Перевод: со всех языков на русский

с русского на все языки

марту

  • 1 құмарту

    пристраститься; увлекаться; страстно желать

    Казахско-русский словарь > құмарту

  • 2 құмарту

    увлекаться, перен. за-гореться, пристраститься

    Казахско-русский словарь для учащихся и студентов > құмарту

  • 3 Schengen Group

    межд. эк. Шенгенская группа (группа стран, участвующих в Шенгенском соглашении; первоначальное Шенгенское соглашение было подписано в 1985 г. Германией, Францией, Бельгией, Нидерландами и Люксембургом; в последствии соглашение было расширено Шенгенской конвенцией, которую также подписали Италия, Португалия, Испания, Греция, Австрия, Дания, Финляндия, Исландия, Норвегия, Швеция, Ирландия и Великобритания (приняли только частично), Кипр, Чехия, Эстония, Венгрия, Латвия, Литва, Мальта, Польша, Словакия, Словения, Швейцария, Болгария и Румыния; Кипр, Чехия, Эстония, Венгрия, Латвия, Литва, Мальта, Польша, Словакия, Словения, Швейцария, Болгария и Румыния подписали соглашение, но еще не реализуют все его положения на своих территориях; Чехия, Эстония, Венгрия, Латвия, Литва, Мальта, Польша, Словакия, Словения планируют привести соглашение в исполнение на своих территориях к 31 декабря 2007 г. (для сухопутных и морских границ) и к марту 2008 г. (в части пограничного контроля в аэропортах); Швейцария планирует привести соглашение в исполнение на своей территории к ноябрю 2008 г., Болгария планирует привести соглашение в исполнение в 2009 г.)
    See:

    Англо-русский экономический словарь > Schengen Group

  • 4 caitya-vrkşa

    ♂ ^Ц 4) :
    Щ^ сайга ♂ назв, месяца, соотв. марту —— апрелю

    Sanskrit-Russian dictionary > caitya-vrkşa

  • 5 phālguná

    ♂ назв, месяца, соотв, февралю—— марту

    Sanskrit-Russian dictionary > phālguná

  • 6 tapasya

    1. раскалённый, горячий 2. /☼ назв, месяца, соотв. февралю —— марту
    <-> ♀ см. сГТ 2 5)

    Sanskrit-Russian dictionary > tapasya

  • 7 something

    ['sʌmθɪŋ] 1. мест.
    1) кое-что, нечто, что-нибудь, что-то

    I knew he was up to something. — Я знал, он что-то замышляет.

    I felt there was a little something wanting. — Я чувствовал, что ещё чего-то не хватает.

    His speeches were those of one who had something to say, not of one who had to say something. — Его речи были речами человека, которому есть что сказать, а не того, кто вынужден говорить хоть что-то.

    Come in and have a glass of something. — Зайди и выпей чего-нибудь.

    Martha is really something to see now. — На Марту теперь действительно стоит посмотреть.

    Something is in the wind. охот. — Собаки что-то почуяли.

    2)

    He is something of an artist. — Он в некотором роде художник.

    What, are you moved to London or something? — Ну что, вы переехали в Лондон или как?

    б) (something like / over / under / between) приблизительно

    something between 20 and 30 % — где-то двадцать - тридцать процентов

    There were over 30 fainting cases. — Более тридцати человек упали в обморок.

    There were something like 30 fainting cases. — Человек тридцать упало в обморок.

    Syn:
    3) разг. нечто важное, замечательное, удивительное; некто важный, замечательный удивительный

    Now that would be something. — Вот это было бы уже кое-что.

    •
    Gram:
    [ref dict="LingvoGrammar (En-Ru)"]something[/ref]
    ••

    something else разг. — нечто бесподобное, удивительное, особенное; некто удивительный, незаурядный

    to think oneself something, to think something of oneself — быть высокого мнения о себе

    Something is in the wind. — В воздухе пахнет переменами ( вот-вот произойдёт какое-то событие).

