-
81 Psycho
1960 – США (106 мин)Произв. PAR (Алфред Хичкок)Реж. АЛФРЕД ХИЧКОКСцен. Джозеф Стефано по одноименному роману Роберта БлокаОпер. Джон Л. РасселлМуз. Бернард ХеррманнТитры Сол БассВ ролях Энтони Пёркинз (Норман Бейтс), Дженет Ли (Мэрион Крейн), Вера Майлз (Лила Крейн), Джон Гэвин (Сэм Лумис), Мартин Болсэм (Милтон Арбогаст), Джон Макинтайр (шериф Чемберз), Лорин Таттл (миссис Чемберз), Пэт Хичкок (Кэролин), Фрэнк Олбертсон (Кэссади), Саймон Оукленд (доктор Ричмонд), Вон Тейлор (Джордж Лоури), Джон Андерсон (продавец машин), Морт Миллз (полицейский).→ Финикс, штат Аризона, пятница, 11 декабря, 14:43. Проведя обеденный перерыв в отеле с любовником Сэмом Лумисом, молодая женщина Мэрион Крейн говорит ему, что в последний раз встречается с ним тайком. Ей хочется, чтобы они поженились, но он не может: сначала ему нужно выбраться из финансовых передряг. Мэрион возвращается на работу в агентство по продаже недвижимости и получает от начальника поручение: перед самым закрытием на выходные положить в банк 40 000 долларов наличными, принесенные клиентом в качестве оплаты по сделке. Мэрион забирает деньги себе и едет к Сэму в Калифорнию. Ночует она в машине на обочине, чем привлекает внимание полицейского. После этой встречи она меняет машину, купив новую у случайно попавшегося торговца. Она снова отправляется в путь. Накатывает усталость, идет дождь, солнце садится – и Мэрион сворачивает в маленький мотель в нескольких километрах от Фейрвэйла, пустующий с тех пор, как главную дорогу отвели от него в сторону.Ее встречает управляющий – молодой человек Норман Бейтс. Видя, что Мэрион одна и проголодалась, он предлагает ей разделить с ним ужин. Чуть позже Мэрион слышит отзвуки ссоры Нормана с матерью: та ругает сына за то, что он пригласил на ужин незнакомку. Норман возвращается с подносом. За ужином Норман рассказывает Мэрион о своем увлечении таксидермией: больше всего он любит делать чучела птиц, которыми украшены стены комнатки, где они ужинают. Он догадывается, что Мэрион от чего-то бежит. Он говорит, что, по его мнению, каждый человек сам готовит себе западню и, что бы мы ни делали, вырваться из этой западни невозможно. Норман также рассказывает о матери, которая вырастила его после смерти отца. Ей пришлось также пережить трагическую гибель любовника, и с тех пор у нее бывают нервные срывы. Мэрион предлагает Норману поместить мать в лечебное заведение, но молодой человек реагирует на это очень плохо, и Мэрион закругляет разговор. Она говорит, что утром вернется в Финикс и попробует вырваться из той западни, которую сама себе расставила.Она возвращается в номер. Норман наблюдает через отверстие в стене за тем, как она раздевается, а потом возвращается в обветшалый готический дом, где живет с матерью. Мэрион в комнате подсчитывает деньги и идет в душ. Неожиданно за душевой занавеской появляется женский силуэт, и кто-то несколько раз с ожесточением бьет Мэрион поясом, а затем исчезает. Несколько мгновений спустя мы слышим крик Нормана в доме: «Господи, мама, это кровь, кровь!» Норман приходит в душевую, тщательно смывает все следы крови, заворачивает труп в душевую занавеску, собирает вещи Мэрион и, не заметив денег, спрятанных в газету, складывает все – и тело, и вещи ― в машину девушки, которую затем топит в близлежащем болоте.Лила Крейн, встревоженная исчезновением сестры, приходит в скобяной магазин Сэма, думая найти там Мэрион. За ней следит частный детектив Милтон Арбогаст, нанятый для розыска украденных денег. Он объясняет Сэму и Лиле, что начальник Мэрион предпочел бы уладить дело полюбовно, не обращаясь в полицию. Он убежден, что Мэрион где-то неподалеку. Вскоре скрупулезное расследование приводит его в мотель Бейтca. Поначалу Бейтс все отрицает, но Арбогаст без особого труда заставляет его признаться, что Мэрион ночевала в его мотеле. Однако когда детектив просит о встрече с его матерью, Норман категорически отказывает ему. Арбогаст уходит и по телефону рассказывает Сэму и Лиле о результатах расследования. Он уверен, что тут что-то неладно, и собирается вернуться в мотель. Действительно, он возвращается, пробирается в дом через черный ход, поднимается по лестнице к комнате миссис Бейтс… и в свою очередь гибнет под исступленными ударами ножа.