поле+чести

(Перевод М. Гаспарова)

• All is good in a famine - В поле и жук мясо (B), В темноте и гнилушка светит (B), На безлюдье и сидни в чести (H), На безрыбье и рак рыба (H), На бесптичье и ворона соловей (H), Съешь и ржаного, коли нет никакого (C)

Cf: All is good in a famine (Am., Br.). Among the blind the one-eyed man is king (Br.). A bad bush is better than the open field (Am., Br.). Make the most of what you have (Am.). There is little choice in a barrel of rotten apples (Am.). There is small choice in rotten apples (Am., Br.). There's no choice among stinking fish (Am.). They that have no other meat, bread and butter are glad to eat (Br.). They that have no other meat, gladly bread and butter eat (Am.). When /all/ fruit fails, welcome haws (Br.). When the fruit fails, welcome haws (Am.)

* * *

быть в си́ле по отноше́нию к … (о теореме, математическом законе) — hold [be valid] for …

в си́ле — in force

си́ла возде́йствует на … — a force acts on …

си́ла коле́блется [пульси́рует, флуктуи́рует] — a force fluctuates …

прикла́дывать си́лу — apply a force to, exert a force on

си́ла противоде́йствует, напр. прило́женной — a force opposes, e. g., the impressed force

си́ла, ра́вная по величине́ и обра́тная по направле́нию — an equal and oppositely directed force

раскла́дывать си́лу на составля́ющие — resolve a force into components

распределя́ть си́лу — distribute a force

скла́дывать си́лы — combine forces

сосредото́чивать си́лу в … — concentrate a force at …

уравнове́шивать си́лы — place forces in equilibrium, balance forces

архиме́дова си́ла — buoyancy force

астази́рующая си́ла — labilizing force

аэродинами́ческая си́ла — aerodynamic force

аэродинами́ческая, подса́сывающая си́ла — leading edge force

аэродинами́ческая, попере́чная си́ла — cross-wind force

аэростати́ческая си́ла — aerostatic force

бокова́я си́ла мор. — athwartship(s) [cross, lateral] force

вале́нтная си́ла — valence force

си́ла ве́тра — force of wind, wind force

си́ла ве́тра составля́ет, напр. 5 ба́ллов по шкале́ Бофо́рта — wind force is, e. g., 5 points on the Beaufort scale

Ван-дер-Ва́льсовы си́лы ( межмолекулярного взаимодействия) — Van der Waals forces

