Перевод: со всех языков на русский

с русского на все языки

реагируя

  • 1 reacting

    реагируя глагол:

    Англо-русский синонимический словарь > reacting

  • 2 call\ processing

    обработка вызова. ПО обработки вызова контролирует прохождение каждого вызова и управляет коммутацией вызовов, реагируя на полученные сигнальные сообщения. Это ПО осуществляет общий контроль условий и параметров вызова, производит цифровой анализ, маршрутизацию, биллинг вызова и выбор тракта коммутационной сети. Реагируя на сообщения от сигнальной (ОКС №7) периферии, это ПО устанавливает/размыкает соединения между мобильным абонентом и наземной сетью в случае вызова с мобильной станции. На высшем уровне это ПО подразделяется на программы управления вызовом, выполняющие общие функции управления, и функциональные программы, отвечающие за выполнение подчиненных задач.

    Англо-русский cловарь терминов и сокращений по мобильной радиосвязи стандарта GSM > call\ processing

  • 3 reagire

    (- isco) vt
    accettare senza reagire — принять безоговорочно
    2) хим. реагировать, вступать в реакцию
    •
    Syn:
    Ant:

    Большой итальяно-русский словарь > reagire

  • 4 reagire

    reagire (-isco) vt 1) реагировать; противодействовать, сопротивляться senza reagire -- не реагируя accettare qc senza reagire -- принять безоговорочно что-л 2) chim реагировать, вступать в реакцию

    Большой итальяно-русский словарь > reagire

  • 5 reagire

    reagire (-isco) vt 1) реагировать; противодействовать, сопротивляться senza reagire — не реагируя accettare qc senza reagire — принять безоговорочно что-л 2) chim реагировать, вступать в реакцию

    Большой итальяно-русский словарь > reagire

  • 6 amphoteric compound

    Химическое соединение, способное проявлять кислотные или основные свойства в зависимости от природы второго компонента, участвующего в кислотно-основном взаимодействии (одно и то же А.с., реагируя с сильной кислотой, имеет тенденцию проявлять основные свойства, а при реакции с сильными основаниями - кислотные); к А.с. относятся аминокислоты, белки, нуклеопротеиды и т.д.; А.с. используются в методах разделения белков (изоэлектрическое фокусирование isoelectric focusing) в градиенте рН.

    Англо-русский толковый словарь генетических терминов > amphoteric compound

  • 7 understeering

    Автомобильный термин: недостаточная поворачиваемость, недостаточное поворачивание, недостаточная поворачиваемость (автомобиля), недостаточная управляемость (стремление автомобиля продолжать движение по прежнему направлению, не реагируя на поворот рулевого колеса)

    Универсальный англо-русский словарь > understeering

  • 8 amphoteric properties

    амфотерные свойства (т.е. алюминий, реагируя с кислотами, образует соответствующие соли, а при взаимодействии с щелочами алюминаты)

    Англо-русский глоссарий алюминиевой промышленности > amphoteric properties

  • 9 sottosterzo

    m
    недостаточная поворачиваемость (стремление автомобиля продолжать движение по прежнему направлению, не реагируя на поворот рулевого колеса)

    Dizionario italiano-russo Automobile > sottosterzo

  • 10 alajuhitavus

    прил.
    авт. (автомобиль) плохо слушается руля, (автомобиль) слушается руля с замедлением (туго), недостаточная поворачиваемость (характеристика рулевого управления; англ.: understeering; plowing; нем.: Untersteuern, untersteuerndes Eigenlenkverhalten, untersteuerndes Kurvenverhalten), недостаточная реакция автомобиля на поворот руля, недостаточная управляемость (стремление автомобиля продолжать движение по прежнему направлению, не реагируя на поворот рулевого колеса)

    Eesti-Vene sõnastik > alajuhitavus

  • 11 à l'extrême

    loc. adv.
    до крайности, в высшей степени, чрезмерно

    Réagissant à l'extrême comme toujours, il prit plaisir à contredire son frère. (R. Martin du Gard, Les Thibault.) — Реагируя всегда чрезмерно бурно, Жак с наслаждением спорил с братом.