    2. нареч.
    1)
    а) до некоторой степени, несколько, немного

    Will you please come something nearer? — Пожалуйста, подойдите немного поближе.

    She something resembles a wild cat. — Она немного напоминает дикую кошку.

    Syn:
    Syn:

    to be twenty-something / thirty-something — в возрасте от 20 до 29 / от 30 до 39 лет

    I'd guess she is thirty-something. — Ей, наверное, немного за тридцать.

    Англо-русский современный словарь > something

  • 8 March comes in like a lion and goes out like a lamb

    посл.
    "март приходит как лев, а уходит как ягнёнок"

    Like March, having come in like a lion, he purposed to go out like a lamb. (Ch. Brontë, ‘Shirley’, ch. XV) — Подобно марту, он пришел аки лев рыкающий, а уходил смиренным ягненком.

    Large English-Russian phrasebook > March comes in like a lion and goes out like a lamb

  • 9 Colorado Territory

       1949 - США (94 мин)
         Произв. Warner (Энтони Вайллер)
         Реж. РАУЛЬ УОЛШ
         Сцен. Джон Твист, Эдмунд X. Норт по роману У.Р. Бёрнетта «Высокая Сьерра» (High Sierra)
         Опер. Сид Хикокс
         Муз. Дэйвид Баттолф
         В ролях Джоэл Маккри (Уэс Маккуин), Вирджиния Мэйо (Колорадо Карсон), Дороти Мэлоун (Джули-Энн Уинслоу), Генри Халл (Уинслоу), Джон Арчер (Рено Блейк), Джеймс Митчелл (Дьюк Хэррис), Моррис Анкрум (судебный пристав), Бэзил Риздейл (Дэйв Рикард), Фрэнк Пулья (брат Томас).
       Сбежав из тюрьмы в Миссури, Уэс Маккуин приходит в заброшенную деревню в Каньоне Смерти и находит там Рено и Дьюка, своих сообщников по банде Дэйва Рикарда: с ними он должен совершить следующее ограбление. Затем он навещает самого Дэйва, который всегда был ему вместо отца. Дэйв теперь - старый, уставший и больной человек. Уэс признается, что хотел бы изменить жизнь, стать простым фермером - в том числе и потому, что ухаживает за Джули-Энн, дочерью колониста, недавно переехавшего из Джорджии, от которой он вынужден скрывать свой подлинный род занятий. Уэс так быстро привязался к Джули-Энн, потому что она похожа на его невесту Марту, умершую в 27 лет, пока он сидел в тюрьме. Старый Дэйв советует Уэсу принять участие в новом деле: после этого он будет совершенно свободен и сможет окончательно уйти на покой. Речь идет об ограблении поезда.
       При налете Уэс срывает предательские планы машиниста (который притворился, будто он заодно с нападающими, а сам выдал их шерифу) и обманывает Рено с Дьюком, которые планировали избавиться от него. Уэс забирает себе всю добычу и сбегает с любовницей Дьюка, метиской Колорадо. В доме Дэйва он находит труп старика, убитого бандитом. Убийца не успел уйти - задержался, обирая мертвеца. Уэс убивает его на месте, но получает пулю в грудь. Вместе с Колорадо он прячется у отца Джули-Энн. Колорадо извлекает пулю из его груди. Им обоим приходится бежать, поскольку Джули-Энн пыталась выдать Уэса полиции за объявленную награду, и только Колорадо удалось ее остановить.
