-
81 determinants occur naturally in the solution of simultaneous linear equations
Математика: при решении системы линейных уравнений детерминанты возникают естественным образом, при решении системы линейных уравнений детерминанты появляются естественным образомУниверсальный англо-русский словарь > determinants occur naturally in the solution of simultaneous linear equations
-
82 בְּדֶרֶך הַטֶבַע
בְּדֶרֶך הַטֶבַעестественным образомטֶבַע ז' [טִבעוֹ]природа, натураטֶבַע דוֹמֵם1.неодушевлённая природа 2.натюрмортטֶבַע שֵנִיвторая натураמִטֶבַע הַדבָרִיםестественно, естественным образом (отсюда вытекает)מִטִבעוֹпо своему характеру, по своей природеמַדָעֵי הַטֶבַע ז"רестествознание -
83 טֶבַע ז' [טִבעוֹ]
טֶבַע ז' [טִבעוֹ]природа, натураטֶבַע דוֹמֵם1.неодушевлённая природа 2.натюрмортטֶבַע שֵנִיвторая натураבְּדֶרֶך הַטֶבַעестественным образомמִטֶבַע הַדבָרִיםестественно, естественным образом (отсюда вытекает)מִטִבעוֹпо своему характеру, по своей природеמַדָעֵי הַטֶבַע ז"רестествознание -
84 טֶבַע דוֹמֵם
טֶבַע דוֹמֵם1.неодушевлённая природа 2.натюрмортטֶבַע ז' [טִבעוֹ]природа, натураטֶבַע שֵנִיвторая натураבְּדֶרֶך הַטֶבַעестественным образомמִטֶבַע הַדבָרִיםестественно, естественным образом (отсюда вытекает)מִטִבעוֹпо своему характеру, по своей природеמַדָעֵי הַטֶבַע ז"רестествознание -
85 טֶבַע שֵנִי
טֶבַע שֵנִיвторая натураטֶבַע ז' [טִבעוֹ]природа, натураטֶבַע דוֹמֵם1.неодушевлённая природа 2.натюрмортבְּדֶרֶך הַטֶבַעестественным образомמִטֶבַע הַדבָרִיםестественно, естественным образом (отсюда вытекает)מִטִבעוֹпо своему характеру, по своей природеמַדָעֵי הַטֶבַע ז"רестествознание -
86 טִבעוֹ
טִבעוֹטֶבַע ז' [טִבעוֹ]природа, натураטֶבַע דוֹמֵם1.неодушевлённая природа 2.натюрмортטֶבַע שֵנִיвторая натураבְּדֶרֶך הַטֶבַעестественным образомמִטֶבַע הַדבָרִיםестественно, естественным образом (отсюда вытекает)מִטִבעוֹпо своему характеру, по своей природеמַדָעֵי הַטֶבַע ז"רестествознание -
87 מַדָעֵי הַטֶבַע זר
מַדָעֵי הַטֶבַע ז"רестествознаниеטֶבַע ז' [טִבעוֹ]природа, натураטֶבַע דוֹמֵם1.неодушевлённая природа 2.натюрмортטֶבַע שֵנִיвторая натураבְּדֶרֶך הַטֶבַעестественным образомמִטֶבַע הַדבָרִיםестественно, естественным образом (отсюда вытекает)מִטִבעוֹпо своему характеру, по своей природе -
88 מִטֶבַע הַדבָרִים
מִטֶבַע הַדבָרִיםестественно, естественным образом (отсюда вытекает)טֶבַע ז' [טִבעוֹ]природа, натураטֶבַע דוֹמֵם1.неодушевлённая природа 2.натюрмортטֶבַע שֵנִיвторая натураבְּדֶרֶך הַטֶבַעестественным образомמִטִבעוֹпо своему характеру, по своей природеמַדָעֵי הַטֶבַע ז"רестествознание -
89 מִטִבעוֹ
מִטִבעוֹпо своему характеру, по своей природеטֶבַע ז' [טִבעוֹ]природа, натураטֶבַע דוֹמֵם1.неодушевлённая природа 2.натюрмортטֶבַע שֵנִיвторая натураבְּדֶרֶך הַטֶבַעестественным образомמִטֶבַע הַדבָרִיםестественно, естественным образом (отсюда вытекает)מַדָעֵי הַטֶבַע ז"רестествознание -
90 Elder Days
{Буквально – "древние дни". Приведенный в статье комментарий относится к слову "elder" – "более древний". См. также сноску к статье Elder Kindred.} Англоязычные читатели естественным образом воспринимают значение слова как "более старые" (то есть прошедшие), но с архаичным оттенком, поскольку эта исходная форма сравнительной степени прилагательного используется сейчас только применительно к людям или в качестве существительного "Elders" (старые люди, старшие). Когда я придумывал это словосочетание, я имел в виду также ассоциацию с поэтическим словом "eld" – "старина, древность". Впоследствии (недавно) я обнаружил в раннем английском языке выражение "be eldern dawes" – "во дни наших предков, давным-давно". Значение "Дни Старших" может помочь подобрать перевод, значение которого не сводится к выражению "прошедшие дни". В шведском переводе написано просто "i Äldre tiden", в нидерландском – "de Oude Tid" (это хуже, поскольку естественным образом обозначает также все остальные эпохи, предшествовавшие третьей). Сходство со словом "Eldar", мн.ч от "Elda" – "эльф", случайное и ненамеренное. Слово "Elda" – это квэнийский вариант сероэльфийского слова "edhel". См. также Elder Kindred. -