взаимоде́йствующая си́ла — interacting force

вибродви́жущая си́ла — vibromotive force

внеце́нтренная си́ла — eccentric force

вне́шняя си́ла — impressed force

возвраща́ющая си́ла — restoring cancel

возмуща́ющая си́ла — disturbing [perturbing] force

враща́ющая си́ла — rotary [rotational] force

выта́лкивающая си́ла ( из жидкости или газа) — buoyancy [buoyant] force

грузоподъё́мная си́ла — carrying [lifting] capacity

дальноде́йствующая си́ла — long-range force

дви́жущая си́ла — motive [driving] force

си́ла зву́ка — sound intensity

знакопереме́нная си́ла — alternating force

си́ла излуче́ния — intensity of radiation, radiant intensity

си́ла ине́рции — inertial force

си́ла ине́рции, махова́я — fly-wheel force

каса́тельная си́ла — tangential force

ко́нтурная си́ла — boundary force

си́ла Корио́лиса — Coriolis force

корио́лисова си́ла — Coriolis force

короткоде́йствующая си́ла — short-range force

коэрцити́вная си́ла — coercive force

коэрцити́вная си́ла по враще́нию — rotational coercive force

коэрцити́вная си́ла по движе́нию сте́нок — wall coercive force

крити́ческая си́ла сопр. — critical load

крутя́щая си́ла — torsional force

куло́новская си́ла — Coulomb force

си́ла Ло́ренца ( в электромагнитном поле) — Lorentz force

лошади́ная си́ла — horse-power, hp

лошади́ная, индика́торная си́ла — indicated horse-power

лошади́ная, эффекти́вная си́ла — effective horse-power

магнетогидродинами́ческая си́ла — magnetohydrodynamic [MHD] force

магни́тная си́ла — magnetic force

си́ла магни́тного по́ля — magnetic field strength, magnetic intensive

магнитодви́жущая си́ла [мдс] — magnetomotive force, mmf

си́ла межмолекуля́рного взаимоде́йствия — molecular force

намагни́чивающая си́ла — magnetizing force

си́ла, напра́вленная вверх — upward force

си́ла, напра́вленная вниз — downward force

си́ла, напра́вленная вперё́д — forward force

си́ла, напра́вленная наза́д — rearward force

направля́ющая си́ла — directive force

оконе́чная си́ла — terminal load

опроки́дывающая си́ла — tilting [tipping] force

опти́ческая си́ла — focal [lens] power

осева́я си́ла — axial thrust

си́ла отда́чи — recoil force

отклоня́ющая си́ла — deflecting force

отрыва́ющая си́ла — pull

си́ла отта́лкивания (напр. между одноимённо заряженными частицами) — repulsive force

си́ла плаву́чести — buoyancy [buoyant] force

си́ла пове́рхностного натяже́ния — surface tension force

подъё́мная си́ла ав. — lift

с нулево́й подъё́мной си́лой — zero-lift

создава́ть подъё́мную си́лу — give [induce] lift

подъё́мная, аэродинами́ческая си́ла — aerodynamic lift

подъё́мная, гидродинами́ческая си́ла — hydrodynamic lift

подъё́мная си́ла кра́на — carrying [lifting] capacity of a crane

приведё́нная си́ла — equivalent force

прило́женная си́ла — superimposed [applied] force

си́ла притяже́ния — attractive force, force of attraction

си́ла противоде́йствия — opposing force

противоэлектродви́жущая си́ла — back [counter] electromotive force, back [counter] emf

рабо́чая си́ла — labour (force), manpower

рабо́чая, квалифици́рованная си́ла — skilled labour (force)

равноде́йствующая си́ла — resultant force

разреша́ющая си́ла — resolving power, resolution

разруша́ющая си́ла — breaking force

растя́гивающая си́ла — tensile force

си́ла расшире́ния — expansive force

реакти́вная си́ла — reaction (force), reactive force

результи́рующая си́ла — resultant force

си́ла све́та — luminous intensity, candle power

си́ла све́та, энергети́ческая — intensity of radiation, radiant intensity

си́ла свя́зи физ., хим. — bonding force

составля́ющая си́ла — component force

сторо́нние си́лы — extraneous [external, applied] forces

сумма́рная си́ла — total force

си́ла сцепле́ния — cohesive force

термоэлектродви́жущая си́ла [термоэдс] — thermoelectromotive force, thermo-emf

си́ла то́ка — strength of current

си́ла тре́ния — frictional force

си́ла тя́ги ав. — thrust (force)

си́ла тя́ги на крюке́ — drawbar capacity, drawbar horse-power

тя́говая си́ла — pull

си́ла тя́жести — (pull of) gravity, gravitational force

под де́йствием си́лы тя́жести … — by gravity

тя́нущая си́ла — tractive force, pull

уде́рживающая си́ла — confining [holding] force

упру́гая си́ла — elastic force

уравнове́шивающая си́ла — balancing force

си́ла ускоре́ния — acceleration force

фотоэлектродви́жущая си́ла [фотоэдс] — photoelectromotive force, photo-emf

центра́льная си́ла — central force

центробе́жная си́ла — centrifugal force

центростреми́тельная си́ла — centripetal force

э́йлерова си́ла сопр. — critical load

си́ла электри́ческого то́ка — strength of current

электродви́жущая си́ла — electromotive force (см. тж. эдс)

си́ла электростати́ческого по́ля — electrostatic force, electrostatic field intensity

I

1. чистый:

1) незагрязнённый, незапачканный. Təmiz süfrə чистая скатерть, təmiz köynək чистая рубашка, təmiz paltar чистое белье, təmiz döşəmə чистый пол, təmiz otaq чистая комната

2) содержащийся в опрятности, опрятный. Təmiz həyət чистый двор, təmiz şəhər чистый город

3) связанный с тем, что неособенно пачкает, грязнит. Təmiz işdə işləmək работать на чистой работе

4) сделанный, выполненный тщательно, аккуратно и искусно. Təmiz emal чистая обработка; təmiz iş görmək делать чистую работу

