-
1 Celia
-
2 Secret Beyond the Door
1948 – США (99 мин)Произв. Universal, Diana Prod. (Фриц Ланг, Уолтер Уэйнджер)Реж. ФРИЦ ЛАНГСцен. Сильвия Ричардз по рассказу Руфуса Кинга «Экспонат № 13» (Museum Piece № 13)Опер. Стэнли КортесМуз. Миклош РожаВ ролях Джоан Беннетт (Селия Лэмфер), Барбара О'Нил (мисс Роби), Майкл Редгрейв (Марк Лэмфер), Энн Ревиэр (Кэролайн Лэмфер), Натали Шефер (Эдит Поттер), Пол Кавано (Рик Бэрретт), Роза Рей (Пакита), Марк Деннис (Дэйвид).После смерти брата, своего единственного родственника, Селия, молодая и богатая бездельница из Нью-Йорка, приезжает в Мексику и выходит замуж за архитектора Марка Лэмфера, с которым познакомилась, наблюдая за дракой 2 мужчин из-за женщины. Ее привлек выразительный взгляд Марка. Ухаживая за ней, Марк превозносил ее красоту и загадочность, будучи уверен, что где-то глубоко за ее спокойной и безмятежной внешностью кроется внутренняя смута. Он сравнивал Селию со Спящей красавицей. И вот когда наступил день свадьбы, Селия с некоторой тревогой говорит себе, что вышла замуж за совершенно незнакомого человека. Медовый месяц новобрачные проводят в Мехико. Однажды вечером Селия запирает дверь на ключ, и Марк бесследно исчезает под вымышленным предлогом. Через несколько дней она получает телеграмму в которой он зовет ее в свой дом в Лэвендер-Фоллз в окрестностях Нью-Йорка. Там в отсутствие Марка она узнает от его сестры, что у него есть сын-подросток Дэйвид, чья мать покончила с собой при загадочных обстоятельствах. Она знакомится с мисс Роби, личной секретаршей Марка, прячущей изуродованное лицо за вуалью: когда-то она спасла Дэйвида из пожара.Селия встречает Марка на вокзале. Заметив у нее ветку сирени, Марк вдруг уходит в себя и оставляет Селию одну. Селия думает, не бросить ли мужа, но любовь оказывается сильнее. У Марка есть странное увлечение: он коллекционирует комнаты, где были совершены убийства (восстанавливает их со всей подлинной меблировкой). На званом ужине он показывает гостям свои сокровища. В 1-й комнате мужчина убил жену, узнав, что она – гугенотка. Во 2-й сын убил мать из корысти. В 3-й парагвайский вельможа загубил нескольких жен. Но комнату № 7 Марк отказывается показать гостям – и даже своей жене. Оставшись с мужем наедине, Селия расспрашивает его, но в ответ вызывает только усталость и гнев: Марк сожалеет, что им всю жизнь помыкали женщины.Селия втайне делает дубликат ключа от запретной комнаты. Она узнает, что лицо мисс Роби не изуродовано: она прикрывается мнимым уродством, чтобы оставаться рядом с Марком, потому что влюблена в него. Проникнув в комнату № 7, Селия в ужасе обнаруживает за дверью точную копию своей комнаты. Она решает уехать немедленно, и мисс Роби только рада помочь ей в этом. Марк видит во сне воображаемый процесс, где он выступает одновременно и обвинителем, и подсудимым. Он обвиняет себя в том, что погубил 1-ю жену, отвергнув ее любовь. Селии в очередной раз не хватило смелости уехать. Марк увольняет мисс Роби за то, что она вмешивается в его частную жизнь. Мисс Роби думает, что Селия ее предала.Селия ложится в комнате № 7 с веткой сирени в руке, готовясь принять смерть от рук собственного мужа. Увидев Селию, Марк уходит в воспоминания. Ассоциации с запертой дверью и веткой сирени вызывают в его сознании мучительный и неприятный образ матери, обожавшей сирень: как-то вечером она заперла его, маленького мальчика, чтобы пойти на танцы. Под дверью появляется отблеск пламени: это секретарша подожгла дом. Ценой нечеловеческих усилий Марку удается выбраться из дома и спасти жену. Секретарша в растерянности говорит Марку, что считала, будто его нет дома. Для супругов настает 2-й медовый месяц: Марк выздоравливает, но полное исцеление еще впереди.