91 biologically
1) Общая лексика: в природе, естественным образом, естественным путём2) Экология: биологически -
92 naturally
['nætʃ(ə)rəlɪ]1) Общая лексика: естественно, как и следовало ожидать, конечно, легко, от рождения, по природе, по своей природе, разумеется, свободно, понятное дело, в природе, естественным путём2) Математика: естественным образом, обязательно3) Общая лексика: самопроизвольно4) Макаров: держаться естественно, держаться просто, дико, некультивированно, понятно5) Интернет: ежу понятно -
93 The Fountainhead
1949 - США (114 мин)Произв. Warner (Генри Бланк)Реж. КИНГ ВИДОРСцен. Эйн Рэнд по ее же одноименному романуОпер. Роберт БёрксМуз. Макс СтайнерВ ролях Гэри Купер (Хауард Роурк), Патриша Нил (Доминик Фрэнкон), Реймонд Мэсси (Гейл Уайненд), Кент Смит (Питер Китинг), Роберт Даглас (Эллсуорт Туи), Генри Халл (Генри Кэмерон), Рей Коллинз (Роджер Энрайт), Морони Олсен (член административного совета), Моррис Энкрум (прокурор).Хауард Роурк отчислен из архитектурного института за нонконформистские взгляды и становится учеником архитектора Генри Кэмерона, которым он восхищается, однако независимый дух доводит Кэмерона до разорения и смерти - без сомнения, преждевременной. Храня верность принципам учителя, Роурк строит лишь 4 здания за долгие годы практики и вскоре оказывается без гроша. Он отвергает советы - и деньги - своего бывшего однокашника Питера Китинга, который теперь «преуспел» и рекомендует ему идти навстречу клиентам. Роурку предлагают заказ на строительство небоскреба, но он отказывается, когда узнает, что заказчики хотят внести в проект элементы неоклассицизма. Он предпочитает устроиться рабочим на стройке. Там его замечает Доминик Фрэнкон, журналистка многотиражной газеты «Знамя». Она просит его восстановить плитку на ее камине, которую сама же загодя разбила, чтобы заманить Роурка к себе под каким-нибудь предлогом. Однако Роурк присылает вместо себя другого. Униженная Доминик приходит на стройку, чтобы врезать ему по физиономии. Позднее он врывается к ней, и их ссора перерастает в оживленную потасовку.Непомерно гордая Доминик запрещает себе любить и восхищаться, считая эти чувства оковами, мешающими свободе действий. Через несколько дней она узнает, что Роурк уволился со стройки и не оставил адреса. Он наконец получил долгожданный заказ. Построенное им здание - шедевр оригинальности - вызывает полемику. Главный редактор «Знамени» Гейл Уайненд по совету редактора архитектурной рубрики Эллсуорта Туи начинает кампанию против здания. Доминик не одобряет эту инициативу и увольняется из журнала, еще не зная, что мишень кампании - тот самый рабочий, которого она приглашала к себе. Встретившись снова, Роурк и Доминик признаются друг другу в любви. Но она хочет, чтобы он бросил архитектуру. Когда Роурк отказывается. Доминик нарочно выходит замуж за Гейла Уайненда, давно влюбленного в нее.