Лила и Сэм очень обеспокоены его отсутствием. Сэм едет в мотель, но возвращается ни с чем: он не заметил Бейтса, стоявшего во тьме у болота, где он только что утопил машину Арбогаста, точно так же, как сделал это ранее с машиной Мэрион. Сэм и Лила приходят к местному шерифу Чемберзу и узнают от него, что мать Бейтса уже 10 лет как мертва. Она покончила с собой, отравив из ревности своего любовника. С тех пор Норман живет в мотеле отшельником. И все же Сэм уверен, что видел в окне дома женский силуэт. Тем временем в доме Норман скрепя сердце относит маму на руках в подвал. Так он хочет защитить ее от посторонних. Сэм и Лила думают, что Норман присвоил деньги Мэрион, и на следующий день приезжают в мотель и снимают комнату. Пока Сэм отвлекает Нормана разговорами. Лила исследует другие комнаты, предполагая, что Мэрион где-то держат взаперти. Затем она пробирается в дом. Она поднимается по лестнице, обходит пустые апартаменты миссис Бейтс, находит детскую Нормана и спускается по лестнице вниз. Норман внезапно разгадывает уловку Сэма и спрашивает его, где Лила. Он со всех ног бросается к дому. Лила видит его из-за занавески на двери и прячется в подвале, где видит женщину, неподвижно сидящую в кресле к ней спиной. Лила трогает ее за плечо, кресло разворачивается – и перед глазами Лилы оказывается жуткое лицо мертвой женщины, почти превратившейся в мумию. Лила кричит. В этот момент в комнате появляется женская фигура с ножом в руке. Сэм обезоруживает нападавшего, в котором оба узнают Нормана, переодетого в женское платье.После ареста Нормана психиатр растолковывает его случай Лиле, Сэму и следователю. Убив из ревности свою мать и ее любовника, Норман попытался снять с себя вину, превратившись в собственную мать. Время от времени, идентифицируя себя с ней, он чувствовал к девушкам, появлявшимся в его мотеле (а Мэрион была не первой его жертвой), ревность, которую, по его мнению, должна была испытывать к ним его мать. Присутствие в его сознании 2 личностей – собственной и личности матери – приводило к мощным конфликтам, которые завершались победой наиболее сильной личности. Теперь Норман полностью находится под властью матери. Он стал своей матерью. Полицейский приносит ему одеяло. Машину Мэрион поднимают на поверхность из трясины.► К 1959 г. Хичкок вот уже 5 лет (с момента выхода на экраны Окна во двор, Rear Window) выпускает по одному, а то и по 2 шедевра в год. Характерная черта творческого темперамента Хичкока: чем мощнее его талант, тем активнее он ищет обновления. Наряду с мастерским созданием напряжения (саспепса) или же интересом к коварным преступникам, постоянное обновление формы и сюжетов является одной из важнейших данностей в творчестве Хичкока. Психопат в этом отношении побил все рекорды – настолько, что на начальной стадии проект встревожил даже самых близких сотрудников режиссера. Ассоциированный продюсер Херберт Коулмен (Человек, который слишком много знал, The Man Who Knew Too Much; He тот человек, The Wrong Man; Головокружение, Vertigo; На север через северо-запад, North by Northwest) выходит из проекта еще до начала съемок. Верная Джоан Хэрриссон, работавшая с Хичкоком с 1935 г. (как секретарша, автор диалогов, сценарист и т. д.), просит повысить ей оклад вместо того, чтобы рассчитывать на долю с проката. Кинокомпания «Paramount» занимается прокатом фильма, но почти не вкладывается в производство; и Хичкок частично финансирует фильм на свои средства, а вместо гонорара получает в собственность 60 % негатива. «Paramount» даже не предоставляет для съемок свои студийные павильоны, что Хичкок, конечно, воспринимает как признак недоверия ― он снимает на студии «Revue», принадлежащей фирме «Universal», где под его руководством снимались 26-мин короткометражки из серии «Алфред Хичкок представляет». Так и получилось, что самая знаменитая декорация «Universal». одна из главных достопримечательностей Голливуда – мотель Бейтса и готический дом на его задворках, – была построена для фильма студии «Paramount».Главные упреки, адресованные Хичкоку до начала съемок и выражавшие опасения близких ему людей в жизнеспособности проекта, таковы: роман Роберта Блока, написанный на основе реального случая, произошедшего в Висконсине (дело Эда Гайна), недостоин мастера (этого мнения придерживался, к примеру, 2-й сценарист Джозеф Стефано, указанный в титрах как единственный автор сценария); с другой стороны, Хичкок заходит слишком далеко в «графическом» изображении насилия и нарушении голливудских табу (это мнение разделяла, в частности, Джоан Хэрриссон). Финансируя себя сам, Хичкок переживает сладкое для него ощущение, что приходится начинать с нуля – и решает начать съемки в режиме экономии (бюджет в 800 000 долларов эквивалентен в среднем 3 телевизионным короткометражкам; на сами съемки выделено 36 дней в декабре 1959-го и январе 1960 г.).