guerra+espacial

s. Topón. Para algunos estudiosos significa mojón o mojones de piedra; o también hito, señal, punto de referencia, núcleo. Los cronistas Inka Garcilaso de la Vega, Wamán Poma de Ayala y otros definen Qosqo, como ombligo, relievando la función política y administrativa de la ciudad capital tawantinsuyana. A su vez el cronista Femando de Montesinos informa que procede de qosqos que significa montones de tierra y piedras, que había en el valle del Watanay elegido. En la actualidad los indígenas siguen utilizando el término con igual significación. || Geog. Departamento del Perú con 832,504. habitantes, siendo sus provincias: Qosqo, Acomayo, Anta, Calca, Canas, Candáis, Chumbivilcas, Espinar, La Convención, Paruro, Paucartambo, Quispicanchis y Urubamba. || Provincia del departamento del mismo nombre con ocho distritos: Qosqo, Poroy, Qhorqa, Santiago, San Sebastián, San Jerónimo, Saylla y Wanchaq. || Ciudad, capital del distrito, provincia y departamento de los mismos nombres. Ubicación: 13° 29'1", latitud Sur y 7°58'45" longitud Oeste; altitud de 3,350 m.s.n.m. en el centro de la Plaza de Armas. Los cerros que la circundan son: al N, Saqsaywaman, Pukamoqo, T'oqokachi, Fortaleza y Senqa; al NE, Socorropata, Qorao, Pantorani, Picol y Pachatusan; al E. Panpanusaka, Kunturqhata y Saqsapata; al SE, Tawkaray, Kispikilla, Mayu Orqo, Wanakawre y Anawarqhe; al S, Kondorama, Araway, Choqo, Kachona y Cheqollo; al SE, Pukin, Killke y Mamasimona; al O, Pikchu y Apuyawira; y al NO, Waynaqhorqa. El sistema hidrográfico que cruza la ciudad esta formado por los riachuelos: Q'enqomayo, Tullumayo, Saphi, Ch'unchulmayo y Wankaro, los mismos que forman el Watanay, que discurre por todo el valle del Qosqo, para desembocar en el Vilcanota, Willcamayu o Río Sagrado de los Inkas, después de recibir a los riachuelos Kachimayo, T'ikapata, Roqopata y Wakarpay. La orografía presenta contrafuertes de los cerros con suaves pendientes del 12% al 30% de inclinaciones en las partes altas y llanos en las partes bajas. || Etnohist. e Hist. Ciudad del Qosqo. PREINKA. Las condiciones geológicas e hidrológicas del Valle del Qosqo, en esta región sur de los Andes del Perú, posibilitaron el asentamiento permanente de grupos humanos durante más de tres mil años, en cuyo proceso evolutivo el hombre ha establecido un continuo desarrollo histórico socio-cultural, primigeniamente testimoniado por sus restos materíales. La Arqueología, con fines de periodificación, ha identificado grupos étnicos preinkaicos. Así tenemos: Markavalle, forma de asentamiento humano de tipo aldeano (1,100 a.C). Su desarrollo inmediato lo es Chanapata (800 a.C.); ambos penenecen al periodo formativo. A estos suceden grupos sociales más densos e integrados políticamente en senoríos y pequeños estados regionales, también conocido como Qotakalle (600 a.C). El desarrollo de éste, está representado por los Killke (800 d.C). Lukre es otra forma socio cultural mutada de la anterior (1,000 d.C.) En los primeros años del siglo XIII de nuestra era, el valle del Qosqo estuvo habitada por varios grupos étnicos: Laris, Phoqes, Sawasiray, Antasayas, Wallas (que eran oriundos); Alqawisas, Qopalimaytas y Khallunchimas (que eran advenedizos, consentidos por los primeros). INCA. Por estos años hicieron su aparición por el valle grupos humanos extraños conformando diez grupos étnicos, conforme a la tradición mítica, liderados por un señor curaca de nombre Manqo Qhapaq y de una mujer de nombre Mama Oqllo, quienes se proclamaban ser hijos del Sol; asimismo pregonaban ser enviados en misión "civilizadora ", por lo tanto, todas las gentes de la tierra debían obedecerlos. En nombre del Sol ocuparon y dominaron el valle del Qosqo, cuyo nombre antiguo era Aqhamama o Madre Chicha. Manqo Qhapaq lo cambió por Qosqo o Mojón de Piedra, en memoria de su hermano Ayar Awqa que se convirtió en piedra en este lugar, construyendo un templo dedicado a su padre el Sol, llamado Inti Kancha, que posteriormente se llamaría Qorikancha. A partir de este templo, dividió