    Dictionnaire français-russe des idiomes > à l'extrême

  • 12 comme une masse

    (обыкн. употр. с гл. tomber)
    не сопротивляясь, не реагируя, как безжизненное тело

    Dictionnaire français-russe des idiomes > comme une masse

  • 13 senza reagire

    предл.

    Итальяно-русский универсальный словарь > senza reagire

  • 14 reagující

    České-ruský slovník > reagující

  • 15 address

    [ə'dres] 1. сущ.
    1)
    а) адрес; место жительства, нахождения

    business address — рабочий адрес, адрес организации

    forwarding address — адрес, по которому следует пересылать корреспонденцию

    permanent address — постоянный адрес, постоянное место жительства

    Please write down your name and address on a postcard. — Напишите, пожалуйста, своё имя и адрес на открытке.

    2) информ.
    б) адрес, код, идентификатор ( поля памяти)
    3) обращение; речь; официальное выступление; адрес (юбилейный)

    an address about / concerning smth. — выступление, касающееся тех или иных проблем

    to deliver / give an address — выступить с речью

    He had scheduled an address to the American people for the evening of May 27. — Он планировал выступить с обращением к американскому народу вечером 27 мая.

    Syn:
    4) ( addresses) уст. ухаживание

    The black footman persecuted her with his addresses. — Чернокожий лакей докучал ей своими ухаживаниями.

    5) такт; ловкость, (умелое) обхождение

    With the charms of beauty she combined the address of an accomplished intriguer — Обаятельную внешность она сочетала в себе с ловкостью опытной интриганки.

    6) форма обращения (как называть того, к кому обращаются с речью)
    7) приписка (регистрация судна в определённом порту, порту приписки)
    2. гл.
    1) обращаться (к кому-л.), говорить (с кем-л.)

    When she spoke, she addressed him in English, but with a heavy French accent. — Она заговорила с ним по-английски, но с заметным французским акцентом.

    Syn:
    2) ( address to) выступать перед (кем-л.; с докладом, речью, официальным сообщением), обращаться ( с целью привлечь внимание), взывать

    She addressed her remarks to us. — Она адресовала свои замечания нам.

    He addressed himself to the audience gathered round. — Он обратился к аудитории, собравшейся вокруг.

    3)

    Poorly addressed letter makes trans-Atlantic trip. — Письмо с неполно указанным адресом пересекает Атлантику ( газетный заголовок).

    б) обращаться (называя по имени, титулу; используя тот или иной способ обращения)

    to address smb. by his / her name — обращаться к кому-л. по фамилии

    He is usually addressed as the Captain. — К нему обычно обращаются "капитан".

    4)
    а) обращать внимание (на что-л.), задумываться (о чём-л.), исследовать

    We must finally address these issues. — Пора, наконец, решать эти вопросы.

    This specific question is addressed in the present experiment. — Именно этот вопрос исследуется в настоящем эксперименте.

    Guidance on the issues which should be addressed. — Рекомендации по пунктам повестки дня.

    б) принимать меры (по поводу, в ответ на), реагировать на; направлять усилия на

    The World Bank must address the needs of the poorest countries. — Всемирный банк должен повернуться лицом к нуждам беднейших стран.

    Addressing the resentment toward affirmative action programs, Hacker notes… — Реагируя на возмущение по поводу программ предоставления преимущественных прав, Хакер отметил...

    to address oneself to (the business of doing) smth. — приниматься за какое-л. дело

    I addressed myself to learning Spanish. — Я принялся за изучение испанского.

    5) отправлять, предназначать, передавать, перепоручать (особенно по отношению к плавательным средствам; также в торгово-посреднических операциях)

    ship to be addressed to Marseille — корабль, который следует направить в Марсель

    6) готовиться к удару по мячу (встать в соответствующую позу; в гольфе)

    When they address the ball their hands should be well out in front of their body. — Когда они готовятся к удару по мячу, их руки должны быть прямо перед их корпусом.

