reference+guide

 

биобиблиографический справочник/словарь
Справочник, содержащий биографические сведения о каких-либо лицах, списки их трудов и литературы, освещающей их жизнь и деятельность.
[ГОСТ 7.60-2003]

Тематики

• издания, основные виды и элементы

EN

• biobibliographical reference book

FR

• guide de biobibliographie

радио. контрольный волновод, эталонный волновод

  Гражданин Кейн

   1941 - США (119 мин)

     Произв. RKO, Mercury Theatre Production (Орсон Уэллс)

     Реж. ОРСОН УЭЛЛС

     Сцен. Герман Дж. Манкивиц. Орсон Уэллс

     Oпер. Грегг Тоуленд

     Муз. Бернард Херрманн

     Худ. Ван Пест Полглейз, Перри Фергюсон, Даррелл Силвера

     В ролях Орсон Уэллс (Чарлз Фостер Кейн), Джозеф Коттен (Джедедайя Лиланд), Дороти Камингор (Сьюзен Александер Кейн), Эверетт Слоун (мистер Бернстайн), Джордж Кулурис (Уолтер Паркс Фетчер), Рей Коллинз (Джеймс У. Геттис), Рут Уоррик (Эмили Нортон Кейн), Эрскин Сэнфорд (Герберт Картер), Уильям Алленд (Джерри Томпсон), Агнес Мурхед (миссис Кейн), Ричард Беэр (Хиллмен), Пол Стюарт (Реймонд).

   На ограде поместья «Занаду» висит табличка с надписью «Вход воспрещен». В замке умирает одинокий мужчина. Он выпускает из рук стеклянный шар, внутри которого снег падает на маленький домик, и произносит одно лишь слово: «Rosebud» («бутон розы»). Его тело обнаруживает медсестра. Выпуск кинохроники вкратце пересказывает жизнь и карьеру этого человека - Чарлза Фостера Кейна. Поселившись в роскошном поместье «Занаду» (постройка которого, впрочем, так и не была завершена), Кейн загромождал его своей коллекцией, прежде всего - скульптурами, которые зачастую даже не извлекались из ящиков. Ему принадлежали 37 газет, радиостанция, здания, корабли и т. д. В 1868 г. его мать, хозяйка гостиницы, получила в счет погашения долга бумаги на владение заброшенного золотого прииска в Колорадо. Оказалось, что прииск находился на сказочной жиле - 3-й в мире по величине. Кейн начинает политическую карьеру: его причисляют то к фашистам, то к коммунистам, сам же он называет себя простым американцем. С 1895 по 1941 г. он занимает все возможные политические посты, вызывая в народе то любовь, то ненависть поочередно. Со своей 1-й женой, племянницей президента США, он разводится в 1916-м; через 2 года она погибает вместе с их сыном в авиакатастрофе. Кейн женится на оперной певице Сьюзен Александер, для которой строит «Оперу» в Чикаго. Этот брак также заканчивается разводом. В 1916 г. Кейн бьется за пост губернатора штата Нью-Йорк, но терпит поражение на выборах. Скандал, связанный с его частной жизнью (его застают с певицей - той самой, на которой он впоследствии женится), лишает его шансов на успех. После кризиса 1929 г. его империя несет серьезные убытки. Выступая по радио, он утверждает, что никакой войне не бывать. Он превращается в старика, которого никто не принимает всерьез, и в 70 лет умирает.

   Хроника заканчивается; после просмотра директор новостного агентства дает журналисту по фамилии Томпсон задание выяснить смысл последних слов Кейна: «бутон розы». Первым делом Томпсон направляется в кабаре Сьюзен Александер в Атлантик-Сити. Та не трезва и отказывается его принять. После этого Томпсон получает разрешение ознакомиться с рукописными мемуарами Фетчера, бывшего опекуна Кейна.

   1-й ФЛЭШБЕК: В 1871 г. вопреки воле отца мать Кейна поручает ребенка заботам Фетчера, которому также переходит его состояние. Маленький Чарлз толкает Фетчера и бьет его санками. Он отчаянно противится расставанию с родителями. В 25 лет, исключенный из нескольких колледжей, он становится 6-м в списке богатейших людей планеты. Среди всех его владений лишь одно интересует Кейна: газетенка «Инкуайрер». Кейн лично берется управлять ею по новым методам. «Инкуайрер» не пропускает ни одного скандала, включая тот, в который замешана железнодорожная компания, одним из главных акционеров которой является Кейн. В 1929 г. он уступает права на все свои газеты. «Если бы я не был богат, - говорит он, - я мог бы стать великим человеком».

   НАШЕ ВРЕМЯ: Томпсон находит Бернстайна, ближайшего помощника Кейна.

   2-й ФЛЭШБЕК. Бернстайн вспоминает, как Кейн взял управление «Инкуайрером» в свои руки. Кейн располагается в редакции и проводит там 24 часа в сутки. Он сочиняет и публикует декларацию принципов, в которой клянется всегда отстаивать права человека и говорить только правду. Вскоре тираж «Инкуайрера» обгоняет тираж главного конкурента - газеты «Кроникл», некогда в 20 раз больший. За 6 лет Кейн переманивает к себе весь редакторский штат «Кроникл». Успех газеты отмечается широким банкетом с танцовщицами мюзик-холла. Кейн покупает в Европе самый крупный бриллиант на планете. Он женится на Эмили Нортон, племяннице президента США.

   НАШЕ ВРЕМЯ. Бернстайн выдвигает гипотезу, что «бутон розы» - это вещь, потерянная когда-то Кейном. Он советует Томпсону расспросить Лиланда, однокашника Кейна, который некогда был его лучшим другом. Томпсон направляется в больницу «Хантингтон», где доживает свои дни стареющий Лиланд. Тот рассказывает ему о Кейне: «Он всегда поступал жестоко… В нем было определенное благородство… Он никогда не откровенничал о себе… Он придерживался самых разных мнений».