► 2-й и последний фильм компании «Diana Productions», основанной Лангом, Уолтером Уэйнджером, его женой Джоан Беннетт и Дадли Николзом. (Дианой звали дочь Джоан Беннетт от 1-го мужа.) После провала этого фильма и закрытия «Дианы» для Ланга начнется самый нестабильный период в карьере. Из всех фильмов Ланга Тайна за дверью – самый сновидческий, барочный и поэтичный. Фильм не уходит в глубины психоанализа как научно-терапевтического метода; психоанализ скорее помогает раскрыться преступной одержимости героя, которая занимает центральное место во вселенной Ланга. «Все мы – дети Каина», – говорит персонаж Майкла Редгрейва на своем воображаемом процессе, и эта фраза могла бы стать эпиграфом к каждому фильму Ланга. Тот факт, что этот персонаж не преступник в полном смысле слова, но одержим мыслью о преступлении, делает его еще более характерным для Ланга. Режиссер был глубоко убежден, что каждый человек – потенциальный преступник, и высказывался об этом в частных беседах. Случалось, что он, с наигранно вопросительной интонацией, интересовался у собеседника, не хотелось ли ему кого-нибудь убить. Отрицательный ответ он встречал с большим недоверием.Особенностью фильма (порождающей его поэтическую силу) является субъективная конструкция, позволяющая нам проникнуть в самые потаенные мысли и чувства героини, отчасти благодаря прекрасному закадровому комментарию. С точки зрения героини (действующей в фильме как субъект), мужчина воспринимается сначала как объект непреодолимого влечения, затем – как объект любви, наконец – как объект страха и ужаса, которые будут постоянно и незаметно смешиваться с любовью. Высочайшая драматургическая свобода позволяет этому объекту стать, в свою очередь, субъектом – в уникальном и прославленном эпизоде воображаемого процесса, который герой ведет над самим собой. Операторская работа, декорации, раскадровка, тщательно продуманные Лангом заранее при помощи Стэнли Кортеса, наделяют даже самый незначительный интерьер силой выразительности, близкой к фантастическому жанру. Типичен для фильма план героини, идущей по коридору или вестибюлю, который в полосах света и тени кажется опасным, угрожающим и чарующим местом. Она должна заставить себя пройти его до конца, чтобы победить страх, препятствие, тайну или секрет, отделяющие ее от счастья. В хронологии творчества Ланга Тайна за дверью становится последним фильмом, где автор пока еще дает персонажам (пусть даже минимальную) возможность счастья.Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Secret Beyond the Door
-
3 Chela
f ( dim de Celia) Ч.Че́ла (уменьш. от Селия) -
4 Celia
f -
5 a good sort
разг.хороший человек, славный малый; см. тж. a bad sort‘You are very hard on Polly,’ said Celia. ‘She's such a good sort.’ (D. du Maurier, ‘The Parasites’, ch. XV) — - Ты так обрушился на Полли, - сказала Селия. - Она ведь очень хорошая женщина.
-
6 for all one is worth
разг.изо всех сил, изо всей мочи; всё что возможно; хорошенько; сломя голову, что есть духу‘That's just the point, sir,’ he was saying: ‘Two of you did know, and yet, there the fellow was for months afterwards, playin' is own and, cheatin' the Society for all he was worth, I shouldn't wonder.’ (J. Galsworthy, ‘The White Monkey’, part III, ch. XIII) — - В том-то и дело, сэр, - сказал он. - Двое из вас знали, и все-таки этот мошенник сидел несколько месяцев на своем посту, обделывая свои делишки и обкрадывая Общество за милую душу.
The tree came down, the little Swede came down, and the big yellow tom came down on top of everything, holding for all he was worth to the top of the little Swede's head. (E. Caldwell, ‘Jackpot’, ‘Country Full of Swedes’) — Падало дерево, падал маленький швед, и вместе с ним падал большой желтый кот, вцепившийся что есть мочи в волосы мальчишки...
By this time Dangle was out on the road and running for all he was worth. (F. W. Crofts, ‘Inspector French and the Cheyne Mystery’, ch. X) — В этот миг Дэнгл выскочил на дорогу и побежал что было духу.
Hold on, girl, hold on, for all you're worth. (P. Abrahams, ‘The Path of Thunder’, book III, ch. 1) — Держись, держись, Селия, не смей раскисать, чего бы тебе это ни стоило!
-
7 kick up smb.'s heels
редк.(kick (strike, throw или trip) up smb.'s heels)подставить ножку кому-л., содействовать падению кого-л.; сорвать чьи-л. планы [trip up smb.'s heels шекспировское выражение; см. цитату]Celia: "It is young Orlando, that tripp'd up the wrestler's heels and your heart in an instant." (W. Shakespeare, ‘As You Like It’, act III, sc. 2) — Селия: "Это молодой Орландо, тот самый, что разом положил на обе лопатки и борца, и твое сердце." (перевод Т. Щепкиной-Куперник)
I wish it were in my power kick up his heels. (OED) — Как жаль, что не в моей власти помешать ему.
