Перевод: со всех языков на все языки

со всех языков на все языки

период+сна

  • 41 измеритель пульсового периода

    Русско-английский медицинский словарь > измеритель пульсового периода

  • 42 измеритель периода

    Русско-английский военно-политический словарь > измеритель периода

  • 43 crew sleep period

    Универсальный англо-русский словарь > crew sleep period

  • 44 sleep period

    2) Космонавтика: период сна
    3) Авиационная медицина: время сна

    Универсальный англо-русский словарь > sleep period

  • 45 REM sleep cycle

    Универсальный англо-русский словарь > REM sleep cycle

  • 46 SEM sleep cycle

    Универсальный англо-русский словарь > SEM sleep cycle

  • 47 nonrapid-eye-movement sleep cycle

    Универсальный англо-русский словарь > nonrapid-eye-movement sleep cycle

  • 48 sleep latency

    Универсальный англо-русский словарь > sleep latency

  • 49 postbed period

    Англо-русский словарь по авиационной медицине > postbed period

  • 50 work-rest-sleeping period

    Англо-русский словарь по авиационной медицине > work-rest-sleeping period

  • 51 сулавны

    неперех.
    1) стоять, находиться в вертикальном, стоячем положении;

    сулавны бокын — стоять в стороне;

    зэр улын сулавны — стоять под дождём; кок йылас оз сулав — он на ногах не стоит
    2) держаться, стоять, покоиться на чём-л;
    3) отстаивать, защищать кого-что-л, стоять за кого-что-л;

    ас понда сулавны — защищать себя;

    сы дор сулавны — стоять за него; ми сулалам мир вӧсна — мы стоим за мир
    4) пребывать, стоять, находиться, располагаться;

    керка сулалӧ ю дорын — дом стоит у реки;

    тані ёді сулалӧ — здесь лещи водятся
    5) стоять; простаивать; простоять;

    поезд сулалас час — поезд простоит час; бездействовать;

    час= сулалӧ — часы стоят; трактор сулалӧ поводдя вӧсна — трактор простаивает из-за плохой погоды
    6) стоить;

    нинӧм дон оз сулав — ничего не стоит; никчёмный;

    оз сулав сёрни доныс — не стоит разговора; тайӧ сё шайт сулалӧ — это стоит сто рублей
    7) с.-х. не доиться ( о корове в период сухостоя);

    дыр сулалысь (прич.) мӧс — корова с продолжительным межлактационным периодом;

    8) стоять, быть, находиться, иметь место;

    поводдяыс сулаліс кӧдзыд — погода была холодной;

    сулаліс жар лун — стояла жара
    9) стоять, предстоять;
    10) иметь местопребывание; квартировать;
    11) просуществовать какое-то время; простоять;
    12) стоять, задерживаться, застаиваться
    13) заслуживать; ◊ Бӧр кок йылын сулавны — вилять хвостом (букв. стоять на задних ногах); кыв вылын сулавны — сдержать слово

    Коми-русский словарь > сулавны

  • 52 down-lying

    ['daʊnˌlaɪɪŋ]
    1) Общая лексика: время сна, отход ко сну

    Универсальный англо-русский словарь > down-lying

  • 53 postbed period

    Универсальный англо-русский словарь > postbed period

  • 54 галлюцинация

    ж.
    hallucination, delusion, daydream, waking dream, pseud(o)esthesia
    - вкусовая галлюцинация
    - вызванная галлюцинация
    - галлюцинация в виде вспышки света
    - галлюцинация в период абстиненции
    - галлюцинация в период алкогольной абстиненции
    - галлюцинация культи
    - галлюцинация, при которой предметы кажутся уменьшенными в размерах
    - галлюцинации без расстройства сознания
    - галлюцинации во время пробуждения
    - галлюцинации при переходе от сна к бодрствованию
    - гаптическая галлюцинация
    - гипнагогическая галлюцинация
    - зрительная галлюцинация
    - кинестетическая галлюцинация
    - негативная галлюцинация
    - неконтролируемая галлюцинация
    - неуправляемая галлюцинация
    - обонятельные галлюцинации
    - оптическая галлюцинация
    - осязательная галлюцинация
    - слуховая галлюцинация
    - тактильная галлюцинация
    - телеологическая галлюцинация
    - цветовые галлюцинации
    - элементарные галлюцинации