Кампания, развернутая «Знаменем», наносит серьезный удар по карьере Роурка. Он вынужден принимать более скромные заказы - например, проект заправочной станции, - которые выполняет старательно и покорно при условии, что ему не будут мешать. Удивляясь упорству и неподкупности Роурка и глубоко восхищаясь его талантом, Уайненд заказывает ему строительство своего дома, который должен быть похож на храм или крепость в честь Доминик. Роурк не злопамятен и соглашается работать на своего бывшего врага и соперника в любви. Тем временем, звезда Китинга поблекла. Он вышел из моды. Он просит у Роурка помощи в работе над масштабным проектом под названием «Кортленд», который отхватил для себя. Роурк соглашается рисовать чертежи инкогнито, если ему позволят действовать на его усмотрение. Но в последний момент клиенты требуют изменений, и Китинг не может им отказать. Роурк и Доминик взрывают «Кортленд» и требуют открытого суда.Атаку на Роурка возглавляет Туи, самый непримиримый его враг. Уайненд увольняет Туи и начинает кампанию в защиту Роурка. Впервые в жизни он готов защищать то, во что верит. Но Туи, вполне сознательно заигрывающий перед читателями и сотрудниками Уайненда, чтобы подкрепить свое могущество, заставляет Китинга признаться в тайном сговоре с Роурком. Так он вынуждает Уайненда дать задний ход. Уайненд с опозданием понимает, что был в собственной газете не хозяином, а инструментом общественного мнения. Он вынужден подписать передовицу против Роурка. В суде Роурк защищает себя сам, ставя под вопрос правомерность главного обвинения: может ли человек отказаться служить обществу? Он отмечает, что лишь мечтатели, всегда поначалу вызывающие к себе враждебное отношение, по-настоящему двигают человечество вперед. Их единственное орудие - их ум, их мозги. Коллективного разума не существует, а значит подлинный творец может действовать только по собственным критериям и расчетам. Он не может подчиняться чужим диктатам. После этой обличительной речи Роурка оправдывают. Один из его бывших заказчиков выкупает развалины «Кортленда» и предлагает Роурку построить его заново по своим чертежам. Уайненд закрывает газету. На вырученные деньги он мечтает реализовать мечту своей жизни: построить самый высокий небоскреб в Нью-Йорке. Он поручает заказ Роурку, а через несколько мгновений кончает с собой. Доминик поднимается с Роурком на вершину строящегося здания.► Эта экранизация романа Энн Рэнд, вдохновленная жизнью и творчеством Фрэнка Ллойда Райта, - несомненно, самый значительный и личный фильм Видора, хоть и не самый убедительный. Главная его смелость в том, что Видор намеренно использовал биографический и романический материал для создания не романа и не драмы, а философской аллегории, абстрактной поэмы, где каждый персонаж становится носителем какой-либо идеи, категории, воплощает какую-либо ценность или антиценность, по мнению Видора. Уайненд олицетворяет мнимую власть, отсутствие творческих сил: он думает, будто манипулирует толпами, хотя на самом деле толпы манипулируют им. Критик Туи олицетворяет демагогию интеллектуалов и политиков, которая стремится всех уравнять и обезличить, чтобы закрепить свое могущество. Доминик олицетворяет другое призрачное и опасное стремление: поиски абсолютной свободы, приводящие к желанию убить в себе любовь, восхищение - нити, естественным образом связывающие нас с миром. Персонажу Роурка выпала важнейшая роль: стать олицетворением независимого творца, в чьих поступках воплощаются живые силы природы. На этом образе Видор строит скорее метафизическую, чем нравоучительную оду в честь несгибаемости, индивидуализма и гордости, рождающей в человеке ту самую божью искру, благодаря которой он поднимается выше всех вещей. Только этот божественный индивидуализм способен служить интересам общества, множества, тогда как любая другая форма власти только пользуется обществом и порабощает его. Таким образом, гордыня Доминик обличается как отрицательная и разрушительная, а гордость Роурка восхваляется за то, что несет в себе творческие силы. Это столкновение абстракций, эту битву титанов Видор нарочно описывает в напыщенном, торжественном