-
61 tyre with peripheral breaker cords
1) Военный термин: шина с окружным направлением нитей корда в брекереУниверсальный англо-русский словарь > tyre with peripheral breaker cords
-
62 Gummi-Kord-Decke
сущ.текст. диафрагма из прорезиненного корда, покрышка из прорезиненного корда -
63 Karkassgummierung
сущ.хим. каркасная смесь, прорезинка корда, смесь для прорезинки корда -
64 ply rating
* * ** * * -
65 manchette
сущ.1) общ. (coup de) удар предплечьем в подбородок, (coup de) удар по затишку (в боксе и т.п.), (coup de) удар по руке (в фехтовании), заметка на полях, нарукавник, крупный заголовок (в газете)2) ирон. наручники3) спорт. захват кисти (в борьбе)4) тех. заплата (из корда и уточной ткани) для ремонта шин, заплата (для ремонта шины), уплотняющая манжета, манжета (из корда и уточной ткани) для ремонта шин, манжета (напр., в уплотнениях)5) стр. манжета -
66 longe
-
67 gumování kordu
-
68 linka na gumování kordu
-
69 one-ply tire
-
70 radial ply
-
71 tire cracking failure
растрескивание шины, достигающее корда* * *растрескивание шины, достигающее кордаEnglish-russian automobile dictionary > tire cracking failure
-
72 glass cord
-
73 ply
1. n сгиб, складка2. n петля, виток; прядь; нить3. n слой, тонкий пласт4. n склонность; способность; жилка5. n шотл. состояние6. n как компонент сложных слов со значением имеющий столько-то слоёв7. v скручивать8. v заниматься9. v работатьto ply a good knife and fork — хорошо работать ножом и вилкой, уплетать за обе щеки
10. v потчевать, усиленно угощать11. v надоедать, докучать12. v уговаривать; склонять; настаивать13. v ходить, курсировать; сноватьto ply the seas — плавать по морям, бороздить моря
14. v поэт. направляться, держать путь15. v стоять в ожидании нанимателя, пассажира16. v мор. лавироватьСинонимический ряд:1. bent (noun) bent; bias; inclination; leaning; penchant; predisposition; proclivity; temperament; tendency2. fold (noun) crease; crinkle; fold; pleat; wrinkle3. layer (noun) layer; leaf; overlay; sheet; stratum; thickness; tier4. plait (noun) plait; strand; twist5. assail (verb) assail; importune; press; urge6. beat (verb) attack; batter; beat; flail; flog; strike; thrash; trounce; whip7. carry on (verb) attend to; carry on; engage in; follow; practice; pursue; undertake; work at8. exert (verb) exercise; exert; put out; throw9. provide (verb) equip; feed; furnish; heap; load; nurture; provide; replenish; store10. utilize (verb) apply; bend; dispense; employ; enlist into service; handle; maneuver; manipulate; swing; use; utilise; utilize; wield -
74 body cord
-
75 casing ply
-
76 ply
1. слой2. сгиб -
77 tire casing ply
English-Russian big polytechnic dictionary > tire casing ply
-
78 tyre cord
-
79 Marius
1931 – Франция (125 мин)Произв. PAR и Марсель ПаньольРеж. АЛЕКСАНДР КОРДАСцен. Марсель Паньоль по его же пьесеОпер. Тед ПалиМуз. Франсис ГромонВ ролях Рэмю (Сезар), Пьер Френэ (Мариус), Алида Руфф (Онорина), Оран Демазис (Фанни), Фернан Шарпен (Панисс), Поль Дюллак (Эскартефиг), Робер Ваттье (мсье Брен), Эдуар Дельмон (старпом с «Малайзии»), Мопи (Манжиапан), Александр Михалеско (Пикуазо).Мариюс, 23-летний сын Сезара Оливье, хозяина «Бара морского флота», расположенного у самого моря в Старом порту Марселя, думает лишь о том, как бы отправиться в далекие края на большом корабле, что постоянно проплывают мимо; пока же он скрепя сердце обслуживает посетителей отцовского заведения. Фанни, дочь торговки рыбой Онорины, – его подруга детства. Она много лет влюблена в Мариюса, но поскольку тот не признается ей в любви, она пытается пробудить в нем ревность, подумывая о свадьбе со старым богачом Паниссом, парусным мастером в Старом порту. Мариюс втайне выговорил для себя место на борту «Малайзии». Фанни признается ему, что планы ее свадьбы с Паниссом – только выдумка. «Я хочу выйти за тебя», – говорит она ему. «Я не могу жениться, – отвечает Мариюс и добавляет: – Если бы я когда-нибудь женился, то на тебе». Матрос, которого он должен был сменить на борту «Малайзии», возвращается. Мариюс остается дома.