    Russian-english psychology dictionary > галлюцинация

  • 55 The Birds

       1963 - США (115 мин)
         Произв. LT (Алфред Хичкок)
         Реж. АЛФРЕД ХИЧКОК
         Сцен. Эван Хантер по одноименному рассказу Дафны Дю Морье
         Опер. Роберт Бёркс (Technicolor)
         Спецэфф. Уб Айвёркс, Роберт Хоуг, Л.Б. Эбботт, Линвуд Данн, Лоуренс Э. Хэмптон
         Муз. Бернард Херрманн (***)
         В ролях Род Тейлор (Митч Бреннер), Типпи Хедрен (Мелани Дэниэлз), Джессика Тэнди (Лидия Бреннер), Сюзанна Плешетт (Энни Хейуорт), Вероника Картрайт (Кэти Бреннер), Этель Гриффиз (миссис Банди), Чарлз Макгро (Себастиан Шоулз), Рут Макдьюитт (миссис Макгрудер).
       Сан-Франциско. Мелани Дэниэлз, элегантная молодая блондинка, дочь главного редактора влиятельной в городе газеты, часто становится героиней светской хроники из-за своей бурной и временами экстравагантной жизни. В магазинчике, торгующем птицами, она знакомится с молодым адвокатом Митчем Бреннером, который однажды видел ее в зале суда. Он делает вид, будто принимает ее за продавщицу, и Мелани, поверив его притворству, решает подыграть и ищет для него двух «Птиц любви» (неразлучников) - в подарок на день рождения его младшей сестре Кэти. Птиц в этот день нет в магазине. Мелани рассержена, но и заинтригована, и на следующий день возвращается в магазин и покупает птиц. Она приносит их в дом Митча, но узнает от соседа, что тот отправился на выходные в Бодега-Бэй, маленький порт в сотне км от города. Мелани едет туда и оставляет в пустом доме Митча клетку с птицами. Сидя во взятой напрокат моторной лодке, она издалека наблюдает за эффектом, который производит на Митча ее сюрприз, но вдруг пролетающая мимо чайка сильно ранит ее в лоб.
       Митч спешит на помощь к Мелани. Он знакомит ее со своей матерью и приглашает на ужин. Не желая признаваться, что она приехала в городок только ради него, Мелани снимает комнату у местной учительницы Энни Хейуорт. У Энни когда-то был роман с Митчем, которого она по-прежнему любит: она утверждает, что их союзу помешала миссис Бреннер, недавно овдовевшая властная мать, которая боится одиночества. Мелани и Энни видят птицу, разбившуюся насмерть о входную дверь дома. На следующий день на вечеринке по случаю дня рождения Кэти Мелани и Митч, слегка повздорившие перед этим, примиряются. Мелани рассказывает Митчу, что ее мать ушла от отца, когда Мелани было 11. Неожиданно играющих детей атакует стая птиц. Одна девочка ранена; многие дети прячутся в доме. В тот же вечер сотни рассвирепевших воробьев врываются через камин в дом Бреннеров и накидываются на Митча, его мать, Кэти и Мелани.
       Наутро миссис Бреннер отправляется к соседу-фермеру и с ужасом обнаруживает его труп с выклеванными глазами. Она даже не в силах кричать и возвращается домой в глубоком шоке. Мелани помогает миссис Бреннер прийти в себя, и та, волнуясь за Кэти, просит ее заехать в школу. Мелани выполняет просьбу и садится на скамейку в школьном дворе, ожидая, когда закончатся уроки. Мелани замечает, как десятки воронов усаживаются на портике здания, очевидно, поджидая детей на выходе. Мелани предупреждает Энни, и та объявляет детям учебную пожарную тревогу. Выбежав из школы, дети бегут от воронов, а птицы преследуют их и яростно бьют по затылкам и лицам. Мелани, Кэти и еще одна девочка прячутся в машине.
       Из главного кафе городка Мелани звонит отцу и рассказывает, что происходит. Пожилая женщина, специалистка по орнитологии, громко говорит, что не верит в агрессивное поведение птиц. Некий моряк утверждает, что чайки искромсали его лодку. Случайный пьянчужка кричит, что пришел конец света. На соседней площади служащего заправочной станции, заполняющего автомобильный бак бензином, атакуют птицы; бензин выливается на шоссе. Неподалеку некий автомобилист кидает на землю спичку - и немедленно вспыхивает вместе с машиной. Разгорается пожар. Чайки спускаются на город, словно решив взять его штурмом. Мелани скрывается в телефонной кабине, о стеклянные стенки которой яростно бьются птицы. Митч отводит Мелани в кафе, где некая перепуганная мать обвиняет ее во всех случившихся несчастьях.
