-
1 dreyer
(m.) evavise person -
2 Dreyer
сущ. -
3 Dreyer
астр. Дрейер (кратер на обратной стороне Луны) -
4 Dreyer's formula
s.fórmula de Dreyer. -
5 Dreyer's test
s.prueba de Dreyer. -
6 Dreyer's tube
Иммунология: пробирка Дрейера (для хранения лимфоцитов) -
7 Dreyer-Bennet hypothesis
Универсальный англо-русский словарь > Dreyer-Bennet hypothesis
-
8 Dreyer-Bennet hypothesis
Англо-русский словарь по иммунологии > Dreyer-Bennet hypothesis
-
9 Dreyer's tube
-
10 דרייער
dreyer || dréyer m. [-s]заправила; плут -
11 La Passion de Jeanne d'Arc
1928 – Франция (оригинальная версия: 2210 м)Произв. Société Générale de FilmsРеж. КАРЛ ТЕОДОР ДРЕЙЕРСцен. Карл Теодор Дрейер при участии Жозефа ДельтёяОпер. Рудольф МатэДек. Герман Г. Варм и Жан ЮгоКост. Валентина ЮгоОригинальная музыка Виктор Аликс и Лео ПугэВ ролях Рене Фальконетти (Жанна), Эжен Сильвен (епископ Кошон), Морис Шуц (Николя Луазелёр), Луи Раве (Жан Бопер), Андре Берлей (Жан д'Эстиве), Антонен Арто (Жан Массье), Жильбер Даллё (инквизитор Жан Леметр), Жан д'Ид (Николя де Упвилль), Поль Делозак (Мартен Ладвеню), Арман Люрвиль, Жак Арна, Александр Михалеску, Реймон Нарлей, Анри Майар, Мишель Симон, Жан Эйм, Леон Ларив, Поль Жорж (судьи).Процесс над Жанной д'Арк проходит в Руане 14 февраля 1431 г. Он начинается в помещении суда: судьи расспрашивают Жанну о ее жизни, призвании, о явлениях святого Михаила. На вопрос о том, зачем она носит мужское платье, Жанна отвечает, что снимет его, как только завершит свою миссию. Она надеется, что Бог спасет ее душу. Она не признает судей и просит отвести ее к Папе; в этом ей отказывают. Допрос продолжается в камере Жанны. Чтобы направить процесс в русло, угодное судьям, Николя Луазелёр пишет поддельное письмо от короля Карла, адресованное Жанне. Поскольку та не умеет читать, Николя читает ей письмо вслух. В этом письме король советует Жанне во всем полагаться на Луазелёра, ее покровителя и защитника. Теперь, прежде чем ответить на некоторые вопросы, она советуется с ним взглядом. Луазелёр подсказывает ей ответить утвердительно на вопрос, уверена ли она в своем прощении. На вопрос: «Пребываете ли вы в благодати?» – Луазелёр, желая погубить Жанну, не реагирует никак. Жанна отвечает: «Если пребываю, да поможет мне Господь сохранить ее; если не пребываю, да поможет мне Господь добиться ее». Она страстно желает выслушать мессу, но отказывается снять ради этого мужское платье.Готовят пытку. 3 стражника издеваются над Жанной: один силой снимает с нее кольцо, другой надевает ей на голову соломенную корону. Ее отводят в камеру пыток. Она отказывается письменно отречься от своих слов. Испугавшись вида пыточных инструментов, она заявляет, что даже если ее заставят говорить силой, позднее она откажется от сказанного. Она падает в обморок. Ее относят на койку. Ей делают кровопускание. Она просит, чтобы ей принесли причастие, при виде его очень радуется, но причастие у нее отнимают, когда она снова отказывается подписать отречение. Она называет судей посланниками дьявола. Для последнего допроса ее отводят на кладбище неподалеку от места казни. Она подписывает акт отречения. Ей говорят, что отныне она возвращается в лоно церкви, но будет приговорена к пожизненному заключению. Жанне остригают волосы. Она просит вновь созвать судей. «Я солгала, – говорит она. – Я отреклась от Господа, чтобы остаться в живых». По округе расходится весть о том, что Жанна отказалась от своих слов. Одетая в платье кающейся грешницы, она поднимается на костер. Ее привязывают к столбу. Огонь пожирает ее. Очевидец казни говорит: «Вы сожгли святую». Английским солдатам приходится подавлять бунт, охвативший Руан и окрестности.