Перевод: со всех языков на русский

с русского на все языки

испытывать+беспокойство+по+поводу

  • 1 испытывать беспокойство по поводу

    w feel concern about

    Большой англо-русский и русско-английский словарь > испытывать беспокойство по поводу

  • 2 feel concern about

    испытывать беспокойство по поводу

    Большой англо-русский и русско-английский словарь > feel concern about

  • 3 feel concern about

    English-Russian base dictionary > feel concern about

  • 4 concern

    1. n отношение, касательство
    2. n беспокойство, забота, тревога
    3. n участие, интерес
    4. n дело, фирма, предприятие; концерн
    5. n доля, пай; участие
    6. n важность, значение
    7. n дела
    8. n арх. разг. вещь, штука

    the hackney-coach is a great square concern — шестиместная карета — это такая огромная квадратная штуковина

    9. v касаться; описывать
    10. v касаться, затрагивать, иметь касательство, отношение

    where the children are concerned — когда речь, идёт о детях

    to whom it may concern — тем, кого это касается;

    11. v беспокоить, волновать; заботить
    12. v интересоваться, заниматься

    concern oneself with — иметь дело; заниматься; быть связанным с

    Синонимический ряд:
    1. affair (noun) affair; business; duty; job; lookout; matter; occasions; palaver; part; shooting match; thing
    2. anxiety (noun) anxiety; apprehension; burden; fear; problem; thought; worry
    3. care (noun) care; carefulness; concernment; consciousness; disquiet; disquietude; heed; heedfulness; trouble; unease; uneasiness
    4. company (noun) company; corporation; enterprise; establishment; firm; house; office; outfit; partnership
    5. gadget (noun) gadget; gimmick; gizmo; jigger; widget
    6. importance (noun) appropriateness; association; bearing; connection; importance; reference; relation
    7. interest (noun) curiosity; interest; interestedness
    8. moment (noun) consequence; import; moment; significance; weight; weightiness
    9. regard (noun) considerateness; consideration; notice; regard; solicitude; thoughtfulness
    10. uncertainty (noun) doubt; doubtfulness; dubiety; dubiosity; dubitancy; incertitude; mistrust; query; skepticism; suspicion; uncertainty; uncertitude; wonder
    11. affect (verb) affect; apply to; belong to; depend upon; implicate; include; interest; pertain to; relate to; touch
    12. apply (verb) appertain; apply; bear on; involve; pertain; refer; relate
    13. be interested in (verb) be engaged in; be interested in; be involved in; be occupied with
    14. worry (verb) ail; bother; care; disconcert; disquiet; distress; disturb; perturb; preoccupy; trouble; worry
    Антонимический ряд:
    comfort; indifference

    English-Russian base dictionary > concern

  • 5 deep concern

    English-Russian big medical dictionary > deep concern

  • 6 growing concern

    English-Russian big medical dictionary > growing concern

  • 7 matter of concern

    English-Russian big medical dictionary > matter of concern

  • 8 matters of concern

    English-Russian big medical dictionary > matters of concern

  • 9 fret about danger

    Универсальный англо-русский словарь > fret about danger

  • 10 fret at danger

    Универсальный англо-русский словарь > fret at danger

  • 11 exercise

    ['eksəsaɪz] 1. сущ.
    1) осуществление, применение, использование

    Leadership does not rest on the exercise of force alone. — Лидерство основывается не только на применении силы.

    2) упражнение, тренировка

    to engage in / to go in for exercise — тренироваться

    hard / strenuous / vigorous exercise — интенсивные занятия, тренировки

    physical exercise — физические упражнения; зарядка; моцион

    aerobic exercise — упражнения по аэробике, занятия аэробикой

    3) зарядка, ходьба, бег, плавание и т. п. ( физические упражнения для укрепления здоровья)

    to take exercises — делать моцион; заниматься спортом

    4) воен. учение, занятие; боевая подготовка
    5) ( exercises) амер. празднества, торжества
    Syn:
    6) ( exercises) обряд, ритуал
    2. гл.
    1) использовать, осуществлять, проявлять, применять

    They are merely exercising their right to free speech. — Они просто используют своё право на свободу слова.

    Britain has warned travellers to exercise prudence and care. — Британия предупредила путешественников, чтобы они проявляли осмотрительность и осторожность.

    Syn:
    2)
    а) упражнять, развивать, тренировать

    All student teachers should be exercised in the new methods of reading instruction. — Все практиканты должны освоить новые методы обучения чтению.

    If the horses are exercised in jumping the fences every day, they will give no trouble in the actual race. — Если каждый день давать лошадям упражнения по взятию барьеров, у них не будет никаких проблем на настоящих скачках.