       Беглецы возвращаются в Каньон Смерти, и там Уэс просит Колорадо стать его женой. Однако шериф и его люди следуют за ними по пятам. Уэс бросает Колорадо и прячется в развалинах старого испанского городка, занятого индейцами и разрушенного землетрясением. - Города Луны. Колорадо пытается выкупить свободу Уэса за деньги, добытые при ограблении. Она наталкивается на отказ: вдобавок шериф решает воспользоваться случаем, взяв ее в заложницы. Ей удается бежать, и она находит Уэса с 2 лошадьми. Индеец на службе у шерифа смертельно ранит Уэса, когда тот выходит из укрытия. Колорадо лихорадочно обстреливает людей шерифа, подбирающихся к ним. Сраженные пулями противников, Уэс и Колорадо падают.
       ► Ремейк Высокой Сьерры, High Sierra, переложенный в жанре вестерна. 2-я часть своеобразной трилогии трагических вестернов - Загнанный, Pursued, Территория Колорадо, Вдоль Великого Раздела, Along the Great Divide, 1951, - основанных на теме воскрешения прошлого. Эта тема очень важна для Уолша, и он раскрывал ее в самых разных тональностях. Трилогия объединена прежде всего стилистически: во всех 3 случаях это образцы чистейшего классицизма, со строгим, контрастным изобразительным рядом, близким фантастическому кинематографу. Уолш, ранее проявлявший себя мастером авантюрного и эпического рассказа, этой новой серией фильмов доказывает, что палитра его интонаций богата, почти уникальной в истории кинематографа. Из 3 картин Территория Колорадо, конечно же, наиболее пессимистична. Центральный персонаж, достаточно замкнутый и одинокий, переживает как трагедию невозможность изменить судьбу и собственную личность. В его описании Уолш сторонится умиления, гуманистического пафоса, а также появления любых смягчающих обстоятельств. Он излагает жизненный путь героя в сухом и остром стиле, который в то же время (и в этом фильм особенно талантлив) насыщен огромным количеством необычных и поэтичных обертонов. Частично они связаны с человеческой природой Уэса и Колорадо. В их образах Уолш с лаконичностью, которую порой с удовольствием развивает в себе, показывает то, что ему наиболее симпатично. Он всегда ощущал в себе родство с маргиналами, индивидуалистами, которым тесно в рамках определенного социального класса, профессии, образа жизни, даже в рамках отдельной расы или судьбы, если они не вмещают в себя всю широту личности этих людей и всю их любовь к приключениям. Герой Уолша, будь он мужчиной или женщиной, живет, как правило, в безграничном пространстве; порой там же и умирает. Эти обертоны рождаются, кроме того, и выбором натуры, где происходит действие (Каньон Смерти, Город Луны); в этом космическом могуществе, тревожной и призрачной магии постоянно слышится зов в далекие края, другие миры, населенные призраками и воспоминаниями. В самом деле, трагедии Уолша слишком обширны, чтобы действие их проистекало только на земле.
       Если рассматривать Территорию Колорадо с другой точки зрения, отбросив все, что говорит нам этот фильм о личности его автора, перед нами окажется архетип жанра: идеальный вестерн. Он включает в себя несколько будущих непременных атрибутов жанра - нападение на дилижанс, налет на поезд, - отличающихся большой визуальной мощью, экономией средств, совершенством в построении и движении планов, которые уже сами по себе способны удовлетворить даже самого требовательного (или самого пресыщенного) зрителя.

