Перевод: со всех языков на все языки

со всех языков на все языки

эти+дети

  • 21 innocent comme un enfant qui vient de naître

    (innocent comme un enfant qui vient de [или qui est à] naître)

    Oh! ces enfants, dit-il, d'une voix aiguë, mièvre et cadencée, il faut tout leur apprendre, ils sont innocents comme l'enfant qui vient de naître... (M. Proust, Sodome et Gomorrhe.) — - Ах, эти дети! - воскликнул он резким и в то же время каким-то слащавым и размеренным тоном, - их надо учить всему, ведь они невинны, как новорожденный младенец.

    Dictionnaire français-russe des idiomes > innocent comme un enfant qui vient de naître

  • 22 ξεσυνερίζομαι

    μετ.
    1) принимать всерьёз (чьи-л. слова, поступки); придавать значение (чьим-л. словам, поступкам); обращать внимание (на чьи-л. действия, слова);

    είναι παιδί, μην το ξεσυνερίζεσαι — не обращай внимания, он ещё ребёнок;

    2) принимать близко к сердцу, обижаться;

    μην με ξεσυνερίζεσαι — не обижайся на меня;

    3) не желать уступить друг другу; соперничать;

    αυτά τα παιδιά ξεσυνερίζονται το ένα το άλλο και πάντα μαλλώνουν — эти дети не хотят уступить друг другу и ссорятся;

    4) подражать (кому-л.); стремиться быть похожим (на кого-л.);

    τό κοριτσάκι ξεσυνερίζεται τίς μεγάλες του αδελφές — девочка подражает своим старшим сестрам

    Νέα ελληνική-Ρωσικά λεξικό > ξεσυνερίζομαι

  • 23 ces enfants

    прил.

    Французско-русский универсальный словарь > ces enfants

  • 24 чүүччэй

    рыться, копаться в чём-л., где-л.; устраивать беспорядок (обычное поисках чего-л.); дьааһыгы чүүччэй= рыться в ящике; бу оҕолор дьиэни дэлби чүүччэй-дилэр эти дети перевернули весь дом.

    Якутско-русский словарь > чүүччэй

  • 25 бала

    1) колодка; форма;

    додь сюв бала — колодка для гнутья полозьев;

    кирпич вӧчан бала — форма для кирпичей; сапӧг бала — сапожная колодка; шляпа бала — шляпный болван; бала кок — толстоногий; бала вылӧ зэвтны — натянуть на колодку; ӧти бала вылын зэвтӧмаӧсь — по одной колодке сделаны; бала серти тӧдан, кодлӧн челядьыс — по облику узнаешь, чьи эти дети
    2) неол. проект;

    керка бала — проект дома;

    закон бала — проект закона
    3) неол. план;
    ◊ бала вылӧ зэвтлӧм морт — как вытянутый на колодке (о статном, стройном человеке); морт бала — болван (о бестолковом, глупом человеке)

    Коми-русский словарь > бала

  • 26 koldul

    [\koldult, \kolduljon, \koldulna] 1. нищенствовать; заниматься нищенством; просить/попросить милостыню/подайние; biz. попрошайничать, побираться, rég. христарадничать; протянуть руку; ходить с сумой; nép. ходить по миру;
    2. átv. (kér, kunyerál) выпрашивать/выпросить у кого-л. что-л., молить кого-л. о чём-л.; nép. клянчить у кого-л.;

    ezek a gyerekek mindig cukrot \koldulnak — эти дети всегда выпрашивают конфетки

    Magyar-orosz szótár > koldul

  • 27 to be at it

    Those children are at it again, I'll have to stop them! — Эти дети опять плохо ведут себя. Пора это прекратить!

    Англо-русский современный словарь > to be at it

  • 28 dispose

    [dɪs'pəuz]
    гл.
    1) помещать, размещать, располагать, распределять, расставлять
    Syn:
    2) располагать, склонять

    Faulty diet disposes one to sickness. — Неправильная диета приводит к болезни.

    Syn:
    3) делать распоряжения; контролировать или предопределять ход событий

    Man proposes (but) God disposes посл. — Человек предполагает, а Бог располагает.

    а) отделаться, избавиться; ликвидировать

    Well, that disposes of the difficulty of choosing a holiday place. — Ну, зато теперь мы избавлены от необходимости выбирать место отдыха.

    The next speaker quickly disposed of his weak argument. — Следующий докладчик без труда опроверг его слабые аргументы.