   3-й ФЛЭШБЕК. Лиланд рассказывает о супружеской жизни Кейна с его 1-й женой. Виделись супруги только за завтраком. Эмили упрекала мужа в том, что он все время проводит в редакции газеты и публикует нападки на ее дядю-президента.

   НАШЕ ВРЕМЯ. Комментарий Лиланда: «Кейн искал любви, но сам не мог ничего дать взамен».

   4-й ФЛЭШБЕК. Лиланд вспоминает, как однажды ночью Кейн знакомится на улице с девушкой - Сьюзен Александер. У Сьюзен болят зубы: она приглашает Кейна к себе домой. Она работает в музыкальном магазине и мечтает стать певицей. Во время предвыборной кампании Кейн втаптывает в грязь своего оппонента Геттиса. Тот пытается заставить Кейна снять свою кандидатуру, грозя обнародовать его связь со Сьюзен: Кейн отказывается. Геттис публикует обличительную статью. Кейна бросает жена, он проигрывает выборы. Лиланд, ведущий авторскую колонку в «Иикуайрере», упрекает Кейна, что тот из милости дает рабочим права, за которые те могут побороться сами. Он обвиняет Кейна в невнимании ко всем, кроме себя самого. На долгие годы друзья прекращают общаться: Лиланд просит перевода в Чикаго. Кейн женится на Сьюзен и строит для нее «Чикагскую Оперу». Она дебютирует в «Саламбо». Подводя итог премьере в рецензии, Лиланд называет Сьюзен невежественной дилетанткой. Напившись до беспамятства, он засыпает над печатной машинкой. Кейн дописывает статью за Лиланда и увольняет его с чеком на 25 000 долларов.

   НАШЕ ВРЕМЯ. Комментарий Лиланда: «Он захотел доказать, что остается честным человеком». Томпсон снова приходит к Сьюзен: на этот раз ему удается разговорить ее.

   5-й ФЛЭШБЕК. Сьюзен вспоминает унизительные уроки пения, к которым принуждал ее Кейн. Это он против ее воли хотел сделать из Сьюзен оперную диву. После провала чикагской премьеры она бесится от злости, читая статью Лиланда. Тот же впоследствии отправляет Кейну рукопись его декларации принципов. Кейн заставляет жену продолжать выступления в Америке и поддерживает ее хвалебными рецензиями в своих газетах. Сьюзен пытается покончить с собой; после этого Кейн отказывается от попыток сделать из нее певицу. Они поселяются в уединении в только что отстроенном, огромном и мрачном поместье «Занаду». Сьюзен снова и снова собирает гигантский паззл. Невероятный по пышности пикник на берегу моря лишь добавляет мрачности обстановке. Супруги ссорятся. Сьюзен пакует чемоданы.

   НАШЕ ВРЕМЯ. Слова «бутон розы» ничего не говорят Сьюзен. Она советует Томпсону обратиться к Реймонду, мажордому «Занаду», 11 лет проведшему на службе у Кейна. Реймонд соглашается говорить за вознаграждение в 1000 долларов.

   6-й ФЛЭШБЕК. После ухода Сьюзен, Кейн громит мебель в ее комнате, а затем, держа в руке хрустальный шар, шепчет слова «бутон розы».

   НАШЕ ВРЕМЯ. Больше мажордому нечего сказать о «бутоне розы». Фотографы во всех возможных ракурсах делают снимки поместья и огромных коллекций Кейна. Горы рухляди отправляются в огонь: мелькают в пламени и санки маленького Чарлза, на которых видна надпись, не замеченная никем, кроме их владельца: «Rosebud». На ограде «Занаду» по-прежнему висит табличка с надписью «Вход воспрещен».

   ► Сразу после выхода на экраны и в 1-е послевоенные годы фильм произвел настолько сильное впечатление, что немедленно занял место в списках величайших фильмов за всю историю кинематографа, составляемых историками, критиками и простыми киноманами (это место он занимает и по сей день). В недавно вышедшей в свет книге Джона Кобала «Сто лучших фильмов» (John Kobal. The Top 100 Movies, London. Pavilion Books, 1989), куда включены 80 списков фильмов со всего мира, Гражданин Кейн занимает 1-ю позицию. Немалая - и, без сомнения, важнейшая - доля его оригинальности присутствовала уже на бумаге задолго до 1-го съемочного дня. Она связана с сюжетной конструкцией фильма, содержащей в себе как минимум 3 новаторских элемента. Прежде всего, фильм открывается кратким экскурсом или оглавлением в виде кинохроники, где пересказываются основные вехи жизни и карьеры Кейна. Таким образом, в самом начале намечаются главные этапы, по которым в дальнейшем будет развиваться сюжет. Это абсолютно оригинальный прием: нам не известны другие фильмы, которые бы предварялись подобным вступлением. 2-й новаторский элемент: систематическое и неоднократное использование флэшбеков, придающее Гражданину Кейну структуру фильма-расследования. Флэшбеки связаны с 5 различными рассказчиками, с которыми общается ведущий расследование журналист. Один рассказчик - опекун Кейна Фетчер - поначалу вступает в действие лишь заочно, как автор читаемых журналистом мемуаров; однако в других частях фильма мы наблюдаем его во плоти. Неожиданный поворот, подстегивающий любопытство зрителя: 1-й же человек, к которому обращается за помощью журналист (Сьюзен Александер), отказывается с ним разговаривать: ее рассказ окажется лишь 5-м из 6 флэшбеков. Хотя фильм Уэллса является далеко не 1-м случаем применения флэшбеков (истории кино известны такие яркие примеры, как фильм Уильяма Хауарда Власть и слава, The Power and the Glory, 1933 по сценарию Престона Стёрджеса, структурой и содержанием напоминающий Гражданина Кейна, и фильм Марселя Карне День начинается, Le Jour se lève), он становится важнейшим этапом в истории этого приема. 3-й новаторский элемент: при том что большинство сцен и эпизодов в различных флэшбеках дополняют друг друга в описании происходящих событий (что совершенно нормально), некоторые дублируют одно и то же событие, показывая его с разных точек зрения. Например, премьера «Саламбо» показана дважды: в пересказе Лиланда (4-й флэшбек) и в пересказе Сьюзен (5-й флэшбек). Повтор одного события в прошлом с разных точек зрения в данном случае, несомненно, используется в кинематографе впервые, хотя с тех пор вошло в обиход: упомянем лишь самые прославленные примеры - Расёмон, Rashomon, целиком основанный на этом приеме, и Босоногая графиня, The Barefoot Contessa.