► Как и в случае с Фрицем Лангом некоторое время спустя, короткое пребывание Дрейера во Франции выпало на период исканий и экспериментов, за которыми, как и у Ланга, без сомнения, кроется глубокая неуверенность в будущем направлении своей карьеры. В этот период появляются на свет 2 отрывочные и во многих отношениях парадоксальные картины – Страсти Жанны д'Арк и Вампир, Vampyr, 1932, – которые ждала невероятная слава: откровенно говоря, преувеличенная по сравнению с их подлинными достоинствами. В случае со Страстями Жанны д Арк очень частое использование крупного плана в процессе над Жанной, решающий стилистический элемент фильма, сперва вызвал удивление у публики, а затем помог картине завоевать огромный успех. Однако следует напомнить, что поначалу Дрейер намеревался снять звуковой фильм, и только техническая накладка (отсутствие подходящего оборудования на французских студиях) помешала ему этого добиться. Изобилие крупных планов, несомненно, показалось бы почти нормальным явлением в звуковой картине, но в немом фильме стало чрезвычайно зрелищным и заметным элементом, особенно когда к этим многочисленным крупным планам приклеили титры, разъясняющие их содержание. Крупные планы немедленно превратились в почти авангардистский прием, и Страсти Жанны д'Арк стали одним из немногих фильмов, которые обязаны местом в истории кино своему экспериментальному характеру (в данном случае – наполовину случайному).Надо сказать, что в самой концепции фильма заложена определенная фрагментарность, которая, возможно, напрашивалась на использование подобной специфической техники. В самом деле, рассмотреть фигуру Жанны д'Арк только в свете ее процесса и последних часов жизни означает заведомо отказаться от попыток создать цельный образ этой женщины и ее судьбы (разумеется, если не вводить в действие флэшбеки); образ, который был бы одновременно и аналитичен, и достоверно воплощен. Как мы понимаем, в этом ракурсе сотрудничество с Дельтёем ничего не дало. Если Дельтёй интересовался Жанной д'Арк и, по его собственным словам, «перевел ее через археологическую пустыню» (см. его предисловие к книге «Жанна д'Арк» [Joseph Delteuil, Jeanne d'Arc, Grasset, 1925]), то лишь затем, чтобы помочь ей вновь обрести максимально естественный и осязаемый облик. Дрейер ставил перед собой совсем другую цель. Он хотел раскрыть ее образ реалистично и экономно (оба подхода в равной степени чужды Дельтёю). В фильме эти тенденции отнюдь не дополняют друг друга: наоборот, чаще всего они противоречат и рвут друг друга на части. С одной стороны, реализм требует «репортажности» (термин, взятый в оборот Кокто, большим поклонником фильма в те годы); с другой – из стремления к экономности Дрейер сосредоточил все действие картины – процесс и казнь – в рамках единственного дня. Немалую часть экранного времени Жанна находится в кадре одна, что усиливает выразительность и мощь героини; при этом отсутствие конкретного социального, исторического и даже нравственного контекста, который обрамлял бы ее жизненный путь, сильно вредит реализму фильма. Человеку, ничего не знающему о Жанне и ее истории, фильм наверняка показался бы непонятным и почти абсурдным – не репортажем о некой исторической реальности, а документом из другого мира, странного, неясного и непостижимого. В этом, возможно, своеобразное достоинство фильма, но к реализму оно отношения не имеет. Впрочем, в этом фильме великий Дрейер появляется перед нами лишь в последних сценах, в последней трети, чьим началом можно считать обморок Жанны в камере пыток, за которым следует ее отречение, затем отказ от него и смерть на костре среди бунтующей толпы.Что касается собственно персонажа, Дрейер хотел показать в Жанне страдающую женщину, терпящую всяческие издевательства: не воина, а жертву; не победительницу, а мученицу. Божественная свежесть, непосредственность, гениальная дерзость Жанны (черты, отчетливее всего проявляющиеся в протоколах суда над ней) исчезли из этого образа. Столь узкое и ограниченное видение, несомненно, имело для Дрейера лишь одно оправдание: оно должно было послужить отправной точкой для чистого упражнения в стиле. Именно это мы и имеем перед глазами, а в качестве бонуса – финал, достойный предыдущих фильмов режиссера.N.B. История создания фильма изучена многими исследователями (см. БИБЛИОГРАФИЮ); вкратце ее можно пересказать следующим образом. После того как Почитай свою жену, Du skal aere din hustru с успехом прошел