    The experienced politician disposed of the attack in a few minutes. — Этот опытный политик за несколько минут отразил все нападки.

    в) доедать, допивать

    Those children certainly disposed of all the food that I prepared for the party! — Вы поглядите, эти дети сжевали всё, что я приготовил для гостей!

    Англо-русский современный словарь > dispose

  • 29 impregnate

    1. ['ɪmpregneɪt] гл.
    1) оплодотворять; осеменять

    In every female animal, an egg has to be impregnated with male seed before the young creature can start to form. — У любой самки яйцо должно быть оплодотворено семенем самца, чтобы началось формирование нового существа.

    Syn:
    2)
    а) наполнять, насыщать; обогащать

    As a result of their training in a highly moral family, the children became impregnated with a strong sense of responsibility. — Поскольку эти дети воспитывались в семье с высокими моральными принципами, они впитали сильное чувство ответственности.

    Syn:
    б) пронизывать, пропитывать

    This cloth has been impregnated with a special chemical which protects it against rain. — Ткань пропитали специальным составом, чтобы защитить её от дождя.

    Syn:
    2. [ɪm'pregnɪt] прил.
    2) наполненный, насыщенный

    Англо-русский современный словарь > impregnate

  • 30 peer

    I [pɪə] 1. сущ.
    1) ровня, равный (по положению, способностям); ровесник, сверстник

    These children face the scorn of their peers. — Эти дети сталкиваются с презрительным отношением со стороны сверстников.

    Among his peers - many of whom would probably say he is without peer - Charles Schulz is an icon to be revered. — Для своих коллег, многие из которых наверное скажут, что ему нет равных, Чарльз Шульц является знаковой фигурой, заслуживающей почитания.

    - vote by peers
    2)
    а) лорд, пэр
    Syn:
    б) человек, принадлежащий к высшим слоям общества
    Syn:
    2. гл.
    1)
    Syn:
    II [pɪə] гл.
    1) (peer at / into / over / past / (a)round / through)
    а) вглядываться; изучать

    Even after peering at the letter, I still could not recognize the signature. — Даже после того, как я тщательно изучил письмо, понять подпись всё равно не смог.

    б) заглянуть, посмотреть

    to peer over smb.'s shoulder — заглядывать кому-л. через плечо

    Customs official peered into the driver's window. — Сотрудник таможни заглянул в окно водителя.

    2) показываться, обнаруживаться ( становиться частично видимым)

    The moon peered from behind dark clouds. — Луна выглянула из-за тёмных туч.

    Англо-русский современный словарь > peer

  • 31 plague

    [pleɪg] 1. сущ.
    1)
    а) мор, эпидемия; чума
    Syn:
    б) мед. чума (инфекционная болезнь, вызываемая чумным микробом)
    Syn:
    2) горе, бедствие; напасть, наказание
    Syn:
    3) наплыв, нашествие, многочисленное вторжение

    plague of grasshoppers / rats — нашествие саранчи / крыс

    Syn:
    4) мука, беспокойство, досада; неприятность, проблема; разг. головная боль, напряг ( о животном или человеке)

    to be a plague (for smb.) — досаждать, приносить неприятности, проблемы (кому-л.)

    Those children are a damn plague. — Эти дети - просто чума на мою голову.

    You plague - how I am tired of all this! — Как ты меня замучила, как же я устал от всего этого!

    Syn:
    ••

    to avoid like / as the plague — бояться, бежать как от огня

    a plague take, plague on / upon / of — чёрт возьми, чёрт побери, чёрт бы побрал

    what the / a plague, how the plague — какого дьявола!

    2. гл.
    1) уст.
    а) зачумлять, насылать (чуму, бедствие, проклятие)

    This bridge has been plagued with accidents ever since it was built. — С тех самых пор, как мост был построен, он был отмечен злым роком катастроф.

    б) приходить, нападать; заполонять, свирепствовать

    The place is plagued. — Место зачумлено.

    The fields are plagued with locusts. — Поля поражены нашествием саранчи.

    The country is plagued with three bad neighbours. — Страна несёт на себе проклятье - три враждебных соседа.

    Syn:
    2) разг.
    а) изводить, мучить, доводить (чем-л.)

    to plague the life out of smb. — замучить кого-л. полностью, до невозможности; довести до ручки

    She is plagued by poor health. — Её всё время мучают болезни.