   Однако новаторская конструкция Гражданина Кейна все же не безупречна ни с точки зрения цельности, ни с точки зрения равновесия между частями. Показывая своего героя исключительно через свидетельства, письменные воспоминания и кадры кинохроники, Уэллс сам отрекается от этого приема и превращается в рассказчика-демиурга, впрямую раскрывая зрителю в последнем эпизоде значение слов «бутон розы». С другой стороны, описание Кейна как неудавшегося Пигмалиона (в отношениях co 2-й женой) принимает такое большое значение, что существенно принижает описание других сторон его жизни. Как бы то ни было, конструкция фильма произвела сильное впечатление на зрителей и критиков. Можно предположить, что впечатление было усилено тем фактом, что главный герой, чей портрет служит основой фильму, вовсе не соответствует его (фильма) структурной премудрости: ему просто-напросто не хватает содержания. В этом смысле фильм значительно уступает своей репутации. В истории кинематографа Кейн - самый яркий пример того, что называют «испанской харчевней» (***) (в худшем смысле слова). Он - мыльный пузырь, пустая оболочка, получающая наполнение лишь благодаря 2 внешним факторам. 1-й фактор - его прототип (Уильям Рэндолф Хёрст), магнат прессы и известный манипулятор общественным мнением, фигура которого придает Кейну определенное социологическое значение: даже при том, что Хёрст - не единственный прототип (также в этой связи упоминаются Бэзил Захарофф, Хауард Хьюз и др.), в его биографии достаточно совпадений с биографией Кейна, чтобы рассматривать Кейна как экранное воплощение Хёрста. 2-й фактор - схожесть персонажа с самим Уэллсом: мегаломания, постоянная тяга к самоутверждению и т. д.

   С точки зрения драматургии, самым крупным достижением Уэллса можно назвать то, что ему удалось вызвать у публики сочувствие к этому баловню судьбы - то сочувствие, которое обычно она испытывает к неудачникам. (Отметим, что и сам фильм, подобно Кейну, несмотря на успех у публики, потерпел финансовый крах и стал прибыльным лишь после серии повторных прокатов.) Некоторые, подобно Сартру в знаменитой статье в журнале «L'Ecran francais» (1 августа 1945 г.), критиковали фильм за излишнюю интеллектуализацию и эстетство, однако их реакцию надо рассматривать в связи с парадоксальной блеклостью центрального персонажа. В самом деле, Кейн как персонаж почти полностью лишен художественного и психологического наполнения. Вся его сила - в мифе вокруг него, что превращает его в колосса на глиняных ногах. Позднее Уэллс воплотит на экране гораздо более глубоких персонажей: например, Аркадина в Мистере Аркадине, Mr. Arkadin и полицейского Куинлана в Печати зла, Touch of Evil.