во французском прокате, к Дрейеру обратилась с предложением парижская компания «Omnium». Дрейер обдумывает 3 темы, 3 портрета: Иисус, Медея, Жанна д'Арк. Другие источники указывают, что ему предложили на выбор Марию-Антуанетту, Екатерину Медичи, Жанну д'Арк. Полемика, вызванная произведениями Бернарда Шоу, Анатоля Франса и др., выводит Орлеанскую деву на 1-й план и подталкивает Дрейера к 3-му варианту. Компания-производитель планирует утвердить на роль Лиллиан Гиш, но этот выбор вызывает протесты «националистического» толка. Дрейер в то же время думает о Мадлен Рено и Мари Белль (которая отказывается сниматься из-за сцены пострига). Тогда-то Дрейер и находит Рене Фальконетти – актрису, из классического театра попавшую на сцену театра уличного. Их встреча становится судьбоносной и для фильма, и для актрисы: роль Жанны так и останется единственной работой Фальконетти в кино, зато слава ее не увядает и по сей день. (Таким образом, Дрейер задолго до Брессона воплощает в жизнь мечту последнего, который, начиная с Приговоренный к смерти бежал, Un condamné à mort s'est échappé*, мечтал о том, чтобы его актеры не снимались больше ни у кого.) При том, что ее работу вовсе не обязательно считать гениальной, стоит признать, что Фальконетти со всей полнотой выражает болезненный и экстравертный образ героини, придуманный Дрейером. В ее игре нет никакого погружения в себя, за что ее жестоко критикует Брессон, чемпион по самокопанию в кинематографе, который адресует свои обвинения всем актерам сразу: «Я понимаю, что в свое время этот фильм совершил маленькую революцию, но сегодня я не вижу ни в одном актере ничего, кроме страшного кривляния, чудовищных гримас, от которых хочется бежать».Окружив себя 1-классными специалистами (художники по декорациям – Герман Варм, создатель Кабинета доктора Калигари, Das Cabinet des Dr. Caligari, и Жан Юго; художник по костюмам – Валентина Юго; оператор-постановщик – Рудольф Матэ), Дрейер снимает картину в хронологической последовательности сцен с марта по ноябрь 1927 г. Он тратит целое состояние, поскольку фильм обошелся в 8 млн франков – сумма, которая кажется несоразмерной с тем, что мы видим на экране, особенно в сравнении с 11 млн, потраченными на Наполеона, Napoléon Ганса (произведенного той же фирмой). На съемочной площадке кульминацией проекта стала сцена пострига. Фальконетти до последнего момента верила, что ей удастся избежать этой пытки, но Дрейер был непреклонен: «Все произошло в студии, и это была целая история: она плакала, плакала, плакала, она не хотела! Она была готова оплатить самый дорогой парик. Дрейер пытался ее утешить и говорил, что волосы отрастут снова. Он уговорил Матэ спять несколько планов, пока она ревела, и мне кажется, если мне не изменяет память, что некоторые были вставлены в сцену на костре». (Свидетельство ассистента режиссера Ральфа Хольма в журнале «L'Avant-Scène», № 367–368.)Самые серьезные неприятности ждали фильм после окончания съемок. Он вышел на экраны в апреле 1928 г. в Копенгагене, где был принят неоднозначно; затем, в октябре того же года, – в Париже. Между этими 2 премьерами лента претерпела не одно вмешательство официальной и религиозной цензуры. В декабре 1928 г. негатив фильма сгорел при пожаре на студии «UFA» в Берлине. 2-й негатив, восстановленный Дрейером из сохранившихся дублей, также сгорел при пожаре в следующем году. В 1952 г. Ло Дука представил в Венеции копию, восстановленную по забытому негативу, обнаруженному на студии «Gaumont» (к несчастью, в ней звучит анахроничное музыкальное сопровождение из мелодий Баха, Альбинони и т. д.). Именно с этой копией (впрочем, качественно изданной) познакомились несколько поколений поклонников фильма. Среди других ее недостатков – слишком высокая скорость (24 к/сек вместо 20) и музыкальное сопровождение, мешающее полностью восстановить немой изобразительный ряд.В 1981 г. в психиатрической лечебнице в Норвегии была найдена копия, некогда одолженная директору заведения, но так и не возвращенная. Случилось чудо: она оказалась распечатана с 1-го негатива. На основе этого материала датчане восстановили копию (с датскими титрами), которую распечатала с контратипа и перевела «Французская синематека». 