       Митч и Мелани отправляются в школу за Кэти: перед входной дверью они видят труп Энни. Кэти в слезах объясняет, что учительница пожертвовала жизнью ради ее спасения. Вечером Митч плотно законопачивает все отверстия в доме. Укрывшись в четырех стенах, вся семья в ужасе слушает гвалт, поднятый птицами снаружи. 1-я атака отбита: птицам не удается проникнуть в дом, поскольку Митч смог закрыть створку, через которую они пытались прорваться (при этом чайки разодрали ему клювами руку), и в доме воцаряется шаткое спокойствие. Пока все обитатели дремлют, Мелани поднимается на чердак и обнаруживает в крыше дыру. Птицы, проникшие на чердак, в бешенстве набрасываются на нее, проявляя невероятную свирепость. Митч с матерью вытаскивают Мелани из комнаты, но ей нужна срочная медицинская помощь в больнице. Пользуясь передышкой, всегда наступающей в перерыве между атаками, Митч осторожно выводит машину из гаража и увозит Мелани, свою мать и сестру подальше от дома, на котором сидят птицы.
       ► С 1954 (Окно во двор, Rear Window) по 1963 г., меньше чем за 10 лет, Хичкок выпустил совершенно уникальную в истории кино череду из 9 шедевров, и каждый раскрывает его мир под новым углом и досконально исследует одну или несколько фундаментальных возможностей кинематографа. За исключением довольно проходного фильма Поймать вора, То Catch a Thief, 1955 и Неприятностей с Гарри, The Trouble with Harry, абсолютного шедевра, но предназначенного для избранной публики, фильмы, входящие в эту серию, универсальны и понятны каждому зрителю. Птицы - последний из них, и эту картину можно рассматривать как завещание режиссера и завершение его формальных экспериментов. Тема этого фильма, явно или скрыто присутствующая в большинстве фильмов Хичкока, - ужас. Психологический ужас перед одиночеством и заброшенностью (в основном от него страдает мать героя, но также и многие другие действующие лица); духовный ужас перед бессмысленностью и пустотой человеческой жизни, которую приходится заполнять, выдумывая для себя роль или линию поведения (персонаж Мелани Дэниэлз); наконец - и главным образом - метафизический ужас перед возможным существованием вселенского разума или некоей силы, которая будет судить наши поступки. Этот последний страх перекрывает все прочие и материализуется в высшей степени зрелищным и загадочным образом в виде агрессивного нашествия птиц.
       Сценарист Эван Хантер (он же Эд Макбейн) выказывал недовольство тем, как обошелся со сценарием Хичкок, публично критиковавший некоторые его «слабости». (В рассказе Дафны Дю Морье атаку птиц переживала всего 1 семья корнуоллских крестьян без каких-либо индивидуальных проблем. Хичкок перенес действие в Бодега-Бэй - деревушку, которую он заметил, снимая неподалеку в Санта-Розе Тень сомнения, Shadow of a Doubt. Чтобы расширить сюжет, он попросил сценариста придумать совершенно новых персонажей и новые события.) Это взаимное недовольство очень удивляет, поскольку в сюжете заложено немало навязчивых идей Хичкока: с другой стороны, в техническом плане мастерство фильма граничит с чудом. Фильму пошло на пользу то, что частные проблемы Мелани и Бреннеров, раскрытые в рамках крайне тонкой и умелой конструкции, придающей персонажам ровно столько объема, сколько необходимо, кажутся слегка смехотворными при столкновении с трагическим - и важнейшим - сюжетным поворотом: нашествием птиц. Хичкок заверял сценариста, что любые его фантазии будут реализованы технически - так оно и вышло.
       Подготовка к съемкам была одной из самых долгих, самых тщательных и самых дорогостоящих за всю карьеру Хичкока, который на этот раз окружил себя самыми драгоценными сотрудниками; в их числе были: его привычный оператор Роберт Бёркс, Лоуренс Э. Хэмптон (работавший с ним на 39 ступенях, The 39 Steps, и Дама исчезает, The Lady Vanishes) и Уб Айвёркс, неизменный сотрудник Уолта Диснея, которым была поручена разработка фотографических эффектов на различных стадиях постановки; знаменитый дрессировщик Рей Бёруик, работавший над телесериалом о Лесси и фильмом Любитель птиц из Алькатраса, Birdman from Alcatraz, Джон Франкенхаймер, 1962, нанятый после отказа от идеи использовать в большинстве сцен механических птиц. 400 из 1500 планов фильма потребовали оптических спецэффектов (рекордный показатель для своего времени).