Фильм будет черно-белым и изобразительно приближен к телевизионным картинам. Этот экономный подход только поспособствует оригинальности и формальной цельности фильма. Для Хичкока экономия сводится к тому, что фильм ничем не должен отвлекать зрителя от собственно хода повествования («изложения истории» [the telling of the tale], согласно цитате, приведенной Стивеном Ребелло, см. БИБЛИОГРАФИЮ). Как и на телевидении, все подчиняется 3 законам: скорость, реализм, документальность. Хичкок нанимает частного детектива, чтобы тот консультировал сценариста, и отправляет 2-ю группу ловить атмосферу Финикса и его окрестностей. Он просит оператора-постановщика использовать 50-мм объектив, который должен как можно точнее воспроизвести взгляд зрителя в каждом плане.Поскольку Роберт Блок в связи с занятостью отказался участвовать в написании сценария, а 1-й сценарист Джеймс П. Кавано был отстранен от работы через несколько недель, Хичкок нанимает Джозефа Стефано. Стефано восхищается Хичкоком. Он признается Стивену Ребелло, что почти довел мэтра до слез, сказав, что лучшим его фильмом считает Головокружение. (Обычно Хичкок в общении с сотрудниками и гостями хранил безмятежность Будды или же развлекал их шутками и анекдотами.) Тем не менее Стефано не чувствует интереса к этой работе, пока Хичкок не говорит ему, что подумывает нанять на роль Бейтса Энтони Пёркинза, тогда как в романе Бейтс – «тяжеловес» вроде Рода Стайгера. Чуть позже Хичкок нанимает Сола Басса «консультантом по изображению» (pictorial consultant). Помимо начальных титров, Сол Басс рисует не только сцену в душе, но и многие другие сцены, вошедшие или не вошедшие в фильм. На всех этапах работы – подготовки, съемок, монтажа и даже в последние недели перед выходом в прокат – Хичкок и его сотрудники сомневались в будущем успехе фильма. На демонстрации чернового монтажа все сидели с кислыми лицами; только Бернард Херрманн почувствовал выдающиеся достоинства картины и предложил Хичкоку партитуру, написанную исключительно для струнных инструментов. (Хичкок планировал обойтись без музыки в сцене в душе, а для фильма в целом предполагал джазовую партитуру.) Для проката Лью Вассермен, деловой партнер Хичкока (и председатель Американской музыкальной корпорации), предложил сразу же зарезервировать максимально возможное количество кинозалов по всей Америке. Стивен Ребелло так резюмирует ход его мыслей: даже если сарафанное радио погубит репутацию фильма, все равно имя Хичкока привлечет зрителей в первые 2 недели. Колоссальный успех фильма во всем мире стал потрясением для прокатчиков. Так Психопат преподнес небывалый сюрприз не только зрителям, но и (в 1-ю очередь) своим создателям.1-я оригинальная черта фильма связана с драматургией: исчезновение главной героини, которую жестоко убивают на 50-й мин (то есть примерно в середине повествования). Кстати, именно это и привлекло Хичкока в романе Роберта Блока. Хичкок сделал все возможное, чтобы после гибели героини публика, так или иначе идентифицировавшая себя с ней, оказалась в полной растерянности, небывалой для кинематографа; зритель остается в реальности драмы один, без поддержки, без укрытия, словно на краю пропасти. Кроме того, эта смерть устанавливает связь между относительно небольшой и случайной виновностью Мэрион Крейн и гораздо более глубокой и основательной виной Нормана Бейтса, порожденной глубинами его подсознания и серьезным душевным недугом. В одном из самых 1-х и проницательных отзывов, вызванных фильмом во Франции, Психопат сравнивается с концентрическим Адом Данте. «Этот фильм, – пишет Филипп Демонсаблон в статье „Письмо из Нью-Йорка“ (в журнале „Cahiers du cinéma“, № 111, 1960), – построен, как Дантов Ад, из концентрических кругов, раз от раза все более узких и глубоких. С самого начала устанавливается очень последовательное движение к удушливости, увязанию, без всякой зрелищной величавости, но и без купюр. Интонация скрупулезно реалистична и возрождает гипнотическое воздействие лучших моментов Тени сомнения, Shadow of a Doubt и Спасательной шлюпки, Lifeboat, с короткими прорывами небывалой жестокости». Смерть Мэрион Крейн мгновенно перебрасывает нас из одного круга в другой, поскольку ее вина теперь неразрывно связана с виной Нормана – человека, с которым зритель поневоле вынужден теперь себя идентифицировать. А виновность Нормана незаметно поднимает тему виновности всего человечества – процесс, часто встречающийся в фильмах Хичкока.