    •
    Gram:
    [ref dict="LingvoGrammar (En-Ru)"]Addressing people[/ref]

    Англо-русский современный словарь > address

  • 16 understeering

    недостаточное поворачивание, недостаточная управляемость (стремление автомобиля продолжать движение по прежнему направлению, не реагируя на поворот рулевого колеса)

    Англо-русский словарь по машиностроению > understeering

  • 17 нанопровод

     Нанопровод
      Наноразмерный провод, изготовленный из атомов металлов, кремния или иных электропроводящих материалов. Нанопровода собираются атом за атомом на твердой поверхности, зачастую как элемент микрофлюидного устройства. Их можно покрывать различными молекулами, к примеру, антителами, которые связывают белки или иные вещества, интересующие исследователей и клиницистов. Благодаря своей наноскопической природе, нанопровода крайне чувствительны к эффектам связывания, реагируя на них изменением силы протекающего электрического тока. На этом эффекте могут быть основаны элементы сверхчувствительных молекулярных детекторов.

    Англо-русский словарь по нанотехнологиям > нанопровод

  • 18 nanowire

     Нанопровод
      Наноразмерный провод, изготовленный из атомов металлов, кремния или иных электропроводящих материалов. Нанопровода собираются атом за атомом на твердой поверхности, зачастую как элемент микрофлюидного устройства. Их можно покрывать различными молекулами, к примеру, антителами, которые связывают белки или иные вещества, интересующие исследователей и клиницистов. Благодаря своей наноскопической природе, нанопровода крайне чувствительны к эффектам связывания, реагируя на них изменением силы протекающего электрического тока. На этом эффекте могут быть основаны элементы сверхчувствительных молекулярных детекторов.