1-й показ этой копии в Париже стал поводом для спорных «музыкальных» экспериментов, хотя лучший способ как следует оценить ее – это, несомненно, смотреть ее в тишине, поскольку тишина – самая прекрасная музыка для Дрейера (как, впрочем, и для многих немых картин). Отметим, что эта «новая» копия не так уж заметно отличается от копий более поздних, что бы ни говорили некоторые. Последовательность действия осталась без изменений, титры (за некоторыми исключениями) также совпадают. Основные отличия связаны с некоторыми изменениями в монтаже, главным образом – в выборе других дублей тех же сцен (таким образом, мы имеем возможность наблюдать иные нюансы актерской игры), но это также следует связать с тем хорошо известным фактом, что в эпоху немого кино очень часто можно было найти различия в копиях одного фильма, предназначенных для разных стран. (Мы имели возможность сравнить копию Ло Дуки с английской: они также различаются между собой. Впрочем, в обеих содержится удивительная сцена кровопускания, к которой последняя, датская, копия не добавляет ничего нового.) Наконец, напомним, что, по мнению историков, огромный успех у критики фильма Дрейера полностью затмил коммерческий успех Чудесной жизни Жанны д'Арк, La merveilleuse vie de Jeanne d'Arc, 1929, Марко Де Гастина. Сегодня эта картина вновь открыта и оценена по достоинству, и можно прийти к выводу, что честный классицизм этой биографии, по крайней мере, недостоин звания «гигантской халтуры», которым ее удостоил в 1970 г. автор статьи о фильме Дрейера в журнале «L'Avant-Scène» (№ 100).Фальконетти осталась самой знаменитой экранной Жанной. Персонаж святой привлекал к себе интерес кинематографа с 1-х лет его истории (см. Казнь Жанны д'Арк, L'exécution de Jeanne d'Arc, 1898, короткометражка из каталога Люмьеров, чье авторство приписывается Жоржу Ато; Жанна д'Арк Мельеса, Jeanne d'Arc, 1900, раскрашенная вручную; Жанна д'Арк Капеллани, 1909). Упомянем некоторых исполнительниц роли Жанны, оставивших след в зрительской памяти: Джералдина Фаррар в фильме Де Милля Женщина Жанна, Joan the Woman, 1916, 1-й крупнобюджетной постановке режиссера, где громче всего слышны бряцание оружия и грохот сражений, а захватывающие кадры осады служат метафорой окопов Первой мировой войны, с которых и начинается фильм (и тут уже англичане – не враги, а союзники); Симона Женевуа в Чудесной жизни Жанны д'Арк Марко де Гастина, выпущенной на экраны в то же время, что и картина Дрейера (здесь актриса, как и позднее Джин Сибёрг у Преминджера – ровесница своей героини); Ангела Саллокер, единственная (?) Жанна 30-х гг., в малоизвестном фильме Уцицки Дева Жанна, Das Mädchen Johanna, 1935, с Густафом Грюндгенсом (Карл VII) и Генрихом Георгом (герцог Бургундский) (в этом фильме, как говорят исследователи, Жанна, увы, обладает сходством с Гитлером); Ингрид Бергман в Жанне д'Арк, Joan of Arc Флеминга и Жанне на кос тре, Giovanno d'Arco al rogo, 1954 – странной, навязчивой, авангардистской картине Росселлини, поставленной по оратории Клоделя (в ней в конечном счете больше от Клоделя, чем от Росселлини); Мишель Морган во 2-й новелле фильма Судьбы, Destinées, 1954, поставленной Жаном Деланнуа; Хеди Ламарр в Истории человечества, History of Mankind, 1957, Ирвина Аллена (что бы там ни казалось на 1-й взгляд, выбор Хеди Ламарр на роль Жанны – еще не самое нелепое решение в фильме, где роль Наполеона играет Деннис Хоппер, а роль Ньютона – Харио Маркс); Джин Сибёрг в Святой Иоанне, Saint Joan Преминджера, отобранная из 2000 претенденток и, на наш взгляд, затмевающая всех остальных. Наконец, отметим для проформы Флоранс Делей в Процессе Жанны д'Арк, Procès de Jeanne d'Arc, 1962, Брессон, Жанну-интеллектуалку, нарочито «отсутствующую» и совершенно неубедительную. Самая последняя (хронологически) Жанна, достойная упоминания, – прекрасная Инна Чурикова в Начале * Панфилова (1970), свободной вариации на тему судьбы нашей героини, увиденной глазами актрисы, пытающейся сыграть ее роль в кино.