el lugar en cuatro sectores: Q'ente Kancha, Yaranpuy Kancha, Sayri Kanchay Chunpi Kancha para dar cavida a sus seguidores. Así se desarrolló una estructura mítica de conquista y dominación socioeconómica e ideológica en la región cusqueña por parte de estos qheswas procedentes del sur (Paqariktanpu), que ulteriormente formaron el Estado Tawantinsuyano, cuya capital fue precisamente la ciudad del Qosqo, Qosqo Willka Llaqta, Qosqo Ciudad Sagrada, capital del Gran Imperio Tawantinsuyu. En los inicios del siglo XV el Señorío Ch'anka invadió el Qosqo, saqueándolo. A los pocos años, cuando Wiraqocha Inka, ya viejo, ostentaba el reynado, los Ch'ankas nuevamente atacan este próspero Señorío, al parecer ya no con el sólo propósito de saquearlo, sino de conquistarlo, y así extender su dominio. Por los antecedentes pasados, Wiraqocha Inka se refugió en su palacio fuera del Qosqo. Ante este hecho, uno de sus hijos jóvenes asumió el reto para proteger el Señorío y su territorio, y decidió organizar un ejército multiétnico para hacer frente a los invasores. Después de una cruenta lucha, los qheswas y sus aliados derrotaron a los Ch'ankas, destruyendo y saqueándolos en sus pueblos, regresando victoriosos al Qosqo, con botines y prisioneros. Como señal de triunfo, los botines fueron distribuidos entre los curacazgos participantes en la guerra, estableciéndose así lazos de integración políticos y territorial en perspectiva. Este joven valiente era Inka Yupanki, que más tarde se llamaría Pachakuteq o Transformador del Mundo, por las innovaciones fundamentales que realizó y sus dotes personales. Sin duda, este Inka fue uno de los hombres más grandes y geniales que dió América Andina prehispánica. Pachakuteq asumió el poder (1,438-1,471) y empezó la expansión regional y luego inter regional, iniciándose así la formación del Estado Inka, que se llamaría Tawantinsuyu o la Nación de las Cuatro Regiones; Qosqo fue su capital. Pachakuteq reconstruye la ciudad del Qosqo, reestructurándola en los aspectos urbano espacial, arquitectónica y funcionalmente, dándole la forma felina (puma) al centro político-religioso, como símbolo de fuerza y poder. Asimismo, instituyó, organizó y reestructuró varias instituciones sociales y religiosas: la mita, mitmaq, agrohidráulica en gran escala, culto oficial al Sol, sistema de las aqllas, modelo urbano funcional, etc. La Ciudad del Qosqo en su estructura urbano- espacial y social, al igual que otros aspectos y elementos, estuvo dividida de acuerdo a un principio dual diametral: Hanan Qosqo, mitad superior o parte de arriba del Qosqo; Urin Qosqo, mitad inferior o parte baja del Qosqo. A su vez, cada uno de estos sectores estuvo dividido en dos subsectores o parcialidades: Allawka o derecha; Icho o izquierda, los mismos que representaban a niveles y jerarquías verticales y horizontales recíprocas y complementarias, siendo de mayor importancia los primeros sobre los segundos, conformando así los cuatro suyus o parcialidades de la ciudad, delimitados por los caminos reales, reflejando así una pequeña escala del Tawantinsuyu. Conforme a esta dualidad, la ciudad del Qosqo tenía dos plazas: uno en el Hanan Qosqo, el Hawkaypata, y otro en el Urin Qosqo, el Rimaqpanpa. También tuvo dos principales Templos del Sol: Qorikancha del Urin Qosqo, y Saqsaywaman del Hanan Qosqo, cada uno de ellos con sus propias plazas, ushnus y tierras asignadas: Intipanpa y Sawseda del primero, y Chukipanpa (actual explanada del Saqsaywaman) y Qolqanpata del segundo. Además la ciudad del Qosqo era un "espacio sagrado" conformado por más de 350 wakas o adoratorios de diversos tipos y funciones religiosas y astronómicas, dispuestos en un radio de más de veinte kilómetros a la redonda, a partir del Qorikancha, que era el núcleo de este sistema seq'e, y ubicados en las cuatro parcialidades o suyus: Chinchay y Anti en el sector Hanan; Qolla y Qonti en el Urin. Los adoratorios, a su vez, estuvieron distribuidos en 41 seq'es, "líneas imaginarias" o senderos, ubicados entre jerarquías: Qollana, mayor