    The thought of suicide plagued her. — Мысль о самоубийстве неотступно преследовала её.

    Do stop plaguing me with all these questions. — Хватит изводить меня всеми этими вопросами.

    Syn:
    б) мешать, надоедать, досаждать, беспокоить

    Ants plagued the picnickers. — Муравьи досаждали участникам пикника.

    Visions of the dead plagued her mind. — Призраки мёртвых тревожили её воображение.

    Syn:

    Англо-русский современный словарь > plague

  • 32 stow away

    фраз. гл.
    1) прятать; убирать

    The other mats can be stowed away until we move to a bigger house. — Остальные ковры можно спрятать до тех пор, пока мы не переедем в более просторный дом.

    2) незаметно проникать на транспортное средство (например, для того, чтобы путешествовать бесплатно)

    Having no money for the voyage, he succeeded in the end in stowing away on a passenger ship heading for England. — У него совершенно не было денег на дорогу, но в конце концов ему удалось спрятаться на борту пассажирского судна, следующего в Англию.

    3) жадно поглощать пищу, уписывать за обе щеки

    Have you seen the amount of food those children can stow away at one meal? — Вы видели, сколько эти дети могут съесть за один присест?

    Англо-русский современный словарь > stow away

  • 33 drive someone nuts

    expr sl

    The new dictionary of modern spoken language > drive someone nuts

  • 34 give something the business

    expr AmE sl
    1)
    2)

    I wish you'd give it the old business today. One of the big shots is coming through — Я хотел бы, чтобы ты сегодня постарался. Сегодня приезжает начальство

    The new dictionary of modern spoken language > give something the business

  • 35 have the brains to do something

    expr infml

    Those children don't have the brains to profit from classroom teaching — Эти дети не понимают, что надо учиться, пока они ходят в школу

    It was a good thing somebody had the brains to switch off all the power when the first explosion occurred — Хорошо еще, что у кого-то хватило ума отключить электроэнергию, когда произошел первый взрыв

    The new dictionary of modern spoken language > have the brains to do something

  • 36 kill

    vt infml
    1)

    My girdle is killing me — Я не дождусь, когда сниму этот пояс

    2)

    A screamingly funny play, it nearly killed me — Пьеса была такая смешная, что я умирал со смеху

    3)

    There's just one drink left, kill it — Остался один глоток - на, допей

    4)

    The new dictionary of modern spoken language > kill

  • 37 wear someone to a frazzle

    expr infml

    The new dictionary of modern spoken language > wear someone to a frazzle

  • 38 benedetto

    agg.
    1) святой; священный; благословенный; счастливый
    2) (maledetto) проклятый, чёртов, ох уж этот...; (insopportabile) несносный, противный

    benedetti soldi, non ce n'è mai abbastanza! — проклятые деньги, вечно их не хватает!