   С визуальной точки зрения, Гражданин Кейн использует набор приемов (короткий фокус, съемки с верхней и нижней точек, присутствие в кадре потолка, предметы на границе кадра и т. д.), придуманные до Уэллса, но превращенные им в элементы уникального барочно-риторического стиля. Здесь уместно задать 2 вопроса. Действительно ли Гражданин Кейн - революционный фильм? Действительно ли это фильм модернистский? Стереотипы, распространенные у большинства историков кино, навязывают нам утвердительный ответ: но пойти у них на поводу означало бы судить второпях. Слишком заметно в стилистике Уэллса наследие прошлого: влияние экспрессионизма ощущается в декорациях, освещении и схематизме некоторых второстепенных персонажей, что еще более подчеркивает посредственная игра актрис (хотя исполнители мужских ролей превосходны); влияние русского кино - в аналитическом и произвольном дроблении сюжетной конструкции (никогда прежде не применявшемся так широко). В этом отношении, возвращаясь к русским первоисточникам, Гражданин Кейн кажется полной противоположностью модернизму, ведь модернистский кинематограф (Ланг, Мидзогути, Преминджер), напротив, тяготеет к синтезу и монолитности, пытаясь сделать максимально незаметными присутствие и роль монтажа, и стремится к неосуществимому идеалу; фильму из 1 длинного плана. Таким образом, Уэллс произвел революцию лишь в отношении некоторых голливудских устоев. Остается вопрос глубины кадра и ее применения в длинных планах: эта стилистическая фигура служит одной из основ модернистского кино и применяется Уэллсом. Однако он использует глубину кадра настолько демонстративно, что она слишком бросается в глаза, не обладая при этом большим смысловым наполнением, нежели ряд обычных планов. Что касается знаменитого кадра, в котором Кейн застает Сьюзен за попыткой суицида (с пузырьком и стаканом на 1-м плане) и который считается идеальным примером длинного плана с глубиной кадра, он далек от реалистичного, глобального, синтетического, всеобъемлющего использования кинематографического пространства, поскольку достигнут, как это известно сегодня, при помощи хитрой технической уловки. Сначала кадр был снят с наведением фокуса на освещенный передний план, а задний план был погружен в темноту и невидим. Затем пленку отмотали назад и сняли тот же кадр заново, затемнив передний план и наведя фокус на задний. В этом случае Уэллс предстает таким же несравненным манипулятором и фокусником, как и Кейн: и главными жертвами манипуляций становятся его почитатели, и в 1-ю очередь - Андре Базен. Назвав режиссерскую манеру в этом кадре «естественной», Базен делает более общий вывод о «реализме» подобного монтажа. «Реализм в какой-то степени онтологический, - пишет он, - вновь наделяющий декорации и предметы плотностью бытия, весом присутствия: реализм драматический, отказывающийся отделять актера от декораций, передний план от заднего; реализм психологический, ставящий зрителя в подлинные условия восприятия, которое никогда не бывает определено заранее», (см. Andre Bazin, Orson Welles, Editions du Cerf, 1972, Ramsay 1988). Во всех 3 областях, упомянутых Базеном, этот так называемый «реализм» является лишь продуктом манипуляций Уэллса, пытающегося втиснуть реальность в кадр, неестественность, обездвиженность и неловкость которого бросаются в глаза, даже если не знать историю его создания. Заблуждением становятся любые разговоры о реализме (тем более - онтологическом) применительно к Уэллсу, который так радикально отходит от него по своей барочной природе, по своему призванию иллюзиониста и мастера технических фокусов, по страсти к переодеванию, гриму и парикам. Кстати, парики в Гражданине Кейн, вызывают особо отталкивающее впечатление, хотя они и необходимы, раз уж 25-летний Уэллс играет человека в возрасте от 26 до 70 лет. Сартр писал: «Все в этом фильме проанализировано, препарировано, представлено в продуманном порядке: иллюзия беспорядка служит лишь подчинением порядка событий порядку причин: все безжизненно. Технические новшества фильма изобретены не для того, чтобы оживить его. Встречаются примеры великолепной операторской работы… Но слишком часто возникает впечатление, что изображение ставится превыше всего: нас заваливают перегруженными, неестественными и вымученными кадрами. То же бывает и в романах, когда на первый план выдвигается стиль, а персонажи настолько блеклы, что забываются через мгновение». (Этот текст включен в великолепный труд Оливье Барро [Olivier Barrot, L'Ecran francais, 1943–1953, histoire d'un journal et d'une epoque. Les Editeurs Francais Reunis, 1979]).

   Последний вопрос: действительно ли Гражданин Кейн оказал решающее влияние на эволюцию кинорежиссуры? Многие историки и на этот вопрос отвечают утвердительно, иногда впадая при этом в крайности на грани бреда. С эстетической точки зрения влияние этого фильма можно ограничить жанровыми рамками нуара - благодаря конструкции фильма-расследования и теме ностальгии по детству как по утраченному раю, которую символизирует пароль «бутон розы». Не случайно Роберт Оттосон в предисловии к «Справочнику по американскому нуару, 1940–1950» (Robert Ottoson, Reference Guide to the American Film Noir 1940–1950, Scarecrow Press, 1981) называет появление Гражданина Кейна среди 8 главных факторов, предопределивших рождение жанра (после немецкого экспрессионизма; французского поэтического реализма; «крутых» детективных романов; возвращения послевоенного кинематографа в студийные экстерьеры ради экономии средств; атмосферы отчаяния, порожденной войной и сложностями в приспособлении ветеранов войны к мирной жизни; возросшего интереса к Фрейду и психоанализу; и, наконец, итальянского неореализма). Поскольку Уэллс, по своей сути, являлся барочным режиссером, его влияние было весьма ограниченным: стиль барокко всегда занимал мизерные позиции в голливудском и мировом кино. Помимо непосредственного влияния на некоторых скромных мастеров, вращавшихся в его орбите (Ричард Уилсон, Пол Уэндкос), Уэллс в некоторой мере наложил отпечаток па творчество нового поколения американских режиссеров 50-х гг.: Олдрича (в особенности - на его фильм Целуй меня до смерти, Kiss Me Deadly), Николаса Рея и Фуллера. Но несомненно решающее влияние Гражданин Кейн оказал на взгляд публики, киноманов и начинающих кинематографистов на сам кинематограф и на место режиссера в творчестве. Отказываясь от роли «серого кардинала», будучи, напротив, человеком крайне амбициозным, постоянно ищущим повод доказать другим свою гениальность, Уэллс стал в глазах многих наглядным символом авторского режиссера.

