, вновь завоевывает уважение, и мы начинаем замечать, что Правила игры – отнюдь не исключение из общего потока; напротив, эта картина принадлежит к довольно большой линейке фильмов, критикующих общество и представителей самых разных общественных классов. Будь то набор сатирических скетчей или нечто иное, будь в титрах указан Гитри (Жили-были девять холостяков, Ils étaient neuf célibataires), Ив Миранд (Парижское кафе, Café de Paris; За фасадом, Derrière la façade) или Дювивье (Бальная записная книжка, Un Carnet de bal), эти фильмы всегда разбавляют жестокость юмором, интонационно облегчают собственный пессимизм, но при этом совершенно осознанно рассказывают о закате мира. В кратком содержании одного из таких фильмов (Семеро мужчин… одна женщина, Sept hommes… une femme, Миранд, 1936) можно даже обнаружить возможный источник вдохновения для сценария Правил игры: молодая богатая вдова собирает в особняке 7 претендентов на ее руку (художников, праздных аристократов, финансиста, предпринимателя и др.), чтобы выбрать из них своего будущего мужа. Устав от их вранья, жадности и пошлости, она отвергнет всех. Но прежде, чтобы развлечь их, она организует охоту – и в этой части фильм содержит кадры, практически идентичные ренуаровским. Постоянно проводится параллель между миром господ и миром слуг. Увы, это один из самых ленивых и наименее удачных фильмов Миранда, поэтому в творческом отношении его нельзя даже сравнивать с Правилами игры. Но схожесть их фабул многое говорит о принадлежности фильма Ренуара к модному и плодотворному в те годы направлению.
       Как правило, такие фильмы имели большой успех, и публика, вовсе не теряя ориентиров, ценила их размах, интонационные перепады, нигилизм, в большей или меньшей степени приукрашенный шутками. Чем же тогда объяснить полный финансовый провал Ренуара, работающего в рамках этого направления? Некоторые винят во всем внешние факторы – например, фильм опоздал с выходом на экраны, и премьера состоялась перед самой войной. Внутренних причин так много, что мы бы воздержались от перечисления, но некоторые причины помогают лучше определить дух картины. Среди них можно назвать тесную связь с литературной традицией, идущей от Мариво к Бомарше и Мюссе: она должна была бы соблазнить критику, но публику вместо этого отпугнула (одним из первых вариантов названия был Капризы Марианны). Затем, распределение ролей – разностороннее, но очень необычное и временами лишенное гармонии. Несомненно, публику смутила томная, слабовольная меланхолия Норы Грегор, австрийской принцессы, снявшейся в Михаэле, Michael, 1924, Дрейера и ряде немецких и австрийских картин (Правила игры стал для нее 1-м французским фильмом); такую же реакцию вызвала странная и неловкая говорливость самого Ренуара в роли Октава, в которой заметны автобиографические мотивы. Возможно, именно это несоответствие помешало публике восторгаться сочной и намного более классической игрой Каретта или Полетт Дюбо? На стадии подготовки к съемкам состав актеров менялся не раз: на роль Норы Грегор предполагалась Симона Симон; на роль Ренуара – его брат Пьер; на роль Далио – Клод Дофен; на роль Ролана Тутэна ― Габен и на роль Модо – Фернан Леду.
       Еще более крупным недостатком могла показаться серьезность тона, растущая по ходу сюжета и постепенно поглощающая все комические и смехотворные перипетии. Поставив в центр повествования Журье и Октава – несуразных, невинных, уязвимых и искренних героев, столь неуместных среди пропитавшей все общество лжи, которую обличает фильм, – Ренуар одним ударом разрушил цинизм, дистанцию и отстраненность, которые так ценила публика в иронических фресках Миранда. А ведь именно дистанция и цинизм для зрителя тех лет составляли неотъемлемую часть удовольствия от фильма. Лишившись этой дистанции, не замечая искусного построения сюжета и постоянных отсылок к литературной традиции, публика чувствовала еще большее отторжение от фильма в те моменты, когда он напоминал интимную исповедь – а именно, когда речь заходила о неспособности некоторых героев (Октав, Журье) найти себе место в играх высшего света.
       Формальные достоинства фильма были достойно оценены лишь после войны. В то время никто не скупился на похвалы виртуозному использованию глубины кадра, длинных планов, сложных и плавных проездов камеры, превращающих театральную декорацию в последовательную смену пространств, через которые, как в маскараде, дефилирует целое общество. Новое поколение киноманов, страстных любителей и начинающих профессионалов пе будет сожалеть о том, что этот водевиль, эта комедия ошибок обернется – и закрепится этом качестве – пронзительной и довольно тревожной трагедией; оно увидит в этом гениальную синтетическую работу художника, использующего па полную мощность все визуальные и литературные возможности кинематографа.
       N.B. Ренуар – типичный пример авторского режиссера: его гений, безусловно, проявляется в отдельных фильмах, но еще заметнее становится в их совокупности и сопоставлении. Он удивляет нас Великой иллюзией, La Grande illusion или Правилами игры, но еще более удивительно, что он снял и то и другое – то есть он затрагивает все слои публики, как будто один писатель написал и «Отверженных», и «Пармскую обитель». История прокатных копий Правил игры свидетельствует о том, как менялась реакция публики. В 1939 г. в прокат выходит 113-мин версия, уже сокращенная до 100 мин. В ответ на реакцию публики из картины вырезают еще около 10 мин – значительно сокращена роль Октава. В 1945 г. в прокат без особого успеха вновь выпущена укороченная версия. В последующие годы в ходу остаются копии продолжительностью 90, 85 и 80 мин. Оригинальный негатив был уничтожен при бомбежке Булони в 1942 г. Переломный момент в переоценке фильма наступает в 1965 г., когда стараниями «Общества великих классических фильмов» (Société des Grands Films Classiques) на экраны выходит наиболее полная версия длиной 3000 метров (110 мин), восстановленная в 1958―1959 г. Жаном Габори, Жаком Марешалем и Жаком Дюраном на основе довольно длинной копии, найденной в 1946 г., и большого запаса сохранившихся дублей и вырезанных сцен. Реставраторы прислушивались к советам самого Ренуара, и в новой версии фильм – наконец-то – встретил успех.
       БИБЛИОГРАФИЯ: раскадровка версии, выпущенной «Обществом классических фильмов» (336 планов) в журнале «L'Avant-Scène», № 52 (1965). Указано количество кадров в каждом плане, но не указана их продолжительность. Предисловие Филиппа Эно рассказывает, в частности, о процессе создания фильма (Ренуар постоянно импровизирует, диалоги пишутся прямо перед съемками и т. д.). Франсис Вануа посвятил фильму отдельный том новой серии «Синопсис» (Nathan, 1989). Также среди многочисленных статей и интервью Ренуара, см. «Жан Ренуар» Андре Базе на (André Basin, Jean Renoir, Champ Libre, 1971) со статьей Франсуа Трюффо о фильме; «Жан Ренуар, двойная ошибка» Клода Готора (Claude Gauteur, Jean Renoir, la double méprise, Les Éditeurs Français Réunis, 1980); статью Клода Бейли «Жан Ренуар» в томе IX «Антологии кино» (Anthologie du cinéma, 1983); «Жан Ренуар» Сел и и Бертен (Célia Benin, Jean Renoir, Librairie Académique Perrin, 1986).