    б) упражняться; развиваться, тренироваться

    to exercise hard / strenuously / vigorously — усердно упражняться

    She exercises two or three times a week. — Она тренируется два-три раза в неделю.

    3) воен. проводить учение
    4) беспокоить, вызывать тревогу

    to be exercised about smth. книжн. — беспокоиться о чём-л., испытывать беспокойство по поводу чего-л.

    This has been a major problem exercising the minds of scientists around the world. — Это главная проблема, волнующая умы учёных во всём мире.

    Syn:

    Англо-русский современный словарь > exercise

  • 12 concern at

    statement of concern — заявление, выражающее озабоченность

    English-Russian big medical dictionary > concern at

  • 13 about damage

    Универсальный англо-русский словарь > about damage

  • 14 be energy-conscious

    Универсальный англо-русский словарь > be energy-conscious

  • 15 fret at

    Универсальный англо-русский словарь > fret at

  • 16 feel concern about

    Персональный Сократ > feel concern about

  • 17 concern

    1. III
    concern smb. concern the children (only you, nobody but me, etc.) касаться детей и т. д.; относиться к детям и т. д.; don't let my illness concern you пусть моя болезнь вас не беспокоит /не волнует/; concern smth. concern smb.'s safety (his disappearance, the affair that had already been discussed, etc.) касаться /иметь отношение к/ чьей-л. безопасности и т.д.; as concerns the debt... что касается долга...
    2. IV
    concern smb. in some manner concern smb. personally (deeply, financially. materially, ethically, etc.) лично и т. д. касаться /затрагивать/ кого-л.: the affair (this) does not concern you at all к вам это дело (это) не имеет никакого отношения, вас это дело (это) совершенно не касается
    3. XI
    1) be concerned as far as /so far as, where/ smb. is concerned что касается кого-л.; as far as she is concerned что касается ее; his honour (his reputation, his position, etc.) is concerned дело идет о его чести и т. д.
    2) be concerned about /for/ smb., smth. don't be concerned about /for/ me не волнуйтесь за меня; be concerned about /for/ smb., smth. in some manner be gravely (immensely, intensely, secretly, etc.) concerned about the future (about his safety, for her health, about the result, for the success of the experiment, etc.) серьезно и т. д. тревожиться /беспокоиться/ о будущем и т. д., испытывать большую и т. д. тревогу /беспокойство/ по поводу будущего /за будущее/ и т. д.; he is not in the least concerned он ничуть не встревожен; he looked very much concerned у него был очень озабоченный вид; be (feel) concerned at smth. everybody felt (was) concerned at his failure (at the news, etc.) его провал и т. д. обеспокоил /встревожил/ всех; be concerned to do smth. I am concerned to hear that... я с сожалением услышал, что...
    3) be concerned with smth. be concerned with smb.'s welfare (with the fate of this book, etc.) интересоваться чьим-л. благополучием и т. д., беспокоиться о чьем-л. благополучии и т. д.; be concerned with the question (with the moral side of education, with smb.'s movements, with the laws of light, with the problem of heredity, etc.) интересоваться / заниматься/ изучением данного вопроса и т. д., изучать этот вопрос и т. д.; the book (the present part of this monograph, the chapter, etc.) is largely (primarily) concerned with the latest discoveries книга и т. д. посвящена в основном (в первую очередь) новым открытиям; I am not concerned with the details подробности меня не интересуют
    4) be concerned in smth. be concerned in the crime (in a plot, in an affair, etc.) быть связанным с этим преступлением и т. д., быть замешанным в этом преступлении и т. д.', those concerned in the affair should be punished все замешанные в этом деле должны нести наказание; who is concerned in the matter? кто занимается этим вопросом?
    4. XVIII
    1) concern oneself with smth. concern oneself with literature (with politics, with public work, with new methods, with new theories, etc.) заниматься /интересоваться/ литературой и т. д.; he concerns himself chiefly with education он занимается в основном образованием / вопросами образования/; don't concern yourself with other people's affairs не занимайтесь чужими делами
    2) concern oneself about smth. usually in the negative never concern yourself about somebody else's opinion (about the future, about what he says, etc.) никогда не нужно /не стоит/ придавать слишком большого значения чужому мнению и т. д.