   Могло ли это случиться, не займи он в пространстве собственного фильма место исполнителя главной роли? 25-летний молодой человек, успевший попробовать себя на поприще художника, журналиста, актера, театрального режиссера и радиоведущего, для своего 1-го фильма добился от компании «RKO» огромного бюджета и полной свободы, включая контроль над финальной стадией монтажа (высшая привилегия). Таким образом, Гражданин Keйн стал сенсацией еще до начала съемок. Дело довершил выдающийся талант Уэллса в области саморекламы, так восхищавший режиссеров французской новой волны. Дошло до того, что за прошедшие 30 лет почти напрочь забыт выдающийся вклад соавтора сценария - блистательного Германа Дж. Манкивица, который настолько заслонял своего младшего брата Джозефа Л. Манкивица, что Джозеф однажды сказал: «Я знаю, что будет написано на моей могиле: Здесь покоится Герм… то есть Джо Манкивиц». Авторство большей части содержания и структуры фильма (в том числе - бессмертного «бутона розы») целиком принадлежит Герману Дж. Манкивицу, написавшему в одиночку две 1-е версии сценария. (Также не стоит недооценивать вклад оператора-постановщика Грегга Тоуленда и композитора Бернарда Херрманна, хотя работа последнего здесь выглядит лишь бледным наброском к той музыке, что он будет писать впоследствии для Манкивица или Хичкока). В заключение можно сделать вывод, что Гражданин Кейн оказался более важен для истории кинокритики, чем для самого искусства кино. Гражданин Кейн научил многих зрителей внимательнее смотреть кино и иначе оценивать значение режиссера в коллективном труде по созданию фильма. Естественно, этому зрители могли научиться и без него. Однако вопреки утверждениям некоторых о том, что своим фильмом Уэллс кардинально изменил статус режиссера в Голливуде, большинство величайших голливудских мастеров (Ланг, Уолш, Турнёр, Сёрк и др.) - за исключением разве что Хичкока, Форда и некоторых других - после Уэллса (как и до него) предпочитали оставаться в тени. В большинстве случаев такое положение дел их устраивало. Разве им нужен был Уэллс, чтобы проявить себя?

   БИБЛИОГРАФИЯ: сценарий и диалоги в журнале «L'Avant-Scene», № 11 (1962). «Книга Гражданина Кейна» (The Citizen Kane Book, Boston, Little, Brown, 1971) содержит режиссерский сценарий и тщательную раскадровку фильма. Полин Кейл в своей знаменитой статье («Raising Каnе») приписывает авторство большей части сценария Герману Манкивицу. Ее позиция, несомненно, не лишена преувеличений, однако достойна того, чтобы вызвать дискуссию по этому поводу: Также см, Robert L. Carringer. The Making of Citizen Kane, London. John Murray. 1985 - детальное исследование создания фильма с различных точек зрения. Подлинные документы (в т. ч. фотосъемка сцены в публичном доме, позднее замененной на банкет в редакции «Инкуайрера» с участием танцовщиц из мюзик-холла). О создании сценария см. Richard Meryman, The Wit, World and Life of Herman Mankiewicz, New York, William Morrow, 1978. Автор этой биографии утверждает, что обнаружил прообраз санок Кейна: велосипед, в детстве принадлежавший Манкивицу. «Его у него украли, но, поскольку он плохо себя вел, в наказание новый так и не купили. Велосипед стал для Германа символом обиды, причиненной ему отцом-пруссаком, и нехватки любви, которую он ощущал все свое детство». Опираясь на слова многих свидетелей, в том числе - ассистента Уэллса, автор также утверждает, что Уэллс использовал все доступные средства, чтобы заставить Манкивица снять с титров свою фамилию как автора сценария.

   ***

   --- «Испанская харчевня» (l'auberge espagnole) - во фр. языке устойчивое выражение, обозначающее место, где можно есть лишь ту еду что приносишь с собой. И данном контексте оно означает понятие, которое каждый интерпретатор наполняет тем смыслом, каким пожелает.

 

лестница
Конструкция со ступенями для пешеходной связи между помещениями и устройствами, находящимися на разных уровнях
[Терминологический словарь по строительству на 12 языках (ВНИИИС Госстроя СССР)]

Тематики

• элементы зданий и сооружений

EN

• stair
• staircase
• stairs
• stairway

DE

• Treppe

FR

• escalier
• échelle

 

лестница приставная
Лёгкая переносная лестница
[Терминологический словарь по строительству на 12 языках (ВНИИИС Госстроя СССР)]

Тематики

• строит. машины, оборуд., инструмент прочие

EN

• ladder

DE

• Anlegeleiter

FR

• échelle

 

масштаб
Отношение размеров изображения к их действительным значениям
[Терминологический словарь по строительству на 12 языках (ВНИИИС Госстроя СССР)]

Тематики

• проектирование, документация

EN

• scale

DE

• Maßstab

FR

• échelle

 

условная шкала физической величины
условная шкала
Шкала физической величины, исходные значения которой выражены в условных единицах.
Примечание. Нередко условные шкалы называют неметрическими шкалами.
Пример. Шкала твердости минералов Мооса, шкалы твердости металлов (Бринелля, Виккерса, Роквелла и др.).
[РМГ 29-99]

EN

conventional reference scale
quantity-value scale defined by formal agreement
Source: ISO/IEC GUIDE 99:2007 1.29
[IEV number 112-01-38]

FR

échelle de référence conventionnelle, f
échelle de valeurs définie par un accord officiel
Source: ISO/IEC GUIDE 99:2007 1.29
[IEV number 112-01-38]

Тематики

• метрология, основные понятия

Синонимы

• условная шкала

EN

• conventional reference scale
• reference - value scale

DE

• Referenzwertskala, f
• reperage

FR

• échelle

 

шкала
По ГОСТ 16263-70
[ ГОСТ 21830-76]