БИБЛИОГРАФИЯ: новеллизация Пьера Бо в серии «Романтический кинематограф» (Pierre Bost, Le cinéma romanesque, Gallimard, 1928) с текстами Кокто, Жака де Лакретеля, Поля Морана. La Passione di Giovanna d'Arco di Carl Theodor Dreyer, Milan, Editoriale Domus, 1951 – реконструкция фильма в фоторепродукциях. Five Films of Carl Theodor Dreyer, Copenhagues, Gyldendal, 1964 – рабочие сценарии Страстей Жанны д'Арк, Вампира, Дня гнева, Vredens dag, 1943, Слова, Ordet. Англ. перевод предыдущего издания: Four Screenplays, London, Hiames and Hudson, 1970. Ит. перевод с добавленным сценарием Гертруды, Gertrud, 1964: Cinque Film, Turin, Einaudi, 1967. Рабочий сценарий Страстей Жанны д'Арк опубликован на фр. языке в: Carl Th. Dreyer, Œuvres cinématographiques 1926–1934, Cinémathèque Française, 1983. Обзор Страстей Жанны д'Арк в журнале «L'Avant-Scène» № 100 (1970) с отрывками из статьи Жана Дельма, опубликованной в журнале «Jeune Cinéma» (февраль 1965 г.). Раскадровка по последней найденной копии (1343 плана и 174 титра) в журнале «L'Avant-Scène», № 367–368 (1988). Это основной труд, который следует использовать при работе со Страстями Жанны д'Арк. Сюда же входят воспоминания участников работы над фильмом и статьи Клода Бейли, Мориса Друзи, Венсана Пинеля и т. д. См. также: специальный номер журнала «Études cinématographiques» (№ 18–19, 1962), посвященный экранным образам Жанны д'Арк; фундаментальную биографию Мориса Друзи «Карл Теодор Дрейер, урожденный Нильссон» (Maurice Drouzy, Carl Theodor Dreyer né Nilsson, Les Éditions du Cerf, 1987); симпатичную и хорошо документированную биографию Рене Фальконетти, написанную ее дочерью Элен (Hélène Falconetti, Falconetti, Les Éditions du Cerf, 1987). Добавим, что раскадровка копии, напечатанной со 2-го негатива, опубликована в 1980 г. «Югославской синематекой»: это описание 1140 планов, проиллюстрированное таким же количеством фоторепродукций. Что касается книги Жозефа Дельтёя «Страсти Жанны д'Арк» (Joseph Delteuil, La Passion de Jeanne d'Arc, Éditions M.-P. Trémois, 1927), написанной по случаю выхода фильма Дрейера, то, несмотря на слова самого автора в предисловии, называющего ее «путешествием Литературы в край Кинематографа», она не имеет почти никакого отношения к фильму. (Дельтёй включил туда 2 главы из своей «Жанны д'Арк», написанной для серии «Зеленые тетради» [Cahiers Verts, Grasset, 1925]). Наконец, в статье, опубликованной в «Бюллетене Французской ассоциации исследователей истории кинематографа» (Bulletin de l'Association Française de Recherche sur l'Histoire du Cinéma, № 3, 1987), Морис Друзи ставит вопрос о том, «кому принадлежит Жанна д'Арк Дрейера?», После банкротства «SGF» в 1932–1933 гг. ни Ло Дука, ни студия «Gaumont» не стали легальными правообладателями фильма, хотя долгое время использовали его в прокате. Следовательно, на данный момент вопрос остается без ответа. «Ситуация, – пишет автор, – которую вполне можно назвать гротесковой». Об экранных образах Жанны д'Арк читайте «Études cinématographiques», № 18–19 (1962), «Cahiers de la cinémathèque», Toulouse, № 42–43 (1985) и статью «Жанна д'Арк», написанную Венсаном Пинелем для «Словаря кинематографических персонажей» (Vincent Pinel, Dictionnaire des personnages du cinéma, Bordas, 1988).Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > La Passion de Jeanne d'Arc
-
12 Mate, Rudolph