стиле, на грани выспренности. Парадокс: эта поэма во славу индивидуализма мало внимания уделяет отдельным характерам; этот рассказ о гигантской эротической силе, связывающей 2 людей, почти лишен плотской чувственности. Происходит это частично от того, что Видор расположил действие фильма в огромных, геометричных и ледяных декорациях. В этих декорациях персонажи фильма, хоть и одетые в современные костюмы-тройки, напоминают скорее библейских героев или древнеегипетских фараонов. Повсюду в повествовании чувствуется некая удушливость: дело в том, что в нем нет обычных граждан, главной ставки в битве титанов - той самой толпы, которую Видор умеет превосходно показывать, когда хочет.Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > The Fountainhead
-
94 Manhattan
1979 – США (96 мин)Произв. UA (Джек Роллинз, Чарлз Джофф)Реж. ВУДИ АЛЛЕНСцен. Вуди Аллен, Маршалл БрикменОпер. Гордон Уиллис (Cinemascope)Муз. Джордж ГершвинВ ролях Вуди Аллен (Айзек Дэйвис), Дайан Китон (Мэри Уилк), Майки Мёрфи (Йейл Поллак), Мэриел Хемингуэй (Трэйси), Мерил Стрип (Джилл), Энн Бёрн (Эмили Поллак), Кэрен Людвиг (Конни), Майкл О'Донохью (Деннис).Айзек Дэйвис, 42-летний автор комических миниатюр для телевидения, заводит себе 17-летнюю подружку Трэйси.Его так беспокоит их разница в возрасте, что он без конца напоминает Трэйси об эфемерности их отношений. У него полно и других забот: например, его бывшая жена Джилл, ушедшая от него к другой женщине, собирается написать и, главное, опубликовать подробную историю их совместной жизни. Наконец, работа на телевидении так его удручает и кажется ему такой ничтожной, что однажды, в порыве отвращения и безрассудства, он увольняется, чтобы написать книгу всей своей жизни, посвященной падению нравов. У его лучшего друга Йейла Поллака, 12 лет женатого на любимой женщине, есть любовница из Филадельфии Мэри, которая жутко раздражает Айзека своей навязчивой манерой громко и самодовольно поносить таких творцов, как Густав Малер, Скотт Фицджералд, Генрих Бёлль или Ингмар Бергман. И все же Мэри и Айзек встречаются все чаще: ей приходится как-то убивать время, пока Йейла нет дома, а Айзек из мудрой предосторожности хочет отвыкнуть от Трэйси. Айзэк считает Мэри заумной, она его – агрессивным, но интересным. И когда Йейл бросает Мэри, Айзек тоже расстается с Трэйси и въезжает вместе с Мэри в новую квартиру, подешевле.Бывшая жена Айзека издает книгу; Айзек чувствует себя униженным. Он приходит устроить скандал и узнает, что книга успешно продается и скоро будет экранизирована. В довершение его бед Мэри сообщает, что по-прежнему любит Йейла и опять с ним встречается. Снова оставшись в одиночестве, Айзек пытается написать что-то серьезное, но это непросто. Он ужасно скучает по Трэйси. Он бежит к ней и застает ее на пороге: она уезжает на полгода в Лондон учиться в театральном училище, что Айзек ей сам настоятельно рекомендовал сделать еще несколько недель назад. Он безуспешно пытается ее удержать. «Полгода – это недолго», – говорит она и кажется ему еще красивее, чем прежде.► Самый удачный фильм Вуди Аллена. В начале Энни Холл, Annie Hall, 1977, Вуди Аллен впервые в образе своего персонажа обратился к зрителям и к камере напрямую. С этого момента его персонаж становится все более автобиографичен, да так изобретательно и амбициозно, что этот персонаж самым естественным образом встал в один ряд с главными фигурами американского бурлеска: Чаплином, Китоном, Джерри Льюисом. Вуди Аллен использует здесь как можно меньше сюжетных поворотов; он только и делает, что говорит о себе и своем видении мира. Он придает фильму вид непринужденной беседы с женщинами, которых любил или любит, с друзьями и со зрителями. Эта свобода