    Il nuovo dizionario italiano-russo > benedetto

  • 39 Ces messieurs de ia Santé

       1933 - Франция (109 мин)
         Произв. Pathe, Nathan
         Реж. ПЬЕР КОЛОМБЬЕ
         Сцен. Поль Армон, Леопольд Маршан по их же одноименной пьесе
         Опер. Курт Куран
         Муз. Жак Даллен
         В ролях Рэмю (Жюль Тафар, он же Гедеон), Эдвиж Фёйер (Фернанда), Полин Картон (мадам Женисье), Люсьен Бару (Амедэ), Поль Амио (комиссар полиции), Ивонн Эбер (Клер), Ги Дерлан (Зверш), Пьер Стивен (Эктор).
       Перед началом судебного процесса о мошенничестве на бирже банкир Тафар сбегает из тюрьмы Сантэ, усыпив надзирателя. Мадам Женисье, директриса старой фабрики корсетов, где работает бывшая любовница Тафара, нанимает его по сходной цене и на испытательный срок. Для начала Тафар выполняет мелкие поручения, но быстро завоевывает всеобщее доверие, советует хозяйке и ее снохе Фернанде, как правильно вкладывать капитал, получает должность коммерческого директора и добивается роста доходности предприятия, модернизировав его работу рекламой и переходом на массовое производство. Он прививает вкус к роскоши детям хозяйки, достает Фернанде приглашения и вечерние платья, а ее мужу - скаковую лошадь и автомобиль. Вскоре фабрика корсетов становится центром подпольной торговли самым разнообразным товаром: мотоциклами, мебелью, сырами и даже пулеметами, идущими за границу. Полиция беспокоится; на фабрику приезжает комиссар, но Тафар сражает его заверениями в том, что вся торговля (на первый взгляд) оформлена легально. Тем не менее, мадам Женисье напугана и требует его отставки.
       Тафар уезжает и учреждает банк «Гедеон», единственными вкладчиками которого становятся мадам Женисье и ее дети. Тафар, теперь называет себя Гедеоном и печатает 100 000 акций на несуществующие шахты в Эстереле; получив выгоду, он передает их конкурирующему банку. Катастрофа: в Эстереле действительно существуют какие-то шахты, и Гедеон остается без ценных бумаг. Вдобавок он узнает, что мадам Женисье и ее дети продали свои акции, не посоветовавшись с ним. Он приходит в бешенство и кричит на мадам Женисье, та же в ответ называет его рецидивистом. Он тут же вызывает полицию и сообщает, что Тафар и Гедеон - один и тот же человек. До этого его искали без особого энтузиазма, поскольку процесс над ним поставил бы многих в неловкое положение. Однако теперь его приходится арестовать. Все его прошлые аферы увенчались успехом, и в вину ему ставят только побег. Его охотно отпустили бы на свободу, но он очень хочет отбыть наказание в тюрьме Сантэ. Дело в том, что у него есть план: пока он будет отсиживаться в тени, его верный полномочный представитель Зверш потихоньку скупит за бесценок все его ценные бумаги, резко упавшие в стоимости после его ареста. Через несколько недель, когда Тафар выйдет из тюрьмы, его состояние и состояние его делового партнера умножится в разы.
       ► В отличие от многих французских фильмов 30-х гг., в основу которых положены популярные пьесы (водевилям, военным фарсам, сатирам, опереттам) 1910-1920-х гг. и даже раньше, эта комедия Пьера Коломбье снята по пьесе Поля Армона и Леопольда Маршана (ловко адаптированной для большого экрана самими авторами), написанной в те же годы, по горячим следам громких финансовых скандалов. Впервые пьеса была поставлена на сцене в 1931 г. в «Парижском театре»; режиссером выступил Рэмю, который (вместе с Ги Дерланом) оказался единственным актером из труппы, сохранившим за собой роль и в кинофильме (Дерлан сыграет ту же роль в повторной постановке пьесы на сцене того же театра в 1953 г., когда роль Тафара будет играть Реймон Суплекс). Это блестящее произведение создано в период расцвета и наивысшей силы французского театра. Оно стоит в одном ряду с пьесами «Кнок» (Knock, 1923) и «Топаз» (Topaz, 1928) и основано на том типе героя, который достигнет своего кинематографического апогея в фильме Мориса Турнёра С улыбкой, Avec le sourire по сценарию Луи Вернея. В «Этих господах из Сантэ» рисуется портрет одаренного карьериста в коммерции и финансах, способного ловко завоевать чужое доверие, любящего риск больше, чем саму добычу. Это прежде всего игрок. После выхода пьесы этот персонаж навлек на нее упреки в безнравственности, поскольку зрители чувствовали к нему ту же симпатию, что и другие персонажи пьесы. Как пишет автор рецензии в журнале «La Petite Illustration» (от 25 июля 1931 г.), «моралисты непременно сочтут знаком времени тот факт, что „расхититель сбережений“ и „финансовая акула“, вечно строящий свое необычайное благосостояние на обманутых и разоренных бедняках, крадет у нас, вдобавок, наши симпатии и наше восхищение». И если некоторые критики не разглядели или не пожелали разглядеть обличительную сторону этой циничной сатиры, другие, более прозорливые, сумели оценить талант авторов, испытывая все же некоторую неловкость перед смелым портретом главного героя. Армори, критик из журнала «Com?dia», написал о нем: «Это поборник справедливости в насквозь коррумпированной системе, который ставит себя выше пошлых предрассудков и хочет восстановить равновесие, пользуясь деньгами и спекуляцией, словно оружием и даже скальпелем. Несмотря ни на что, эта пьеса все же опасна. Зато как актуальна!»
       Пьер Коломбье берется за этого героя с тем же восторгом, с которым описывал похождения ловкача Мильтона в знаменитом Короле пройдох, Le roi des requilleurs, 1930, а затем - в Короле гуталина, Le roi du cirage, 1931. Коломбье привносит в пьесу свой врожденный динамизм, чувство ритма, которые заметны не только в отдельных эпизодах, но и во всем повествовании, чье развитие (вместе с развитием «героя») продвигается стремительно, не зная преград. Коломбье в равной степени виртуозен в замкнутых интерьерах, где проходит одиссея ловкого торговца и биржевого мошенника, и на запруженных парижских улицах, где режиссер уже пристально следил за странствиями неутомимого Мильтона. Этот фильм, снятый с удовольствием и для удовольствия зрителей, без помыслов о какой-либо специфике кино, в то время (1933), когда французское кино еще не достигло в техническом отношении уравновешенности и зрелости (это время наступит в полной мере в 1935–1936 гг.), демонстрирует крайне притягательную молодеческую удаль в форме и едкость в социальной сатире.