Месяц спустя мы застаем Сезара за игрой в карты с друзьями: Паниссом, Эскартефигом (капитаном парома, совершающего рейсы вдоль Старого порта 24 раза в день) и мсье Бреном, таможенным контролером из Лиона. Один за другим все они уходят из-за стола, раздраженные привычным шулерством Сезара. Мариюс тайно ходит к Фанни с тех пор, как он сказал ей, что тяга к странствиям прошла без следа. Однако позднее Фанни узнает, что Мариюс плачет по ночам от неутоленной любви к морю и тоски по дальним краям. Она не хочет портить жизнь Мариюсу и уговаривает его уехать; а чтобы Мариюса не мучила совесть, она говорит ему, что готовится выйти по расчету за Панисса. Следя из окна за тем, как отплывает его корабль, она отвлекает Сезара разговорами о своей будущей свадьбе с Мариюсом. Затем теряет сознание.► 1-й том легендарной трилогии Мариюс – Фанни, Fanny – Сезар, César, которую в Марселе называют «Le Film» («Тот Самый Фильм»). Как известно, 2 первые части изначально существовали как пьесы. Премьера «Мариюса» (6-й пьесы Паньоля) состоялась в марте 1929 г. в «Театр де Пари» в постановке Леона Вольтерры; к этому моменту «Топаз» уже полгода как триумфально шел в «Варьете». Актерский состав пьесы, в основном набранный из труппы марсельского театра «Альказар» (именно для него пьеса была предназначена изначально), почти полностью перекочевал в фильм, кроме Пьера Ассо, великолепного актера, так и не получившего возможности раскрыться в кинематографе и уступившего роль мсье Брена Роберу Ваттье, которого она сделала знаменитым.Паньоль планировал доверить Рэмю роль Панисса. Тот отказался по следующим причинам: «Я хочу быть хозяином. Хочу, чтобы действие пьесы проходило на моей территории. Твой Шарпен не так известен, как я. Мсье Рэмю не должен утруждать себя визитами к мсье Шарпену: пусть мсье Шарпен приходит и объясняется с мсье Рэмю» (см. предисловие Паньоля в БИБЛИОГРАФИИ). Паньоль прислушался к доводам Рэмю и сразу же обогатил роль, которая сначала замышлялась как эпизодическая. Шарпен с удовольствием вызвался играть Панисса, и таким образом все уладилось как нельзя лучше. Роль Мариюса должен был играть Пьер Бланшар, но, поскольку подготовка проекта слегка затянулась, к началу репетиций он уже был занят. Выбор Паньоля пал на Пьера Френэ. На первой же репетиции поразительная игра Френэ восхитила всех присутствующих, включая его партнера Рэмю, который поначалу гневно возмущался (и туг его можно понять) против утверждения протестанта из Эльзаса, воспитанника «Комеди Франсэз», на роль сына хозяина кафе с бульвара Ля Канебьер. Знаменитая на весь мир сцена игры в карты была вычеркнута из пьесы Паньолем, поскольку он счел ее слишком вульгарной для парижской сцены. На репетициях актеры восстановили сцену и убедили автора сохранить ее.Пьеса имела неожиданный успех и была сыграна в Париже больше 800 раз. Рэмю больше всех удивлялся собственному триумфу: «Я ничего не понимаю. В этой пьесе я только произношу текст, говорю, как у себя дома, и вдруг – пожалуйста, триумф. И я себя спрашиваю: почему?» Через несколько месяцев после 1-го спектакля Паньоль идет в Лондоне на звуковой фильм и выходит из зала под огромным впечатлением. Он видит в звуковом кинематографе совершенно новый вид искусства, не имеющий ничего общего с немым кино; но его мнению, этим искусством должны немедленно овладеть театральные режиссеры. Он во всеуслышание заявляет о своем мнении. Его встречает всеобщее негодование. Теперь против