и изобилие диалогов парадоксальным образом уживаются с некоторой каллиграфичностью визуального ряда: неподвижные длинные планы, крайне отточенное черно-белое изображение, восхитительные виды Манхэттена, искусно встроенные в повествование и словно порожденные музыкой Гершвина. Столь точное и смешное описание городских интеллектуалов, их беспрестанной болтовни, эгоцентризма, их комфортной, но тревожной жизни, их подлинных и надуманных проблем, в особенности полюбилось европейскому зрителю. И конечно, остается лишь удивляться, что только американец оказался способен описать этот вид фауны, столь широко распространенный в Европе, и что до сих пор ни один режиссер по эту сторону Атлантического океана не смог достоверно изобразить его на экране.БИБЛИОГРАФИЯ: сценарий и диалоги в сборнике «Четыре фильма Вуди Аллена» (Four Films of Woody Allen, Random House, New York, 1980) ― Энни Холл; Интерьеры, Interiors, 1978; Воспоминания о «Звездной пыли», Stardust Memories, 1980. -
95 satiety
səˈtaɪətɪ сущ.
1) насыщение, сытость to satiety ≈ досыта, до отвала;
до отказа
2) пресыщение, пресыщенность Satiety of all things naturally produces a satiety of life itself. ≈ Пресыщенность всеми вещами естественным образом ведет к пресыщенности самой жизнью. Syn: surfeit( книжное) насыщение - to eat and drink to * пить и есть досыта (книжное) пресыщение, пресыщенность - * of life itself пресыщенность самой жизнью - to indulge in a pleasure to * наслаждаться до пресыщения (книжное) (устаревшее) удовлетворенность( книжное) (редкое) избыток satiety насыщение, сытость;
to satiety досыта, до отвала;
до отказа satiety насыщение, сытость;
to satiety досыта, до отвала;
до отказа ~ пресыщение -
96 естественный
1) ( относящийся к природе) naturelестественные богатства — ressources ( или richesses) naturelles2) (природный, натуральный)3) ( нормальный) naturelестественный путь развития — voie naturelle du développement -
97 de tejas abajo
-
98 естественный
прил.1) (относящийся к природе, Земле, флоре и фауне) naturale2) ( совершающийся по законам природы) naturale4) ( непринужденный) naturale, schiettoестественное дело, естественным образом — s'intende, si capisce -
99 natura
nātūra, ae f. [ nascor ]1) рождениеnaturā — родом, по рождению ( tuus naturā filius C)2)а) природные свойства, естественное качество (n. montis, fluminis Cs); вид, характер ( loci Cs); сущность (n. hominis или numana C)n. rerum Lcr etc. — сущность вещей (мира)naturā — по природе, от природы, естественным образом (locus naturā munitus Cs) или в силу природного предрасположения ( naturā opinari C); иногда описательноб) высокое качество (n. alicui rei deest T)3) образ, форма, внешний вид (n. serpentium Sl)4) натура, душевный склад, природная склонность, характер ( homo dificillimā naturā Nep)et dicentium et audientium naturae Q — (различные) природные свойства как ораторов, так и слушателейloqui, ut n. fert Ter — говорить чистосердечно (прямо)in naturam vertere погов. Sl — становиться второй натурой5) природа, миропорядок, мир, вселеннаяn. rerum (mundi) C — мирозданиеest in rerum naturā C (cadit in rerum naturam Q) погов. — возможноsatisfacere C (cedere C; concedere Sl) naturae погов. = — умереть6) первичная материя, основное вещество, стихия (omnia ex quattuor naturis constant C)7) существо, создание, особь ( mortalis C)8) орган тела C9) орган деторождения C, Vr -
100 Dígnus víndice nódus