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Ces messieurs de ia Santé

  • 40 Catene

       1949 - Италия (86 мин)
         Произв. Labor, Titanus
         Реж. РАФФАЭЛЛО МАТАРАЦЦО
         Сцен. Альдо Де Бенедетти и Никола Мандзари по сюжету Либеро Бовио и Гаспаре Ди Маджо
         Опер. Марио Монтуори
         Муз. Джино Кампези
         В ролях Амедео Надзари (Гульельмо), Ивонн Сансон (Роза), Альдо Никодеми (Эмилио Марки), Роберто Муроло (эмигрант), Альдо Сильвани (адвокат), Тереза Франкини (Анна) и дети - Джанфранко Магалотти (Тонино) и Розалия Рандаццо (Анджела).
       Роза счастливо живет в Неаполе с мужем-автомехаником, маленьким сыном и дочерью. Однажды некий клиент, член банды угонщиков автомобилей, оставляет в их гараже автомобиль для починки. Его сообщник Эмилио у знает в Розе женщину, которую некогда любил и на которой хотел жениться. Он начинает повсюду ее преследовать и втирается в дружбу к ее мужу, предлагая ему деловое партнерство и расширение мастерской. Роза никогда не говорила мужу Гульельмо о своем бывшем женихе. Эмилио шантажирует ее, грозя сказать мужу, что они были любовниками, хотя это неправда. Чтобы остановить Эмилио, Роза соглашается встретиться с ним в отеле. Гульельмо узнает об этом от детей, отправляется в тот же отель и, обезумев от ревности, бросается на Эмилио и убивает его. Скрываясь от правосудия, он уплывает в Америку по фальшивому паспорту, предварительно заставив мать и сына поклясться именем Святой Девы, что ноги Розы никогда больше не будет в их доме. Розу выгоняют из дома, и жизнь ее становится хуже каторги. В рождественскую ночь она умоляет свекровь позволить ей взглянуть на спящую дочурку, и та соглашается. Тем временем в Огайо Гульельмо ведет безрадостную жизнь эмигранта. Его личность установлена; его берут под арест и привозят в Италию, чтобы судить. Адвокат Гульельмо уговаривает Розу солгать на суде, заявив, будто она собиралась уехать с Эмилио. Это признание побуждает присяжных вынести приговор, благоприятный для Гульельмо, и тот выходит на свободу. Адвокат говорит Гульельмо, что его жена невиновна и пошла на немалую жертву, солгав в суде. Гульельмо в последний момент успевает спасти Розу от самоубийства и отводит ее в свой дом, к детям.
       ► Начиная с 1933 г., Матараццо работал в разных жанрах (комедия, детектив, историческая драма и др.), но к началу 50-х гг. он серьезно задумывается над тем, какой оборот примет его карьера в дальнейшем. Он собирается снять мелодраму, но, как всегда, полон сомнений, не уверен в себе и не знает, нужно ли ему ступать на этот путь. Его окружение, друзья и, в особенности, Моничелли и Фреда (который был его продюсером на Авантюристке с верхнего этажа, L'avventuriera del piano di sopra, 1941) полностью поддерживают его выбор. Воодушевленный их поддержкой, Матараццо с головой бросается в эту авантюру. Взявшись в Оковах за совершенно новый для себя жанр, он добивается столь же огромного, сколь и неожиданного успеха (в 1949–1950 гг. Оковы стали безоговорочным лидером по кассовым сборам в Италии), после которого снимет целый цикл картин, растянувшийся на десятилетие. В конечном счете, имя Матараццо станет все больше ассоциироваться только с мелодрамами, что не дает верного представления о необыкновенно эклектичной карьере режиссера. Несмотря на сказочный успех у публики (а может, именно по его причине), эти мелодрамы надолго стали объектом презрения итальянской интеллигенции и критики, пока французские киноманы не открыли их для себя заново в конце 50-х гг. Ситуация настолько банальная, что ни к чему останавливаться на деталях. (Мы восхищались этими фильмами в районных кинотеатрах вроде «Артистик-Вольтер», чувствуя, будто ступаем на неведомый континент, и не зная о том, что в Италии их посмотрели миллионы зрителей. Но, в конце концов, в те времена и Уолш, и Жак Турнёр, и многие другие были еще растворены в безликой массе ремесленников и поденщиков голливудского кинематографа.) Некоторые и по сей день упорно игнорируют или отвергают эти фильмы. Но их позиция все больше уходит в прошлое и, конечно, забудется вместе с ними.