Паньоля настроены и театралы, которые называют его отступником, трусом, продажным типом (один член «Авторского общества» советует ему передать свои авторские права на благотворительные цели), и кинематографисты, в большинстве своем оплакивающие немое кино и к тому же не желающие, чтобы пришедший неизвестно откуда чужак давал им советы. К нападкам профессионалов вскоре добавится и сарказм критиков. Однако уже в 1934 г. Анри Ажель писал со спокойной и трезвой смелостью: «На сегодняшний день Марсель Паньоль, вероятно, является самым умным человеком во французском кинематографе». И долгое время к фильмам Паньоля можно было применить знаменитую фразу, сказанную о Лореле и Харди: они не нравятся никому, кроме публики.Относительное одиночество только сильнее подтолкнуло Паньоля досконально изучить технику кинематографа. Неожиданным, но логичным следствием этого обучения стал тот факт, что в скором времени Паньоль оказался единоличным владельцем собственных студий и лабораторий. В «Парижской кинематургии» (Cinématurgie de Paris, 1933–1934) он воскликнет: «Все стояло наготове: камеры, звукоаппаратура, столярный цех, машинная мастерская, кузница, мастерская для проявки и печати, монтажные комнаты, 2 проекционных зала; мы могли снимать большие фильмы без чьей-либо помощи». Вернемся немного назад. С молниеносной прозорливостью разглядев в звуковом кинематографе идеальное средство выражения для своих произведений, Паньоль завязывает дружбу с Робертом Кейном, возглавляющим крупные студии фирмы «Paramount» в Жуанвиле и Сен-Морисе – эдакий миниатюрный Голливуд, работающий в адском темпе. Получив свободный доступ на студии, Паньоль наблюдает и учится. На волне огромного успеха пьесы Кейн хочет экранизировать «Мариюса», но, поскольку Паньоль требует оставить тех же актеров, о проекте благополучно забывают. Неудача большинства постановок фирмы «Paramount», снятых во Франции, и триумфальный успех Жана с Луны, Jean de la Lune, Жан Шу, 1931 – точной экранизации пьесы Марселя Ашара, – вновь заставили вспомнить о проекте.Решено, что Мариюс будет снят с первоначальным актерским составом под управлением Александра Корды. Паньоль получает полный контроль над съемками фр. версии, но не имеет никакой власти над иноязычными. Он предлагает свой вариант экранизации пьесы, и именно этот вариант снимается Кордой за 5 недель. По словам Паньоля, Корда «не снимал ни единого плана, не объяснив мне предварительно, что он хочет сделать и зачем». Паньоль называет их сотрудничество братским; много лет спустя он подтверждает своему главному биографу Клоду Бейли (см. Marcel Pagnol, Seghers, 1974), что осуществлял весьма пристальный контроль за съемками. Мариюс, длящийся целых 2 часа (что было совершенно непривычно в 1-е годы звукового кинематографа), поставленный по указаниям театрального драматурга, чужого для всего кинематографического сообщества, имел у публики беспрецедентный успех, который лишь креп с каждым повторным прокатом. «Прокатчики, – заключает Паньоль, – ликовали, и с этого момента заверяли меня в своей самой искренней дружбе». Общий обзор трилогии см. в статье Сезар.N.B. Одновременно с французской версией снимались 2 иноязычные: немецкая и шведская. Они были достаточно разными по монтажу и стилю (по свидетельству Паньоля) и были обречены на провал: Под золотым якорем (Zum goldenen Anker), также поставленная Кордой с Альбертом Бассерманом в роли Сезара, и Langtan till havet, поставленная Джоном У. Бруниусом.