-
1 film-making
[ʹfılm͵meıkıŋ] n1) производство, создание кинофильма2) кинопромышленность -
2 film making
Большой англо-русский и русско-английский словарь > film making
-
3 film-making
Большой англо-русский и русско-английский словарь > film-making
-
4 film making
-
5 film making
1) Общая лексика: кинопромышленность, производство кинофильма, создание кинофильма2) Техника: фильмопроизводство -
6 film-making
['fɪlmˌmeɪkɪŋ]1) Общая лексика: кинопромышленность, производство, создание кинофильма2) Кино: создание фильма3) Макаров: производство кинофильма -
7 film making
(n) кинопромышленность; производство кинофильма; создание кинофильма -
8 film-making
-
9 film-making
-
10 film-making
-
11 film-making
1. n производство, создание кинофильма2. n кинопромышленность -
12 making
1) изготовление; производство2) процесс; операция3) мн. ч. материал для изготовления чего-л.4) партия; порция•making off — разделка кабеля;making on a post — сил. формование изделия на баночку;making on blowpipe — сил. выдувание изделия на набель -
13 film cassette
-
14 reloadable film cassette
English-Russian big polytechnic dictionary > reloadable film cassette
-
15 cut-film cassette
-
16 X-ray film cassette
English-Russian big medical dictionary > X-ray film cassette
-
17 catalytic film, methods of making the catalytic films, and electrosynthesis of compounds using the catalytic film
Универсальный англо-русский словарь > catalytic film, methods of making the catalytic films, and electrosynthesis of compounds using the catalytic film
-
18 фильмопроизводство
Большой англо-русский и русско-английский словарь > фильмопроизводство
-
19 filmmaking
film-making
1> производство, создание кинофильма
2> кинопромышленность -
20 Nanook of the North
1922 – США (немая версия: 1525 м; озвученная версия: 52 мин)Произв. Роберт Дж. Флёрти для Revillon FreresРеж., сцен., опер. РОБЕРТ ДЖ. ФЛЁРТИВ ролях жители Порт-Харрисона.Трудовые будни эскимоса по имени Нанук и его семьи, живущих на северо-восточном побережье Гудзонова залива. Основные занятия Нанука – охота и рыбалка (рыбы, тюлени, моржи, песцы и т. д.), строительство иглу (на это уходит меньше часа) с элементом невиданной роскоши: куском льда вместо окна. Охотничьи угодья Нанука занимают территорию, не уступающую по размерам Англии. Поэтому Нанук ведет кочевую жизнь с ездовыми собаками: это его единственное подлинное сокровище. Каждый год Нанук встает за прилавок, продает и обменивает добытый товар, а затем возвращается к своей жизни, где каждый день и даже каждый час требует от человека огромной отваги.► В 1920 г., на год поселившись в деревне Порт-Харрисон (или Инукьюак на инуитском языке) и пользуясь финансовой поддержкой торговцев мехом братьев Ревийон, Флёрти создает новый жанр – поэтическую документалистику, которая имеет очень мало общего с тем, что мы сегодня называем документальным кинематографом, требующим точного соблюдения фактов, зафиксированных в черновом материале в месте и в момент съемки. Впрочем, было бы абсурдом приписывать Флёрти создание документального кинематографа в современном его понимании, поскольку история этого жанра восходит к истокам кинематографа вообще и к фильмам Люмьеров – настоящим и прекрасным документальным лентам. Флёрти был первопроходцем в техническом плане: в этих далеких краях он использовал гироскопическую камеру Карла Эйкли и брал с собой все необходимое для печати, что позволяло ему налаживать контакт с моделями, в начале работы показывая им планы и даже целые эпизоды с их участием. Напомним, что впервые Флёрти попал на острова Гудзонова залива в 1910 г. (ему было тогда 26 лет). Он проводил разведку для будущей экспедиции, которая должна была найти месторождения железа. Впоследствии он неоднократно возвращался в эти места и в 1913 г. даже привез оттуда немалое количество отснятого материала, но все сгорело при случайном пожаре в монтажной комнате. Для съемок Нанука Флёрти в 5-й раз приехал в эти края; в общей сложности он провел тут 12 лет жизни.Для Флёрти видение режиссера и контроль над материалом значат ничуть не меньше (а то и больше), чем сама увиденная реальность, и, чтобы передать свое видение, режиссер пользуется всеми приемами художественного кинематографа: монтажом, работой с актерами, драматургической конструкцией, воссозданием событий со всеми вытекающими последствиями – постановочными трюками и разыгранными ситуациями. В образе Нанука и его семьи Флёрти хотел восславить человеческий род, в данном случае – народ и расу, перед которыми он испытывал восхищение. Он превозносит изобретательность, приспособляемость, веселый нрав, каждодневную отвагу, врожденное благородство эскимоса и воссоздает его образ жизни – не таким, каким он действительно был в 1920 г., а каким был от самой зари времен. В 1920 г. в среде эскимосов еще можно было наблюдать вневременной образ жизни, и именно этот образ жизни Флёрти захотел зафиксировать в вечности, даже исключив из него некоторые аспекты, слишком современные, на его вкус (напр., ружья и металлические орудия труда, которые уже широко применялись в 1920 г.). Человек здесь важнее стихии, с которой он ведет борьбу. В Человеке из Арана, The Man of Aran, еще одном шедевре Флёрти, будет ровно наоборот. «Нигде в мире человек не научился делать столь многое столь малыми средствами», – гласит закадровый комментарий в озвученной версии, и эта фраза явно свидетельствует о том, как восхищен Флёрти своим сюжетом.