    English-Russian dictionary of verb phrases > concern

  • 18 çəkinmək

    глаг.
    1. опасаться:
    1) испытывать опасение, беспокойство по поводу чего-л. Soyuqdan çəkinmək опасаться холода
    2) избегать чего-л. из предосторожности, остерегаться. Görüşdən çəkinirəm kimlə опасаюсь встречи с кем
    2. стесняться (не решаться сделать что-л. из застенчивости, робости)

    Azərbaycanca-rusca lüğət > çəkinmək

  • 19 iç

    I
    сущ.
    1. внутренность:
    1) пространство внутри чего-л. Evin içi внутренность дома, vaqonun içi внутренность вагона
    2) внутренности (органы, расположенные в брюшной и грудной полости). Qoyun içi бараньи внутренности
    2. ядро, сердцевина (внутренняя, покрытая скорлупой, оболочкой часть плода, зерна, семени). Qozun içi ядро ореха, almanın içi сердцевина яблока
    3. начинка (то, чем начинено что-л.). İçi qozlu конфет конфеты с ореховой начинкой, şəkərburanın içi начинка шекербуры
    4. перен. нутро (внутренняя сущность кого-л.)
    5. подкладка (изнанка)
    II
    прил. внутренний (находящийся, расположенный внутри чего-л.). İç təbəqə внутренний слой, iç tərəf внутренняя сторона; içini təmizləmək nəyin потрошить (о рыбе, птице и т.п.), içimizdə среди нас, içinizdə среди вас, içlərində среди них, mənim içimdə во мне; iç şəkilçi инфикс, iç qala цитадель
    ◊ iç üzünü açmaq kimin, nəyin снимать, снять (срывать, сдирать) покров, срывать, сорвать маску с кого-л., чего, вывести на чистую воду кого; iç üzünü bilmək (tanımaq) kimin знать как облупленного; iç üzünü göstərmək сбросить (скинуть) маску; içi qan ağlayır kimin сердце кровью обливается чьё; içi getmək nə üçün, kim üçün сильно хотеть кого, чего; içi gülür в душе смеётся, злорадствует; içi üzülüb kimin истощился(-ась); içini bilmək kimin видеть насквозь кого; içini boşaltmaq kimə излить душу, высказать всё, что накипело, наболело; içini də bilmək, bayırını da kimin знать как облупленного, видеть насквозь кого; içini yemək: 1. сильно переживать, волноваться, нервничать по поводу чего-л.; 2. портиться, испортиться (об арбузе); içini gəmirmək нервничать, испытывать раздражение, беспокойство; içini çəkmək всхлипывать (судорожно вдыхать, втягивать воздух при плаче)