1898-1964Polaco de nacimiento, Rudolph Mate es el director de fotografia de La pasion de Juana de Arco (La Passion de Jeanne d’Arc, Carl Th. Dreyer, 1928), La bruja vampiro (Vampyr, Carl Th. Dreyer, 1930) o Liliom (Fritz Lang, 1934). Ya en Estados Unidos, continua con su labor fotografica hasta que, en 1947, se pasa a la direccion. La primera pelicula que firma en solitario es la magnifica Con las horas contadas (D.O.A., 1949), un subyugante ejercicio de estilo. Mas tarde alternara peliculas mejores y peores, pero el conjunto de su obra es altamente estimable, en particular algunos de sus westerns, como Marcado a fuego, Hombres violentos y La ley de los fuertes. Esta ultima pelicula es, probable mente, su ultima obra estimable; poco despues, culminaria su carrera haciendo varias peliculas en Europa.Branded (Marcado a fuego). 1950. 95 minutos. Technicolor. Paramount. Alan Ladd, Mona Freeman, Charles Bickford.The Siege at Red River. 1954. 85 minutos. Technicolor. Fox. Van Johnson, Joanne Dru, Richard Boone.The Violent Men (Hombres violentos). 1955. 96 minutos. Technicolor. CinemaScope. Columbia. Glenn Ford, Barbara Stanwyck, Edward G. Robinson, Dianne Foster.The Far Horizons (Horizontes azules). 1955. 108 minutos. Technicolor. VistaVision. Paramount. Fred MacMurray, Charlton Heston, Donna Reed, Barbara Hale.The Rawhide Years (Aquellos duros anos). 1956. 85 minutos. Technicolor. Universal. Tony Curtis, Colleen Miller, Arthur Kennedy, William Demarest, William Gargan.Three Violent People (La ley de los fuertes). 1957. 100 minutos. Technicolor. VistaVision. Paramount. Charlton Heston, Ann Baxter, Gilbert Roland, Tom Tryon. -
13 hypothesis
гипотезаhypothesis of general multispecificity — гипотеза неограниченной полиспецифичности ( активного центра антитела)
antigen focusing hypothesis — гипотеза «фокусирующего антигена» (гипотеза перемещения связанного с T-клетками-хелперами антигена в область лимфоузлов с целью эффективной активации B-клеток)
automarkers hypothesis — гипотеза аутомаркёров, гипотеза Барнета-Феннера (гипотеза распознавания «своего» иммунокомпетентньши лимфоцитами)
blind folding hypothesis — гипотеза «ослепления» лимфоцита, гипотеза дефункционализации лимфоцита ( в результате его обработки антилимфоцитарной сывороткой)
carriers hypothesis — гипотеза (антител-)«переносчиков» (одна из гипотез формирования аутоиммунного статуса, подчёркивающая деструктивную роль аутоантител в патогенезе)
chemotactic hypothesis — хемотаксическая гипотеза (механизмов регуляции хоминга дифференцирующихся лимфоцитов в раннем эмбриональном тимусе)
domain hypothesis — «доменная» гипотеза, гипотеза Эдельмана (гипотеза ключевой роли CH2-домена иммуноглобулиповой молекулы в активации тучных клеток)
Durchseu-Chung hypothesis — гипотеза Дюрше-Чанга ( гипотеза образования антитоксина в ответ на инфекцию)
exon-shuffting hypothesis — гипотеза «перетасовки экзонов», гипотеза Джильберта
frequency-dependent selection hypothesis — селекционная гипотеза частоты мутаций, гипотеза мутационного отбора (одна из гипотез, объясняющих выраженный полиморфизм локусов главного комплекса гистосовместимости)
gate-keeper hypothesis — гипотеза «стражей врат» (гипотеза ключевой роли тучных клеток в активации гуморальных механизмов иммунитета при аллергических реакциях)
gene conversion hypothesis — гипотеза ( спонтанной) конверсии генов (одна из гипотез, объясняющих выраженный полиморфизм локусов главного комплекса гистосовместимости)
gene interaction hypothesis — гипотеза межгенного взаимодействия (одна из гипотез соматических мутаций, объясняющая происхождение иммуноглобулиповых V-генов за счёт высоких частот неравного кроссинговера и амплификации генетического материала)
germline hypothesis — теория зародышевого пути, зародышевая [гаметическая] теория ( одна из теорий формирования разнообразия иммуноглобулинов)
Halbert's hypothesis — гипотеза Хальберта, гемотоксиновая гипотеза ( патогенеза ревматической лихорадки)
heterozygote advantage hypothesis — гипотеза селекции сверхдоминирующих ( пар полиморфных) аллелей, гипотеза преимущества гетерозигот (одна из гипотез, объясняющих выраженный полиморфизм локусов главного комплекса гистосовместимости)
high mutation rate hypothesis — гипотеза интенсивного мутагенеза, гипотеза активного мутационного процесса (одна из гипотез, объясняющих выраженный полиморфизм локусов главного комплекса гистосовместимости)
immunostimulation hypothesis — гипотеза иммуностимуляции, иммунотрофная гипотеза (гипотеза иммунорегуляции эмбриогенеза, основанная на индукции отцовскими аллоантигенами трофических функций лимфоцитов)