       Актеры (и в особенности Типпи Хедрен) отдавали себя без остатка, лишь бы фильм достиг той пугающей реалистичности, которой добивался режиссер. Сцена с чердаком, занимающая около 2 мин экранного времени, потребовала недели съемок, и лишь в последний момент Хедрен предупредили, что ей придется столкнуться с живыми птицами. Как пишет Доналд Спото (см. БИБЛИОГРАФИЮ), «Типпи Хедрен каждый день сажали в специальную клетку с отверстием для камеры. Двое мужчин в перчатках, защищавших их руки до самых плеч, открывали огромные ящики, доставали оттуда чаек и швыряли их, час за часом, в лицо молодой актрисе. Камера снимала, как она обороняется от птиц - это было ее основным занятием в течение этого времени, которое она назвала „худшей неделей в моей жизни“… Типпи Хедрен рассказывает, что представители гуманитарной организации следили за тем, чтобы ни одна птица не пострадала на съемках. „Ровно в 5 часов, - вспоминает она, - один из них кричал: 'Достаточно! Птицы устали!'“… В конце сцены на чердаке Мелани лежит на полу под ударами птичьих клювов. Для этой сцены ноги, руки и бюст Типпи Хедрен обмотали эластичными лентами, к которым прикрепили нейлоновые нити. К этим нитям привязали птиц, чтобы те не могли улететь. Периодически в одежду актрисы подкладывали пузырек с краской цвета крови, и камера включалась вновь… Птиц бросали ей в лицо и привязывали к телу. „В итоге, - говорит она, - одна из чаек очень удобно устроилась на моем веке и глубоко порезала меня. Слава богу, она чуть-чуть промахнулась мимо глаза. Со мной случилась истерика“… Съемки остановили на неделю; все это время Хедрен была под наблюдением врачей». Вот вывод, который делает Спото: «Насколько я могу судить, ни один актер не выдерживал подобных испытаний ради кино».
       После выхода фильма на экраны критика приняла его сдержанно. Некоторые сожалели, что в фильме отсутствует рациональное объяснение поведения птиц (сам Хичкок объяснял, что причиной подобных реакций у птиц было, несомненно, бешенство; пресса сообщала о нескольких подобных случаях в окрестностях Лос-Анджелеса, что и подсказало ему идею фильма). Но разве нельзя не заметить, что необъяснимость их поведения - неотъемлемый элемент фильма, что тем самым режиссер говорит о неспособности человечества смириться с жестокостью природы, всеобщим хаосом и непониманием смысла вселенной? Апокалипсис, Страшный суд (гипотеза, поддержанная Хичкоком в его интервью Питеру Богдановичу «Кинематограф Алфреда Хичкока» [The Cinema of Alfred Hitchcock, Museum of Modern Art, 1963]), библейская казнь, которой подвергает человека гневный и мстительный бог - все толкования происходящего должны оставаться открытыми и при этом как можно больше запутывать зрителя, чтобы все нравственные и метафизические вопросы, поднятые в десятках предыдущих фильмов Хичкока, смогли вновь подняться на поверхность и вновь блеснуть с небывало ощутимой и впечатляющей силой. Завещанием Хичкока становится также и кропотливо выстроенная в этом фильме реалистическая атмосфера сна, реализм кошмара в стиле Дельво (***) - черта, характерная для последнего периода режиссера и, в меньшей степени, для всего его творчества.
       БИБЛИОГРАФИЯ: увлекательное и очень длинное описание процесса создания и съемок фильма в исследовании Кайла Б. Каунтса «Кинофантастика» (Kyle В. Counts, Cinefantastique, Illinois, vol. 16, № 2, 1980). См. также две книги Доналда Спото (Donald Spoto): «Искусство Алфреда Хичкока» (The Art of Alfred Hitchcock, New York, Hopkinson and Blake, 1976) и «Темная сторона гения: Жизнь Алфреда Хичкока» (The Dark Side of Genius: The Life of Alfred Hitchcock, New York, Ballantine Books, 1984). Съемочный период, которому предшествовали долгие месяцы подготовки, продлился полгода (из них 2 месяца - на натуре). Монтажно-тонировочный период длился год. Крупные суммы были вложены в производство механических птиц, от которых в результате пришлось отказаться (лишь несколько штук задействовано в картине). Одни 3-дневные пробы Типпи Хедрен стоили 25 000 долларов: чтобы подавать ей реплики, был специально нанят актер Мартин Болсэм (не занятый в фильме). Одной этой детали достаточно, чтобы подчеркнуть перфекционизм Хичкока и всей голливудской системы. От сложностей во время съемок страдали не только актеры. Бывали дни, когда 12–13 членов съемочной группы попадали в больницу с укусами и царапинами.
       ***
       --- В фильме нет музыки, и Бернард Херрманн указан в титрах как «консультант по звуку» (sound comsultant).
       --- Поль Дельво (1897–1994) - бельгийский художник-сюрреалист.