-
8 lay it on
разг.преувеличивать; грубо льстить, перехваливать; ≈ хватить через край [lay it on with a trowel переосмысленное шекспировское выражение, означавшее выразиться грубо, неизящно; см. цитату]Le Beau: "...How shall I answer you?" Rosalind: "As wit and fortune will." Touchstone: "Or as the Destinies decree." Celia: "Well said: that was laid on with a trowel. " (W. Shakespeare, ‘As You Like It’, act I, sc. 2) — Ле-Бо: "...Как мне ответить вам?" Розалинда: "Как вам позволят остроумие и Фортуна." Оселок: "Или как повелит Рок." Селия: "Хорошо сказано: прямо как лопатой прихлопнул. " (перевод Т. Щепкиной-Куперник)
She continued to flatter him... She got a little private amusement by seeing how much he could swallow. She laid it on with a trowel. (W. S. Maugham, ‘Theatre’, ch. VIII) — Джулия продолжала льстить Майклу. Ей было интересно - это доставляло ей какое-то тайное удовольствие, - сколько лести он может проглотить. Вот она и старалась вовсю.
Bessie: "...It'd be a tough job dealing with them if they didn't like flattery. You can't lay it on too thick..." (W. S. Maugham, ‘Sheppey’, act 2) — Бесси: "...С мужчинами трудно было бы иметь дело, если бы они не были так падки на лесть. В чем, в чем, а в этом трудно пересолить..."
A: "He's simply rolling in money." B: "You're laying it on rather thlck!." (SPI) — А: "Денег у него куры не клюют." Б: "Ну, хватили через край."
-
9 not a word to throw at a dog
быть необщительным, неразговорчивым [шекспировское выражение; см. цитату]Celia: "Why, cousin, why, Rosalind!; - Cupid have mercy! - Not a word?" Rosalind: "Not one to throw at a dog." (W. Shakespeare, ‘As You Like It’, act I, sc. 3) — Селия: "Ну, сестра, ну, Розалинда! Помилуй нас, Купидон! Ни слова?" Розалинда: "Ни одного, даже чтобы собаке бросить." (перевод Т. Щепкиной-Куперник)
Her mother was inaccessibly entrenched in a brown study; her father contemplating fate in the vinery. Neither of them had a word to throw to a dog. (J. Galsworthy, ‘To Let’, part II, ch. IX) — Мать была мрачна и неприступна; отец удалился в виноградную оранжерею размышлять о жизни. Оба точно воды в рот набрали.
Z: "Why, on that ship you hadn't a word to throw to a dog; and if anyone came near you shrank up into yourself like a hedgehog..." (B. Shaw, ‘Village Wooing’) — З: "На этом пароходе вы ни с кем словом не обмолвились. Если кто-то подходил к вам, вы уходили в себя, как улитка в раковину."
Large English-Russian phrasebook > not a word to throw at a dog
-
10 upon my soul!
≈ честное слово!, вот это да!, ну и ну!, вот те на! (восклицание, выражающее удивление, восхищение, досаду и т. п.)Jack Straw: "The situation is not without an element of humour." Mrs. Parker-Jennings: "Well, upon my soul, you 'ave got a cheek!" (W. S Maugham, ‘Jack Straw’, act II) — Джек Стро: "Создавшееся положение не лишено комизма." Миссис Паркер-Дженнингс: "Ну и наглец же вы!"
‘Upon my soul, darling,’ Aveling said to Celia, ‘Do you own this place? you are obviously a person to be reckoned with.’ ‘I've spent money here,’ she replied. (P. H. Johnson, ‘The Last Resort’, ch. 10) — - Вот это да! Неужели ты хозяйка этого бара? - спросил Авелинг Селию - Ты стала важной персоной. Это каждому понятно. - Я немало вложила в это дело, - ответила Селия.