    Azərbaycanca-rusca lüğət > iç

  • 20 Psycho

       1960 – США (106 мин)
         Произв. PAR (Алфред Хичкок)
         Реж. АЛФРЕД ХИЧКОК
         Сцен. Джозеф Стефано по одноименному роману Роберта Блока
         Опер. Джон Л. Расселл
         Муз. Бернард Херрманн
         Титры Сол Басс
         В ролях Энтони Пёркинз (Норман Бейтс), Дженет Ли (Мэрион Крейн), Вера Майлз (Лила Крейн), Джон Гэвин (Сэм Лумис), Мартин Болсэм (Милтон Арбогаст), Джон Макинтайр (шериф Чемберз), Лорин Таттл (миссис Чемберз), Пэт Хичкок (Кэролин), Фрэнк Олбертсон (Кэссади), Саймон Оукленд (доктор Ричмонд), Вон Тейлор (Джордж Лоури), Джон Андерсон (продавец машин), Морт Миллз (полицейский).
       → Финикс, штат Аризона, пятница, 11 декабря, 14:43. Проведя обеденный перерыв в отеле с любовником Сэмом Лумисом, молодая женщина Мэрион Крейн говорит ему, что в последний раз встречается с ним тайком. Ей хочется, чтобы они поженились, но он не может: сначала ему нужно выбраться из финансовых передряг. Мэрион возвращается на работу в агентство по продаже недвижимости и получает от начальника поручение: перед самым закрытием на выходные положить в банк 40 000 долларов наличными, принесенные клиентом в качестве оплаты по сделке. Мэрион забирает деньги себе и едет к Сэму в Калифорнию. Ночует она в машине на обочине, чем привлекает внимание полицейского. После этой встречи она меняет машину, купив новую у случайно попавшегося торговца. Она снова отправляется в путь. Накатывает усталость, идет дождь, солнце садится – и Мэрион сворачивает в маленький мотель в нескольких километрах от Фейрвэйла, пустующий с тех пор, как главную дорогу отвели от него в сторону.
       Ее встречает управляющий – молодой человек Норман Бейтс. Видя, что Мэрион одна и проголодалась, он предлагает ей разделить с ним ужин. Чуть позже Мэрион слышит отзвуки ссоры Нормана с матерью: та ругает сына за то, что он пригласил на ужин незнакомку. Норман возвращается с подносом. За ужином Норман рассказывает Мэрион о своем увлечении таксидермией: больше всего он любит делать чучела птиц, которыми украшены стены комнатки, где они ужинают. Он догадывается, что Мэрион от чего-то бежит. Он говорит, что, по его мнению, каждый человек сам готовит себе западню и, что бы мы ни делали, вырваться из этой западни невозможно. Норман также рассказывает о матери, которая вырастила его после смерти отца. Ей пришлось также пережить трагическую гибель любовника, и с тех пор у нее бывают нервные срывы. Мэрион предлагает Норману поместить мать в лечебное заведение, но молодой человек реагирует на это очень плохо, и Мэрион закругляет разговор. Она говорит, что утром вернется в Финикс и попробует вырваться из той западни, которую сама себе расставила.
       Она возвращается в номер. Норман наблюдает через отверстие в стене за тем, как она раздевается, а потом возвращается в обветшалый готический дом, где живет с матерью. Мэрион в комнате подсчитывает деньги и идет в душ. Неожиданно за душевой занавеской появляется женский силуэт, и кто-то несколько раз с ожесточением бьет Мэрион поясом, а затем исчезает. Несколько мгновений спустя мы слышим крик Нормана в доме: «Господи, мама, это кровь, кровь!» Норман приходит в душевую, тщательно смывает все следы крови, заворачивает труп в душевую занавеску, собирает вещи Мэрион и, не заметив денег, спрятанных в газету, складывает все – и тело, и вещи ― в машину девушки, которую затем топит в близлежащем болоте.
       Лила Крейн, встревоженная исчезновением сестры, приходит в скобяной магазин Сэма, думая найти там Мэрион. За ней следит частный детектив Милтон Арбогаст, нанятый для розыска украденных денег. Он объясняет Сэму и Лиле, что начальник Мэрион предпочел бы уладить дело полюбовно, не обращаясь в полицию. Он убежден, что Мэрион где-то неподалеку. Вскоре скрупулезное расследование приводит его в мотель Бейтca. Поначалу Бейтс все отрицает, но Арбогаст без особого труда заставляет его признаться, что Мэрион ночевала в его мотеле. Однако когда детектив просит о встрече с его матерью, Норман категорически отказывает ему. Арбогаст уходит и по телефону рассказывает Сэму и Лиле о результатах расследования. Он уверен, что тут что-то неладно, и собирается вернуться в мотель. Действительно, он возвращается, пробирается в дом через черный ход, поднимается по лестнице к комнате миссис Бейтс… и в свою очередь гибнет под исступленными ударами ножа.