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Colorado Territory

  • 10 The Honeymoon Killers

       1969 – США (106 мин)
         Произв. Roxanne (Уоррен Стайбел)
         Реж. ЛЕОНАРД КАСЛ
         Сцен. Леонард Касл
         Опер. Оливер Вуд
         Муз. Густав Малер
         В ролях Ширли Столер, Тони До Бианко, Мэри-Джейн Хигби, Дорис Робертс, Кин Макардл.
       2 мошенника – Рей Фернандес, пижон-испанец, и тучная медсестра Марта Бек – обирают одиноких женщин. Рей женится или обещает жениться на жертвах, выдавая ужасно ревнивую Марту за свою сестру. Одну женщину Марта отравляет. Позднее они вдвоем душат и забивают насмерть молотком очередную жертву. Марта все сильнее ревнует Рея и заставляет его убить одну из его многочисленных невест, когда узнает, что та беременна от него. Марта убивает своими руками дочь этой женщины, а затем, опять же из ревности, вызывает полицию. В тюрьме Марта получает от Рея страстные любовные письма. Обоих отправляют на электрический стул в 1951 г.
       Курьез. Крайне реалистичное изложение жестоких (и реальных) событий. Визуально фильм принадлежит к направлению, открытому Психопатом, Psycho: ледяная нагота изображения и «графичное» изображение ужаса. Этим их сходство и ограничивается: фильм содержит множество мертвых пауз, и ему не хватает осмысленности. По женоненавистничеству и беспощадности в описании женских персонажей он оставляет позади биографии Ландрю, снятые Чаплином (Мсье Верду, Monsieur Verdoux) и Шабролем (Ландрю, Landru).

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > The Honeymoon Killers

  • 11 Ride the Pink Horse

       1947 – США (99 мин)
         Произв.  UI (Джоан Хэррисон)
         Реж. РОБЕРТ МОНТГОМЕРИ
         Сцен. Бен Хект и Чарлз Ледерер по одноименному роману Дороти Б. Хьюз
         Опер. Расселл Метти
         Муз. Фрэнк Скиннер
         В ролях Роберт Монтгомери (Гейджин), Томас Гомес (Панчо), Рита Конде (Карла), Айрис Флорес (Мария), Ванда Хендрикс (Пила), Грэндон Роудз (мистер Эдисон), Тито Ренальдо (лакей), Андpea Кинг (Марджори), Фред Кларк (Хьюго).
       В Сан-Пабло, деревушку в штате Нью-Мехико, где на ежегодном празднике готовятся сжечь на костре бога невезения, приезжает чужак, Счастливчик Гейджин, ветеран войны на Тихом океане. Он хочет отомстить за смерть своего боевого товарища по прозвищу Коротышка, убитого подручными бандита Фрэнка Хьюго. Но Гейджин, давно утративший патриотические иллюзии, поддается искушению заработать на этом деле и пытается шантажировать Хьюго, угрожая компрометирующим чеком. Кров и защиту он находит у Панчо, владельца детской карусели, и у Пилы – молоденькой индеанки, которая чувствует, что смерть витает над Гейджином, и старается освободить его от проклятия. Когда его пытаются зарезать 2 приспешника Фрэнка, она защищает и выхаживает его. Наконец, Гейджин принимает решение отдать чек правительственному агенту, который защищал его по-своему и следил за каждым его шагом, пытаясь отыскать хоть какие-нибудь факты против Хьюго. Затем Гейджин уезжает из деревни, неуклюже попрощавшись с Пилой.
       ►  Вторжение лиризма, поэзии и некоторой трагической нежности в мир нуара. В этой картине представлены многие ингредиенты жанра (фатализм, обстановка послевоенных разочарований, двойственная природа главного героя, находящегося между добром и злом, неподкупностью и цинизмом), но они переосмыслены, преображены теплым лиризмом, близким лиризму Черной полосы, Dark Passage( эти фильмы вышли с разницей в несколько месяцев), который делает логичным ― по все же удивительным – счастливый финал истории. Режиссерский стиль Монтгомери далек от искусственной виртуозности его предыдущего фильма Дама в озере, Lady in the Lake, 1947, снятого целиком субъективной камерой; теперь Монтгомери работает крайне тщательно (см. великолепный длинный план в начале, на автобусной станции) и захватывающе воссоздает целый мир, пронизанный поэтикой (площадь перед «Таверной Трех Фиалок», карусель Панчо). Режиссер не выпячивает себя в главной роли; напротив, он придает большую образность персонажам 2-го плана: Фреду Кларку, Томасу Гомесу и в особенности – необычному ангелу-хранителю, женщине-ребенку, сыгранной Вандой Хендрикс. В то время «Universal» часто снимала актрис с необычной внешностью и необычным внутренним содержанием. Особо отметим шведку Марту Торен (Меч в пустыне, Sword in the Desert, Джордж Шермен, 1949; Односторонее движение, One-Way Street), Бетту Сент-Джон, сыгравшую героиню Нагого рассвета, The Naked Dawn Улмера, и Ванду Хендрикс, которая также сыграла у Фрегонезе в фильме Бродяга в седле, Saddle Tramp. Как правило, одной-единственной роли было достаточно, чтобы сделать этих актрис незабываемыми.
       N.B. Карусель, показанная в фильме, – памятник истории. Она была построена в городе Таос, штат Нью-Мехико, в 1882 г. и вдохновила Дороти Б. Хьюз, автора романа-первоисточника. Цветной, насыщенный событиями, но гораздо менее поэтичный ремейк снят Доном Сигелом в 1964 г. под названием Висельник, The Hanged Man. В этой версии Коротышка на самом деле не погиб, а заманил своего друга в ловушку.