БИБЛИОГРАФИЯ: великолепное предисловие к пьесе («Я не знал, что люблю Марсель – город торговцев, маклеров и экспедиторов…») впервые появляется в 1965 г. во 2-м томе 6-томного неполного «Полного собрания сочинений» Паньоля (Œuvres complètes, Editions de Provence). Вновь оно возникает в 1-м томе гораздо более полного «Полного собрания сочинений» (Œuvres complètes, Club de l'Honnête Homme), затем – в книге под названием «Признания» (Confidences, Julliard, 1981; Presses Pocket, 1983). Эта книга, неправильно обозначенная на обложке как мемуары (которых Паньоль никогда не писал), объединяет – без точной датировки – различные предисловия, написанные Паньолем для издательств «Editions de Provence» (1964―1973) и «Club de l'Honnête Homme» (1970―1971), а также включает в себя «Парижскую кинематургию» (Cinématurgie de Paris) – сборник эссе, написанных в 30-е гг. и перепечатанных с добавлениями в 3-м томе (1967) собрания сочинений «Editions de Provence». «Парижская кинематургия» во всех подробностях рассказывает о 1-х шагах Паньоля в кинематографе и о его убеждениях по поводу кино. Все эти тексты, из которых складывается эмоциональный взгляд на прошлое с высоты прожитых лет, представляют особый интерес как документальное свидетельство и как литературное произведение. -
80 Kord-Heißbehandlung
f«горячая» вытяжка корда, вытяжка корда при нагревеDas Deutsch-Russische Wörterbuch der Kunststoff und Kautschuk, Chemiefasern, Farben und Lacke > Kord-Heißbehandlung
См. также в других словарях:
Корда — Корда фамилия. Известные носители: Корда, Мария (4 мая 1898 2 февраля, 1975) актриса немого кино; Корда, Александр Корда, Альберто Корда, Андрей Корда, Василий Егорович Герой Советского Союза … Википедия
КОРДА — (фр. corde веревка). 1) веревка, к которой привязывают лошадь, заставляя ее бегать кругом. 2) линейная мера в Испании. Словарь иностранных слов, вошедших в состав русского языка. Чудинов А.Н., 1910. КОРДА 1) струна; 2) веревка, на которой… … Словарь иностранных слов русского языка
корда — ы, ж. corde f. 1. Длинная веревка, к которой привязывают лошадь, заставляя ее бегать по кругу при обучении. БАС 1. Строевых лошадей, кои в езде не смирны, гонянием на кордах и выездками .. в смиренность приводить. ПСЗ 17 526. Молодые жеребята ..… … Исторический словарь галлицизмов русского языка
корда — веревка, лонжа, струна Словарь русских синонимов. корда сущ. • лонжа Словарь русских синонимов. Контекст 5.0 Информатик. 2012. корда … Словарь синонимов
КОРДА — КОРДА, корды, жен. (франц. corde веревка) (спец.). Длинная веревка, на которой гоняют лошадей по кругу; преим. в выражении: гонять на корде (лошадь). Толковый словарь Ушакова. Д.Н. Ушаков. 1935 1940 … Толковый словарь Ушакова
КОРДА — КОРДА, ы, жен. Верёвка, на к рой гоняют лошадей по кругу. Гонять на корде. Толковый словарь Ожегова. С.И. Ожегов, Н.Ю. Шведова. 1949 1992 … Толковый словарь Ожегова
КОРДА — жен., франц. вообще: веревка; привозжек, на котором гоняют лошадь вокруг столба, для выездки подверх. Кордон муж. шнур, тесьма, веревка. | Пояс или обод на здании. | Воинская цепь; караулы во взаимной связи для оберега. Кордонный, к цепи… … Толковый словарь Даля
КОРДА — лонжа, прочная тесьма длиной 8 10 м и шириной 15 20 мм, предназначенная для прогонки л. по кругу. Иногда для работы в руках используют короткую К. длиной 4 5 м. К. должна быть легкой, чтобы не обременять рот л., а также без узлов или др. шерохов … Справочник по коневодству
Корда А. — Александр Корда Alexander Korda Имя при рождении: Шандор Ласло Келлнер Дата рождения: 16 сентября 1893 … Википедия
Корда М. — Мария Корда María Corda Имя при рождении: Мария Антония Фаркаш Дата рождения: 4 мая 1898 Место рождения: Дева, Венгрия Дата смерти: 2 февраля 1975 … Википедия
корда — korda statusas T sritis Kūno kultūra ir sportas apibrėžtis 5–6 m, kartais 10–15 m ilgio, 4 cm pločio odinė ar brezentinė juosta, virvė ristūnams ir jojamiesiems arkliams varinėti ratu per pratybas. kilmė pranc. corde – virvė, raištis atitikmenys … Sporto terminų žodynas