5) переписанный в окончательном виде, без помарок, беловой. Təmiz yazı işi чистая письменная работа

6) не заполненный ничем, не использованный для письма, рисунка. Təmiz blank чистый бланк, təmiz kağız vərəqi чистый лист бумаги, təmiz dəftər чистая тетрадь, təmiz səhifələr чистые страницы

7) без веснушек, прыщей. Təmiz üz (sifət) чистое лицо, təmiz dəri чистая кожа

8) безоблачный, без туч, без тумана. Təmiz səma чистое небо, təmiz üfüq чистый горизонт

9) без примеси чего-л. постороннего или с незначительной примесью. Təmiz qızıl чистое золото, təmiz yod чистый йод, təmiz maddə чистое вещество, təmiz mis чистая медь, təmiz spirt чистый спирт

10) не замутнённый грязью, песком. Təmiz su чистая вода

11) свежий, не душный, не пыльный и т.п. Təmiz hava чистый воздух

12) без сорняков. Təmiz sahə чистое поле, təmiz bostan чистый огород

13) не смешанной породы, чистокровный. Təmiz cins чистая порода

14) звонкий, отчётливый, без хрипа (о голосе, звуке). Təmiz səs чистый голос, təmiz tenor чистый тенор

15) правильный, соответствующий определённым правилам, нормам (о языке, слоге и т.д.). Təmiz Azərbaycan dilində danışmaq говорить на чистом азербайджанском языке, təmiz üslub чистый стиль, təmiz tələffüz чистое произношение, təmiz nitq чистая речь

16) перен. нравственно безупречный, правдивый и честный, без грязных, корыстных помыслов и действий. Təmiz vicdanlı (vicdanı təmiz) с чистой совестью, təmiz qəlbli (qəlbitəmiz) insanlar люди с чистой душой

17) исполненный высокой нравственности, возвышенный. Təmiz niyyətlə с чистыми побуждениями; təmiz məhəbbət чистая любовь

18) невинный, непорочный. Təmiz qız чистая девушка

19) получающийся, остающийся после вычета чего-л. nəyin təmiz (xalis) çəkisi чистый вес чего, təmiz (xalis) gəlir чистая прибыль

2. разг. честный:

1) прямой, правдивый и добросовестный. Təmiz adam честный (порядочный) человек, işdə təmiz olmaq быть честным на работе

2) соответствующий понятию о чести, честности. Təmiz ad честное имя, təmiz həyat честная жизнь

II

1. чисто, опрятно. Təmiz süpürmək чисто подмести, təmiz yumaq чисто вымыть, təmiz geyinmək чисто одеваться, təmiz yazmaq чисто писать, təmiz tələffüz etmək чисто произносить

2. разг. честно. Təmiz işləmək честно работать, təmiz yaşamaq честно жить

3. начисто, полностью. Təmiz unutmuşam начисто забыл, təmiz sağalmaq полностью поправиться, təmiz köçürmək переписать начисто

◊ təmiz qız голубица (целомудренное, невинное существо); ağzını təmiz saxla не выражайся; выбирай выражения; təmiz qəlblə (ürəklə) demək говорить от чистого сердца; təmiz çörək yemək есть честный хлеб; təmizə çıxmaq оправдаться, реабилитироваться; təmizə çıxartmaq kimi оправдать, реабилитировать кого; təmiz çıxmaq выйти незапятнанным; təmiz hava udmaq подышать свежим воздухом; əldən təmiz olmaq быть чистым на руку; təmiz söhbət честный (откровенный) разговор

  Глупые жены

   1921 - США (реставрированная версия: 100 мин)

     Произв. Universal

     Реж. ЭРИХ ФОН ШТРОХАЙМ

     Сцен. Эрих фон Штрохайм

     Опер. Бен Рейнолдз и Уильям Дэниэлз

     Худ. Ричард Дей

     В ролях Эрих фон Штрохайм (граф Владислав Сергеевич Карамзин), Мод Джордж (княгиня Ольга), Мей Буш (княгиня Вера), Рудольф Крисченз (Эндрю Дж. Хьюз), Мисс Дюпон (Хелен Хьюз), Дейл Фуллер (Марушка), Чезаре Гравина (Вентуччи), Мальвина Поло (Мариетта, дочь Вентуччи), С. Дж. Аллен (Альберт I, князь Монако).