Не переставая внушать зрителю беспокойство, Бейтс вызывает у него в равной степени сочувствие и ужас. При 1-м просмотре эти чувства сменяют друг друга, при последующих – уживаются рядом. И конечно же при пересмотре, когда саспенс и неожиданные повороты теряют свою силу, сочувствие берет верх. Помимо сочувствия и ужаса, фильм полон меланхолии, тайной грусти: как если бы самые интимные секреты персонажей вдруг проступали на стенах у всех на виду. В мотеле Бейтса не просто умирают люди: там раскрываются души. В этом отношении важнейшим эпизодом становится диалог Мэрион и Нормана в комнате с чучелами птиц. В конце этого эпизода Мэрион еще считает себя свободной, принимает решение сделать шаг назад, но не успевает и надает в пропасть.Как это часто происходит у Хичкока (в особенности в Случайных попутчиках, Strangers on a Train), именно в кульминационных сценах, твердо держа в руках публику, завороженную ожиданием, страхом или удивлением, режиссер с головой бросается в эксперименты – как, например, в знаменитой сцене в душе. Эта сцена, при всей своей необычности, всего лишь доводит до крайности монтажное решение, используемое на протяжении всего фильма. Хотя Хичкок многократно (Веревка, Rope; Под знаком Козерога, Under Capricorn) проявлял себя непревзойденным мастером длинных планов (в их крайней форме – «10-минутный план» [ten minutes take]), в Психопате он использует противоположную технику, разрезая сцены на мелкие кусочки и прибегая к относительно короткому монтажу. Сцена в душе насчитывает 70 планов за 45 сек. Она с дьявольской эффективностью чередует и удерживает в шатком равновесии настойчивость и умолчание; она показывает ровно столько, сколько скрывает; управляет зрительскими эмоциями, благодаря умело дозированным стимулам, но при этом удерживается от демонстрации главного (того, как нож входит в тело жертвы). Бесчисленные подражатели фильму все время забывают добрую половину секрета Мэтра, а именно: то, чего он не показывает, действует на нервы зрителю даже больше, чем то, что он показывает. Хичкок особенно гордился тем, что этим фильмом создал образец чистого кинематографа. «В Психопате, – признавался он Трюффо в беседах, опубликованных издательством „Laffont“ в 1966 г., – для меня не так важен сюжет, не так важны персонажи; для меня важно, чтобы общий ряд фрагментов фильма, изображение, звуки и прочие чисто технические элементы заставили зрителя вопить от ужаса… Публику привлекли не мысли, заложенные в сюжете. Публику потрясла не отличная актерская игра. Внимание публики привлек не именитый роман. Публику восхитил фильм в чистом виде». Тем не менее нельзя не заметить, что сила фильма – в крепкой драматургической конструкции, в изменяющемся темпе, в качестве диалогов и пауз, в остроте монтажа.N.В. Сол Басс настаивал, что авторство и даже постановка сцены в душе принадлежат ему. В самом деле, во время съемок Хичкок с гордостью показывал коллегам раскадровки (storyboanl) Сола Басса, сделанные для этой сцены и для многих других. Поскольку после съемок сцена стала самой знаменитой в фильме, а потом и во всем творчестве Хичкока, Мэтр стал хранить гробовое молчание по поводу неоспоримого вклада Сола Басса. Он ни разу не говорил об этом публично. Когда Трюффо задает ему вопрос: «Кажется, помимо начальных титров, Сол Басс сделал серию рисунков для фильма?» – он отвечает: «Только для одной сцены, и те я не смог использовать». После чего пересказывает в подробностях раскадровку сцены убийства Арбогаста, выпавшей из монтажа. Вполне объяснимо, что Сол Басс был потрясен подобной «забывчивостью», которая продолжалась вплоть до смерти Мэтра. Как он мог в такой ситуации настаивать на своей роли в создании этой сцены? После смерти Хичкока Сол Басс стал более спокойно смотреть на споры вокруг этого вопроса и говорил так: «Люди меня часто спрашивали: что вы думаете о том, что он [Хичкок] приписал себе целиком авторство сцены в душе? Я отвечал: меня ничуть не смущает, что я послужил инструментом, при помощи которого что-то было сделано. Психопат – на 100 % фильм Хичкока. Многие люди привносят в фильм что-то свое, и в Психопате мне посчастливилось быть одним из них, но правда заключается в том, что каждый элемент фильма зависел от решения Хичкока. Даже если бы моя роль не вызывала никаких разногласий, даже если бы все вокруг признавали, что я был режиссером этой сцены, она все равно бы целиком и полностью принадлежала Хичкоку» (цит. по статье С. Ребелло).