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > The Birds

  • 56 sommeil

    m
    le sommeil éternel перен. — вечный сон, смерть
    dormir d'un sommeil de plomb, dormir d'un profond sommeil, dormir d'un sommeil de mort — спать крепким сном
    dormir du dernier sommeil — спать вечным сном
    2) дремота, сонливость
    le sommeil me gagne — меня клонит ко сну
    j'ai (grand) sommeil — мне ( очень) хочется спать
    4) перен. период бездеятельности, неактивности
    une entreprise en sommeil — недействующее предприятие
    laisser une affaire en sommeil — не решать дело

    БФРС > sommeil

  • 57 REM latency

    Универсальный англо-русский словарь > REM latency

  • 58 work-rest-sleeping period

    Авиационная медицина: период труда-отдыха - сна

    Универсальный англо-русский словарь > work-rest-sleeping period

  • 59 hypnopomp

    прил.
    психол. гипнопомпический (относящийся к дремотному состоянию, которое появляется в период пробуждения от сна, и к возникающим в этом состоянии явлениям типа галлюцинаций)

    Универсальный немецко-русский словарь > hypnopomp

  • 60 гипнопомпический

    adj
    psych. hypnopomp (относящийся к дремотному состоянию, которое появляется в период пробуждения от сна, и к возникающим в этом состоянии явлениям типа галлюцинаций)