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Ride the Pink Horse

  • 12 The Strange Love of Martha Ivers

       1946 – США (115 мин)
         Произв. PAR (Хэл Б. Уоллис)
         Реж. ЛЬЮИС МАЙЛСТОУН
         Сцен. Роберт Россен по рассказу Джека Патрика «Любовь растоптана» (Love Lies Bleeding)
         Опер. Виктор Милнер
         Муз. Миклош Рожа
         В ролях Барбара Стэнуик (Марта Айверз), Вэн Хефлин (Сэм Мастерсон), Лизабет Скотт (Тони Марачек), Кёрк Даглас (Уолтер О'Нил), Джудит Эндерсон (миссис Айверз), Роман Бонен (мистер О'Нил), Дэррил Хикмен (Сэм Мастерсон в детстве).
       Айверзтаун, 1928 г. Юная Марта Айверз уже в 4-й раз безуспешно пытается бежать из дома со своим другом Сэмом. Она ненавидит тетку, самую богатую женщину в городе, которая вырастила Марту, отняла у нее фамилию отца, которого презирала, и заставила носить фамилию матери – Айверз. Сэм приходит за Мартой. Ее тетка из чистой злости бьет котенка Марты; Марта в ответ бьет тетку, да так сильно, что та падает с лестницы. Марта тут же врет, будто бы тетку толкнул чужак, пробравшийся в дом. Уолтер, сын ее учителя, боязливый и пассивный мальчик, подтверждает ее слова.
       Проходит 18 лет. По воле случая Сэм возвращается в Айверзтаун. Теперь он – авантюрист, профессиональный игрок. Он даже успел впутаться в одну преступную аферу. Марта за это время стала самой видной женщиной в городе, как некогда ее тетка. Она управляет крупнейшим заводом в регионе и замужем за Уолтером, которого вот-вот должны вновь переизбрать на должность генерального прокурора. Уолтер, все такой же слабохарактерный, поддался влиянию жены и занялся своей карьерой. Сэм знакомится в городе с Тони Марачек, молодой женщиной, недавно вышедшей из тюрьмы и снова попавшей в неприятности с полицией. Сэм находит Уолтера и просит его помочь Тони. Уолтер тут же решает, что появление Сэма в городе связано с попыткой шантажа. В самом деле, после смерти тетки Уолтер и Марта ложными показаниями отправили на эшафот невинного человека. Уолтер делится опасениями с Мартой, та встречается с Сэмом и пытается его соблазнить. Уолтер вызывает Тони к себе и отпускает ее на свободу при одном условии: она примет участие в махинации, из-за которой Сэм должен навсегда покинуть город. Человек, выдающий себя за ее мужа, нападает на Сэма. На самом деле Уолтер заплатил этому человеку и еще нескольким, чтобы те хорошенько избили Сэма. Весь в крови, Сэм возвращается в город, чтобы рассчитаться с Уолтером, и тот признается, что опасался шантажа. Сэм никогда не думал об этом, теперь же, наведя справки в городской газете, узнает о казни невиновного. Он намекает Марте, что хотел бы получать половину ее доходов. Она вновь пытается соблазнить Сэма и слышит в ответ, что его даже не было в доме, когда она ударила тетку. Марта, которую всегда тянуло к Сэму, умоляет его остаться. Сэм делится сомнениями с Тони. Та полагает, что им лучше разойтись, и прощается с ним. Уолтер, по своему обыкновению пьяный, катится вниз по лестнице, с которой когда-то упала тетка Марты. Марта подговаривает Сэма, чтобы тот добил Уолтера. Сэм же, напротив, уносит Уолтера на руках и пытается привести его в чувство. Марта пытается выстрелить в Сэма, но ей не хватает сил. После того как Сэм уходит, она заставляет Уолтера выстрелить в нее. Затем Уолтер стреляется сам. Вместе с Тони Сэм окончательно покидает Айверзтаун, оставив позади все тени прошлого.
       ►  Особо оригинальный образец нуара, доказывающий богатство и податливость жанра. Здесь нуар выбирает для развития судеб персонажей структуру романа, где нарастает нешуточное психологическое и моральное напряжение. Благодаря зрелому сценарию Россена и кропотливой работе Майлстоуна, извилистый, хрупкий и полный сомнений путь персонажей, их шансы на спасение (которые то кажутся ничтожными, то подкрепляются новыми надеждами) становятся горючим материалом для драмы, чьи элементы по ходу сюжета не раз ставятся под вопрос. Многочисленные темы, характерные для жанра (роковая женщина, власть прошлого над настоящим), обогащаются неожиданными вариациями. 2 персонажа будут полностью поглощены прошлым и трагедией; 2-м другим удастся, пусть и не совсем невредимыми, но по крайней мере прозревшими и исцелившимися, вырваться из мещанского провинциального ада Айверзтауна, мастерски показанного Россеном и Майлстоуном. Великолепно играют все 4 главных исполнителя; в особенности хороши Вэн Хефлин и Лизабет Скотт – один из самых достоверных и самых симпатичных актерских дуэтов в американском кино тех лет. 1-й фильм Кёрка Дагласа.