    Англо-русский словарь по нанотехнологиям > nanowire

  • 19 Fly by Night

       1941 - США (74 мин)
         Произв. PAR (Сол Сигел)
         Реж. РОБЕРТ СИОДМАК
         Сцен. Джей Дрэтлер, Фредерик Хью Херберт
         Опер. Джон Ф. Сайц
         В ролях Ричард Карлсон (доктор Джефф Бёртон), Нэнси Келли (Пэт Линдзи), Алберт Бассерман (доктор Сторм), Майлз Мэндер (профессор Лэнгнер), Уолтер Кингсфорд (Хайдт), Мартин Козлек (Джордж Тейлор), Нестор Пайва (Грубе).
       Ночью в грозу недалеко от городка Гленвиль, задушив охранника, из приюта для умалишенных сбегает некий Джордж Тейлор. Он останавливает машину Джеффа Бёртона, врача-интерна из соседней больницы, садится в нее и объясняет доктору, что он - не сумасшедший. Его держали в приюте силой; теперь же, по его уверениям, за ним гонятся по пятам целая группа шпионов, желающих завладеть изобретением профессора Лэнгнера, ассистентом которого он был. Тейлор погибает от удара ножом в гостиничном номере Бёртона, так и не назвав имя нападавшего. Полиция обвиняет Бёртона в убийстве; тот же, видя, что не сможет их образумить, предпочитает удариться в бега.
       Из предосторожности он силой уводит с собой юную карикатуристку Пэт Линдзи, чьи рисунки могли выдать его. На дороге они перепрыгивают на полном ходу из машины в грузовик, перевозящий автомобили. Таким образом они минуют полицейские заслоны и угоняют машину, в которой прятались. Они находят дом профессора Лэнгнера, теперь наводненный шпионами. Бёртон узнает, что Лэнгнера держат взаперти в том же приюте, откуда сбежал Тейлор. Убегая от преследователей, Джефф Бёртон и Пэт ловят машину с 2 незнакомцами, которые оказываются полицейскими. Джефф заявляет, что похитил Пэт у отца. Эта ложь ставит его перед необходимостью жениться на девушке под доброжелательными, но пристальными взглядами полицейских. Новобрачные поневоле избавляются от обременительной заботы своих покровителей, удрав от них на угнанной машине.
       Джефф решает проникнуть в приют, выдав себя за сумасшедшего. Так он находит профессора Лэнгнера, но становится, как и он, пленником директора, пособника шпионов. В это время Пэт, пытавшаяся предупредить полицию, арестована за угон автомобиля. Полицейские приезжают, чтобы арестовать Бёртона, и увозят его в своей машине. Преследуемая шпионами, полицейская машина улетает в кювет. Бёртон и Пэт выбираются из нее и вскоре достают из камеры хранения (талон от которой дал Бёртону Тэйлор) драгоценное изобретение: миниатюрный парашют, похожий на игрушку. Они садятся в на первый взгляд безобидное такси, но оказываются пленниками в загадочном средстве передвижения. Тревожная деталь: у дверей нет ручек изнутри. Они попали в машину, служащую для перевозок буйно помешанных.
       Бёртона и Пэт отвозят в приют. Под угрозой профессор должен объяснить действие своего изобретения директору который управляет миниатюрной моделью по указаниям ученого. Размещенный в парашюте заряд, реагируя на воздействие солнечных лучей, порождает ослепительную вспышку. Директор и в самом деле слепнет - как некогда ослеп сам Лэнгнер, работая над изобретением. Ослепший и обезумевший от ярости директор стреляет из револьвера наугад и убивает своего сообщника, едва успевшего войти. Прибывшая на место полиция хватает остальных членов банды. Главные герои живы и здоровы. Им даже не нужно жениться, чтобы доказать друг другу свою любовь, потому что они женаты и так.
       ► Между отъездом из Франции (1939) и началом сотрудничества со студией «Universal» (где он сделает 10 фильмов за 7 лет) Сиодмак снимает 5 коротких лент с очень небольшими бюджетами для разных компаний. 3 выпущены компанией «Paramount» с участием Ричарда Карлсона, каждый раз - в роли врача или ученого. Лучшая из этих картин - Ночной беглец. Маленькая шпионская история выдержана в неистовом ритме, не ослабевающем от начала и до конца, и богата неожиданными поворотами, изобретательными находками и необычными образами, которые трудно забыть. Упомянем машину с дверцами без ручек или удивительную сцену, когда внезапно ослепший старик пытается убить другого, запертого с ним в одной комнате, стреляя во все стороны из револьвера.
       Фильм в целом оригинален в 2 отношениях. Прежде всего, своим сновидческим измерением, всегда присутствующим у Сиодмака. которому не обязательно прибегать к каким-либо трюкам, эффектам или особым приемам, чтобы выделить его. Мир Сиодмака - благодаря волшебству операторской работы, точной, неукротимой и словно заколдованной актерской игре, вкраплению одних сцен в рамки других - сам по себе становится тревожным и как будто увиденным во сне. Эта составляющая подчеркнута гораздо сильнее и выглядит гораздо естественнее, чем, например, у Хичкока или Ланга, на чьи картины часто похожи фильмы Сиодмака. Зигзагообразный путь главных героев не дает им времени перевести дыхание и подчиняется абсурдной логике кошмара. Этот кошмар режиссер решил слегка украсить розами. Поскольку - и тут кроется еще одна оригинальная сторона фильма - Сиодмак умеет внутри кошмара виртуозно применять контрастные интонации. Когда замысел слишком круто сворачивает во мрак (в тональность, близкую, скажем, Вэлу Льютону), Сиодмак проворно выруливает к свету, и фильм, который мог обернуться жуткой сказкой, делается по законам американской комедии. От такого непостоянства фильм только становится увлекательнее. Эта незначительная картина, выполненная на заказ при мизерном бюджете, доказывает величину таланта Сиодмака в той же степени, что и его знаменитые нуары (на сей раз - совершенно черные фильмы).