immunotrophic hypothesis — иммунотрофная гипотеза, гипотеза иммуностимуляции (гипотеза иммунорегуляции эмбриогенеза, основанная на индукции отцовскими аллоантигенами трофических функций лимфоцитов)
interaction hypothesis — гипотеза взаимодействия (модель двойного T-клеточного распознавания чужеродной антигенной детерминанты)
interlocus genetic exchange hypothesis — гипотеза межлокусной рекомбинации, гипотеза межлокусного ( генетического) обмена (одна из гипотез, объясняющих выраженный полиморфизм локусов главного комплекса гистосовместимости)
minigene hypothesis — гипотеза минигенов (объясняющая существование в геноме огромного количества сегментов иммуноглобулиновых генов)
multisite-dependent inactivation hypothesis — мультисайтовая инактивационная гипотеза (гипотеза инактивации вируса посредством связывания с вирионом противовирусных антител)
network hypothesis of immune regulation — гипотеза сети, сетевая гипотеза ( регуляции иммунного ответа)
one-receptor hypothesis — монорецепторная гипотеза (гипотеза наличия на Т-лимфоцитах единственного рецептора и к антигену, и к главному комплексу гистосовместимости)
overdominance selection hypothesis — гипотеза селекции сверхдоминирующих ( пар полиморфных) аллелей, гипотеза преимущества гетерозигот (одна из гипотез, объясняющих выраженный полиморфизм локусов главного комплекса гистосовместимости)
over dominant selection hypothesis — гипотеза селекции сверхдоминирующих ( пар полиморфных) аллелей, гипотеза преимущества гетерозигот (одна из гипотез, объясняющих выраженный полиморфизм локусов главного комплекса гистосовместимости)
pepton hypothesis — гипотеза пептонов (гипотеза узнавания цитолитическими T-лимфоцитами на поверхности своих мишеней пептонов)
promiscuous recombinase hypothesis — гипотеза промискуитентной рекомбиназы ( гипотеза неспособности B- и T-лимфоцитов синтезировать иммуноглобулины)
receptor hypothesis — теория боковых цепей, теория ( иммунитета) Эрлиха, «рецепторная» теория ( иммунитета)
recombination-diversification hypothesis — гипотеза рекомбинационного разнообразия ( аллелей главного комплекса гистосовместимости)
Salk's hypothesis — гипотеза Солка (гипотеза, объясняющая низкую заболеваемость СПИДом у гемофиликов)
self marker hypothesis — гипотеза аутомаркёров, гипотеза Барнета-Феннера (гипотеза распознавания «своего» иммунокомпетентньши лимфоцитами)
sequence hypothesis — гипотеза последовательности, гипотеза коллинеарности последовательностей
side-chain hypothesis — теория боковых цепей, теория ( иммунитета) Эрлиха, «рецепторная» теория ( иммунитета)
somatic diversification hypothesis — гипотеза соматического разнообразия, гипотеза соматических мутаций ( гипотеза происхождения V-генов иммуноглобулинов)
somatic mutation hypothesis — гипотеза соматических мутаций, гипотеза соматического разнообразия ( гипотеза происхождения V-генов иммуноглобулинов)
somatic variation hypothesis — гипотеза соматического разнообразия, гипотеза соматических мутаций ( гипотеза происхождения V-генов иммуноглобулинов)
sterile activation hypothesis — гипотеза «стерильной активации» (гипотеза, объясняющая механизм действия антилимфоцитарной сыворотки)
trans-species hypothesis — трансвидовая гипотеза ( гипотеза природы полиморфизма главного комплекса гистосовместимости)
two-receptor hypothesis — гипотеза парных рецепторов, бирецепторная гипотеза (наличия на T-лимфоцитах двух различных рецепторов к антигену и к главному комплексу гистосовместимости)
wobble hypothesis — гипотеза «качания», воббл-гипотеза
-
14 tube
1) пробирка2) электроф. трубкаagglutination tube — пробирка для реакции агглютинации, агглютинационная пробирка
antibody-coated tube — покрытая [сенсибилизированная] антителами пробирка
boiling tube — толстостенная пробирка, термостойкая пробирка
control tube — контрольная пробирка, пробирка для проверочного опыта
counting tube — пробирка для подсчёта радиоактивности, сцинтилляционный флакон
dummy tube — пробирка для холостого опыта, проф. пробирка-«пустышка»
Kahn's tube — круглодонная пробирка, пробирка Кана
-
15 гипотеза Дрейера-Беннета