principal; Payan, intermedio o secundario; y Kayao u originario; las mismas estuvieron asignadas al cuidado de ayllus y panakas. De los adoratorios, el mayor número lo constituían manantiales, fuentes, rocas, palacios, templos, observatorios astronómicos osukankas, etc. La ciudad del Qosqo fue el patrón y modelo urbano, arquitectónico y funcional para los otros centros urbanos administrativos principales, como capitales regionales y provinciales, caso Inkawasi en Cañete, Wanukupanpa, P'isaq, Mawq'a Llaqta, Pata Llaqta (Q'ente Marka) y Machupijchu. Con la invasión europea, se inició la destrucción política, económica e ideológica del Tawantinsuyu, que los Inkas, bajo principios de reciprocidad, redistribución con un aparato tecnoburocrático- administrativo y monopolista, de carácter despótico y teocrático, habían integrado y desarrollado. Este estado inka, el más grande y complejo del área andina prehispánica, fue la síntesis económica, política, tecnológica y religiosa de sus antecesores. La periferie de la ciudad estuvo circundado por trece barrios en los que vivía el pueblo: Qolqanpata, Qantupata, Pumakurku, Munaysenqa, T'oqokachi, Rimaqpanpa, Pumaqchupan, Kayaokachi, Chakillchaka, Pikchu, K'illipata, Karmenqa y Wakapunku. COLONIAL. El 23 de marzo de 1534 se funda la ciudad española iniciándose el dominio de la Corona Española, creando las nuevas instituciones políticas, administrativas y eclesiásticas para emprender un nuevo orden cultural. En 1536, frente a los atropellos y abusos por parte de los occidentales,el ejército de Manqo Inka, sitia la ciudad del Qosqo, con el propósito de reestablecer y reinvindicar el estado y sistema social inka, quemando la ciudad; pero los andinos fueron derrotados en Saqsaywaman y luego en Ollantaytanbo. Posteriormente, Manko Inka se retiró a Willkapanpa, hoy Espíritu Panpa, para organizar desde allí la resistencia que duró hasta 1572, con la captura y muerte en la Plaza del Qosqo del último Inka Tupaq Amaru I, por orden del Virrey Francisco de Toledo. Entre los primeros españoles se distribuyeron la ciudad y sus alrededores mediante el "reparto desolares". Se construyeron viviendas de los particulares, luego iglesias, modificando de este modo ligeramente su forma e imagen urbano-arquitectónica y desarrollándose una simbiosis socio-cultural: andina y occidental. REPUBLICANO. En la actualidad, por ser depositario de un gran número de restos arqueológicos, la ciudad del Qosqo fue reconocida como Capital Arqueológica de Sud América, y en 1983 declarada por las Organización de las Naciones Unidas para el Desarrollo de la Ciencia y Cultura, UNESCO, como Patrimonio Cultural de la Humanidad, en reconocimiento y valoración de su rica herencia patrimonial y de su vigencia socio-cultural. Hoy es el centro de mayor atracción turística del Perú y de Sud América y en los últimos años viene siendo embellecida más a través de una serie de obras urbano-arquitectónicas emprendidas por la Municipalidad del Qosqo. || Arqueol. En la actual ciudad del Qosqo se encuentran los grandes palacios reales inkas, con las siguientes ubicaciones: en la parte alta, Hanan Qosqo: Qolqanpata, palacio de Manqo Qhapaq; Qasana, de Pachakuteq; Qora Qora, de Inka Roqa; palacio de Waskar, palacio Kunturkancha; palacio de Qhapaq Yupanki; Qiswarkancha, de Wiraqocha Inka; más los edificios del Kuyusmanqo o Consejo Real, Yachay Wasi, Suntur Wasi y Tanpu de Qontisuyu; en la parte baja, Urin Qosqo, a su vez, se encuentran los siguientes palacios: Amaru Kancha, del Inka Wayna Qhapaq; Hatun Kancha, de Tupaq Yupanki; Hatinmiyoq, de Inka Roqa; Pukamarka, de Amaru Inka Yupanki; palacio de Mayta Qhapaq; palacio de Lloqe Yupanki; y Palacio de Sinchi Roqa. Además estuvieron el Qorikancha o Templo del Sol, el templo de la Pachamama y el Tanpu de Qollasuyu. Igualmente la ciudad es depositaría de hermosos templos coloniales que a su vez guardan joyas, imágenes, ornamentos sagrados y pinturas pertenecientes a la Escuela Cusqueña, cuyos rasgos artísticos le han otorgado fama mundial.