       Лила и Сэм очень обеспокоены его отсутствием. Сэм едет в мотель, но возвращается ни с чем: он не заметил Бейтса, стоявшего во тьме у болота, где он только что утопил машину Арбогаста, точно так же, как сделал это ранее с машиной Мэрион. Сэм и Лила приходят к местному шерифу Чемберзу и узнают от него, что мать Бейтса уже 10 лет как мертва. Она покончила с собой, отравив из ревности своего любовника. С тех пор Норман живет в мотеле отшельником. И все же Сэм уверен, что видел в окне дома женский силуэт. Тем временем в доме Норман скрепя сердце относит маму на руках в подвал. Так он хочет защитить ее от посторонних. Сэм и Лила думают, что Норман присвоил деньги Мэрион, и на следующий день приезжают в мотель и снимают комнату. Пока Сэм отвлекает Нормана разговорами. Лила исследует другие комнаты, предполагая, что Мэрион где-то держат взаперти. Затем она пробирается в дом. Она поднимается по лестнице, обходит пустые апартаменты миссис Бейтс, находит детскую Нормана и спускается по лестнице вниз. Норман внезапно разгадывает уловку Сэма и спрашивает его, где Лила. Он со всех ног бросается к дому. Лила видит его из-за занавески на двери и прячется в подвале, где видит женщину, неподвижно сидящую в кресле к ней спиной. Лила трогает ее за плечо, кресло разворачивается – и перед глазами Лилы оказывается жуткое лицо мертвой женщины, почти превратившейся в мумию. Лила кричит. В этот момент в комнате появляется женская фигура с ножом в руке. Сэм обезоруживает нападавшего, в котором оба узнают Нормана, переодетого в женское платье.
       После ареста Нормана психиатр растолковывает его случай Лиле, Сэму и следователю. Убив из ревности свою мать и ее любовника, Норман попытался снять с себя вину, превратившись в собственную мать. Время от времени, идентифицируя себя с ней, он чувствовал к девушкам, появлявшимся в его мотеле (а Мэрион была не первой его жертвой), ревность, которую, по его мнению, должна была испытывать к ним его мать. Присутствие в его сознании 2 личностей – собственной и личности матери – приводило к мощным конфликтам, которые завершались победой наиболее сильной личности. Теперь Норман полностью находится под властью матери. Он стал своей матерью. Полицейский приносит ему одеяло. Машину Мэрион поднимают на поверхность из трясины.
       ►  К 1959 г. Хичкок вот уже 5 лет (с момента выхода на экраны Окна во двор, Rear Window) выпускает по одному, а то и по 2 шедевра в год. Характерная черта творческого темперамента Хичкока: чем мощнее его талант, тем активнее он ищет обновления. Наряду с мастерским созданием напряжения (саспепса) или же интересом к коварным преступникам, постоянное обновление формы и сюжетов является одной из важнейших данностей в творчестве Хичкока. Психопат в этом отношении побил все рекорды – настолько, что на начальной стадии проект встревожил даже самых близких сотрудников режиссера. Ассоциированный продюсер Херберт Коулмен (Человек, который слишком много знал, The Man Who Knew Too Much; He тот человек, The Wrong Man; Головокружение, Vertigo; На север через северо-запад, North by Northwest) выходит из проекта еще до начала съемок. Верная Джоан Хэрриссон, работавшая с Хичкоком с 1935 г. (как секретарша, автор диалогов, сценарист и т. д.), просит повысить ей оклад вместо того, чтобы рассчитывать на долю с проката. Кинокомпания «Paramount» занимается прокатом фильма, но почти не вкладывается в производство; и Хичкок частично финансирует фильм на свои средства, а вместо гонорара получает в собственность 60 % негатива. «Paramount» даже не предоставляет для съемок свои студийные павильоны, что Хичкок, конечно, воспринимает как признак недоверия ― он снимает на студии «Revue», принадлежащей фирме «Universal», где под его руководством снимались 26-мин короткометражки из серии «Алфред Хичкок представляет». Так и получилось, что самая знаменитая декорация «Universal». одна из главных достопримечательностей Голливуда – мотель Бейтса и готический дом на его задворках, – была построена для фильма студии «Paramount».
       Главные упреки, адресованные Хичкоку до начала съемок и выражавшие опасения близких ему людей в жизнеспособности проекта, таковы: роман Роберта Блока, написанный на основе реального случая, произошедшего в Висконсине (дело Эда Гайна), недостоин мастера (этого мнения придерживался, к примеру, 2-й сценарист Джозеф Стефано, указанный в титрах как единственный автор сценария); с другой стороны, Хичкок заходит слишком далеко в «графическом» изображении насилия и нарушении голливудских табу (это мнение разделяла, в частности, Джоан Хэрриссон). Финансируя себя сам, Хичкок переживает сладкое для него ощущение, что приходится начинать с нуля – и решает начать съемки в режиме экономии (бюджет в 800 000 долларов эквивалентен в среднем 3 телевизионным короткометражкам; на сами съемки выделено 36 дней в декабре 1959-го и январе 1960 г.).
       Фильм будет черно-белым и изобразительно приближен к телевизионным картинам. Этот экономный подход только поспособствует оригинальности и формальной цельности фильма. Для Хичкока экономия сводится к тому, что фильм ничем не должен отвлекать зрителя от собственно хода повествования («изложения истории» [the telling of the tale], согласно цитате, приведенной Стивеном Ребелло, см. БИБЛИОГРАФИЮ). Как и на телевидении, все подчиняется 3 законам: скорость, реализм, документальность. Хичкок нанимает частного детектива, чтобы тот консультировал сценариста, и отправляет 2-ю группу ловить атмосферу Финикса и его окрестностей. Он просит оператора-постановщика использовать 50-мм объектив, который должен как можно точнее воспроизвести взгляд зрителя в каждом плане.