Универсальный русско-английский словарь > гипотеза Дрейера-Беннета
-
16 пробирка Дрейера
Immunology: Dreyer's tube (для хранения лимфоцитов) -
17 Дрейер
-
18 дрейер
-
19 Pantoffel
m: den Pantoffel führen [schwingen] верховодить, заправлять в семье (о женщине). jmdn. unter dem Pantoffel haben держать кого-л. под башмаком (б.ч. мужа). Ich bin nicht so ganz überzeugt, daß die ihn unter dem Pantoffel hat.Den hatte seine Frau kräftig unter dem Pantoffel, die ein Dragoner war, laut, voll, herrschsüchtig und anmaßend in der Liebe. (Af. Dreyer). unter dem Pantoffel stehen быть (у жены) под башмаком. Wenn man dich und deine Tochter sieht, hat man den Eindruck, daß du unter ihrem Pantoffel stehst. (E. Kästner) unter den Pantoffel kommen [geraten] очутиться под башмаком (у жены). Kaum verheiratet, ist er schon unter den Pantoffel geraten.Am besten wär's eben, ich kam' schnell unter den Pantoffelwenn's mit dem dummen Ledigsein aus ist, so hat das Kinderlehrgeläuf von selbst ein End. ( Kurz) II Kommst du mit deinen 19 Jahren unter den Pantoffel nicht zu früh? jmdn. unter den Pantoffel nehmen взять кого-л. в ежовые рукавицы. Würdest du mir zumuten, mit vielen Launen und Szenen einen Mann unter den Pantoffel zu nehmen?Deutsch-Russisches Woerterbuch der umgangssprachlichen und saloppen > Pantoffel
-
20 דרייער
(m.)[dreyer]Approximate Pronunciation (Northern / Southern) [∙]evavise person
- 1
- 2
См. также в других словарях:
Dreyer — ist der Familienname folgender Personen: Benedikt Dreyer (ca. 1495–1555), deutscher Bildschnitzer und Maler Boris Dreyer (* 1967), deutscher Althistoriker Carl Henrich Dreyer (1723–1802), deutscher Rechtswissenschaftler, Lübecker Politiker Carl… … Deutsch Wikipedia
DREYER (C.) — Avec Le Cuirassé Potemkine d’Eisenstein, La Passion de Jeanne d’Arc de Dreyer est sans doute le film le plus célèbre du cinéma muet. Des générations de cinéphiles ont recueilli avec ferveur cette liturgie de visages tourmentés, ces face à face… … Encyclopédie Universelle
Dreyer — is a family name of German origin. Dreyer may refer to: Dreyer s, an ice cream brand Dreyer objects, a former way of referring to NGC objects Dreyer is also the name of: Benedikt Dreyer (1495–1555), German sculptor, carver and painter Carl… … Wikipedia
Dreyer — Saltar a navegación, búsqueda El apellido Dreyer puede referirse a: Carl Theodor Dreyer, director de cine danés; John Louis Emil Dreyer, astrónomo danés. Obtenido de Dreyer Categoría: Wikipedia:Desambiguación … Wikipedia Español
Dreyer [1] — Dreyer, Fisch, so v.w. Blaufelchen (Coregonus Wartmanni), im 6. Lebensjahre … Pierer's Universal-Lexikon
Dreyer [2] — Dreyer, 1) Joh. Math., geb. 1716 in Hamburg, st. 1769; er schr.: Gedichte, Altona 1771; Spielwerke beim Wein, Punsch etc., Hamb. 1763 (wegen ihrer Anstößigkeit öffentlich verbrannt). 2) Joh. Melch., geb. 1746 zu Röttingen im Oberamt Ellwangen,… … Pierer's Universal-Lexikon
Dreyer — Dreyer, 1) Otto, prot. Theolog, geb. 4. Dez. 1837 in Hamburg, gest. 3. Mai 1900 in Meiningen, wurde 1863 als Hilfsprediger nach Gotha gerufen, später Pfarrer und Superintendent daselbst, 1891 Oberkirchenrat in Meiningen. Unter seinen Schriften… … Meyers Großes Konversations-Lexikon
Dreyer — Dreyer, Max, Schriftsteller, geb. 25. Sept. 1862 in Rostock, 1888 98 Redakteur der »Täglichen Rundschau« in Berlin; Dramen: »In Behandlung« (1897), »Großmama« (1897), »Der Probekandidat« (1899), »Das Tal des Lebens« (1902), »Die Siebzehnjährigen« … Kleines Konversations-Lexikon
Dreyer — Dreyer, Johann Mathias, geb. zu Hamburg 1716, gest. 1769, Dichter, nicht ohne Witz, berüchtigt durch seine schmutzigen Darstellungen, weßhalb seine Gedichtsammlung 1763 öffentlich verbrannt wurde … Herders Conversations-Lexikon
Dreyer — Dreyer, Carl Theodor … Enciclopedia Universal
Dreyer — (Carl) (1889 1968) cinéaste danois. Son oeuvre est une analyse rigoureuse et pénétrante des rapports humains: la Passion de Jeanne d Arc (1928), Dies irae ( Jour de colère , 1943), Ordet (1955), Gertrud (1964) … Encyclopédie Universelle