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > The Strange Love of Martha Ivers

  • 13 ҳамал

    1. уст. ягнёнок
    барашек
    2. астр. овен (зодиакальное созвездие)
    бурҷи ҳамал созвездие овна
    3. хамал (название месяца года по солнечному календарю
    соответствует марту - апрелю)

    Таджикско-русский словарь > ҳамал

  • 14 growth on an annualized basis

    1. рост в годовом выражении

     

    рост в годовом выражении
    Или в годовом исчислении — темп роста, исчисленный в определенный месяц анализируемого года к соответствующему месяцу предыдущего года (например, март к марту). Этот показатель часто применяется к количественным сторонам развития экономики: сравнивают в годовом выражении уровни ВВП, объемы промышленного производства, торговли и др. Следует, однако, учитывать, что оценивать рост непосредственно в годовом выражении (или исчислении) не корректно. Во-первых, надо проверить, какова была ситуация в марте прошлого года; при низкой базе, то есть, если в этот месяц показатель был ниже нормы, рост в годовом выражении кажется завышенным, и наоборот. Во-вторых, обычно показатели «очищают» на сезонный и календарный факторы. В первом случае, речь идет о типичном для ряда лет повышении или снижении производства в те или иные месяцы (особенно это касается сельского хозяйства и строительства, см. также Колебания производства, Сезонные колебания); во втором – о количестве рабочих дней в сравниваемых месяцах.
    [ http://slovar-lopatnikov.ru/]

    Тематики

    EN

    Англо-русский словарь нормативно-технической терминологии > growth on an annualized basis

  • 15 yoy

    1. рост в годовом выражении

     