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Fly by Night

  • 20 Mon père avait raison

       1936 – Франция (87 мин)
         Произв. Cinéas (Серж Сандберг)
         Реж. САША ГИТРИ
         Сцен. Саша Гитри по собственной пьесе
         Опер. Жорж Бенуа
         Муз. Адольф Боршар
         В ролях Саша Гитри (Шарль Белланже), Жаклин Делюбак (Лулу), Серж Грав, затем Поль Бернар (Морис Белланже), Гастон Дюбоск (Адольф Белланже), Марсель Левек (доктор Мурье), Робер Селлер (Эмиль Пердюке), Полин Картон (Мари Ганьон).
       АКТ I. Архитектору Шарлю Белланже мешает его сын: он всего лишь хочет посмотреть, как папа работает; судя по всему, мальчику не хватает ласки. Затем появляется отец Шарля Адольф; он думает, что невестка хочет ему что-то сказать. Адольф – резвый 72-летний старик (но он говорит всем, что ему 76, чтобы его считали еще более крепким). Он охотно делится с сыном своей жизненной философией, полной дружелюбного цинизма и свободной от иллюзий: ее краеугольный камень – эгоизм. Он не хочет попадать в ловушки серьезного отношения к жизни, идти на поводу у призрачной морали, ни на грош не верит ни в любовь, ни в дружбу. Он возводит ложь в ранг искусства и врет с наслаждением; он ничуть не опечален положением вдовца, потому что его жена была ужасно скучным человеком. Он учит, что ни в одном браке не может быть подлинного равновесия, потому что женщины созданы для замужней жизни, а мужчины – для холостой. Каждый вечер он одевается и отправляется ужинать в клуб – одинокий, независимый и счастливый. Он убежден, что когда-нибудь сын разделит его воззрения, и уверен, что нужно всегда безгранично доверять жизни.
       Шарль остается один, и тут ему звонит жена. Она на вокзале и хочет навсегда попрощаться, поскольку нашла идеальную любовь. Шарль объявляет сыну, что не направит его в пансион, как предполагалось, а сам займется его образованием.
       АКТ II. 20 лет спустя. Морису теперь 30, а Шарль готовится отметить 50-летний юбилей. По этому случаю он объявляет сыну, что передал ему все свои знания и теперь хочет жить для себя, изменить обстановку и привычки и даже вновь вспомнить о моде. У Мориса есть любовница, на которой он категорически отказывается жениться, чтобы не пережить то же, что пережил его отец. Шарлю звонит жена (с которой он до сих пор официально не разведен). Она опять на вокзале, но теперь едет назад. Она очень хочет его увидеть. Шарль неохотно разрешает ей прийти.
       Но прежде на пороге появляется юная незнакомка; это очаровательная Лулу, любовница Мориса, которого она любит всем сердцем. Поскольку Морис отказывается жить с ней под одной крышей, пользуясь одной и той же отговоркой: что он не может оставить отца в одиночестве, – ей и пришла в голову мысль, которую она излагает Шарлю скромно и нагло. Она предлагает ему свою лучшую подругу (с фотокарточкой). С такой сиделкой Шарль сможет предоставить своего сына в распоряжение Лулу. Шарль проворно кладет фотокарточку подружки в карман и дает Лулу, покорившей его своим напором, деньги, которых хватит на совместную поездку с Морисом в Венецию на несколько дней. На выходе она сталкивается с супругой Шарля.
       Шарль встречает жену; и тут же их разговор начинается с того же, на чем оборвался 20 лет назад. Злонамеренность жены Шарля может сравниться только с ее потрясающим легкомыслием. Шарль опять обрывает разговор и просит жену вернуться через 10 лет, а напоследок – из вежливости и еще потому, что она напросилась, – делает ей комплимент, который приводит ее в восторг: да, она еще способна соблазнить мужчину.
       АКТ III. Проходит несколько дней. Шарль полностью изменил жизнь. Как и отец когда-то, теперь он каждый день ужинает в «Круге». Он скупает старинную мебель, картины. Слуги беспокоятся за него и делятся своими опасениями с Морисом, когда тот возвращается из Венеции: не сошел ли его отец с ума? Чтобы их успокоить, Морис приглашает в дом друга семьи – врача. Тот незаметно наблюдает за поведением Шарля. Диагноз ясен ему уже через несколько минут: Шарль заразился «пустячностью». Эта болезнь совершенно не опасна, но в его случае вполне может стать неизлечимой.
       Морис знакомит отца с Лулу, притворяясь, будто сам познакомился с ней недавно. Ему важно мнение отца о ней. Шарль советует влюбленным пожениться. Морис понимает, что Лулу уже была знакома с его отцом и скрывала это от него. Болезненно реагируя на всякую ложь, он готов порвать с ней. Шарль отговаривает его, припомнив все случаи, когда приходилось врать самому Морису, теперь так громко кричащему от возмущения. Он пытается передать ему плоды мудрости, унаследованной от отца. И все 3 персонажа, рука об руку, радостно удаляются.