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > La Règle du jeu

Страницы

См. также в других словарях:

  • КИНО — для детей и юношества, область киноискусства. Термины «детское кино», «подростковое кино», «кино для детей и юношества» носят достаточно условный характер и употребляются по аналогии, напр. с термином «детская литература», гл. обр. для удобства в …   Российская педагогическая энциклопедия

  • КИНО — искусство, не просто специфическое для ХХ в., но в определенном смысле создавшее сам образ ХХ в. Поэтому естественно, что К. разделяет с ХХ в. самую острую его онтологическую и эстетическую проблему: проблему разграничения текста и реальности (см …   Энциклопедия культурологии

  • КИНО КЛАССА «Б» — (англ. B movie), обычно считается чем то не стоящим внимания, некассовым. Фильмы класса «Б» зародились как целое направление, пожалуй, только в начале 40 х годов, хотя отдельные подобные ленты снимались и ранее. Между прочим, у истоков этих… …   Энциклопедия кино

  • кино — Первый киносеанс в Москве состоялся 26 мая 1896 в саду . Затем кинопрограммы показывались во временных помещениях на . Одним из крупнейших кинотеатров в России стал «Художественный» (построен в 1909 русским кинопредпринимателем ; архитектор… …   Москва (энциклопедия)

  • КИНО КЛАССА «А» — (англ. A movie). В качестве «кино класса А» часто понимают нечто большое, значительное, хитовое. На самом деле ситуация в американском кино за последние 40 лет после крушения прежней системы Голливуда, сформированной еще в «золотую пору» (то есть …   Энциклопедия кино

  • Кино в деталях — Ведущий(е) Фёдор Бондарчук Страна производства …   Википедия

  • Кино Германии — Немецкий кинематограф представляет собой значительный пласт мирового киноискусства и включает в себя многочисленные шедевры кинематографа, начиная с немого кино и заканчивая современными авторскими работами. Содержание 1 1895 1918: эпоха пионеров …   Википедия

  • Кино Российской империи — Кинопромышленник Александр Ханжонков. Кинематограф Российской империи бурно развивался в период с 1907 по 1920 год и создал серьёзную инфраструктуру. Из более чем 2700 художественных фильмов, снятых в России до 1920 года, сохранились до наших… …   Википедия

  • Кино — как вид искусства появилось в Японии, Европе и Америке практически одновременно в конце прошлого столетия. С движущимися фотографиями (кацудо сясин) японцы впервые познакомились в 1896 г., а в 1899 м уже делали фильмы сами. В 1900 г. появились… …   Вся Япония

  • 1961 год в кино — Содержание 1 Избранное кино 1.1 Мировое кино 1.2 Советское кино …   Википедия

  • 2012 год в кино — Эта статья или часть статьи содержит информацию об ожидаемых событиях. Здесь описываются события, которые ещё не произошли …   Википедия

Поделиться ссылкой на выделенное

Прямая ссылка:
… Нажмите правой клавишей мыши и выберите «Копировать ссылку»