После Психопата было снято 2 сиквела: 1-й, Психопат II (Psycho II, 1983), поставлен Ричардом Фрэнклином с Энтони Пёркинзом, Верой Майлз и Мег Тилли в главных ролях. Это честный хоррор (естественно, с фильмом Хичкока он в разных весовых категориях), ловко использующий отсылки к картине-первоисточнику; 2-й, Психопат III (Psycho III, 1986), поставлен Энтони Пёркинзом, который снова исполнил главную роль. Это уже совершенно халтурный фильм, в котором есть что-то нездоровое и даже тревожное – до такой степени, что поневоле задаешься вопросом, не снял ли его сам Норман Бейтс.БИБЛИОГРАФИЯ: реконструкцию фильма в 1300 фоторепродукциях (с полными диалогами) издал Ричард Энобайл в серии «Библиотека киноклассики» (Richard Anobile, Psycho, Film Classics Libraiy, Universe Books, New York, 1974). Как и во всех выпусках этой серии, начало и конец планов не указаны, поэтому настоящую последовательность планов фильма восстановить невозможно. Когда в издании указываются границы кадров (что происходит далеко не всегда), можно оценить в полной мере их невероятную красоту, еще больше усиленную неподвижностью фоторепродукций. Главный текст о Психопате – увлекательная статья Стивена Ребелло, опубликованная в журнале «Cinefantasnque», Нью-Йорк, в октябре 1986 г. В ней автор восстанавливает в мельчайших деталях всю историю создания фильма (большую часть фактов, изложенных выше, мы позаимствовали у него). Статья была перепечатана с добавлениями в издании: Alfred Hitchcock and the Making of Psycho, Dembner Books, New-York, 1990. См. также небольшую книгу: James Naremore, Filmguide to Psycho, Indiana University Press, 1973, и две книги Доналда Спото: Donald Spoto, The Art of Alfred Hitchcock, Hopkinson and Blake, New York, 1976 и The Dark Side of a Genius, Little, Brown and Company, New York, 1983. Психопат – один из тех фильмов, что лучше всего поддаются психоанализу. Прекрасный пример тому – статья Робина Вуда «Психоанализ Психопата » (Robin Wood, Psychanalise de Psycho) в журнале «Cahiers du cinéma», № 113 (1960). -
82 plastic
1. пластическая масса, пластмасса, пресс-композиция, пластик2. пластмассовый, пластиковый3. пластичный, пластическийablative plastic — абляционный пластик
ablating plastic — абляционный пластик
abrasion-resistant plastic — пластик, стойкий к истиранию
acetal plastic — ацеталопласт
acrylic plastic — акрилопласт, акриловая пластмасса
acrylonitrile-butadiene-styrene plastic — акрилонитрил-бутадиен-стирольный пластик
aerated plastic — газонаполненная пластмасса, пенопласт, поропласт
aircraft plastic — авиационный пластик [пластмасса]
aircraft glass-fiber plastic — авиационный стеклопластик
alkyd plastic — алкидная пластмасса, алкидопласт
allyl plastic — аллиловый пластик, пластмасса на основе аллиловых смол
aluminized plastic — алюминизированный пластик; пластик, покрытый алюминием
aluminum-filled plastic — алюмопласт, пластмасса с алюминиевым наполнителем
amide plastic — амидопласт, полиамидная пластмасса, амидный пластик
amino plastic — аминопласт, меламиновая [мочевинная] пластмасса
aniline plastic — анилинопласт, анилиновая пластмасса
antifriction plastic — антифрикционная пластмасса
asbestos-base plastic — асбопластик
asbestos-filled plastic — пластик, наполненный асбестом; асбопластик
asbestos-filled fibrous plastic — волокнистый пластик с асбестовым наполнителем, волокнистый асбопластик
asbestos-loaded plastic — пластик с асбестовым наполнителем, асбопластик
asbestos-reinforced aircraft plastic — авиационный пластик, армированный асбестом; авиационный асбопластик
beryllium-filament plastic — пластик, армированный бериллиевой нитью; бериллиепластик
beryllium wire-reinforced plastic — пластмасса, армированная бериллиевой проволокой; бериллиепластик
boron plastic — боропластмасса, боропластик
boron-filament-reinforced plastic — пластмасса, армированная борволокном; боропластик
carbon-cloth-reinforced ablative plastic — абляционный пластик, армированный углеродной тканью; абляционный углетекстолит
carbon fiber reinforced plastic — пластик, армированный углеродным волокном [нитью]; углепластик
carbon filament reinforced plastic — пластик, армированный углеродной нитью [волокном]; углепластик