    рост в годовом выражении
    Или в годовом исчислении — темп роста, исчисленный в определенный месяц анализируемого года к соответствующему месяцу предыдущего года (например, март к марту). Этот показатель часто применяется к количественным сторонам развития экономики: сравнивают в годовом выражении уровни ВВП, объемы промышленного производства, торговли и др. Следует, однако, учитывать, что оценивать рост непосредственно в годовом выражении (или исчислении) не корректно. Во-первых, надо проверить, какова была ситуация в марте прошлого года; при низкой базе, то есть, если в этот месяц показатель был ниже нормы, рост в годовом выражении кажется завышенным, и наоборот. Во-вторых, обычно показатели «очищают» на сезонный и календарный факторы. В первом случае, речь идет о типичном для ряда лет повышении или снижении производства в те или иные месяцы (особенно это касается сельского хозяйства и строительства, см. также Колебания производства, Сезонные колебания); во втором – о количестве рабочих дней в сравниваемых месяцах.
    [ http://slovar-lopatnikov.ru/]

    Тематики

    EN

    Англо-русский словарь нормативно-технической терминологии > yoy

См. также в других словарях:

  • марту — mort < est mort, e. прост. В речи солдат. умер. Только прибежал к нам раз французский жандар, держащий в руке ведомость, и сказал нам: Николай марту, в пятницу, а в понедельник дали знать. Восемь мес. в плену у французов. // Соврем. 1855 53… …   Исторический словарь галлицизмов русского языка

  • МАРТУ — (Амурру) (шумерск. западный) в шумеро аккадской мифологии божество, связанное с племенами амореев кочевников, живших в степях Сев. Месопотамии. Представлялся как громовержец, насылающий бурю …   Большой Энциклопедический словарь

  • МАРТУ — (шумер., аккад. Амурру; «аморей», букв. «западный»), Иль Амуррим (аккад., «бог амореев»), шумеро аккадское имя бога амореев кочевников (живших в степях Северной Месопотамии), очевидно соответствующего аморейскому Элу (см. Илу). По месопотамским… …   Энциклопедия мифологии

  • МАРТУ — (Амурру) (шумерск. западный), в шумеро аккадской мифологии божество, связанное с племенами амореев кочевников (см. АМОРЕИ), живших в степях Северной Месопотамии. Представлялся как громовержец, насылающий бурю …   Энциклопедический словарь

  • Марту (значения) — марту (народ) шумерское название амореев Марту шумеро аккадское имя бога амореев кочевников …   Википедия

  • Марту —          Амурру, Иль Амуррим шумеро аккадское имя бога амореев кочевников (живших в степях Сев. Месопотамии), очевидно соотв. аморейскому Элу. По месопотамским представл., М. громовержец, насылающий бурю, кочевник, варвар. Согл. аккад. миф.… …   Древний мир. Энциклопедический словарь

  • марту — ар. зат. миф. Жын, шайтан, албасты …   Қазақ дәстүрлі мәдениетінің энциклопедиялық сөздігі

  • марту — (Қ орда: Арал, Қарм., Сыр., Шиелі) жын шайтан, албасты. Молдалардың м а р т у басады, м а р т у соғады деп жүргені бекер Қ орда., Қарм.). Бекіштің сар құсы бір м а р т у ғ а түседі Қ орда., Арал) …   Қазақ тілінің аймақтық сөздігі

  • марту басу — (ҚХР) қара басу …   Қазақ тілінің аймақтық сөздігі

  • ақмарту — (ҚХР) жын. Ақ сөйле, құлағына а қ м а р т у ы ң сыбырлап кетті ғой (ҚХР) …   Қазақ тілінің аймақтық сөздігі

  • Мартусине — іменник середнього роду населений пункт в Україні …   Орфографічний словник української мови

Поделиться ссылкой на выделенное

Прямая ссылка:
… Нажмите правой клавишей мыши и выберите «Копировать ссылку»