Узел, требующий божественного вмешательства (ср. Deus ex machina)Гораций, "Наука поэзии", 189-193:Néve minór, neu sít quintó prodúctior áctuEábula, quáe poscí vult ét spectáta repóni;Néc deus íntersít, nisi dígnus víndice nódusÍnciderít; nec quárta loquí persóna labóret.Действий в пьесе должно быть пять: ни меньше, ни больше,Ежели хочет она с успехом держаться на сцене.Бог не должен вступать, коль возможна иная развязка,И в разговоре троим обойтись без четвертого можно.(Перевод М. Гаспарова)Много другого оружия испробовала она, но бог еды (если только есть таковой, в чем я не уверен) охранял своего почитателя; или, может быть, то не был dignus vindice nodus, и невредимость Джонса можно объяснить естественным образом: ведь если любовь часто охраняет нас от приступов голода, то и голод в известных случаях способен защитить нас от любви. (Генри Фильдинг, История Тома Джонса Найденыша.)Латинско-русский словарь крылатых слов и выражений > Dígnus víndice nódus
Страницы
См. также в других словарях:
естественным образом — нареч, кол во синонимов: 1 • конечно (82) Словарь синонимов ASIS. В.Н. Тришин. 2013 … Словарь синонимов
естественным образом — см. естественный; в зн. вводн. словосоч. = естественно 2 … Словарь многих выражений
Россия. Экономический отдел: Деление России на районы по естественным и экономическим признакам — Деление России на районы по естественным и экономическим признакам. Обширная территория Р. представляет такое разнообразие как естественных, так и культурных условий, что затруднительность изучения ее без предварительного разделения на более… … Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона
ИОАНН ДУНС СКОТ — [лат. Ioannes (Johannes) Duns Scotus] († 8.11.1308, Кёльн), средневек. философ и богослов, католич. священник, член монашеского ордена францисканцев; в католич. Церкви прославлен в лике блаженных (пам. зап. 8 нояб.). Жизнь. Иоанн Дунс Скот. 1473… … Православная энциклопедия
ЕСТЕСТВЕННАЯ ТЕОЛОГИЯ — [лат. theologia naturalis], термин, очерчивающий особую область философско богословских размышлений и исследований, общей характерной чертой к рых является признание в качестве отправного факта того, что всякий человек естественным образом… … Православная энциклопедия
ЗЛО — [греч. ἡ κακία, τὸ κακόν, πονηρός, τὸ αἰσχρόν, τὸ φαῦλον; лат. malum], характеристика падшего мира, связанная со способностью разумных существ, одаренных свободой воли, уклоняться от Бога; онтологическая и моральная категория, противоположность… … Православная энциклопедия
ИОАНН ДАМАСКИН — Прп. Иоанн Дамаскин. Икона. Нач. XIV в. (скит св. Анны на Афоне) Прп. Иоанн Дамаскин. Икона. Нач. XIV в. (скит св. Анны на Афоне) [греч. ᾿Ιωάννης ὁ Δαμασκήνος, ὁ Χρυσορρόας, лат. Ioannes Damascenus] (2 я пол. VII в., Дамаск до 754 г.), прп. (пам … Православная энциклопедия
КОГЕН — (Cohen) Герман (1842 1918) немецкий философ, основатель и виднейший представитель марбургской школы неокантианства. Основные работы: ‘Теория опыта Канта’ (1885), ‘Обоснование Кантом этики’ (1877), ‘Обоснование Кантом эстетики’ (1889), ‘Логика… … История Философии: Энциклопедия
ЕСТЕСТВЕННАЯ РЕЛИГИЯ — [лат. religio naturalis], совокупность религ. убеждений и практик, выделяемая на основании представления о том, что человек естественным образом (naturaliter), т. е. в силу самой человеческой природы, обладает знанием о существовании и свойствах… … Православная энциклопедия
ИСААК СИРИН — [Исаак Ниневийский; сир. , ], греч. ᾿Ισαὰκ ὁ Σύρος] (не ранее сер. VI в., Бет Катрайе (Катар) не позднее 1 й пол. VIII в., Хузестан), прп. (пам. 28 янв.), еп. Ниневийский, отец Церкви, автор аскетических творений. Жизнь Биографические сведения об … Православная энциклопедия
Декарт Рене — Декарт основатель современной философии Альфред Н. Уайтхед писал, что история современной философии это история развития картезианства в двух аспектах: идеалистическом и механистическом , res cogitans ( мышления ) и res extensa (… … Западная философия от истоков до наших дней