1) (to pull, especially by force or roughly: She was dragged screaming from her car.) llevar a rastras

2) (to pull (something) slowly (usually because heavy): He dragged the heavy table across the floor.) arrastrar

3) (to (cause to) move along the ground: His coat was so long it dragged on the ground at the back.) arrastrar

4) (to search (the bed of a lake etc) by using a net or hook: Police are dragging the canal to try to find the body.) rastrear, dragar

5) (to be slow-moving and boring: The evening dragged a bit.) hacerse largo, hacerse pesado

1) (something which slows something down: He felt that his lack of education was a drag on his progress.) estorbo, carga

2) (an act of drawing in smoke from a cigarette etc: He took a long drag at his cigarette.) calada

3) (something or someone that is dull and boring: Washing-up is a drag.) lata, plomo, rollo, coñazo, pelmazo

4) (a slang word for women's clothes when worn by men.) vestido de travesti

drag vb arrastrar

El pasado y participio pasado de drag se escribe dragged; el gerundio se escribe dragging

tr[dræg]

noun

1 (hindrance) estorbo (on, para), carga (on, para)

2 familiar (boring thing) lata, rollo, plomo, coñazo; (boring person) plomo, pelmazo

3 familiar (on cigarette) calada, chupada

4 SMALLTECHNICAL/SMALL (resistance) resistencia (aerodinámica)

5 (dragnet) rastra, red nombre femenino barredera

6 SMALLAMERICAN ENGLISH/SMALL slang (road, street) calle nombre femenino

transitive verb (pt & pp dragged, ger dragging)

1 (pull, cause to trail) arrastrar, llevar a rastras

■ he was dragging a sledge along behind him arrastraba un trineo

2 (persuade to go unwillingly) sacar, llevar a rastras

■ if I can drag you away from the TV si consigo sacarte de enfrente del televisor

■ he dragged me out to the pub me llevó a rastras al pub

3 (trawl, dredge) rastrear, dragar

intransitive verb

1 (trail - coat, dress, etc) arrastrar

■ her skirt dragged in the mud arrastraba la falda por el lodo

2 (go slowly - person) rezagarse; (- play, film, etc) hacerse largo,-a; (- work) hacerse pesado,-a

■ today's really dragged! ¡hoy se ha hecho eterno!

\

not to be able to drag oneself away no tener ninguna gana de irse, serle imposible a uno marcharse

to be in drag estar vestido de mujer

to drag one's feet/heels figurative use dar largas al asunto

to drag something out of somebody sacarle algo a alguien con sacacorchos

drag artist transformista nombre masulino o femenino

drag lift telearrastre nombre masculino

drag queen reinona

drag race carrera de coches trucados

drag show espectáculo de transformistas

drag ['dræg] v, dragged ; dragging vt

1) haul: arrastrar, jalar

2) dredge: dragar

drag vi

1) trail: arrastrarse

2) lag: rezagarse

3) : hacerse pesado, hacerse largo

the day dragged on: el día se hizo largo

drag n

1) resistance: resistencia f (aerodinámica)

2) hindrance: traba f, estorbo m

3) bore: pesadez f, plomo m fam

• chupada s.f.

• rastra s.f. (Computing)

• arrastrar (Informática) v.

• rastrear v.