   На вилле «Аморозо» в окрестностях Монте-Карло живут 3 мошенника, выдающие себя за эмигрировавших русских аристократов: княгини Ольга и Вера Печниковы и их обольстительный кузен, граф Владислав Сергеевич Карамзин. Они зарабатывают сбытом фальшивых денег, поставляемых им Вентуччи - вдовцом, в одиночку воспитывающим слабоумную дочь. В поле зрения мошенников попадают посол США Эндрю Дж. Хьюз, прибывший с визитом в Монако, и его жена Хелен, которую они выбирают своей будущей жертвой. Карамзин идет с ней на контакт. Она легко поддается его шарму, и он показывает ей окрестности. Застигнутые грозой посреди ночи, они укрываются в пустой хижине, и лишь появление заблудившегося монаха мешает Карамзину довести до конца свое предприятие по обольщению. На рассвете он отводит Хелен к мужу.

   Для Карамзина хороша любая добыча: он без колебаний вымогает у своей служанки Марушки 2000 франков ее сбережений. Несчастная девушка страстно влюблена в своего хозяина и по-прежнему верит в его обещание жениться на ней. В казино Карамзин подталкивает Хелен сыграть в рулетку по-крупному: удача ей улыбается и преподносит крупный выигрыш. Муж отводит ее в «Отель де Пари», а сам отправляется по приглашению Ольги на небольшую карточную партию, которую та устраивает для близких друзей на вилле «Амороза». Тут-то приглашенные и оставляют свои деньги, в неведении унося с собой фальшивые банкноты Вентуччи.

   Карамзин передает Хелен записку назначая ей свидание на вилле. Выходя из отеля, Хелен встречает офицера, который ранее неоднократно отказывался поднять предметы, выпадавшие у нее из рук. Презрительный взгляд, которым она его окидывала, не оставлял сомнений в том, как она расценивала его поведение. Теперь же, когда с офицера случайно спадает накидка, она замечает, что у него нет обеих рук. Хелен надевает на него накидку и рассыпается в извинениях. Карамзин признается Хелен, что у него есть долг чести: 90 000 франков. Она готова отдать ему свой выигрыш. Марушка, сходящая с ума от ревности, запирает их и поджигает виллу. Карамзина и Хелен спасают пожарные.

   У изголовья жены, страдающей от ожогов. Хьюз находит записку от Карамзина. Он возвращается на виллу, прилюдно дает графу пощечину и предписывает ему в кратчайшие сроки покинуть Монако. Охваченный внезапным влечением к дочери Вентуччи, Карамзин карабкается по стене и проникает в дом старика через окно. В это время Ольгу и Веру арестовывает полиция. Вентуччи выполняет клятву, данную им самому себе, и убивает того, кто осмеливается прикоснуться к его дочери: по случаю, это оказывается подлый Карамзин. Вентуччи сбрасывает его тело в колодец. Лежа рядом с мужем, Хелен дочитывает назидательный финал книги «Глупые жены», которую она держала в руках еще при первой встрече с Карамзиным.

   ► 3-я полнометражная картина Штрохайма и первая, ставшая знаменитой во всем мире. Все историки расценивают ее как шедевр, повествующий о человеческом коварстве и жестокости, и видят в ней (конечно, при меньшем совершенстве стиля, нежели в Алчности, Greed или Свадебном марше, The Wedding March) главные характерные черты вселенной Штрохайма. 3 такие черты требуют особо пристального внимания. И 1-я - гигантизм, который также можно назвать отсутствием чувства меры и мегаломанией. Чтобы воспроизвести упадок и лицемерие Европы после Первой мировой войны, Штрохайм выстраивает казино Монте-Карло на голливудских холмах и в студийных интерьерах фирмы «Universal» с такой тщательностью, точностью, пышностью и расточительностью в деталях, что княжество обошлось для съемок дороже Вавилона из Нетерпимости, Intolerance Гриффита. Бюджет фильма впервые в истории кино превысил 1 млн долларов. По длительности съемок и количеству экспонированной пленки Штрохайм также бьет все рекорды. За год (с июля 1920 по июнь 1921 г.) он накопил материала на 320 частей (хоть эта цифра и подтверждается различными источниками, поверить в нее от этого не легче). Через полгода монтажа количество частей уменьшилось на 9/10. Теперь фильм длится лишь 8 часов (32 части). Однако на премьере в Нью-Йорке в январе 1922 г. публика увидела 3,5-часовую версию из 14 частей, которая для обычного проката была сокращена до 10 частей, а в ряде зарубежных стран - до 7. В реконструкции фильма, проводившейся в 70-х гг. фирмой «Blackhawk», использовалась помимо прочих итальянская копия в 7 частях, содержание которой и пересказано выше.