    Универсальный русско-немецкий словарь > гипнопомпический

Страницы

См. также в других словарях:

  • СНА «МЕДЛЕННОГО» ФАЗА — одна из двух основных фаз сна, во время которой наблюдаются тонические (стойкие) изменения вегетативных и моторных показателей: снижается тонус мускулатуры, замедляется дыхание, сердечный ритм. На стадии «медленного» сна пороги поведенческого… …   Психомоторика: cловарь-справочник

  • Период — (греч. periodos – обход, круговращение) – 1. промежуток времени, в течение которого что либо происходит. Например, приступ аффективного психоза; 2. этап общественного развития, общественного движения; 3. промежуток времени, в течение которого… …   Энциклопедический словарь по психологии и педагогике

  • ФАЗА БЫСТРОГО СНА — ФАЗА БЫСТРОГО СНА, явление, наблюдаемое у спящих людей. Подсчитано, что данная фаза сна составляет до 20% нормального ночного сна и связана со сновидениями. В период сна эта фаза повторяется неоднократно, чередуясь с иными фазами. Человек, у… …   Научно-технический энциклопедический словарь

  • Фаза сна с быстрым движением глаз (БДГ) — Период сна. характеризусмый движениями глаз и сновидсниями. У взрослых людсй БДГсон чередуется с другими периодами сна в 90минутном цикле. Периоды БДГсна могут продолжаться до одного часа, хотя средняя продолжительность составляет около двадцати… …   Большая психологическая энциклопедия

  • Теории сна (theories of sleep) — В области исслед. сна существует широкий спектр теорий: от частных, касающихся специфических аспектов сна, таких как связь REM сна со сновидениями, до более общих, авторы к рых пытаются объяснить необходимость сна. Эта статья посвящена теориям… …   Психологическая энциклопедия

  • Фаза быстрого сна — Электроэнцефалограмма выделена красной рамкой, фаза быстрого сна подчеркнута Фаза быстрого сна (синоним: БДГ фаза или REM фаза, от БДГ  быстрые движения глаз, англ.  …   Википедия

  • СОН, нарушения сна — подразделяют на инсомнии, гиперсомнии и парасомнии. Инсомния – состояние, определяемое как неудовлетворенность сном, «бессонница». Инсомния может быть связана с нарушением засыпания, частыми ночными пробуждениями, ранним утренним пробуждением или …   Энциклопедический словарь по психологии и педагогике

  • F51.2 Расстройство режима сна и бодрствования неорганической этиологии — Расстройство режима сна бодрствования определяется как отсутствие синхронности между режимом сна бодрствования у данного индивидуума и тем режимом сна бодрствования, который предполагают средовые условия, что приводит к жалобам на бессонницу или… …   Классификация психических расстройств МКБ-10. Клинические описания и диагностические указания. Исследовательские диагностические критерии

  • F51.4 Ужасы во время сна (ночные ужасы) — Ужасы во время сна или ночные ужасы представляют собой ночные эпизоды крайнего ужаса или паники, сочетающихся с интенсивными вокализациями, подвижностью и высокими уровнями вегетативной активности. Больной садится или поднимается с паническим… …   Классификация психических расстройств МКБ-10. Клинические описания и диагностические указания. Исследовательские диагностические критерии

  • Предоперационный период — I Предоперационный период промежуток времени от момента установления диагноза и показаний к операции до начала ее выполнения. Основной задачей П. п. является максимальное снижение риска развития различных осложнений, связанных с обезболиванием и… …   Медицинская энциклопедия

  • ПОСЛЕРОДОВОЙ ПЕРИОД — ПОСЛЕРОДОВОЙ ПЕРИОД. Содержание: Т. Физиология...................53 3 II. Послеродовые кровотечения ..........541 III. Патология П. п.................555 IV. Послеродовые психозы ............580 Послеродовой перио д время с момента отхождения… …   Большая медицинская энциклопедия

Поделиться ссылкой на выделенное

Прямая ссылка:
… Нажмите правой клавишей мыши и выберите «Копировать ссылку»