       На самом общем уровне фильмы Матараццо утверждают позиции мелодрамы как самого универсального жанра. Если есть 1001 способ смешить и смеяться, в зависимости от языка, страны и эпохи, плачут, кажется, все одинаково, и в сюжетах мелодрам Матараццо могут узнать себя зрители всей земли. И все же во многих отношениях это самые «национальные», самые характерные для Италии фильмы на свете - напр., в них часто подчеркивается горькая участь эмигранта, выпадающая тому или иному персонажу. (Больше всего она выделяется в картине Кто без греха, Chi e senza peccato, 1952, поставленной по «Женевьеве» Ламартина.) Семейная, социальная, религиозная атмосфера, окутывающая сценарии, не встречается нигде, кроме Италии. Конечно, эта атмосфера не стремится в точности передать реальность эпохи, и Матараццо в Народном поезде, Treno popolare, ставший провозвестником неореализма, теперь словно поворачивается спиной к этому направлению. В самом деле, общество, где разворачивается действие его картин, в цельном и стабильном виде перестало существовать после Второй мировой войны, но корни его были достаточны крепки и живучи, чтобы затронуть послевоенного зрителя. В следующие десять лет, в фильмах с Надзари и Сансон Матараццо создаст собственное, простое и при этом утонченное видение мелодрамы, ясно и замечательно тонко раскрывающее глубины психологии общества. В сюжетах этих фильмов несправедливость, непонимание между людьми и изоляция, в которую эти люди попадают, показаны либо временными и поправимыми невзгодами (как в этой картине), либо, напротив, совершенно непреодолимыми препятствиями (см. Ничьи дети, I Figli di nessuno).
       На драматургическом уровне эти фильмы кажутся простыми, поскольку автор со спокойной, почти гениальной зрелостью разрешает в них все проблемы, которые сам же и ставит перед собой. В этом ему помогает сценарист Альдо Де Бенедетти, за внешней наивностью скрывающий неисчерпаемое мастерство в построении драматургической конструкции и нагнетании напряжения. В Оковах есть, напр. момент, когда сюжет, кажется, совсем замыкается на себе и вот-вот неизбежно застопорится. Да и как ему развиваться дальше? Все персонажи изолированы или оторваны друг от друга: бабушка и внуки остались в родной квартире; отец сбежал в Америку; мать изгнана из дома и живет одна в другом районе. Этой проблеме найдено яркое, элегантное и выразительное решение (возвращение отца под конвоем жандармов, процесс, самоотверженная ложь матери, оправдание и освобождение виновного). Оно обладает своеобразной математической строгостью и при этом насыщено множеством смыслов.
       Некоторые упрекали эти фильмы в банальности и оппортунизме: совершенно очевидно, что эти люди не способны были увидеть то, что было у них перед глазами. В мире мелодрам Матараццо важнейшее значение имеют религия и культ семьи. Этот мир существует лишь благодаря связи каждого персонажа с богом и с семьей. Как только над этой связью нависает опасность, вся энергия персонажей и фильма бросается на то, чтобы сохранить ее, даже если для этого придется тайно (а иногда и явно) манипулировать социальными условностями, общественным мнением, правосудием и т. д., как это ясно показывают заключительные сцены Оков, где только публичная ложь героини позволяет восстановить цельность семьи. В Оковах уже содержится все главное, что будет отличать и 6 следующих фильмов (Мучение, Tormento, 1950; Ничьи дети; Кто без греха…, Chi e senza peccato…, 1952: Кругом!, Torna! 1954; Белый ангел, Angelo bianco; Грустная осень, Malinconico autunno, 1958): идеальная пара Надзари - Сансон; умелая драматургическая конструкция, где режиссерский стиль становится лиричнее, по мере того, как тучи сгущаются вокруг персонажей, строгая простота диалогов; нагота и почти прозрачная чистота изображения. Оковы и другие фильмы из этой серии можно назвать лирическими эпюрами, ни в чем не уступающими самым совершенным картинам Ланга, Дрейера или Мидзогути.
       N.В. Ивонн Сансон, родившаяся в Греции от отца русско-французских кровей и матери турецко-польских кровей, переехала в Италию в 1943 г., собираясь начать карьеру в кино. Несколько лет спустя она чуть было не отказалась от этой затеи, но тут Россано Брацци познакомил ее с Риккардо Фредой. Фреда тут же поручил ей маленькую роль (без слов) в Черном орле, Aquila Nera, съемки которого только начались, затем другую, более значительную роль в Таинственном всаднике, Il Cavaliere misterioso. Очень быстро она стала одной из знаковых актрис итальянского кино. Недавний фильм Джузеппе Торнаторе Новый кинотеатр «Парадизо», Nuovo Cinema Paradiso, 1988 точно и с юмором показывает неожиданный триумф Оков и затруднительное положение, в котором оказались директоры кинотеатров, не способные удовлетворить аппетиты зрителей.