carbon-filled plastic — пластик с углеродным наполнителем, углепластик
carbonized plastic — карбонизованная пластмасса
carbonized reinforced plastic — карбонизованная армированная пластмасса
carbon-reinforced plastic — углепластик; пластик, армированный углеродом
casting plastic — литьевой пластик [пластмасса]
cellular plastic — ячеистый пластик
cellulose plastic — целлюлозная пластмасса
cellulose-acetate plastic — ацетилцеллюлозная пластмасса
cellulose-acetate-butyrate plastic — пластик на основе ацетобутирата целлюлозы, ацетобутиратцеллюлозный пластик
cellulose-ethyl plastic — этилцеллюлозная пластмасса
cellulose-propionate plastic — пластмасса па основе пропионата целлюлозы, пропионатцеллюлозный пластик
cellulosic plastic — целлюлозная пластмасса
ceramic-fiber-reinforced plastic — пластмасса, армированная керамическим волокном; керамопластик
char-forming plastic — обугливающийся [коксующийся] пластик
charring plastic — коксующийся [обугливающийся] пластик
chemically foamed plastic — химически вспененный пластик
chemical-resistant plastic — химически стойкая пластмасса
chrome-plated plastic — пластик, покрытый хромом
closed-cell foamed plastic — пенопласт с закрытыми порами
coal plastic — угольный пластик
cold-rolled plastic — холоднокатаный пластик
cold-stamping plastic — холодноштампуемый пластик
colored plastic — цветной пластик
conductive plastic — проводящая пластмасса
copper-clad plastic — пластик, плакированный [покрытый] медью
cryogenic plastic — пластмасса для криогенных температур
decorative plastic — декоративный пластик
dielectric plastic — пластик с диэлектрическими свойствами
elastomer plastic — эластомер, эластомерный пластик
electroplated plastic — металлизованный пластик
engineering plastic — техническая пластмасса
ероху plastic — эпоксидная пластмасса, эпоксипласт
epoxy-glass plastic — эпоксидный стеклопластик
ethylene plastic — этиленопласт
expandable plastic — вспениваемый пластик
expanded plastic — вспененный [газонаполненный] пластик, пенопласт, поропласт
fabric-reinforced plastic — пластмасса, армированная тканью; текстолит
fiber-glass plastic — стеклопластик
fiber-glass-reinforced plastic — пластик, армированный стекловолокном; стеклопластик
fiber-reinforced plastic — пластик, армированный волокном [нитью]
filament-reinforced plastic — пластик, армированный нитью [волокном]
filament-wound plastic — пластик, изготовленный методом намотки нити
filled plastic — наполненный пластик
film-forming plastic — плёнкообразующий пластик
fireproof plastic — огнестойкая пластмасса
fire-retardant plastic — огнестойкий [пламезадерживающий] пластик
flame-retardant plastic — пламезадерживающий [огнестойкий] пластик
flexible plastic — гибкий [эластичный] пластик
fluorinated plastic — 1) фторированный пластик 2) пластик на основе органических соединений фтора
fluorine-containing plastic — фторсодержащая пластмасса
fluorocarbon plastic — пластмасса на основе фторорганических смол, фторопласт
foamed plastic — пенопласт, вспененный [газонаполненный] пластик, поропласт
frictional plastic — фрикционная пластмасса
furan plastic — фурановая пластмасса
glass plastic — стеклопластик
glass-cloth reinforced plastic — пластик, армированный стеклотканью; стеклотекстолит
glass-epoxy laminated plastic — слоистый эпоксидный стеклопласт
glass-fabric reinforced plastic — пластик, армированный стеклотканью; стеклотекстолит
glass-fiber-reinforced plastic — пластик, армированный стекловолокном; стеклопластик
glass-filled plastic — пластмасса со стеклонаполнителем
glass-flake-reinforced plastic — пластик, армированный стеклянными чешуйками
glass-reinforced plastic — пластмасса, армированная стекломатериалом; стеклопластик
glazing plastic — глазурованный пластик
graphite-cloth-reinforced ablative plastic — абляционный пластик, армированный графитовой тканью; абляционный графитотекстолит
graphite-fiber-reinforced plastic — пластмасса, армированная графитовым волокном; графитопластик
graphite-reinforced plastic — графитопластик
graphitized plastic — графитизированный пластик
hard-foamed plastic — твёрдый пенопласт
heat-protective plastic — теплозащитная пластмасса
heat-resistant plastic — теплостойкая пластмасса
hexamethylenediamine-adipimide plastic — гексаметилендиамино-адипимидный пластик
high-heat-resistant plastic — жаростойкий пластик
high-modulus plastic — пластик с высоким модулем упругости, высокомодульный пластик