       Поскольку Роберт Блок в связи с занятостью отказался участвовать в написании сценария, а 1-й сценарист Джеймс П. Кавано был отстранен от работы через несколько недель, Хичкок нанимает Джозефа Стефано. Стефано восхищается Хичкоком. Он признается Стивену Ребелло, что почти довел мэтра до слез, сказав, что лучшим его фильмом считает Головокружение. (Обычно Хичкок в общении с сотрудниками и гостями хранил безмятежность Будды или же развлекал их шутками и анекдотами.) Тем не менее Стефано не чувствует интереса к этой работе, пока Хичкок не говорит ему, что подумывает нанять на роль Бейтса Энтони Пёркинза, тогда как в романе Бейтс – «тяжеловес» вроде Рода Стайгера. Чуть позже Хичкок нанимает Сола Басса «консультантом по изображению» (pictorial consultant). Помимо начальных титров, Сол Басс рисует не только сцену в душе, но и многие другие сцены, вошедшие или не вошедшие в фильм. На всех этапах работы – подготовки, съемок, монтажа и даже в последние недели перед выходом в прокат – Хичкок и его сотрудники сомневались в будущем успехе фильма. На демонстрации чернового монтажа все сидели с кислыми лицами; только Бернард Херрманн почувствовал выдающиеся достоинства картины и предложил Хичкоку партитуру, написанную исключительно для струнных инструментов. (Хичкок планировал обойтись без музыки в сцене в душе, а для фильма в целом предполагал джазовую партитуру.) Для проката Лью Вассермен, деловой партнер Хичкока (и председатель Американской музыкальной корпорации), предложил сразу же зарезервировать максимально возможное количество кинозалов по всей Америке. Стивен Ребелло так резюмирует ход его мыслей: даже если сарафанное радио погубит репутацию фильма, все равно имя Хичкока привлечет зрителей в первые 2 недели. Колоссальный успех фильма во всем мире стал потрясением для прокатчиков. Так Психопат преподнес небывалый сюрприз не только зрителям, но и (в 1-ю очередь) своим создателям.
       1-я оригинальная черта фильма связана с драматургией: исчезновение главной героини, которую жестоко убивают на 50-й мин (то есть примерно в середине повествования). Кстати, именно это и привлекло Хичкока в романе Роберта Блока. Хичкок сделал все возможное, чтобы после гибели героини публика, так или иначе идентифицировавшая себя с ней, оказалась в полной растерянности, небывалой для кинематографа; зритель остается в реальности драмы один, без поддержки, без укрытия, словно на краю пропасти. Кроме того, эта смерть устанавливает связь между относительно небольшой и случайной виновностью Мэрион Крейн и гораздо более глубокой и основательной виной Нормана Бейтса, порожденной глубинами его подсознания и серьезным душевным недугом. В одном из самых 1-х и проницательных отзывов, вызванных фильмом во Франции, Психопат сравнивается с концентрическим Адом Данте. «Этот фильм, – пишет Филипп Демонсаблон в статье „Письмо из Нью-Йорка“ (в журнале „Cahiers du cinéma“, № 111, 1960), – построен, как Дантов Ад, из концентрических кругов, раз от раза все более узких и глубоких. С самого начала устанавливается очень последовательное движение к удушливости, увязанию, без всякой зрелищной величавости, но и без купюр. Интонация скрупулезно реалистична и возрождает гипнотическое воздействие лучших моментов Тени сомнения, Shadow of a Doubt и Спасательной шлюпки, Lifeboat, с короткими прорывами небывалой жестокости». Смерть Мэрион Крейн мгновенно перебрасывает нас из одного круга в другой, поскольку ее вина теперь неразрывно связана с виной Нормана – человека, с которым зритель поневоле вынужден теперь себя идентифицировать. А виновность Нормана незаметно поднимает тему виновности всего человечества – процесс, часто встречающийся в фильмах Хичкока.
       Не переставая внушать зрителю беспокойство, Бейтс вызывает у него в равной степени сочувствие и ужас. При 1-м просмотре эти чувства сменяют друг друга, при последующих – уживаются рядом. И конечно же при пересмотре, когда саспенс и неожиданные повороты теряют свою силу, сочувствие берет верх. Помимо сочувствия и ужаса, фильм полон меланхолии, тайной грусти: как если бы самые интимные секреты персонажей вдруг проступали на стенах у всех на виду. В мотеле Бейтса не просто умирают люди: там раскрываются души. В этом отношении важнейшим эпизодом становится диалог Мэрион и Нормана в комнате с чучелами птиц. В конце этого эпизода Мэрион еще считает себя свободной, принимает решение сделать шаг назад, но не успевает и надает в пропасть.