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Catene

Страницы

См. также в других словарях:

  • Дети-волки — Дети, обнаруженные в глуши, чье поведение привело исследователей к убеждению, что эти дети воспитывались дикими животными. Считается, что «детиволки» могут дать ценнейшую информацию о различных аспектах человеческого развития (например, овладения …   Большая психологическая энциклопедия

  • Дети с нарушениями интеллекта. Умственно отсталые дети — Термином «умственная отсталость» в дефектологии обозначается стойко выраженное снижение познавательной деятельности, возникшее на основе орга нич. поражения ЦНС, к рое может быть различным по тяжести, локализации и времени наступления. Проблемы… …   Российская педагогическая энциклопедия

  • Дети индиго — Дети индиго  псевдонаучный[1] термин, впервые введённый Нэнси Энн Тэпп, женщиной, считающейся экстрасенсом[2], для обозначения детей, которые, по её мнению, обладают аурой цвета индиго. Широкую известность термин получил в конце 1990 х… …   Википедия

  • Дети против волшебников — Автор: Никос Зервас Жанр: фэнтези Язык оригинала …   Википедия

  • ДЕТИ НЕЗАКОННОРОЖДЁННЫЕ — дети, рожденные вне законного брака (iustae nuptiae). В древнейшем рим. праве незаконные (iniusti), или побочные, дети не имели юридически значимой связи как с отцом, так и с матерью и соответственно не только не имели права на наследование от… …   Православная энциклопедия

  • Дети — наше будущее! (Сверхъестественное) — Дети наше будущее! I Believe the Children are Our Future Номер эпизода 5 сезон, 6 эпизод Место действия Аллайанс (Небраска) Сверхъестественное Джесси Тёрнер демоны …   Википедия

  • Дети Бога (организация) — «Дети Бога» (позже известная как «Семья любви», «Семья», а недавно и как «Семья интернациональная»)  новое религиозное движение, появившееся в 1968 году в местечке Хантингтон Бич, в штате Калифорния, США. Группа являлась частью движения за Иисуса …   Википедия

  • Дети Мафусаила — Methuselah s Children Жанр: роман Автор: Хайнлайн, Роберт Энсон Язык оригинала: английский Год написания …   Википедия

  • Дети моей сестры — / Племяннички Min søsters børn Жанр комедия Режиссёр Томас Виллум Йенсен …   Википедия

  • Дети моей сестры (фильм, 2001) — Дети моей сестры / Племяннички Min søsters børn Жанр комедия Режиссёр Томас Виллум Йенсен Продюсер Ларс Кольвиг Майкл Обель Йепп Толструп Мёлл …   Википедия

  • Дети дождя (мультфильм) — Дети Дождя Les Enfants de la pluie(фр.) The Rain Children (англ.) Дети Дождя (рус.) …   Википедия

Поделиться ссылкой на выделенное

Прямая ссылка:
… Нажмите правой клавишей мыши и выберите «Копировать ссылку»