high-strength plastic — высокопрочный пластик
high-temperature-resistant plastic — жаростойкий пластик
hollow-fiber-reinforced plastic — пластмасса, армированная полым волокном
honeycomb plastic — сотопласт
hydrocarbon plastic — углеводородный пластик
impact-resistant plastic — ударопрочный пластик
inorganic-reinforced plastic — пластмасса, армировaнная неорганическим материалом
irradiated plastic — облучённый пластик [пластмасса]
isocyanate plastic — изоцианатный пластик
laminated plastic — 1) слоистый пластик [пластмасса] 2) листовая пластмасса
laminated paper plastic — гетинакс
light sensitive plastic — светочувствительный пластик
liquid plastic — жидкая пластмасса
low-loss reinforced plastic — армированный пластик с малыми диэлектрическими потерями
magnetic plastic — магнитный пластик, пластик с магнитными свойствами
melamine plastic — меламиновый пластик, меламинопласт
metal-fiber-reinforced plastic — пластмасса, армированная металлической нитью; металлопластик
metal-filled plastic — пластмасса с металлическим наполнителем, металлопластик
metallized plastic — металлизированный [плакированный] пластик
metal-plated plastic — плакированный [металлизированный] пластик
microporous plastic — микропористый пластик
modified styrene plastic — пластмасса на основе модифицированного стирола, модифицированный стиролопласт
molded plastic — 1) литьевая пластмасса 2) прессованная пластмасса
nickeled plastic — пластик, покрытый никелем; никелированный пластик
noise-absorbing plastic — звукопоглощающий пластик
nonmagnetic plastic — пластмасса с немагнитными свойствами
nonrigid plastic — нежёсткий пластик
nylon plastic — найлоновая пластмасса
open-cell foamed plastic — пенопласт с открытыми порами
optical plastic — пластмасса с оптическими свойствами
organic plastic — органическая пластмасса, органопластик
oriented glass-fiber plastic — ориентированный стеклопластик
oxide-fiber-reinforced plastic — пластик, армированный окисным волокном
phenol-formaldehyde plastic — фенол-формальдегидная пластмасса [пресс-масса], фенопласт
phenolic-silica plastic — фенолокварцевый пластик; фенопласт, армированный кварцем
photosensitive plastic — светочувствительная пластмасса
pigmented plastic — пигментированный пластик
plastic-reinforced plastic — пластмасса, армированная пластиком
plated plastic — металлизованный [плакированный] пластик
plate-foamed plastic — плиточный пенопласт
polyamide plastic — полиамидная пластмасса, полиамидопласт, полиамидный пластик
polycarbonate plastic — поликарбонатный пластик [пластмасса]
polyester plastic — полиэфирная пластмасса, полиэфиропласт
polyether plastic — полиэфирная пластмасса, полиэфиропласт
polyethylene plastic — полиэтилен, полиэтиленовая пластмасса
polyimide plastic — полиимидная пластмасса, полиимидопласт
polyolefin plastic — полиолефиновая пластмасса
polyphenylene-oxide plastic — полифениленоксидный пластик
polypropylene plastic — полипропилен, полипропиленовая пластмасса, полипропиленопласт
polystyrene plastic — полистирольная пластмасса, стиропласт
polysulfone plastic — полисульфоновый пластик
polyurethane plastic — полиуретановая пластмасса, уретанопласт
polyvinyl plastic — поливиниловая пластмасса, винилопласт
polyvinyl-chloride plastic — поливинилхлоридный пластик, хлорвиниловая пластмасса
polyvinyl-formal plastic — поливинилформальный пластик
polyvinylidene-chloride plastic — поливинилиденхлоридный пластик
prestressed reinforced plastic — армированный пластик с предварительным напряжением
pyrolized plastic — пиролитический пластик
pyrrone plastic — пирроновая пластмасса
quartz-reinforced plastic — пластмасса, армированная кварцем
radiation-resistant plastic — пластик, стойкий к радиации
radome plastic — пластмасса для антенных обтекателей
re-entry ablative plastic — абляционный пластик для аппаратов, возвращающихся в плотную атмосферу
refrasil-reinforced plastic — пластмасса, армированная рефразилом
reinforced plastic — армированный пластик [пластмасса]
reinforced-silica plastic — пластик, армированный двуокисью кремния
rigid plastic — жёсткий пластик
rubber-like plastic — эластопластик
rubber-reinforced plastic — пластик, армированный каучуком
self-extinguishing plastic — самогасящийся пластик
self-lubricating plastic — самосмазывающаяся пластмасса
semirigid plastic — полужёсткий пластик
short-fiber-reinforced plastic — пластмасса, армированная коротким [штапельным] волокном