       Как это часто происходит у Хичкока (в особенности в Случайных попутчиках, Strangers on a Train), именно в кульминационных сценах, твердо держа в руках публику, завороженную ожиданием, страхом или удивлением, режиссер с головой бросается в эксперименты – как, например, в знаменитой сцене в душе. Эта сцена, при всей своей необычности, всего лишь доводит до крайности монтажное решение, используемое на протяжении всего фильма. Хотя Хичкок многократно (Веревка, Rope; Под знаком Козерога, Under Capricorn) проявлял себя непревзойденным мастером длинных планов (в их крайней форме – «10-минутный план» [ten minutes take]), в Психопате он использует противоположную технику, разрезая сцены на мелкие кусочки и прибегая к относительно короткому монтажу. Сцена в душе насчитывает 70 планов за 45 сек. Она с дьявольской эффективностью чередует и удерживает в шатком равновесии настойчивость и умолчание; она показывает ровно столько, сколько скрывает; управляет зрительскими эмоциями, благодаря умело дозированным стимулам, но при этом удерживается от демонстрации главного (того, как нож входит в тело жертвы). Бесчисленные подражатели фильму все время забывают добрую половину секрета Мэтра, а именно: то, чего он не показывает, действует на нервы зрителю даже больше, чем то, что он показывает. Хичкок особенно гордился тем, что этим фильмом создал образец чистого кинематографа. «В Психопате, – признавался он Трюффо в беседах, опубликованных издательством „Laffont“ в 1966 г., – для меня не так важен сюжет, не так важны персонажи; для меня важно, чтобы общий ряд фрагментов фильма, изображение, звуки и прочие чисто технические элементы заставили зрителя вопить от ужаса… Публику привлекли не мысли, заложенные в сюжете. Публику потрясла не отличная актерская игра. Внимание публики привлек не именитый роман. Публику восхитил фильм в чистом виде». Тем не менее нельзя не заметить, что сила фильма – в крепкой драматургической конструкции, в изменяющемся темпе, в качестве диалогов и пауз, в остроте монтажа.
       N.В. Сол Басс настаивал, что авторство и даже постановка сцены в душе принадлежат ему. В самом деле, во время съемок Хичкок с гордостью показывал коллегам раскадровки (storyboanl) Сола Басса, сделанные для этой сцены и для многих других. Поскольку после съемок сцена стала самой знаменитой в фильме, а потом и во всем творчестве Хичкока, Мэтр стал хранить гробовое молчание по поводу неоспоримого вклада Сола Басса. Он ни разу не говорил об этом публично. Когда Трюффо задает ему вопрос: «Кажется, помимо начальных титров, Сол Басс сделал серию рисунков для фильма?» – он отвечает: «Только для одной сцены, и те я не смог использовать». После чего пересказывает в подробностях раскадровку сцены убийства Арбогаста, выпавшей из монтажа. Вполне объяснимо, что Сол Басс был потрясен подобной «забывчивостью», которая продолжалась вплоть до смерти Мэтра. Как он мог в такой ситуации настаивать на своей роли в создании этой сцены? После смерти Хичкока Сол Басс стал более спокойно смотреть на споры вокруг этого вопроса и говорил так: «Люди меня часто спрашивали: что вы думаете о том, что он [Хичкок] приписал себе целиком авторство сцены в душе? Я отвечал: меня ничуть не смущает, что я послужил инструментом, при помощи которого что-то было сделано. Психопат – на 100 % фильм Хичкока. Многие люди привносят в фильм что-то свое, и в Психопате мне посчастливилось быть одним из них, но правда заключается в том, что каждый элемент фильма зависел от решения Хичкока. Даже если бы моя роль не вызывала никаких разногласий, даже если бы все вокруг признавали, что я был режиссером этой сцены, она все равно бы целиком и полностью принадлежала Хичкоку» (цит. по статье С. Ребелло).
       После Психопата было снято 2 сиквела: 1-й, Психопат II (Psycho II, 1983), поставлен Ричардом Фрэнклином с Энтони Пёркинзом, Верой Майлз и Мег Тилли в главных ролях. Это честный хоррор (естественно, с фильмом Хичкока он в разных весовых категориях), ловко использующий отсылки к картине-первоисточнику; 2-й, Психопат III (Psycho III, 1986), поставлен Энтони Пёркинзом, который снова исполнил главную роль. Это уже совершенно халтурный фильм, в котором есть что-то нездоровое и даже тревожное – до такой степени, что поневоле задаешься вопросом, не снял ли его сам Норман Бейтс.
       БИБЛИОГРАФИЯ: реконструкцию фильма в 1300 фоторепродукциях (с полными диалогами) издал Ричард Энобайл в серии «Библиотека киноклассики» (Richard Anobile, Psycho, Film Classics Libraiy, Universe Books, New York, 1974). Как и во всех выпусках этой серии, начало и конец планов не указаны, поэтому настоящую последовательность планов фильма восстановить невозможно. Когда в издании указываются границы кадров (что происходит далеко не всегда), можно оценить в полной мере их невероятную красоту, еще больше усиленную неподвижностью фоторепродукций. Главный текст о Психопате – увлекательная статья Стивена Ребелло, опубликованная в журнале «Cinefantasnque», Нью-Йорк, в октябре 1986 г. В ней автор восстанавливает в мельчайших деталях всю историю создания фильма (большую часть фактов, изложенных выше, мы позаимствовали у него). Статья была перепечатана с добавлениями в издании: Alfred Hitchcock and the Making of Psycho, Dembner Books, New-York, 1990. См. также небольшую книгу: James Naremore, Filmguide to Psycho, Indiana University Press, 1973, и две книги Доналда Спото: Donald Spoto, The Art of Alfred Hitchcock, Hopkinson and Blake, New York, 1976 и The Dark Side of a Genius, Little, Brown and Company, New York, 1983. Психопат – один из тех фильмов, что лучше всего поддаются психоанализу. Прекрасный пример тому – статья Робина Вуда «Психоанализ Психопата » (Robin Wood, Psychanalise de Psycho) в журнале «Cahiers du cinéma», № 113 (1960).