1)

a) ( haul) arrastrar, llevar a rastras

b) ( force) (colloq)

2) ( allow to trail) \<\<tail/garment/anchor\>\> arrastrar

3) ( dredge) \<\<river/lake\>\> dragar*

1)

a) ( trail) \<\<anchor\>\> garrar; \<\<coat\>\> arrastrar

b) ( lag) rezagarse*

2) ( go on slowly) \<\<work/conversation\>\> hacerse* pesado; \<\<film/play\>\> hacerse* largo

3) ( race cars) (AmE colloq) echarse un pique (fam)

•

- drag down

- drag in

- drag on

- drag out

- drag up

noun (no pl)

1) ( tiresome thing)

2) u ( resistant force) resistencia f al avance

3) c ( on cigarette) (colloq) pitada f (AmL), calada f (Esp)

4) u ( women's clothes)

5) ( street) (AmE sl)

1. N

1) (=restraint)

2) (Aer) (=resistance) resistencia f aerodinámica

3) * (=boring thing) lata * f, rollo m (Sp) *

4) * (on cigarette) chupada f, calada f (Sp)

5) (=women's clothes)

6)

7) (=dragnet) red f barredera; (=dredge) draga f

8) (US) * (=influence) enchufe * m

2. VT

1) (=pull) arrastrar

- drag sb's

2) (=trail) [+ injured limb, coat] arrastrar

3) (=force)

4) (=dredge, search) [+ sea bed, river] dragar

3. VI

1) (=go very slowly) [time] pasar muy lentamente; [film, play] hacerse pesado

2) (=trail) [skirt, coat] arrastrar

3) (=not keep pace) rezagarse

4) (=dredge, search)

- drag about

- drag along

- drag around

- drag away

- drag down

- drag in

- drag on

- drag out

- drag up

* * *

1)

a) ( haul) arrastrar, llevar a rastras

b) ( force) (colloq)

2) ( allow to trail) \<\<tail/garment/anchor\>\> arrastrar

3) ( dredge) \<\<river/lake\>\> dragar*

1)

a) ( trail) \<\<anchor\>\> garrar; \<\<coat\>\> arrastrar

b) ( lag) rezagarse*

2) ( go on slowly) \<\<work/conversation\>\> hacerse* pesado; \<\<film/play\>\> hacerse* largo

3) ( race cars) (AmE colloq) echarse un pique (fam)

•

- drag down

- drag in

- drag on

- drag out

- drag up

noun (no pl)

1) ( tiresome thing)

2) u ( resistant force) resistencia f al avance

3) c ( on cigarette) (colloq) pitada f (AmL), calada f (Esp)

4) u ( women's clothes)

5) ( street) (AmE sl)

   Britanico, durante la Segunda Guerra Mundial trabaja a las ordenes del novelista Eric Ambler en la Unidad Cinematografica del Ejercito. Fue precisamente Ambler quien propicio la realizacion del primer filme profesional de Baker, The October Man, en 1947. Durante los primeros anos 50 lo encontramos en Estados Unidos, con la Fox, donde dirige a Mari lyn Monroe en Niebla en el alma (Don’t Bother to Knock, 1952). De regreso a Gran Bretana, realiza la esplendida La ultima noche del Titanic (A Night to Remember, 1958), antes de especializarse en el cine de terror, de la mano de la Hammer y, en cierta medida, de la Amicus. Su pelicula Luna, cero dos (Moon Zero Two, 1969) es considerada con frecuencia como un western espacial.

   FILMOGRAFIA

    The Singer Not the Song (El demonio, la carne y el perdon). 1961. 132 minutos. Eastmancolor. CinemaScope. Rank (WB). Dirk Bogarde, John Mills, Mylene Demongeot.

1924-1994

   Guionista y productor pero, sobre todo, escritor de best-sellers (por ejemplo, Shogun), James Clavell dirigio unas pocas peliculas, y de todas ellas la mas famosa es, sin duda, El ultimo valle (The Last Valley, 1971), con Michael Caine y Omar Sharif, una reflexion sobre la guerra en el contexto espacial de una idilica aldea en plena Edad Media. Su unica aportacion al western no es muy destacada.

   FILMOGRAFIA

    Walk Like a Dragon. 1960. 95 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Jack Lord, Nobu McCarthy, James Shigeta.