шкала
Система чисел или иных элементов, принятых для оценки или измерения каких-либо величин. Ш. в кибернетике и общей теории систем используются для оценки и выявления связей и отношений между элементами систем. Особенно широко их применение для оценки величин, выступающих в роли критериев качества функционирования систем, в частности, критериев оптимальности при решении экономико-математических задач. Различают Ш. номинальные (назывные, классификационные), порядковые (ранговые) и количественные (метрические). Номинальная Ш. (nominal scale) основывается на том, что объектам присваиваются какие-то признаки, и они классифицируются по наличию или отсутствию определенного признака. Например, если признак может быть или не быть у данного объекта, то говорят о переменной с двумя значениями. Так, переменная «пол» дает два класса (мужской, женский). Если обозначить один из них нулем, а другой — единицей, то можно подсчитывать частоту появления 1 или 0 и проводить дальнейшие статистические процедуры. Порядковая Ш. (ordinal scale) соответствует более высокому уровню шкалирования. Она предусматривает сопоставление интенсивности определяемого признака у изучаемых объектов (т.е. располагает их по признаку «больше-меньше», но без указания, насколько больше или насколько меньше). Порядковые Ш. широко используются при анализе предпочтений (отсюда термин «Ш. предпочтений«) в различных областях экономики, но прежде всего в анализе спроса и потребления. Изучаемые объекты можно обозначить порядковыми числительными (первый, второй, третий), подвергая их любым монотонным преобразованиям (например, возведению в степень, извлечению корня), поскольку первоначальный порядок этим не затрагивается. Порядковую Ш. также называют ранговой Ш., а место объектов в последовательности, которую она собой представляет — рангом объекта. При¬мер порядковой Ш. — система балльных оценок (школьные оценки, оценки качества продукции и т.д.). Количественные, или метрические Ш. (cardinal, metric scale) подразделяются на два вида: интервальные и пропорциональные. Первые из них, обладая всеми качествами порядковой Ш., отличаются от нее тем, что точно определяют величину интервала между точками на Ш. в принятых единицах измерения. Равновеликость интервалов при этом не требуется. Но она появляется в следующем самом совершенном виде шкал — пропорциональной Ш. Здесь подразумевается фиксированная нулевая точка отсчета, поэтому пропорциональная Ш. позволяет выяснить, во сколько раз один признак объекта больше или меньше другого. С оценками, измеряющими признаки в метрической Ш., можно производить разные действия: сложение, умножение, деление. Такие Ш. — основа всевозможных статистических операций. Пример показателя, выраженного в метрической Ш., — объем продукции определенного вида в каких-то единицах измерения. Как порядковое, так и метрическое шкалирование экономических величин существенно затрудняется многомерностью их характеристик (см.Измерение экономических величин).
[ http://slovar-lopatnikov.ru/]

Тематики

• приборы геодезические
• экономика

Обобщающие термины

• основные узлы и принадлежности геодезических приборов

EN

• scale

DE

• Teilung

FR

• échelle

 

шкала средства измерений
шкала
Часть показывающего устройства средства измерений, представляющая собой упорядоченный ряд отметок вместе со связанной с ними нумерацией.
Примечание. Отметки на шкалах могут быть нанесены равномерно или неравномерно. В связи с этим шкалы называют равномерными или неравномерными.
[РМГ 29-99]

шкала средства измерений
Часть отсчетного устройства средства измерений, представляющая собой упорядоченный ряд оцифрованных отметок, соответствующих хранимой и (или) воспроизводимой части шкалы измерений.
[МИ 2365-96]

Тематики

• метрология, основные понятия

Синонимы

• шкала

EN

• scale

DE

• Skale ernes Messmittels

FR

• echelle

52. Шкала

D. Teilung

Е. Scale

F. Échelle

По ГОСТ 16263-70

Источник: ГОСТ 21830-76: Приборы геодезические. Термины и определения оригинал документа

м.

ouvrage m de référence, aide-mémoire m ( pl invar); mémento m (pl mémentos); guide m

паз; канавка, желобок; выточка; прорезь □ fraiser des rainures фрезеровать (шпоночные) канавки; mortaiser des rainures долбить (шпоночные) канавки (см. также rainures)

rainure d'alimentation en l'huile — маслораздаточная [маслораспределительная] канавка

rainure d'amenée d'huile — маслоподводящая канавка

rainure annulaire — кольцевая канавка

rainure d'arrêt d'huile — масляный карман, холодильник

rainure brochée — канавка, полученная протягиванием; канавка, полученная прошиванием

rainure de cale — шпоночная канавка

rainure calibrée — калиброванная канавка; калиброванный паз

rainure centrale-glissière — центральный паз для направляющей

rainure circulaire — кольцевая выточка; кольцевой паз; кольцевая канавка

rainure de clavetage — шпоночная канавка; шпоночный паз

rainure collectrice — маслосборная канавка

rainure du coussinet — смазочная канавка вкладыша

rainure du cylindre — ручей [канавка] валка

rainure demi-ronde — канавка полукруглого сечения

rainure droite — прямоугольная выточка; паз

rainure d'entraînement — паз [гнездо] для поводка

rainure d'étanchéité — канавка под уплотнение

rainure de fixation — канавка или паз для закрепления (обрабатываемой детали)

rainure à flancs obliques — канавка с наклонными стенками

rainure à flancs parallèles — канавка с параллельными стенками, паз

rainure du foret — канавка (спирального) сверла

rainure de graissage — смазочная канавка

rainure de guidage — направляющий желобок; направляющий паз

rainure guide — см. rainure de guidage

rainure hélicoïdale — винтовая канавка

rainure labyrinthe — канавка лабиринта

rainure pour languette — (направляющая) канавка (в столе) для гребня или призматической шпонки

rainure de lardons — канавка для сухарей (закрепляющих обрабатываемую деталь)

rainure médiane — средняя [центральная] канавка (стола станка)

rainure normalisée — стандартная канавка; нормализованная канавка

rainure orthogonale — прямоугольная выточка; паз

rainure périphérique — кольцевая канавка

rainure du piston — (кольцевая) канавка поршня

rainure précise — канавка с точными размерами

rainure prismatique — канавка призматического сечения

rainure de profil — фасонная [профильная] канавка; фасонный желобок

rainure profilée — фасонная [профильная] канавка; фасонный желобок

rainure en queue d'aronde — канавка или паз в форме ласточкина хвоста

rainure à racler d'huile — маслосборная канавка

rainure rayonnante en vé — V-образная канавка

rainure rayonnante en V — V-образная канавка

rainure réceptrice — маслосборная канавка

rainure de référence — установочная канавка (напр. на рабочем столе)