В 1987 и 1988 гг. телережиссеры Себастьян Ренье и Клод Массо вернулись в те места, где работал Флёрти, и показали жителям деревни Инукьюак копию фильма и фоторепродукции. Выяснилось, что у директора местного телеканала была видеокассета с фильмом, и он превосходно разбирал картину по частям. Его комментарии, а также комментарии сына друга Нанука (которого в реальной жизни звали Аллакариалуком) позволяют нам лучше понять природу работы Флёрти. Жены экранного Нанука (мы видим 2 в сцене с каяком, откуда выбирается семья эскимоса) на самом деле были женами Флёрти, которые нарожали ему сыновей. Флёрти заставил Нанука построить иглу гораздо больше натуральной величины, а затем с этого иглу сняли крышу, чтобы можно было четко разглядеть персонажей в момент пробуждения. Отметим, что «актеры» играли почти голышом на открытом воздухе. В сцене с граммофоном Нанук не открывает для себя это чудо техники прямо перед камерой (он уже видел его раньше), но изображает испытанное некогда удивление таким, каким его представляет и воссоздает режиссер. Некоторые сцены охоты и, в частности, та, где Нанук 10 раз падает, пытаясь вытащить тросом на берег огромного тюленя, были сняты постановочно, и посторонние люди помогали Нануку за границами кадра. Все эти уточнения, предоставленные жителями деревни, не обесценивают фильм, но помогают точнее определить, в чем его подлинная и глубинная ценность. Эта ценность двойственна. Во-первых, ценность этнологическая, поскольку фильм Флёрти представляет собой главный уцелевший кинодокумент об этом периоде жизни инуитов (с учетом всех «но», указанных выше, что касается и одежды персонажей). При этом следует учитывать, что в 1911 г. исследователь капитан Клейншмидт привез из Арктики отснятый документальный материал, из которого в 1926 г. составил полнометражную картину о сибирских эскимосах Первобытная любовь, Primitive Love, где чувствуется влияние Флёрти. Но главное, чем интересен Нанук, – это конечно же эстетика: песнь Флёрти во славу приютивших его людей приобрела вневременную ценность, стала аллегорией радостной борьбы человека за выживание на самой бесплодной земле. Жизнерадостность этой картины Флёрти контрастирует с грандиозной и трагической торжественностью Человека из Арана. В реальной жизни Нанук-Аллакариалук погиб от голода на неудачной охоте через 2 года после съемок. Фильм С. Ренье и К. Массо (65 мин) был показан по каналу «FR3» 7 декабря 1989 г. под названием Саумялюк (Большой Левша) – такое имя дали эскимосы Флёрти, поскольку тот на их глазах все время крутил ручку киноаппарата левой рукой.БИБЛИОГРАФИЯ: Robert Flaherty, My Eskimo Friends, Doubleday, Garden City, 1924. Его статья «Как я снимал Нанук с Севера » вошла в антологию Гарри М. Гедалда «Кинематографисты о кино» (Harry М. Geduld, Film Makers on Film Making, Indiana University Press, Bloomington, 1971). См. также: Richard Barsam, The Vision of Robert Flaherty, то же издательство, 1988, – и главу, посвященную фильму, в книге: Kevin Brownlow, The War, The West and The Wilderness, Seeker and Warburg, London, 1979.Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Nanook of the North
См. также в других словарях:
film-making — filmˈ making noun • • • Main Entry: ↑film * * * ˈfilm making ; noun uncountable Main entry: ↑ … Useful english dictionary
film making — noun the production of movies • Syn: ↑moviemaking, ↑movie making • Hypernyms: ↑devising, ↑fashioning, ↑making … Useful english dictionary
Film editing — is part of the creative post production process of filmmaking. It involves the selection and combining of shots into sequences, and ultimately creating a finished motion picture. It is an art of storytelling. Film editing is the only art that is… … Wikipedia
film-maker — filmˈ maker noun A producer or director of cinema films • • • Main Entry: ↑film * * * film maker UK US noun [countable] [singular film maker plural film makers … Useful english dictionary
Making the Grade — may refer to: Making the Grade (film), a 1984 film Making the Grade (album), a 2002 album by Diffuser Making the Grade (TV series), a 1982 American television series This disambiguation page lists articles associated with the same title. If an… … Wikipedia
Making love (disambiguation) — Making love is a euphemism for sexual intercourse. However, it was used in the more innocent sense of courting or wooing until the 1950s. Making love may also refer to: Making Love, a 1982 American drama film Making Love (album), a 1999 pop punk… … Wikipedia
film-maker — film .maker film|mak|er [ˈfılmˌmeıkə US ər] n someone who makes films, especially a ↑director or ↑producer >film making n [U] … Dictionary of contemporary English
Film — This article is about motion pictures or movies. For still photography film, see Photographic film. For motion picture film, see Film stock. Movie and Moving picture redirect here. For other uses, see Movie (disambiguation), Moving Pictures… … Wikipedia
Film school — For the indie rock band, see Film School (band). The term film school is used to describe any educational institution dedicated to teaching aspects of filmmaking, including such subjects as film production, film theory, digital media production,… … Wikipedia
Film industry — Cinema admissions in 1995 The film industry consists of the technological and commercial institutions of filmmaking: i.e. film production companies, film studios, cinematography, film production, screenwriting, pre production, post production,… … Wikipedia
Film noir — Two silhouetted figures in The Big Combo (1955). The film s cinematographer was John Alton, the creator of many of film noir s iconic images … Wikipedia