       ►  5-й полнометражный фильм, поставленный Гитри, и 3-й за один лишь 1936 г., в этом году, после Нового завета, Le Nouveau Testament и Романа шулера, Le Roman d'un tricheur, он снимет еще и Давайте помечтаем, Faisons un rêve. Одна из величайших пьес французского театра XX в. бесподобно экранизирована автором, который к тому же исполняет главную роль – такое чудо будет удивлять грядущие поколения даже больше, чем сегодняшних зрителей. Только горстка эрудитов, раскапывающих кино, как археолог – древние развалины, припомнит, что критики, историки и часть публики скупились на похвалы Гитри целых 20 лет после выхода на экраны его 1-го фильма. В колоссальном – как по количеству, так и по качеству – творчестве Гитри Мой отец был прав, несомненно, центральное произведение, самое блистательное и надежное. Его конструкция и драматургия отмечены гениальным мастерством и простотой, они словно в хрупкой стеклянной клетке замыкают в себе всю философию и мудрость автора. Крепкий классический сюжет не мешает зрителю постоянно чувствовать, будто он присутствует при рождении целой серии афоризмов, которые искренность персонажей и актеров немедленно наделяет блеском и правдивостью и в то же время – частицей вечности. Веселый пессимизм Гитри, унаследованный им от великой традиции французского искусства, не доверяет людям, морали и обществу, которым достается один лишь сарказм, – и безгранично доверяет жизни, о чем поочередно говорят Адольф и Шарль.
       При всей своей легкости картина очень богата, и происходит это благодаря контрастам, тональностям, добавляющим друг друга. Пессимизм и веселье. Жесткость и эмоциональность. Нотка лиризма и даже восторженности, хоть и не подчеркнутая специально, неоднократно звучит в словах некоторых героев. Дело в том, что эти персонажи, поносящие друг друга нам на потеху, идущие к правде через наслаждение ложью, прославляющие эгоизм, одиночество и независимость, хорошо понимают, что ужасно нуждаются друг в друге. И автор – в 1-ю очередь: без своего окружения, отца, женщин, зрителей, он был бы воплощением отчаяния. Эта связь между персонажами выходит иногда на 1-й план картины и уравновешивает ее сухость и цинизм.
       Гитри сделал фильм молниеносно, за неделю, ничего не изменив в пьесе: именно в таком виде она неоднократно шла на сцене театра «Мадлен» (май-июнь 1936 г.). Декорации были перевезены в студию в Эпине сразу же по окончании театрального сезона. Между актами Гитри добавил несколько «перебивок» (напр., прогулки персонажей по парку) – не затем, чтобы придать картине дополнительное движение или новое место действия, а затем, чтобы вдохнуть в нее больше воздуха и дать отдохнуть зрителю. Его вера в себя и точное и глубокое интуитивное понимание возможностей кинематографа подсказывают ему не вносить никаких изменений в структуру пьесы, чтобы она великолепно смотрелась на экране.
       Надо отметить большие различия в распределении ролей в 1-й постановке пьесы (1919), в повторной постановке и в киноверсии. «Мой отец был прав» – 2-я пьеса после «Дебюро», скрепляющая примирение Гитри со своим отцом (долгое время они были в ссоре). Естественно, Люсьен Гитри не мог довольствоваться лишь одной совместной сценой с сыном в 1-м акте (даже при том, что это самая важная сцена в пьесе). Поэтому во II и III актах Люсьен примеряет на себя роль Саши (Шарля), который играет теперь мальчика из I акта (Мориса), повзрослевшего на 20 лет. Этот старый кинематографический трюк – доверить одну роль 2 разным актерам (причем этот прием использован здесь дважды) – парадоксальным образом исчезает в фильме и при повторной постановке пьесы. Роли 4-х Белланже (считая мальчика) в фильме исполняют не 3, а 4 актера, и каждый играет одного персонажа. Простота, реализм и сила пьесы (которая помогает пьесе выдержать – с высочайшей виртуозностью – 2 повторные постановки), по нашему мнению, от этого только выигрывают. Великолепный Гастон Дюбоск получает на экране роль дедушки, затем исчезает. Таким образом, 2 разных актера передают светоч мудрости сыну, тогда как в 1-й постановке Люсьен Гитри делал это дважды в образе 2 разных персонажей: решение более искусственное и демонстративное.
       Невозможно сравнивать И. Прантан и Ж. Делюбак, если не довелось увидеть в пьесе обеих. Но мы вряд ли рискуем ошибиться, если скажем, что Делюбак омолодила роль своей живой, легкой, современной и неизменно лукавой игрой. Наконец, еще одним нововведением фильма по сравнению с повторной постановкой пьесы становится появление очаровательного и забавного Левека в роли врача и Робера Селлера, завсегдатая кинематографической труппы Гитри, в роли слуги. (В первоначальной рукописи пьесы действует еще один дополнительный персонаж, нечестный и неопытный антиквар, появляющийся в очень забавной сцене в начале З-го акта. Этот персонаж был удален из пьесы и не попал в фильм.)