rainure réservoir — (d'huile) масляный карман, холодильник

rainure de retour d'huile — маслоотражательная [рециркуляционная] канавка

rainure semi-circulaire — канавка полукруглого сечения

rainure de serrage — паз или канавка для закрепления (обрабатываемой детали)

rainure à T — Т-образная канавка

rainure de table — паз стола

rainure du taraud — канавка метчика

rainure à té — Т-образная канавка

rainure en V — V-образная канавка

rainure en vé — V-образная канавка

колесо; зубчатое колесо; звёздочка; шкив □ dériver une roue демонтировать (зубчатое) колесо; petite roue шестерня; звёздочка

roue d'accouplement — зубчатое колесо

roue en acier forgé — (зубчатое) колесо из кованой стали

roue en roue en acier moulé — стальное литое (зубчатое) колесо

roue actionnée — ведомое колесо (зубчатого зацепления)

roue à ailettes — лопастное колесо; рабочее колесо (центробежного насоса)

roue à alluchons — (зубчатое) колесо с вставными зубьями

roue amovible — сменное (зубчатое) колесо

roue d'angle — коническое зубчатое колесо

roue d'angle à dentures concentriques — коническое зубчатое колесо с двойным венцом

roue sur l'arbre — маховик; штурвал

roue d'arrêt à encoche — колесо останова с вырезами (для стопорения)

roue à aubes — колесо с лопатками, лопастное колесо

roue à augets — см. roue à aubes

roue d'avance — зубчатое колесо механизма подачи

roue baladeuse — подвижное (зубчатое) колесо

roue à bandage — колесо с бандажом

roue basculante — подвижное (зубчатое) колесо

roue à bras — колесо со спицами

roue à chaîne — (цепная) звёздочка

roue pour chaîne calibrée — звёздочка для калиброванной цепи

roue pour chaîne Galle — звёздочка для цепи Галля

roue à chaîne de manœuvre — звёздочка тяговой цепи

roue pour chaîne à rouleaux — звёздочка для роликовой цепи

roue à chien — храповое колесо

roue à cliquet — храповое колесо

roue à coin — шкив клиноремённой передачи

roue commandant l'avance — зубчатое колесо механизма подачи

roue commandant une crémaillère — зубчатое колесо кремальеры

roue de commande — ведущее (зубчатое) колесо

roue commandée — ведомое (зубчатое) колесо

roue conductrice — ведущее (зубчатое) колесо

roue conique — 1. коническое зубчатое колесо 2. колесо конического вариатора

roue conique de changement de marche — коническое (зубчатое) колесо реверсивного механизма

roue conique à dents droites — прямозубое коническое колесо

roue conique-plate — гипоидное зубчатое колесо

roue à couronne — колесо с (зубчатым) венцом

roue creuse — червячное колесо вогнутого профиля

roue cylindrique — цилиндрическое зубчатое колесо

roue cylindrique hélicoïdale — косозубое цилиндрическое колесо

roue de démultiplication — шестерня понижающей передачи

roue dentée — зубчатое колесо; шестерня; звёздочка

roue dentée à brocher — заготовка для протягивания зубчатого колеса

roue dentée pour chaîne — звёздочка

roue dentée pour chaîne de treuil — ведущая звёздочка цепной лебёдки

roue dentée droite — прямозубое колесо

roue dentée hypoïde — гипоидное зубчатое колесо

roue dentée à lanterne — цевочное колесо

roue dentée motrice — ведущее зубчатое колесо

roue à dents en bois — зубчатое колесо с вставными деревянными зубьями

roue à dents rapportées — см. roue à alluchons

roue à denture — зубчатое колесо; шестерня; звёздочка

roue à denture brute — зубчатое колесо с необработанными зубьями

roue à denture à chevrons — шевронное зубчатое колесо

roue à denture corrigée — зубчатое колесо с корригированными зубьями

roue à denture droite — прямозубое колесо

roue à denture hélicoïdale — косозубое колесо,

roue à denture normalisée — зубчатое колесо со стандартизованными элементами зацепления

roue détachable — съёмное зубчатое колесо

roue à deux couronnes — двухвенцовое (составное) зубчатое колесо

roue en deux pièces — разъёмное (зубчатое) колесо

roue directrice — ведущее (зубчатое) колесо

roue à disque plein — дисковое колесо

roue droite — червячное колесо прямого профиля

roue emboutie — штампованное (зубчатое) колесо

roue d'émeri — наждачный круг

roue à empreinte — цепная звёздочка

roue d'encliquetage — храповое колесо

roue en dentée — зубчатое колесо; шестерня

roue d'engrenage — зубчатое колесо; шестерня

roue d'engrenage baladeuse — передвижное зубчатое колесо; передвижная шестерня

roue d'engrenage déplaçable — передвижное зубчатое колесо; передвижная шестерня

roue d'entraînement — ведомое зубчатое колесо

roue étagée — ступенчатый шкив

roue étoilée — (цепная) звёздочка

roue extensible — разжимное кольцо

roue fixe — закреплённое (на валу) колесо; неподвижное колесо (планетарной передачи)

roue folle — не закреплённое (на оси) колесо

roue en fonte moulée — чугунное литое (зубчатое) колесо

roue de friction — фрикционное колесо

roue de friction conique — коническое фрикционное колесо

roue de friction cylindrique — цилиндрическое фрикционное колесо

roue de friction en ferrodo — фрикционное колесо с обкладкой из феродо

roue de friction à gorge — желобчатое фрикционное колесо

roue de friction plane — ллоское фрикционное колесо

roue à fuseaux — цевочное колесо

roue à gauche — зубчатое колесо с левой нарезкой

roue globoïd — (al)e глобоидное (червячное) колесо

roue à gorge — желобчатый шкив

roue à gorge triangulaire — шкив клиноремённой передачи

roue guide — направляющее колесо

roue à halluchons — см. roue à alluchons

roue hélicoïdale — косозубое колесо; винтовое колесо

roue hélicoïdale double — шевронное зубчатое колесо

roue intermédiaire — паразитное [промежуточное] зубчатое колесо; паразитная шестерня