-
11 Sēlija
-
12 36 Hours
1964 – США (115 мин)Произв. MGM (Пёрлбёрг-Ситон)Реж. ДЖОРДЖ СИТОНСцен. Джордж Ситон по рассказу Роэлда Дала «Осторожно, злая собака» (Beware of the Dog), а также по сюжету Кларка К. Хиттлмана и Луиса ВэнсаОпер. Филип Лэтроп (Panavision)Муз. Дмитрий ТёмкинВ ролях Джеймс Гарнер (майор Джефферсон Пайк), Эва Мэри Сэйнт (Анна Хедлер), Род Тейлор (майор Вальтер Гербер), Вернер Петерс (Отто Шак), Селия Ловски (Эльза), Алан Нэпиер (полковник Питер Маклин), Джон Бэннер (Эрнст).1944 г. Немцы похищают в Лиссабоне американского майора Джефферсона Пайка. Им известно, что у него есть информация о предстоящей высадке американских войск. Чтобы разговорить его, они прибегают к необычной методике: накачивают его наркотиками и вывозят в Баварию в бутафорский американский госпиталь, где немецкий майор Гербер в американской форме пытается убедить его, что на дворе 1950 год, война давно закончилась, а он страдает от амнезии. Гербер якобы занимается его лечением, а на деле надеется заслужить доверие Пайка, чтобы тот выложил ему все, что знает. Но мелкая деталь помогает Пайку понять, где, а главное – в каком времени он находится. Естественно, он отказывается выдать сведения, которых так ждут от него. Видя, что его план провалился, Гербер кончает с собой, а Пайку удается бежать в Швейцарию при содействии немецкой медсестры.► Бесцветная (несмотря на великолепную работу оператора) постановка берет за основу оригинальный сюжет, но не использует все его возможности. Хорошо уже то, что она ее не портит. Эта оригинальность заключается в том, что сюжет расположен на грани фантастики: речь в нем идет об инсценировке внутри инсценировки (которой является фильм), создающей ложные пространство и время (6 годами позже реального времени), чтобы ввести в заблуждение персонажа. Безусловно, ошибкой сценария стало стремление «обелить» немецкого ученого: фашисты превратно используют технологию, изобретенную им для лечения психологически травмированных солдат с русского фронта; он убеждал их в том, что война закончилась, и тем самым возвращал им спокойствие. Симпатия, которую вызывает к себе герой Рода Тейлора, ослабляет ужас перед этой «вежливой пыткой» американского офицера. Фильм интересен прежде всего этим весьма характерным тяготением к парафантастической спекуляции, которая в 60-е гг. стала встречаться в американском кинематографе все чаще и принимать все более сложные формы, пока не привела к мощному прорыву фантастики в 2 последующие десятилетия. К слову, война 1939―1945 гг. с ее мощной шпионской деятельностью, ловушками и гигантскими стратагемами, стала почти неисчерпаемым кладезем для подобных спекуляций (см. среди огромного количества прочих картин Я был двойником Монти, I Was Monty's Double, Джон Гиллермин, 1958, или Орел приземлился, The Eagle Has Landed, Джон Стёрджес, 1977).
См. также в других словарях:
Селия — Карта регионов Латвии. Селия отмечена бордовым цветом. Селия (Селония, Аугшземе; латыш. Sēlija, лит … Википедия
Селия Круз — Селия Крус Celia Cruz Полное имя Úrsula Hilaria Celia Caridad Cruz Alfonso Дата рождения 21 октября 1925(19251021) Место рождения Гавана, Куба Дата смерти … Википедия
Селия Крус — Celia Cruz Полное имя Úrsula Hilaria Celia Caridad Cruz Alfonso Дата рождения 21 октября 1925(19251021) Место рождения Гавана, Куба Дата смерти … Википедия
Селия Ловски — с мужем Петером Лорре. Нью Йорк. 1934 Селия Ловски (англ. Celia Lovsky, настоящее имя Цецилия Львовски (Cäcilie Lvovsky); 21 февраля 1897(18970221), Вена 12 октября 1979, Лос Анджелес) австро американска … Википедия
Селия Имри — Дата рождения: 15 июля 1952 Профессия: актриса Карьера: 1973 настоящее время IMDb: ID 0408309 … Википедия
Уолден, Селия — Селия Уолден Celia Walden Имя при рождении: Селия Уолден Род деятельности: журналистка, телеведущая Дата рождения … Википедия
Джонсон, Селия — Селия Джонсон Celia Johnson Селия Джонсон в роле Лоры в Фильме Короткие встречи (1945) Дата рождения: 19 декабря 1908( … Википедия
Уэстон, Селия — Селия Уэстон Celia Weston Селия Уэстон в 2012 году … Википедия
Крус, Селия — Селия Крус Celia Cruz … Википедия
Круз, Селия — Селия Крус Celia Cruz Полное имя Úrsula Hilaria Celia Caridad Cruz Alfonso Дата рождения 21 октября 1925(19251021) Место рождения Гавана, Куба Дата смерти … Википедия
Круз Селия — Селия Крус Celia Cruz Полное имя Úrsula Hilaria Celia Caridad Cruz Alfonso Дата рождения 21 октября 1925(19251021) Место рождения Гавана, Куба Дата смерти … Википедия