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Psycho

См. также в других словарях:

  • Беспокойство — Имена существительные     БЕСПОКО/ЙСТВО, взволно/ванность, волне/ние, смяте/ние, смятённость, трево/га, тре/пет.     Состояние нервного возбуждения, напряжения, душевного непокоя, вызываемое различными чувствами, переживаниями, приятными или… …   Словарь синонимов русского языка

  • Беспокойство — Тревога  субъективно неприятное эмоциональное состояние: чувство неопределённости, ожидание плохих событий, трудноопределимые предчувствия. В отличие от страха, тревога обычно беспредметна, иррациональна и не имеет конкретного стимула. Тревогу не …   Википедия

  • Экономика США — (U.S. Economy) Экономика США это крупнейшая экономика в мире, локомотив мировой экономики, определяющая ее направление и состояние Определение экономики США, ее история, структура, элементы, периоды роста и краха, экономические кризисы в Америке …   Энциклопедия инвестора

  • Сэр Гавейн и Зелёный Рыцарь — Sir Gawain and the Green Knight …   Википедия

  • опаса́ться — аюсь, аешься; несов. 1. Испытывать чувство страха, бояться. Пугачев, опасаясь нечаянного нападения, отступил от крепости и приказал своим скорее выбираться из города. Пушкин, История Пугачева. И божья благодать сошла на Грузию! она цвела С тех… …   Малый академический словарь

  • опасаться — аюсь, аешься; нсв. 1. кого чего, за кого (что). Испытывать чувство страха, бояться. О. нападения, наступления. О. противника. О. за него нечего. 2. за кого что, чего, с инф. Испытывать опасение, беспокойство по поводу чего л. О. за чьё л.… …   Энциклопедический словарь

  • опасаться — а/юсь, а/ешься; нсв. 1) кого чего, за кого (что) Испытывать чувство страха, бояться. Опаса/ться нападения, наступления. Опаса/ться противника. Опаса/ться за него нечего. 2) за кого что, чего, с инф. Испытывать опасение, беспокойство по поводу… …   Словарь многих выражений

  • забо́титься — бочусь, ботишься; несов. 1. (сов. позаботиться). Проявлять заботу (во 2 знач.) о ком , чем л. Алеша умел думать обо всем колхозе, но не умел заботиться о себе. Николаева, Жатва. Семка всегда о ком то заботился, то выхаживал больного котенка, то… …   Малый академический словарь

  • пережива́ть — аю, аешь; несов., перех. 1. несов. к пережить (в 1, 2, 3 и 4 знач.). 2. также без доп. разг. Испытывать волнение, беспокойство по поводу чего л.; беспокоиться, волноваться. Он, по моему, незаметно наружно, но очень глубоко переживает скандал с… …   Малый академический словарь

  • заботиться — бочусь, ботишься; нсв. 1. о ком. (св. позаботиться). Проявлять заботу (2 зн.). З. об отце, о детях, о животных, о больном. 2. о ком чём. Испытывать тревогу, беспокойство по поводу чего л., тревожиться. З. о своём пропитании …   Энциклопедический словарь

  • Самоопределение личности — абсолютно сознательная активность личности по выявлению и отстаиванию отчетливо субъектной позиции в ситуациях, не имеющих жестко нормативных решений. При этом самоопределение личности является не набором локальных решений, а представляет собой… …   Энциклопедический словарь по психологии и педагогике

Поделиться ссылкой на выделенное

Прямая ссылка:
… Нажмите правой клавишей мыши и выберите «Копировать ссылку»