silica-fiber-reinforced plastic — пластмасса, армированная кремнезёмным [кварцевым] волокном
silica-loaded plastic — пластик с кремнезёмным [кварцевым] наполнителем
silicone plastic — кремнийорганический пластик [пластмасса], силикопласт
silicone-polycarbonate plastic — кремнийорганическая поликарбонатная пластмасса, поликарбонатный силикопласт
silicone-rubber plastic — пластик на основе кремнийорганического каучука [кремнекаучука]
space-age plastic — пластмасса [пластик] для космической техники
space-environment plastic — пластмасса [пластик] для космической техники
steel-filled plastic — пластмасса с наполнителем из стали
stress-balanced reinforced plastic — равнонапряжённый армированный пластик
structural plastic — конструкционный пластик [пластмасса]
styrene plastic — стирольная пластмасса, стиропласт
subliming plastic — сублимирующийся пластик
synthetic plastic — пластмасса на основе синтетической смолы
tailor-made plastic — пластик с ( заранее) заданными свойствами
tailor-making plastic — пластик с ( заранее) заданными свойствами
thermally-foamed plastic — термически вспененный пластик
thermosetting plastic — термореактивная пластмасса [пластик], реактопласт
thixotropic plastic — тиксотропный пластик
translucent plastic — полупрозрачный пластик
transparent plastic — прозрачный пластик
unidirectional glass-reinforced plastic — однонаправленный стеклопластик
urea plastic — мочевинная пластмасса [пластик]
urethane plastic — уретановый пластик, уретанопласт
vacuum-metallized plastic — пластик, металлизированный в вакууме
vinyl plastic — виниловая [поливинилхлоридная] пластмасса, винилопласт
weather-resistant plastic — атмосферостойкий [погодостойкий] пластик
whisker-strengthened plastic — пластик, упрочнённый нитевидными кристаллами
wood plastic — древесный пластик, древопласт
zinc-filled plastic — пластик с цинковым наполнителем
English-Russian dictionary of aviation and space materials > plastic
См. также в других словарях:
film-making — filmˈ making noun • • • Main Entry: ↑film * * * ˈfilm making ; noun uncountable Main entry: ↑ … Useful english dictionary
film making — noun the production of movies • Syn: ↑moviemaking, ↑movie making • Hypernyms: ↑devising, ↑fashioning, ↑making … Useful english dictionary
Film editing — is part of the creative post production process of filmmaking. It involves the selection and combining of shots into sequences, and ultimately creating a finished motion picture. It is an art of storytelling. Film editing is the only art that is… … Wikipedia
film-maker — filmˈ maker noun A producer or director of cinema films • • • Main Entry: ↑film * * * film maker UK US noun [countable] [singular film maker plural film makers … Useful english dictionary
Making the Grade — may refer to: Making the Grade (film), a 1984 film Making the Grade (album), a 2002 album by Diffuser Making the Grade (TV series), a 1982 American television series This disambiguation page lists articles associated with the same title. If an… … Wikipedia
Making love (disambiguation) — Making love is a euphemism for sexual intercourse. However, it was used in the more innocent sense of courting or wooing until the 1950s. Making love may also refer to: Making Love, a 1982 American drama film Making Love (album), a 1999 pop punk… … Wikipedia
film-maker — film .maker film|mak|er [ˈfılmˌmeıkə US ər] n someone who makes films, especially a ↑director or ↑producer >film making n [U] … Dictionary of contemporary English
Film — This article is about motion pictures or movies. For still photography film, see Photographic film. For motion picture film, see Film stock. Movie and Moving picture redirect here. For other uses, see Movie (disambiguation), Moving Pictures… … Wikipedia
Film school — For the indie rock band, see Film School (band). The term film school is used to describe any educational institution dedicated to teaching aspects of filmmaking, including such subjects as film production, film theory, digital media production,… … Wikipedia
Film industry — Cinema admissions in 1995 The film industry consists of the technological and commercial institutions of filmmaking: i.e. film production companies, film studios, cinematography, film production, screenwriting, pre production, post production,… … Wikipedia
Film noir — Two silhouetted figures in The Big Combo (1955). The film s cinematographer was John Alton, the creator of many of film noir s iconic images … Wikipedia