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Mon père avait raison

Страницы
  • 1
  • 2

См. также в других словарях:

  • Лифт — У этого термина существуют и другие значения, см. Лифт (значения). Вариант пиктограммы лифта …   Википедия

  • Вертикальная железная дорога — Вариант пиктограммы лифта Современный лифт Лифт (от глагола англ. lift  поднимать)  вид транспорта, используемый для вертикального перемещения. Содержание 1 …   Википедия

  • Гироскопические устройства —         гироскопические приборы, электромеханические устройства, содержащие Гироскопы, и предназначенные для определения параметров, характеризующих движение (или положение) объекта, на котором они установлены, а также для стабилизации этого… …   Большая советская энциклопедия

  • Фумаровая кислота — (хим.), бутендикислота С4Н4O4=С2Н2(СО2Н)2 стереоизомер (монотропный изомер? ср. Фосфор, аллотропия) малеиновой кислоты (см.). Находится готовой в растительном царстве, а именно в Fumaria officinalis (Винклер), в исландском мхе (Пфаф), в Glaucium… …   Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона

  • Этерификация — При действии кислот на алкоголь одновременно происходит 2 реакции: 1) Сначала образование сложного эфира по уравнению: RCO2H + R OH = RCO2R + H2O. 2) Тотчас же разложение эфира водой, образующейся при реакции, по обратному уравнению: RCO2R + Н2O …   Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона

  • Кайл Брофловски — Персонаж «Южного парка» Кайл Брофловски Пол …   Википедия

  • Плутоний — 94 Нептуний ← Плутоний → Америций Sm ↑ Pu …   Википедия

  • Галогены — В этой статье не хватает ссылок на источники информации. Информация должна быть проверяема, иначе она может быть поставлена под сомнение и удалена. Вы можете …   Википедия

  • Структура и функции скелета — Пассивную часть опорно двигательного аппарата человека составляет комплекс костей и их соединений скелет (sceleton) (рис. 1А, рис. 1Б). Скелет состоит из костей черепа, позвоночника и грудной клетки (так называемый осевой скелет), а также костей… …   Атлас анатомии человека

  • Органы чувств — (organa sensuum) представляют собой рецепторы, или периферические отделы анализаторов, воспринимающие различные виды раздражений, поступающих из внешней среды. Каждый рецептор способен воспринимать определенные факторы, реагируя на так называемые …   Атлас анатомии человека

  • рецептор — (от лат. recipere получать) периферическая специализированная часть анализатора, посредством которой только определенный вид энергии трансформируется в процесс нервного возбуждения. Р. широко варьируют по степени сложности структуры и по уровню… …   Большая психологическая энциклопедия

Поделиться ссылкой на выделенное

Прямая ссылка:
… Нажмите правой клавишей мыши и выберите «Копировать ссылку»