   Каждый этап сокращения фильма обострял конфликт между Штрохаймом и руководством «Universal» - Леммле и Талбёргом. Таким образом, гигантомания режиссера привела к 2 прямым - и парадоксальным - последствиям для фильма. Тщательность и богатство постановки, продиктованные стремлением к реализму, привели к результату прямо противоположному реализму. Монте-Карло и 15 000 его обитателей в глазах Штрохайма превращаются в мрачное место, где обезумевшие толпы прессуют друг друга, рождая ассоциации с заторами и пробками крупных европейских столиц в часы пик. Такой Монте-Карло существует только в воображении автора. Гигантомания также приводит к тому, что Штрохайм никогда не остается надолго владельцем своего материала; свои «окончательные» черты материал приобретает без участия режиссера или даже вопреки ему (впрочем, эти черты тоже постоянно меняются; от одного этапа к другому, от одного негатива к другому; европейский негатив сильно отличается от американского - ситуация довольно распространенная для немого кино, но у Штрохайма она принимает более крупные масштабы). Из-за своей мегаломании режиссер постоянно попадает в сложное и двусмысленное положение палача-жертвы, хозяина-раба, играя попеременно то одну, то другую роль. В результате этой непростой диалектики, в которой прослеживается некий садомазохизм (в художественном смысле), Штрохайм неизменно оказывается жертвой самого себя, своих продюсеров, системы, в которой работает, потери контроля над конечным результатом и несбыточной мечты, которой является для него задуманный фильм. Штрохайм, палач, тиран и деспот, вечно оказывается в шкуре раба, преследуемого и разгромленного системой, которую он не в состоянии победить.

   2-я характерная черта: знаменитая мрачность фильма, резко идущая вразрез с основным потоком голливудского немого кино. У Штрохайма нет никакой борьбы добра и зла, а следовательно - нет ни мелодрамы, ни чувств, лежащих на поверхности. Жертвы оказываются ничуть не лучше терзающих их мошенников и негодяев. Они либо бесцветны, условны, лишены выразительности и, по сути, не достойны внимания (Хелен Хьюз), либо обладают той выразительностью, что делает их похожими на своих палачей. Такова служанка Марушка, упорно живущая иллюзиями о том, что Карамзин однажды на ней женится. В некоторых сценах актриса Дейл Фуллер напоминает ЗэйСу Питтс и ее героиню из Алчности, изглоданную жадностью. Палачи и жертвы в большинстве своем тонут в головокружительном водовороте саморазрушения, который одинаково удачно воплощен в самоубийстве Марушки и в не менее самоубийственном поведении Карамзина, когда он отправляется овладевать дочерью Вентуччи (сцена, выпавшая из реконструированной версии), хотя последний никогда не скрывал твердого намерения убивать каждого, кто посмеет прикоснуться к ней. Упадок, живописуемый Штрохаймом, до самого конца следует своей извращенной логике и вызывает у персонажей атрофию инстинкта самосохранения.

   3-я характерная черта фильма - без сомнения, наиболее близкая нашей современности, - сила его насмешки. Штрохайм дает здесь едкую пародию на бульварный роман - подобно тому, что он поместил в пространство фильма; книга под названием «Глупые жены» то и дело мелькает в руках героини Хелен Хьюз. Этот дополнительный слой иронии, ничуть не умаляющий мрачность картины, неотделим от вселенной Штрохайма. Она означает, что режиссер вовсе не одурачен излишествами, бредовыми несуразицами, банальными нелепостями, в изобилии населяющими сюжет; он не только прекрасно сознает их, но и берет на вооружение и бросает на съедение зрителю, который, благодаря им, должен прочувствовать чудовищность современного мира.