roue jumelée — двухвенечное колесо

roue à la lanterne — цевочное колесо

roue libre — колесо свободного хода, колесо с обгонной муфтой; холостое колесо

roue lisse — шкив для плоских ремней

roue de manœuvre — блок тяговой цепи

roue menante — ведущее (зубчатое) колесо

roue menée — ведомое (зубчатое) колесо

roue monobloc — цельнолитое (зубчатое) колесо

roue monobloc avec le moyeu — цельнолитое (зубчатое) колесо со ступицей [с втулкой]

roue motrice — ведущее (зубчатое) колесо

roue à noix — (цепная) звёздочка

roue outil — долбяк (зуборезный инструмент)

roue à palettes — см. roue à aubes

roue pilote — ведущее колесо; направляющее колесо

roue planétaire — планетарная шестерня

roue plate — плоское колесо (лобовой фрикционной передачи)

roue plate de référence — развёртка конического зубчатого колеса

roue pleine — цельнолитое колесо; дисковое колесо

roue en plusieurs éléments — сборное [разъёмное] (зубчатое) колесо; разъёмный шкив

roue en plusieurs pièces — см. roue en plusieurs éléments

roue porteuse — ходовое колесо

roue à rais — шкив со спицами

roue à rayons — шкив со спицами

roue à rayons d'acier coulé — шкив с литыми стальными спицами

roue à rayons d'acier creux — шкив с полыми стальными спицами

roue à rayons en croix — шкив с двумя взаимно перпендикулярными спицами

roue de rechange — сменное (зубчатое) колесо

roue rectifiée normalement — точное зубчатое колесо

roue de réducteur — колесо зубчатого редуктора

roue à rochet — храповик; храповое колесо

roue à rochet à denture latérale — храповое колесо с зубьями на боковой поверхности (обода)

roue satellite — сателлит (планетарного механизма)

roue de secours — запасное колесо

roue en une seule pièce — цельнолитое колесо

roue à soleil — неподвижное центральное колесо планетарного механизма

roue de taillage grossier — зубчатое колесо черновой обработки

roue taillée — нарезаемое зубчатое колесо

roue tangente — червячное колесо

roue tangentielle — червячное колесо

roue à toile — дисковое колесо

roue à traiter — заготовка зубчатого колеса

roue de très bon taillage — особо точное зубчатое колесо

roue du treuil — ведущая звёздочка лебёдки

roue de turbine — ротор [рабочее колесо] турбины

roue type — эталонное зубчатое колесо

roue à vent — вентилятор

roue à vis — червячное колесо

roue et vis — червячная передача

roue et vis sans fin — червячная передача

roue de vis tangente — червячное колесо

roue à voile ajourée — колесо с облегчённым диском

roue volante — маховик, маховое колесо

 

ориентирующий элемент электрического соединителя
Элемент конструкции, обеспечивающий при сочленении взаимную ориентацию частей электрического соединителя
[ ГОСТ 21962-76]

EN

(mating) polarization
integral features on mating components to ensure pole-correct mating
[IEV number 581-23-25]

FR

détrompage (d’accouplement)
caractéristiques intégrées à des composants accoupables permettant d’assurer un accouplement correct de leurs pôles
[IEV number 581-23-25]

Ориентация частей электрического соединителя осуществляется с помошью ориентирующих элементов, например:

1 - паз;
2 - выступ. 

 

Рис. Schneider Electric

1 - кабельная вилка
2 - кабельная розетка
3 - паз
4 - выступ

Тематики

• изделие электроустановочное
• соединитель электрический (разъем)

Обобщающие термины

• электрический соединитель

Синонимы

• механический ключ, обеспечивающий взаимную ориентацию частей соединителя при их сочленении

Сопутствующие термины

• ориентация частей электрического соединителя

EN

• guide element
• keyway
• mating polarization
• polarisation
• polarization
• polarizing tab
• reference element

DE

• Polarisation
• Polarisation beim Stecken, f

FR

• détrompage
• détrompage d’accouplement

 

ориентирующий элемент электрического соединителя
Элемент конструкции, обеспечивающий при сочленении взаимную ориентацию частей электрического соединителя
[ ГОСТ 21962-76]

EN

(mating) polarization
integral features on mating components to ensure pole-correct mating
[IEV number 581-23-25]

FR

détrompage (d’accouplement)
caractéristiques intégrées à des composants accoupables permettant d’assurer un accouplement correct de leurs pôles
[IEV number 581-23-25]

Ориентация частей электрического соединителя осуществляется с помошью ориентирующих элементов, например:

1 - паз;
2 - выступ. 

 

Рис. Schneider Electric

1 - кабельная вилка
2 - кабельная розетка
3 - паз
4 - выступ

Тематики

• изделие электроустановочное
• соединитель электрический (разъем)

Обобщающие термины

• электрический соединитель

Синонимы

• механический ключ, обеспечивающий взаимную ориентацию частей соединителя при их сочленении

Сопутствующие термины

• ориентация частей электрического соединителя

EN

• guide element
• keyway
• mating polarization
• polarisation
• polarization
• polarizing tab
• reference element

DE

• Polarisation
• Polarisation beim Stecken, f

FR

• détrompage
• détrompage d’accouplement